이반 비슈네그라드스키
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목차
1. 개요
이반 비슈네그라드스키는 러시아 출신의 작곡가로, 미분음정과 초반음계를 활용한 음악을 탐구했다. 상트페테르부르크 음악원에서 작곡을 공부하고 알렉산드르 스크랴빈의 영향을 받았으며, 1920년 파리로 망명하여 4분음 피아노 제작 연구에 몰두했다. 나치 치하에서 고난을 겪었지만, 올리비에 메시앙의 격려로 작곡 활동을 이어갔다. 그의 작품은 실내악, 특히 2대의 4분음 피아노를 위한 곡이 많으며, 주요 작품으로는 《차라투스트라는 이렇게 말했다》 교향곡, 현악 사중주 등이 있다.
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알렉산드르 스크랴빈은 러시아의 낭만주의 후기 작곡가이자 피아니스트로, 쇼팽과 리스트의 영향에서 벗어나 신비주의적이고 전위적인 스타일과 '신비 화음' 체계를 구축했으며, 음악과 빛을 결합한 《미스테리움》을 기획하는 등 20세기 현대음악에 큰 영향을 미쳤다.
| 이반 비슈네그라드스키 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 출생 | 1893년 5월 14일 (구력 5월 2일) |
| 사망 | 1979년 9월 29일 |
| 국적 | 러시아, 프랑스 |
| 직업 | 작곡가 |
| 음악 경력 | |
| 장르 | 현대 음악, 미분음 음악 |
| 기타 정보 | |
| 영향 받은 인물 | 알렉산드르 스크랴빈 |
2. 생애
이반 비슈네그라드스키는 상트페테르부르크의 유복한 가정에서 태어났다. 아버지와 할아버지는 각각 은행가와 수학자였으며, 특히 할아버지는 러시아 제국의 재무대신을 역임할 정도로 명망 있는 인물이었다.
비슈네그라드스키는 법학을 전공했지만, 상트페테르부르크 음악원에서 니콜라이 소콜로프에게 작곡을 배우며 음악가의 길을 걷게 된다. 그는 알렉산드르 스크랴빈의 음악에 깊은 감명을 받았으며, 미분음과 '음향 연속체'라는 독자적인 음악 이론을 탐구하기 시작했다.
1920년 러시아 혁명 이후, 비슈네그라드스키는 프랑스 파리로 망명하여 본격적으로 미분음 음악을 연구하고 작곡 활동을 펼쳤다. 그는 4분음 피아노를 개발하고, 여러 대의 피아노를 위한 곡을 작곡하는 등 실험적인 시도를 이어갔다.
제2차 세계 대전 중에는 나치에 체포되어 수용소 생활을 하기도 했지만, 종전 후 다시 작곡 활동을 재개하여 1977년 라디오 프랑스에서 그의 작품을 대규모로 연주하는 등 늦게나마 인정을 받게 되었다.
2. 1. 초기 생애 (1893-1920)
이반 비슈네그라드스키는 1893년 5월 4일 상트페테르부르크에서 태어났다. 그의 아버지는 은행가였고, 할아버지 이반 알렉세예비치 비슈네그라드스키는 1888년부터 1892년까지 러시아의 재무대신을 역임한 수학자였다.비슈네그라드스키는 처음에 법학을 공부했으나, 상트페테르부르크 음악원으로 옮겨 1911년부터 1914년까지 니콜라이 소콜로프에게 작곡을 배웠다. 그는 상트페테르부르크에서 알렉산드르 스크랴빈의 작품을 접하고 큰 영향을 받았다. 1916년부터 1917년에 걸쳐 자신의 시를 바탕으로 작곡한 오라토리오 《존재의 날(La Journée de l'Existence프랑스어)》에서는 마지막 부분에 12음 톤 클러스터가 5옥타브에 걸쳐 울려 퍼지는 기법을 사용했다. 이후 비슈네그라드스키는 '음향 연속체'라는 개념을 발전시켜 미분음과 초반음계 이론을 활용한 다양한 작품을 만들었으나, 그의 작품 대부분은 말년에 이르러서야 음악계의 주목을 받게 되었다.
