앙리 뒤티외
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1. 개요
앙리 뒤티외는 1916년 프랑스 앙제에서 태어난 프랑스의 작곡가이다. 1938년 로마 대상을 수상했으나 제2차 세계 대전으로 인해 로마 연수를 마치지 못했다. 이후 라디오 프랑스에서 음악 제작 책임자로 일하며 파리 에콜 노르말 드 뮈지크와 파리 음악원에서 작곡을 가르쳤다. 뒤티외는 엄선된 소수의 작품만을 발표하며, 완벽주의적인 성향을 보였다. 그의 작품은 프랑스 전통과 현대 음악을 조화롭게 융합했으며, 빈센트 반 고흐, 샤를 보들레르 등의 예술가와 문학가에게서 영감을 받았다. 2013년 파리에서 사망했다.
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가브리엘 포레는 프랑스의 작곡가, 오르가니스트, 피아니스트, 음악 교육자로서, 프랑스 가곡의 거장으로 불리며 파반느, 레퀴엠, 펠레아스와 멜리장드, 야상곡 등 다양한 작품을 남겼다.
| 앙리 뒤티외 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
| 본명 | 앙리 폴 줄리앙 뒤티외 |
| 출생지 | 앙제, 멘에루아르주, 프랑스 |
| 사망지 | 프랑스, 파리 |
| 직업 | 작곡가 |
| 음악 경력 | |
| 장르 | 클래식 음악 |
| 활동 기간 | 1943년 - 2013년 |
| 영향 | 모리스 라벨 클로드 드뷔시 |
| 작품 | |
| 주요 작품 | 작품 목록 참조 |
2. 생애
앙리 뒤티외는 프랑스와 세계 음악계에 큰 영향을 끼친 작곡가이다. 로마 대상을 수상하고, 라디오 프랑스에서 음악감독으로 활동했으며, 파리 음악원 등 여러 음악 교육기관에서 후학을 양성했다.
1942년 파리 국립 오페라 합창단을 지휘했고, 1945년부터 1963년까지 라디오 프랑스 음악국장을 역임했다.[51] 1961년부터 1970년까지 파리 에콜 노르말 드 음악원 작곡 교수로, 1970년에는 파리 음악원 객원 교수로 재직하며 후학 양성에 힘썼다.[51] 1995년과 1998년 탱글우드 상주 작곡가로 활동했고, 2006년 라인가우 뮤직 페스티벌 ''작곡가 초상화''에 선정되었다.
고(故) 타카마츠노미야 기념 세계 문화상 음악 부문(1994년), 에른스트 폰 지멘스 음악상(2005년) 등을 수상하며 음악적 업적을 인정받았다.
2. 1. 초기 생애 및 교육
앙리 뒤티외는 1916년 1월 22일 프랑스 멘에루아르주 앙제에서 태어났다.[48] 그는 화가 Constant Dutilleux의 증손자이자 작곡가 Julien Koszul의 손자였으며, 수학자 Jean-Louis Koszul의 사촌이었다. 두에 국립음악원에서 빅토르 갈루아에게 화성학, 대위법, 피아노를 배웠고 파리 국립고등음악원으로 갔다.[49] 1933년부터 1938년까지 그곳에서 장과 노엘 갈롱에게 화성학과 대위법을 배웠고(여기서 그는 첼리스트 폴 토르틀리에와 공동 1등상을 수상했다),[3] 앙리 뷔세르에게 작곡을, 모리스 에마뉘엘에게 음악사를 배웠다.뒤티외는 1938년에 자신의 칸타타
2. 2. 로마 대상 수상과 제2차 세계 대전
