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응용미술관 (빈)

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목차

1. 개요

응용미술관 (MAK)은 1863년 오스트리아 제국 프란츠 요제프 1세 황제에 의해 설립된 오스트리아 빈에 위치한 미술관이다. 런던의 빅토리아 앨버트 박물관을 모델로 예술가, 기술자, 대중을 위한 컬렉션을 전시하고 디자이너와 공예가를 교육하는 것을 목표로 설립되었다. 1867년 빈 응용미술대학교를 설립하여 이론과 실습 교육을 통합했으며, 1907년 오스트리아 왕립 무역 박물관의 소장품을 인수했다. 이후 20세기 초반과 두 차례의 세계 대전을 거치며 국립 미술 공예 박물관으로 이름이 변경되기도 했으며, 전후 재건을 통해 현재의 오스트리아 응용 미술관으로 자리 잡았다. 현재 MAK는 빈에 위치한 본관 외에 게이뮐러슐뢰셀, 아렌베르크 공원 MAK 타워 현대 미술 창고, 미국 로스앤젤레스의 MAK 미술 건축 센터, 체코 브르노의 요제프 호프만 박물관 등 여러 분관을 운영하고 있다. 또한 디지털 서비스를 통해 소장품과 정보를 제공하며, 1996년 유럽 평의회로부터 "올해의 박물관상"을 수상했다.

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응용미술관 (빈) - [지명]에 관한 문서
기본 정보
오스트리아 빈 응용 미술관
오스트리아 빈에 있는 응용 미술관
이전 이름k. k. 오스트리아 미술 산업 박물관
설립일1864년
위치슈투벤링 5, 빈
유형디자인 박물관
관장릴리 홀라인
건축가하인리히 폰 페르스텔
대중 교통빈 슈타트반, 시티 에어포트 트레인, 란트슈트라세
웹사이트MAK 웹사이트
컬렉션
온라인 컬렉션온라인 컬렉션
디지털 가이드MAK 가이드
기타 정보
비트코인 구매2015년, 비트코인을 사용하여 미술품을 구매한 최초의 박물관이 됨 참조

2. 역사

1863년 3월 7일, 프란츠 요제프 1세 황제에 의해 '오스트리아 제국 왕립 예술 산업 박물관'이라는 이름으로 설립되었다. 초대 관장으로는 빈 대학교 미술사학과 교수였던 루돌프 폰 아이텔베르거가 임명되었다.[162] 1897년, 오토 바그너를 비롯한 여러 예술가들이 박물관과 미술 공예 학교에서 일하도록 영입되었다.

제1공화국 수립 후, 합스부르크 가문 소유였던 동양 카펫 등이 박물관으로 이관되었다. 나치 독일의 오스트리아 병합 이후에는 "빈 국립 미술 공예 박물관"으로 이름이 변경되었으며, 1947년에는 "오스트리아 응용 미술관"으로 다시 이름이 바뀌었다.

1994년에는 미국 로스앤젤레스에 분관인 MAK 예술 건축 센터를 설립했다. 2000년에는 오스트리아 연방 박물관들이 국가 행정에서 제외되면서, 응용미술관은 공법 학술 기관이 되었다. 2015년부터는 비엔나 비엔날레를 개최하고 있다.

2. 1. 설립과 초기 역사 (1863-1907)

1863년 3월 7일, 프란츠 요제프 1세 황제에 의해 오스트리아 제국 왕립 예술 산업 박물관이라는 이름으로 설립되었다. 초대 관장으로는 빈 대학교 미술사학과 교수였던 루돌프 폰 아이텔베르거가 임명되었다.[162] 1852년에 설립된 런던의 사우스 켄싱턴 박물관을 본보기로 삼아, 예술가, 공학자 및 대중을 위한 컬렉션을 전시하고 디자이너와 공예가를 교육시키는 것을 목표로 하였다.[162] 1864년 5월 12일, 호프부르크(Hofburg) 옆에 있는 발하우스(Ballhaus) 건물에서 임시 개관식을 가졌다.[162]

1867년에는 빈 예술 및 공예 학교를 설립하여 이론 및 실습 교육을 함께 제공했다. 1900년경 박물관과 예술 공예 학교는 각각 별도로 관리되기 시작했지만, 1909년에야 최종적으로 분리되었다.

