페르난도 페르난 고메스

1. 개요

페르난도 페르난 고메스는 1921년 출생하여 2007년 사망한 스페인의 배우, 영화 감독, 극작가, 소설가이다. 200편 이상의 영화와 텔레비전 드라마에 출연하고 20편 이상의 영화를 감독했으며, 연극 연출과 희곡 집필, 시집 출판 등 다방면에서 활동했다. 1938년 연극 배우로 데뷔하여 1940년대와 1960년대 스페인 영화에서 주연 배우로 자리 잡았고, 1950년대부터 영화 연출을 시작했다. 그는 '엘 에스트라노 비아헤' (1964), '벨 에포크' (1992) 등 다수의 작품에 출연했으며, 베네치아 국제 영화제, 베를린 국제 영화제 등에서 수상했다. 그는 또한 아스투리아스 공작 부인상, 알폰소 10세 현왕 훈장 등 다양한 상을 수상하며 스페인 문화에 기여했다.

2. 생애

페르난도 페르난 고메스는 1921년 배우였던 어머니 카롤라 페르난 고메스의 중남미 순회 공연 중에 태어났다. 그의 출생지에 대해서는 페루 리마와 아르헨티나 부에노스아이레스라는 기록이 엇갈리지만, 그는 아르헨티나 국적을 유지했으며 1984년에는 스페인 국적도 취득했다. 3세 때 스페인으로 건너왔으며, 스페인 내전 이후 법학 공부를 시작했으나 곧 그만두고 본격적으로 배우의 길에 들어섰다.

그는 배우로서 200편 이상의 영화와 텔레비전 드라마에 출연했으며, 동시에 20편 이상의 영화를 감독하고 여러 희곡, 소설, 시집 등을 집필한 다재다능한 예술가였다. 스페인 영화 및 연극계의 대표적인 인물로 평가받으며, 페넬로페 크루스와 함께 출연한 영화 《벨 에포크》(1992)는 아카데미 외국어 영화상을 수상했다. 개인적으로는 베네치아 국제 영화제 남우주연상 1회, 베를린 국제 영화제 남우주연상 2회 수상 경력을 가지고 있으며, 1989년에는 스페인 영화 국민상을 수상했다.

2007년 11월 21일, 마드리드의 한 병원에서 폐렴으로 인해 86세의 나이로 사망했다.

2.1. 초기 생애

그의 회고록에 따르면, 그는 1921년 8월 28일 페루의 리마에서 태어났을 가능성이 높다. 하지만 그의 출생 증명서에는 아르헨티나 수도 부에노스아이레스에서 태어난 것으로 기재되어 있다. 이는 그의 어머니인 연극 배우 카롤라 페르난 고메스가 남아메리카 순회 공연 중 리마에서 그를 낳았고, 며칠 뒤 아르헨티나에서 출생 증명서를 발급받았기 때문이다. 그는 아르헨티나 국적을 유지했다.

그는 사생아였는데, 그의 아버지 역시 배우인 루이스 페르난도 디아스 데 멘도사 이 게레로였다. 그러나 아버지의 어머니이자 저명한 연극 배우였던 마리아 게레로가 페르난 고메스의 부모가 결혼하는 것을 반대했다.

3세 때 스페인으로 이주했으며, 스페인 내전 이후 법학을 공부하기 시작했다. 그러나 무대에 출연하게 되면서 학업을 중단하고 본격적으로 배우의 길을 걷게 되었다.

2.2. 연기 및 영화 경력

일부 연기 학교 과정을 거친 후 마드리드에서 철학과 문학 공부를 시작했으나, 스페인 내전 발발로 중단했다. 연극에 뜻을 두고 내전 중 CNT 배우 학교에서 수학했으며, 1938년 라우라 피니요스 극단에서 전문 배우로 데뷔했다. 스페인 극작가 엔리케 하르디엘 폰셀라에게 발탁되어 1941년 연극 우리는 명예로운 도둑들에서 '빨간 머리' 역으로 첫 주요 기회를 얻었다.

1943년 영화사 시페사에 입사하여 곤잘로 델그라스 감독의 영화 크리스티나 구스만으로 영화계에 데뷔했다. 1940년대부터 1960년대까지 스페인 영화계에서 주로 코미디 역할로 주연 배우의 입지를 다졌다. 대표작으로는 엘 데스티노 세 디스쿨파 (1945), 앵커 버튼 (1948), 마지막 말 (1950), 나는 당신과 결혼하고 싶다 (1951), 캡틴 포이즌 (1951), 펠레그린 시스템 (1952), 그 행복한 부부 (1953), 공항 (1953), 콘트레라스 선장의 또 다른 삶 (1955), 파우스티나 (1957), 라 베세라다 (1963) 등이 있다. 또한 카니발 일요일 (1945), 그림자 속의 삶 (1948), 무모한 (1951), 세입자 (1957), 도시의 리피피 (1964) 등에서는 드라마 연기력을 선보이기도 했다. 경력 중 간헐적으로 외국 영화에도 출연했는데, 알베르토 소르디 주연의 침묵의 목소리 (1953), 학사 (1955), 레이 밀랜드 주연의 잠옷 소녀 사건 (1977), 마르첼리노 파네 에 비노 (1991년 영화) 등에서 조연을 맡았다.

