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환등기

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목차

1. 개요

환등기는 빛을 사용하여 그림을 확대하여 스크린에 투사하는 장치이다. 17세기에 발명되었으며, 오목 거울과 렌즈를 사용하여 이미지 슬라이드를 확대했다. 기술적으로는 카메라 옵스큐라의 발전된 형태이며, 19세기에는 2중 렌즈를 사용하여 사진 슬라이드를 쉽게 교체할 수 있었다.

환등기는 원래 손으로 그림을 그린 유리 슬라이드를 사용했지만, 이후 인쇄된 슬라이드와 사진 슬라이드로 발전했다. 광원은 촛불에서 아르간 램프, 석회 조명, 아크 램프, 백열 전구로 바뀌면서 밝기가 향상되었다. 초기에는 공포를 자아내는 용도로 사용되었으나, 교육적인 목적으로도 활용되었으며, 움직이는 이미지를 투사하는 데에도 사용되었다.

1890년대 영화의 등장으로 인기가 감소했지만, 슬라이드 프로젝터가 보급되기 전까지는 흔히 사용되었다. 환등극은 공포 이미지를 투사하는 형태의 공연이었으며, 현대에도 수집가와 공연자들에게 인기가 있다.

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환등기
개요
마술 랜턴에서 투영된 이미지
"투영된 이미지의 모습. 18세기 후반 삽화"
종류이미지 투영기
발명가크리스티안 하위헌스 (일부 주장)
아타나시우스 키르허 (널리 알려짐)
발명 시기17세기
관련 용어환등기
슬라이드 프로젝터
역사 및 원리
작동 원리오목 거울을 사용하여 빛을 모아 광원에서 나오는 빛을 집중시킴.
작은 유리 슬라이드에 그려진 이미지를 통과시켜 렌즈로 확대 및 투사.
초기 형태기름 램프 또는 촛불을 광원으로 사용.
이미지 슬라이드는 손으로 그린 그림.
발전 과정광원의 발달 (예: 석유 램프, 아크 램프, 백열 전구).
사진 기술의 발전으로 사진 슬라이드 사용.
다양한 특수 효과 (예: 움직이는 이미지, 색상 변화) 추가.
대중화18세기부터 19세기에 걸쳐 유럽과 북미에서 널리 사용됨.
교육, 오락, 종교 행사 등 다양한 분야에서 활용.
구성 요소
광원초기에는 촛불이나 기름 램프, 이후 석유 램프, 아크 램프, 백열 전구 등이 사용됨.
반사경빛을 모으고 방향을 조절하는 오목 거울.
렌즈이미지를 확대하고 초점을 맞추는 역할을 함.
슬라이드이미지나 그림이 그려진 유리판.
본체광원, 반사경, 렌즈, 슬라이드를 고정하고 보호하는 역할을 함.
활용 분야
교육역사, 과학, 지리 등 다양한 주제를 시각적으로 설명하는 데 사용됨.
오락이야기 공연, 유령 쇼, 환상적인 이미지 투영 등 다양한 오락거리를 제공.
종교성경 이야기나 종교적인 교훈을 시각적으로 전달하는 데 사용됨.
과학 연구과학적 실험이나 관찰 결과를 기록하고 공유하는 데 사용됨.
기타광고, 정치 선전, 예술 공연 등 다양한 분야에서 활용됨.
현대적 변형 및 영향
현대적 변형슬라이드 프로젝터: 마술 랜턴의 원리를 바탕으로 개발됨.
오버헤드 프로젝터: 투명한 필름에 이미지를 투사하는 데 사용됨.
디지털 프로젝터: 디지털 이미지를 투사하는 데 사용됨.
영향영화: 초기 영화 제작 기술에 영향을 미침.
시각 문화: 시각적인 스토리텔링과 이미지 표현 방식에 영향을 미침.
기타 정보
관련 인물아타나시우스 키르허: 마술 랜턴의 초기 개발자 중 한 명으로 알려짐.
에티엔 가스파르 로베르: "판타스마고리아" 쇼를 통해 마술 랜턴을 대중화함.
헨리 랭던 채핀: 교육용 마술 랜턴 슬라이드를 제작하고 보급함.
참고 문헌"The Magic Lantern, How to Make and How to Use It" by A. A. Hopkins
"Optical Amusements" by Albert A. Hopkins
추가 정보Optical Amusements, Marvels of Optics, Photography, Projection Microscopy, and Related Sciences

2. 기술

매직 랜턴은 광원, 오목 거울, 유리 슬라이드, 렌즈로 구성된다. 광원 뒤에 오목 거울을 배치하여 빛을 "환등기 슬라이드"라는 작은 직사각형 유리판을 통과시켜 장치 전면의 렌즈로 향하게 했다. 렌즈는 슬라이드의 평면을 투사 스크린의 거리에 맞춰 초점을 맞추도록 조정되었으며, 스크린은 단순히 흰색 벽일 수 있었다. 따라서 스크린에 슬라이드의 확대된 이미지를 형성했다.[2]

광원으로는 초기에는 촛불이나 등유 램프가 사용되었으나 매우 비효율적이었고 투사된 이미지가 매우 어두웠다. 1790년대에 아르강 램프가 발명되면서 이미지가 더 밝아졌다. 1820년대에 석회 조명이 발명되면서 이미지가 더욱 밝아져 약 6000~8000 루멘을 방출했다.[12] 1860년대에는 매우 밝은 전기 아크 램프가 발명되면서 가연성 가스나 위험한 화학 물질이 필요 없어졌고, 결국에는 백열전구가 안전성과 편리성을 더욱 향상시켰지만 밝기는 더 밝아지지 않았다.[13]

슬라이드는 초기에는 유리 슬라이드에 손으로 직접 그림을 그렸다. 처음에는 검은색 페인트로 인물을 표현했지만, 곧 투명한 색상도 사용되었다. 때로는 기름종이에 그림을 그리기도 했다. 일반적으로 검은색 페인트를 배경으로 사용하여 불필요한 빛을 차단함으로써 그림이 테두리나 프레임 없이 투사될 수 있도록 했다.[6] 1820년 이후에는 손으로 색칠한 인쇄 슬라이드의 제조가 시작되었으며, 종종 데칼코마니 전사 기법을 사용했다.[8]

2. 1. 작동 원리

환등기는 광원 뒤에 오목 거울을 사용하여 빛을 이미지 "환등기 슬라이드"라는 작은 직사각형 유리판을 통과시켜 장치 전면의 렌즈로 향하게 했다. 렌즈는 슬라이드의 평면을 투사 스크린의 거리에 맞춰 초점을 맞추도록 조정되었으며, 스크린은 단순히 흰색 벽일 수 있었고, 따라서 스크린에 슬라이드의 확대된 이미지를 형성했다.[2] 크리스티안 호이겐스와 얀 판 뮈센브루크의 환등기를 포함한 일부 환등기는 대물렌즈에 세 개의 렌즈를 사용했다.[3][4]

19세기에는 두 개의 대물렌즈가 있는 2중 환등기가 보편화되어 부드럽고 쉽게 사진을 바꿀 수 있었다. 입체경은 사진 슬라이드의 투사를 최적화하기 위해 더 강력한 광원을 추가했다.[5]

2. 2. 슬라이드

초기에는 유리 슬라이드에 손으로 직접 그림을 그렸다. 처음에는 검은색 페인트로 인물을 표현했지만, 곧 투명한 색상도 사용되었다. 때로는 기름종이에 그림을 그리기도 했다. 일반적으로 검은색 페인트를 배경으로 사용하여 불필요한 빛을 차단함으로써 그림이 테두리나 프레임 없이 투사될 수 있도록 했다.[6] 대부분의 수제 슬라이드는 그림을 위한 둥근 또는 사각형 구멍이 있는 나무 프레임에 장착되었다.[7]

