열정 (1982년 영화)

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1. 개요
2. 줄거리
3. 등장인물
- 3.1. 주요 인물
- 3.2. 조연
4. 제작진
5. 영화 속 명화 (타블로 비방)
6. 주제
7. 평가
참조

1. 개요

《열정》(Passion)은 1982년 개봉한 장 뤽 고다르 감독의 영화이다. 스위스의 한 스튜디오에서 명화를 재현하는 영화를 제작하는 폴란드 출신 감독 예르지를 중심으로, 영화 제작의 어려움과 두 여성과의 관계, 폴란드 연대 운동과 가족 문제로 인한 갈등을 다룬다. 영화 속 명화 재현 장면과 현실의 대비, 예술과 삶, 빛과 어둠, 사랑과 노동의 주제를 탐구하며, 이자벨 위페르, 한나 쉬굴라, 미셸 피콜리 등이 출연했다.

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열정 (1982년 영화) - [영화]에 관한 문서
기본 정보
원제	Passion
프랑스어	Passion
영화 정보
감독	장 뤽 고다르
제작	아르망 바볼트 카트린 라푸자드 마르틴 마리냑
각본	장 뤽 고다르 장 클로드 카리에 (크레딧에 없음)
출연	이자벨 위페르 예지 라지비오비치 한나 쉬굴라 미셸 피콜리 라슬로 사보
촬영	라울 쿠타르
편집	장 뤽 고다르
배급사	파라프랑스 필름
개봉일	1982년 5월 26일
상영 시간	88분
제작 국가	스위스 프랑스
언어	프랑스어

2. 줄거리

스위스의 한 스튜디오에서 영화를 제작하는 폴란드인 감독 예르지(Jerzy)는 영화에 뚜렷한 이야기가 없고 촬영이 계속 지연되어 프로듀서 라즐로(László)의 속을 태운다. 촬영 중 예르지는 두 명의 현지 여성과 관계를 맺는다. 한 명은 말더듬이 공장 노동자 이자벨(Isabelle)이고, 다른 한 명은 영화 제작진이 머무는 모텔의 독일인 소유주 한나(Hanna)이다.

이자벨은 직장에서 해고당하고 동료 노동자들을 선동하여 파업을 시도하지만 실패한다. 한편, 영화 제작진은 예르지가 촬영하는 정물화 장면의 엑스트라로 공장 노동자들을 모집한다. 예르지는 스튜디오에서 적절한 조명을 찾기 위해 계속 노력하고, 엑스트라들을 관리하려고 한다. 동시에 그는 한나와의 관계를 지속하려 한다. 예르지는 또한 이자벨에게 매료된다. 이자벨은 예르지가 자신의 대의에 참여하고 영화 제작진과 의미 있는 관계를 맺도록 유도한다.

마침내 이자벨과 예르지는 은밀한 만남을 갖고 이자벨은 순결을 잃는다. 이자벨은 미셸로부터 돈을 받는데, 동료 노동자들은 파업 시도를 포기했기 때문이다. 라즐로는 영화를 위해 더 많은 돈을 확보하지만, 예르지는 폴란드의 연대 운동과 그곳에 있는 가족의 극적인 사건에 대한 강한 감정을 느낀다. 결국 프로젝트를 완료할 수 없다고 느낀 예르지는 폴란드로 떠난다. 이자벨과 한나는 서로 연결되고 폴란드로 가기로 결정한다.

3. 등장인물

등장인물은 다음과 같다.

