첼로 협주곡 1번 (하이든)
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1. 개요
첼로 협주곡 1번 (하이든)은 요제프 하이든이 작곡한 첼로 협주곡으로, 1961년에 악보가 발견되었다. 이 곡은 하이든이 니콜라우스 에스테르하지 후작을 섬기던 첼리스트 요제프 프란츠 바이글을 위해 작곡되었으며, 바로크와 고전파 음악의 융합을 보여주는 초기 작품으로 평가받는다. 1962년 미로시 사들로의 첼로 연주로 초연되었으며, 첼로, 오보에 2, 호른 2, 현악 5부로 편성되어 있다. 세 악장으로 구성되며, 각 악장은 소나타 형식을 따른다. 이 곡은 첼로 레퍼토리에서 중요한 위치를 차지하며, 많은 유명 연주자들이 녹음했다.
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| 첼로 협주곡 1번 (하이든) | |
|---|---|
| 작품 정보 | |
| 곡명 | 첼로 협주곡 1번 |
| 종류 | 첼로 협주곡 |
| 작곡가 | 요제프 하이든 |
 | |
| 작품 번호 | Hob. VIIb/1 |
| 조성 | 다 장조 |
| 악장 | 3악장 |
2. 역사적 배경
이 곡은 바로크 음악 협주곡의 리토르넬로 형식과 소나타-알레그로 형식의 구조를 반영하고 있으며, 바로크 합주 협주곡처럼 현악기, 오보에 2개, 호른 2개로 구성된 작은 규모의 반주 앙상블을 사용한다.[5] 하이든의 첼로 협주곡은 총 6곡으로 알려져 있지만, 3번과 사단조(Hob. VIIb:g1)는 분실되었고, 4번과 5번은 위작으로 판명되어, 현재는 2번과 이 곡만이 진품으로 인정받고 있다.
리토르넬로 형식이나 단조로운 반주 음형 등 바로크 양식의 흔적이 보이지만, 양쪽 끝 악장이 빠른 소나타 형식으로 쓰여 있어 바로크와 고전파의 융합을 꾀한 초기 하이든의 창작 의욕을 보여준다.
2. 1. 작곡 배경
1961년에 이 곡의 전체 악보가 발견되었지만, 하이든은 1765년 초고 목록에 제1악장의 주요 주제 시작 부분을 적어 놓았다.[3][4] 이 초기 작품은 6번, 7번, 8번과 거의 동시대에 작곡되었으며, 약 20년 앞서 작곡된 D장조 첼로 협주곡보다 앞선 작품으로, 이미 하이든이 기악 작곡의 대가임을 보여준다. 독주 첼로 파트는 완벽하게 고유하다. 이 협주곡은 바로크 음악 협주곡의 리토르넬로 형식과 소나타-알레그로 형식의 등장하는 구조를 반영한다. 바로크 합주 협주곡처럼, 반주 앙상블은 현악기, 오보에 2개, 호른 2개로 구성되어 작다.[5] 하이든이 이 협주곡을 작곡했을 당시 에스테르하지 관현악단에는 바이글이 유일한 첼리스트였을 가능성이 있는데, 악보에는 "독주"와 "투티"로 번갈아 표시된 첼로 파트가 하나뿐이기 때문이다. 그러나 또 다른 첼리스트가 연주했을 수도 있고, 하이든 자신이 하프시코드로 연주했을 수도 있으며, 현악 베이스 연주자가 연주했을 수도 있는 바소 콘티누오 파트도 있다.하이든은 총 6곡의 첼로 협주곡을 작곡했다고 전해지지만, 제3번과 사단조 (Hob. VIIb:g1)는 분실되었고, 제4번과 제5번은 위작으로 여겨진다 (제4번은 콘스탄치, 제5번은 포퍼의 작품으로 여겨짐). 따라서 하이든의 진작으로 여겨지는 첼로 협주곡은 제2번과 이 곡뿐이다.
이 제1번은 하이든과 함께 니콜라우스 에스테르하지 후작을 섬겼던 첼리스트 요제프 프란츠 바이글(Joseph Franz Weigl, 1749년 - 1820년)을 위해 작곡되었다.
이 곡은 리토르넬로 형식이나 단조로운 반주 음형 등 많은 점에서 바로크 양식의 협주곡의 흔적이 보이지만, 양쪽 끝 악장이 빠른 소나타 형식으로 쓰여 있는 등, 바로크와 고전파의 융합을 꾀한 초기 하이든의 창작 의욕이 나타난 작품이다.