종이 테두리가 있는 대량 생산 슬라이드


1820년 이후에는 손으로 색칠한 인쇄 슬라이드의 제조가 시작되었으며, 종종 데칼코마니 전사 기법을 사용했다.[8] 많은 제조 슬라이드는 여러 개의 그림이 있는 유리 스트립으로 제작되었으며, 접착된 종이 스트립으로 테두리를 만들었다.[9]

최초의 사진 슬라이드인 ''하이알로타입''은 1848년 독일 태생의 형제 에른스트 빌헬름(윌리엄)과 프리드리히(프레데릭) 랑겐하임이 필라델피아에서 발명하여 1850년에 특허를 받았다.[9][10][11]

2. 3. 광원

초기에는 촛불, 등유 램프가 사용되었으나 매우 비효율적이었고 투사된 이미지가 매우 어두웠다. 1790년대에 아르강 램프가 발명되면서 이미지가 더 밝아졌다. 1820년대에 석회 조명이 발명되면서 이미지가 더욱 밝아져 약 6000~8000 루멘을 방출했다.[12] 1860년대에 매우 밝은 전기 아크 램프가 발명되면서 가연성 가스나 위험한 화학 물질이 필요 없어졌고, 결국에는 백열전구가 안전성과 편리성을 더욱 향상시켰지만 밝기는 더 밝아지지 않았다.[13]

3. 역사

조반니 폰타나, 레오나르도 다 빈치, 코르넬리스 드레벨은 환등기와 유사한 이미지 영사기를 설명하거나 그렸다.[14] 17세기에는 망원경과 현미경이 발명되는 등 광학에 대한 관심이 매우 높았다. 이러한 기구들은 일부 과학자들에게 유용했을 뿐만 아니라, 특히 부유층에게는 즐거운 호기심의 대상이었다.[15] 환등기는 이러한 광학 기술 발전의 자연스러운 결과물이었다.

카메라 옵스큐라는 환등기 발전에 중요한 역할을 했다. 카메라 옵스큐라는 스크린 반대편 장면의 이미지가 작은 구멍을 통해 반전된 이미지(좌우 및 상하 반전)로 구멍 반대편 표면에 투사되는 자연 현상이다. 이 현상은 적어도 기원전 5세기부터 알려졌으며, 1000년경부터는 어두운 방에서 실험되었다. 1550년경에는 구멍에 렌즈를 사용하는 방법이 도입되었다. 17세기에는 렌즈가 장착된 휴대용 카메라 옵스큐라 박스가 개발되었다. 네덜란드 발명가 코르넬리스 드레벨은 1622년에 네덜란드 시인, 작곡가, 외교관인 콘스탄테인 호이겐스에게 이러한 카메라를 판매한 것으로 알려져 있다.[16] 상자형 카메라에 대한 가장 오래된 명확한 설명은 독일 예수회 과학자 가스파르 슈콧의 1657년 저서 《자연과 예술의 보편적 마법(Magia universalis naturæ et artis)》에 나타나 있다.[17]

키르허의 1645년 저서 《어둠과 빛의 위대한 예술(Ars Magna Lucis et Umbrae)》에 실린 키르허의 환등 거울 삽화


독일 예수회 학자 아타나시우스 키르허는 1645년 초판 저서 《어둠과 빛의 위대한 예술(Ars Magna Lucis et Umbrae)》에서 자신의 발명품인 "환등 거울"에 대한 설명을 실었다. 이는 주로 장거리 통신을 위해 햇빛을 반사하는 오목 거울에 텍스트나 그림을 그린 원시적인 투영 시스템으로, 초점 렌즈를 사용했다. 그는 장거리에서 크기가 커지고 선명도가 떨어지는 데 한계를 느껴, 누군가가 이를 개선할 방법을 찾기를 희망했다.[18]

1654년, 벨기에 예수회 수학자 앙드레 타케는 키르허의 기술을 사용하여 이탈리아 예수회 선교사 마르티노 마르티니의 중국에서 벨기에로의 여정을 보여주었다.[19] 일부 보고에 따르면 마르티니는 마술 램프를 가지고 유럽 전역에서 강연을 했는데, 이를 중국에서 수입했을 수 있지만, 키르허의 기술 외에 다른 것을 사용했다는 증거는 없다. 그러나 타케는 크리스티안 하위헌스의 친구이자 서신 왕래를 하는 사이였으며, 하위헌스가 이 시기에 개발한 마술 램프 기술을 매우 일찍 받아들였을 가능성이 있다.[20][21]

크리스티안 호이겐스는 환등기의 발명가 중 한 명으로 여겨진다. 그는 아타나시우스 키르허의 1645년판 《빛과 그림자의 위대한 예술》(''Ars Magna Lucis et Umbrae'')[22]을 알고 있었고, 1659년에 해골이 머리를 벗는 모습을 그린 10개의 작은 스케치와 함께 "램프를 사용하여 볼록 유리를 통해 표현하기 위해"라는 메모를 남겼다.[23] 그러나 호이겐스는 곧 이 발명을 후회하며 가벼운 일이라고 생각했고, 가문의 명성에 해를 끼칠 것이라고 걱정했다.[24] 1694년에 그는 렌즈 두 개를 사용한 "laterna magica"의 원리를 그렸다.[25]

클로드 드샬이 삽화로 그린 발겐슈테인의 환등기 (1674)


고틀란드 출신의 수학자 토마스 발겐슈테인은 1657~1658년에 레이덴 대학교에서 공부하면서 크리스티안 호이겐스를 만나 환등기에 대해 배웠을 가능성이 있다. 1664년부터 1670년까지 파리, 리옹, 로마, 코펜하겐 등에서 환등기를 시연했다.[15] 1670년 프레데릭 3세의 궁정에서 죽음의 이미지를 투사하여 사람들을 겁에 질리게 했으나, 국왕은 이를 대수롭지 않게 여기고 세 번 반복해달라고 요청했다. 발겐슈테인은 'Laterna Magica'라는 용어를 처음 사용한 것으로 여겨진다.[27]

요한 슈투름의 ''실험 대학'' (1677)에 실린 초기 남부 독일 환등기 삽화


환등기의 기록된 역사에는 많은 공백과 불확실성이 존재한다. 남부 독일에서는 가로 원통형 몸체를 가진 환등기 발전의 별개의 초기 전통이 있었던 것으로 보인다. 이 전통은 적어도 1671년 뉘른베르크의 기기 제작자 요한 프란츠 그리엔델이 등장하면서 시작되었고, 요한 잔은 1686년에 뉘른베르크를 환등기 생산의 중심지 중 하나로 지목했다. 아우크스부르크 출신의 기기 제작자 요한 비젤(1583–1662)이 더 일찍 환등기를 만들었을 수 있고, 그리엔델과 심지어 호이겐스에게 영감을 주었을 수도 있다.

1664년 파리의 엔지니어 피에르 프티는 크리스티안 호이겐스에게 "덴마크인"(아마도 발겐슈텐)의 등불을 본 후 제작을 위해 등불의 몇 가지 사양을 문의하는 편지를 썼다.[39] 프티가 제작한 등불에는 램프 뒤에 오목 거울이 있어 더 밝은 투영을 가능하게 했으며, 이후 대부분 등불의 표준 부품이 되었다.[15]

아타나시우스 키르허는 토마스 발겐슈텐을 통해 환등기를 알게 되었고, 1671년 저서 ''Ars Magna Lucis et Umbrae'' 2판에서 "Lucerna Magica"로 소개했다.[35] 초기 환등기 투영은 공포를 위한 것으로 보이지만, 이후 다양한 주제가 투영되었다. 1675년 라이프니츠는 "비행 시도, 유성, 광학 효과, 하늘, 지구 모형, 불꽃놀이, 분수, 희귀한 배, 식물, 동물" 등의 투영을 통한 세계 전시회를 계획했다. 요하네스 잔은 1685~1686년 교육 목적으로 사용을 제안했다.[15]

