알렉상드르 카바넬
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1. 개요
알렉상드르 카바넬은 프랑스의 아카데믹 미술을 대표하는 화가로, 1823년 몽펠리에에서 태어나 1889년 파리에서 사망했다. 파리 국립 고등 미술학교에서 수학하고 로마 대상을 수상하며 유학한 그는 역사, 고전, 종교를 주제로 한 그림과 초상화로 명성을 얻었다. 1863년 나폴레옹 3세가 소장한 "비너스의 탄생"으로 더욱 유명해졌으며, 프랑스 학사원 회원 및 국립 고등 미술학교 교수를 역임했다. 카바넬은 살롱 심사위원을 17번이나 맡아 벨 에포크 시대 프랑스 회화에 영향을 미쳤으며, 인상주의 화가들의 등장을 반대하기도 했다.
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| 알렉상드르 카바넬 - [인물]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 원어 이름 | Alexandre Cabanel |
| 출생일 | 1823년 9월 28일 |
| 출생지 | 프랑스 몽펠리에 |
| 사망일 | 1889년 1월 23일 |
| 사망지 | 프랑스 파리 |
| 국적 | 프랑스 |
| 분야 | 회화 |
| 사조 | 아카데미 미술 |
| 스승 | 프랑수아에두아르 피코 |
| 주요 작품 | 베누스의 탄생 |
| |
| 경력 | |
| 사사 | 프랑수아에두아르 피코 |
| 수상 | 로마 대상 |
| 영향 | |
| 영향을 준 인물 | 프랑수아에두아르 피코 |
| 학문 | |
| 논문 | https://dc.uwm.edu/etd/2208/ |
2. 생애
알렉상드르 카바넬은 아카데믹 미술 화풍의 프랑스 화가로, 19세기 프랑스 미술계에서 중요한 위치를 차지했다. 그는 역사, 고전, 종교 등 다양한 주제를 다루었으며, 특히 초상화가로 명성을 얻었다.
카바넬은 1823년 프랑스 남부 몽펠리에에서 태어났다. 어린 시절부터 미술에 재능을 보였으며, 1840년 파리 국립 고등 미술학교(École des Beaux-Arts)에 입학하여 프랑수아-에두아르 피코에게서 그림을 배웠다.[4] 1845년에는 로마 대상을 수상하여 이탈리아 로마에서 유학하며 고전 미술을 연구했다.[4]
빅토르 위고의 작품에서 영감을 받은 낭만주의적인 주제를 그리기도 했던 카바넬은 1855년 레지옹 도뇌르 훈장 기사 훈장을 받았다.[11] 1863년에 발표한 <비너스의 탄생>은 나폴레옹 3세가 구입할 정도로 큰 성공을 거두었고, 현재는 오르세 미술관에 소장되어 있다.[9]
1863년 미술 아카데미 회원, 1864년 국립 고등 미술학교 교수로 임명된 카바넬은[5] 1865년, 1867년, 1878년 살롱에서 명예 대상을 수상했다. 그는 살롱 심사위원을 여러 차례 역임하며 당대 프랑스 화단에 큰 영향력을 행사했다.[6] 그러나 인상주의 화가들과는 대립적인 관계에 있었고, 에두아르 마네 등의 작품 전시를 반대하여 낙선 살롱 개최의 원인이 되기도 했다.[6]
1884년에는 레지옹 도뇌르 사령관 훈장을 받았으며,[11] 1889년 파리에서 사망하여 몽펠리에에 묻혔다.
2. 1. 초기 생애 및 교육
카바넬은 1823년 9월 28일 에로 주몽펠리에에서 검소한 목수의 아들로 태어났다.[9] 그는 파브르 미술관의 큐레이터인 샤를 마테의 수업에서 몽펠리에 미술학교에서 도제 수업을 시작했다. 그는 장학금을 받아 1839년 파리로 이주했다.