2.3. 연극 및 문학 활동

그는 배우 활동 외에도 수많은 희곡, 소설, 회고록, 기사 및 시를 쓴 작가이자 연극 연출가였다. 그의 가장 성공적인 작품은 1977년에 발표된 희곡 자전거는 여름을 위해(Las bicicletas son para el verano^스페인어)이다. 이 작품은 스페인 내전 중 포위된 마드리드에서 한 가족과 이웃들의 고통을 다루었다. 그는 이 작품으로 1978년 로페 데 베가 상(Premio Lope de Vega^스페인어)을 수상했으며, 1984년에는 하이메 차바리 감독에 의해 영화로 각색되기도 했다.

연극 연출가로서 그는 버나드 쇼의 친애하는 거짓말쟁이(1962), 레프 톨스토이의 크로이체르 소나타(1963), 레오니트 안드레예프의 사상(1963), 그리고 후안 호세 알론소 밀란(Juan José Alonso Millán^스페인어)의 희극 심각한 위험(1962), 수줍은 어른들(1965), 사악한 유혹(1967) 등을 무대에 올렸다.

문학 분야에서도 활발히 활동하여 1987년 역사 소설 엘 말 아모르로 플라네타 소설상에서 차점을 차지했고, 1993년에는 희극 소설 취한 자들의 엘리베이터로 에스파사-유머 소설상(Premio Espasa-Humor^스페인어)을 수상했다.

1995년 10월 27일, 그는 예술 분야에서의 공로를 인정받아 당시 왕세자였던 펠리페 6세로부터 아스투리아스 공상을 받았다. 1998년에는 700페이지 분량의 방대한 회고록인 엘 템포 아마리요: 확장된 회고록 (1921-1997)을 출판했으며, 이 책은 마드리드의 벨라스 아르테스 서클(Círculo de Bellas Artes^스페인어)에서 발표되었다.

2.4. 개인적인 삶, 죽음과 유산

그의 회고록에 따르면, 1921년 8월 28일 리마에서 태어났을 가능성이 높지만, 출생 증명서에는 아르헨티나의 수도 부에노스아이레스에서 태어났다고 기재되어 있다. 그의 어머니인 연극 배우 카롤라 페르난 고메스는 그가 리마에서 태어났을 때 남아메리카를 순회 공연 중이었으며, 출생 증명서는 며칠 후 아르헨티나에서 발급되었다. 그는 아르헨티나 국적을 유지했으며, 1984년에는 스페인 국적도 취득했다. 그는 사생아였는데, 그의 아버지 역시 배우인 루이스 페르난도 디아스 데 멘도사 이 게레로였으며, 아버지의 어머니이자 저명한 연극 배우였던 마리아 게레로는 페르난도 페르난 고메스의 부모가 결혼하는 것을 막았다.

1921년, 배우였던 어머니가 중남미 장기 공연 중 페루의 리마에서 태어났고, 3세에 스페인으로 이주했다. 스페인 내전 이후 법학을 공부했으나, 무대에 서게 되면서 학업을 중단하고 본격적으로 배우의 길을 걸었다.

일본에 소개된 작품은 많지 않지만, 그는 200편 이상의 영화와 텔레비전 드라마에 출연했으며, 20편 이상의 영화 감독을 맡고 무대 연출과 희곡 집필에도 참여하는 등 스페인 영화 및 연극계를 대표하는 인물 중 하나로 자리매김했다. 또한 시집을 출판하는 등 다재다능함을 보여주며 오랫동안 다양한 분야에서 활약했다. 이러한 공로를 인정받아 1989년에는 스페인 영화 국민상을 수상했다.

1992년에는 배우 페넬로페 크루스와 함께 출연한 영화 《벨 에포크》가 아카데미 외국어 영화상을 수상했으며, 개인적으로는 베네치아 국제 영화제에서 남우주연상을 1회, 베를린 국제 영화제에서 남우주연상을 2회 수상하는 영예를 안았다.

2007년 11월 19일, 건강이 악화되어 마드리드의 라파스 병원에 입원했으나, 폐렴으로 인해 같은 해 11월 21일 86세의 나이로 사망했다.

3. 주요 작품

페르난도 페르난 고메스는 배우, 감독, 작가로서 스페인 문화계 전반에 걸쳐 지대한 영향을 미친 다재다능한 예술가이다. 스페인 내전이라는 격동기를 거치며 연기 경력을 시작한 그는 1943년 영화계에 입문한 이후, 수많은 작품을 통해 스페인 영화의 중요한 아이콘으로 자리 잡았다.

