MAD (잡지)
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1. 개요
MAD는 1952년 EC 코믹스에서 만화책으로 시작하여, 풍자적인 유머와 패러디를 특징으로 하는 미국의 잡지이다. 하비 커츠만이 편집을 맡아 창간되었으며, 1955년 잡지 형식으로 전환되었다. 알 펠드스타인 시대에 발행 부수가 급증했고, 닉 메글린과 존 피카라가 공동 편집장을 맡아 변화를 겪었다. DC 코믹스에 편입된 후, 발행 방식과 내용에 변화가 있었으며, 2019년 인쇄판 발행이 중단되었다. 스파이 대 스파이, 매드 폴드인 등 고정 코너와 알프레드 E. 뉴먼 캐릭터로 유명하며, 미국 문화에 큰 영향을 미쳤다.
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| MAD (잡지) | |
|---|---|
| 개요 | |
 | |
| 편집장 | 하비 커츠먼 (1952–1956) 알 펠드스타인 (1956–1985) 닉 메글린 (1984–2004) 존 피카라 (1984–2018) 빌 모리슨 (2018–2019) |
| 편집장 직함 | 편집장, 편집 책임자 |
| 발행 주기 | 격월간 |
| 발행 부수 | 140,000 부 (2017년 기준) |
| 장르 | 풍자 잡지 |
| 회사 | EC 코믹스 (1952–1961) 프리미어 인더스트리 (1961–1964) 내셔널 피리어디컬 퍼블리케이션스 (1964–1977) DC 코믹스 (1977–현재) |
| 창간일 | 1952년 10월/11월 (오리지널 잡지) |
| 재창간일 | 2018년 6월 (리부트) |
| 폐간일 | 2018년 4월 (오리지널 잡지) |
| 국가 | 미국 |
| 언어 | 영어 |
| 웹사이트 | madmagazine.com |
| ISSN | 0024-9319 |
| OCLC | 265037357 |
| 추가 정보 | |
| 유형 | 정기 간행물 |
| 크기 | 잡지 |
| 가격 | $0.10 (1952) $5.99 (2019) |
| 편집자 | DC 코믹스 |
| 배포자 | 워너 브라더스 |
| 인쇄 | 컬러 |
| 창작자 | |
| 주요 기여자 | 하비 커츠먼 윌 엘더 잭 데이비스 앨 저피 프랭크 제이콥스 데이브 버그 돈 마틴 안토니 프로히아스 모 앨러 딕 데바틀로 폴 코크 서지오 아라고네스 노먼 밍고 스콧 쇼 알 재피 세실 젠슨 조 갈리오 돈 에디 밥 클라크 톰 보드너 리언 레오나르도 헤스터 브렌버그 마크 에브니어 딕 드 바르톨로 조 루스테인 존 픽카라 제임스 프렌드 샘 비비아노 데이비드 메릴 빌 레이 조 단테 하비 쿠르츠만 빌 가노 밥 슐츠 앤드류 세데노 2세 테드 엔스테드 크레이그 스트랭기엘로 밥 콩던 제이 리치 리처드 레이니 척 리더 론 바렛 팀 에워스 저스틴 듀발 케빈 포프 제이슨 에렌리치 팻 바스네트 데이비드 디프랑코 레이먼드 드펠타 주니어 라이언 던리비 피터 쿠퍼 톰 리치 톰 스테플턴 크레이그 야프 데이비드 버시미 에릭 드로커 톰 케니 제시 코너 애니 레온하트 릭 툴민 자크 채프먼 롭 로저스 제이 린치 데니스 아길라 세스 마이어스 |
| 기타 | |
| 기타 | "Mad"는 EC 코믹스가 출판함 1955년 잡지로 변경 2018년에 리뉴얼되어 뉴욕에서 캘리포니아로 옮김 |
2. 역사
EC 코믹스에서 만화책으로 시작한 ''매드''는 1955년 잡지 형태로 전환하여 현재까지 이어지고 있다. 초기에는 하비 커츠만이 편집을 맡았으며, 알 펠드스타인으로 편집장이 바뀐 후 발행 부수가 크게 증가했다.
1958년 말부터 ''매드''는 연 8회라는 독특한 발행 주기를 확립했으며,[5] 이는 거의 40년간 유지되었다.[6][7] 윌리엄 게인스는 잡지의 품질 유지를 위해 이러한 발행 방식이 필요하다고 믿었다. 1994년부터는 점차 발행 횟수를 늘려 1997년에는 월간 발행을 달성했다.[8][9] 그러나 2009년에는 타임 워너의 감축 조치로 인해 분기별 발행으로 일시 변경되었고,[88][10] 2010년에는 연 6회 발행으로 안정화되었다.[11]
''매드''는 여러 회사를 거쳐 DC 코믹스에 인수되었다. 1961년 Premier Industries에 매각되었고,[12] 1964년경 인디펜던트 뉴스에 다시 매각되었다. 이후 키니 내셔널 컴퍼니를 거쳐 워너 브라더스에 인수되었다.[13]
1985년 알 펠드스타인이 은퇴하고 닉 메글린과 존 피카라가 공동 편집장을 맡았다. 1992년 윌리엄 게인스 사망 이후 ''매드''는 타임 워너(현 워너미디어)에 더욱 깊숙이 통합되었다. 1990년대 중반에는 DC 코믹스 사무실로 이전했다.
