아레나 록

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1. 개요
2. 특징
3. 역사
4. 비판적 시각
5. 대표적인 아티스트
참조

1. 개요

아레나 록은 하드 록, 헤비 메탈, 프로그레시브 록, 팝 록을 융합한 음악 장르로, 큰 규모의 공연장에서 많은 관객을 대상으로 하는 대음량의 연주가 특징이다. 1970년대 중반에 등장하여 1980년대에 상업적으로 큰 성공을 거두었으며, "코퍼레이트 록", "멜로딕 록", "폼프 록" 등으로도 불린다. 1990년대 초 얼터너티브 록과 그런지의 등장으로 인기가 감소했지만, 여전히 많은 밴드들이 활동하고 있다. 비판적인 시각도 존재하며, 상업주의, 획일화된 음악 스타일, 계급주의적 시선 등의 비판을 받기도 한다.

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아레나 록
아레나 록
다른 이름	AOR (앨범 지향 록) 멜로딕 록 스타디움 록 기업 록 폼프 록 대드 록
스타일 기원	하드 록 팝 록 헤비 메탈 프로그레시브 록
문화적 기원	1960년대 ~ 1970년대 중반
기타 주제	프로그레시브 록 글램 록 파워 팝 글램 메탈 팝 메탈

2. 특징

역사가 게리 A. 도널드슨(Gary A. Donaldson)은 아레나 록을 "큰 머리, 큰 목소리, 그리고 정말 큰 기타"라고 요약했다. 더욱 원초적이고 오랜 시간 동안 다듬어진 접근 방식을 가진 다른 유형의 음악과는 대조적으로, 아레나 록 음악가들은 극적인 연출을 강조한다. 밴드들이 의도적으로 대규모 관객을 위해 음악을 제작하기 때문에, 노래는 멜로디에 중점을 두고 있으며, 종종 강렬한 코러스를 특징으로 한다. 기타 이펙트와 건반 악기의 사용은 이 장르의 중요한 요소이다.^[14] 불꽃놀이, 연기 사용, 그리고 정교한 조명 방법은 아레나 록으로 알려진 것의 시각적 미학의 일부가 되었다.^[14]

아레나 록의 다른 명칭으로는 '''코퍼레이트 록'''(Corporate rock), '''멜로딕 록'''(Melodic rock), '''폼프 록'''(Pomp rock), 대드 록 등이 있다.^[14] 일본에서는 코퍼레이트 록 대신 '''산업 록'''이라는 장르명이 붙여져 오랫동안 사용되고 있다.

영문판과 올뮤직 모두 아레나 록이라는 명칭을 채택하고 있다. 1970년대 중반에 등장하여 하드록과 헤비메탈, 프로그레시브 록, 팝 록을 융합한 밴드나 솔로 뮤지션들이 이 장르에 분류되었다.^[15]

라이브 연주에서의 퀄리티를 중시하고, 어떤 장소에서든 많은 관객을 대상으로 한 대음량의 연주를 의식한 스타일이 특징이다. 그 때문에 그룹에 따라서는 어떤 라이브 녹음을 들어도 별 차이가 없다고 느껴지는 것도 있는 반면, 즉흥 연주를 구성에 많이 포함하고 있는 그룹도 많다.

3. 역사

1970년대 음악은 이전 10년에 비해 개인적 성장, 개인적 계시 및 자기 계발을 강조하며, 집합주의적 사회 운동보다는 개인의 성장에 더 큰 관심을 두었다. 이 시기는 ""나만의 10년"로 불리며, 록 음반들은 쾌락주의적이고 자기만족적인 경향을 보였다. 많은 아티스트들은 독립에 관한 앤섬적인 노래에서 개인적 영감과 업적을 바탕으로 한 아레나 록 사운드를 추구했다.^[21] 1980년대 이후 이 스타일은 디스코를 대체하며 대중문화의 주류로 자리 잡았다.

아레나 록은 '''아레나 록'''(Arena rock), '''코퍼레이트 록'''(Corporate rock), '''멜로딕 록'''(Melodic rock), '''폼프 록'''(Pomp rock), 대드 록 등 다양한 명칭으로 불린다.^[14] 일본에서는 코퍼레이트 록 대신 '''산업 록'''이라는 용어가 오랫동안 사용되고 있다.

아레나 록은 1970년대 중반 하드록, 헤비메탈, 프로그레시브 록, 팝 록을 융합한 밴드나 솔로 뮤지션들에 의해 발전되었다.^[15] 이들은 라이브 연주의 질을 중시하고, 어떤 장소에서든 많은 관객에게 대음량으로 연주하는 것을 특징으로 한다. 따라서 일부 그룹은 라이브 녹음에서 큰 차이를 보이지 않는 반면, 즉흥 연주를 적극적으로 활용하는 그룹도 많다.