초기에는 앵커 버튼 (1948), 그 행복한 부부 (1953) 등 코미디 영화의 주연으로 대중적 인기를 누렸으나, 점차 연기의 폭을 넓혀 드라마 장르에서도 깊이 있는 연기를 선보였다. 특히 빅토르 에리세 감독의 영화 벌집의 정령 (1973)에서의 역할은 그의 연기력을 국제적으로 알리는 계기가 되었다. 그는 은둔자 (1977)와 스티코 (1985)로 베를린 국제 영화제에서 은곰상 남우주연상을 두 차례 수상했으며, 카를로스 사우라 감독의 로스 잔코스 (1984)로는 베니스 영화제에서 파시네티상 남우주연상을 받았다. 스페인 내에서도 맘브루는 전쟁에 갔다 (1986)와 할아버지 (1998)로 고야상 남우주연상을 수상하는 등 배우로서 최고의 영예를 누렸다. 1990년대에도 아카데미 국제 장편 영화상 수상작인 벨 에포크 (1992)와 내 어머니의 모든 것 (1999) 등에 출연하며 꾸준히 활동했다.

1950년대부터는 영화감독으로도 활동 영역을 넓혔다. 초기 코미디 작품 라 비다 포르 델란테 (1958)를 시작으로, 점차 스페인 사회의 현실을 예리하게 포착하고 프랑코 독재 정권 하의 사회상을 비판적으로 조명하는 작품들을 선보였다. 스페인 영화사의 걸작으로 평가받는 엘 에스트라노 비아헤 (1964)와 사회 비판적 메시지가 강한 삶은 계속된다 (1965) 등이 대표적이다. 자전적 소설을 영화화한 노웨어로의 여행 (1986)은 고야상에서 최우수 작품상, 감독상, 각색 시나리오상을 수상하며 감독으로서의 뛰어난 역량을 다시 한번 증명했다.

배우와 감독뿐만 아니라 작가로서도 왕성한 활동을 펼쳐 희곡, 소설, 시, 회고록 등 다양한 장르의 저작을 남겼다. 그의 대표 희곡 자전거는 여름을 위해 (1977)는 스페인 내전 당시 마드리드 시민들의 삶을 그려내 큰 반향을 일으키며 로페 데 베가 상을 수상했다. 소설 엘 말 아모르 (1987)로 플라네타 소설상 차점을 기록하는 등 문학계에서도 그 성과를 인정받았다. 이러한 다방면에 걸친 예술적 업적을 기려 1995년 아스투리아스 공상 예술 부문을 수상했으며, 2000년에는 스페인 왕립 학술원 회원으로 추대되었다. 그의 빛나는 예술적 생애는 1999년 산세바스티안 국제 영화제 도노스티아상(평생 공로상)과 2005년 베를린 국제 영화제 명예 황금곰상 수상으로 더욱 공고히 인정받았다.

3.1. 영화 (연출)

1950년대에 영화 연출을 시작했으며, 1958년 코미디 라 비다 포르 델란테로 마르델플라타 국제 영화제에서 최우수 영화상 후보에 올랐다. 이 영화는 신혼 부부가 주택, 직장, 경제 생활을 발전시키는 데 겪는 어려움을 다뤘다. 4차원의 벽을 깨고 플래시백 형식으로 줄거리를 전달하는 등 스페인 영화에서 선구적인 시도를 했으며, 성공에 힘입어 속편 라 비다 아레데도르 (1959)를 제작했다. 그의 초기 영화들은 악당 카라벨 (1956), 남자만을 위한 (1960), 돈 멘도의 복수 (1962) 등 유머러스한 풍자극이 주를 이루었다.

1964년에는 스페인 시골의 암울한 현실과 억압을 그린 엘 에스트라노 비아헤를 연출했다. 이 영화는 1996년 스페인 영화 100주년을 기념하여 전문가와 비평가들이 선정한 스페인 영화 중 7위에 올랐으며, 2016년에는 영화 감독 페드로 알모도바르가 자신에게 영감을 준 13편의 위대한 스페인 영화 중 하나로 꼽기도 했다. 이어 프랑코 시대 스페인의 도덕성을 날카롭게 비판한 삶은 계속된다 (1965)를 발표했다.

스페인 국영 텔레비전을 위해 두 편의 주목할 만한 작품을 연출하고 직접 출연하기도 했다. 1973년 판타지 TV 영화 후안 솔다도로 제9회 국제 텔레비전 페스티벌 골든 프라하에서 최우수 감독상을 수상했으며, 피카레스크 소설을 바탕으로 17세기를 배경으로 한 역사 코미디 미니시리즈 엘 피카로 (1974)를 연출했다. 영화 제작자로서 스페인 활동가 힐데가르트 로드리게스 카르발레이라의 삶에서 영감을 받은 영화 내 딸 힐데가르트 (1977)를 제작하여 스페인에서 흥행에 성공했다.

