엑토르 베를리오즈
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1. 개요
엑토르 베를리오즈는 프랑스의 작곡가이자 지휘자이며, 낭만주의 음악을 대표하는 인물 중 한 명이다. 그는 1803년 프랑스에서 태어나 의학을 공부하다 음악가의 길을 선택, 파리 음악원에서 작곡을 배우며 로마 대상을 수상했다. 베를리오즈는 '환상 교향곡'과 같은 표제 음악을 통해 문학과 음악의 결합을 시도했으며, 대규모 관현악단을 활용하여 획기적인 관현악법을 선보였다. 그의 작품은 '이탈리아의 해롤드', '로미오와 줄리엣'과 같은 교향곡, 오페라 '벤베누토 첼리니', '트로이 사람들', 종교 음악 '레퀴엠', '테 데움' 등 다채로운 장르를 아우른다. 베를리오즈는 생전에는 지휘자로 더 명성을 얻었으나, 20세기 후반 이후 그의 작품이 재평가받으며 낭만주의 음악 발전에 기여한 공로를 인정받고 있다.
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| 엑토르 베를리오즈 - [인물]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
| 이름 | 에クトル 베를리오즈 |
| 본명 | 루이 엑토르 베를리오즈 |
| 로마자 표기 | 루이 엑토르 베를리오즈 |
| 출생 | 1803년 12월 11일 |
| 출생지 | 라코트생탕드레 |
| 사망지 | 파리 |
| 국적 | 프랑스 |
| 학력 | |
| 학교 | 파리 음악원 졸업 |
| 음악 활동 | |
| 장르 | 낭만주의 음악 |
| 직업 | 작곡가 지휘자 음악 평론가 |
| 참고 | |
| 위키포털 링크 | 클래식 음악 [[파일:Viola d'amore.png|35px|위키포털 클래식 음악]] |
2. 생애
베를리오즈는 1803년 12월 11일 남프랑스 이제르주 라 코트 생 앙드레에서 의사인 아버지 루이 베를리오즈와 어머니 마리 앙투아네트 조제핀 마르미옹 사이의 장남으로 태어났다.[1][5][7] 그의 아버지는 유럽 최초로 침술을 연구하고 실천한 선구적인 의사이자 불가지론자였고, 어머니는 독실한 로마 가톨릭 신자였다.[9][10]
베를리오즈는 10세 무렵 잠시 학교에 다녔지만, 주로 아버지에게 가정교육을 받으며 베르길리우스의 작품을 읽고 철학, 수사학 등을 공부했다.[11][12][13] 음악 교육은 아버지에게 피리 기초를 배우고, 플루트와 기타 레슨을 받은 것이 전부였다. 피아노는 배우지 않았는데, 그는 훗날 이것이 오히려 장점이 되었다고 회고했다.[7][14] 12세 때 이웃 소녀 에스텔 뒤뵈프를 짝사랑하며 작곡을 시작했고, 장-필립 라모의 ''화성론''을 탐독하기도 했다.[15][16]
1821년 그르노블 대학교에서 바칼로레아 시험을 통과한 후, 아버지의 권유로 파리 대학교 의과대학에 입학했다.[18][19] 해부학 수업에 어려움을 겪었지만, 파리 오페라와 오페라 코미크를 드나들며 크리스토프 발리발트 글루크의 오페라에 깊은 감명을 받고 작곡가의 꿈을 키웠다.[23] 파리 음악원 도서관에서 글루크의 악보를 연구하고, 장-프랑수아 르 쉬르에게 작곡을 배우며 음악가의 길을 걷기 시작했다.[25][26]
1823년 음악 잡지에 조아키노 로시니의 이탈리아 오페라를 비판하는 글을 기고하며 음악 평론을 시작했고,[27] 1824년 의대를 졸업한 후 부모의 반대를 무릅쓰고 음악가의 길을 선택했다.[29][30] 1826년 파리 음악원에 입학하여 본격적으로 음악가의 길을 걸었다.[18]
1830년 로마 대상 콩쿠르에서 칸타타 《사르다나팔의 죽음》으로 대상을 받아 로마로 유학을 떠났으나,[29] 향수병으로 18개월 만에 파리로 돌아와 음악 비평가로 활동하며 생계를 유지했다.[7] 이 시기 셰익스피어 극단의 여배우 해리엇 스미드슨을 짝사랑하게 되었고, 이 경험은 《환상 교향곡》의 모티브가 되었다.[4]
1839년 오페라 《벤베누토 첼리니》의 실패로 침체기를 겪었으나, 1842년부터 외국 공연 여행을 통해 재기했다.[29] 독일, 프라하, 부다페스트, 러시아 등을 순회하며 명성을 얻었고, 특히 러시아에서는 모데스트 무소륵스키, 니콜라이 림스키코르사코프 등에게 큰 영향을 주었다.[29]
1850년 필하모닉 협회를 조직하여 파리에서 음악 활동을 재개했지만 큰 성공을 거두지 못했고, 1856년 프랑스 아카데미 회원이 되면서 경제적 안정을 찾았다.[29] 이후에도 꾸준히 작품 활동과 연주 여행을 이어갔으며, 1867-1868년 러시아 공연 여행이 마지막이었다.[29]
베를리오즈의 음악적 경력은 다음과 같이 정리할 수 있다.