1920년, 비슈네그라드스키는 소련을 떠나 파리로 망명했다.
2. 2. 파리 망명과 미분음 연구 (1920-1945)
1920년 소련에서 파리로 망명했다.[2] 1922년 리하르트 슈타인, 알로이스 하바, 빌리 묄렌도르프, 외르크 마거 등 미분음 작곡가들을 만나러 베를린을 방문하여 사분음에 몰두했다. 하바와 사분음 피아노를 공동 제작할 계획이었으나, 기술적인 이유와 비자 문제로 인해 계획은 좌절되고 파리로 돌아가야 했다.[2]1920년대 초, 엘렌 브누아와 결혼하여 1924년 장남 드미트리를 얻었으나, 1926년 이혼했다. 1929년 미국 국적의 루실 게이든과 만나 재혼했다.[2]
이후에도 사분음 피아노 제조 연구는 계속되었으나, 순조로운 해결을 보지 못하고 1927년 독일의 피아노 제조회사 푀르스터사에 사분음 피아노 제조를 의뢰했다. 1928년 푀르스터사가 하바와 공동 개발한 3단식 사분음 피아노를 1930년 구입했다.[2]
1936년에는 그동안 작곡해 둔 작품들(사분음 관현악곡 등 당시에는 상연이 불가능하다고 여겨졌던 작품들)을 여러 대의 피아노(예: 사분음 피아노 2대, 육분음 피아노 3대)를 위해 편곡하기로 결정했다. 1937년 자신의 작품만으로 구성된 첫 연주회가 열렸다. 이 무렵 올리비에 메시앙, 앙리 뒤티외, 클로드 발리프를 만났고, 4대의 사분음 피아노를 위한 교향곡 《차라투스트라는 이렇게 말했다》의 느린 악장을 녹음했다.[2]
1942년 프랑스에 진주한 나치군에 체포되어 비슈네그라드스키는 2년간 콩피에뉴에, 루실 부인은 비텔에 수용되었다. 이 기간 동안 결핵을 앓아 요양소에서 장기 요양하며 창작 활동의 위기를 겪었으나, 1950년 퇴원 후 지지자였던 메시앙의 격려로 작곡 활동을 재개했다.[2]
1945년 11월 11일, 이브트 그리모, 이본 로리오, 세르주 니그 등이 출연한 비슈네그라드스키 작품 연주회가 열렸다.[2]
2. 3. 제2차 세계 대전과 전후 활동 (1942-1979)
1942년, 프랑스로 진주해 온 나치 군에 체포되어, 비슈네그라드스키는 2년간 콩피에뉴에, 뤼실 부인은 비텔로 이주를 강요당했다.[2] 이 기간 동안 결핵을 앓아 요양소에서 장기 요양하며 창작 활동의 위기에 직면했다.[2] 그러나 1950년에 퇴원한 직후, 올리비에 메시앙으로부터 작곡 활동을 계속하도록 격려받았다.[2]1945년 11월 11일, 이베트 그리모, 이브 본 로리오, 세르주 니그 등의 출연으로 비슈네그라드스키 작품 연주회가 실현되었다.[2] 1947년 2월 17일에는 브뤼셀에서 교향곡 《짜라투스트라는 이렇게 말했다》의 4대 피아노 버전이 앙드레 수리에 의해 상연되었다.[2] 1951년 11월 28일, 《교향적 단편 제2번(''Deuxième fragment symphonique'')》 작품 24의 4대 피아노 버전 초연에 피에르 불레즈와 클로드 엘페 등이 출연했다.[2]
1977년, 라디오 프랑스가 비슈네그라드스키 작품으로 대규모 연주회를 개최했다.[2] 독일 학술 교류회로부터 전속 작곡가로 베를린에 초청받았지만, 건강상의 이유로 참여할 수 없었다.[2] 1979년에 파리에서 사망했다.[2]
3. 음악 이론 및 작품 세계
비슈네그라드스키는 주로 실용적인 이유에서 실내악 등 소편성의 기악곡을 창작했다. 특히 2대의 사분음 피아노나 3대의 육분음 피아노, 6대의 십이분음 피아노를 위한 작품을 작곡했다. 또한 사분음 현악 사중주 두 곡과 단일 악장의 현악 삼중주곡을 작곡했지만, 현악 삼중주곡은 미완성으로 끝났다. 1945년에 착수되어 1959년에 탈고한 작품 38은 전통적인 음률에 의한 현악 사중주곡이다.