이후에도 꾸준히 연출 활동을 이어가, 맘브루는 전쟁에 갔다 (1986), 자신의 자전적 소설을 바탕으로 가난한 배우들의 여정을 그린 노웨어로의 여행 (1986) 등을 연출했다. 특히 노웨어로의 여행은 1987년 고야상에서 최우수 영화상, 최우수 감독상, 최우수 각색 시나리오상을 수상하는 쾌거를 이루었다. 1989년에는 역시 자전적 소설을 기반으로 한 바다와 시간을 연출하여 산세바스티안 국제 영화제에서 특별 심사위원상을 받았다.

그의 마지막 연출작은 라자로 데 토르메스 (2001)였으며, 이 작품으로 두 번째 고야상 각색 시나리오상을 수상했다.

3.2. 영화 (출연)

{| class="wikitable"
|-
! 연도
! 제목
! 배역
! 감독
! 비고
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| rowspan=7|1943
| 크리스티나 구즈만
| 밥
| 곤잘로 델그라스
|
|-
| 가을 장미
| 아돌포 바로나
| 후안 데 오르두냐, 에두아르도 모레라
|
|-
| 환상의 밤
| 사랑에 빠진 남자
| 루이스 마르퀴나
|
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| 고양이 소녀
| 파코
| 라몬 콰드레니
|
|-
| 거꾸로 살다
|
| 이그나시오 F. 이키노
|
|-
| 판매용 궁전
|
| 라디슬라오 바이다
|
|-
| 종강
| 본인 (출연 없음)
| 이그나시오 F. 이키노
|
|-
| rowspan=4|1944
| 흰색 터번
|
| 이그나시오 F. 이키노
|
|-
| 오페레타의 소녀
| 살바도르 비아나
| 라몬 콰드레니
|
|-
| 나의 적과 나
| 안토니오 아귈라 '토니'
| 라몬 콰드레니
|
|-
| 결혼으로 시작
|
| 라파엘로 마타라초
|
|-
| rowspan=6|1945
| 운명은 사과한다
| 테오필로 두에냐스
| 호세 루이스 사엔스 데 에레디아
|
|-
| 바벨로 가는 길
| 마르셀리노 파스토르
| 헤로니모 미후라
|
|-
| 에스프론세다
| 미스터 와일드
| 페르난도 알론소 카사레스
|
|-
| 밤부
| 안토니오
| 호세 루이스 사엔스 데 에레디아
|
|-
| 카니발의 일요일
| 마티아스
| 에드가르 네빌
|
|-
| 그녀는 신랑을 보냈다
| 미겔 노바크
| 훌리오 살바도르
|
|-
| rowspan=3|1946
| 외부를 내다보는 것은 위험하다
| 실비오
| 알레한드로 울로아, 아서 두아르테
|
|-
| 너는 경우야
| 이노센시오
| 라몬 콰드레니
|
|-
| 비어있는 집의 거주자
| 그레고리오
| 곤잘로 델그라스
|
|-
|1947
| 하늘 없는 밤
| 에밀리오
| 이그나시오 F. 이키노
|
|-
| rowspan=9|1948
| 앵커 버튼
| 엔리케 테하다 이 산도발
| 라몬 토라도
|
|-
| 마법
| 멘토
| 카를로스 세라노 데 오스마
|
|-
| 행복한 성벽
| 돈 풀헨시오 리오스
| 엔리케 에레로스
|
|-
| 검은 사이렌
| 가스파르 데 몬테네그로
| 카를로스 세라노 데 오스마
|
|-
| 다음에 우리가 살 때
| 파블로
| 엔리케 고메스
|
|-
| 포토토, 볼리체와 컴퍼니
|
| 라몬 바레이로
|
|-
| 오늘 우리는 명단을 통과하지 않습니다
| 돈 마누엘
| 라울 알폰소, 라파엘 알론소
|
|-
| 교차로
|
| 페드로 라사가
| 단편
|-
| 추수는 많다
| 파드레 산티아고 에르난데스
| 호세 루이스 사엔스 데 에레디아
|
|-
| rowspan=3|1949
| 그림자 속의 삶
| 카를로스
| 로렌조 요베트 그라시아
|
|-
| 가을의 장미
| 아돌포 바로나
| 에두아르도 모레라, 후안 데 오르두냐
|
|-
| 청춘의 날개
| 로드리고
| 안토니오 델 아모
|
|-
| rowspan=5|1950
| 토요일 밤
| 카를로스
| 라파엘 길
|
|-
| 나인티 미닛
| 므. 마르샹
| 안토니오 델 아모
|
|-
| 행복한 시대
|
| 엔리케 고메스
|
|-
| 마지막 말
| 페르난도
| 에드가르 네빌
|
|-
| 토요일 밤
| 오케스트라 지휘자 (출연 없음)
| 라파엘 길
|
|-
| rowspan=4|1951
| 발라라사
| 하비에르 멘도사 '발라라사'
| 호세 안토니오 니에베스 꼰데
|
|-
| 당신과 결혼하고 싶어요
| 라몬
| 헤로니모 미후라
|
|-
| 공중의 삼각
| 자나호리아
| 라몬 토라도
|
|-
| 캡틴 포이즌
| 호르헤 데 코르도바
| 루이스 마르퀴나
|
|-
| rowspan=4|1952
| 펠레그린 시스템
| 엑토르 펠레그린
| 이그나시오 F. 이키노
|
|-
| 문학부
| 페르난도
| 피오 바예스테로스
|
|-
| 눈은 흔적을 남긴다
| 아겐테 디아스
| 호세 루이스 사엔스 데 에레디아
|
|-
| 레알 마드리드 50년
| 본인
| 라파엘 길
|
|-
| rowspan=5|1953
| 침묵의 목소리
| 페르난도 레이어 - 영적인 조수
| 게오르그 빌헬름 파브스트
|
|-
| 그 행복한 커플
| 후안 그라나도스 무뇨스
| 후안 안토니오 바르뎀, 루이스 가르시아 베를랑가
|
|-
| 공항
| 루이스
| 루이스 루시아 민가로
|
|-
| 아무도 모를 것이다
| 페드로 구티에레스
| 라몬 토라도
|
|-
| 정신병원
| 카를로스
| 페르난도 페르난 고메스, 루이스 마리아 델가도
|
|-
| rowspan=3|1954
| 반란
| 페데리코 라누자
| 호세 안토니오 니에베스 꼰데
|
|-
| 메시지
|
|
|
|-
| 모레나 클라라
| 람세스 45세 / 돈 로페 데 바에나 이 카라스코 / 돈 엔리케 데 바에나 로드리게스
| 루이스 루시아 민가로
|
|-
| rowspan=4|1955
| 콘트라레스 선장의 또 다른 삶
| 알론소 콘트라레스
| 라파엘 길
|
|-
| 천국의 수호자
| 마누엘
| 아르투로 루이스 카스티요
|
|-
| 세비야의 의회
| 닥터 기예르모 크롤
| 안토니오 로만
|
|-
| 솔로 (엘 솔테로)
| 아르만도
| 안토니오 피에트란젤리
|
|-