''매드''는 2001년부터 오랜 금기를 깨고 유료 광고를 게재하기 시작했다.[14] 2017년 뉴욕 시대를 마감하고 DC 엔터테인먼트의 캘리포니아주 버뱅크 본사로 이전했다.[16][17][18] 2018년 빌 모리슨이 편집장으로 임명되었으나,[17][19] 2019년 DC 엔터테인먼트 구조 조정으로 퇴사했다.[25][26] 이후 ''매드''는 신규 표지와 일부 기사를 제외하고는 대부분 재인쇄물로 구성되어 발행되고 있다.
2. 1. 창간과 초기 (1952~1956)
''매드''는 1952년 8월 (EC 코믹스에서 출판) 만화책으로 시작되었다.(표지 날짜는 10~11월) 처음 사무실은 로어 맨해튼의 라파예트가 225번지에 있었고, 1960년대 초 매디슨 애비뉴 485번지로 이전했다.
첫 번째 호는 거의 하비 커츠만이 집필했으며, 윌리 우드, 윌 엘더, 잭 데이비스, 존 세베린의 삽화가 실렸다. 우드, 엘더, 데이비스는 23호까지 만화책 발간 동안 주요 삽화가였다.
커츠만을 편집자로 유지하기 위해 1955년 24호부터 만화책은 잡지 형식으로 전환되었다. 이로 인해 커츠만은 1년을 더 머물렀지만, ''매드''는 만화 규약의 제약에서 벗어나게 되었다. 윌리엄 게인스는 1992년에 ''매드''가 "규약을 피하기 위해 [잡지로] 변경된 것이 아니라" "이 [형식 변경]의 결과로 규약을 피하게 되었다"고 말했다.[3] 게인스는 당시 커츠만이 "''Pageant'' 잡지로부터 매우 매력적인 제안"을 받았고, 커츠만이 "이전에 ''매드''를 잡지로 변경하는 데 관심"을 보였기 때문에 "잡지 출판에 대해 아무것도 모른 채" 커츠만의 변경을 허용함으로써 그 제안에 대응했다고 주장했다. 그는 또한 "만약 하비 [커츠만]이 ''Pageant''로부터 그 제안을 받지 않았다면, ''매드''는 아마도 형식을 변경하지 않았을 것"이라고 말했다.[3]
1956년에 커츠만이 떠난 후, 새로운 편집자 알 펠드스타인은 돈 마틴, 프랭크 제이콥스, 모트 드루커 등을 빠르게 영입하였다.
2. 2. 펠드스타인 시대 (1956~1985)
알 펠드스타인은 1956년 하비 커츠만이 떠난 후 ''매드''의 새로운 편집장이 되었다. 펠드스타인은 돈 마틴, 프랭크 제이콥스, 모트 드루커 등 새로운 작가들을 빠르게 영입했고, 나중에는 안토니오 프로히아스, 데이브 버그, 세르지오 아라곤스와 같은 기고자들도 합류했다.[4] 펠드스타인의 편집장 재임 기간 동안 ''매드''의 발행 부수는 4배 이상 증가하여 1974년에 2,132,655부로 최고치를 기록했다. 하지만 그의 편집장 임기 말에는 발행 부수가 최고치의 3분의 1 수준으로 감소했다.[4]초창기 ''매드''의 새 호는 연간 4~9회 불규칙하게 발행되었다. 그러나 1958년 말, ''매드''는 연 8회라는 특이한 일정으로 정착했으며,[5] 이 일정은 거의 40년 동안 지속되었다.[6][7] 각 호는 표지에 표시된 달보다 7~9주 আগে 판매되었다. 윌리엄 게인스는 잡지의 품질 수준을 유지하려면 이러한 이례적인 발행 시기가 필요하다고 생각했다.
2. 3. 메글린과 피카라 시대 (1985~2004)
닉 메글린과 존 피카라는 1985년 알 펠드스타인의 은퇴 이후 매드의 공동 편집장을 맡아 20년간 잡지를 이끌었다.[4] 이 시기에는 오랜 제작 아티스트였던 레니 "더 비어드" 브레너가 아트 디렉터로, 조 라이올라와 찰리 카다우가 주니어 편집자로 합류했다.''매드''는 시대 변화에 따라 여러 변화를 겪었다. 1990년대 중반, 타임 워너에 인수되면서 매디슨 애비뉴 485번지에서 브로드웨이 1700번지의 DC 코믹스 사무실로 이전했다.
2001년 3월 403호부터는 오랜 금기를 깨고 유료 광고를 도입했다.[14] 이는 컬러 인쇄와 উন্নত 용지 도입을 위한 재정 확보 차원이었다.
