레코드 레이블

3. 레코드 레이블의 종류

레코드 레이블은 크게 메이저 레이블과 인디 레이블로 나뉜다. 2014년 기준으로 세계 메이저 레이블의 시장 점유율은 약 65~70%로 추정된다.^[48]

음악 장르가 다양해짐에 따라 레코드 회사는 음악성별로 조직화된 레이블을 설립하게 되었다.^[47] 역사 있는 레이블은 브랜드 가치를 지니지만, 소속 아티스트에 의해 고정된 이미지가 생기기도 한다. 이러한 이미지를 바꾸기 위해 새로운 관련 레이블을 만들기도 한다. 매니지먼트나 프로듀서 등이 독립적인 레이블을 설립하여 원반권을 분리하는 경우도 많으며, 프로 아티스트가 아마추어를 위해 레이블을 만드는 경우(프라이빗 레이블)도 있다.^[47]

1990년대에는 컬럼비아(소니 뮤직), 워너, 폴리그램 등 6대 메이저 레이블이 존재했지만, 이후 합병이 반복되면서 메이저 레이블의 과점화가 진행되었다.^[47]

3. 1. 임프린트 레이블

3. 2. 서브 레이블

3. 3. 베니티 레이블

3. 4. 인터넷 및 디지털 레이블

3. 5. 오픈 소스 레이블

3. 6. 크라우드펀딩 레이블

4. 아티스트와 레이블의 관계

아티스트와 음반사는 일반적으로 전속 계약을 통해 협력 관계를 맺는다.^[11] 아티스트가 직접 음반사에 데모를 보내거나, 음반사의 아티스트 & 레퍼토리(A&R) 팀이 아티스트를 발굴하여 계약을 체결한다.

계약 조건은 다양하며, 음반 판매 가격에 대한 음악 저작권료 지급, 음반 제작 과정 참여, 홍보 방식 등이 포함된다. 계약 기간은 짧거나 길 수 있으며, 특정 녹음에 관한 내용이 있을 수도 있고 없을 수도 있다. 성공한 아티스트들은 계약 조건을 자신에게 유리하게 재협상하기도 하지만, 프린스와 워너 브라더스 레코드의 분쟁,^[12] 더 버즈의 로저 맥귄이 저작권료를 받지 못했다고 주장한 사례^[13]와 같이 갈등이 발생하기도 한다.

음반사는 프로듀서, 녹음 스튜디오, 추가 음악가 섭외 및 녹음할 곡 선정에 관여하며, 녹음 세션 결과물을 감독할 수 있다. 하지만 기성 아티스트의 경우 음반사의 관여가 적은 편이다.

음반사와 아티스트 간의 관계는 때때로 어려움을 겪기도 한다. 많은 아티스트들이 음반사와 음악적 견해 차이로 갈등을 겪었고, 그 결과 작품이나 제목이 변경되거나 발매가 보류되기도 한다.^[14][15] 음반사는 판매량을 고려하여 결정을 내리지만, 아티스트는 자신의 예술이 훼손된다고 느낄 수 있다.

음반사가 아티스트 홍보 계획 없이 앨범을 보류하는 경우도 있다.^[16][17] 다른 아티스트에게 자원을 집중하거나,^[15] 음반사 구조 조정 등의 이유로 발생한다.^[15][18] 심한 경우, 계약 해지 없이 음악 발매를 막아 아티스트를 불확실한 상태에 놓이게 할 수 있다.^[18][19] 테일러 스위프트,^[20] 티나셰,^[21] 메건 더 스탤리언,^[22] 켈리 클락슨,^[23] 서티 세컨즈 투 마스,^[24] 클립스,^[25] 시아라,^[26] 조조,^[19] 미셸 브랜치,^[27] 케샤,^[28] 카니예 웨스트,^[29] 루페 피아스코,^[30] 폴 매카트니,^[31] 조니 캐시^[32] 등이 음반사와 분쟁을 겪었다.

과거에는 음반사가 아티스트의 성공에 필수적이었지만,^[33] 인터넷 기술 발전으로 아티스트의 자율성이 확대되는 추세다. 나인 인치 네일스는 메이저 레이블과의 계약을 종료했다가 국제적 마케팅 및 홍보를 위해 다시 협력했고,^[34][35] 라디오헤드는 ''인 레인보우즈''를 "원하는 만큼 지불" 방식으로 판매한 후 다시 레이블로 돌아왔다.^[36]

최근에는 음반사가 아티스트의 투어, 상품 판매, 광고 등 다양한 권리를 공유하는 "360 계약"이 증가하고 있다.^[39][40] 음반사는 아티스트에게 더 높은 선급금을 지급하고, 아티스트 개발에 유연성을 가지며, 음반 판매 로열티를 높게 지급한다. 파라모어,^[41] 메이노, 마돈나^[42][43] 등이 이러한 계약을 체결했다.

애틀랜틱 레코드의 360 계약 사례를 보면, 아티스트에게 현금 선급금을 제공하고, 앨범 발매 후에는 투어, 상품 판매, 광고 등에서 발생하는 순이익의 30%를 받는 조건이 있다. 또한, 음반사는 공연 일정 승인 및 관련 직원 급여 결정 권한을 가지며, 앨범 이익의 30%를 아티스트에게 제공한다.^[41]

5. 한국의 음반사

한국의 음반사는 크게 직배사와 국내 음반사로 나눌 수 있다. 직배사는 해외 메이저 레이블의 한국 지사를, 국내 음반사는 한국 자본으로 설립된 음반사를 의미한다.

5. 1. 직배사

5. 2. 국내 음반사

6. 일본의 주요 레코드 레이블 (참고)

• 타이시타 레코드
• 크레퓌퀼
• YEN 레코드
• FTZ 레코드

참조

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