Houses of the Holy

3. 구성

이 앨범은 밴드의 스타일 변화를 보여주는 분기점이 되었다. 작곡과 프로덕션은 이후 앨범들의 토대를 마련했다. 밴드의 전기 작가 데이브 루이스는 "초창기의 압도적인 효과는 이제 잦아들었고, ''레드 제플린 I''과 ''II''의 전율은 없지만, 세 번째 앨범의 다양성, 그리고 네 번째 앨범의 전설적인 지위가 부족함에도 불구하고, ''Houses of the Holy''는 마침내 적절한 위치를 찾았다"라고 평가했다.^[35]

이 앨범은 이전의 묵직하고 어두운 블루스 록 디스토션 대신 깔끔하고 광활한 록 사운드를 선호했는데, 이는 지미 페이지의 더욱 선명하고 밝은 기타 톤에서 잘 드러난다. Consequence of Sound의 작가 크리스토퍼 렌츠는 〈Dancing Days〉에서 스윙 리듬을, 〈D'yer Mak'er〉와 〈No Quarter〉에서 각각 레게와 사이키델릭 음악을 실험한 것을 언급하며, 음악적으로 가장 다채로운 앨범이었을 것이라고 평가했다.^[35] 피트 프라운과 HP 뉴퀴스트는 이 앨범을 "로커, 발라드, 레게, 펑크, 그리고 50년대 스타일의 록 'n' 롤의 다채로운 컬렉션"이라고 불렀다.^[7]

3. 1. Side one

• '''영원한 시''' (The Song Remains the Same)

• '''레인 송''' (The Rain Song)

• '''언덕 너머''' (Over the Hills and Far Away)

• '''크런지''' (The Crunge)

3. 2. Side two

4. 커버 아트

《Houses of the Holy》의 커버 아트는 아서 C. 클라크의 소설 《유년기의 끝》에서 영감을 받았다. 커버는 북아일랜드 자이언트 코즈웨이에서 힙노시스의 오브리 파웰이 찍은 여러 장의 사진을 콜라주한 것이다.^[80] 페루가 대체 장소로 고려되기도 했지만, 자이언트 코즈웨이가 최종 선택되었다.

사진 촬영에는 스테판 게이츠와 사만다 게이츠 남매가 참여했다. 열흘 동안 진행된 촬영은 끊임없는 비와 구름으로 인해 원하는 새벽과 해질녘의 빛을 포착하는 데 어려움을 겪었다. 두 아이의 사진은 흑백으로 촬영되었고, 여러 번 인쇄하여 앨범 커버에 보이는 11명의 효과를 냈다. 비록 결과는 만족스럽지 않았지만, 후반 작업에서 우연히 발생한 색조 효과 덕분에 적절한 커버가 완성되었다. 내부 게이트폴드 사진은 코즈웨이 근처 던루스 성에서 촬영되었다.^[80]

대한민국에서는 이 앨범 커버의 선정성에 대한 논란이 있었다. 특히, 벌거벗은 아이들의 이미지가 사회적으로 용인될 수 있는지에 대한 비판적인 시각이 존재했다. 사와타리 하지메의 사진집 소녀 앨리스의 모델이자 스테판 게이츠의 누나인 사만다 게이츠는 프레즌스의 뒷면 커버에도 출연했다.^[60]

2010년 2월, 스테판 게이츠는 BBC 라디오 4의 커버 관련 다큐멘터리에 출연했다. 그는 이미지에 뭔가 불길한 것이 있다고 말했지만, 그의 여동생은 동의하지 않았다. 그는 또한 이 음반을 들어본 적이 없다고 인정했다. 방송은 게이츠가 자이언트 코즈웨이로 돌아와 휴대용 플레이어로 음반을 듣는 것으로 마무리되었고, 이후 게이츠는 큰 짐이 풀린 것 같다고 말했다.^[80]

5. 곡 목록

wikitext

2014년 발매된 디럭스 에디션에는 각 곡의 러프 믹스 버전 등이 추가되었다.