게인스는 광고 수입 거부에 대해 "펩시콜라로부터 돈을 받고 코카콜라를 조롱할 수는 없다"는 철학을 밝히며, 광고주에 따른 외형 변화와 이로 인한 문제 발생을 우려했다.[60]
2004년 메글린 은퇴 후에는 피카라(수석 편집자), 라이올라와 카다우(수석 편집자), 그리고 1999년 아트 디렉터로 취임한 샘 비비아노가 ''매드''를 이끌었다.[14]
2. 4. DC 코믹스 편입과 현재 (2004~현재)
DC 코믹스는 1967년 여름에 ''매드''의 발행사인 인디펜던트 뉴스를 인수했다. 1977년, 내셔널 주기적 출판물은 DC 코믹스로 이름을 변경했다.[13] 1985년 펠드스타인이 은퇴하고, 닉 메글린과 존 피카라가 공동 편집자로 선임되어 이후 20년 동안 ''매드''를 이끌었다.[4] 1992년 게인스가 사망한 후, ''매드''는 타임 워너(현재 워너미디어) 기업 구조 내에서 더욱 깊숙이 자리 잡았고, 1990년대 중반에 DC 코믹스 사무실로 이전했다.2001년 3월 403호에서 잡지는 오랫동안 금기시했던 유료 광고를 시작했고,[14] 외부 수입으로 인해 컬러 인쇄와 향상된 용지를 도입할 수 있었다. 2004년 메글린이 은퇴한 후, 피카라(수석 편집자), 조 라이올라와 찰리 카다우(수석 편집자), 1999년에 아트 디렉터로 취임한 샘 비비아노가 향후 14년 동안 ''매드''를 이끌었다.
2017년 말, ''매드''는 뉴욕에서 65년의 역사를 마감하고, 550호(2018년 4월호)를 기점으로 DC 엔터테인먼트의 캘리포니아주 버뱅크 본사로 사무실을 이전했다.[16][17][18] 2018년 1월, 빌 모리슨이 피카라의 후임자로 임명되었다.[17][19] ''MAD''의 뉴욕 스태프는 아무도 이전을 하지 않아 편집 리더십, 분위기, 아트 디렉션에 변화가 생겼다. 브라이언 포세른, 마리아 뱀포드, 이안 부스비, 루크 맥개리, 아킬라 휴즈, 그리고 미래의 퓰리처상 최종 후보 피아 게라를 포함한 100명 이상의 새로운 이름이 ''Mad''에 데뷔했다.[20][21] 세르지오 아라곤스, 알 자피, 데스몬드 데블린, 톰 리치몬드, 피터 쿠퍼 등 뉴욕에서 활동하던 수많은 아티스트와 작가들도 캘리포니아 기반의 호에 다시 등장했다.[22] ''매드''의 첫 캘리포니아 호는 "#1"로 재넘버링되었다.
2018년 6월, AT&T는 타임 워너를 인수했다.[24] 모리슨은 2019년 3월까지 ''MAD''에서 활동하다 DC 엔터테인먼트의 정리 해고 및 구조 조정 기간에 퇴사했다.[25][26] 새로운 버뱅크 에디션의 10호(2019년 12월) 이후, ''매드''는 주로 새로운 표지와 폴드인으로 구성된 재인쇄물로 구성되었지만, "더 배트맨"( "The Bathroom")과 일론 머스크의 트위터 재임에 대한 패러디("Free Speeches On The Beaches"라는 닥터 수스 패러디)를 포함하여 새로운 기사가 주기적으로 게재되었다.[27] 잡지 판매가 중단되었고, 처음에는 만화 가게와 구독을 통해서만 구매할 수 있었지만, 2022년에는 반스앤노블까지 유통이 확대되어 ''The Treasure Trove of Trash''라는 제목의 컴필레이션 호가 발행되었다.[28][29][30]
3. 주요 특징
''매드''는 1952년 8월 EC 코믹스에서 출판한 만화책으로 시작되었다. 하비 커츠만이 주로 글을 쓰고, 윌리 우드, 윌 엘더, 잭 데이비스, 존 세베린이 그림을 그렸다. 초기에는 사무실이 로어 맨해튼에 있었으나, 1960년대 초 매디슨 애비뉴 485번지로 이전했다.
1955년 24호부터 커츠만을 편집자로 유지하기 위해 잡지 형태로 전환했다. 이로 인해 ''매드''는 만화 규약의 제약에서 벗어날 수 있었다. 윌리엄 게인스는 ''매드''가 규약을 피하기 위해 잡지로 변경된 것이 아니라, 형식 변경의 결과로 규약을 피하게 되었다고 설명했다.[3]
커츠만이 떠난 후 알 펠드스타인이 편집자를 맡아 돈 마틴, 프랭크 제이콥스, 모트 드루커, 안토니오 프로히아스, 데이브 버그, 세르지오 아라곤스 등을 영입했다. 펠드스타인의 재임 기간 동안 잡지의 발행 부수는 크게 증가하여 1974년에 최고치를 기록했다.[4]
초기에는 불규칙하게 발행되었으나, 1958년 말부터 연 8회 발행으로 정착했다.[5] 1994년부터 발행 횟수를 늘려 1997년에는 월간 발행을 달성했다.[8][9] 2009년에는 분기별 발행으로, 2010년에는 연 6회 발행으로 변경되었다.[88][10][11]
1961년 게인스는 회사를 매각했고, ''매드''는 여러 회사를 거쳐 워너 커뮤니케이션즈, Inc.에 인수되었다. 1990년대 중반에는 DC 코믹스 사무실로 이전했다. 1985년 펠드스타인은 은퇴하고 닉 메글린과 존 피카라가 공동 편집을 맡았다. 2001년에는 창간 이후 처음으로 유료 광고를 게재하기 시작했다.[14] 2004년 메글린이 은퇴한 후 피카라 등이 ''매드''를 이끌었다.
