요한 슈트라우스 1세
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1. 개요
요한 슈트라우스 1세는 1804년 빈에서 태어난 오스트리아의 작곡가이자 지휘자이다. 그는 빈 왈츠를 대중화하는 데 크게 기여했으며, '빈 왈츠의 아버지'로 불린다. 1825년 자신의 악단을 결성하여 왈츠와 쿼드릴을 작곡, 연주하며 명성을 얻었고, 유럽 순회 공연을 통해 빈 왈츠를 널리 알렸다. 1848년 혁명 당시에는 혁명 세력을 지지하는 곡을 작곡하기도 했으나, 이후에는 라데츠키 장군을 기리는 곡을 작곡하여 비난을 받기도 했다. 그의 아들인 요한 슈트라우스 2세 역시 유명한 작곡가로, 부자간의 경쟁 구도가 형성되기도 했다. 주요 작품으로는 《라데츠키 행진곡》 등이 있으며, 1849년 성홍열로 사망했다.
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| 요한 슈트라우스 1세 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
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| 본명 | 요한 바프티스트 슈트라우스 |
| 별칭 | 왈츠 왕 왈츠의 아버지 |
| 출생 | 1804년 3월 14일 오스트리아, 빈 |
| 사망 | 1849년 9월 24일 (향년 45세) 오스트리아, 빈 |
| 국적 | 오스트리아 |
| 활동 시기 | 1819년 - 1849년 |
| 악기 | 바이올린 |
| 장르 | 빈 왈츠 |
| 직업 | 작곡가 지휘자 바이올리니스트 |
| 참고 자료 | |
| 웹사이트 | 브리태니커 |
2. 생애
요한 슈트라우스 1세는 레오폴트슈타트(현재 빈 소재)에서 태어났다. 그의 부모는 여관 주인이었으며, 로마 가톨릭 신자로 태어났다. 슈트라우스에게는 유대교 신자였으나 가톨릭으로 개종한 조부가 있었다.[1]
슈트라우스의 어머니는 그가 일곱 살 때 사망했고, 5년 후 아버지는 다뉴브 강에서 익사했는데, 자살 가능성이 있다.[2][3][4] 슈트라우스는 요한 리히트샤이들에게 제본 일을 배우는 도제 생활을 했으며, 이와 함께 바이올린과 비올라 레슨도 받았다.[2][3][4] 1822년 제본 도제 수업을 성공적으로 마쳤다.[3][4] 그는 도제 생활 동안 요한 폴리샨스키에게서 음악을 배우기도 했으며, Michael Pamer|미하엘 파머de가 이끄는 지역 오케스트라에 합류했다.[2]
슈트라우스는 오케스트라를 떠나 요제프 란너와 드라하넥 형제가 결성한 '란너 사중주단'에 합류했다. 이 사중주단은 빈 왈츠와 시골풍 독일 춤을 연주했으며, 1824년에는 소규모 현악 오케스트라로 확장되었다. 같은 해 카니발(파싱) 기간 동안 오케스트라가 인기를 얻으면서 슈트라우스는 란너를 돕는 부지휘자가 되었다. 본 오케스트라의 성공으로 인해 더 작은 두 번째 오케스트라가 결성되면서 곧 슈트라우스가 지휘를 맡게 되었다. 1825년 그는 자신의 악단을 결성하고 연주할 음악(주로 무곡)을 작곡하기 시작했다.
슈트라우스는 곧 빈에서 가장 유명하고 사랑받는 무곡 작곡가 중 한 명이 되었다. 1826년 카니발 기간 동안 로사우 교외의 Schwan|슈반de에서 자신의 악단을 빈 대중에게 선보이며 그의 장대한 성공의 시작을 알렸고, 그의 Täuberln-Walzer (작품 1)은 즉시 그의 명성을 확립했다.[5] 그는 자신의 악단과 함께 독일, 네덜란드, 벨기에, 영국을 순회 공연했다.
1837년 프랑스 여행 중 슈트라우스는 쿼드릴을 듣고 직접 작곡하기 시작했으며, 1840년 파싱에서 쿼드릴을 오스트리아에 소개하여 큰 인기를 얻었다. 1838년 빅토리아 여왕의 대관식을 위해 영국에서 그의 음악을 연주하였다. 슈트라우스는 당대의 인기 있는 멜로디들을 자신의 작품에 편입하여 더 넓은 청중을 확보했는데, 그의 초기 왈츠인 "비너 카르네발"(작품 3)에 ''오베론'' 서곡을, 그리고 당시 프랑스 국가였던 "라 마르세이예즈"를 그의 "파리 왈츠"(작품 101)에 편입한 것이 그 증거이다.