앙리 뒤티외는 1938년에 칸타타 《왕의 반지》 (fr)로 로마 대상을 수상했다.[50] 그러나 제2차 세계 대전 발발로 로마 연수 기간을 다 채우지 못하고 몇 달 만에 파리로 돌아왔다.[50] 1년 동안 육군에서 의료 지원병으로 복무한 후, 1940년에 파리로 돌아와 피아니스트, 편곡가, 음악 교사로 일했다. 1942년에는 파리 국립 오페라 합창단을 지휘했다.2. 3. 라디오 프랑스와 교육 활동
뒤티외는 1945년부터 1963년까지 라디오 프랑스에서 음악 제작 책임자로 일했다.[51] 1961년부터 1970년까지 파리 에콜 노르말 드 뮈지크에서 작곡 교수로 재직했으며,[51] 1970년에는 파리 음악원 교수로 임명되었다.[51] 그의 제자로는 제라르 그리세, 프랑시스 바이에, 알랭 가뇽, 자크 에튀, 케네스 헤스케스 등이 있다.2. 4. 결혼
뒤티외는 1946년에 피아니스트 주느비에브 조와(1919년 - 2009년)와 결혼했다.[6]2. 5. 사망
뒤티외는 2013년 5월 22일 97세의 일기로 파리에서 사망했다.[52] 그는 생 루이 섬에 작업실을 가지고 있었다.[4] 2009년에 사망한 그의 아내 제네비에브와 함께 몽파르나스 묘지에 묻혔다.[6] 그의 묘비는 회색 화강암으로 만들어졌으며 "작곡가"라는 비문이 새겨져 있다.[6]
3. 작품 및 음악적 성향
앙리 뒤티외는 클로드 드뷔시, 모리스 라벨, 알베르 루셀과 같은 프랑스 작곡가의 계통을 이었으며, 이고르 스트라빈스키와 벨러 버르토크의 영향도 받았다.[54] 베토벤의 후기 현악사중주와 드뷔시의 펠리아스와 멜리장드를 자신이 좋아하는 작품으로 꼽았다.[55] 앙드레 졸리베, 다리우스 미요, 프랑시스 풀랑크와 교류했지만, 특정 학파에 속하길 거부했다.[56] 제2차 세계 대전 이후의 다양한 음악 사조를 조화시켜 자신만의 음악 어법을 형성하였다.
음렬주의에 대해 모호한 태도를 보였다. 현대 음악 발전에 주의를 기울였고 작품에 일부 음렬주의 기법을 통합했지만,[8] 극단적이고 배타적인 측면은 비판했다. "내가 거부하는 것은 그 시대에 나타난 독단과 권위주의입니다."라고 말했다.
그의 음악에는 재즈의 영향도 엿보인다. 제1교향곡 시작 부분의 더블 베이스 피치카토와 싱코페이션 리듬이 그 예이다. 레이 로빈슨 스타일의 컵 뮤트를 금관 섹션에 사용하기도 했는데, 이는 빅 밴드 음악의 영향을 시사한다. 사라 본과 프랑스 샹송 가수를 좋아했다.
뒤티외 음악의 특징은 세련된 오케스트라 텍스처, 복잡한 리듬, 무조성 및 선법 선호, 페달 포인트를 사용한 무조 음고 중심 역할,[10] 주제가 점진적으로 드러나는 "역변주" 등이다.[11] 강한 구조감과 대칭성도 보여준다.
빈센트 반 고흐, 샤를 보들레르 등의 미술과 문학에서 영감을 받아 «음색, 공간, 운동», «첼로와 오케스트라를 위한 "아득한 전 세계..."»(Tout un monde lointain...)를 작곡하였다.[57] 인용(특히 버르토크, 벤자민 브리튼, 장 알랭)과 이전 악장의 자료를 회상하거나 나중에 발전될 아이디어를 소개하는 짧은 간주곡에서 시간과 기억의 개념에 대한 관심을 보여준다.