| rowspan=4|1956
| 거짓말
| 페르난도 페르난 고메스 (출연 없음)
| 라파엘 길
|
|-
| 현상
| 클라우디오 헨켈
| 호세 마리아 엘로리에타
|
|-
| 신혼 여행
| 후안 토레그로사 오로즈코
| 레온 클림보브스키
|
|-
| 악당 카라벨
| 아마로 카라벨
| 페르난도 페르난 고메스
|
|-
| rowspan=6|1957
| 돈의 아이러니
| 프라스키토 (세그먼트 "세비야")
| 에드가르 네빌, 가이 르프랑
|
|-
| 왕복 남편
| 라미레스 (출연 없음)
| 루이스 루시아 민가로
|
|-
| 파우스티나
| 모곤
| 호세 루이스 사엔스 데 에레디아
|
|-
| 왕복 남편
| 페페 로페스 가르세란
| 페르난도 페르난 고메스
|
|-
| 운전자의 천사
| 후아니토
| 이그나시오 F. 이키노
|
|-
| 파란 옷의 소녀들
| 후안 페란디스
| 페드로 라사가
|
|-
| rowspan=3|1958
| 세입자
| 에바리스토 곤잘레스
| 호세 안토니오 니에베스 꼰데
|
|-
| 앞으로의 삶
| 안토니오 레돈도
| 페르난도 페르난 고메스, 호세 루이스 데 라 토레
|
|-
| 아나는 그렇다고 말한다
| 후안
| 페드로 라사가
|
|-
| rowspan=4|1959
| 여름 달
| 후안
| 페드로 라사가
|
|-
| 고독
| 마누엘
| 마리오 크라베리
|
|-
| 평화를 위한 폭탄
| 알프레도
| 안토니오 로만
|
|-
| 주변의 삶
| 안토니오 레돈도
| 페르난도 페르난 고메스
|
|-
| rowspan=3|1960
| 신혼 부부를 위한 범죄
| 안토니오 메넨데스
| 페드로 루이스 라미레스
|
|-
| Les Trois etc. du Colonel (대령의 세 가지 등)
| 게릴라 로렌조
| 클로드 보이솔
|
|-
| 남자만을 위한
| 파블로 멜렌데스
| 페르난도 페르난 고메스
|
|-
| rowspan=3|1961
| 안녕, 미미 폼폰
| 에리베르토 산책
| 루이스 마르퀴나
|
|-
| 풀라노 데 탈의 사생활
|
| 호세 마리아 포른
|
|-
| 집의 유령
|
| 페드로 루이스 라미레스
|
|-
| rowspan=2|1962
| 돈 멘도의 복수
| 돈 멘도 살라자르 - 카브라 후작
| 페르난도 페르난 고메스
|
|-
| 이 시체를 어디에 놓을까?
| 마누엘 카라스코
| 페드로 루이스 라미레스
|
|-
| rowspan=3|1963
| 라 베세라다
| 프란시스코 로드리게스 '훈칼'
| 호세 마리아 포르케
|
|-
| 도시에 있는 리피피
| 탐정 사르젠토 미겔 모라
| 헤수스 프랑코
|
|-
| 내 동생 베니그노
|
| 아르투로 곤잘레스 아들
|
|-
| rowspan=2|1965
| 세계는 계속된다
| 파우스티노
| 페르난도 페르난 고메스
|
|-
| 두 명의 뱀파이어
| 로젠탈 남작
| 페드로 라사가
|
|-
| rowspan=3|1966
| 니네테와 무르시아의 신사
| 안드레스 마르티네스 세구라
| 페르난도 페르난 고메스
|
|-
| 당신의 이웃의 여자
|
| 엔리케 카레라스
|
|-
| 수리점의 어른
| 페르난도/ 미겔/ 마누엘
| 페르난도 페르난 고메스
|
|-
|1968
| 사악한 유혹
| 이스마엘 볼란테
| 호세 마리아 포르케
|
|-
| rowspan=4|1969
| 낮의 카롤라, 밤의 카롤라
| 오토바이의 남자
| 하이메 데 아르미냘
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| 품위있는 간통
| 닥터 레오폴도 컴버리
| 라파엘 길
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| 가구가 있는 스튜디오 2.P.
| 미겔 아기레자발라
| 호세 마리아 포르케
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| 판테라는 부자를 먹는다
| 호세
| 라몬 페르난데스
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| rowspan=4|1970
| 전문 분야, 그의 직업
| 페데리코
| 하비에르 아기레
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| 왜 40살에 죄를 짓는가?
| 닥터 알레한드로 케사다
| 페드로 라사가
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| 불완전한 범죄
| 살로몬
| 페르난도 페르난 고메스
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| 다리가 커지고, 치마가 줄어듦
| 아마데오 - 다로카 공작
| 하비에르 아기레
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| rowspan=3|1971
| 7일 만에 결혼하는 법
| 출연 없음
| 페르난도 페르난 고메스
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| 라스 이베리카스 F.C.
| 페데리코
| 페드로 마소
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| 새벽의 수탉
| 아필라도르
| 호세 루이스 사엔스 데 에레디아
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|1972
| 엘 트라이앵글리토
| 라자로 로페스
| 호세 마리아 포르케
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| rowspan=4|1973
| 돈 키호테는 다시 승마한다
| 돈 키호테 / 알론소 키자노
| 로베르토 가발돈
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| 살라메아 시장의 전설
| 돈 로페
| 마리오 카뮈
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| 안나와 늑대들