비슈네그라드스키는 이 외에도, 사분음의 화성법에 대한 참고서 《사분음 화성법의 입문서(''Manual d'Harmonie à Quarts de Ton프랑스어'')》(1932년)와 초반음계 기법을 주제로 한 논문도 출판했다.
3. 1. 주요 작품 목록
비슈네그라드스키는 주로 실용적인 이유로 실내악 등 소편성의 기악곡을 창작했다. 특히 2대의 사분음 피아노를 위한 작품(《연주회용 연습곡집》 작품19, 《2개의 푸가》 작품33, 《통합》 작품49)이나 3대의 육분음 피아노를 위한 작품(《전주곡과 푸가》 작품30, 《정담(''Dialogue à Trois'')》[2]) 외에, 6대의 십이분음 피아노를 위한 《무지개(''Arc-en-Ciel'')》 작품37 등이 있다. 사분음 현악 사중주 2곡(1923-24년 작곡의 작품13 및 1930-31년 작곡의 작품18)도 있다. 1945년에 착수되어 1959년에 탈고한 작품38은 전통적인 음률의 현악 사중주곡이다. 단일 악장의 현악 삼중주 (작품53, 1978년)은 사분음 악곡이지만 미완성이다.비슈네그라드스키는 사분음 화성법 참고서 《사분음 화성법의 입문서(''Manual d'Harmonie à Quarts de Ton)''》(1932년 파리)와 초반음계 기법 관련 논문도 출판했다.
| 반음계(반음) 작품 |
|---|
| 존재의 하루 (La Journée de l'existence), 낭송, 오케스트라, 합창 (선택), 작품 번호 없음(1916–1917, 1927 및 1939년 개정) |
| 가을 (L'automne) (F. 니체의 시, 러시아어 번역), 베이스 바리톤 및 피아노, 작품 1번(1917) |
| 전주곡 (Préludes) (2), 피아노, 작품 2번(1916) |
| 태양은 기울어진다 (Le soleil décline) (F. 니체의 시), 베이스 바리톤 및 피아노, 작품 3번(1917–1918) |
| 별들의 반짝임 (Le scintillement des étoiles) (소피 비슈네그라드스키, 그의 어머니의 시), 소프라노 및 피아노, 작품 4번(1918) |
| 네 개의 단편 (Quatre fragments), 피아노 (초판), 작품 5번(1918) |
| 붉은 복음 (L'Évangile Rouge) (바실리 크니아제프의 시), 성악 및 피아노를 위한 연작 (초판), 작품 8번(1918–1920) |
| 단어 (Le mot), 소프라노 및 피아노, 작품 36번(1953) |
| 전주곡 (Prélude), 피아노, 작품 38a번(1956) |
| 현악 사중주 3번 (String Quartet #3), 작품 38b번(1945–1958) |
| 소리의 마법 사각형 연구 (Étude sur le carré magique sonore), 피아노, 작품 40번(1956) |
| 3음 작품 |
|---|
| 전주곡과 춤 (Prélude et danse), 카리요 3음 피아노, 작품 48번(1966) |
| 31음 작품 |
|---|
| 초반음계 연구 (Étude ultrachromatique), 포커 31음 오르간, 작품 42번(1959) |
| 6음 작품 |
|---|
| 전주곡과 푸가 (Prélude et fugue), 6음 피아노 3대, 작품 30번(1945) |
| 시 (Poème), 카리요 6음 피아노, 작품 44a번(1958) |
| 회전 운동에 대한 연구 (Études sur les mouvements rotatoires), 6음 피아노 3대 및 오케스트라, 작품 45b번(1961) |
| 작곡 I (Composition I), 6음 피아노 3대, 작품 46a번(1961) |
| 세 개의 대화 (Dialogue à trois), 6음 피아노 3대, 작품 51번(1973–1974) |
| 명상 (Méditations) (2), 6음 피아노 3대, 작품 번호 없음(미정) |
| 12음 작품 |
|---|
| 무지개 (Arc-en-ciel), 12음 피아노 6대, 작품 37번(1956) |
| 연구 (Étude), 카리요 12음 피아노, 작품 44b번(1958) |