| 시기 | 주요 내용 |
|---|---|
| 1820년대 | 파리 음악원 입학(1826), 로마 대상 도전, 장엄미사곡(1824) 작곡, 해리엇 스미드슨과의 만남(1827). |
| 1830년대 | 로마 대상 수상 및 로마 유학(1830), 《환상 교향곡》(1830) 초연, 오페라 《벤베누토 첼리니》(1839) 실패. |
| 1840년대 | 독일(1842-1843), 프라하와 부다페스트(1845-1846), 러시아(1847) 등 외국 공연 여행, 《파우스트의 겁벌》(1846) 실패. |
| 1850년대 ~ 1860년대 | 프랑스 아카데미 회원(1856), 러시아 공연 여행(1867-1868). |
1862년 두 번째 아내 마리 레시오와 1867년 아들 루이의 죽음으로 큰 슬픔을 겪은 베를리오즈는[47] 1869년 3월 8일 파리에서 지병으로 세상을 떠나 몽마르트르 묘지에 안장되었다.
2. 1. 초기 생애와 교육
베를리오즈는 1803년 12월 11일[1] 남프랑스 이제르주(イゼール県)의 라 코트 생 앙드레(La Côte-Saint-André)에서 의사인 아버지 루이 베를리오즈(1776–1848)와 어머니 마리 앙투아네트 조제핀 마르미옹(1784–1838) 사이의 장남으로 태어났다.[5][7] 그의 출생지는 라 코트 생 앙드레 코뮌에 있는 가족의 집이었다.베를리오즈의 아버지는 존경받는 지역 유지였으며, 진보적인 사고방식을 가진 의사였다. 그는 유럽 최초로 침술을 실천하고 연구한 사람으로 알려져 있다.[9] 그는 관대한 사고방식을 가진 불가지론자였지만, 그의 아내는 덜 유연한 견해를 가진 엄격한 로마 가톨릭 신자였다.[10]
베를리오즈는 10세 무렵 잠시 지역 학교에 다닌 후, 아버지에게 가정교육을 받았다.[11] 그는 베르길리우스가 디도와 아이네이아스의 비극을 묘사한 부분에 눈물을 흘렸다고 회상했다.[12] 이후 철학, 수사학 그리고 해부학을 공부했다.[13]
젊은 베를리오즈의 교육에서 음악은 중요한 부분을 차지하지 않았다. 그의 아버지는 그에게 피리 기초 연주법을 가르쳤고, 그는 나중에 현지 교사에게 플루트와 기타 레슨을 받았다. 그는 피아노를 전혀 배우지 않았고, 평생 동안 기껏해야 서투르게 연주했다.[7] 그는 나중에 이것이 장점이 되었다고 주장했다.[14]
12세 때 베를리오즈는 처음으로 사랑에 빠졌다. 그의 애정의 대상은 18세의 이웃 에스텔 뒤부프였다.[15] 그는 초기 작곡 시도에 그의 짝사랑의 감정을 쏟아부었다. 화성을 익히려고 그는 장-필립 라모의 ''화성론''을 읽었지만, 초보자에게는 이해할 수 없었고, 샤를-시몽 카텔의 더 간단한 논문이 그에게 더 명확하게 만들어주었다.[16] 그는 젊은 시절 여러 실내악 작품을 작곡했고,[17] 나중에 악보를 파기했지만, 그의 마음속에 남아 있던 한 가지 주제는 나중에 ''프랑크 주즈'' 서곡의 A♭ 장조 제2주제로 다시 나타났다.[14]
1821년 3월, 베를리오즈는 그르노블 대학교에서 바칼로레아 시험을 통과했다.[18] 9월 말, 17세의 베를리오즈는 파리로 이주하여 아버지의 권유로 파리 대학교 의과대학에 입학했다.[19] 그는 시체 해부에 대한 혐오감을 극복하기 위해 노력해야 했지만, 아버지의 뜻에 따라 의학 공부를 계속했다.[20]