1825년, 슈트라우스는 마리아 안나 슈트라임과 결혼하여 요한, 요제프, 안나, 테레제, 페르디난트, 에두아르트의 여섯 자녀를 두었으나, 해외 순회 공연으로 인한 장기간의 부재로 점차 소원해졌다. 그들의 가정집은 '히르셴하우스'라고 불렸지만, 빈에서는 '골데너 히르쉬'(황금 사슴)로 더 잘 알려져 있었다. 슈트라우스는 엄격한 규율을 가진 사람이었고, 아들들이 음악적 재능을 보였음에도 불구하고 음악 활동을 하지 못하도록 엄격하게 요구했다.
1834년, 슈트라우스는 에밀리 트람푸쉬라는 여인과 정부 관계를 맺었고, 그녀와 사이에 여덟 명의 자녀를 두었다.[7] 1844년 마리아 안나는 이혼을 청구했다.
가정 문제에도 불구하고 슈트라우스는 계속해서 자주 순회 공연을 했으며, 수많은 자선 단체를 위해 새로운 작품을 작곡할 준비를 항상 갖추고 있었다. 그의 왈츠는 점차 시골 농민 춤에서 후세 사람들이 빈 왈츠로 인식하는 것으로 발전했다.
요한 슈트라우스 2세는 종종 아버지의 작품을 연주했고 공개적으로 감탄을 표했지만, 빈 사람들에게는 그들의 경쟁이 치열하다는 것은 공공연한 비밀이었다. 1846년 요한 슈트라우스 1세는 페르디난트 1세 황제로부터 "K.K. Hofballmusikdirektor"(황실 및 왕실 무도회 음악 감독) 명예 칭호를 받았다.
슈트라우스는 1849년 9월 25일 45세의 나이로 사생아 중 한 명에게서 옮은 성홍열로 빈에서 사망했다.[8] 그는 친구 요제프 란너 옆에 있는 뒈블링 묘지에 묻혔다. 1904년 그들의 유해는 중앙 묘지의 명예 묘지로 이장되었다. 옛 외링거 묘지는 현재 슈트라우스-란너 공원(Strauss-Lanner Park)이다. 엑토르 베를리오즈는 "슈트라우스가 없는 빈은 다뉴브 강이 없는 오스트리아와 같다"라는 말로 '빈 왈츠의 아버지'에게 경의를 표했다.
2. 1. 어린 시절과 음악적 성장
요한 슈트라우스 1세는 1804년 3월 14일, 빈의 레오폴트슈타트에 있는 플로리안 거리에서 태어났다.[12] 그의 부모는 "성 플로리안"이라는 선술집을 운영하던 프란츠 보르지아스 슈트라우스와 바바라 돌만이었다.[12] 어린 시절 요한은 "무어인 얼굴"이라는 별명으로 불렸는데, 그는 이 별명을 매우 좋아했다고 한다.[13]4살 때 가족은 바인트라우벤 거리로 이사하여 "착한 목자"라는 새로운 선술집을 열었지만,[14] 요한이 어릴 때 파산했다.[15] 나폴레옹 전쟁과 빈 회의로 오스트리아의 재정은 어려웠고, 사회는 심각한 불경기에 빠져 있었다.[14] 어머니 바바라는 과로로 사망했고, 아버지 프란츠 볼기아스는 빚 때문에 다뉴브 강에 투신 자살했다.[16] 고아가 된 요한은 친척에게 맡겨져 제본소에서 견습공으로 일하게 되었다.[16][15]
어느 날, 요한은 제본소를 뛰쳐나와 근처에 살던 폴리샨스키라는 사람에게서 바이올린을 배우고[14], 거리의 악사가 되었다. 19세기 초에는 연주가라는 직업이 없었지만, 술집이나 음식점에는 “린츠의 바이올린 연주자”라고 불리는 악사들이 돈을 벌기 위해 돌아다녔고, 시골풍의 소박한 왈츠를 연주했다.[17] 요한은 술집 주인의 아들이었기에 어릴 적부터 집에서 악사들의 모습을 보며 자랐다.