카바넬은 1840년 17세의 나이로 파리 국립 고등 미술학교에 입학하여 프랑수아-에두아르 피코에게서 배웠다.[9] 1844년에는 살롱에 처음으로 작품을 출품했다.
1843년의 "로마의 사절을 맞이하는 신시나투스"와 1844년의 "올리브 동산의 그리스도" 두 번의 실패 이후, 1845년 22세의 나이로 로마 대상 장학금을 받았다.[4] 그는 1850년까지 빌라 메디치에 거주했다.
2. 2. 로마 유학 및 초기 활동
카바넬은 1840년 17세의 나이로 파리 국립 고등 미술학교에 입학하여 프랑수아-에두아르 피코에게서 배웠다.[4] 1843년 "로마의 사절을 맞이하는 신시나투스"와 1844년 "올리브 동산의 그리스도"로 두 번 로마 대상에 응모했으나 실패하고, 1845년 22세의 나이로 로마 대상 장학금을 받았다.[4] 그는 1850년까지 빌라 메디치에 거주했다.카바넬은 역사 화가이자 풍속 화가였으며, 빅토르 위고의 1829년 작 "레 오리엔탈"(Les Orientales)에서 영감을 받은 "알바예"(1848)와 같은 낭만적인 주제로 수년간 발전했다. 1855년 레지옹 도뇌르 훈장 기사 훈장을 받았다.[11]
2. 3. 전성기 활동
카바넬은 1855년 레지옹 도뇌르 훈장 기사 훈장을 받았다.[11] 1863년에는 나폴레옹 3세가 개인 소장품으로 구입한 비너스의 탄생을 살롱에 전시하여 큰 인정을 받았다. 이 그림은 1881년 룩셈부르크 박물관에 전시되었고 현재는 파리 오르세 미술관에 소장되어 있다. 그는 이 그림의 판화 복제본 마케팅을 위해 구필 하우스와 계약을 맺었다. 1875년 은행가 존 울프를 위해 그린 작은 복제품은 1893년 울프가 기증하여 현재 뉴욕 메트로폴리탄 미술관에 소장되어 있다.[9] 이 고전적인 구성은 아카데믹 미술의 이상을 구현한 것으로 평가받는다. 신화적인 주제, 우아한 모델링, 매끄러운 붓질, 완벽한 형태는 당시 수집가들에게 큰 인기를 얻었다. 그러나 에밀 졸라와 조리스-카를 위스망스 같은 작가와 비평가들은 카바넬의 작품이 현대적인 예술적 경향에 뒤떨어진다고 비판하기도 했다.[4]카바넬은 1863년 미술 아카데미 회원으로 선출되었고, 1864년 국립 고등 미술학교 교수로 임명되어 사망할 때까지 가르쳤다.[5] 그는 같은 해 레지옹 도뇌르 장교로 승진했다.[11] 1868년부터 1888년까지 그는 살롱 심사위원으로 17번이나 활동했다. "그는 정기적으로 살롱 심사위원으로 선출되었고 그의 제자들은 살롱에서 수백 명이나 되었다. 그들을 통해 카바넬은 그의 세대의 다른 어떤 예술가보다 벨 에포크 프랑스 회화의 특징을 형성하는 데 더 많은 기여를 했다."[6][10] 그는 윌리엄-아돌프 부그로와 함께 인상주의 화가인 에두아르 마네와 다른 화가들이 1863년 살롱에 작품을 전시하는 것을 허용하지 않아 프랑스 정부에 의해 낙선 살롱이 설립되었다. 카바넬은 1865년, 1867년, 1878년 살롱에서 명예 대상을 수상했다.
1867년 만국 박람회에서 그는 바이에른 루드비히 2세가 뮌헨의 막시밀리아네움을 위해 의뢰한 "실낙원"으로 바이에른 성 미카엘 공로 훈장 1등 기사 십자 훈장을 받았다. 그는 1884년 레지옹 도뇌르 사령관으로 승진했고,[11] 1887년 1월 6일 벨기에 왕립 아카데미의 준회원으로 선출되었다.