| 혼합된 미세 음정 |
|---|
| 고통스러운 노래와 연구 (Chant douloureux et étude), 바이올린 및 피아노, 작품 6번(1918) (바이올린 파트에서 3음, 사분음, 6음 및 8음) |
| 존재의 하루의 두 주제에 대한 명상 (Méditation sur deux thèmes de la Journée de l'existence), 첼로 및 피아노, 작품 7번(1918–1919) (첼로 파트에서 3음, 사분음 및 6음) |
| 야상곡 (Chant nocturne), 바이올린 및 사분음 피아노 2대, 작품 11번(1927, 1971년 개정) (바이올린 파트에서 사분음, 6음 및 8음) |
| 무제 작품 (Œuvre sans titre), 6음 피아노 3대 및 사분음 피아노, 작품 번호 없음(미정) |
| 사분음 작품 |
|---|
| 네 개의 단편 (Quatre fragments), 사분음 피아노 2대 (2판), 작품 5번(1918) |
| 붉은 복음 (L'Évangile Rouge), 성악 및 사분음 피아노 2대를 위한 연작 (2판), 작품 8번(1918–1920) |
| 니체에 대한 노래 (Chants sur Nietzsche) (2), 바리톤 및 사분음 피아노 2대, 작품 9번(1923) |
| 도 음에 대한 변주곡 (Variations sur la note Do), 사분음 피아노 2대, 작품 10번(1918–1920) |
| 디티람브 (Dithyrambe), 사분음 피아노 2대, 작품 12번(1923–1924, 브루스 매더에 의한 개정, 1991) |
| 현악 사중주 1번 (String Quartet #1), 작품 13번(1923–1924) |
| 합창 (Chœurs) (2, A. 포모르스키의 시), 혼성 합창, 사분음 피아노 4대 및 타악기, 작품 14번(1926) |
| 붉은 복음의 노래에 대한 전주곡과 푸가 (Prélude et fugue sur un chant de l'Évangile rouge), 사분음 피아노, 현악 사중주 버전 (유실), 작품 15번(1927) |
| 전주곡과 춤 (Prélude et danse), 사분음 피아노 2대, 작품 16번(1926) |
| 차라투스트라는 이렇게 말했다 (Ainsi parlait Zarathoustra), 교향곡, 사분음 피아노 4대 (파리 국립 도서관에 있는 관현악을 위한 스케치), 작품 17번(1929–1930, 1936년 개정) |
| 현악 사중주 2번 (String Quartet #2), 작품 18번(1930–1931) |
| 연주회 에튀드 (Études de concert) (2), 사분음 피아노 2대, 작품 19번(1931) |
| 스케르초 형식의 에튀드 (Étude en forme de scherzo), 사분음 피아노 2대, 작품 20번(1931) |
| 전주곡과 푸가 (Prélude et fugue), 사분음 피아노 2대, 작품 21번(1932) |
| 작품 (Pièces) (2), 사분음 피아노 2대, 작품 번호 없음(1934) |
| 13음으로 조율된 반음계 음계의 모든 음조의 전주곡 (Préludes dans tous les tons de l'échelle chromatique diatonisée à 13 sons) (24), 사분음 피아노 2대, 작품 22번(1934, 1960년 개정) |
| 교향적 단편 1번 (Premier fragment symphonique), 사분음 피아노 4대, 작품 23a; 오케스트라용, 작품 23c(1934, 오케스트라 버전 1967) |
| 교향적 단편 2번 (Deuxième fragment symphonique), 사분음 피아노 4대, 팀파니 및 타악기, 작품 24번(1937) |
| 시 (Poème), 사분음 피아노 2대, 작품 번호 없음(1937) |
| 린니테 (Linnite), 1막 5장으로 구성된 팬터마임, 3개의 목소리 및 사분음 피아노 4대, 작품 25번(1937) |
| 리하르트 바그너에게 (À Richard Wagner), 바리톤 및 사분음 피아노 2대, 작품 26번(1934) |