15세가 된 1819년, 요한은 미하엘 파머(Michael Pamer)의 악단에 들어가, 세 살 위의 악단원 요제프 란너(Joseph Lanner)와 친해진다.[18] 두 사람은 정반대의 성격이었지만 금방 친해져서 함께 하숙 생활을 하게 되었다.[18] 두 사람은 가난했던 시절, 하나의 턱시도를 공유해서 연주회에 갔다고 전해진다.[19] 란너는 바이올린 연주자였고, 악단에서 요한도 그와 마찬가지로 바이올린을 담당했다. 그는 요한 리히트샤이들에게 제본 일을 배우는 도제 생활을 했으며, 이와 함께 바이올린과 비올라 레슨도 받았다.[2][3][4] 1822년 제본 도제 수업을 성공적으로 마쳤다.[3][4]
2. 2. 요제프 란너와의 만남과 경쟁
요한 슈트라우스 1세는 Michael Pamerde가 이끄는 지역 오케스트라에서 활동하다가, 미래의 경쟁자인 요제프 란너가 결성한 '란너 사중주단'에 합류했다.[2] 이 사중주단은 빈 왈츠와 시골풍 독일 춤을 연주했으며, 1824년에는 소규모 현악 오케스트라로 확장되었다.1824년 카니발(파싱) 기간 동안 오케스트라가 인기를 얻으면서 슈트라우스는 란너를 돕는 부지휘자가 되었다. 본 오케스트라의 성공으로 인해 더 작은 두 번째 오케스트라가 결성되면서 곧 슈트라우스가 지휘를 맡게 되었다. 1825년 그는 자신의 악단을 결성하고 연주할 음악(주로 무곡)을 작곡하기 시작했다. 그는 란너의 성공을 모방하여 재정적 어려움을 끝낼 수 있다고 생각했다. 이로 인해 그는 란너의 경쟁자가 되었지만, 그 경쟁은 적대적인 결과를 초래하지는 않았다. 이러한 음악적 경쟁은 빈에서 왈츠와 다른 무곡의 발전에 매우 생산적이었다.
악단장 파머가 악단원 급여를 자신의 음식값으로 사용하는 등의 행위를 반복하자, 란너는 독립을 결심한다.[18] 란너의 권유에 따라 요한도 파머 밑을 떠나 란너의 악단에 들어갔다.[18] 파머 악단에서 독립한 요한과 란너는 파머의 곡을 사용할 수 없게 되자 스스로 작곡할 필요성에 직면하여 함께 음악 이론을 공부했다.[18]
이윽고 라너의 악단은 스승 파머의 악단을 뛰어넘는 엄청난 인기를 얻게 되어, 출연 요청에 완전히 응할 수 없게 되었다.[18] 그래서 라너는 악단을 두 개로 나누어, 악단의 한쪽을 슈트라우스에게 맡기게 되었다.[20] 그러자 빈 시민들의 인기는 라너가 아닌 슈트라우스의 악단에 쏠리게 되면서, 사이가 좋았던 두 사람 사이에 갈등이 생기기 시작했다.[20]
마을 변두리에 살던 요한은 선술집 딸 마리아 안나 슈트라임을 만나 연인이 된다. 이윽고 안나가 임신을 하게 되고, 그것을 계기로 그녀와 혼전 임신으로 결혼한다.[15] 결혼을 위해 라너에게 봉급 인상을 요청했지만 거절당한다.[20] 라너와의 관계는 점차 악화되어 갔다. 또한 라너는 슈트라우스가 작곡한 왈츠를 사들여 자신의 작품으로 출판했다.[20] 슈트라우스의 곡을 라너가 표절했다는 소문이 돌기 시작했다.[21]
요한과 란너의 대립이 결정적으로 된 것은 1828년 빈 교외의 춤터 보크(Bock)에서 연주를 했을 때였다.[20] 란너와 슈트라우스는 함께 연주했지만, 격렬한 언쟁이 시작되어, 바이올린 활과 악보대, 북채가 공중을 날아다니는 사태가 되었다.[20] 두 사람의 관계는 완전히 틀어졌고, 슈트라우스는 자신의 악단을 조직하여 독립했다. 이렇게 세상에 "'''왈츠 전쟁(ワルツ合戦)'''"이라고 불리는 두 사람의 격렬한 경쟁이 시작되었다.(많은 전기에 쓰여 있는 사건이지만, 현장 목격자에 의한 기록은 없고, 실제로는 난투 사건은 없었다고 보는 견해도 있다.)
슈트라우스와 란너는 빈에서 절대적인 인기를 자랑했고, 1829년 바르샤바에서 온 프레데리크 쇼팽은 "왈츠 전쟁"의 그림자에 가려 큰 주목을 받을 수 없었다.[22] 쇼팽은 1833년에 작곡한 첫 자작 왈츠인 『화려한 대연주곡(華麗なる大円舞曲)』을 당초 빈에서 출판하기를 원했지만, 이는 단념하지 않을 수 없었다.[22] 쇼팽은 다음과 같이 말했다.