예르지 라지비워비치 - 예르지 역
이자벨 위페르 - 이자벨 역
한나 쉬굴라 - 한나 역
미셸 피콜리 - 미셸 역
라스즐로 사보 - 라슬로 역
미리엠 루셀 - 누드 모델 역
소피 루카체프스키 - 소피 역

3. 1. 주요 인물

배우	역할
이자벨 위페르	여공 이자벨 역
한나 쉬굴라	호텔 경영자 한나 역
미셸 피콜리	공장주 미셸 부라르 역
예르지 라지비워비치	영화 감독 제르지 역
라스즐로 사보	프로듀서 라슬로 역
장-프랑수아 스티븐	조명 기사 역
패트릭 보넬	조감독 패트릭 보넬 역
소피 류카셰프스키	스크립터 소피 역
미리엠 루셀	누드 모델 미리암 역
마갈리 캄포	엑스트라 여배우 마갈리 역
사라 보셰네	호텔 메이드 사라 역
사라 코앙-사리	사라 역
바르바라 티시에
세르주 데자르노스
아녜스 반팔비
에지오 암브로제티
마뉘엘 발타자르
카트린 반 코벤베르주
소피 마리
코르넬라 만드리
카티 마르샹
마리-아니크 아브그랄
르네 만노시에
프란티제크 만디크
아틸라 보코르

3. 2. 조연

미셸 피콜리 (미셸 역)
예르지 라지비워비치 (예르지 역)
라스즐로 사보 (라슬로 역)
장-프랑수아 스티븐 (조명 기사 역)
Serge Desarnanos
아녜스 반팔비
이자벨 위페르 (이자벨 역)
한나 쉬굴라 (한나 역)
미리암 루셀 (미리암 역)
소피 루카체프스키 (소피 역)
패트릭 보넬 (패트릭 보넬 역)
바르바라 티시에
마갈리 캄포 (마갈리 역)
에지오 암브로제티
마뉘엘 발타자르
사라 보셰네 (사라 역)
베르나르 투베
사라 코앙-사리 (사라 역)
카트린 반 코벤베르주
소피 마리
코르넬라 만드리
카티 마르샹
마리-아니크 아브그랄
르네 만노시에
프란티제크 만디크
아틸라 보코르

4. 제작진

분야	이름
미술	Serge Marzolff
의상	Rosalie Varda
감독·각본·편집	장 뤽 고다르
촬영 감독	라울 쿠타르
녹음	프랑수아 뮈지, 베르나르 르 루
음악	루트비히 판 베토벤, 안토닌 드보르자크, 가브리엘 포레, 볼프강 아마데우스 모차르트
비디오 촬영	장 베르나르 므누
스틸 사진	안 마리 미에빌
조감독	베르나르 투베
제작 주임	루트 발트부르거, 다니엘 슈발리에
프로듀서	알랭 사르드
제작	레 필름 A2, 필름 에 비데오 프로덕션, 라디오 텔레비지옹 스위스 로망드, 사라 필름, 소니마주

5. 영화 속 명화 (타블로 비방)

영화 속 영화 '파시옹'에서는 렘브란트 판 레인, 프란시스코 고야, 장 오귀스트 도미니크 앵그르, 외젠 들라크루아, 엘 그레코, 앙투안 와토 등 유명 화가들의 그림을 타블로 비방(살아있는 그림) 형식으로 재현한다.^[9] 이러한 장면들은 원본 그림을 3차원으로 만들고, 카메라 움직임, 배우 연기, 조명 변화, 클래식 음악을 통해 영화적으로 표현하여, 예술과 현실의 관계를 시각적으로 보여준다.

영화에 등장하는 타블로 비방은 다음과 같다.

화가	작품
렘브란트 판 레인	야경
프란시스코 고야	옷을 벗은 마야, 5월 3일, 카를로스 4세의 가족, 양산
장 오귀스트 도미니크 앵그르	발팽송의 목욕하는 여인, 터키탕
외젠 들라크루아	십자군의 콘스탄티노플 입성, 천사와 싸우는 야곱
엘 그레코	성모 승천
앙투안 와토	키테라 섬으로의 출항

5. 1. 렘브란트

렘브란트 판 레인의 야경은 이자벨이 공장에서 일하는 모습과 교차 편집된다. 그림이 어떤 이야기를 하고 있는지, 아니면 전혀 이야기가 없는지, 복잡한 구성에 대한 논의가 오가며, 조명의 근원과 강렬함에 대한 논의가 이어진다. 이 세 가지 주제는 플롯의 중요성, 등장인물 간의 관계, 인공 조명(영화 자체의 인공성을 상징)의 부적절성에 대한 지속적인 논쟁을 담고 있는 《열정》에서 반복된다.