''매드''는 청소년의 어리석음과 정치 유머를 독특하게 혼합하여 오랫동안 인기를 유지했다. 2017년 롤링 스톤은 ''매드''를 미국의 최고의 정치 풍자 잡지라고 평가했다.[15]
2018년 ''매드''는 캘리포니아주 버뱅크로 사무실을 이전하고 빌 모리슨이 편집장으로 임명되었다.[17][18][19] 2019년에는 재부팅된 잡지가 아이스너 상 후보에 올랐다.[23]
AT&T는 2018년 타임 워너를 인수했다.[24] 모리슨은 2019년 퇴사했다.[25][26] 이후 ''매드''는 주로 재인쇄물로 구성되었으나, 새로운 기사도 주기적으로 게재되었다.[27]
3. 1. 풍자 대상과 방식
MAD는 단순한 유머를 넘어 정치, 사회, 문화, 광고 등 다양한 분야를 풍자 대상으로 삼았다. 초창기에는 다른 만화에서 볼 수 있는 폭력적인 장면이나 공포스러운 분위기를 패러디하는 것에서 시작했지만, 점차 사회 전반의 문제들을 날카롭게 비판하는 방향으로 나아갔다.[15]특히, MAD는 광고의 허점을 꼬집고 과장된 소비문화를 비판하는 데 주저하지 않았다. 이는 당시 광고를 싣지 않고 운영되었던 MAD의 독특한 상황과도 관련이 있는데, 광고주의 눈치를 보지 않고 자유롭게 풍자할 수 있었기 때문이다. Bill Gaines영어 발행인은 "펩시콜라로부터 돈을 받고 코카콜라를 조롱할 수 없다"고 말하며 광고를 싣지 않는 이유를 설명했다.[60]
MAD의 풍자 방식은 단순히 웃기는 것을 넘어, 독자들에게 '스스로 생각하고 권위에 의문을 제기하라'는 메시지를 전달했다. 예를 들어, 1971년 10월호에서는 전쟁 범죄, 도시의 문제점(마약, 부패, 공해, 빈민가)을 다루고, TV 프로그램 세서미 스트리트의 이상적인 모습을 비꼬는 등 사회 문제를 정면으로 다루었다.[77] 또한 유명 인사나 정치인을 희화화하여 그들의 위선을 드러내기도 했다.
MAD는 이러한 독특한 풍자 방식 덕분에 오랫동안 많은 사랑을 받았으며, 미국 사회에 큰 영향을 미쳤다.
3. 2. 주요 캐릭터와 고정 코너
''매드''와 가장 밀접하게 연관된 이미지는 눈이 맞지 않고, 앞니가 벌어진 미소를 지으며, "별거 아니잖아?"라는 말을 하는 알프레드 E. 뉴먼이다. 원래 이 이미지는 ''매드''가 채택하기 전 수십 년 동안 인기 있는 유머러스한 그림이었지만, 이제는 주로 ''매드''와 연관되어 있다.
''매드''는 1954년 11월에 처음으로 이 소년의 얼굴을 사용했다. 그의 첫 번째 상징적인 전면 표지 등장은 30호(1956년 12월)에서 대통령 후보로 기입된 것이었으며, 여기서 그는 이름으로 식별되었고 그의 "별거 아니잖아?"라는 좌우명을 내세웠다. 그는 그 이후로 수많은 변장과 코믹한 상황에 등장했다. ''매드''의 작가 프랭크 제이콥스에 따르면, 한때 뉴먼의 얼굴만 있고 주소나 다른 식별 정보가 없는 편지가 미국 우편 서비스를 통해 잡지로 성공적으로 배달되었다고 한다.[60]
''매드''는 "스파이 대 스파이", "매드 폴드인", "The Lighter Side of ..."(~의 가벼운 면) 및 텔레비전 및 영화 패러디를 포함하여 많은 정기적이고 반정기적인 고정 코너로 유명하다. 이 잡지에는 시각적(예: ''매드'' 비행선 또는 화분 식물 아서) 및 언어적(예: 아홀로틀, furshlugginer, 포트제비 및 veeblefetzer와 같은 특이한 단어) 고정 개그와 언급도 포함되어 있다.
3. 3. 시각적 요소와 언어유희
'''MAD'''는 특유의 그림체와 레이아웃 등 시각적 요소와 더불어, 언어유희와 말장난을 활용하는 것으로 유명하다. 잡지에는 시각적인 요소 (예: ''MAD'' 비행선) 및 언어적인 요소 (예: 아홀로틀, furshlugginer, 포트제비 및 veeblefetzer와 같은 특이한 단어)를 활용한 고정 개그와 언급이 포함되어 있다.[60]잡지와 가장 밀접하게 연관된 이미지는 눈이 맞지 않고, 앞니가 벌어진 미소를 지으며, "별거 아니잖아?"라는 좌우명을 가진 소년 알프레드 E. 뉴먼이다. 원래 이미지는 ''MAD''가 채택하기 전 수십 년 동안 인기 있는 유머러스한 그래픽이었지만, 이제 그 얼굴은 주로 ''MAD''와 연관되어 있다. ''MAD''는 1954년 11월에 처음으로 이 소년의 얼굴을 사용했다. 그의 첫 번째 상징적인 전면 표지 등장은 30호(1956년 12월)에서 대통령 후보로 기입되었으며, 여기에서 그는 이름으로 식별되었고 그의 "별거 아니잖아?"라는 좌우명을 내세웠다. 그는 그 이후로 수많은 변장과 코믹한 상황에 등장했다.[60]
4. 영향력
MAD는 미국 사회와 대중문화에 광범위한 영향을 미쳤다. 1950년대부터 1970년대까지 정치 풍자의 중요한 공백을 채웠으며, 특히 냉전 시대의 편집증과 검열 문화 속에서 젊은 세대에게 큰 영향을 주었다.