3. 1. 작곡 철학과 완벽주의
뒤티외는 작곡을 신성하게 여겼으며, 자신의 작품을 끊임없이 고치고 다듬었다. 그는 엄선한 소수의 작품만을 출판했다.[53] 1948년 피아노 소나타를 출판한 이후, 주로 대규모 오케스트라 곡을 많이 작곡했다. 대표적인 작품으로는 교향곡 1번과 2번, «메타볼»(Mètaboles), «별이 빛나는 밤»(Timbres, espace, mouvement) 등이 있다. 독주 악기와 오케스트라를 위한 곡으로는 «첼로와 오케스트라를 위한 "아득한 전 세계..."»(Tout un monde lointain...), 바이올린 협주곡 2곡(«꿈 나무»(L'arbre des songes), «하나의 화음에»(Sur le même accord))이 있다. 그 외에도 현악 사중주 «밤으로»(Ainsi la nuit), 성악과 오케스트라를 위한 «교신»(Correspondances), «시간과 시계»(Le temps l'horloge) 등이 있다.[53]클로드 드뷔시, 모리스 라벨, 알베르 루셀 같은 프랑스 작곡가의 전통을 이었으며, 이고르 스트라빈스키와 벨러 버르토크의 영향도 받았다.[54] 그는 베토벤의 후기 현악사중주와 드뷔시의 펠레아스와 멜리장드를 자신이 좋아하는 작품으로 꼽았다.[7][55] 앙드레 졸리베, 다리우스 미요, 프랑시스 풀랑크 등 당대 작곡가들과 교류했지만, 특정 학파에 얽매이지 않고 자신만의 음악 세계를 구축했다.[56] 그는 2차 세계 대전 이후의 다양한 음악 사조를 조화시켜 독창적인 음악 어법을 만들어냈다.
뒤티외는 음렬주의에 대해 복합적인 태도를 보였다. 현대 음악의 발전에 항상 관심을 가졌고 자신의 작품에 일부 음렬주의 기법을 도입했지만,[8] 운동의 극단적이고 배타적인 측면은 비판했다. 그는 "내가 거부하는 것은 그 시대에 나타난 독단과 권위주의입니다."라고 말했다.
그의 음악에는 재즈의 영향도 엿보인다. 제1교향곡 시작 부분에 나오는 더블 베이스 현의 피치카토와 싱코페이션 리듬의 빈번한 사용에서 이를 확인할 수 있다. 그는 종종 레이 로빈슨 스타일의 컵 뮤트를 금관 섹션에 사용했는데, 이는 빅 밴드 음악의 영향을 보여주는 것으로 보인다. 뒤티외는 재즈 가수 사라 본과 프랑스 샹송 가수를 매우 좋아했다.
뒤티외 음악의 특징으로는 세련된 오케스트라 텍스처, 복잡한 리듬, 무조성 및 선법을 조성보다 선호, 페달 포인트를 사용하여 무조 음고 중심 역할, 주제가 점진적으로 드러나는 "역변주" 등이 있다.[10][11] 그의 음악은 강한 구조감과 대칭성을 보여주는데, 이는 악장 구성이나 악기 배치뿐만 아니라 음악 자체(주제, 화성, 리듬의 관계)에서도 나타난다. 스튜어트 제프리스는 "어떤 구절은 종이에 적힌 음표의 대칭적인 형태로 구상될 수 있으며, 나중에 음악적 실체를 부여받는다. 그는 회문이나 부채꼴 구절과 같은 대칭적인 음악적 형식을 좋아한다."라고 말했다.[12][13]
빈센트 반 고흐,[14] 샤를 보들레르[15], 마르셀 프루스트[16]의 작품 등 미술과 문학에서 영감을 받았으며, «별이 빛나는 밤»(Timbres, espace, mouvement)과 «첼로와 오케스트라를 위한 "아득한 전 세계..."»(Tout un monde lointain...) 등이 대표적이다.[57] 또한 인용(특히 버르토크, 벤자민 브리튼, 장 알랭)과 이전 악장의 자료를 회상하거나 나중에 발전될 아이디어를 소개하는 짧은 간주곡에서 시간과 기억의 개념에 대한 관심을 보여준다.