1907년, MAK는 오스트리아 왕립 무역 박물관의 소장품 대부분을 인수했다.

2. 2. 20세기 초반과 두 차례의 세계 대전 (1907-1945)

1907년, 미술 공예 박물관은 황립 오스트리아 무역 박물관 컬렉션의 대부분을 인수했다.[5] 1865년부터 1897년까지는 "Mittheilungen des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie"(황실 오스트리아 미술 공예 박물관 회보)를 발행했다. 1898년부터 1921년까지는 "Kunst und Kunsthandwerk"라는 이름으로 박물관 저널을 출판하여 국제적인 명성을 얻었다. 이후, "alte und moderne kunst"(고대와 현대 미술)라는 정기 간행물을 발행하기 시작했다.

제1공화국 수립 후, 합스부르크 가문 소유의 소장품(예: 동양 카펫)이 박물관으로 이관되었다. 1936년과 1940년에 박물관은 조각 컬렉션의 일부를 쿤스트히스토어리셰스 박물관에 넘겨주고, 그 대가로 알베르트 피그도르와 쿤스트히스토어리셰스 박물관 컬렉션의 미술 공예 부문을 받았다.

나치 독일의 오스트리아 병합 이후, 박물관은 "Staatliches Kunstgewerbemuseum in Wien"(빈 국립 미술 공예 박물관)으로 이름이 변경되었다. 1939년부터 1945년까지 여러 압수된 개인 컬렉션을 인수하여 "국립 미술 공예 박물관"의 컬렉션이 확장되었다. 1998년 이후, 출처 조사 결과에 따라 수많은 예술 작품이 소유자에게 반환되었다.[5]

2. 3. 전후 재건과 현대화 (1945-현재)

1947년, "Staatliches Kunstgewerbemuseum in Wien"(국립 미술 공예 박물관)은 "Österreichisches Museum für angewandte Kunst"(오스트리아 응용 미술관)로 이름이 변경되었다. 1949년, 박물관은 전쟁으로 인한 피해를 복구한 후 재개관했다. 1965년, 빈 제18구역의 게이뮐러슐뢰셀이 박물관에 부속되어 새로운 분관이 되었다. 이와 함께 MAK는 프란츠 소베크 박사의 중요 시계 컬렉션(1750년부터 19세기 후반까지의 160개의 구 빈 시계)과 1800년부터 1840년까지의 가구도 인수했다. 1980년대 후반에는 파사드 개조 과정에서 벽화 일부가 원래 상태로 복원되었다. 게이뮐러슐뢰셀의 방에 가구를 재배치하고 특별한 시계 컬렉션을 전시하여 오늘날까지 방문객들에게 비더마이어 시대 실내 장식의 다양성을 진정성 있게 보여주었다.[5]

제2차 세계 대전 동안 빈에 세워진 6개의 대공포 타워 중 하나인 아렌베르크파크 대공포 타워는 1994년 박물관의 추가 분관이 되었고, 1995년부터 박물관 현대 미술 컬렉션의 주요 부분을 소장하는 MAK 현대 미술 창고(MAK 타워)로 사용되었다. 현재 MAK 타워는 공식 승인이 부족하여 일반에 공개되지 않고 있다.[6]