앤 클로드 드 케일뤼가 제작하고 에드메 부샤르동을 모방한 마법의 등불을 등에 짊어진 오르간 연주자의 1737년 에칭/판화


1770년대 프랑스에서 프랑수아 도미니크 세라팽은 마법의 등불로 "옴브르 시누아즈"(중국 그림자)를 공연했다.[41] 1785~86년 스코틀랜드 강사 헨리 모이스는 미국 순회강연에서 과학 강의 및 박물관 행사에 필수품으로 권장했다. 프랑스 작가 스테파니 펠리시테, 콩테스 드 젤리스는 18세기 후반 식물 투영으로 식물학을 가르쳐 교육 도구로 대중화했다.[42]

1821년, 필립 카펜터는 구리판 인쇄 및 소성으로 유리 슬라이드를 대량 생산했다. 아르간 램프로 고품질 투사가 가능하고 튼튼하며 가벼운 "환등기"를 생산해 교실에서 사용하기 적합했다.[44] 19세기 중반까지 유럽에 매직 랜턴 시장이 형성되었고, 주로 이탈리아, 프랑스, 잉글랜드에서 생산되었다. 1860년까지 대량 생산으로 더 보급되고 저렴해졌으며, 19세기 후반에는 독일에서 주로 생산되었다.[47]

1890년대 영화 도입 후 인기는 시들해졌지만, 1950년대 슬라이드 프로젝터가 보급될 때까지 흔한 매체로 남아 있었다.[49]

3. 1. 초기 영사 시스템

조반니 폰타나, 레오나르도 다 빈치, 코르넬리스 드레벨은 환등기와 유사한 이미지 영사기를 설명하거나 그렸다.[14] 17세기에 광학에 대한 엄청난 관심이 있었다. 망원경과 현미경이 발명되었고, 일부 과학자들에게 유용했을 뿐만 아니라, 그러한 기구들은 특히 그것들을 살 여유가 있는 사람들에게 즐거운 호기심으로 인기가 있었다.[15] 환등기는 자연스러운 후계자가 될 것이다.

3. 2. 카메라 옵스큐라

카메라 옵스큐라는 환등기의 발전에 있어 중요한 단계였다. 카메라 옵스큐라는 스크린(예: 벽) 반대편에 있는 장면의 이미지가 작은 구멍을 통해 반전된 이미지(좌우 및 상하 반전)로 구멍 반대편 표면에 투사되는 자연 현상이다. 이 현상은 적어도 기원전 5세기부터 알려졌으며, 1000년경부터는 어두운 방에서 실험되었다. 1550년경에는 구멍에 렌즈를 사용하는 방법이 도입되었다.

17세기에는 렌즈가 장착된 휴대용 카메라 옵스큐라 박스가 개발되었다. 네덜란드 발명가 코르넬리스 드레벨은 1622년에 네덜란드 시인, 작곡가, 외교관인 콘스탄테인 호이겐스에게 이러한 카메라를 판매한 것으로 알려져 있다.[16] 상자형 카메라에 대한 가장 오래된 명확한 설명은 독일 예수회 과학자 가스파르 슈콧의 1657년 저서 《자연과 예술의 보편적 마법(Magia universalis naturæ et artis)》에 나타나 있다.[17]

3. 3. 환등 거울



독일 예수회 학자 아타나시우스 키르허는 1645년 초판 저서 《어둠과 빛의 위대한 예술(Ars Magna Lucis et Umbrae)》에서 자신의 발명품인 "환등 거울"에 대한 설명을 실었다. 이는 주로 장거리 통신을 위해 햇빛을 반사하는 오목 거울에 텍스트나 그림을 그린 원시적인 투영 시스템으로, 초점 렌즈를 사용했다. 그는 장거리에서 크기가 커지고 선명도가 떨어지는 데 한계를 느껴, 누군가가 이를 개선할 방법을 찾기를 희망했다.[18]

1654년, 벨기에 예수회 수학자 앙드레 타케는 키르허의 기술을 사용하여 이탈리아 예수회 선교사 마르티노 마르티니의 중국에서 벨기에로의 여정을 보여주었다.[19] 일부 보고에 따르면 마르티니는 마술 램프를 가지고 유럽 전역에서 강연을 했는데, 이를 중국에서 수입했을 수 있지만, 키르허의 기술 외에 다른 것을 사용했다는 증거는 없다. 그러나 타케는 크리스티안 하위헌스의 친구이자 서신 왕래를 하는 사이였으며, 하위헌스가 이 시기에 개발한 마술 램프 기술을 매우 일찍 받아들였을 가능성이 있다.[20][21]

3. 4. 발명

크리스티안 호이겐스는 환등기의 발명가 중 한 명으로 여겨진다. 그는 아타나시우스 키르허의 1645년판 《빛과 그림자의 위대한 예술》(''Ars Magna Lucis et Umbrae'')[22]을 알고 있었는데, 이 책은 초점 렌즈와 햇빛을 반사하는 오목 거울에 그림이나 텍스트를 그려 넣은 원시적인 투영 시스템을 설명하고 있었다.

환등기 구성 스케치 (슬라이드 없음) (1664년 12월 11일 피에르 프티에게 보낸 휘헨스의 편지)


호이겐스의 환등기에 관한 가장 오래된 문서는 그가 해골이 머리를 벗는 모습을 열 개의 작은 스케치로 그린 페이지인데, 그 위에 "램프를 사용하여 볼록 유리를 통해 표현하기 위해"(프랑스어 번역)라고 적혀 있다. 이 페이지는 1659년으로 연대 측정이 된 문서들 사이에서 발견되었으므로 같은 해에 만들어진 것으로 추정된다.[23] 호이겐스는 곧 이 발명을 후회하는 듯했는데, 너무 가벼운 일이라고 생각했기 때문이다. 1662년 그의 형 로데베이크에게 보낸 편지에서 그는 그것을 낡은 "잡동사니"로 생각하며, 사람들이 그 환등기가 자신에게서 나왔다는 것을 알게 되면 가문의 명성에 해를 끼칠 것이라고 확신했다. 크리스티안은 마지못해 환등기를 아버지에게 보냈지만, 콘스탄틴이 루이 14세 프랑스 국왕의 궁정인 루브르 박물관에서 환등기를 보여줄 의도라는 것을 깨닫자 로데베이크에게 환등기를 망가뜨려 달라고 부탁했다.[24]

크리스티안은 처음에는 환등기를 "la lampe"와 "la lanterne"이라고 불렀지만, 말년에는 당시 흔히 쓰이던 "laterna magica"라는 용어를 일부 노트에 사용했다. 1694년에 그는 렌즈 두 개를 사용한 "laterna magica"의 원리를 그렸다.[25]

고틀란드 출신의 수학자 토마스 발겐슈테인(~1681)은 1657~1658년에 레이덴 대학교에서 공부했다. 그는 이 시기 또는 다른 여러 번의 경우에 크리스티안 호이겐스를 만났을 가능성이 있으며, 그에게서 환등기에 대해 배웠을 수도 있다. 1664년부터 적어도 1670년까지 발겐슈테인은 파리(1664), 리옹(1665), 로마(1665–1666), 코펜하겐(1670)에서 환등기를 시연했다.[15] 1670년 발겐슈테인은 프레데릭 3세의 궁정에서 죽음의 이미지를 투사했다. 이것은 몇몇 궁정 사람들을 겁에 질리게 했지만, 국왕은 그들의 비겁함을 일축하고 그 형상을 세 번 반복해달라고 요청했다. 국왕은 며칠 후 사망했다. 발겐슈테인이 사망한 후, 그의 미망인은 그의 환등기를 왕립 덴마크 컬렉션에 판매했지만, 그것들은 보존되지 않았다.[15] 발겐슈테인은 'Laterna Magica'라는 용어를 처음 사용한 것으로 여겨지며,[27] 1665년 리옹에서 "박식한 덴마크인"의 기계를 보았다고 1674년에 발표한 클로드 드샬에게 이 이름을 전달했다고 추정된다.[28]

환등기의 기록된 역사에는 많은 공백과 불확실성이 존재한다. 남부 독일에서는 가로 원통형 몸체를 가진 환등기 발전의 별개의 초기 전통이 있었던 것으로 보인다. 반면 발겐슈테인의 환등기와 아마도 호이겐스의 환등기는 모두 세로형 몸체를 가지고 있었다. 이 전통은 적어도 1671년까지 거슬러 올라가는데, 이는 기기 제작자 뉘른베르크의 요한 프란츠 그리엔델이 도착하면서부터 시작되었고, 요한 잔은 1686년에 뉘른베르크를 환등기 생산의 중심지 중 하나로 지목했다.