3. 1. 1960년대-1970년대: 태동과 발전

비록 장르 면에서 차이가 있지만, 비틀매니아와 미국 공연 당시 비틀즈를 맞이했던 거대한 함성과 광적인 군중들은 아레나 록에 영향을 미쳤다. 특히 음악가로서의 자신들과 대중 관객의 원초적인 욕구 사이의 관계에 대한 예술가들의 복잡한 견해에 영향을 주었다.^[21] 록 스타일의 부상은 1960년대 이상주의적 히피 문화의 종말을 크게 의미했으며, 특히 1969년 악명 높은 알타몬트 프리 콘서트 이후의 환멸 이후로 더욱 그러했다. 그리고 여전히 자신감 있고 단호하면서도 더욱 상업적인 새로운 형태의 음악적 표현을 나타냈다.^[21] 수백 명이 부상당하고 한 명이 사망한 이 콘서트는 "그 시대의 정신적 죽음"으로 묘사되었다.^[29]

1960년대 후반부터 1970년대 중반까지 기술의 발전으로 음질 저하 없이 증폭 및 사운드 시스템의 출력이 증가하여 하드 록 밴드는 더 크고 더 큰 장소를 사용할 수 있는 기회를 얻었다. 가디언은 아레나 록의 탄생을 롤링 스톤스의 1969년 미국 투어에 돌리며, 이 투어를 록 음악 역사의 50가지 주요 사건 목록에서 19위로 선정했다.^[5] 투어 이전 대규모 공연에서 가장 큰 소리는 종종 관객의 함성이었기 때문에, 롤링 스톤스는 최대 규모의 아레나에서도 볼 수 있고 들을 수 있도록 조명과 사운드 시스템을 갖추었다. 가디언은 "최고의 프런트 오브 하우스와 뛰어난 백스테이지 역량의 조합이 투어 사업을 완전히 새로운 차원으로 끌어올렸다"고 언급했다.^[5]

플린트(미시간주) 출신의 그랜드 펑크 레일로드는 전국 투어를 감안하여 1969년 데뷔 앨범 1969년 데뷔 앨범 발매 당시 "대중 밴드"로 자신을 홍보하며, 짧은 기간 안에 조지아주에서 약 명, 텍사스주에서 명의 관객 앞에서 공연했다. 하드 록이 헤비 메탈과 아레나 록 스타일 모두에 영향을 주었지만, 이들은 70년대 후반부터 80년대 초반까지 록 메인스트림을 지배해 온 큰 소리와 무거운 사운드를 강조했다.^[21]

저니의 가수 스티브 페리는 1970년대 후반과 1980년대 초 아레나 록의 대표적인 인물 중 한 명이 되었다.

스타이크스, 토토, 저니, REO 스피드웨건, 그리고 보스턴과 같은 밴드는 1970년대 후반과 1980년대 초 인기 있는 아레나 록 밴드였다.^[6]

1970년대부터 "지배적인 힘"으로 묘사된 아레나 록의 인기^[10]는 여러 가지 음악적 반응을 불러일으켰다. 영국의 펍 록 운동은 소규모 공연에 중점을 두고 연주자와 관객 사이의 친밀하고 긴밀한 관계를 증진시키려는 목표에서 크게 일어났다.^[26] 1970년대 펑크 록과 펑크 서브컬처의 폭발적인 확산은 당시 메인스트림 록의 과도한 면에 대한 직접적인 도전이었다.^[31]

3. 2. 1980년대-1990년대: 상업적 절정과 쇠퇴

록큰롤 명예의 전당은 1980년대 후반을 "상업적 라디오 방송 측면에서 하드록의 황금기"라고 표현했다.^[7] 1980년대에 들어서며 아레나 록은 멜로디와 공연 중심적인 특징은 유지하면서도, 더욱 공격적이고 대결적인 방식으로 발전했다. 이 시기 메인스트림 록은 헤어 메탈(글램 메탈, 팝 메탈로도 불림) 밴드들이 주도했으며, 이들은 음악뿐만 아니라 비주얼적인 면에도 중요성을 두었다. 진한 화장, 화려한 헤어스타일과 의상이 일반적이었다. 데프 레퍼드, 모틀리 크루, 포이즌 등이 이 장르의 대표적인 예시이다.^[8]^[9]