요한과 란너는 결별 후 3년 뒤인 1831년에 화해했지만, 예전처럼 마음을 열고 교류하는 사이로 돌아갈 수는 없었다.[23]
2. 3. 빈 왈츠의 대중화와 유럽 순회공연
1824년 카니발(파싱) 기간 동안 오케스트라가 인기를 얻으면서 슈트라우스는 란너를 돕는 부지휘자가 되었다. 오케스트라의 성공으로 인해 더 작은 두 번째 오케스트라가 결성되면서 곧 슈트라우스가 지휘를 맡게 되었다. 1825년 그는 자신의 악단을 결성하고 연주할 음악(주로 무곡)을 작곡하기 시작했다. 그는 란너의 성공을 모방하고 재정적 어려움을 끝낼 수 있다는 것을 깨달았다. 그렇게 함으로써 그는 란너를 심각한 경쟁자로 만들었지만, 그 경쟁은 적대적인 결과를 초래하지는 않았다. 이러한 음악적 경쟁은 빈에서 왈츠와 다른 무곡의 발전에 매우 생산적이었다.슈트라우스는 곧 빈에서 가장 유명하고 사랑받는 무곡 작곡가 중 한 명이 되었다. 1826년 카니발 기간 동안 슈트라우스는 로사우 교외의 Schwan|슈반de에서 자신의 악단을 빈 대중에게 선보이며 그의 장대한 성공의 시작을 알렸고, 그의 Täuberln-Walzer (작품 1)은 즉시 그의 명성을 확립했다.[5] 그는 자신의 악단과 함께 독일, 네덜란드, 벨기에, 영국을 순회 공연했다. 이 슈트라우스 오케스트라의 지휘와 경영은 결국 그의 아들들에게 넘어갔고, 1901년 에두아르트 슈트라우스에 의해 해산될 때까지 이어졌다.
1837년 프랑스 여행 중 슈트라우스는 쿼드릴을 듣고 직접 작곡하기 시작했으며, 1840년 파싱에서 쿼드릴을 오스트리아에 소개한 주요 인물이 되어 큰 인기를 얻었다. 바로 이 여행(1837년)을 통해 다양한 사회적 배경을 가진 청중들 사이에서 슈트라우스의 인기가 입증되었고, 1838년 빅토리아 여왕의 대관식을 위해 영국에서 그의 음악을 연주하려는 야심찬 계획을 세우게 되었다. 슈트라우스는 당대의 인기 있는 멜로디들을 자신의 작품에 편입하여 더 넓은 청중을 확보했는데, 그의 초기 왈츠인 "비너 카르네발"(작품 3)에 ''오베론'' 서곡을, 그리고 당시 프랑스 국가였던 "라 마르세이예즈"를 그의 "파리 왈츠"(작품 101)에 편입한 것이 그 증거이다.
요한과 란너의 대립이 결정적으로 된 것은 1828년 빈 교외의 춤터 보크(Bock)에서 연주를 했을 때였다.[20] 란너와 슈트라우스는 함께 연주했지만, 격렬한 언쟁이 시작되어 바이올린 활과 악보대, 북채가 공중을 날아다니는 사태가 되었다.[20] 두 사람의 관계는 완전히 틀어졌고, 슈트라우스는 자신의 악단을 조직하여 독립했다. 이렇게 세상에 "'''왈츠 전쟁'''"이라고 불리는 두 사람의 격렬한 경쟁이 시작되었다. (많은 전기에 쓰여 있는 사건이지만, 현장 목격자에 의한 기록은 없고, 실제로는 난투 사건은 없었다고 보는 견해도 있다.)
요한과 란너는 빈에서 절대적인 인기를 자랑했고, 1829년 바르샤바에서 온 프레데리크 쇼팽은 "왈츠 전쟁"의 그림자에 가려 큰 주목을 받을 수 없었다.[22] 쇼팽은 1833년에 작곡한 첫 자작 왈츠인 『화려한 대연주곡』을 당초 빈에서 출판하기를 원했지만, 이는 단념하지 않을 수 없었다.[22] 쇼팽은 다음과 같이 중얼거렸다.