의과대학의 끔찍한 현실은 아버지의 넉넉한 용돈 덕분에 다소 완화되었다. 베를리오즈는 파리의 문화 생활, 특히 음악 생활을 충분히 누릴 수 있었다. 당시 프랑스 문화에서 음악은 문학만큼 명성을 얻지 못했다.[7] 하지만 파리에는 두 개의 주요 오페라 극장과 프랑스에서 가장 중요한 음악 도서관이 있었다.[21] 베를리오즈는 이 모든 것을 이용했다. 파리에 도착한 지 며칠 만에 그는 파리 오페라에 갔고, 비록 공연 작품이 무명 작곡가의 작품이었지만, 무대 연출과 웅장한 오케스트라 연주에 매료되었다. 그는 오페라와 오페라 코미크에서 다른 작품들을 관람했다. 도착 후 3주 만에 그는 오페라에서 글루크의 ''타우리스의 이피게니아''를 보았고, 큰 감동을 받았다. 그는 특히 글루크가 오케스트라를 사용하여 드라마를 전개하는 방식에 영감을 받았다. 나중에 오페라에서 같은 작품을 다시 본 후 그는 자신의 소명이 작곡가가 되는 것이라는 것을 확신했다.[23]
베를리오즈가 나중에 반대했던 파리에서 이탈리아 오페라의 지배는 아직 미래의 일이었고,[24] 그는 오페라 극장에서 에티엔 메율과 프랑수아-아드리앵 보이엘디외, 외국 작곡가들, 특히 가스파레 스폰티니가 작곡한 프랑스식 오페라, 그리고 무엇보다도 글루크의 오페라 5편을 듣고 흡수했다.[24] 그는 의학 공부 사이사이에 파리 음악원 도서관을 방문하여 글루크 오페라의 악보를 찾고 일부를 복사했다.[25] 1822년 말, 그는 작곡을 배우려는 자신의 시도를 정식 교육으로 보완해야 한다고 느꼈고, 왕립 예배당의 지휘자이자 음악원 교수인 장-프랑수아 르 쉬르에게 접근하여 사사를 받았다.[26]
1823년 8월, 베를리오즈는 음악 잡지에 여러 차례 기고한 첫 번째 글을 썼다. 이탈리아 오페라의 침입에 맞서 프랑스 오페라를 옹호하는 내용의 ''르 코르세르''지에 보낸 편지였다.[27] 그는 모든 조아키노 로시니의 오페라를 합쳐도 글룩, 스폰티니 또는 르 쉬르의 몇 마디에도 비할 바가 못 된다고 주장했다.[28] 이제 그는 ''에스텔과 네모린''과 ''홍해의 건너편''을 포함한 여러 작품을 작곡했는데, 두 작품 모두 현재는 사라졌다.[29]
1824년 베를리오즈는 의과대학을 졸업했고,[29] 부모의 강한 반대에도 불구하고 의학을 포기했다. 아버지는 대안으로 법률을 제안했고 음악을 직업으로 삼는 것을 허락하지 않았다.[30] 그는 아들의 용돈을 줄였고 때로는 주지 않았으며, 베를리오즈는 몇 년 동안 재정적 어려움을 겪었다.[7]
1823년에 파리 음악원에 입학하여, 장-프랑수아 르 쉬르에게 오페라와 작곡을 배웠다.[206]
2. 2. 음악 경력
1826년 파리 음악원에 입학한 베를리오즈는 1820년대에는 음악가를 준비했고, 1830년대에는 음악가로서 명성을 얻었다.[18][19][20] 1830년, 로마 대상 콩쿠르에서 칸타타 《사르다나팔의 죽음》으로 대상을 받은 베를리오즈는 로마로 유학을 떠났다.[29] 그러나 향수병 때문에 3년간 로마에 있어야 했지만 18개월 만에 파리로 돌아왔다. 파리로 돌아온 후에는 음악 비평가로 활동하며 생계를 유지했다.[7]이 시기에 베를리오즈는 파리를 방문한 영국의 셰익스피어 극단의 공연에서 여배우 해리엇 스미드슨을 짝사랑하게 되었는데, 그녀는 셰익스피어 희곡 《햄릿》의 오필리아 역을 맡았다.[4] 이때의 경험은 《환상 교향곡》의 모티브가 되었다. 《환상 교향곡》 발표 후 잇달아 작품을 발표하면서, 베를리오즈는 프랑스에서 명성을 높였다.[7]