1992년 요제프 호프만에 대한 MAK 전시회가 그의 출생지인 브르트니체/피르니츠 (체코)에서 열린 후, 체코의 브르노에 있는 모라비아 갤러리와의 연락이 강화되었다. 2006년부터 두 기관은 호프만의 출생지를 공동 분관인 "요제프 호프만 박물관"으로 운영하고 있다. 박물관은 영구 전시에서 컬렉션을 전시하는 동시에 요제프 호프만과 그의 동시대인에 대한 임시 전시를 개최한다.[7]

1994년, MAK는 미국 로스앤젤레스에 분관인 "MAK 예술 건축 센터"를 설립했다. 이 센터는 로스앤젤레스의 비엔나 건축가 루돌프 M. 쉰들러의 세 개의 중요한 건물(루돌프 쉰들러 하우스, Pearl M. Mackey 아파트 하우스, Fitzpatrick-Leland 하우스)에 위치해 있다. 센터는 미술 및 건축 분야의 새로운 트렌드와 학제 간 개발에 초점을 맞추고 있으며, 이는 장학금과 프로젝트를 통해 추진되고 임시 전시를 통해 확장된다.[8]

MAK의 중요한 영향력 중 하나는 공공 공간에서의 발표이다. 박물관은 현대 예술가를 적극적으로 지원하며, 그들의 작품은 대부분 MAK 건물에서 전시된 후 빈의 도시 공간에서 예술 작품으로 제시되어 예술과 공공 공간 사이의 인터페이스를 중재한다. 제임스 터렐 (MAKlite, 2004년부터 MAK 파사드에 영구 설치, Stubenring 5, 1010 비엔나[9]), 미하엘 키엔처 (Stylit, 2005, Stubenring/Weiskirchnerstraße, 1010 비엔나[10]), 프란츠 베스트 (4 Larvae (Lemur Heads) 2001, Stubenbrücke, 1010 비엔나[11]), 도널드 저드 (Stage Set, 1996, Stadtpark, 1030 비엔나[12]) 및 필립 존슨 (Wiener Trio, 1998, Franz-Josefs-Kai/Schottenring, Ringturm 맞은편, 1010 비엔나[13])과 같은 국제 예술가들이 참여했다.

2000년, 오스트리아의 연방 박물관은 국가 행정에서 제외되었고, 박물관은 "공법 학술 기관"이 되었다.

2015년, MAK는 예술, 디자인 및 건축을 결합하는 최초의 비엔날레인 비엔나 비엔날레를 시작했다. 2015년 6월 11일부터 10월 4일까지 진행되었으며, 빈 응용미술대학교, 쿤스트할레 빈, 아르키텍투르첸트룸 빈 및 빈 비즈니스 에이전시, 크리에이티브 센터 출발과 파트너십을 맺고, AIT 오스트리아 기술 연구소의 지원을 받아 대학이 아닌 연구 파트너로 조직되었다. 제2회 비엔나 비엔날레는 2017년 6월 21일부터 10월 1일까지, 제3회는 2019년 5월 29일부터 10월 6일까지[14], 제4회는 2021년 5월 28일부터 10월 3일까지 열렸다.[15]

3. 주요 소장품 및 전시

2010년 5월, 응용미술관(MAK)은 오스트리아 최초로 조선민주주의인민공화국 예술품 전시회인 《Blumen fuer Kim Il-Sung영어|김일성을 위한 꽃》을 개최했다. 당시 관장이었던 페터 노이퍼는 전시를 위해 2003년부터 다섯 차례 조선을 방문했다. 전시된 작품은 대부분 김정일과 김일성을 찬양하는 초상화 및 포스터류였으며, 조선 영토 밖으로 처음 반출된 것들이었다.[165]

작품 훼손을 우려하여 공항 검색대를 설치하고 작품당 두 명의 경호원을 배치하는 등 삼엄한 보안 조치가 이루어졌다. 그러나 공공시설 특성상 비용이 오스트리아 국민 세금으로 충당되면서 적정성 논란이 일었다. 페터 노이퍼는 정부 지급 보증을 재무부가 거절했다며 이해할 수 없다는 입장을 밝혔다.[165] 오스트리아 한인회는 반대 성명을 내고 박물관 앞에서 규탄대회를 열었다.[166] 이듬해 11월, 페터 노이퍼는 조선 정부로부터 친선훈장을 받았다.[167]