악보는 오랫동안 분실되었지만, 1961년 프라하에서 필사본이 발견되었고, 1962년 미로시 사들로의 첼로 연주로 부활 초연되었다. 1966년에는 히라이 조이치로의 첼로 (모리 마사시 지휘, 일본 필하모니 교향악단)에 의해 일본 초연이 이루어졌다.
2. 2. 악보 발견 및 초연
하이든은 총 6곡의 첼로 협주곡을 작곡했다고 전해지지만, 제3번과 사단조 (Hob. VIIb:g1)는 분실되었고, 제4번과 제5번은 위작으로 여겨진다 (제4번은 콘스탄치, 제5번은 포퍼의 작품으로 여겨짐). 따라서 하이든의 진작으로 여겨지는 첼로 협주곡은 제2번과 이 곡뿐이다.이 제1번은 하이든과 함께 니콜라우스 에스테르하지 후작을 섬겼던 첼리스트 요제프 프란츠 바이글(Joseph Franz Weigl, 1749년 - 1820년)을 위해 작곡되었다.
이 곡은 리토르넬로 형식이나 단조로운 반주 음형 등 많은 점에서 바로크 양식의 협주곡의 흔적이 보이지만, 양쪽 끝 악장이 빠른 소나타 형식으로 쓰여 있는 등, 바로크와 고전파의 융합을 꾀한 초기 하이든의 창작 의욕이 나타난 작품이다.
악보는 오랫동안 분실되었지만, 1961년 프라하에서 필사본이 발견되었고, 1962년 미로시 사들로의 첼로 연주로 부활 초연되었다. 1966년에는 히라이 조이치로의 첼로 (모리 마사시 지휘, 일본 필하모니 교향악단)에 의해 일본 초연이 이루어졌다.
2. 3. 일본 및 한국 초연
이 곡은 오랫동안 분실되었다가 1961년 프라하에서 필사본이 발견되었고, 1962년 미로시 사들로의 첼로 연주로 부활 초연되었다. 1966년에는 히라이 조이치로의 첼로 (모리 마사시 지휘, 일본 필하모니 교향악단)에 의해 일본 초연이 이루어졌다.3. 악기 편성
독주 첼로, 오보에 2, 호른 2, 현악 5부로 구성된다.[5]
필사본을 바탕으로 출판된 악보에 적혀있는 편성이며, 자필 악보가 사라졌기 때문에 정확한 원래 편성은 알 수 없다. 이 작품은 자필 악보가 존재하는 첼로 협주곡 2번과 마찬가지로 독주 첼로 이외의 첼로는 없다. 통주 저음이 사용되는 것은 생각할 수 없지만, 잘못된 고증으로 쳄발로 등의 건반 악기가 삽입된 연주도 종종 볼 수 있다. 독주 첼로 이외의 현악기 연주자는 여러 명이라도 상관없다.
제2악장에서 오보에와 호른을 제외하여 음색을 정돈하는 것으로 보아, 오보에 2, 호른 2, 바이올린 1, 바이올린 2, 비올라, 독주 첼로, 비올로네의 9인 편성일 가능성이 높고, 2번과 마찬가지로 제2악장에서 비올로네를 제외했을 가능성도 있다.
4. 악장 구성
이 작품은 세 개의 악장으로 구성되어 있으며, 연주 시간은 약 25분이다. 각 악장은 소나타 형식으로 쓰여졌고, 제2악장과 제3악장은 론도 형식이 사용되었다. 이 협주곡은 하이든의 바이올린 협주곡 3번(A장조)과 매우 유사하며, 두 협주곡 모두 같은 시기에 작곡되었다.[6]
메트로폴리탄 챔버 오케스트라 (오스트레일리아 시드니) 연주로 감상할 수 있다.
- 제1악장: 모데라토
- 제2악장: 아다지오
- 제3악장: 알레그로 몰토
4. 1. 제1악장: 모데라토
첫 악장의 오케스트라 제시 후, 독주 악기는 네 개의 현을 모두 사용하는 완전한 화음으로 시작 주제를 연주한다. 빠른 음표 반복, 매우 높은 음역, 그리고 빠른 음역 대비를 사용하여 기교가 더욱 발전되었다. 이 악장은 단일 주제가 지배적이지만, 이 주제 자체에는 하이든이 개별적으로 전개하는 몇 개의 동기가 포함되어 있다. 마지막 부분 근처에서 카덴차가 연주된다.[6] 하이든이 직접 쓴 카덴차가 한 작품 남아있다.