> 빈에서는 태양이 뜨려고 하지 않는다. 란너와 슈트라우스, 그리고 그들의 왈츠가 모든 것을 가리고 있는 것이다……[22]
요한과 란너는 결별 후 3년 뒤인 1831년에 화해했지만, 예전처럼 마음을 열고 교류하는 사이로 돌아갈 수는 없었다.[23]
요한은 유럽 전역의 대도시에 연주 여행을 다니게 되었고, 왈츠의 인기는 특히 서유럽을 풍미했다.[24] 1838년, 빅토리아 여왕의 대관식에 맞춰 왈츠가 냉대받던 영국으로 연주 여행을 가서 영국에서도 왈츠를 인정받게 한 것은 요한의 큰 공적 중 하나이다. 1838년의 슈트라우스에 대해 베토벤의 제자였던 이그나츠 모셸레스는 "성실한 런던 사람들조차도 요한 슈트라우스에게 매료되고 있다"고 기록하고 있다.[25]
2. 4. 가정사와 아들 요한 슈트라우스 2세와의 갈등
요한 슈트라우스 1세는 1825년 빈의 리히텐탈 교구 교회에서 마리아 안나 슈트라임과 결혼했다. 슬하에 요한, 요제프, 안나, 테레제, 페르디난트, 에두아르트의 여섯 자녀를 두었다.[6] 그러나 슈트라우스 1세가 해외 순회 공연으로 집을 비우는 일이 잦아지면서 두 사람의 결혼 생활은 점차 소원해졌다.[6] 가장 '히르셴하우스'(나중에 '골데너 히르쉬'로 더 잘 알려짐)에서 엄격한 규율을 강조한 슈트라우스 1세는 자녀들이 음악가의 길을 걷는 것을 반대했다.[6] 그는 아들 요한 2세는 은행원, 요제프는 군인, 에두아르트는 오스트리아 영사관 직원이 되기를 바랐다.[6]1834년, 슈트라우스 1세는 에밀리 트람푸쉬와 연인 관계를 맺고 여덟 명의 자녀를 두었다.[7] 1844년, 슈트라우스 1세가 에밀리와의 사이에서 태어난 딸에 대한 자신의 부정을 공개적으로 인정하자, 아내 마리아 안나는 이혼 소송을 제기했다.[7] 이혼 후, 안나 슈트라우스는 아들 요한 슈트라우스 2세의 음악적 경력을 적극적으로 지원했다.
1843년에 그의 경쟁자였던 요제프 란너가 사망하자, 요한 슈트라우스 1세는 빈의 주요 무도회와 콘서트를 독점하게 되었다.[11] 그러나 이듬해 1844년 그의 아들 요한 슈트라우스 2세가 음악가로 데뷔하면서 부자간의 경쟁이 시작되었다. 슈트라우스 1세는 아들의 데뷔를 방해하기 위해 빈의 유명 음식점에 압력을 가하고, 악단원들에게 아들을 돕지 못하게 했으며, 심지어 기자를 매수하려 했다.[28]
1846년부터 1847년까지 슈트라우스 부자는 같은 오페라를 바탕으로 각각 세 곡의 카드리유를 작곡하여 '카드리유 대결'이라 불리는 경쟁을 벌이기도 했다.[29] 비록 아버지 슈트라우스 1세가 페르디난트 1세 황제로부터 "K.K. Hofballmusikdirektor"(황실 및 왕실 무도회 음악 감독) 명예 칭호를 받는 등[8] 생애 동안 경력 면에서 아들을 압도했지만, 슈트라우스 2세는 고전 레퍼토리에서 인기 면에서 아버지를 능가했다.
2. 5. 1848년 혁명과 《라데츠키 행진곡》
1846년, 요한 슈트라우스 1세는 궁정 무도회 음악 감독으로 임명되었다.[30] 2년 후인 1848년, 3월 혁명이 발발했다. 궁정 무도회 감독 직책에도 불구하고, 요한은 혁명 세력에 가담하여 『자유 행진곡』, 『학생 연대 행진곡』 등을 잇달아 발표했다. 『자유 행진곡』 초판 악보에서는, 항상 자신의 이름과 함께 병기했던 "궁정 무도회 음악 감독 겸 지휘자"라는 직책을 제거하기까지 했다.[31] 요한은 시민(부르주아지)의 일원으로서, 메테르니히 재상의 억압 체제를 타파하려 했던 것이다.그러나 혁명 운동은 점차 격렬해졌고, 혁명의 추진 주체가 시민에서 노동자(프롤레타리아트)로 바뀌어갔다. 그들은 메테르니히의 억압 체제뿐만 아니라 군주제의 타도를 목표로 했다. 육군 장관 백작이 살해되어 가로등에 매달리는 등, 빈은 프랑스 혁명 이후와 같은 공포 정치가 전개될 위기에 처했다. 이러한 상황에 요한을 비롯한 시민들은 공포를 느꼈다.