1977년 토니 히스와 제프 루이스는 ''뉴욕 타임스''에 다음과 같이 썼다.
퓰리처상을 수상한 만화가 아트 슈피겔만은 "'MAD'가 전달한 메시지는 '미디어가 당신에게 거짓말을 하고 있으며, 우리는 미디어의 일부입니다.'였습니다. 기본적으로 ... '스스로 생각하세요, 아이들.'"이라고 말했다.
이 잡지는 광고 캠페인, 핵가족, 미디어, 대기업 등 미국 문화를 패러디했으며, 1960년대 이후에는 성 혁명, 히피, 세대 차이, 정신 분석, 총기 정치, 환경 오염, 베트남 전쟁 등 다양한 주제를 풍자했다.
1994년, 브라이언 시아노는 ''휴머니스트''에서 MAD가 사회에서 이미 소외된 사람들에게 미친 영향에 대해 다음과 같이 논했다.
MAD의 유머 스타일은 인쇄물, 라디오, 영화에 선례가 있지만, MAD는 그 스타일의 대표적인 사례가 되었다. 아치와 슈퍼맨과 같이 미국 문화의 친숙한 요소에 대한 패러디를 선보였다.
케이블 텔레비전과 인터넷의 등장은 MAD의 영향력을 감소시켰지만, 여전히 널리 배포되는 잡지이다. ''심슨 가족''에서 MAD를 자주 언급하는 것을 보면 알 수 있다.[35] ''심슨 가족''의 프로듀서 빌 오클리는 "''심슨 가족''은 'MAD' 잡지를 이식했다."라고 말했다.[36]
예술가 데이브 기븐스는 MAD가 ''왓치맨''에 영향을 미쳤다고 언급했다. 1985년 ''투나잇 쇼''에서 마이클 J. 폭스는 모트 드루커가 자신의 머리를 그렸을 때 성공을 실감했다고 말했다.[49] 몬티 파이톤의 테리 길리엄은 "MAD는 나와 우리 세대 전체의 성경이 되었다."라고 썼다.[51]
로버트 크럼은 MAD를 통해 부적절함을 느낀다고 말했고,[53] 위어드 알 얀코빅은 MAD가 자신의 패러디 경력에 큰 영향을 주었다고 말했다.[54] ''미스터리 과학 극장 3000''의 프랭크 코니프는 MAD가 없었다면 프로그램이 존재하지 않았을 것이라고 말했다.[55]
평론가 로저 에버트는 MAD를 통해 영화 평론가가 되는 법을 배웠다고 썼다.[57]
4. 1. 미국 내 영향
MAD영어는 1950년대부터 1970년대까지 정치 풍자의 중요한 공백을 채웠다는 평가를 받는다. 특히 청소년 문학에서 냉전 시대의 편집증과 일반적인 검열 문화가 미국에서 만연했던 시기에, 활동가 톰 헤이든은 "나의 급진적인 여정은 MAD영어 매거진으로 시작되었다."라고 말했을 정도였다.[34]1977년, 토니 히스와 제프 루이스는 당시 25년 된 이 간행물의 초기 영향에 대해 ''뉴욕 타임스''에 다음과 같이 썼다.
MAD영어의 풍자적인 그물은 넓게 펼쳐졌다. 이 잡지는 광고 캠페인, 핵가족, 미디어, 대기업, 교육 및 출판을 포함하여 진행 중인 미국 문화를 패러디했다. 1960년대 이후에는 성 혁명, 히피, 세대 차이, 정신 분석, 총기 정치, 환경 오염, 베트남 전쟁, 레크리에이션 마약 사용과 같은 급증하는 주제를 풍자했다.
1994년, 브라이언 시아노는 ''휴머니스트''에서 MAD영어가 사회에서 이미 소외된 사람들에게 미친 영향에 대해 논했다.
퓰리처상을 수상한 예술 만화의 권위자 아트 슈피겔만은 "MAD영어가 전달한 메시지는 '미디어가 당신에게 거짓말을 하고 있으며, 우리는 미디어의 일부입니다.'였습니다. 기본적으로 ... '스스로 생각하세요, 아이들.'"이라고 말했다.