4. 2. 제2악장: 아다지오
바장조 2/4 박자, 3부 형식이다. 이 악장에서는 오보에와 호른은 쉼표이다. 느린 악장(관악기 없이 연주)에서 첼로는 긴 음표로 극적으로 등장하며, 오케스트라 현악기가 시작 주제를 다시 시작한다. 두 마디 후, 첼로는 이 멜로디를 모방한다. 하이든은 이 제스처를 좋아했다. 이 악장에서 첼로는 여러 번 지속적인 음높이로 등장한다. 이 악장도 첫 번째 악장처럼 마지막 부분에 카덴차가 필요하다.[6]4. 3. 제3악장: 알레그로 몰토
피날레에서도 오케스트라의 긴 서주 후에 첼로가 긴 음표로 등장한다. 이 활기찬 피날레는 소나타 형식으로 쓰여졌으며, 하이든이 단일 주제를 일련의 짧은 동기와 급격하게 변화하는 다양한 분위기로 어떻게 전개할 수 있는지 보여주는 또 다른 기회를 제공했다. 독주 악기의 기교는 이 악장에서 특히 첼로가 낮음과 높음을 빠르게 교대하여 마치 두 악기가 대위법으로 연주하는 것처럼 보이는 구절에서 활용된다. 하이든은 지속적인 음표 입장을 여러 번 사용하며, 마지막은 매우 높고 날카로운 G에서 사용한다.[6] 3악장은 다장조, 4/4 박자이다.5. 영향 및 현대적 연주
하이든의 첼로 협주곡 1번 C 장조는 1962년 5월 19일 밀로시 사들로와 체코슬로바키아 라디오 심포니 오케스트라, 찰스 매케라스 경의 지휘로 20세기에 초연된 이후 첼로 레퍼토리의 필수적인 곡이 되었다.[7] 이 곡은 자클린 뒤 프레, 요요 마, 줄리안 로이드 웨버, 피에르 푸르니에, 트룰스 뫼르크, 야노스 슈타르케, 므스티슬라프 로스트로포비치, 피터 비스펠베이, 하인리히 쉬프, 린 하렐, 크리스틴 발레프스카, 솔 가베타, 막시밀리안 호르눙, 미샤 마이스키, 브루노 필리프, 스티븐 이설리스, 마리-엘리자베트 헤커, 마리아 클리겔, 키안 솔타니, 세르게이 이스토민 등 많은 유명 예술가들이 녹음했으며, 더블 베이스 연주자 보조 파라디지크도 녹음했다.
5. 1. 플루겔호른 연주
출판 악보에 표기된 편성을 그대로 유지하면서, 첼로 대신 플루겔호른을 사용하여 현대 악기로 반주하는 예가 20세기부터 활발히 이루어졌으며, 학습 과정에서 플루겔호른 연주를 경험하는 연주자도 많다. 정기 연주회 프로그램에도 흔히 등장한다.6. 참고: 위작 논란
하이든은 총 6곡의 첼로 협주곡을 작곡했다고 알려져 있지만, 제3번과 사단조 (Hob. VIIb:g1)는 분실되었고, 제4번과 제5번은 위작으로 여겨진다. 제4번은 콘스탄치, 제5번은 포퍼의 작품으로 추정된다. 따라서 하이든의 진품으로 여겨지는 첼로 협주곡은 제2번과 이 곡뿐이다.
참조
[1]
서적
Konzert in C für Violoncello und Orchester
Bärenreiter-Verlag
[2]
서적
Konzert in C für Violoncello und Orchester
Bärenreiter-Verlag
[3]
웹사이트
Liner notes to HAYDN: Cello Concertos Nos. 1, 2 and 4
http://www.naxos.com[...]
2017-01-17
[4]
웹사이트
PERSPECTIVES ON THE RECEPTION OF HAYDN'S CELLO CONCERTO IN C, WITH PARTICULAR REFERENCE TO MUSICOLOGICAL WRITINGS IN ENGLISH ON HAYDN'S CONCERTOS AND THE CLASSICAL CONCERTO (Master's thesis)
http://etheses.bham.[...]
2017-01-17
[5]
서적
Konzert in C für Violoncello und Orchester
Bärenreiter-Verlag
[6]
간행물
Cincinnati Symphony Orchestra Program Notes 113 Edition
[7]
뉴스
Telegraph.co.uk - 20th-century premiere by Miloš Sádlo
https://www.telegrap[...]
Telegraph.co.uk
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