아우크스부르크 출신의 기기 제작자 요한 비젤(1583–1662)이 더 일찍 환등기를 만들었을 수 있고, 그리엔델과 심지어 호이겐스에게 영감을 주었을 수도 있다.

3. 4. 1. 크리스티안 호이겐스



네덜란드 과학자 크리스티안 호이겐스는 환등기의 발명가 중 한 명으로 여겨진다. 그는 아타나시우스 키르허의 1645년판 《빛과 그림자의 위대한 예술》(''Ars Magna Lucis et Umbrae'')[22]을 알고 있었는데, 이 책은 초점 렌즈와 햇빛을 반사하는 오목 거울에 그림이나 텍스트를 그려 넣은 원시적인 투영 시스템을 설명하고 있었다. 크리스티안의 아버지 콘스탄틴은 코르넬리스 드레벨과 알고 지냈는데, 드레벨은 어떤 정체불명의 광학 기술을 사용하여 자신을 변신시키고 마법 공연에서 환영을 불러일으켰다. 콘스탄틴 호이겐스는 1622년에 드레벨로부터 얻은 카메라 옵스쿠라 장치에 대해 기록했다.[16]

호이겐스의 환등기에 관한 가장 오래된 문서는 그가 해골이 머리를 벗는 모습을 열 개의 작은 스케치로 그린 페이지인데, 그 위에 "램프를 사용하여 볼록 유리를 통해 표현하기 위해"(프랑스어 번역)라고 적혀 있다. 이 페이지는 1659년으로 연대 측정이 된 문서들 사이에서 발견되었으므로 같은 해에 만들어진 것으로 추정된다.[23] 호이겐스는 곧 이 발명을 후회하는 듯했는데, 너무 가벼운 일이라고 생각했기 때문이다. 1662년 그의 형 로데베이크에게 보낸 편지에서 그는 그것을 낡은 "잡동사니"로 생각하며, 사람들이 그 환등기가 자신에게서 나왔다는 것을 알게 되면 가문의 명성에 해를 끼칠 것이라고 확신했다. 크리스티안은 마지못해 환등기를 아버지에게 보냈지만, 콘스탄틴이 루이 14세 프랑스 국왕의 궁정인 루브르 박물관에서 환등기를 보여줄 의도라는 것을 깨닫자 로데베이크에게 환등기를 망가뜨려 달라고 부탁했다.[24]

크리스티안은 처음에는 환등기를 "la lampe"와 "la lanterne"이라고 불렀지만, 말년에는 당시 흔히 쓰이던 "laterna magica"라는 용어를 일부 노트에 사용했다. 1694년에 그는 렌즈 두 개를 사용한 "laterna magica"의 원리를 그렸다.[25]

3. 4. 2. 토마스 라스무센 발겐슈테인



Thomas Walgensten|토마스 발겐슈테인da(~1681)은 고틀란드 출신의 수학자로, 1657~1658년에 레이덴 대학교에서 공부했다. 그는 이 시기 또는 다른 여러 번의 경우에 크리스티안 호이겐스를 만났을 가능성이 있으며, 그에게서 환등기에 대해 배웠을 수도 있다. 그들 간의 서신은 1667년부터 알려져 있다. 1664년부터 적어도 1670년까지 발겐슈테인은 파리(1664), 리옹(1665), 로마(1665–1666), 코펜하겐(1670)에서 환등기를 시연했다.[15] 아타나시우스 키르허는 1671년에 "그는 여러 이탈리아 공작에게 이런 환등기를 팔았는데, 그 양이 너무 많아서 지금은 로마에서 거의 일상적인 물건이 되었다"고 말했다.[26] 1670년 발겐슈테인은 덴마크 국왕 프레데릭 3세의 궁정에서 죽음의 이미지를 투사했다. 이것은 몇몇 궁정 사람들을 겁에 질리게 했지만, 국왕은 그들의 비겁함을 일축하고 그 형상을 세 번 반복해달라고 요청했다. 국왕은 며칠 후 사망했다. 발겐슈테인이 사망한 후, 그의 미망인은 그의 환등기를 Kongernes Samling|왕립 덴마크 컬렉션da에 판매했지만, 그것들은 보존되지 않았다.[15] 발겐슈테인은 'Laterna Magica'라는 용어를 처음 사용한 것으로 여겨지며,[27] 1665년 리옹에서 "박식한 덴마크인"의 기계를 보았다고 1674년에 발표한 클로드 드샬에게 이 이름을 전달했다고 추정된다.[28]

3. 4. 3. 독일 기원 가능성: 비젤과 그리엔델



환등기의 기록된 역사에는 많은 공백과 불확실성이 존재한다. 남부 독일에서는 가로 원통형 몸체를 가진 환등기 발전의 별개의 초기 전통이 있었던 것으로 보인다. 반면 발겐슈테인의 환등기와 아마도 호이겐스의 환등기는 모두 세로형 몸체를 가지고 있었다. 이 전통은 적어도 1671년까지 거슬러 올라가는데, 이는 기기 제작자 뉘른베르크의 요한 프란츠 그리엔델이 도착하면서부터 시작되었고, 요한 잔은 1686년에 뉘른베르크를 환등기 생산의 중심지 중 하나로 지목했다. 그리엔델은 1677년 출판물에서 요한 크리스토프 콜한스에 의해 환등기의 발명가로 지목되었다.[29]

이 전통이 더 오래되었을 가능성이 제기되었으며, 아우크스부르크 출신의 기기 제작자 요한 비젤(1583–1662)이 더 일찍 환등기를 만들었을 수 있고, 그리엔델과 심지어 호이겐스에게 영감을 주었을 수도 있다. 호이겐스는 1653년부터 비젤의 렌즈 제작 및 기기 샘플을 연구한 것으로 알려져 있다. 비젤은 약 1640년에 그리엔델이 나중에 적용할 환등기 디자인과 매우 유사한 배의 램프를 만들었다. 즉, 위쪽에 장미 모양의 굴뚝이 있는 가로 원통형 몸체, 내부의 촛불 또는 램프를 위한 고정 장치 뒤에 오목 거울, 앞쪽에 양볼록 렌즈가 있었다. 비젤이 실제로 환등기를 만들었다는 증거는 없지만, 1674년에 그의 후계자는 같은 작업장에서 다양한 환등기를 제공했다. 이 후계자는 1662년 비젤이 사망한 후 그의 디자인을 그대로 생산했을 뿐, 새로운 것을 추가하지 않은 것으로 여겨진다.[29]

3. 5. 발전

1664년 파리의 엔지니어 피에르 프티는 크리스티안 호이겐스에게 "덴마크인"(아마도 발겐슈텐)의 등불을 본 후 제작을 위해 등불의 몇 가지 사양을 문의하는 편지를 썼다.[39] 프티가 제작한 등불에는 램프 뒤에 오목 거울이 있어 더 밝은 투영을 가능하게 했으며, 이후 대부분 등불의 표준 부품이 되었다.[15]

아타나시우스 키르허는 토마스 발겐슈텐을 통해 환등기를 알게 되었고, 1671년 저서 ''Ars Magna Lucis et Umbrae'' 2판에서 "Lucerna Magica"로 소개했다.[35] 키르허는 발겐슈텐이 이전 판의 아이디어를 수정했다고 주장했지만, 등불 묘사는 다소 혼란스러웠다.[38] 그림은 기술적으로 부정확했고, 오목 거울은 한 그림에서 너무 높거나 없었으며, 렌즈는 슬라이드의 잘못된 쪽에 있었다.[36] 삽화 중 하나는 연옥이나 지옥불 속 사람, 다른 하나는 낫과 모래시계를 든 죽음을 묘사했다. 키르허는 등불을 별도 방에 숨겨 이미지 출현에 대한 놀라움을 유도할 수 있다고 제안했다.[38]