그러나 1839년 오페라 《벤베누토 첼리니》가 실패하면서 한동안 침체기를 겪었다. 1842년부터 베를리오즈는 외국으로 공연 여행을 떠났다. 1842년 ~ 1843년에는 독일을 여행했고, 이 여행 중에 《로마의 사육제 서곡》을 작곡했다. 1845년 ~ 1846년에는 프라하와 부다페스트에서 공연했다. 자신감을 회복한 베를리오즈는 1846년에 일시 귀국하여 《파우스트의 겁벌》을 발표했지만, 또 실패하고 1847년 러시아로 공연 여행을 떠났다. 러시아에서 그의 인기는 높았고, 모데스트 무소륵스키, 니콜라이 림스키코르사코프 등에게 영향을 미쳤다. 프랑스 2월 혁명이 일어나자 다시 귀국했다.[29]
1850년, 만국박람회 개최를 축하하는 공연에서 베를리오즈가 작곡한 《테 데움》이 공연되었다. 같은 해에 베를리오즈는 필하모닉 협회를 조직하여 파리에서 음악 활동을 했지만, 큰 성과는 없었고, 계속된 실패로 인한 경제적 궁핍과 프랑스 음악계와 마찰은 그의 생활은 고달팠다. 그러나 1856년 프랑스 아카데미 회원이 되면서 생계 문제는 어느 정도 해결되었다. 연주 여행도 계속했는데, 1867년 ~ 1868년까지 러시아 공연 여행이 마지막이었다.[29]
베를리오즈의 음악적 경력을 시기별로 정리하면 다음과 같다.
| 시기 | 주요 내용 |
|---|---|
| 1820년대 | 음악가 준비 시기. 파리 음악원 입학(1826), 로마 대상 도전, 장엄미사곡(1824), 오페라 《프랑크 주지》(1825-1826) 작곡. 해리엇 스미드슨과의 만남(1827). 베토벤과 괴테의 영향(1828). |
| 1830년대 | 음악가로서 명성 획득. 로마 대상 수상 및 로마 유학(1830). 《환상 교향곡》(1830) 초연. 오페라 《벤베누토 첼리니》(1839) 실패. |
| 1840년대 | 외국 공연 여행. 독일(1842-1843), 프라하와 부다페스트(1845-1846), 러시아(1847). 《파우스트의 겁벌》(1846) 실패. |
| 1850년대 ~ 1860년대 | 프랑스 아카데미 회원(1856). 러시아 공연 여행(1867-1868). |
2. 3. 말년
1862년 두 번째 아내 마리 레시오가 사망했고, 1867년에는 아들 루이마저 세상을 떠나면서 큰 슬픔을 겪었다.[47] 1869년 3월 8일, 지병으로 파리에서 별세하여 몽마르트르 묘지에 안장되었다.3. 음악 세계
형식에 얽매이지 않는 자유로운 곡을 많이 만들었으며, 프랑스 작곡가로서는 예외적으로 대규모 기악곡 창작에 몰두했다. 베토벤의 영향을 받아 프랑스 특유의 섬세한 감정과 관현악법을 결합하여 감미로운 음색과 대담하고 격정적인 표현을 추구했다. 음의 원조법적 사용, 음의 선명한 배합, 명쾌한 선율 등은 프랑스적인 특징을 보여준다.[36] 대표작인 환상교향곡은 '표제 음악'의 대표적인 성격을 지닌다.