2015년에는 예술, 디자인, 건축을 결합한 최초의 비엔날레인 비엔나 비엔날레를 개최했다. 2015년 6월 11일부터 10월 4일까지 열렸으며, 빈 응용예술대학, 빈 쿤스트할레, AIT 오스트리아 등의 지원을 받았다. 이후 2년에 한 번씩 비엔날레를 개최하고 있다.[163][164]

3. 1. 상설 컬렉션

박물관 안뜰


MAK 상설 컬렉션은 역사적 정당성과 기능적 목적에 따라 다음과 같이 여러 섹션으로 나뉘어져 있다.[17]

주요 전시물로는 비너 공방 소장품, 토넷과 콘의 의자, 단하우저 가구, 구스타프 클림트의 스토클레 궁전 모자이크 프리즈 카툰, 두브스키 궁전의 두 파키에 도자기 캐비닛 방, 보헤미안 및 베네치아 유리, 플랑드르 및 이탈리아 레이스, 은, 도자기, 카펫, 중국 도자기, 일본 채색 목판화(우키요에), 일본 인쇄 스텐실(카타가미) 등이 있다.

2014년 퓌순 오누르의 예술적 개입을 통해 상설 컬렉션 카펫을 재배치했고, 2014년과 2016년에는 타다시 카와마타에게 상설 컬렉션 아시아의 예술적 디자인을 위탁했다.

MAK는 ''[https://sammlung.mak.at/en MAK 컬렉션 온라인]''을 통해 소장품 상당 부분을 대중에게 공개하고 있다.

  • 일본 채색 목판화 / 우키요에
  • 동아시아 미술
  • 후기 고대 직물
  • 포스터
  • 장식 판화
  • 빈 공방 – 드로잉
  • 요제프 빈더—그래픽 디자인
  • 1900년경의 영국 직물 및 벽지 (미술 공예 운동)


300,000점 이상의 소장품을 보유한 MAK는 오스트리아 연방 박물관 중 최대 규모의 온라인 컬렉션을 선보인다.

3. 2. MAK 디자인 연구소

응용미술관(빈)은 150주년을 맞아 예술과 일상 세계를 위한 박물관으로서의 정체성을 분명히 했다. 2014년까지 'MAK 연구 컬렉션'은 방대한 소장품의 일부를 재료별 기술 순서로 전시했다. MAK는 이러한 이전 연구 컬렉션의 재정비를 통해 오스트리아 디자인 팀 EOOS 및 IDRV – 빈 디자인 연구소와 협력하여 21세기 예술과 이전 시대 간의 교차 연결을 직접적으로 체감할 수 있도록 했다.[18]

MAK 디자인 연구소 방문객


MAK 연구 컬렉션의 마가레테 쉬테-리호츠키의 프랑크푸르트 주방


MAK 디자인 연구소로 전환한 이후, 거의 2,000점에 달하는 전시품들을 주제별 섬으로 나누어 박물관 지하 전체에 배치했다. 이를 통해 역사적인 예술과 공예, 현대 디자인 사이의 생생한 연관성을 보여주는 새롭게 구성된 쇼케이스를 만들었다. 상호작용적인 주제 영역은 요리(마가레테 쉬테-리호츠키의 프랑크푸르트 주방 복제품 포함), 식사 및 음료, 앉기, 예술적, 산업적 및 대안적 생산, 운송, 소통 및 장식과 같은 영역에 대한 설명적인 코스를 형성한다. 또한 엄선된 디자인으로 예술적 하이라이트를 보여주는 헬무트 랑 아카이브도 포함된다.[19]

새롭게 만들어진 통로와 모듈식 유닛은 연결된 공간적 경험을 제공하고 변화하는 요구 사항에 빠르게 적응할 수 있게 한다. MAK 포럼은 회의 장소이자 전시회 및 중재 형식을 위한 실험 구역으로 사용되는 유연하게 사용 가능한 공간이다.

