아돌프 파사리

3. 일본에서의 초기 활동 (1873-1883)

1873년 요코하마에 정착한 파사리는 E. A. 서전트와 동업하여 '서전트, 파사리 & Co.'를 설립했다. 이 회사는 흡연 용품, 문구류, 명함, 신문, 잡지, 소설, 일본어 및 영어 회화책, 사전, 안내서, 지도, 일본 사진 등을 취급했다.^[3] 파사리는 하코네 미야노시타 온천(가나가와현 하코네)과 요코하마 등지의 지도를 제작했다.^[3]

이후 서전트와의 협력 관계를 청산하고 'A. 파사리 & Co.'를 설립, 킬링의 일본 안내서의 후속판을 발행했다. 파사리 본인은 '외국인을 위한 일본어 단어와 구문'을 저술 및 출판했다.^[4] 이 회사는 여행자를 위한 자료를 주로 출판했으며, 1880년 7월에는 일본 최초의 안내서를 제작하기도 했다.^[5]

4. 사진작가로서의 경력 (1883-1898)

1883년 파사리는 상업 사진 분야로 사업을 확장하기 위해 독학으로 사진술을 배웠다. 1885년 다마무라 고자부로와 제휴하여 슈틸프리트 앤 안데르센 스튜디오를 인수하고^[6] 펠리체 베아토의 사진들을 인수하여 판매하기도 했다. 1886년 2월, 화재로 파사리의 모든 네거티브가 파괴되었고, 그는 이를 대체하기 위해 5개월 동안 일본을 여행하며 새로운 사진을 찍었다. 1887년 스튜디오를 다시 열었으며, 1889년에는 1,000장이 넘는 일본의 풍경 사진과 풍속 사진을 소장하고 있었다.^[11]

파사리는 사진 앨범 판매를 더욱 발전시켰다. 그의 스튜디오는 일반적으로 세피아 톤의 흑백 알부민 인화를 제작했으며, 이것들은 손으로 채색되었고 앨범 페이지에 부착되었다. 이 페이지들은 종종 손으로 장식되었고, 비단 브로케이드나 옻칠 보드 사이에 상감세공된 상아, 자개, 금으로 묶였다.^[12] 파사리는 보통 사진에 설명글과 번호를 새겼으며, 종종 검은색 배경에 흰색 글씨로 표기했다.^[13]

파사리는 이러한 사진 앨범을 특히 외국 거주자와 방문객에게 많이 판매했다. 그는 각자 하루에 두세 장의 손으로 채색된 인화물을 생산하는 훌륭한 예술가들을 고용했다.^[14] 파사리는 색상이 실제와 같고 최고의 재료를 사용하도록 보장했다. 그의 작품은 비쌌지만 인기가 있었고, 고객과 일본 방문객들에게 종종 칭찬을 받았으며, 러디어드 키플링이 1889년 요코하마 방문 후 칭찬을 하기도 했다.^[15] 그해, 파사리는 이탈리아 왕에게 고급 사진 앨범을 증정했다.^[16] 1890년대에 이르러 이 스튜디오의 높은 명성은 도쿄의 황실 정원을 촬영할 수 있는 독점권을 얻었다.^[17]

thumb을 켜는 여성, 채색 사진, 1886년]]

4. 1. 'A. 파사리 & Co.' 스튜디오

5. 요코하마 사진과 파사리의 역할

아돌프 파사리는 1860년대부터 1880년대까지 요코하마에서 활동한 상업 사진작가 중 한 명으로, 이들의 작품과 관행은 "요코하마 사진"으로 불렸다. 파사리는 펠리체 베아토, 슈틸프리트, 다마무라 고사부로, 구사카베 김베이, 오가와 잇신, 우치다 쿠이치 등과 함께 서양 사진술과 우키요에 등 일본 미술 전통의 결합을 보여주는 작품을 제작했다.^[22]

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요코하마 사진은 메이지 시대 일본과 일본인의 모습을 외국에 알리고,^[23] 일본인들이 자국 풍경과 문화를 재발견하는 계기가 되었다. 가마쿠라 고토쿠인의 대불이나 도쇼구 묘소 등은 외국 사진작가들에 의해 홍보되어 일본인들의 관심을 끌었다.^[24],^[25]

파사리는 사진을 "단순한 기계적인 것"이라 표현했지만,^[21] 독학으로 사진술을 익혀 다른 사람을 가르칠 정도의 실력을 갖추었다.^[64]

5. 1. 파사리 사진의 주제와 특징

6. 파사리 사후와 작품 평가

당시 ''A. Farsari & Co.''의 작품은 러디어드 키플링을 비롯한 많은 이들에게 높이 평가받았다. 사진작가이자 저술가인 W. K. 버턴은 1887년 기사에서 "나는 파사리의 작품 중 일부보다 더 나은 채색 사진을 어디에서도 본 적이 없다"고 평가했다.^[37][80] 같은 해, ''사진 시대 및 미국 사진작가'' 저널에는 파사리의 작품이 "기술적으로 거의 완벽"하며, 일본의 삶과 자연의 아름다움을 "예술적 비례"로 보여준다는 찬사가 실렸다.^[38][81]