완벽주의자였던 그는 소수의 작품만을 출판했고, 출판한 작품도 자주 수정했다. 그는 "나는 항상 내 작품을 의심합니다. 항상 후회가 남습니다. 그래서 나는 내 작품을 많이 수정하고, 동시에 더 많은 작품을 쓰지 못하는 것을 후회합니다. 하지만 내가 더 많은 작품을 쓰지 못하는 이유는 내 작품을 의심하고 그것을 바꾸는 데 많은 시간을 쓰기 때문입니다. 역설적이지 않나요?"라고 말했다.[17]
3. 2. 프랑스 전통과 현대 음악의 조화
뒤티외는 클로드 드뷔시, 모리스 라벨, 알베르 루셀과 같은 프랑스 작곡가의 계통을 이었으며, 이고르 스트라빈스키와 벨러 버르토크의 영향도 받았다.[54] 그는 자신이 좋아하는 작품으로 베토벤의 후기 현악 사중주와 드뷔시의 펠리아스와 멜리장드를 언급했다.[55]그는 음렬주의에 대해 모호한 태도를 보였다. 그는 현대 음악의 발전에 항상 주의를 기울였고 자신의 작품에 일부 음렬주의 기법을 통합했지만,[8] 운동의 더 급진적이고 배타적인 측면을 비판하기도 했다. 뒤티외는 어떤 학파와도 연관되기를 거부했다.[9]
뒤티외의 음악에는 재즈의 희미한 흔적이 담겨 있는데, 이는 그의 제1교향곡의 시작 부분에서 들리는 더블 베이스 현의 피치카토와 그의 빈번한 싱코페이션 리듬의 사용에서 들을 수 있다. 그는 종종 레이 로빈슨 스타일의 컵 뮤트를 금관 섹션에 사용하는데, 이는 빅 밴드 음악의 영향을 시사하는 것으로 보인다. 뒤티외는 보컬리스트, 특히 재즈 가수 사라 본과 프랑스 샹송 가수를 매우 좋아했다.
뒤티외는 전 시대 작곡가들의 전통과 제2차 세계 대전 후의 나타난 다양한 음악 사조를 조화시켜 자신만의 음악 어법을 형성하였다. 그의 음악은 매우 세련된 오케스트라 텍스처, 복잡한 리듬, 무조성 및 선법을 조성보다 선호하는 점, 무조 음고 중심 역할을 하는 페달 포인트 사용,[10] 그리고 주제가 점진적으로 드러나며, 부분적이고 시도적인 노출 후에야 완전한 형태로 나타나는 "역변주" 등이 있다.[11] 그의 음악은 또한 강한 구조감과 대칭성을 보여준다.
뒤티외의 작품 가운데 미술과 문학의 영향을 발견할 수 있는데, 빈센트 반 고흐, 샤를 보들레르의 작품으로부터 영감을 받아 관현악곡 «음색, 공간, 운동»(Timbres, espace, mouvement), «첼로와 오케스트라를 위한 "아득한 전 세계..."»(Tout un monde lointain...)를 각각 작곡하였다.[57] 또한 인용 (특히 버르토크, 벤자민 브리튼, 장 알랭)의 사용과 이전 악장에서 사용된 자료를 회상하거나 나중에 완전히 발전될 아이디어를 소개하는 짧은 간주곡에서 시간과 기억의 개념에 대한 관심을 보여준다.
강한 예술적 정체성을 가진 완벽주의자였던 그는 소수의 작품만 출판하도록 허용했고, 출판한 작품은 종종 반복해서 수정했다.
3. 3. 미술과 문학의 영향
뒤티외의 작품에서는 미술과 문학의 영향을 발견할 수 있다. 빈센트 반 고흐의 작품으로부터 영감을 받아 관현악곡 «음색, 공간, 운동»(Timbres, espace, mouvement)을,[57] 샤를 보들레르의 작품에서 영감을 받아 «첼로와 오케스트라를 위한 "아득한 전 세계..."»(Tout un monde lointain...)를 각각 작곡하였다.[57] 또한 마르셀 프루스트의 영향도 받았다.[16]그의 음악은 드뷔시와 라벨과 같은 프랑스 작곡가들의 유산을 확장했지만, 버르토크와 스트라빈스키의 영향도 받았다.[54] 그가 가장 좋아하는 작품 중에는 베토벤의 후기 현악 사중주와 드뷔시의 ''펠레아스 멜리상드''를 언급했다.[7]
앙리 뒤티외의 증조부는 화가 콩스탕 뒤티외였으며, 드라크루아의 친구이자 코로의 수집가였다. 앙리 뒤티외는 1999년, 이 증조부의 작품 및 드라크루아의 컬렉션과 편지류를 루브르 박물관과 프랑스 국립도서관에 기증했다. 외조부 또한 작곡가 줄리앙 코즐로, 스트라스부르 음악원의 교수를 역임했으며, 가브리엘 포레와 친분이 있었고, 알베르 루셀의 스승이기도 했다.