MAD영어의 유머 스타일은 인쇄물, 라디오, 영화에 선례가 있지만, MAD영어는 그 스타일의 대표적인 사례가 되었다. 1950년대 내내 MAD영어는 아치와 슈퍼맨과 같이 미국 문화의 친숙한 기본 요소에 대한 감상적인 애정과 이미지 뒤에 숨겨진 허점을 드러내는 날카로운 기쁨을 결합한 획기적인 패러디를 선보였다. 데이브 케르는 그의 접근 방식을 ''뉴욕 타임스''에서 다음과 같이 묘사했다. "라디오의 밥 엘리엇과 레이 골딩, 텔레비전의 어니 코바치, 레코드의 스탠 프리버그, MAD영어 초창기의 하비 커츠만: 이 모든 선구적인 유머 작가들과 다른 많은 사람들은 사람들이 점점 더 강력해지는 매스 미디어가 미국인의 삶 속에 쏟아붓는 소리와 이미지의 바다보다 현실 세계에 덜 관심을 갖고 있다는 것을 깨달았다."[31] 밥 앤 레이, 코바치, 프리버그는 모두 MAD영어의 기고가가 되었다.[32]
케이블 텔레비전과 인터넷과 같은 요소의 증가는 MAD영어의 영향력과 파급력을 감소시켰지만, 여전히 널리 배포되는 잡지이다. 어떤 면에서 MAD영어의 힘은 그 자체의 성공으로 인해 약화되었다. 1950년대와 1960년대에 전복적이었던 것은 이제 흔한 일이 되었다. 그러나 세 세대의 유머 작가들에게 미친 영향은 헤아릴 수 없으며, 애니메이션 시리즈 ''심슨 가족''에서 MAD영어를 자주 언급하는 것을 보면 알 수 있다.[35] ''심슨 가족''의 프로듀서 빌 오클리는 "''심슨 가족''은 MAD영어 잡지를 이식했다. 기본적으로 1955년에서 1975년 사이에 젊었던 모든 사람이 MAD영어를 읽었고, 그곳에서 당신의 유머 감각이 생겼다. 그리고 우리는 이 모든 사람들, 즉 데이브 버그와 돈 마틴을 알고 있었다. 모두 영웅이었지만, 불행히도 지금은 모두 죽었다."라고 말했다.[36]
예술가 데이브 기븐스는 "50년대와 60년대에 자란 사람들을 생각해 보면, M-A-D라는 글자는 L-S-D만큼 영향력이 있었을 것이고, 그것은 사람들의 의식을 확장시키고 사회와 소비자 문화에 대한 대안적인 관점을 보여주며 그것을 조롱하고 풍자했다."라고 말했다. 기븐스는 또한 MAD영어가 작가 앨런 무어와 자신이 만든 호평을 받은 12부작 만화 시리즈 ''왓치맨''에 노골적인 영향을 미쳤다고 언급했다.
1985년 ''투나잇 쇼''에 출연한 조니 카슨이 마이클 J. 폭스에게 "쇼 비즈니스에서 성공했다는 것을 언제 알았습니까?"라고 묻자, 폭스는 "모트 드루커가 내 머리를 그렸을 때"라고 대답했다.[49]
몬티 파이톤의 테리 길리엄은 "MAD영어는 나와 우리 세대 전체의 성경이 되었다."라고 썼다.[51] 언더그라운드 만화가 빌 그리피스는 자신의 유년 시절에 대해 "MAD영어는 당신 주변의 모든 것이 MAD영어가 조롱하고 조롱했던 레비타운과 같은 곳에서 생명줄이었다."라고 말했다.[52]
로버트 크럼은 "예술가들은 항상 어린 시절과 청소년기에 감명을 받았던 작품과 같은 작품을 만들려고 노력한다. 나는 늙은 MAD영어 만화를 볼 때 여전히 극도로 부적절하다고 느낀다."라고 말했다.[53]
위어드 알 얀코빅은 MAD영어가 패러디 분야에서 경력을 쌓는 데 어떤 영향을 미쳤는지 질문을 받자, "절벽에서 떨어지는 것과 같았다."라고 대답했다.[54] ''미스터리 과학 극장 3000''의 작가이자 배우인 프랭크 코니프는 "MAD영어 매거진이 없었다면, ''MST3K''는 약간 달랐을 것입니다. 예를 들어, 존재하지 않았을 것입니다."라고 썼다.[55] 코미디언 제리 사인펠드는 이 잡지가 자신에게 미친 영향에 대해 이야기하며 "그것을 읽기 시작하면 '이 사람들은 '아무것도' 존중하지 않는구나'라는 생각이 들 거야. 그리고 그것이 내 머리를 폭발시켰어. 마치, 그걸 살 필요가 없어. '이건 바보 같아. 이건 바보 같아.'"라고 말했다.[56]
평론가 로저 에버트는 다음과 같이 썼다.