키르허의 1671년 저서 ''Ars Magna Lucis et Umbrae''의 삽화 - 지옥불 또는 연옥의 투영


키르허의 1671년 저서 ''Ars Magna Lucis et Umbrae''의 삽화 - 죽음의 투영


초기 환등기 투영은 공포를 위한 것으로 보이지만, 이후 다양한 주제가 투영되었다. 1675년 라이프니츠는 "비행 시도, 유성, 광학 효과, 하늘, 지구 모형, 불꽃놀이, 분수, 희귀한 배, 식물, 동물" 등의 투영을 통한 세계 전시회를 계획했다. 요하네스 잔은 1685~1686년 교육 목적으로 사용을 제안했다.[15]

1770년대 프랑스에서 프랑수아 도미니크 세라팽은 마법의 등불로 "옴브르 시누아즈"(중국 그림자)를 공연했다.[41] 1785~86년 스코틀랜드 강사 헨리 모이스는 미국 순회강연에서 과학 강의 및 박물관 행사에 필수품으로 권장했다. 프랑스 작가 스테파니 펠리시테, 콩테스 드 젤리스는 18세기 후반 식물 투영으로 식물학을 가르쳐 교육 도구로 대중화했다.[42]

1821년, 필립 카펜터는 구리판 인쇄 및 소성으로 유리 슬라이드를 대량 생산했다. 아르간 램프로 고품질 투사가 가능하고 튼튼하며 가벼운 "환등기"를 생산해 교실에서 사용하기 적합했다.[44] 19세기 중반까지 유럽에 매직 랜턴 시장이 형성되었고, 주로 이탈리아, 프랑스, 잉글랜드에서 생산되었다. 1860년까지 대량 생산으로 더 보급되고 저렴해졌으며, 19세기 후반에는 독일에서 주로 생산되었다.[47]

1890년대 영화 도입 후 인기는 시들해졌지만, 1950년대 슬라이드 프로젝터가 보급될 때까지 흔한 매체로 남아 있었다.[49]

3. 5. 1. 초기 사용자

1671년 이전에는 환등기에 대해 아는 사람이 소수였던 것으로 보이며, 이 시기의 장치에 대한 알려진 보고서는 거의 크리스티안 호이겐스와 직간접적으로 관련된 사람들과 관련이 있었다. 호이겐스는 그의 형에게 보낸 편지에서 거부 의사를 밝혔음에도 불구하고, 여러 사람들에게 이 등불을 익숙하게 했을 것이다.[30]

1664년 파리 엔지니어 피에르 프티는 크리스티안 호이겐스에게 등불의 몇 가지 사양을 문의하는 편지를 썼는데, 이는 그가 "덴마크인"(아마도 발겐슈텐)의 등불을 본 후 하나를 제작하려고 시도했기 때문이다. 프티가 제작한 등불에는 램프 뒤에 오목 거울이 있었다.[39] 이것은 더 많은 빛을 렌즈를 통해 전달하여 더 밝은 투영을 유발했으며, 나중에 만들어진 대부분의 등불의 표준 부품이 되었다. 프티는 발겐슈텐에게서 아이디어를 얻었을 수도 있지만, 그는 그가 지금까지 본 것 중 가장 강력한 램프를 만들었다고 표현했다.[15]

1661년부터 호이겐스는 런던의 광학 기기 제작자 리차드 리브와 서신을 주고받았다.[15] 리브는 곧 환등기를 판매했고, 1663년 5월 17일 발타자르 드 몽코니스에게 그의 가게에서 하나를 시연했으며,[31] 1666년 8월 사무엘 펩스에게 하나를 팔았다.[32][33]

크리스티안 호이겐스의 한 지인은 아타나시우스 키르허가 환등기를 어떻게 사용할지 상상했다. "그가 등불의 발명에 대해 알게 된다면 그는 분명히 유령으로 추기경들을 겁에 질리게 할 것입니다."[34] 아타나시우스 키르허는 결국 토마스 발겐슈텐을 통해 환등기의 존재를 알게 되었고, 그의 책 ''Ars Magna Lucis et Umbrae''의 널리 알려진 1671년 두 번째 판에서 이를 "Lucerna Magica"로 소개했다.[35] 키르허는 토마스 발겐슈텐이 이 책의 이전 판에서 자신의 아이디어를 더 나은 등불로 수정했다고 주장했다. 키르허는 이 개선된 등불을 설명했지만, 다소 혼란스러운 방식으로 묘사되었다:[38] 그림은 기술적으로 부정확해 보이며 - 투영된 이미지와 투명 필름(H)이 모두 똑바로 표시됨 (텍스트는 뒤집혀야 한다고 명시되어 있음), 오목 거울은 한 그림에서 너무 높고 다른 그림에서는 존재하지 않으며, 렌즈(I)는 슬라이드의 잘못된 쪽에 있다. 그러나 키르허의 책에 묘사된 구조로 실험한 결과, 이것이 점 광원 투영 시스템으로 작동할 수 있음이 입증되었다.[36]

삽화 중 하나는 연옥이나 지옥불에 있는 사람을 보여주고 다른 하나는 낫과 모래시계를 든 죽음을 묘사한다. 전설에 따르면, 키르허는 밤에 환등기를 사용하여 배교자들의 창문에 죽음의 이미지를 투영하여 그들을 교회로 겁주어 되돌리게 했다고 한다.[37] 키르허는 그의 책에서 청중이 등불이 별도의 방에 숨겨져 있어서 그들의 모습의 원인을 알지 못한다면, 이미지의 갑작스러운 출현에 더 놀라게 될 것이라고 제안했다.[38]

3. 5. 2. 교육적 활용 및 다양한 주제

초기 환등기 투영에 대한 보고서와 삽화를 보면 관객을 겁주기 위한 것이었던 것으로 보인다. 피에르 프티는 1664년 호이겐스에게 보낸 편지에서 이 장치를 "공포의 등불(lanterne de peur)"이라고 불렀다.[39] 그러나 이후 수십 년 동안 남아있는 환등판과 설명을 보면, 이 새로운 매체가 단순히 공포 쇼에만 사용된 것이 아니라 다양한 종류의 주제가 투영되었음을 알 수 있다. 그리엔델은 1671년 12월 고트프리트 빌헬름 라이프니츠에게 마법의 등불을 설명하면서 "그림, 회화, 초상화, 얼굴, 사냥, 심지어 모든 생생한 색상으로 이루어진 전체 코미디까지 원하는 모든 것을 보여주는 광학 등불."이라고 언급했다.[40] 1675년, 라이프니츠는 "비행 시도, 예술적인 유성, 광학 효과, 별과 혜성이 있는 하늘의 표현, 지구 모형(...), 불꽃놀이, 분수, 희귀한 형태의 배, 만드레이크와 다른 희귀한 식물과 이국적인 동물"의 투영을 통해 일종의 세계 전시회를 계획하는 데 마법의 등불이 중요한 역할을 한다고 보았다. 요하네스 잔은 1685~1686년, 교육적 목적으로 이 장치를 사용하자는 초기 옹호자였다. 그는 상세한 해부학적 삽화는 칠판에 그리기 어려웠지만 유리나 운모에 쉽게 복사할 수 있다고 언급했다.[15]

1770년대 프랑스에서는 프랑수아 도미니크 세라팽이 마법의 등불을 사용하여 "옴브르 시누아즈"(중국 그림자)를 공연했는데, 이는 그림자극의 한 형태였다.[41]