2. 4. 인상주의와의 갈등
카바넬은 윌리엄-아돌프 부그로와 함께 인상주의 화가인 에두아르 마네와 다른 화가들이 1863년 살롱에 작품을 전시하는 것을 허용하지 않아 프랑스 정부에 의해 낙선 살롱이 설립되도록 만들었다.[6] 그러나 그는 1881년 마네의 "사자 사냥꾼 페르튀제" 발표에 개입하여 "신사 여러분, 우리 중 야외에서 저렇게 머리를 그릴 수 있는 사람은 아무도 없습니다!"라고 옹호했다.그는 에밀 졸라와 조리스-카를 위스망스와 같이 현대적인 예술적 경향에 더 개방적인 작가와 비평가들로부터 비판을 받았다.
2. 5. 말년
카바넬은 1863년 미술 아카데미 회원으로 선출되었고, 1864년 국립 고등 미술학교 교수로 임명되어 사망할 때까지 가르쳤다.[5] 같은 해 레지옹 도뇌르 장교로 승진했다.1868년부터 1888년까지 17번이나 살롱 심사위원으로 활동했다. "그는 정기적으로 살롱 심사위원으로 선출되었고 그의 제자들은 살롱에서 수백 명이나 되었다. 그들을 통해 카바넬은 그의 세대의 다른 어떤 예술가보다 벨 에포크 프랑스 회화의 특징을 형성하는 데 더 많은 기여를 했다."[6] 그는 윌리엄-아돌프 부그로와 함께 인상주의 화가인 에두아르 마네와 다른 화가들이 1863년 살롱에 작품을 전시하는 것을 허용하지 않아 프랑스 정부에 의해 낙선 살롱이 설립되었다. 1865년, 1867년, 1878년 살롱에서 명예 대상을 수상했다.
그러나 1881년 마네의 "사자 사냥꾼 페르튀제" 발표에 개입하여 "신사 여러분, 우리 중 야외에서 저렇게 머리를 그릴 수 있는 사람은 아무도 없습니다!"라고 옹호했다.
1867년 만국 박람회에서 바이에른 루드비히 2세가 뮌헨의 막시밀리아네움을 위해 의뢰한 "실낙원"으로 바이에른 성 미카엘 공로 훈장 1등 기사 십자 훈장을 받았다.
1884년 레지옹 도뇌르 사령관으로 승진했고, 1887년 1월 6일 벨기에 왕립 아카데미의 준회원으로 선출되었다.
1889년 1월 24일 파리 8구 알프레드 드 비니 거리 14번지에 있는 호텔에서 사망했다. 장례식은 1889년 1월 26일 파리 생-필리프 뒤 루엘 교회에서 거행되었고, 시신은 몽펠리에로 운구되어 1889년 1월 28일 생-라자르에 묻혔다. 1892년 건축가 장 카미유 포르미제가 그를 기리는 기념비를 세웠고, 폴 뒤부아의 대리석 흉상과 앙토냉 메르시에의 조각 "후회"로 장식했다.