문학과 음악을 자유롭게 넘나드는 베를리오즈는 음악을 문학적으로 표현하는 데 중점을 두었으며, 리하르트 바그너와 함께 낭만주의를 대표하는 작곡가로서 "표제 음악"이라는 새로운 관현악 기법을 창시했다. 악기의 음색과 효과를 최대한 활용하여 환상과 감정을 극적으로 표현하고자 했으며, 이를 위해 대규모 관현악단을 조직했다.[210]
《환상 교향곡》 외에도 《파우스트의 여덟 장면》, 《이탈리아의 하롤드》, 《로미오와 쥴리엣 독창과 합창》, 《죽음과 승리의 대 교향곡》 등과 그가 작곡한 오페라들 역시 문학적인 표현 양식을 따르고 있다.
베를리오즈는 토마스 드 퀸시의 《아편 먹는 영국인의 고백》, 요한 볼프강 폰 괴테의 《파우스트》, 조지 고든 바이런의 《차일드 해럴드의 순례》, 벤베누토 첼리니의 자서전, 윌리엄 셰익스피어의 로미오와 줄리엣과 《헛소동》, 베르길리우스의 《아이네이아스》 등 다양한 문학 작품에서 영감을 받았다.
1828년 프랑수아 앙투안 아브네크가 파리 음악원 오케스트라를 지휘하여 연주한 《영웅 교향곡》의 파리 초연은 베를리오즈의 작곡 활동에 있어 전환점이 되었고, 2년 후 《환상 교향곡》을 탄생시키는 계기가 되었다.[209] 베토벤 외에도 크리스토프 빌리발트 글룩, 에티엔 메유르, 카를 마리아 폰 베버, 가스파레 스폰티니를 존경했다.
《이탈리아의 하롤드》에서 반음계와 선법, 변박자(5/4박자)를 채용하는 동시에, 기존 독일 교향곡의 형식적인 균형감과 전체적인 통일성에서 거리를 두었다. 카미유 생상스의 《동물의 사육제》 중 "코끼리"의 첫 번째 주제는 《파우스트의 겁벌》의 "요정의 왈츠"에서 따왔지만, 음역은 원곡보다 훨씬 낮춰져 콘트라베이스 독주로 연주된다.
『환상교향곡』 외에도 극적 서사시 『파우스트의 겁벌』, 극적 교향곡 『로미오와 줄리엣』, 가곡집 『여름밤』, 비올라 독주가 있는 교향곡 『이탈리아의 하롤드』 등이 현재 표준 레퍼토리에 남아 있다.
3. 1. 낭만주의 운동과의 관계
베를리오즈는 일찍부터 프랑스 낭만주의 운동에 공감하여 알렉상드르 뒤마, 빅토르 위고, 오노레 드 발자크 등과 친분을 맺었다. 테오필 고티에는 베를리오즈를 빅토르 위고, 들라크루아와 함께 낭만주의 예술의 삼위일체를 이루는 인물로 평가했다.[206]4. 주요 작품
- '''환상교향곡''' 작품 14 (1830년)
- :총 5악장으로 구성된 가장 유명한 교향곡이다.
- '''레리오 또는 생의 복귀''' 작품 14 bis (1831년)
- :『환상교향곡』의 속편으로 작곡된 독백극이다.
- '''교향곡 「이탈리아의 하롤드」''' 작품 16 (1834년)
- :독주 비올라와 오케스트라를 위한 교향곡이다.
- '''극적 교향곡 「로미오와 줄리엣」''' 작품 17 (1839년)
- :독창, 합창과 관현악을 위한 교향곡이다.