그러나 얼터너티브 록과 그런지 밴드들이 성공하고, 특히 1990년대 초 니르바나의 성공 이후 거친 사운드의 아티스트들이 인기를 얻으면서 헤어 메탈 밴드들의 인기는 급락했다.^[8]^[9] 올뮤직은 "포스트 얼터너티브 록 시대에 구식 하드록은 귀한 상품이 되었으며, 그런지 이후 많은 기타 밴드들은 자의식이 강한 진지한 태도를 취했을 뿐만 아니라 주먹을 불끈 쥐게 만드는 아레나 준비가 된 후렴구를 쓰려는 충동을 억눌렀다"고 언급했다.^[10]

그럼에도 불구하고 많은 아티스트들이 열렬한 팬들에게 계속해서 공연을 이어갔다.^[8]^[9] 특히 본 조비와 반 헬렌은 1990년대까지 상당한 상업적 성공을 거두었다. 1988년 애로스미스는 건즈 앤 로지스(GnR)에게 첫 번째 주요 공연 투어 기회를 제공했고, GnR 기타리스트 슬래시는 그들의 공통된 아레나 친화적인 스타일을 적응시키고 확장시켰다.^[11] 록큰롤 명예의 전당은 GnR의 9분짜리 싱글 "노벰버 레인"과 관련 뮤직 비디오가 "밴드를 무대 안팎에서 호화로운 아레나 록 수준의 프로덕션이 가능한 뮤지션 그룹으로 확고히 했다"고 언급했다.^[7]

3. 3. 2000년대 이후: 현재

주어진 원본 소스에는 '2000년대 이후: 현재' 섹션에 해당하는 내용이 없다. 따라서 해당 섹션은 빈칸으로 남겨두어야 한다. 이전 답변에서 "내용이 없다"는 설명을 덧붙인 것은 위키텍스트 출력이 아니므로 제거해야 한다.

4. 비판적 시각

역사가 게리 A. 도널드슨은 아레나 록을 "큰 머리, 큰 목소리, 그리고 정말 큰 기타"라고 요약했다. 민속음악학자 크리스 맥도널드는 케이프브르턴 대학교에서 음악 평론가들이 경멸적으로 사용하는 "아레나 록"과 "올드 웨이브"라는 음악 아티스트 분류가 계급주의의 영향을 받은 모더니즘적 배경에서 비롯되었다고 주장했다. 따라서 대중적 인기는 고급 문화에 집중하면서 시장 경제력을 멸시하는 평론가들의 시각을 통해 인식되는 예술적 가치에 대한 반박으로 제시된다. 특히 팬들의 구성원이 백인 중산층 및 노동 계급으로 이루어져 있다는 점을 고려할 때 더욱 그렇다. 맥도널드는 캐나다 3인조 밴드 러시에 초점을 맞춰, 음악가들의 록 공연에 대한 집중으로 인해 "눈부시지만 공허하다"는 비판은 평론가들이 그들을 듣는 "중간 계층" 대중과의 심리적 거리의 결과라고 말했다.^[14]

1970년대 대규모 투어 및 콘서트에 대한 상업적 후원은 현재까지도 이어지고 있으며, 이로 인해 이 음악은 "기업 록"이라는 경멸적인 이름을 얻게 되었다.^[15]^[16]^[17] 작가 크리스 스미스는 이러한 스타일이 청취자들을 비인간화하여 수동적인 수용자로 만들고 음악가들과 진정으로 교류할 수 없게 만들었으며, 또한 다양한 밴드들을 균질화된 상품과 같은 위치에 놓았다고 주장했다.^[16] 또한 본질적으로 악의적인 자본주의 선전으로 여겨지기도 했다.^[15] 특정 그룹을 "유행에 뒤떨어진" 것으로 판단하는 이들의 판단과 그들의 대중적 인기 사이의 거리는 1960년대 말 이후 이 스타일이 시작된 이후로 존재해 왔으며, "대디 록"과 같은 다양한 경멸적인 용어가 사용되어 왔다.^[17]

비판에 의도적으로 맞서 엘리트에 맞서는 대중을 대표한다고 주장하는 것은 음악 마케팅에 사용되어 왔다.^[18] 아레나 록과 소위 "야피" 및 그들의 과시적 소비와의 연관성은 또한 미디어에서 종종 비난을 받고 조롱하는 캐리커처 및 기타 조롱의 대상이 되는 그룹과 이 스타일을 연결했다. 그러나 역사가 게리 A. 도널드슨이 지적했듯이, 이 음악은 쇠퇴하는 디스코 장르를 능가했고 관련 밴드들은 전 세계를 성공적으로 순회공연했다.^[19]

5. 대표적인 아티스트

참조

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