3. 4. 주요 작품
| 제목 | 연도 | 설명 |
|---|---|---|
| 교향곡 1번 | 1951년 | 4개의 단일 주제 악장으로 구성되었으며, 대칭적인 구조를 갖는다. 침묵에서 시작하여 빠른 클라이맥스를 거쳐 점차 사라진다.[19] 제1악장은 파사칼리아, 제2악장은 스케르초와 모토 페르페투오, 제4악장은 주제와 변주 형식이다.[19] |
| 교향곡 2번 "르 두블" (Le double) | 1959년 | 관현악단을 두 그룹으로 나누어 배치했다. 작은 그룹은 앞쪽에, 큰 그룹은 뒤쪽에 위치한다. 바로크 시대의 합주 협주곡을 연상시키지만, 작은 앙상블이 큰 앙상블의 거울 역할을 하며 때로는 대조적인 선율을 연주한다.[20] |
| 메타볼 (Métaboles) | 1965년 | 미묘하고 점진적인 변화를 통해 구조가 변형되는 변태의 아이디어를 탐구한다. 각 섹션이 처음 네 악장에서 지배적인 역할을 하며, 다섯 번째 악장에서 하나로 모인다. 오케스트라를 위한 협주곡으로 간주된다.[21] 제3악장에는 12음 기법적인 주제도 등장한다. |
| 음색, 공간, 운동(Timbres, espace, mouvement) | 1978년 | 고흐의 그림 『별이 빛나는 밤』에서 영감을 받았다. 공허함과 움직임의 대립을 음악적 용어로 번역했으며, 첼로와 베이스와 같은 낮은 음역의 악기만 사용했다.[25] |
| 순간의 신비(Mystère de l'instant) | 1989년 | 24개의 현악기, 침발롬과 타악기를 위한 작품이다. |
| 시간의 그림자(The Shadows of Time) | 1997년 | 오자와 세이지 위촉 작품으로, 관현악에 3명의 어린이 목소리가 추가된다. |
| 코레스퐁당스(왕복 서간)(Correspondances) | 2003년 | 소프라노와 오케스트라를 위한 곡이다. 베를린 필과 사이먼 래틀 위촉 작품이며, 릴케나 고흐 등의 서간에 기초한다.[28] |
| 시간, 대시계(Le Temps L'horloge) | 2007년~2009년 | 르네 플레밍을 위해 작곡되었다. 장 타르디외, 로베르 데스노, 샤를 보들레르의 시를 바탕으로 한 4개의 곡과 기악 간주곡으로 구성되어 있다.[9] 2007년 세이지 오자와 기념 음악제에서 초연되었다.[29][30] |
| 첼로 협주곡 "아득히 먼 나라로" Tout un monde lointain... | 1970년 | 므스티슬라프 로스트로포비치가 초연했으며, 뒤티외의 주요 업적 중 하나로 평가받는다.[22][23][24] |
| 바이올린 협주곡 "꿈의 나무" 'Larbre des songes'' | 1985년 | 아이작 스턴 위촉 작품으로, 끊임없는 성장과 갱신의 과정을 기반으로 한다.[27] |
| 바이올린과 관현악을 위한 야상곡 "같은 화음 위에서" Sur le même accord | 2002년 | 안네-조피 무터 위촉 작품이다. |
| 플루트와 피아노를 위한 소나티네 Sonatine pour flûte et piano | 1943년 | |
| 현악 사중주 「밤은 이와 같네」 Ainsi la nuit | 1976년 | 7개의 악장으로 구성되었으며, 짧은 "괄호"로 연결된다. 완전 5도와 장 2도의 음정을 강조하는 육음 음계를 기반으로 하며, 피치카토, 글리산도, 하모닉스 등 특수 효과를 강조한다.[25] |
| 인용 Les Citations | 1990년, 1991년, 2010년 | 오보에, 클라브생, 콘트라베이스와 타악기를 위한 곡이며, 2010년에 세 번째 악장이 추가되었다.[31] |