3. 3. 특별 전시 (일부)

2010년 5월, 오스트리아 최초의 조선민주주의인민공화국 예술품 전시회인 《Blumen fuer Kim Il-Sung》을 개최했다. 페터 노이퍼(Peter Noever) 당시 MAK 관장은 전시를 위해 2003년부터 다섯 번 가량 조선을 직접 방문하기도 했다. 전시된 작품은 주로 김정일과 김일성을 찬양하는 초상화 및 포스터류로, 대부분 조선 영토를 처음으로 벗어난 것이었다.[165]

작품 훼손을 우려해 공항 검색대를 설치하고 작품당 두 명의 경호원을 배치하는 등 삼엄한 보안 조치를 취했는데, 공공시설 특성상 비용을 모두 오스트리아 국민 세금으로 충당함에 따라 적정성 논란이 제기되었다. 하지만 페터 노이퍼는 해당 전시와 관련된 정부 지급 보증을 재무부가 거절했다며 이해할 수 없다는 입장을 밝혔다.[165] 대한민국 국민으로 이뤄진 오스트리아 한인회는 반대 성명을 내고 박물관 앞에서 규탄대회를 가졌다.[166]

이듬해 11월, 페터 노이퍼는 조선 정부로부터 친선훈장을 수여받았다.[167]

2015년 MAK는 예술, 디자인 및 건축을 결합한 최초의 비엔날레인 비엔나 비엔날레를 개최했다. 2015년 6월 11일부터 10월 4일까지 열렸으며 빈 응용예술대학, 빈 쿤스트할레, AIT 오스트리아 등의 지원이 있었다. 이후 2년에 한 번씩 비엔날레 개최를 이어가고 있다.[163][164]

4. 건물

응용미술관 본관과 게이뮐러슐뢰슬 모두 3D 투어로 둘러볼 수 있다. 또한, COVID-19 범유행 기간 동안 실라 힉스[23]와 같은 일부 전시는 3D로 가상 관람이 가능했다.

5. 분관

MAK 분관[159]은 여러 대륙과 국가에 걸쳐 있다.


  • 빈: MAK 분관 게이뮐러슐뢰셀, 아렌베르크 공원 MAK 타워 현대 미술 창고 (현재 폐쇄), MAK 공공 공간 미술
  • 체코: 요제프 호프만-박물관, Brtnice/피르니츠 (2006년 초부터 브르노 모라비아 갤러리와 MAK 빈의 공동 분관)
  • 미국: MAK 미술 건축 센터, 로스앤젤레스 (루돌프 쉰들러 하우스, 펄 M. 매키 아파트 하우스, 피츠패트릭-릴랜드 하우스)

6. 디지털 MAK

MAK는 광범위한 디지털 서비스를 제공한다. 소장품이나 자체 출판물에 대한 데이터는 연구 목적으로 공개되며, MAK-Digistories 또는 MAK-Blog와 같은 형식은 다양한 주제에 대한 정보를 제공한다. 오디오 가이드는 웹 기반 앱 형태로 무료로 제공된다.[20] 영상 및 음성 형식 외에도, 응용미술관(MAK)은 최초의 온라인 게임인 "Mix MAK"와 "https://lab.mak.at/#/www World Wide Wonderland"를 선보였다.