5. 2. 고야

모차르트의 레퀴엠 입당송과 함께 고야의 그림 4점의 요소가 등장한다. 처음에는 평화로운 전원 풍경인 양산 속의 여인만 보이다가, 1808년 5월 3일의 총살 부대로 걸어가 전쟁의 공포에 휩싸인다. 배경에는 성적 매력을 발산하는 옷을 벗은 마야가, 배우들은 카를로스 4세와 그의 가족을 준비하는 모습이 보인다. 이자벨이 아파트에서 잠든 장면이 삽입된다.

5. 3. 앵그르

앵그르의 작품인 ''발팽송의 목욕하는 여인''과 ''터키탕'' 같은 터키탕의 누드 여인 그림은 모텔과 공장의 에피소드로 중단된 채 단편적으로 재현된다. 스튜디오의 누드 여배우들은 알몸의 마야로 전형화된 욕망의 주제를 이어가는 반면, 외부 장면들은 일의 세계를 반복한다.^[1]

5. 4. 들라크루아

외젠 들라크루아의 ''콘스탄티노플의 십자군 입성''과 ''천사와 싸우는 야곱''을 재현한 장면으로, 역동성이 두드러진다. 기마 기사들은 그리스 도시의 세트 주위를 불안하게 돌고, 예르지는 천사 역을 맡은 배우와 레슬링 시합을 시작하면서 장면의 일부가 된다.

5. 5. 엘 그레코

포레의 레퀴엠에 맞춰진 ''성모 승천'' 장면은 예르지와 이자벨이 연루된 모텔에서의 병렬적인 장면을 보여주며, 이자벨은 자신이 여전히 처녀라고 고백한다.^[2]

5. 6. 와토

『5월 3일』]]

6. 주제

이 영화는 스위스의 한 스튜디오에서 영화를 제작하는 폴란드인 감독 제르지(Jerzy)의 이야기를 다룬다. 제르지는 일련의 살아있는 정물화 장면을 촬영하지만, 프로듀서 라즐로(László)는 영화에 뚜렷한 이야기가 없고, 제르지가 촬영을 계속 지연시키고 취소하며 조명 문제를 반복적으로 언급하기 때문에 조바심을 낸다.^[3]

제르지는 촬영 중 두 명의 현지 여성과 관계를 맺는다. 말더듬이 있는 성실한 젊은 공장 노동자 이자벨(Isabelle)과 영화 제작진이 머무는 모텔의 독일인 소유주 한나(Hanna)이다. 한나는 이자벨이 일하는 공장의 소유주이자 만성적인 기침을 앓는 까다로운 남자 미셸(Michel)과 결혼한 상태이다.

이자벨은 직장에서 해고당하고 동료 노동자들을 선동하여 파업을 시도하지만, 자신의 이익이 아닌 그들의 이익을 위해서였다. 한편, 영화 제작진은 제르지가 촬영하는 정물화 장면의 엑스트라로 공장 노동자들을 모집한다. 제르지는 스튜디오에서 적절한 조명을 찾기 위해 계속 노력하는 한편, 점점 통제 불능이 되어가는 엑스트라들을 관리하고, 사랑과 일의 교차점에 대해 논의하며 한나와의 관계를 지속하려 한다. 또한 제르지는 사랑과 일을 융합하려는 이자벨에게 매료된다.