| 피아노 소나타 피아노 소나타 | 1947년~1948년 | 뒤티외가 작품 번호 1번을 부여했으며, 아내 주느비에브 조이를 위해 작곡했다. |
| SACHER의 이름에 의한 3개의 스트로페 SACHER의 이름에 의한 3개의 스트로페, 무반주 첼로를 위해 | 1976년~1982년 | 파울 사허의 70번째 생일을 기념하여 로스트로포비치의 요청으로 작곡되었다. |
| 3개의 전주곡 피아노를 위한 전주곡 | 1973년~1988년 | |
| 장 카수의 두 소네트 | 1954년 | 2011년 파스칼 갈루아가 바순과 피아노를 위해 편곡했다.[32] |
4. 수상 경력
| 연도 | 상 이름 | 작품 | 비고 |
|---|---|---|---|
| 1938 | 로마 대상 | 칸타타 왕의 반지 | |
| 1955 | 유네스코 국제 작곡가 회의 | 교향곡 1번 | |
| 1967 | 국립 음악 대상 | 전 작품 | |
| 1994 | 프라에미움 임페리알레 | 전 작품 | 일본 |
| 1998 | 생샤를 훈장 사령관 | 모나코 | |
| 1999 | 칸 영화제 MIDEM 클래식상 | 시간의 그림자 | |
| 2003 | 레지옹 도뇌르 훈장 그랑크루아 | 프랑스 | |
| 2004 | 레지옹 도뇌르 훈장 그랑크루아 | ||
| 2005 | 에른스트 폰 지멘스 음악상 | 전 작품 | |
| 2007 | 칸 영화제 MIDEM 클래식상 | 전 작품 | |
| 2008 | 카디프 대학교 명예 펠로우십 | 전 작품 | |
| 2008 | 왕립 필하모닉 협회 금메달 | ||
| 2011 | 마리조제 크라비스 신작 음악상 |
5. 유산 및 평가
로랑 프티지라르는 뒤티외가 사망한 후, 그를 "생전에 그의 음악이 레퍼토리에 포함된 매우 드문 현대 작곡가 중 한 명"이라고 칭하며, "그의 작품은 사후에도 강렬하게 존재할 것"이라고 예측했다.[38]
몇몇 주요 음악가와 지휘자들이 뒤티외의 작품을 옹호했는데, 특히 아이작 스턴, 파울 자허, 안네-조피 무터, 르네 플레밍, 오자와 세이지, 샤를 뮌슈, 조지 셀, 므스티슬라프 로스트로포비치, 사이먼 래틀, 줄리어드 현악 사중주단 등이 있다.
지휘자이자 작곡가인 에사-페카 살로넨은 뒤티외에 대해 "그의 작품은 꽤 적지만 모든 음표가 황금 저울로 무게를 잰 듯하다... 완벽하고, 매우 매혹적이며, 매우 아름답다. 그의 음악에는 제가 매우 감동적이고 마음을 사로잡는 어떤 슬픔이 있습니다."라고 말했다.[39]
평론가 톰 서비스는 BBC에 "뒤티외의 정교한 작품 목록은 전 세계의 연주자와 청취자들에게 점점 더 인기를 얻고 있다"고 썼다.[40]
''Gramophone''의 부고 기사에서는 "뒤티외는 19세기에 뿌리를 둔 세대의 음악가를 대표했으며, 그의 음악은 그의 위대한 선배인 드뷔시와 라벨의 직접적인 계보에서 볼 수 있다"고 언급했다.[41] ''가디언''의 부고 기사에서 로저 니콜스는 그를 "메시앙과 불레즈 사이의 뛰어난 프랑스 작곡가"라고 묘사하며, "귀를 사로잡는 색채와 화성의 완전히 개성적인 종합을 형식적인 엄격함과 함께 달성했다"고 덧붙였다.[42]
''The Daily Telegraph''는 "뒤티외는 완벽주의자였고 지나치게 자의 비판적이어서 그의 작품은 적었다. 그는 평생 동안 겨우 12개 정도의 주요 작품을 썼고, 그의 초기 음악의 많은 부분을 파괴했으며, 자신이 쓴 것을 자주 수정했다. 그의 초기 작품은 라벨, 드뷔시, 루셀의 영향을 분명히 받았지만, 그의 후기 음악은 바르토크와 스트라빈스키의 영향을 받았음에도 불구하고 완전히 독창적이었고, 규모 면에서 프랑스보다는 독일의 음악처럼 보였다."고 말했다.