4. 2. 한국을 포함한 해외 영향
일본에도 수입되어, 1960년대부터 70년대의 만화가와 디자이너들에게 큰 영향을 주었다. 아카츠카 후지오나 몽키 펀치 등이 그 영향을 받았음을 밝히고 있다. 1970년에 미국을 방문하여 "MAD"의 편집부를 둘러본 아카츠카는 "일본판 MAD"를 목표로, 1972년에 "만화 No.1"을 창간했지만 큰 인기를 얻지 못하고 6호 만에 휴간되었다.[69]5. 논란과 법적 분쟁
''매드''는 수십 년 동안 다양한 법적 소송에 연루되었으며, 그중 일부는 미국 연방 대법원까지 이르렀다. 가장 광범위한 소송은 ''Irving Berlin 외 v. E.C. Publications, Inc.''였다.[60] 1961년, Irving Berlin, Richard Rodgers, Cole Porter와 같은 작곡가들을 대표하는 음악 출판사들은 잡지의 패러디 가사 모음집인 "Sing Along With ''Mad''"에 대해 2,500만 달러의 저작권 침해 소송을 제기했다. 잡지 측은 이 가사들이 많은 인기곡의 "음악에 맞춰 부를 수 있다"고 주장했다. 출판사 측은 노래의 작곡가만이 해당 노래를 패러디할 권리를 갖는다는 법적 선례를 세우기를 희망했다. 미국 뉴욕 남부 지방 법원의 Charles Metzner 판사는 1963년 대부분 ''Mad'' 측의 손을 들어주어 분쟁 중인 25곡의 패러디 중 23곡의 출판 권리를 인정했다. 그러나 "Always"(Always의 멜로디에 맞춰)와 "There's No Business Like No Business"(There's No Business Like Show Business의 멜로디에 맞춰)의 두 곡의 패러디에 대해 Metzner 판사는 각 패러디가 원곡과 동일한 언어적 연결("always"와 "business")에 의존했기 때문에 저작권 침해 문제가 더 가까우며 재판이 필요하다고 결정했다. 음악 출판사들은 이 판결에 항소했지만, 미국 항소 법원은 23곡에 대한 ''Mad''의 판결을 유지했을 뿐만 아니라, 나머지 두 곡에 대한 출판사의 제한적인 승리를 박탈할 정도로 폭넓은 접근 방식을 채택했다. 미국 제2 순회 항소 법원의 만장일치 의견을 작성하면서, Irving Kaufman 순회 판사는 "우리는 원고 Irving Berlin과 같은 저명한 작곡가조차도 약강 오보격에 대한 재산권을 주장하는 것을 허용해야 하는지 의문스럽다."라고 언급했다.[59] 출판사들은 다시 항소했지만 대법원은 이를 기각하여 판결이 유지되도록 했다.[60]
1964년의 이 선례적인 판결은 패러디 작가와 풍자 작가들이 인기곡의 운율을 모방할 권리를 확립했다. 그러나 "Sing Along With ''Mad''" 노래책은 잡지가 음악 패러디에 처음 시도한 것은 아니었다. 1960년, ''Mad''는 히트 브로드웨이 뮤지컬 ''My Fair Lady''를 광고에 기반하여 완전히 조롱한 "My Fair Ad-Man"을 출판했다. 1959년에는 "If Gilbert & Sullivan wrote ''Dick Tracy''"가 "If Famous Authors Wrote the Comics"의 추측성 조합 중 하나였다.
1966년에는 Alfred E. Neuman 이미지의 소유권과 관련된 일련의 저작권 침해 소송이 결국 항소 단계에 이르렀다. Harry Stuff가 1914년에 이 이미지에 대한 저작권을 등록했지만, 미국 제2 순회 항소 법원은 이미지의 저작권 소유자가 저작권 고지 없이 이미지의 많은 사본이 유통되도록 허용함으로써, 해당 이미지가 퍼블릭 도메인으로 넘어가도록 허용했고, 따라서 ''Mad'' 또는 다른 사람이 이 이미지를 사용할 권리를 확립했다는 판결을 내렸다. 또한 ''Mad''는 Stuff가 19세기 후반으로 거슬러 올라가는 수많은 다른 사례를 제시함으로써, Stuff가 이미지의 창작자가 아니라는 점을 입증했다. 이 결정 역시 유지되었다.[61]
다른 법적 분쟁들은 더 쉽게 해결되었다. 잡지의 영화 ''The Empire Strikes Back'' 패러디 이후, George Lucas의 변호사들로부터 잡지에 저작권 보호된 인물들을 침해했다는 이유로 해당 호를 회수하라는 내용의 서한이 도착했다. 이 서한은 또한 인쇄판을 파기하고 Lucasfilm이 해당 호의 모든 수익과 추가적인 징벌적 손해 배상을 받아야 한다고 요구했다.[62] Lucas의 변호사들은 알지 못했지만, ''Mad''는 몇 주 전에 Lucas 본인으로부터 패러디에 대한 기쁨을 표현하고 아티스트 Mort Drucker와 작가 Dick DeBartolo를 "만화 풍자의 Leonardo da Vinci와 George Bernard Shaw"라고 부르는 서신을 받았다.[63] 발행인 Bill Gaines는 Lucas의 서신 사본을 만들어, "이봐, 당신 보스 George가 그걸 좋아했어!"라는 손으로 쓴 메모를 추가하여 변호사들에게 보냈다. DeBartolo는 "우리는 그들로부터 다시는 아무런 소식도 듣지 못했다."라고 말했다.[64]