| 안무 작품 (Acte chorégraphique), 베이스 바리톤, 혼성 합창, 사분음 피아노 4대, 타악기 및 선택 악기 (비올라, C조 클라리넷 및 발랄라이카), 작품 27번(1937–1940) |
| 코스모스 (Cosmos), 사분음 피아노 4대, 작품 28번(1939–1940) |
| 러시아의 노래 (Chants russes) (2), 베이스 바리톤 및 사분음 피아노 2대, 작품 29번(1940–1941) |
| 교향적 단편 3번 (Troisième fragment symphonique), 사분음 피아노 4대 및 선택 타악기, 작품 31번(1946) |
| 푸가 (Fugues) (2), 사분음 피아노 2대, 작품 32번(1951) |
| 주제와 결론 없는 변주곡 (Variations sans thème et conclusion) (5), 오케스트라, 작품 33번(1951–1952) |
| 하나의 악장으로 된 소나타 (Sonate en un mouvement), 비올라 및 사분음 피아노 2대, 작품 34번(1945–1959) |
| 투명 I (Transparence I), 마르테노 파 및 사분음 피아노 2대, 작품 35번(1953) |
| 교향적 단편 4번 (Quatrième fragment symphonique), 마르테노 파 4대 및 사분음 피아노 4대, 작품 38c번(1956) |
| 공간 다성 (Polyphonies spatiales), 피아노, 하모니움, 마르테노 파, 타악기 및 현악 오케스트라, 작품 39번(1956) |
| 밀도와 부피에 대한 연구 (Études sur les densités et les volumes), 사분음 피아노 2대, 작품 39b번(1956) |
| 둘을 위한 대화 (Dialogue à deux), 사분음 피아노 2대, 작품 41번(1958–1973) |
| 대화 (Dialogue), 사분음 피아노 2대, 8손, 작품 번호 없음(1959) |
| 사분음의 작곡 (Composition en quarts de ton) 현악 사중주를 위한 작품 43번(1960) |
| 회전 운동에 대한 연구 (Études sur les mouvements rotatoires), 사분음 피아노 2대, 8손, 작품 45a.; 실내 관현악단을 위한, 작품 45c번(1961) |
| 작곡 II (Composition II), 사분음 피아노 2대, 작품 46b번(1960) |
| 투명 II (Transparence II), 마르테노 파 및 사분음 피아노 2대, 작품 47번(1962–1963) |
| 통합 (Intégrations), 사분음 피아노 2대, 작품 49번(1962) |
| 영원한 이방인 (L'Éternel Étranger), 목소리, 혼성 합창, 사분음 피아노 4대, 타악기 및 오케스트라 (미완성 관현악), 작품 50번(1940–1960) |
| 하나의 악장으로 된 교향곡 (Symphonie en un mouvement), 오케스트라, 작품 51b번(1969) |
| 작곡 (Composition), 마르테노 파 사중주를 위한, 작품 52번(1963) |
| 현악 삼중주 (String Trio), 작품 53번(1979, 미완성) |
| 추도곡 (Trauergesang), 금언집 (Epigrammen), 한 조각 (Ein Stück), 사분음 피아노를 위한, 작품 번호 없음(미정, 1992년 M. 스몰카가 알로이스 하바의 아카이브에서 발견) |
참조
[1]
웹사이트
Ivan Wyschnegradsky
http://royaumont.voi[...]
[2]
웹사이트
Jacques Demêtre: discovering a blues historian in the family
http://valghent.com/[...]
2013-12-28
[3]
웹사이트
Kosmonaut der Mikrotöne
https://bka.ch/artik[...]
2022-09-01
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