| 페르난도
| 카를로스 사우라
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| 벌집의 정령
| 페르난도
| 빅토르 에리세
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| rowspan=3|1974
| 베라, 잔혹한 이야기
| 로저
| 호세피나 몰리나
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| 나는 먼저 그것을 보았다
| 의사
| 페르난도 페르난 고메스
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| 브란도 선장의 사랑
| 페르난도
| 하이메 데 아르미냘
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| rowspan=4|1975
| 핌, 팜, 붐... 불!
| 훌리오
| 페드로 올레아
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| 나는 풀라나 데 탈이다
| 로돌포 펠레호
| 페드로 라사가
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| 조, 파파
| 훌리오
| 하이메 데 아르미냘
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| 관능
| 카를로스 바에나
| 헤르만 로렌테
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| rowspan=3|1976
| 솔로로 불가능
| 마누엘
| 라파엘 로메로 마르첸트
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| 사랑하는
| 에두아르도
| 페르난도 페르난 고메스
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|-
| 은둔자
| 페르난도 토바야스
| 후안 에스텔리치
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| rowspan=8|1977
| 닭보다 더 섬세하다
| 돈 엔리케
| 헤수스 야구에
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| 파란다
| 서기
| 곤잘로 수아레스
|
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| 마녀, 마녀보다 더
| 티오 후스티노
| 페르난도 페르난 고메스
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| 아우구스토 페레즈의 네 명의 신부
| 아우구스토 페레즈
| 호세 하라
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| 걸리버
| 마틴
| 알폰소 운그리아
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|-
| 체리
| 니콜라스
| 라몬 페르난데스
|
|-
| 레나 자나호리아
| J. J
| 곤잘로 수아레스
|
|-
| 파자마 걸 사건 (La ragazza dal pigiama giallo)
| 법의학 형사
| 플라비오 모게리니
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| rowspan=2|1978
| 아리바 하자냐!
| 에르마노 프레펙토
| 호세 마리아 구티에레스 산토스
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| 로스 레스토스 델 나우프라지오
|
| 리카르도 프랑코
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| rowspan=3|1979
| 마드리드 알 데스누도
| 발타사르
| 하신토 몰리나
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| 서커스의 기적
| 마카리오
| 알레한드로 갈린도
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| 엄마는 백살이다
| 페르난도
| 카를로스 사우라
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| rowspan=2|1980
| 에로틱한 이야기
| 돈 엔리케 (세그먼트 "부서진 시간") (목소리)
| 페르난도 페르난 고메스
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| 내가 뭘 알겠어
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| 엠마 코헨
| 단편
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| rowspan=3|1981
| 마라빌라스
| 페르난도
| 마누엘 구티에레스 아라곤
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| 꺼라... 그리고 갑시다
| 벤하민 로데로 교수
| 안토니오 에르난데스
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| 1억 2700만 세금 면제
| 펠릭스
| 페드로 마소
|
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| rowspan=2|1982
| 제로 복사
| 카를로스
| 에두아르도 캄포이
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|-
| 키스해 줘, 바보야
| 국장
| 페르난도 곤잘레스 데 카날레스
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|-
| rowspan=3|1983
| 인테리어 로이그 (인테리어 로호)
|
| 에우제니오 안글라다
|