요한은 자유주의적인 체제를 원했지만, 군주제의 타도를 원했던 것은 아니었다.[31] 그래서 요한은 오스트리아 제국의 영웅 요제프 라데츠키 장군을 찬양하는 『라데츠키 행진곡』을 작곡하여, 혁명파로부터 배신자로 불리게 되었다.[30] 이 행진곡 덕분에 정부군의 사기는 크게 고양되었고, "'''빈을 혁명으로부터 구원한 것은 요한 슈트라우스이다'''"라는 말까지 나오게 되었다.[32]
2. 6. 죽음과 유산
요한 슈트라우스 1세는 1849년 9월 25일, 45세의 나이에 빈에서 성홍열로 사망했다.[8] 그는 사생아 중 한 명에게서 병을 옮은 것으로 알려졌다. 그는 뒈블링 묘지에 친구 요제프 란너 옆에 묻혔으나, 1904년 그들의 유해는 빈 중앙묘지의 명예 묘지로 이장되었다.[34] 옛 외링거 묘지는 현재 슈트라우스-란너 공원(Strauss-Lanner Park)이다. 엑토르 베를리오즈는 "슈트라우스가 없는 빈은 다뉴브 강이 없는 오스트리아와 같다"라는 말로 '빈 왈츠의 아버지'에게 경의를 표했다.[34]1849년, 전년 혁명의 영향으로 빈은 한산해져 수입이 줄어들자, 요한은 연주 여행으로 10년 만에 영국을 방문했다. 이때 요한은 1848년 혁명으로 망명당했던 메테르니히를 런던에서 만나 그의 앞에서 왈츠를 지휘했다.[33] 빈 왈츠를 듣고 향수에 젖은 메테르니히는 요한의 손을 잡고 눈물을 흘리며 감사의 말을 전했다고 한다.[33] 영국 연주 여행 중 요한은 건강 악화를 호소했으며, 상당히 쇠약해져 있었다.[33]
영국에서 돌아온 요한은 애인 에밀리 트람푸슈에게 돌아갔다.[33] 그때 에밀리에게서 낳은 아이 중 한 명이 홍역에 걸렸고, 쇠약해져 있던 요한은 곧바로 감염되어 그대로 사망했다.[33] 요한 사후, 슈트라우스 관현악단은 요한 슈트라우스 2세가 계승했다. 궁정 무도회 음악 감독 직책은 필리프 파알바흐 1세가 이어받았지만, 곧 1863년에 요한 2세가, 그리고 그 뒤를 1872년에 넷째 아들 에두아르트 슈트라우스 1세가 이어받았다.
3. 주요 작품
요한 슈트라우스 1세는 왈츠, 행진곡, 폴카, 갈롭 등 다양한 장르의 무곡을 작곡했다.
| 장르 | 대표적인 작품 |
|---|---|
| 왈츠 | Täuberln-Walzer (작은 비둘기들), Döblinger Réunion-Walzer (되블링 재회 왈츠), Wiener Carneval (비엔나 카니발), Kettenbrücke-Walzer (현수교), 파리 왈츠, 로렐라이-라인-클랭케 (라인 로렐라이의 메아리) 외 다수 |
| 행진곡 | 라데츠키 행진곡, 옐라치치 행진곡, 오스트리아 국방군 행진곡, 독일 통일 행진곡 외 다수 |
| 폴카와 갈롭 | 샴페인 갈로프, 한숨 갈로프, 중국 갈로프, 입장 갈로프, 인디언 갈로프, 안넨 폴카 외 다수 |
3. 1. 왈츠
요한 슈트라우스 1세는 많은 왈츠곡을 작곡했다. 주요 작품은 다음과 같다.