5. 1. 오리지널 버전

이 앨범은 레드 제플린이 애틀랜틱 레코드에서 발매한 마지막 스튜디오 앨범이었으며, 1974년 자체 레이블인 스완 송 레코드를 설립한 후에는 스완 송 레코드에서 음반을 발매했다.^[13] 또한 각 곡의 가사가 모두 인쇄된 유일한 레드 제플린 앨범이다.^[22]

음반의 타이틀 곡 Houses of the Holy는 LP 양면을 채울 만큼 충분한 트랙이 있었음에도 불구하고, 1975년 후속작 ''Physical Graffiti''에 수록되었다.^[13] 이 외에도 "The Rover", "Black Country Woman", "Walter's Walk" 등의 곡들이 ''Houses of the Holy'' 녹음 세션에서 만들어졌으나, 각각 ''Physical Graffiti''와 ''Coda''에 수록되었다.^[13]

5. 1. 1. Side one

• The Song Remains the Same은 원래 지미 페이지가 작곡한 "The Overture"라는 기악곡이었다. 로버트 플랜트는 투어에서의 그룹 경험을 언급하는 가사를 추가했고, 가제는 "The Campaign"이었다. 그의 리드 보컬은 최종 믹스에서 약간 속도가 빨라졌고, 페이지는 12현 기타와 6현 일렉트릭 기타를 연주했다. 라이브 공연에서는 콘서트에서 Stairway to Heaven을 연주할 때도 사용했던 Gibson EDS-1275 듀얼 넥 기타를 사용했다.^[13]
• The Rain Song은 페이지의 자택 스튜디오에서 전체 편곡과 보컬 멜로디를 포함하여 작곡되었다.^[13] 그는 조지 해리슨이 레드 제플린이 "발라드를 전혀 하지 않는다"고 불평한 후 이 곡을 쓰도록 영감을 받았다.^[14] 오프닝 코드는 해리슨의 비틀즈의 ''Abbey Road''에 수록된 "Something"과 같다.^[14] 백킹 트랙은 올림픽에서 녹음되었으며, 가제는 "Slush"였다. 플랜트는 음악과 어울리는 섬세한 가사를 추가했고, 존스는 Mellotron으로 연주한 현악 파트를 추가했으며, 페이지는 어쿠스틱 및 다양한 튜닝의 Danelectro 일렉트릭 기타를 연주했다.^[14][13] 이 곡은 라이브로 정기적으로 공연되었으며, 페이지는 Gibson EDS-1275를 사용했다. 페이지 앤 플랜트는 1994-95년 투어를 위해 이 곡을 부활시켰다.^[14]
• Over the Hills and Far Away는 히피 라이프스타일에 대해 쓰여졌으며, "열린 길"에 대한 언급을 포함한다. 이 곡은 조용한 어쿠스틱 섹션이 더 활기찬 일렉트릭 섹션으로 이어지는 두 부분으로 개발되었다. 이 곡은 1972년 중반에 처음 연주되면서 레드 제플린의 라이브 세트에 처음 소개된 곡 중 하나였다.^[13]
• The Crunge는 존 본햄이 작곡했으며 스타그로브스에서 잼 세션에서 개발되었다. 그는 춤을 출 수 없도록 비트를 밟았다 떼는 펑크 비트를 만들기로 결정했다. 플랜트는 음악에 맞춰 제임스 브라운의 "Take it to the Bridge" 보컬 스타일을 패러디하면서 브라운 스타일로 즉흥적으로 가사를 만들었다. 이 곡이 가벼운 농담이라는 것을 더욱 보여주기 위해 그룹은 한때 커버에 이 곡의 "댄스 스텝"을 넣는 것을 고려했다. 이 곡은 콘서트에서 즉흥적인 곡으로 가끔 연주되었으며, 보통 "Dazed and Confused"의 빠른 기타 솔로 섹션과 같은 다른 곡의 중간에 연주되었다.^[13]

5. 1. 2. Side two

"Dancing Days"는 스타그로브스에서의 즐거운 세션에서 영감을 받아 작곡되었으며, 가사는 삶에 대한 전반적인 낙관주의를 보여준다.^[8] 그룹이 최종 믹스의 재생을 들으면서 스타그로브스의 정원에서 춤을 추던 것을 크레이머가 회상하기도 했다. 이 트랙의 홍보용 사본은 1973년 3월, 앨범 발매에 앞서 애틀랜틱 레코드에 의해 라디오 방송용으로 보내졌다.^[9]