|-
| 납 병사
| 돈 디마스
| 호세 사크리스탄
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|-
| 후아나 라 로카... 가끔
| 헨리 경
| 호세 라몬 라라즈
|
|-
| rowspan=3|1984
| 피에로스
| 루이스
| 마누엘 구티에레스 아라곤
|
|-
| 로스 잔코스
| 안헬
| 카를로스 사우라
|
|-
| 가장 아름다운 밤
| 루이스
| 마누엘 구티에레스 아라곤
|
|-
| rowspan=6|1985
| 스티코
| 돈 레오폴도 콘트레라스 데 테하다
| 하이메 데 아르미냘
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| 남자에서 남자에게
| 실베스트레
| 라몬 페르난데스
|
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| 보헤미아의 불빛
| 장관
| 미겔 앙헬 디에스
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| 스페인 농민을 위한 레퀴엠
| 돈 발레리아노
| 프란시스코 베트리우
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|-
| 라 코르테 데 파라온
| 로케
| 호세 루이스 가르시아 산체스
|
|-
| 마르베야, 별 다섯 개의 한 방
| 게르만
| 미겔 에르모소
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| rowspan=5|1986
| 불쌍한 나비
| 스페인 망명자
| 라울 데 라 토레
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| 맘브루는 전쟁에 갔다
| 에밀리아노
| 페르난도 페르난 고메스
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|-
| 엘 비아헤 아 닝구나 파르테
| 돈 아르투로
| 페르난도 페르난 고메스
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|-
| 라 미타드 델 시엘로
| 돈 페드로
| 마누엘 구티에레스 아라곤
|
|-
| 사랑의 델리리움
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| 안토니오 곤잘레스 비질, 루이스 에두아르도 아우테, 크리스티나 안드레우, 펠릭스 로타에타
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|-
| rowspan=4|1987
| 아셀가 얼굴
| 마다리아가
| 호세 사크리스탄
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| 내 장군
| 마리오 델 포조 장군
| 하이메 데 아르미냘
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| 모로스와 크리스티아노스
| 돈 페르난도
| 루이스 가르시아 베를랑가
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| 위대한 세라핀
| 벨롯 신부
| 호세 마리아 울로케
|
|-
| rowspan=3|1989
| 에스킬라체
| 에스킬라체
| 호세피나 몰리나
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|-
| 우리를 이끄는 강
| 돈 안헬
| 안토니오 델 리얼
|
|-
| 바다와 시간
| 에우세비오
| 페르난도 페르난 고메스
|
|-
| rowspan=3|1991
| 경기장 밖
| 돈 아니발
| 페르난도 페르난 고메스
|
|-
| 엘 레이 파스마도
| 대 심문관
| 이마놀 우리베
|
|-
| 마르셀리노 (마르셀리노, 빵과 와인)
| 일 프리오르
| 루이지 코멘치니
|
|-
| rowspan=2|1992
| 체추와 가족
| 돈 호세
| 알바로 사엔스 데 에레디아
|
|-
| 벨 에포크
| 마놀로
| 페르난도 트루에바
|
|-
|1993
| 우에스카에서 온 편지
| 마이나르
| 안토니오 아르테로
|
|-
|1995
| 하늘에서도 땅에서도
| 하나님 아버지
| 호세 루이스 쿠에르다
|
|-
| rowspan=3|1996
| 영웅의 꿈
| 타보아다
| 세르지오 레난
|
|-
| 말바 로사행 전차
| 교수
| 호세 루이스 가르시아 산체스
|
|-
| 부자를 위한 악몽
| 회장
| 페르난도 페르난 고메스
|
|-
| rowspan=2|1997
| 자매
| 돈 훌리안
| 후안 호세 포르토
|
|-
| 핀타다스
| 호세
| 후안 에스텔리치 주니어
|
|-
|1998
| 할아버지
| 돈 로드리고 데 아리스타 포테스타드
| 호세 루이스 가르시
|
|-
| rowspan=4|1999
| 내 어머니에 대해 모두
| 로사 아버지
| 페드로 알모도바르
|
|-
| 페페 귄도
|
| 마누엘 이보라
|
|-
| 플레닐루니오
| 오르두냐 신부
| 이마놀 우리베
|
|-
| 나비의 혀
| 돈 그레고리오
| 호세 루이스 쿠에르다
|
|-
|2000
| 보즈
|
| 하비에르 아기레
|
|-
|2001
| 비전가
| 지사
| 마누엘 구티에레스 아라곤
|
|-
| rowspan=2|2002
| 한계 없는 도시에서
| 맥스
| 안토니오 에르난데스
|
|-
| 상하이의 주문
| 블레이 대위
| 페르난도 트루에바
|
|-
| rowspan=2|2003
| 바리에이션 1/113
| 목소리
| 페르난도 페르난 고메스
|
|-
| 비블리오프레니아
| 아르투로 푸엔테스 교수
| 마르코스 모레노
|
|-
| rowspan=2|2004
| 티오비보 c. 1950
| 테르툴리아노
| 호세 루이스 가르시
|
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| ¡모티보가 있다!
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3.3. 연극 (희곡)