결국 이자벨과 제르지는 은밀한 만남을 갖고, 이자벨은 순결을 잃는다. 이자벨은 미셸로부터 돈을 받는데, 이는 동료 노동자들이 파업 시도를 포기했기 때문이다. 라즐로는 영화를 위해 더 많은 돈을 확보하지만, 제르지는 폴란드의 연대 운동과 그곳에 있는 가족의 극적인 사건에 대한 강한 감정을 느낀다. 결국 제르지는 프로젝트를 완료할 수 없다고 느껴 이자벨과 한나 없이 폴란드로 떠난다. 이자벨과 한나는 서로 연결되고 폴란드로 가기로 결정한다.^[3]

이 영화는 고다르의 1963년 영화 경멸을 떠올리게 하는데, 두 영화 모두 예술과 삶, 불멸의 작품과 상업적 타락 사이의 갈등을 다루고 있다는 공통점을 지닌다.^[3]

6. 1. 예술과 삶

영화는 타블로 비방(tableau vivant, 살아있는 그림)으로 대표되는 예술과 영화 제작, 모텔, 공장으로 대표되는 현실을 대조하며 예술과 삶의 관계를 탐구한다. 고다르는 예술이 현실의 칙칙함과 고통을 초월할 수 있는 힘을 가지고 있다고 믿는 듯하다.^[3] 고다르는 1982년에 "때로는 감정을 촬영하여 순수한 감정으로 화면을 채워야 한다. 오직 그림과 음악만이 그것을 성취할 수 있다."라고 말했다.^[4]

''열정''에서 예술과 현실의 대조는 분명하게 나타난다. 고상한 예술의 세계인 타블로 비방은 아름다운 의상과 소품, 풍부한 색채와 형태, 그리고 걸작들의 사운드트랙으로 표현된다. 반면, 영화 제작자와 모텔, 공장 사람들을 포함하는 현실 세계는 이상을 추구할 수는 있지만, 생존, 특히 성과 돈과 같은 일상적인 문제에서 벗어날 수 없는 칙칙하고 어두운 세계이다.

영화 속 예술적 막간극에는 대사가 없다. 이는 그림이 형태와 색채를 통해 관람객에게 침묵으로 말하는 것과 같다. 그러나 영화 제작자와 마을 사람들의 삶은 의사소통의 부족으로 고통받는다. 여러 언어로 진행되는 일관성 없는 대화, 말더듬이, 심한 기침, 벙어리, 닫힌 창문을 통해 감독에게 말을 거는 프로듀서 등은 이러한 소통의 어려움을 보여준다.

스튜디오에서 창조되는 상상의 세계와 등장인물들의 일상적인 세계는 연결된다. 프로듀서와 후원자는 줄거리가 없다고 불평하지만, 감독 예르지(Jerzy)는 삶에는 일관된 줄거리가 없으며, 그저 일들이 일어날 뿐이라고 답한다. 그는 암울한 순환에서 벗어날 수 있는 것은 예술이며, 바로 그 이유로 예술이 필요하다고 주장한다.

예술과 현실 사이의 구체적인 연결은 다음과 같은 순간에 나타난다.

무장한 십자군이 콘스탄티노플로 진입하는 장면은 경찰이 공장 파업을 진압하는 장면과 평행을 이룬다.
키테라 섬으로 향하는 배는 하늘의 제트기 궤적과 짝을 이룬다.
모텔에서 한나를 클로즈업하는 장면은 고야의 얼굴 클로즈업과 일치한다.

삶은 칙칙하고 긴장과 오해로 가득할 수 있지만, 예술은 순수한 감정을 전달할 수 있기 때문에 그 위로 날아오를 수 있다는 것이다.

6. 2. 빛과 어둠

야경은 이자벨이 공장에서 일하는 모습과 교차 편집된다. 빛의 근원과 강렬함, 조명이 현실과 일치할 수 없는 이유에 대한 논의는 영화에서 반복적으로 등장하며, 이는 예술적 이상과 현실의 제약, 그리고 등장인물 간의 관계를 상징한다.^[1]

앵그르의 작품인 ''발팽송의 목욕하는 여인''과 ''터키탕'' 속 누드 여인 그림은 모텔과 공장의 에피소드로 중단된 채 단편적으로 재현된다. 스튜디오의 누드 여배우들은 알몸의 마야로 전형화된 욕망의 주제를 이어가는 반면, 외부 장면들은 일의 세계를 반복한다.^[1]

빛과 어둠의 대립은 '야경'에서 처음 등장하며, 이후 앵그르 에피소드에서 두 여성, 이자벨과 한나는 예르지에 의해 밤과 낮의 대립으로 묘사된다. 예르지는 한나는 모든 것을 향해 열려 있어 낮과 같고, 이자벨은 접근하기 어려워 밤과 같다고 말한다. 이는 진보와 보수, 희망과 절망 등 한국 사회의 이분법적 갈등을 연상시킨다.