그러나 이후 평가는 엇갈렸다. 1988년, 미술 및 사진 역사학자 엘렌 핸디는 ''A. Farsari & Co.''가 풍경 앨범을 많이 발행했지만, 인쇄 품질과 채색의 섬세함은 고려하지 않았다고 지적했다.^[39][82] 초기 아시아 사진 전문가 테리 베넷은 파사리의 작품이 "일관성이 없고 펠리체 베아토, 헤르만 스틸리프리트, 구사카베 킨베이의 사진에서 발견되는 품질이 부족하다"고 언급했다. 다만, 베넷은 파사리가 훌륭한 예술가를 고용하고 최고의 종이를 사용해 "놀랍도록 채색된 사진"을 제작했다고 덧붙였다.^[40][83]

역사학자 세바스찬 돕슨은 파사리와 다른 요코하마 사진 작가들(특히 구사카베 킨베이와 다마무라 코자에몽)의 작품이 가진 예술적, 역사적 중요성이 오랫동안 관광 키치로 치부되거나 "19세기 서구의 이국주의적 개념에 굴복하는 것"으로 인식되었으나, 최근 재평가되고 있다고 언급했다.^[41][85] 파사리의 사진과 앨범은 현재 여러 미술관과 개인 소장품에 포함되어 있으며, 2004년 보스턴 미술관에서 그의 작품 일부가 전시되었다.^[42][86]

7. 작품

참조

_[1] 웹사이트 Sanders of Oxford, s.v. "Farsari" http://www.sandersof[...] 2006-12-09
_[2] 서적 Early Japanese Images Tuttle
_[3] 웹사이트 Keeling's Guide to Japan http://www.baxleysta[...]
_[4] 문서 Dobson, 21, 28
_[5] 문서 Frederic A. Sharf, "A Traveler's Paradise", 10, in Art and Artifice
_[6] 문서 Dobson, 21; Bennett, 45
_[7] 간행물 Japanese Exchanges in Art, 1850s to 1930s with Britain, Continental Europe, and the USA: Papers and Research Materials Power
_[8] 문서 Dobson, 21
_[9] 문서 Bennett, 60
_[10] 문서 Dobson, 20
_[11] 문서 Dobson, 21–22
_[12] 문서 Dobson, 15
_[13] 문서 Bennett, 61
_[14] 문서 Quoted in Dobson, 34–35. Bennett, 45; Gartlan, 174
_[15] 문서 "... [T]he best [photographs] are to be found at the house of Farsari and Co., whose reputation extends from Saigon even to America. Mr. Farsari is a nice man, eccentric and an artist, for which peculiarities he makes you pay, but his wares are worth the money...". Dobson, 22–23
_[16] 문서 Dobson, 27. Dobson refers to "King Victor Emmanuel II", but as [[Victor Emmanuel II of Italy|Victor Emmanuel II]] died in 1878, the presentation was probably made to either [[Umberto I of Italy|Umberto I]] or the future king [[Victor Emmanuel III of Italy|Victor Emmanuel III]]
_[17] 문서 Bennett, 59
_[18] 문서 Dobson, 23
_[19] 문서 Dobson, 27
_[20] 문서 Dobson, 28
_[21] 문서 Quoted in Dobson, 21
_[22] 간행물 A Timely Encounter: Nineteenth-Century Photographs of Japan Peabody Museum Press
_[23] 문서 Clark, 96; Anne Nishimura Morse, "Souvenirs of 'Old Japan': Meiji-Era Photography and the Meisho Tradition", 43, 48, 49, in Art and Artifice
_[24] 문서 Morse, 46, 48
_[25] 문서 Morse, 48
_[26] 문서 Haruko Iwasaki, "Western Images, Japanese Identities: Cultural Dialogue between East and West in Yokohama Photography", 25, in Banta and Taylor, eds
_[27] 문서 Sharf, 12
_[28] 문서 Dobson, 15, 16
_[29] 문서 Gartlan, p. 172. Commercial photographers' images were often reproduced and used by others in this manner
_[30] 문서 Morse, 48–9
_[31] 문서 Dobson, 36–7
_[32] 문서 Dobson, 36
_[33] 문서 Bennett, 46, 59
_[34] 문서 Bonnell D. Robinson, "Transition and the Quest for Permanence: Photographers and Photographic Technology in Japan, 1854–1880s", 41, in Banta and Taylor, eds. 41
_[35] 웹사이트 Officer's Daughter http://www.bibliopol[...] 2007-10-08
_[36] 서적 Japan: Photographs 1854–1905 Pennwick/Alfred A. Knopf 1979
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_[43] 문서 本項目内の写真、絵画の邦題には定訳がなく、ウィキペディア日本語版への翻訳にあたって、訳出者が読者の便宜のためにつけた仮の邦題である
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