7. 수상



2010년 ~ 2018년 주요 전시 목록
연도전시 제목
2010발화하는 세포. 순간을 갖는 것에 관하여 – 그레고어 아이힝거 큐레이션 [24]
2010오토 노이라트. 집시 도시주의 [25]
2010요제프 다버니그. 피트니스에 관한 외전 [26]
2010주목받는 예술가: #8 한스 바이가르트. 소용돌이 [27]
2010팻 / 샘 제이콥. 중복 배열: 건물 / 장소 / 오브젝트 [28]
2010밍. 간주곡 [29]
2010이나 자이들. 주얼리 [30]
2010김일성을 위한 꽃. 북한 민주주의 인민 공화국의 예술과 건축 [31]
2010미니멀. MAK 컬렉션의 예술과 가구 [32]
2010아포칼립스 / 오늘날에는 쿠키가 없다. 오토 뮐 [33]
2010프로젝트 빈. 도시에 어떻게 반응할 것인가 [34]
2010요제프 다버니그. 1개의 조각 2가지 버전 [35]
2010주목받는 예술가 #9 플라멘 데야노프. 머리 & 꼬리 [36]
2010디자인 범죄자. 또는 샘 제이콥이 큐레이팅한 세상에 대한 새로운 기쁨 [37]
2010미하이 비로. 붉은색의 파토스 [38]
2010데이비드 징크 이. 망간은 내 색깔을 파란색으로 만든다 [39]
2010크로스오버. 두 개의 컬렉션 – 개인 및 공공 [40]
2010가죽, 직물 및 지퍼. MAK 컬렉션의 가방과 지갑 [41]
2010현대. 오스트리아의 주얼리. "엘리 기우스" 오스트리아 주얼리 디자인 어워드, 2010 [42]
2010100개의 최고의 포스터 09. 독일 오스트리아 스위스 [43]
2010안드레아 브란지. 약한 대도시: "새로운 아테네 헌장"을 위해 [44]
2010에바 슐레겔. 그 사이 [45]
2011브루노. 브루노 크라이스키 콘라드 루퍼스 뮐러가 그린 초상 [46]
2011위대한 빈 카페: 실험실. 1단계 [47]
2011APPLY! 예술을 맛보다 [48]
2011주목받는 예술가 #10 에르빈 부름. 더 나은 거주 [49]
2011SPAN (마티아스 델 캄포 & 산드라 매닝거). 형성 [50]
2011쿠르트 르슬라비. 수집가, 와인 상인, 일요일 화가. 개념 조각적 개입 [51]
2011황제의 새로운 색상. MAK 컬렉션의 19세기 중국 예술 [52]
2011두 번째 피부. 포장 및 보존을 위한 오브젝트 [53]
2011산업용 가구. 현대 시대의 프로토타입 [54]
2011루돌프 슈타이너 – 일상의 연금술 [55]
2011주목받는 예술가 #11 발터 피클러. 조각 모델 드로잉 [56]
2011미하엘 발라프. 올려다보기. 수직적 공공 공간 [57]
2011위대한 빈 카페: 실험실. 2단계 및 실험적 디자인 [58]
2011아티스트 북 투어. 아티스트 공모전 및 이동 박물관 [59]
2011곰 수'. 베트남의 도자기, 2000년 역사 [60]
2011MAK에서 2 x 100개의 최고의 포스터 [61]
2011건축물 구상: 현대 미술 사진 속 건축물 반영 [62]
2012패트릭 람펠로토. 폼에서의 모험 [63]
2012다양성의 마법. 미래의 응용 공간으로서의 MAK [64]
2012구스타프 클림트. 스토클레 저택의 모자이크 프리즈를 위한 만화 [65]
2012사운드:프레임 페스티벌 2012. 전시 "서브스트럭션" [66]
2012...모든 종류의 가구. 단하우저 가구 공장의 디자인 드로잉 [67]
2012슈티펠 & 컴퍼니 건축가. 페이크 지형 [68]
2012당신을 위해 제작됨. 변화를 위한 디자인 [69]
2012사물. 단순하고 소박함 [70]
2012쿠르트 슈푸레이. 퇴적물. 차완. 4가지 색상 4가지 형태 [71]
2012벤자민 히르테. 클래식 몹 발레 [72]
2012taliaYsebastian. 수면 위원회 [73]
2012걸작 [74]
2012현대 목걸이 [75]
2012페 화이트가 큐레이팅한 다른 사람들 [76]
2012빈 1900. 빈 예술과 공예, 1890–1938 [77]
2012100개의 최고의 포스터 11. 독일 오스트리아 스위스 [78]
2012베르크슈타트 빈. 도시 참여 디자인 [79]