- '''장송과 승리의 대교향곡''' 작품 15 (1840년)
- :대편성의 군악대와 합창을 위한 작품이다.
- '''서곡 「로마의 사육제」''' 작품 9 (1843년)
- :오페라 『벤베누토 첼리니』의 2막 전주곡으로 작곡된 서곡이다.
- '''꿈과 변덕''' 작품 8 (1841년)
- :바이올린과 관현악을 위한 협주곡풍 작품. 오페라 『벤베누토 첼리니』의 아리아를 편곡한 것이다.
- '''극적 이야기 「파우스트의 저주」''' 작품 24 (1845년-1846년)
- :『파우스트에서의 8개의 장면』을 바탕으로 작곡된 대규모 작품이다. 헝가리 행진곡, 요정의 춤, 도깨비불의 춤이 유명하다.
- '''위령미사곡 (레퀴엠)''' 작품 5 (1837년)
- :거대한 편성을 수반하는 성악곡으로, 4개의 밴드가 필요하다. 프랑스 정부의 의뢰로 제작되었다.
- '''테 데움''' 작품 22 (1848년-1849년)
- :총 7곡으로 구성된 종교 음악이다. (일반적으로 생략되는 「행진곡」도 존재)
- '''종교적 3부작 「그리스도의 유년 시대」''' 작품 25 (1850년-1854년)
- :총 3부로 구성된 성악곡이다.
- '''가곡집 『여름밤』''' 작품 7 (1840년-1841년)
- :총 6곡의 가곡집으로, 테오필르 고티에의 시집 『죽음의 희극』에 곡을 붙였다. 피아노 반주 또는 관현악 반주로 연주된다.
- '''장엄미사곡』(미사 솔렘니스)''' (1824년)
- : 1825년 초연 후 1991년 앤트워프의 교회에서 총보가 발견되어, 1993년 존 엘리엇 가디너에 의해 재연되었다. 여러 구절이 환상교향곡 등 후년의 주요 작품에 사용되었다.
- '''합창과 피아노 반주를 위한 『트리스티아』'''(H.119)
- '''이중 합창과 관현악을 위한 『민중의 목소리』'''(H.120)
4. 1. 관현악곡
- 서곡 〈웨이벌리〉 (1826년~1828년)
- 서곡 〈종교재판관〉 (1827년경)
- 서곡 〈리어왕〉 (1831년)
- 서곡 〈롭 로이〉
- 서곡 〈해적〉
- 서곡 〈로마의 사육제〉 (1843년)
- 환상교향곡 (1830년)
- 교향곡 〈이탈리아의 해롤드〉 (1834년)
- 장송과 승리의 대교향곡 (1840년)
- 꿈과 변덕 (1841년)
4. 2. 오페라
- 벤베누토 첼리니: 이탈리아의 조각가 벤베누토 첼리니의 자서전을 바탕으로 1834년부터 1838년에 걸쳐 작곡된 오페라이다. 서곡은 현재도 연주되는 유명한 곡이다.[64] 베를리오즈는 1830년대에 이 오페라를 작곡하면서 "오페라의 문을 부수는 것"을 주요 목표로 삼았다.[64] 당시 파리에서는 음악적 성공이 콘서트홀이 아니라 오페라 하우스에서 중요했기 때문이다.[65] 베를리오즈는 이 오페라를 뛰어난 활력과 활기를 지닌 작품으로 여겼지만, 초연은 좋지 않은 평가를 받았다.[64] 약한 대본과 불만족스러운 연출, 그리고 가수들의 비협조적인 태도가 문제였다.[64][65] 1838년 9월 초연 이후 1839년 1월까지 총 4회의 공연만을 가졌고, 베를리오즈는 이 작품의 실패로 인해 오페라의 문이 자신의 경력 동안 닫혔다고 말했다.[67]
- 트로이 사람들(Les Troyens): 1856년부터 1858년에 걸쳐 작곡된 대작 오페라이다. 고대 로마의 시인 베르길리우스의 아이네이아스에 기반한다.[99] 베를리오즈는 1856년 독일 순회 공연 중 리스트와 그의 동반자 카롤린 추 자인-비트겐슈타인의 격려를 받아 이 오페라를 구상하게 되었다.[99] 베를리오즈는 아이네이아스를 바탕으로 직접 대본을 썼고, 2년 동안 지휘 활동과 병행하며 이 작품에 매달렸다. 1858년에 완성되었지만, 이후 5년 동안 무대에 올리기 위해 애썼다.[102]
- 베아트리스와 베네딕트(Béatrice et Bénédict): 셰익스피어의 희곡 헛소동을 바탕으로 작곡된 총 2막의 오페라이다. 베를리오즈의 마지막 오페라 작품이다.