스튜디오는 인공적인 빛이 지배하는 곳인 반면, 스튜디오 밖의 장소들은 종종 부적절한 자연광 속에서 촬영된다. 하지만 스튜디오 내의 살아있는 그림의 조명은 외부의 순수한 자연광의 질에 결코 도달할 수 없으며, 따라서 인공적인 상태로 남는다.

6. 3. 사랑과 노동

등장인물들의 삶은 사랑과 노동의 필요에 의해 얽혀 있으며, 이 두 가지가 어떻게 섞이는지에 따라 그들의 삶이 좌우된다. 제르지(Jerzy)는 자신이 머무는 모텔 주인인 한나(Hanna)와 불륜을 시작하고, 화면 테스트 후에는 그녀를 자신의 영화에도 출연시키고 싶어한다. 영화 스튜디오의 산업적인 성격은 이자벨(Isabelle)이 일하는 한나의 남편이 소유한 공장과 대조된다. 이자벨은 심지어 반복적인 제조 과정의 움직임이 사랑을 나누는 행위와 같다고 암시한다.

이자벨은 직장에서 해고당하고 동료 노동자들을 선동하여 파업을 시도하지만, 자신의 이익을 위해서가 아니라 그들 자신의 이익을 위해서였다. 한편, 영화 제작진은 제르지가 촬영하는 정물화 장면의 엑스트라로 공장 노동자들을 모집한다. 제르지는 사랑과 일의 교차점에 대해 논의하면서 한나와의 관계를 지속하려 한다. 제르지는 또한 사랑과 일을 융합하려는 이자벨에게 매료된다. 그녀는 제르지가 자신의 대의에 참여하고 영화 제작진과 의미 있는 관계를 맺도록 유도하며, 영화가 왜 사람들이 일하는 모습을 보여주지 않는지 묻는다.

1981년, 이자벨은 공장에서 해고 통보를 받는다. 공장주 미셸 부라르(Michel)는 위약금을 지불하지 않고, 노동자들의 항의 집회가 준비된다. 이자벨은 촬영팀에게 집회 참가를 호소하지만, 자유노동조합 "연대"의 나라에서 온 예르지는 냉담하다. 이자벨의 집에서 열린 항의 집회는 실패로 끝난다.^[2]

7. 평가

1982년 칸 영화제에서 촬영 감독 라울 쿠타르가 기술 대상을 수상했다.^[7] 1983년 세자르상에서는 최우수 작품상, 최우수 감독상(장뤼크 고다르), 최우수 촬영상(쿠타르)에 노미네이트되었지만, 수상에는 실패했다.

1983년 11월 19일, 도쿄 롯폰기에 같은 날 개장한 영화관 시네 비방 롯폰기의 오프닝 작품으로, 프랑스 영화사의 배급으로 개봉되었다. 2002년에는 자지 필름즈가 상영권을 획득하여 재상영되었다.^[9]

참조

_[1] 서적 Paech
_[2] 서적 Paech
_[3] 서적 de Baecque
_[4] 간행물 Cahiers du Cinéma 1982-05
_[5] 서적 de Baecque
_[6] 서적 de Baecque
_[7] 웹사이트 Festival de Cannes: Passion http://www.festival-[...] 2009-06-12
_[8] 웹사이트 Passion (1982) http://www.jpbox-off[...]
_[9] 웹사이트 パッション http://www.kinejun.j[...]

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