페르난도 페르난 고메스는 배우 활동 외에도 희곡, 소설, 회고록, 시 등 다양한 분야에서 작가로서 활발히 활동했다.

그의 가장 성공적인 희곡은 1977년에 발표된 자전거는 여름을 위해(Las bicicletas son para el verano^스페인어)이다. 이 작품은 스페인 내전 당시 포위된 마드리드에서 살아가는 한 가족과 이웃들의 고통을 사실적으로 그려냈다. 그는 이 작품으로 1978년 Premio Lope de Vega^스페인어 (로페 데 베가 상)을 수상했으며, 1984년에는 하이메 차바리 감독이 연출한 동명의 영화로 만들어져 큰 인기를 얻었다.

연극 연출가로서도 활동하며 여러 작품을 무대에 올렸다. 대표적으로 조지 버나드 쇼의 친애하는 거짓말쟁이 (1962), 레프 톨스토이의 크로이체르 소나타 (1963), 레오니트 안드레예프의 사상 (1963) 등이 있다. 또한 Juan José Alonso Millán^스페인어 (후안 호세 알론소 밀란)의 희극 심각한 위험 (1962), 수줍은 어른들 (1965), 사악한 유혹 (1967) 등도 연출했다.

그는 희곡 외에도 소설 창작에도 힘썼다. 1987년 역사 소설 엘 말 아모르로 플라네타 소설상에서 차점을 기록했고, 1993년에는 희극 소설 취한 자들의 엘리베이터로 Premio Espasa-Humor^스페인어 (에스파사-유머 소설상)을 수상했다. 1998년에는 700페이지에 달하는 방대한 분량의 회고록 엘 템포 아마리요: 확장된 회고록 (1921-1997)을 출간했으며, 마드리드의 벨라스 아르테스 서클에서 발표회를 가졌다.

이러한 예술적 공로를 인정받아 1995년 10월 27일에는 당시 아스투리아스 공작이었던 펠리페 6세로부터 예술 분야 아스투리아스 공상을 받았으며, 2000년 1월 30일에는 스페인 왕립 학술원 회원으로 선출되어 "20세기의 단어의 모험"이라는 제목의 연설과 함께 학술원 의석 B를 차지했다.

3.4. 저서

페르난도 페르난 고메스는 배우와 감독으로서 스크린 안팎에서 광범위한 경력을 쌓았을 뿐만 아니라, 작가로서도 활발히 활동하여 수많은 희곡, 소설, 회고록, 기사, 시 등을 남겼다.

그의 가장 성공적인 작품 중 하나는 1977년에 발표된 희곡 `자전거는 여름을 위해(Las bicicletas son para el verano<sup>스페인어</sup>)`이다. 이 작품은 스페인 내전 중 포위된 마드리드에서 한 가족과 이웃들이 겪는 고통을 생생하게 그려내며 큰 반향을 일으켰다. 그는 이 작품으로 1978년 로페 데 베가 상(Premio Lope de Vega^스페인어)을 수상했다. 이 희곡은 1984년 하이메 차바리 감독에 의해 동명의 영화로 각색되어 대중적인 인기를 얻기도 했다.

1987년에는 역사 소설 `엘 말 아모르(El mal amor<sup>스페인어</sup>)`로 플라네타 소설상에서 차점을 차지했으며, 1993년에는 희극 소설 `취한 자들의 엘리베이터(El ascensor de los borrachos<sup>스페인어</sup>)`로 에스파사-유머 소설상(Premio Espasa-Humor^스페인어)을 수상했다.

1998년에는 700페이지에 달하는 방대한 분량의 회고록인 `엘 템포 아마리요: 확장된 회고록 (1921-1997)(El tiempo amarillo: memorias ampliadas (1921-1997)<sup>스페인어</sup>)`을 출판했다. 이 책의 발표회는 마드리드의 벨라스 아르테스 서클에서 열렸다.

이러한 문학적, 예술적 업적을 인정받아 2000년 1월 30일 스페인 왕립 학술원 회원으로 선출되었으며, "20세기의 단어의 모험"(La aventura de las palabras del siglo XX^스페인어)이라는 제목의 연설과 함께 B 자리를 차지했다.

4. 수상 및 서훈