비평가 필립 헨셔는 뒤티외를 "음악의 로라 애슐리; 세련되고 흠 잡을 데 없지만, 거의 대담하지 않다... 개인적으로, 저는 그를 참을 수 없습니다."라고 불렀다.[43]
BBC Radio 3 진행자이자 평론가인 롭 코원은 2013년 6월 뒤티외와의 인터뷰를 회상하며, 뒤티외가 코원에게 자신의 작품 중 가장 좋아하는 작품은 ''Tout un monde lointain''이라고 말했다고 전했다.[44]
참조
[1]
웹사이트
Henri Dutilleux | Biography, Albums, & Streaming Radio
http://www.allmusic.[...]
AllMusic
2015-11-16
[2]
뉴스
Henri Dutilleux, Modernist Composer, Dies at 97
https://www.nytimes.[...]
2013-05-23
[3]
서적
Paul Tortelier: a self-portrait, in conversation with David Blum
Heinemann
1984
[4]
뉴스
Henri Dutilleux obituary
https://www.theguard[...]
2013-01-21
[5]
뉴스
Le compositeur français Henri Dutilleux est mort
http://www.lemonde.f[...]
2013-05-22
[6]
웹사이트
Dutilleux, Henri (1916–2013) – Cimetières de France et d'ailleurs
https://www.landruci[...]
2017-06-11
[7]
웹사이트
Mezzo Voce interview
https://www.youtube.[...]
Youtube.com
2015-11-16
[8]
문서
"'Obsessionnel', the third movement of ''Métaboles'', uses a note row. ..."
2013
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웹사이트
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This use of pivot chords (or pivot notes) is a constant of Dutilleux's mature style, and provides a point of reference for the listener within an essentially atonal context
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"A great lover of painting, Dutilleux claimed to have van Gogh's ''La Nuit étoilée'' always in mind when writing Timbres, espace, mouvement, and later added the title of the painting as a subtitle to his work."
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"Baudelaire's poetry inspired the cello concerto Tout un monde lointain...; all five movements feature a Baudelaire epigraph at the head of the score."
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"It is especially the ideas of time and memory, more specifically involuntary memory that the internationally acclaimed French composer Henri Dutilleux finds attractive. Dutilleux often refers to Proust's influence on his music. Furthermore, they both believe in direct experience and communication as the essential function of the work of art"
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"In the meantime other cellists had Dutilleux's concerto in their repertoire and several other recordings are now available. Tout un monde lointain... is a splendid work and probably one of the composer's finest achievements"
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"This modest output—modest in quantity, though not in quality—is nonetheless deceptive. His biographer Caroline Potter reports, 'Dutilleux has said that, contrary to what may be assumed by glancing at his catalogue, he actually writes a great deal, but uses only a small percentage of the material."
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"... je voudrais combler les lacunes de mon œuvre; ce que je n’ai pas fait ou trop peu. Par exemple, j’ai peu d’oeuvres de musique de chambre"
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Décret du 31 décembre 2003 portant élévation aux dignités de grand'croix et de grand officier
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Le compositeur français Henri Dutilleux est mort
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Interview: French composer Henri Dutilleux
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Henri Dutilleux, Modernist Composer, dies at 97
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Mezzo Voce Interview
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