| 제목 | 작품 번호 | 비고 |
|---|---|---|
| Täuberln-Walzer (작은 비둘기들) | 1 | 1827년 |
| Döblinger Réunion-Walzer (되블링 재회 왈츠) | 2 | |
| Wiener Carneval (비엔나 카니발) | 3 | 1828년 |
| Kettenbrücke-Walzer (현수교) | 4 | 1828년 |
| Gesellschafts-Walzer (협회의 왈츠) | 5 | |
| Wiener Launen-Walzer (비엔나 변덕 왈츠) | 6 | |
| 티볼리-루치 왈츠 (티볼리 미끄럼틀) | 39 | 1830년 |
| 다스 레벤 아인 탄츠 오더 데어 탄츠 아인 레벤! 왈츠 (삶은 춤이다) | 49 | |
| 엘리자베텐 왈츠 | 71 | |
| 필로멜렌 왈츠 (꾀꼬리 왈츠) | 82 | |
| 파리 왈츠 | 101 | 1838년 |
| 훌디궁 데어 쾨니긴 빅토리아 폰 그로스브리타니엔 (대영제국 빅토리아 여왕께 경의를 표하며) | 103 | |
| 비엔나 게뮨츠 왈츠 (비엔나 감정) | 116 | 1840년 |
| 로렐라이-라인-클랭케 (라인 로렐라이의 메아리) | 154 | 1843년 |
| 파가니니 풍 왈츠 | 11 | |
| 크라프펜 숲 | 12 | |
| 궁정 무도회 | 51 | |
| 인도의 무희 | 53 | |
| 런던 시즌 왈츠 | 112 | |
| 몰약 왈츠 | 118 | |
| 체칠리에 왈츠 | 120 | |
| 베토벤의 크로이처 소나타 모티브에 따른 (가사 없는) 도나우강의 노래 | 127 | |
| 오스트리아의 환호의 울림 | 179 | |
| 한여름밤의 꿈 | 180 | |
| 제비 | 208 | |
| 연금술사 | 216 | |
| 암피온의 선율 | 224 | |
| 천상의 꿈 | 225 | |
| 근심 떨치기 | 230 | |
| 방랑자의 작별 | 237 |
3. 2. 행진곡
| 제목 | 작품 번호 | 비고 |
|---|---|---|
| 라데츠키 행진곡 | 작품번호 228 (1848) | |
| 옐라치치 행진곡 | 작품번호 244 | |
| 엘리자베트 행진곡 | AM Il-126 | |
| 오스트리아 국방군 행진곡 | 작품번호 221 | |
| 학생 연대 행진곡 | 작품번호 223 | |
| 자유 행진곡 | 작품번호 226 | |
| 독일 통일 행진곡 | 작품번호 227 | |
| 엘리자베트 행진곡 | AM II,126 | 오랫동안 국가인민군의 행진곡으로 사용되었으며, 현재도 독일 연방군이 사용하고 있다. |
3. 3. 폴카와 갈롭
| 제목 | 작품 번호 |
|---|---|
| 샴페인 갈로프 | 8 |
| 한숨 갈로프 | 9 |
| 중국 갈로프 | 20 |
| 경마 갈럽 | 29a |
| 빌헬름 텔 갈럽 | 29b |
| 입장 갈로프 | 35 |
| 슈페를 갈로프 | 42 |
| 잠파 갈로프 | 62 |
| 포르투나 갈로프 | 69 |
| 여행 갈럽 | 85 |
| 무도회 밤의 갈럽 | 86 |
| 청춘의 불꽃 갈로프 | 90 |
| 카추차 갈로프 | 97 |
| 파리 카니발 | 100 |
| 베르사유 갈럽 | 107 |
| 집시 갈럽 | 108 |
| 인디언 갈로프 | 111 |
| 리스트의 모티브에 의한 광란의 갈럽 | 114 |
| 슈페를 폴카 | 133 |
| 안넨 폴카 | 137 |
| 마리안카 폴카 | 173 |
| 아이젤레와 바이젤레 | 202 |
| 비너 크로이처 폴카 | 220 |
| 피프케와 푸프케 폴카 | 235 |
| 앨리스 폴카 | 238 |
| 프레데리카 폴카 | 239 |
| 엑세터 폴카 | 249 |
4. 평가 및 영향
요한 슈트라우스 1세는 왈츠와 행진곡 등 다양한 무곡을 작곡하여 빈 음악계에 큰 영향을 미쳤다. 특히 라데츠키 행진곡은 오스트리아의 상징적인 곡으로 자리 잡았다.
1848년 혁명 당시, 요한 슈트라우스 1세는 혁명 세력에 가담하여 『자유 행진곡』, 『학생 연대 행진곡』 등을 작곡했지만, 혁명이 과격해지자 요제프 라데츠키 장군을 찬양하는 라데츠키 행진곡을 작곡하여 혁명파로부터 배신자로 불리기도 했다.[30]
아들 요한 슈트라우스 2세와의 경쟁은 빈 음악계의 유명한 사건이었다. 요한 슈트라우스 1세는 아들의 음악 활동을 반대했지만, 요한 슈트라우스 2세는 아버지의 반대에도 불구하고 뛰어난 음악가로 성장했다.