3. 주요 작품
| 연도 | 제목 | 소장처 |
|---|---|---|
| 1847년 | 타락한 천사('Lange déchu'') | 파브르 미술관, 몽펠리에 |
| 1851년 | 모세의 죽음 | 다헤쉬 미술관, 뉴욕 |
| 1857년 | 아글라에와 보니파키우스(Aglaé et Boniface) | 클리블랜드 미술관, 클리블랜드, 오하이오주, 미국 |
| 1860년 | 님프와 사티로스 | 개인 소장 |
| 1863년 | 비너스의 탄생(La naissance de Vénus) | 오르세 미술관, 파리 |
| 1865년 | 나폴레옹 3세 | 콩피에뉴 국립 박물관, 에쿠앙, 프랑스 |
| 1870년 | 프란체스카 다 리미니와 파올로 말라테스타의 죽음(La mort de Francesca de Rimini et de Paolo Malatesta) | 오르세 미술관, 파리 |
| 1873년 | 켈러 백작 부인의 초상 | 오르세 미술관, 파리 |
| 1875년 | 타마르 | |
| 1880년 | 페드라 | 파브르 미술관, 몽펠리에 |
| 1883년 | 오필리아 | 개인 소장 |
| 1886년 | 룻이 보아스의 밭에서 이삭을 줍다 | 가리네 미술관, 샬롱앙샹파뉴 |
| 1887년 | 메리 빅토리아 라이터의 초상 | 케들스턴 홀, 잉글랜드 |
| 1887년 | 사형수에게 독을 시험하는 클레오파트라(Cléopâtre essayant des poisons sur des condamnés à mort) | 앤트워프 왕립 미술관 |
| 1887년 | 커즌 오브 케들스턴 후작 부인 | 케들스턴 홀, 영국 |
| 1887년 | 사형수에게 독을 시험하는 클레오파트라 | 개인 소장 |
| Eve After the Fal | 개인 소장 | |
| 아담과 이브의 낙원 추방 | 개인 소장 |
4. 제자
카바넬의 제자는 다음과 같다.
- 호돌포 아모에도
- 조제프 오베르
- 헨리 베이컨
- 조지 랜돌프 바스
- 알렉상드르 장-밥티스트 브륀
- 장-외젠 불랑
- 장-조제프 뱅자맹-콩스탕
- 블라호 부코바크
- 가스통 뷔시에르
- 루이 카프드비에유
- 외젠 카리에르
- 외젠 시고
- 자클린 코메르-파통
- 페르낭 코르몽
- 피에르 오귀스트 코트
- 케니언 콕스
- 에두아르 드바-퐁상
- Gabriel-Charles Deneux|가브리엘 샤를르 드뇌프랑스어
- 루이 데샹 (화가)
- 에밀 프리앙
- 프랑수아 기게
- 쥘 바스티앙-르파주
- 프랑수아 플라맹
- 샤를 푸케레
- 프랭크 파울러
- 앙리 제르벡스
- 샤를 뤼시앵 레앙드르
- 막스 르엔하르트
- 앙리 르 시다네르
- 아리스티드 마이욜
- Édouard-Antoine Marsal|에두아르 앙투안 마르살프랑스어
- 조앙 마르케스 지 올리베이라
- 얀 몽샤블롱
- 조르주 모로 드 투르
- Henri-Georges Morisset|앙리 조르주 모리세프랑스어
- 앙리 팽타
- 앙리 레뇨
- 야코보스 리조스
- 루이 로이에
- 장-자크 셰레르
- 안토니우 실바 포르투
- 에드워드 스토트
- 조제프-노엘 실베스트르
- 솔로몬 조셉 솔로몬
- 폴 타베르니에
- 조제 페라즈 지 알메이다 주니오르
- 에티엔 테뤼스
- 아돌프 빌레트
| 출생년도 | 사망년도 | 이름 |
|---|---|---|
| 1824 | 1898 | 샤를 루리에 |
| 1837 | 1883 | 피에르 오귀스트 코트 |
| 1843 | 1871 | 앙리 레뇨 |
| 1845 | 1924 | 페르낭 코르몽 |
| 1845 | 1902 | 장조제프 방자맹 콩스탕 |
| 1845 | 1929 | Édouard-Antoine Marsal|에두아르 앙투안 마르살프랑스어 |
| 1847 | 1926 | 조제프-노엘 실베스트르 |
| 1847 | 1913 | 에두아르 드바-퐁상 |
| 1848 | 1884 | 쥘 바스티앙-르파주 |
| 1849 | 1906 | 외젠 카리에르 |
| 1849 | 1905 | 루이 카프드빌 |
| 1849 | 1934 | 알베르 베나르 |
| 1849 | 1924 | 조제프 오베르 |
| 1850 | 1893 | 안토니오 다 실바 포르투 |
| 1852 | 1929 | 앙리 제르베 |
| 1852 | 1943 | 폴 타베르니에 |
| 1853 | 1927 | 조앙 마르케스 데 올리베이라 |
| 1853 | 1929 | 조르주 루 |
