사회파 추리물

2. 역사

오늘날 사회파 추리물과는 전혀 다른 것이지만, 추리물에 사회성 있는 소재를 도입하려는 시도는 제2차 세계 대전 이전부터 존재해왔다. 1935년 『일본탐정소설걸작집』 서문에서 에도가와 란포는 하야시 후사오・히라바야시 타이코의 작품, 또는 하야마 요시키 같은 프로문학 작가의 작품을 '''사회적 탐정소설'''(社会的探偵小説)이라고 칭했다.

전후에 들어서는 오오시타 우다루가 『허상』(1955년)이라는 작품을 남겼다.

1960년 아라 마사히토의 신문 기사를 사회파 추리라는 용어의 기원으로 나카지마 카와타로는 지목했다.^[4] 1961년 마쓰모토 세이초가 “소위 사회파라던가 그런 호칭으로 불리는 작품군”이라는 표현을 쓴 것을 볼 때,^[5] 이 시점에서 이미 일반적인 호칭이 되었음을 알 수 있다. 1958년 마츠모토의 『점과 선』, 『눈의 벽』이 단행본으로 발매되어 베스트셀러가 된 것을 계기로 마츠모토의 작풍에 영향을 받은 추리물이 대량으로 나왔고, 이 과정에서 사회파라는 용어가 생겨나 하나의 장르로 인식된 것으로 보인다.

1961년에는 오랫동안 절필하고 있던 미즈카미 츠토무가 『바다의 엄니』를 발표해 일본탐정작가구락부상을 수상했다. 1963년에 발표한 『기아해협』으로 미즈카미 또한 사회파 추리물 작가로 인지되었다. 쿠로이와 쥬고, 아리마 요리치카 등도 사회파 작품을 다수 발표했다.

사회파 추리소설의 융성은 순문학 문단을 진동시켰고, 히라노 켄의 문제제기에 따라 순문학 논쟁을 야기하기까지 했다. 그러나 대중매체가 추리소설 열풍으로 떠들썩하자, 추리소설로서 구실을 하지 못하는 단순한 사회비판소설・풍속소설이 사회파 추리소설이라는 껍질을 쓰고 남발되었다. 그 결과 1960년대 중반 들어 붐은 잦아들었고, 세이초도 추리소설의 형해화를 비판했다.

1970년을 전후해 나타난 니시무라 쿄타로・모리무라 세이이치 등은 초기에 논리성을 담으면서 현실성도 중시한 작품을 썼기에, “사회파와 본격추리를 융합한 작풍”이라는 평가도 들었다.^[2][3]

1980년대부터 1990년대에 걸쳐 사회파 추리 소설을 쓰는 신세대 작가들이 많이 등장했다.

미야베 미유키는 1987년에 데뷔하여 꾸준히 사회파 추리 소설을 발표했으며, 특히 『화차』(1992년)와 나오키상 수상작 『이유』(1998년)가 높은 평가를 받았다.

기리노 나쓰오는 하드보일드로 데뷔했지만, 사회파 작품도 집필했다. 특히 『OUT』은 범죄 소설이기도 하며, 「이 미스터리가 대단해!」 랭킹에서 1위를 차지했고, 일본 추리 작가 협회상도 수상했다. 키리노의 소설은 일본의 사회상을 적나라하게 해부하며, 그녀가 보여주는 등장인물들은 섬찟하기 그지없다.

1990년에 크라임 서스펜스 『황금을 안고 튀어라』로 데뷔한 다카무라 가오루는, 그 후에도 많은 사회파 서스펜스를 발표했으며, 고다 형사 시리즈 제1작 『마크스의 산』으로 나오키상을 수상, 「이 미스터리가 대단해!」 랭킹 1위에 선정되었다. 다카무라는 본작으로 "사회파 추리 소설가"로 인식되었지만, 나오키상 수상 당시 "저는 미스터리를 쓰고 있다고 생각하지 않습니다"라고 발언하여, 이를 정식적인 "사회파 추리 소설"이라고 부를 수는 없다. 그러나 『리비에라를 쏴라』 등 다른 작품에는 미스터리로서 집필한 것도 있다.

그 전까지 본격 추리 소설을 써오던 히가시노 게이고는, 1999년에 대작 『백야행』을 발표, 나오키상 후보, "이 미스터리가 대단해!" 랭킹 2위에도 선정되어, 사회파 작가로도 평가받게 되었고, 그 후에도 사회파 추리 소설을 계속 발표하고 있다.

2. 1. 전사

2. 2. 1960-70년대: 사회파 추리소설의 등장과 융성

2. 3. 1980-90년대: 새로운 작가들의 등장과 사회파 추리소설의 재조명

2. 4. 한국 사회파 추리소설

2. 4. 1. 주요 한국 사회파 추리 소설 작가