마법의 등불은 1785~86년 스코틀랜드 강사 헨리 모이스가 미국을 순회하면서 모든 대학 실험실에 하나씩 구비할 것을 권장한 이후 과학 강의 및 박물관 행사의 필수품이 되었다. 프랑스 작가이자 교육자인 스테파니 펠리시테, 콩테스 드 젤리스는 18세기 후반 식물의 투영된 이미지를 사용하여 식물학을 가르치면서 마법의 등불을 교육 도구로 사용하는 것을 대중화했다. 그녀의 교육 방법은 1820년대 초 미국에서 영어 번역본으로 출판되었다.[42] 모제스 홀든은 천문학 강의를 설명하기 위해 1814년에서 1815년 사이에 한 종류의 등불을 제작했다.[43]

3. 5. 3. 대량 생산

1821년, 필립 카펜터는 구리판 인쇄 및 소성 공정을 이용하여 유리 환등기 슬라이드를 대량 생산하기 시작했다. 그는 아르간 스타일 램프를 사용하여 고품질 투사가 가능하고 튼튼하며 가벼워 휴대도 가능한 "환등기"를 생산했는데, 이는 교실에서 사용하기에 적합했다.[44] 카펜터가 개발한 "구리판 슬라이더"는 얇은 경재 프레임에 세 개 또는 네 개의 매우 상세한 4인치 원형 이미지를 담고 있었다. 1823년에 출시된 최초의 세트인 ''동물학의 요소''는 칼 린네의 분류 체계에 따라 200개 이상의 동물 그림을 담은 56개의 프레임으로 구성되었다. 같은 해, "잉글랜드의 왕과 여왕", "천문 다이어그램과 별자리", "풍경과 건물", "고대 및 현대 의상" 등 다양한 슬라이드가 출시되었다.[45]

19세기 중반까지 유럽에 매직 랜턴 시장이 형성되었으며, 생산은 주로 이탈리아, 프랑스, 잉글랜드에 집중되었다. 1848년에는 뉴욕의 한 안경사가 수입 슬라이드와 현지에서 생산된 매직 랜턴을 광고하기도 했다. 1860년까지 대량 생산으로 매직 랜턴이 더욱 널리 보급되고 저렴해졌으며, 19세기 후반에는 생산이 대부분 독일에서 집중되었다.[47] 이 시기 독일에서 생산된 작은 랜턴들은 더 작은 유리 슬라이더를 사용했고, 나무 프레임 대신 이미지들이 유리에 직접 인쇄된 화려한 종이 띠가 가장자리에 붙어 있었다.[48]

3. 5. 4. 인기 감소

1890년대에 영화가 도입된 후 환등기의 인기는 시들해졌지만, 1950년대에 슬라이드 프로젝터가 널리 보급될 때까지 흔한 매체로 남아 있었다.[49]

4. 움직이는 이미지

1870년경의 인기 있는 기계식 슬라이드에서 생쥐가 잠자는 수염 난 남자의 입으로 뛰어드는 모습


환등기는 영화 프로젝터의 조상일 뿐만 아니라, 움직이는 이미지를 투사하는 데에도 사용되었다. 움직이는 이미지는 주로 두 개의 유리 슬라이드를 함께 투사하여 표현했는데, 하나는 고정된 부분을, 다른 하나는 손이나 간단한 장치로 움직이게 할 수 있는 부분을 보여주는 방식이었다.[58]

환등기 자체를 움직여 투사된 이미지에 움직임을 줄 수도 있었다. 18세기 후반 환등쇼에서 주요 기술이 되었으며, 환등기가 레일 위를 미끄러지거나 작은 바퀴를 타고 프로젝션 스크린 뒤의 관객 시야에서 숨겨져 사용되었다.[58]

4. 1. 방법

환등기는 영화 프로젝터의 조상이자, 움직이는 이미지를 투사하는 데에도 사용되었다. 움직이는 이미지는 주로 두 개의 유리 슬라이드를 함께 투사하여 표현했다. 하나는 그림의 고정된 부분을, 다른 하나는 손이나 간단한 장치로 움직이게 할 수 있는 부분을 보여주는 방식이었다.[58]

애니메이션 슬라이드의 움직임은 주로 두 단계의 움직임이나 변환, 또는 점진적인 단일 움직임(예: 풍경을 통과하는 기차)으로 제한되었다. 이러한 제약 때문에 풍차의 돛이 돌아가거나 시소 위의 아이들과 같이 반복적인 움직임이 있는 주제가 인기를 끌었다. 움직임은 반복해서 반복할 수 있었고, 다른 속도로 수행할 수 있었다. 패닝 카메라의 효과와 비교할 수 있는 일반적인 기술은 긴 슬라이드를 사용하여, 연속적인 배경 안에 여러 단계의 이야기를 담아 풍경을 보여주는 것이었다.[58][50]

환등기 자체를 움직여서 투사된 이미지에 움직임을 부여할 수도 있었다. 이는 18세기 후반 환등쇼에서 주요 기술이 되었으며, 종종 환등기가 레일 위를 미끄러지거나 작은 바퀴를 타고 프로젝션 스크린 뒤의 관객의 시야에서 숨겨져 사용되었다.[58]

4. 2. 역사

아타나시우스 키르허는 1645년 그의 저서 《비밀문자 체계(Steganographic system)》에서 거울 표면에 살아있는 곤충과 그림자 인형을 투사하여 극적인 장면을 연출하는 방법을 제안했다.[51]

크리스티안 호이겐스가 1659년에 그린 스케치는 해골이 머리를 떼었다가 다시 붙이는 모습을 애니메이션으로 표현하려는 의도를 보여준다. 이는 최초의 환등기 시연에서 간단한 애니메이션 투사가 이미 사용되었을 가능성을 시사한다.[58]

1668년 로버트 훅은 환등기의 효과에 대해 "광학에 익숙하지 않은 관객들은 이 방법으로 표현될 수 있는 다양한 환영과 소멸, 움직임, 변화, 행동을 보게 된다면, 그들은 그것을 초자연적이고 기적적인 것으로 쉽게 믿을 것이다."라고 썼다.[52] 같은 해, 프란체스코 에시나르디는 환등기 제작에 대한 상세한 설명을 담은 《Centuriae opticae pars altera seu dialogi optici pars tertia》를 출판했다.

1675년, 독일의 박식가이자 철학자인 고트프리트 빌헬름 라이프니츠는 모든 종류의 새로운 발명품과 볼거리를 보여주는 일종의 세계 박람회를 제안하면서, 환등기 쇼로 박람회를 열고 닫아야 하며, 여기에는 "사람이 만들 수 없는 매우 특별하고 기괴한 움직임을 나타내기 위해 분해될 수 있는" 주제가 포함되어야 한다고 제안했다.[53][54]

1709년경, 템(Temme)이라는 독일의 안경사이자 유리 연삭공은 회전하는 바퀴가 달린 마차, 회전하는 바퀴가 달린 큐피드, 총, 떨어지는 폭탄 등 움직이는 환등 슬라이드를 만들었다. 자카리아스 콘라트 폰 우펜바흐는 템의 가게를 방문하여 그 효과를 좋아했지만, 매우 단순한 메커니즘에 실망했다. 그럼에도 불구하고 그는 움직이는 슬라이드 7개와 각각 4개의 그림이 있는 슬라이드 12개를 구입했는데, 그는 그것들이 섬세하게 그려졌다고 생각했다.[56]

여러 종류의 기계식 슬라이드가 수학, 물리학, 철학, 의학, 천문학 교수인 네덜란드인 피터 판 무센브루크의 《Beginsels Der Natuurkunde》의 두 번째 판(1739년)에 묘사되고 삽화로 그려졌다.[57] 피터는 훌륭한 렌즈와 조리개가 달린 뛰어난 환등기를 제작한 얀 판 무센브루크의 형제였다.[58]

1770년, 에드메 질 기요는 하나의 슬라이드에 파도를, 다른 슬라이드에 배와 몇 개의 구름을 넣어 바다의 폭풍을 묘사하는 방법을 설명했다. 환등사들은 별도의 슬라이드의 움직임을 증가시켜 잔잔한 파도가 배를 흔드는 거친 바다로 변하는 환상을 투사할 수 있었다. 기요는 또한 연기에 투사를 사용하여 공중에 떠 있는 유령의 환상을 만드는 방법을 자세히 설명했는데, 이는 환영극에서 일반적으로 사용되는 기술이 될 것이다.[58]

4. 3. 다양한 기계식 슬라이드

환등기는 움직이는 이미지를 투사하기 위해 다양한 기계식 슬라이드를 활용했다. 이러한 슬라이드들은 간단한 수동 조작부터 복잡한 기계 장치에 이르기까지 다양한 메커니즘을 통해 움직임을 구현했다.