2012카티 호퍼. 공예주의 [80]
2013일본 침몰. 일본 침몰. 만화 [81]
2013경이로운 징후. 현대 이스탄불을 찾아서 [82]
2013마르코 데시. 정물 [83]
2013리듬과 색상의 샷. 19세기 후반의 영국 섬유 디자인 [84]
2013JEX – 주얼리 전시. 페트라 짐머만의 주얼리 [85]
2013아돌프 로스. 우리의 현대 [86]
2013케르스틴 폰 가바인. 부서진 가구의 도시 [87]
2013베레나 뎅글러 [88]
2013리사 트루트만. 내 무대는 당신의 영역입니다 [89]
2013소닉 패브릭 feat. BLESS N°45 팝칼라브가 엔지니어링한 사운드 퍼퓸 [90]
2013100개의 최고의 포스터 12. 독일 오스트리아 스위스 [91]
2013페 화이트. 올레그로 [92]
2013사이언티픽 스킨 feat. 파비오 안티노리 + 알리샤 피트레브스카와 협력한 베어 컨덕티브 [93]
2013프란츠 폰 쉴로프. 종이 [94]
2014사운드:프레임 2014. 이것이 답이라면, 질문은 무엇인가? [95]
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2014내일은... [102]
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2014100개의 최고의 포스터 13. 독일 오스트리아 스위스. [104]
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2014나는 산틸라나. [106]
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2015작업의 예술 – 디지털 현대성의 대행 [116]
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2015사진::빈. 회고전 2015 [120]
2015투겐트하트 빌라 [121]
2015스테판 자그마이스터: 행복 쇼 [122]
2015100개의 최고의 포스터 14. 독일 오스트리아 스위스 [123]
2015요제프 프랑크. 디자인 반대. [124]
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2016조시아 맥켈헤니. 장식 박물관 [127]
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2017건축가의 유리. 빈 1900–1937 [138]
2017제국 시대와 비더마이어 시대의 안경 [139]
2017비너 뷔르크슈테테의 책 표지 [140]
2017650년의 금은 세공인. 경쟁 [141]
2017사회적 디자인을 위한 도서관 [142]
2017안녕, 로봇. 인간과 기계 사이의 디자인. MAK, 비트라 디자인 박물관, 겐트 디자인 박물관의 전시[143]
2017CityFactory: 새로운 작업. 새로운 디자인 [144]
2017우리가 원하는 것은 무엇인가? 새로운 디지털 휴머니즘의 차원 [145]
2017레벨. 유토피아의 취약한 균형 [146]
2017ich weiß nicht. 사물 간의 관계 성장 [147]
2017인공 눈물. 특이점 & 인간성—추측 [148]
2017에이전시를 위한 디자인. [149]
2017사진::빈. 회고전 2017 [150]
2017100개의 최고의 포스터 16. 독일 오스트리아 스위스 [151]
2017토마스 바이어리. 너무 길면—더 길게 만들어라 [152]
2017변화의 미학: 빈 응용미술대학교 150주년 [153]
2018클림트의 마법의 정원. 프레데릭 베이커의 가상 현실 경험 [154]
2018구스타프 페이클. 그의 90주년을 위한 15개의 건물 [155]
2018빈 자기 공장 300주년 [156]
2018POST-OTTO WAGNER: 우편 저축 은행에서 포스트모더니즘까지
2018100개의 최고의 포스터 17. 독일 오스트리아 스위스 [157]
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