| 1855 | 1922 | 블라호 부코바츠 |
| 1855 | 1930 | 샤를 위오 |
| 1855 | 1916 | 장-자크 셰레 |
| 1855 | 1918 | 에드워드 스토트 |
| 1855 | 1919 | 에두아르트 데 얀스 |
| 1856 | 1923 | 프랑수아 플라망 |
| 1857 | 1941 | 로돌포 아모에도 |
| 1857 | 1926 | 아돌프 빌레 |
| 1857 | 1922 | 에티엔 테뤼 |
| 1860 | 1937 | 프랑수아 기게 |
| 1860 | 1927 | 솔로몬 조셉 솔로몬 |
| 1861 | 1944 | 아리스티드 마이욜 |
| 1862 | 1939 | 앙리 르 시다네 |
| 1862 | 가스통 뷔시에르 | |
| 1862 | 1934 | 샤를-뤼시앙 레앙드르 |
| 1863 | 1932 | 에밀 플리앙 |
| 1869 | 1956 | 샤를 푸케레 |
5. 평가
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6. 갤러리
- 타락한 천사(''L'ange déchu'', 1847), 파브르 미술관, 몽펠리에
- 아글라에와 보니파키우스(''Aglaé et Boniface'', 1857), 클리블랜드 미술관, 오하이오주 클리블랜드, 미국
- 비너스의 탄생 (''La naissance de Vénus'', 1863), 오르세 미술관, 파리
- 나폴레옹 3세 (1865), 콩피에뉴 국립 박물관, 에쿠앙, 프랑스
- 프란체스카 다 리미니와 파올로 말라테스타의 죽음''(''La mort de Francesca de Rimini et de Paolo Malatesta'', 1870), 오르세 미술관, 파리
- 켈러 백작 부인의 초상 (1873), 오르세 미술관, 파리
- 타마르 (1875)
- 페드라 (1880), 파브르 미술관, 몽펠리에
- 룻이 보아스의 밭에서 이삭을 줍다(1886), 가리네 미술관, 샬롱앙샹파뉴
- 메리 빅토리아 라이터의 초상(1887), 케들스턴 홀, 잉글랜드
- 독약으로 사형수에게 실험하는 클레오파트라(''Cléopâtre essayant des poisons sur des condamnés à mort'', 1887), 앤트워프 왕립 미술관
- 나폴레옹 3세의 초상 (카바넬)
참조
[1]
논문
Alexandre Cabanel's St. Monica in a Landscape: A Departure from Iconographic Traditions
https://dc.uwm.edu/e[...]
2019
[2]
서적
Diccionario Enciclopedico Salvat
Barcelona
1982
[3]
서적
Eugéne Fromentin: A Life in Art and Letters
Peter Lang
2000
[4]
서적
An Introduction to Nineteenth Century Art
Routledge
[5]
서적
Angels of Art: Women and Art in American Society, 1876-1914
Pennsylvania State University Press
[6]
서적
Dictionary of Art
1996
[7]
간행물
日経おとなのOFF
日経BPマーケティング
2018-07
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서적
欲望の美術史
光文社
[9]
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Barcelona
1982
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1996
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문서
Notice no IM34001840
ministère français de la Culture
[12]
문서
Mary Leiter
http://www.19thcartw[...]
1887
[13]
논문
Alexandre Cabanel's St. Monica in a Landscape: A Departure from Iconographic Traditions
https://dc.uwm.edu/e[...]
2019
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