  • 미끄럼 슬라이드: 하나 이상의 그림이 그려진 유리판을 손으로 밀거나 당겨 움직임을 만들었다. 눈동자의 움직임이나 기차의 이동 등을 표현하는 데 사용되었다.[58][60]
  • 마스킹이 있는 미끄럼 슬라이드: 움직이는 판의 일부를 검은색으로 칠해 특정 부분을 가리고 드러내는 방식으로 움직임을 표현했다. 이를 통해 신체 부위의 움직임이나 머리 모양의 변화 등을 나타낼 수 있었다.[61]
  • 레버 슬라이드: 레버를 사용하여 움직이는 부분을 조작했다. 나무꾼이 도끼질하는 모습이나 그네 타는 소녀와 같이 보다 자연스러운 움직임을 표현하는 데 적합했다.[60]
  • 도르래 슬라이드: 도르래를 사용하여 움직이는 부분을 회전시켰다. 풍차의 돛이 돌아가는 모습 등을 표현할 수 있었다.[62]
  • 랙 앤 피니언 슬라이드: 톱니바퀴와 랙을 이용하여 움직임을 만들었다. 열기구의 이착륙이나 행성의 공전 등을 표현하는 데 사용되었다.[60]
  • 환상 인형 슬라이드: 관절 인형을 움직여 재주넘는 원숭이와 같이 보다 복잡한 움직임을 표현했다. 1891년에는 이와 관련된 두 가지 영국 특허가 부여되었다.[63]


이 외에도 추상적인 특수 효과를 위한 슬라이드도 개발되었다.

  • 크로마토프: 두 개의 유리 디스크를 반대 방향으로 회전시켜 다채로운 기하학적 패턴을 만들어냈다. 헨리 랭던 차일드가 발명했을 가능성이 있으며, 왕립 공과 대학에서 인기를 끌었다.[60][64][65][66][67][68]
  • 아스트로메테오로스코프: 복잡한 기계 장치를 통해 점들의 레이스워크를 투사하여 별과 유성이 움직이는 듯한 효과를 냈다. 헝가리 엔지니어 S. 필처가 발명했다.[69][70]
  • 에이도트로프: 구멍이 뚫린 디스크를 회전시켜 무아레 패턴을 생성했다. 찰스 휘트스톤이 발명했다.[71][72]
  • 만화경: 색깔의 젤라틴 조각으로 틴팅된 구멍이 있는 디스크를 진동, 회전시켜 다양한 모양과 패턴을 만들어냈다.[73]

4. 4. 디졸빙 뷰

현대 영화에서 디졸브로 알려진, 한 이미지에서 다른 이미지로 점진적으로 전환되는 효과는 19세기 영국에서 인기 있는 환등기 쇼의 기반이 되었다. 전형적인 디졸빙 뷰는 낮에서 밤으로 또는 여름에서 겨울로 전환되는 풍경을 보여주었다. 이는 두 개의 일치하는 이미지를 정렬하고 첫 번째 이미지를 천천히 감소시키면서 두 번째 이미지를 도입하여 달성되었다.[60] 19세기 환등기 대자보에서는 "디졸빙 뷰", "디오라믹 뷰" 또는 단순히 "디오라마"라는 용어를 서로 바꿔 사용했다.[77]

이 효과는 1803년 또는 1804년 아일랜드에 있던 환상극 선구자 폴 드 필립스탈에 의해 발명된 것으로 알려져 있다. 그는 두 개의 랜턴을 사용하여 사무엘의 영이 엔도르의 마녀를 묘사하는 자신의 작품에서 안개 속에서 나타나게 할 생각을 했다. 그는 원하는 효과를 연구하면서 풍경에 이 기술을 사용하는 아이디어를 얻었다. 1812년 런던 공연에 대한 신문 기사는 드 필립스탈이 디졸빙 뷰 쇼의 비교적 초기 형태일 수 있는 것을 선보였으며, 이를 "달빛을 모방한 일련의 풍경"으로 묘사했고, 이는 "매우 마법적인 효과를 만들어내는 다양한 장면으로 감지할 수 없을 정도로 변화했다."라고 설명했다.[75][84]

또 다른 발명가는 드 필립스탈을 위해 일한 적이 있다고 알려진 헨리 랭던 차일드이다.[84] 그는 1807년에 디졸빙 뷰를 발명했고, 1818년에 그 기술을 개선하고 완성했다고 한다.[76] "디졸빙 뷰"라는 용어가 사용된 가장 오래된 사례는 1837년 런던 애덜피 극장에서 차일드의 쇼에 대한 포스터에서 발견된다.[77] 차일드는 1840년대 초 왕립 폴리테크닉 연구소에서 디졸빙 뷰를 더욱 대중화했다.[75]

트리플 랜턴/디졸빙 뷰 장치 그림이 있는 광고 (1886)


하나의 장치에 두 개의 투사 광학 세트가 있는 바이뉴얼 랜턴은 디졸빙 뷰를 더 쉽게 투사하기 위해 제작되었다. 아마도 최초의 수평 바이뉴얼 랜턴인 "비스케나스코프"는 광학 기술자 클라크 씨가 제작하여 1840년 12월 5일 런던의 왕립 애들레이드 갤러리에서 선보였다.[75] 수직 바이뉴얼 랜턴의 가장 초기의 알려진 그림은 E.G. 우드가 제공한 것으로, 1857년 혼 & 손스웨이트 카탈로그에 나타났다.[59] 이후 트리플 랜턴은 추가적인 효과를 가능하게 했으며, 예를 들어 녹색 풍경이 눈 덮인 겨울 버전으로 녹아들면서 눈이 내리는 효과를 연출했다.[80]

기계 장치를 환등기에 장착하여 첫 번째 슬라이드의 조리개를 천천히 닫는 동시에 두 번째 슬라이드의 조리개를 동시에 열 수 있었다.[84]

4. 5. 실험

마술 램프를 이용한 다양한 종류의 움직임 실험이 많이 진행되었다. 여기에는 다음이 포함된다.

  • 검류계 슬라이드: 배터리가 연결될 때 자화된 바늘이 좌우로 움직이는 평평한 코일.
  • 전기선을 연결한 절단된 개구리 다리의 신경과 근육을 이용한, 움직이는 개구리 다리의 투사.
  • 모래시계 투사: 평평한 모래시계 투영은 모래가 위로 흐르는 모습을 보여주었다. 극도의 확대는 모래 알갱이가 파도 모양을 형성하면서 효과를 더욱 인상적으로 만들었다.
  • 액체의 응집력 그림 투사: 다양한 오일과 지방은 투명한 유리판이나 좁은 유리 상자 사이에서 조작될 때 많은 종류의 움직이는 패턴을 생성한다.