- 파우스트의 겁벌(La damnation de Faust): 괴테의 파우스트를 바탕으로 한 극적 이야기이다. 젊은 시절 작곡한 파우스트에서의 8개의 장면을 바탕으로 1845년부터 1846년에 걸쳐 작곡된 대규모 작품이며, 연주회용 오페라이다. 헝가리 행진곡, 요정의 춤, 도깨비불의 춤 등이 유명하다.
4. 3. 종교 음악
베를리오즈는 종교 음악으로 레퀴엠[63], 테 데움[90], 그리스도의 어린 시절[90] 등을 작곡했다.4. 4. 가곡
Les nuits d'été프랑스어''는 1840년부터 1841년에 걸쳐 작곡된 총 6곡으로 구성된 가곡집이다. 친구인 테오필르 고티에의 시집 『죽음의 희극』에 곡을 붙였다. 피아노 반주 또는 관현악 반주로 연주된다.[100]4. 5. 저서
5. 평가와 영향
베를리오즈는 생전에 작곡가보다는 지휘자로 더 유명했으며, 그의 혁신적인 작품은 당대에 논란을 일으켰다.[189] 19세기 후반과 20세기 초에는 그의 작품들이 자주 연주되지 않아, 그의 음악에 대한 평가는 소문에 근거한 것이 많았다.[178][190] 드뷔시는 그를 "괴물... 전혀 음악가가 아니다. 그는 문학과 회화에서 빌린 수단으로 음악의 환상을 창조한다"라고 비판했다.[191]
그러나 1960년대 이후 콜린 데이비스를 비롯한 여러 지휘자들의 노력으로 그의 작품은 재평가받기 시작했다.[195] 데이비스는 베를리오즈의 전 작품을 녹음하여 이전에 거의 알려지지 않았던 작품들까지 주목받게 했다. 그의 트로이인들 녹음은 최초의 전곡 녹음이었으며, 이 작품은 베를리오즈 생전에 완전히 무대에 올려진 적이 없었지만, 현재는 정기적으로 공연되고 있다.[195]
베를리오즈의 관현악법은 구스타프 말러, 리하르트 슈트라우스, 러시아 국민악파 등 후대 작곡가들에게 큰 영향을 미쳤다. 특히 말러와 슈트라우스는 그의 관현악법론을 상세히 연구했으며, 니콜라이 림스키코르사코프는 자신의 관현악법 원리를 보강하는 데 베를리오즈의 이론서를 활용했다.[211]
표제 음악 개념은 낭만주의 음악 발전에 중요한 역할을 했다. 환상 교향곡은 토머스 드 퀸시의 《아편 먹는 영국인의 고백》에서 영감을 받았고, 파우스트의 겁벌은 괴테의 《파우스트》에 기반하는 등, 그의 작품은 문학과의 연관성이 깊다.[209]
오늘날 베를리오즈의 독창성과 실험성은 높이 평가받고 있다. 1999년 작곡가이자 비평가인 바얀 노스콧은 베를리오즈의 음악이 "여전히 그렇게 즉각적이고, 논란의 여지가 있으며, 항상 새롭다"라고 평가했다.[200]
5. 1. 한국과의 관계
베를리오즈의 평론집 《베토벤 교향곡의 비판적 연구》는 1923년 尾崎喜八에 의해 일본어로 번역되어 출판되었고, 1959년 角川文庫에서 橘西路 역·편으로 재출간되었다.[210] 2003년 베를리오즈 탄생 200주년을 기념하여 한국에서도 그의 작품이 연주되고 재조명되었다.참조
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