4. 1. 1848년 혁명과 음악
1846년, 요한은 궁정 무도회 음악 감독으로 임명되었다.[30] 2년 후인 1848년, 3월 혁명이 발발했다. 궁정 무도회에서 직책을 맡고 있었음에도 불구하고 요한은 혁명 세력에 가담하여, 『자유 행진곡』, 『학생 연대 행진곡』 등을 잇달아 발표했다. 『자유 행진곡』 초판 피아노 악보에서는, 그때까지 항상 자신의 이름과 함께 병기했던 "궁정 무도회 음악 감독 겸 지휘자"라는 직책을 제거하기까지 했다.[31] 요한은 시민(부르주아지)의 일원으로서, 메테르니히(Klemens von Metternich) 재상의 억압 체제를 타파하려 했던 것이다.그러나 혁명 운동은 점차 격렬해졌고, 혁명의 추진 주체가 시민에서 노동자(프롤레타리아트)로 바뀌어갔다. 그들은 메테르니히의 억압 체제를 타파하려는 것뿐만 아니라, 군주제의 타도를 목표로 했다. 육군 장관 테오도르 라투르|Theodor Baillet von Latourde 백작이 살해되어 가로등에 매달리는 등, 빈은 프랑스 혁명 이후와 같은 공포 정치가 전개될 일보 직전까지 이르렀다. 이러한 상황에 요한을 비롯한 시민들은 공포를 느꼈다.
요한은 자유주의적인 체제를 원했지만, 군주제의 타도를 원했던 것은 아니었다.[31] 그래서 요한은 오스트리아 제국의 영웅 요제프 라데츠키 장군을 찬양하는 『라데츠키 행진곡』을 작곡하여, 혁명파로부터 배신자로 불리게 되었다.[30] 이 행진곡 덕분에 정부군의 사기는 크게 고양되었고, "'''빈을 혁명으로부터 구원한 것은 요한 슈트라우스이다'''"라고까지 말해지게 되었다.[32]
4. 2. 아들 요한 슈트라우스 2세와의 관계
요한 슈트라우스 1세는 아들들이 음악적 재능을 보였음에도 불구하고 음악 활동을 엄격하게 금지했다. 그는 아들 요한 슈트라우스 2세가 은행원이 되기를 바랐고, 요제프 슈트라우스는 군인, 에두아르트 슈트라우스는 오스트리아 영사관에 들어가기를 원했다.[6]1844년, 요한 슈트라우스 1세가 정부(情婦) 에밀리 트람푸쉬와의 사이에서 태어난 딸에 대한 부정을 공개적으로 인정하자, 아내 마리아 안나는 이혼을 청구했다.[7] 이혼 후, 안나 슈트라우스는 아들 요한 슈트라우스 2세의 음악 경력을 지원하여 그가 작곡가로서의 기술을 연마할 수 있도록 했다.
아버지 슈트라우스 1세는 아들 슈트라우스 2세의 음악 활동을 반대했지만, 슈트라우스 2세는 아버지의 영향을 받아 음악가의 꿈을 키웠다. 슈트라우스 1세는 아들이 음악가가 되는 것을 강하게 반대하며 빈 공과대학교에 입학시켰으나,[26] 슈트라우스 2세는 대학을 중퇴하고 음악 공부를 시작했다. 슈트라우스 1세는 아들의 데뷔를 방해하기 위해 여러 수단을 동원했다.[28] 빈의 유명 음식점에 압력을 가하고, 악단원들에게 아들을 돕는 것을 금지했으며, 심지어 기자를 매수하여 비방 기사를 쓰게 하려 했다.[28]
요한 슈트라우스 2세는 아버지의 작품을 연주하며 존경을 표했지만, 빈 사람들에게는 그들의 경쟁이 공공연한 비밀이었고, 언론 또한 이를 부추겼다.[11] 슈트라우스 1세는 아들의 지휘 데뷔 무대였던 도마이어 카지노에서 다시 연주하는 것을 거부했다. 슈트라우스 1세는 생전에 아들보다 경력 면에서 앞섰지만, 슈트라우스 2세는 고전 레퍼토리에서 인기 면에서 아버지를 능가했다.
1843년, 경쟁자였던 요제프 란너가 사망하면서 요한 슈트라우스 1세가 주요 무도회와 콘서트를 독점하게 되었다.[11] 그러나 이듬해부터 슈트라우스 부자의 경쟁 시대가 시작되었다. 1846년부터 1847년까지 슈트라우스 부자는 같은 오페라를 바탕으로 각각 3곡의 카드리유를 작곡하여 "카드리유 대결"이라고 불리는 경쟁을 벌이기도 했다.[29]
5. 가족 관계
| 배우자 | 자녀 |
|---|---|
| 마리아 안나 슈트라우스(Maria Anna Strauß) | |
| 에밀리 트람푸쉬(Emilie Trampusch) |
참조
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The Wedding of Johann Michael Strauss in 1762
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名曲解説全集 第三巻 管弦楽曲(上)
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ウィーンフィル・ニューイヤーコンサート2012曲目解説〈シュペール・ギャロップ〉
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