이러한 실험 중 일부는 왕립 공과 대학에서 공개적으로 시연되었다.[78]

4. 6. 코레토스코프 및 페나키스티스코프형 시스템



여러 버전의 환등기가 페나키스티스코프의 투명한 변형을 투영하는 데 사용되었다. 이 환등기들은 디스크를 회전시키는 메커니즘과 셔터 시스템으로 개조되었다. 1850년대에 뒤보스크가 몇몇 제품을 생산했고, 토마스 로스는 1869년과 1870년에 "생명의 바퀴"라는 이름의 버전을 특허냈다.[79]

'''코레토스코프'''는 1866년경 그리니치의 엔지니어 존 빌이 발명하여 로열 폴리테크닉에서 시연된 것으로 알려져 있다. 코레토스코프는 6개의 그림을 투영했고, 간헐적인 움직임과 동기화된 셔터 작동을 위해 수동 크랭크 메커니즘을 사용했다. 이 메커니즘은 영화 카메라와 프로젝터 개발의 핵심이 되었다. 코레토스코프는 키네토스코프의 원리를 설명하기 위한 최초의 전문적인 공개 시연에서 사용되었다.[80][81]

1869년 O.B. 브라운은 페나키스티스코프와 유사한 디스크를 사용하여 "광학 기기"를 미국에서 특허냈다. 이 기기는 몰타 십자 운동, 별 바퀴 및 핀을 이용한 간헐적인 움직임, 2섹터 셔터 등 나중에 영화 촬영기와 매우 유사한 기술을 사용했다.[82]

4. 7. 바이오-판토스코프

존 아서 로벅 러지는 윌리엄 프리즈-그린을 위해 7개의 사진 슬라이드 시퀀스를 투사하는 메커니즘을 갖춘 환등기를 제작했다.[83] 보고서에 따르면 1872년에 제작되었다고 하지만 1875년, 그리고 (아마도) 1882년에 제작되었다고도 한다. 남아있는 슬라이드에는 한 남자가 손으로 머리를 떼어내고 떼어진 머리를 들어 올리는 모습이 담겨 있다. 사진 속 신체는 러지의 것이었고, 프리즈-그린이 머리 모델을 했다. 이 슬라이드는 아마도 최초의 트릭 사진 시퀀스 투영을 제공했을 것이다. 프리즈-그린은 상점에서 이 기계를 시연했지만, 너무 많은 군중을 끌어모으자 경찰이 철거를 명령했다.[83]

5. 환등극 (Phantasmagoria)

F. 마리옹의 ''L'Optique'' (1867)에 실린 로베르송의 판타스마고리에 대한 해석


환등극은 하나 이상의 매직 랜턴을 사용하여 공포스러운 이미지를 투사하는 공포 극의 한 형태였다. 흥행사들은 후면 투사, 이동식 또는 휴대용 프로젝터, 그리고 다양한 효과를 사용하여 설득력 있는 강령술적 경험을 만들어냈다. 18세기 후반부터 19세기까지 유럽에서 매우 인기가 있었다.[84]

오목 거울과 카메라 옵스큐라와 같은 광학 장치는 고대부터 관객을 속여 진짜 신과 영혼을 보았다고 믿게 하는 데 사용되었을 것으로 생각되지만,[84] 최초의 진정한 환등기 쇼를 만든 사람은 마술사이자 물리학자인 폴 필리도르였다. 그는 아마도 최근에 발명된 아르강 램프[85]가 장착된 이동식 매직 랜턴을 사용하여 1790년부터 1792년까지 빈에서 Schröpferischen, und Cagliostoischen Geister-Erscheinungen|슈뢰프퍼풍, 칼리오스트로풍 유령 출현de을 공연하여 성공을 거두었을 것이다.[86] 필리도르는 자신의 완벽한 유령 쇼를 통해 요한 게오르크 슈뢰프퍼와 칼리오스트로와 같은 사기꾼들이 어떻게 청중을 속였는지 밝혀냈다고 말했다. "폴 필리도르"로 활동하며 1792년 12월부터 1793년 7월까지 파리에서 그의 ''환등기''를 처음 사용했을 것으로 보인다. "폴 드 필립스탈"로 활동하며 1801년부터 영국에서 ''환등기'' 쇼를 공연하여 큰 성공을 거두었다.[87][88]

필리도르에게 영감을 받은 많은 흥행사 중 한 명인 에티엔가스파르 로베르는 1798년부터 1803년까지 파리에서 자신의 ''환등기'' 쇼로 매우 유명해졌다(이후 유럽 전역에서 공연했고 1814년 파리에서 성공적으로 컴백했다). 그는 1798년에 이동식 "판타스코프" 랜턴에 특허를 받았다.[84]

6. 로열 폴리테크닉 협회 쇼

1838년에 런던의 로열 폴리테크닉 협회가 개관하였다. 이곳은 다양한 종류의 환등기 쇼를 주요 프로그램으로 선보이며 큰 인기와 영향력을 얻었다. 500석 규모의 메인 극장에서는 환등기사들이 트랙 테이블에 설치된 6개의 대형 환등기를 활용하여 약 60.20m2 크기의 스크린에 매우 정교한 초대형 슬라이드 이미지를 투사했다. 환등기는 강연, 콘서트, 팬터마임 및 기타 형태의 극장을 설명하는 데 사용되었다. 인기 있었던 환등기 발표로는 헨리 랭던 차일드의 디졸빙 뷰, 크로마토프, 환등극, 기계식 슬라이드 등이 있었다.[84][89]

7. 우츠시에 (Utsushi-e)

마술 등불이 있는 거리. 일본, 1915


우츠시에는 19세기에 일본에서 유행한 일종의 환등기 쇼이다. 네덜란드는 아마도 1760년대 이전에 환등기를 일본에 소개했을 것이다. 1803년 에도에서 카메야 토라쿠 1세가 새로운 스타일의 환등기 쇼를 처음 공연했다.[90] 아마도 그 당시 서양에서 유행했던 팬터스마고리아 쇼가 후면 투사 기술, 움직이는 이미지, 유령 이야기에 영감을 주었을 것이다. 일본의 흥행사들은 여러 명의 공연자가 동시에 서로 다른 다채로운 그림을 스크린 주위에서 움직이게 할 수 있도록 가볍고 휴대 가능한 나무로 된 프로젝터(후로)를 개발했다.[90] 가라쿠리 인형을 비롯한 전통적인 일본 기술과 서양의 기계식 슬라이드 기술이 결합되어 그림을 더욱 생동감 있게 만들고 특수 효과를 냈다.[91]

8. 현대

환등 슬라이드의 뛰어난 색상 품질은 이후의 투사 매체에 의해 능가될 수 없다고 주장하는 열성적인 사람들이 있다. 매직 랜턴과 슬라이드는 여전히 수집가들에게 인기가 있으며, 예를 들어 60개의 매직 랜턴과 10,000개 이상의 오리지널 슬라이드가 보존되어 있는 파도바의 선사 영화 박물관과 같은 많은 박물관에서 찾아볼 수 있다. 그러나 발명 이후 처음 150년 동안의 오리지널 랜턴 중 28개만 현재까지 남아있는 것으로 알려져 있다(2009년 기준).[92] 오리지널 슬라이드는 깨지기 쉬우므로, 박물관에서는 전시하거나 투사하는 대신 슬라이드를 디지털화하여 전시하는 경우가 많다.[93]

여러 유럽 대학교의 협력 연구 프로젝트인 ''A Million Pictures''는 2015년 6월에 시작하여 2018년 5월까지 진행되었다. 이 프로젝트는 유럽 전역의 도서관과 박물관 컬렉션에 있는 수만 개의 환등 슬라이드라는 방대한 미개척 유산 자원의 지속 가능한 보존을 다루고 있다.[94]

진정한 공개 환등 쇼는 상대적으로 드물다. 몇몇 정기 공연자들은 자신이 세상에서 유일한 공연자라고 주장한다. 여기에는 2008년부터 유럽에서 매직 랜턴/환상 쇼를 라이브로 공연하는 피에르 알바네제와 글라스 하모니카 연주자 토마스 블로흐가 포함되며, 아메리칸 매직 랜턴 극장도 있다.[96] 매직 랜턴 협회는 활동적인 랜터니스트 목록을 유지하고 있으며, 여기에는 영국에서 20명 이상, 그리고 다른 지역(유럽, 미국, 캐나다, 호주, 뉴질랜드)에서 약 8명의 공연자가 포함되어 있다.[97]

네덜란드 극단 Lichtbende는 매직 랜턴을 사용하여 현대적인 마법 같은 빛의 쇼와 워크숍을 제작한다.[98]

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