"D'yer Mak'er"는 본햄이 레게와 1950년대 두왑을 결합하려 시도하면서 시작되었으며,^[10] 짧은 오프 비트를 남겨두었다. 존스는 훗날 이 트랙이 농담으로 취급되었고 잘 다듬어지지 않았다고 평가하며 부정적인 입장을 보였지만, 플랜트는 히트 가능성을 보고 싱글 발매를 제안했다. 그러나 레드 제플린은 영국에서 싱글을 발매하지 않는다는 정책을 고수했고, 테스트 및 홍보용 프레싱이 제작되었음에도 불구하고 나머지 멤버들은 이 아이디어를 거부했다.^[11][12] 그럼에도 불구하고 미국에서는 20위권 안에 드는 히트곡이 되었다.^[8]

"No Quarter"는 존스가 작곡한 곡으로, 초기 편곡은 네 번째 앨범에서 시도되었으나 포기되었다. 이후 존스는 이 트랙을 다시 작업하여 어쿠스틱 및 일렉트릭 피아노, 다양한 신시사이저를 추가했다. 이 곡은 곧 라이브에서 가장 인기 있는 곡 중 하나가 되었으며, 1973년부터 1979년까지 모든 공연에서 선보였다. 존스는 이 곡을 통해 중간 부분에서 확장된 솔로 쇼케이스와 다양한 스타일의 잼 세션을 선보일 수 있었다. 플랜트는 1990년 투어에서 이 곡을 다시 불렀고, 1994년에는 페이지와 플랜트가 함께 공연했다. 존스는 1999년 투어에서 솔로 기악 연주를 선보였으며, 플랜트는 2005년에 다시 솔로로 이 곡을 공연했다. 2007년 아흐멧 에르테군 트리뷰트 콘서트에서도 연주되었다.^[13]

"The Ocean"은 본햄이 이미 녹음된 테이크 수를 언급하며 "우리가 이미 4개를 했지만 이제 안정되었고, 그런 다음 하나, 둘, 셋, 넷으로 갔다"라고 외치는 것으로 시작한다. 제목과 가사는 그룹의 팬들과 밴드에 대한 그들의 헌신을 의미한다. 이 트랙의 중간 부분에는 플랜트, 본햄, 존스가 부르는 아카펠라 보컬 브레이크가 있으며, 엔딩은 또 다른 두왑 스타일의 파스티쉬였다.^[13]

5. 2. 2014년 디럭스 에디션

6. 평가 및 영향

《Houses of the Holy》는 발매 당시 평론가들로부터 상반된 평가를 받았다. 롤링 스톤지는 이 앨범을 "아이들 장난"이라고 혹평했고, 디스크 & 뮤직 에코지도 "두세 번 들은 바로는 지리멸렬한 작품이라고밖에 말할 수 없다"며 혹독한 평가를 내렸다.^[60] 지미 페이지는 "밴드 자신이 즐겁게 연주하고, 앨범을 만들고 있다는 것이 훌륭하게 사운드에도 나타나 있다고 생각한다"고 말했다.^[65] 이 앨범의 사운드는 레드 제플린의 모든 앨범 중 가장 밝고 팝적인 느낌을 주었다. 하지만, 이들이 처음으로 레게에 도전한 「데자 메이크 하」나, 펑크이면서 변박이라는 독특한 구조를 가진 「클런지」와 같은 곡들이 눈에 띄는 반면, 그들의 뿌리인 블루스 곡이 없고 하드함이 부족했던 점이 평론가들에게는 약점으로 받아들여진 것으로 보인다.^[60] 그럼에도 불구하고, 이 앨범은 이전에는 볼 수 없었던 새로운 방향성을 제시한 작품이며, 이를 통해 밴드의 음악적 다양성이 더욱 넓어졌다고 볼 수도 있다.

2012년, 롤링 스톤지가 선정한 올타임 베스트 앨범 500에서 148위에 선정되었다.^[66]

7. 인증

참조

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