''Mad''는 1993년 ''Campbell v. Acuff-Rose Music, Inc.'' 사건에서 2 Live Crew와 그들의 논쟁적인 노래 패러디를 지지하는 amicus curiae 의견서를 대법원에 제출한 여러 당사자 중 하나였다.[65]
6. 기타
MAD 매거진은 인쇄물, 라디오, 영화의 유머 스타일을 대표하는 사례가 되었다. 1950년대에는 미국 문화의 친숙한 요소에 대한 애정과 그 이면의 허점을 드러내는 패러디를 선보였다.[31] 1950년대부터 1970년대까지 정치 풍자의 공백을 채웠다는 평가를 받으며, 활동가 톰 헤이든은 "나의 급진적인 여정은 '매드 매거진'으로 시작되었다"라고 말했다.[34]
케이블 텔레비전과 인터넷의 등장으로 영향력이 감소했지만, 여전히 널리 배포되는 잡지이다. 애니메이션 시리즈 ''심슨 가족''에서 자주 언급될 정도로 세 세대의 유머 작가들에게 큰 영향을 미쳤다.[35] ''심슨 가족'' 프로듀서 빌 오클리는 ''심슨 가족''이 ''매드'' 잡지를 이식했다고 언급했다.[36]
''매드''는 광고 캠페인, 핵가족, 미디어, 대기업, 교육, 출판 등 미국 문화를 패러디했다. 1960년대 이후에는 성 혁명, 히피, 세대 차이, 정신 분석, 총기 정치, 환경 오염, 베트남 전쟁, 레크리에이션 마약 사용 등을 풍자했다.[39] 민주당과 공화당을 가차 없이 풍자했으며, 동화, 동요, 인사 카드, 스포츠, 대화, 시, 결혼, 만화, 시상식, 자동차 등 일반적인 관심사도 다루었다.[41][61]
퓰리처상 수상 작가 아트 슈피겔만은 "'매드'가 전달한 메시지는 '미디어가 당신에게 거짓말을 하고 있으며, 우리는 미디어의 일부입니다.'였다"라고 말했다. 윌리엄 게인스는 "'매드'의 철학은 독자들에게 그들이 돈을 위해 얼마나 적은 가치를 얻는지 절대 잊지 않도록 해야 한다!"였다.[45]
만화 역사가 톰 스퍼전은 ''매드''를 역대 최고의 매체 시리즈로 꼽았고,[45] 그레이든 카터는 역대 최고의 잡지 6위로 선정했다.[46] 조이스 캐럴 오츠는 "놀랍도록 창의적이고, 거부할 수 없이 불경하며, 때때로 기발하다"라고 칭했다.[47] 예술가 데이브 기븐스는 ''매드''가 작가 앨런 무어와 자신이 만든 ''왓치맨''에 영향을 미쳤다고 언급했다.[48]
몬티 파이톤의 테리 길리엄은 "'매드'는 나와 우리 세대 전체의 성경이 되었다"라고 썼다.[51] 로버트 크럼은 늙은 ''매드'' 만화를 볼 때 여전히 부적절하다고 느낀다고 말했다.[53] 위어드 알 얀코빅은 ''매드''가 패러디 경력에 영향을 미쳤다고 답했다.[54]
평론가 로저 에버트는 ''매드'' 매거진을 읽으면서 영화 평론가가 되는 법을 배웠다고 썼다.[57] 록 가수 패티 스미스는 "''매드'' 이후, 마약은 아무것도 아니었다"라고 말했다.[58]
''매드''는 수십 년 동안 다양한 법적 소송에 연루되었으며, 일부는 미국 연방 대법원까지 이르렀다. 가장 광범위한 소송은 ''Irving Berlin 외 v. E.C. Publications, Inc.''였다.[59] 1964년의 이 판결은 패러디 작가와 풍자 작가들이 인기곡의 운율을 모방할 권리를 확립했다.[60]
''매드''는 오랫동안 광고를 게재하지 않는 것으로 유명했으며, 이는 물질만능주의 문화를 풍자할 수 있게 했다. 1957년 4월호(33호)부터 2001년 2월호(402호)까지 광고 없이 출판된 가장 성공적인 미국 잡지였다.[66]
''매드''는 "언제나 바보들"로 불리는 재능 있는 인력의 안정성과 장수로 유명하며, 여러 크리에이터가 잡지에서 30년, 40년, 심지어 50년의 경력을 누렸다.
6. 1. 관련 상품 및 미디어 믹스
''매드''는 인쇄물 외에도 다양한 상품과 미디어 믹스로 제작되었다.1979년에는 텔레비전 파일럿 프로그램이 제작되었지만, 방송사를 찾지 못했다.[89] 1980년에는 영화 ''Up the Academy''가 제작되었으나, ''매드''는 영화와의 관계를 부정했다.[90]
1995년부터 2008년까지는 카툰 네트워크에서 애니메이션 ''MAD''가 방영되었다. 총 103화로 구성된 이 프로그램은 ''매드''의 고정 코너인 〈스파이 대 스파이〉와 〈돈 마틴〉 만화 등을 애니메이션으로 제작했다.
1998년부터 2010년까지는 폭스 방송에서 스케치 코미디 프로그램 ''MADtv''가 방영되었다. 총 321화로 구성된 이 프로그램은 ''매드''의 풍자 정신을 이어받아 정치, 사회, 대중문화를 비판했다.
''매드'' 잡지 게임은 1979년에 출시되었다. 게임의 목표는 돈을 모두 잃고 파산하는 것이다. 스파이 대 스파이를 기반으로 한 비디오 게임 시리즈도 출시되었다.
6. 2. 해외판 발행 현황
《매드》는 1959년 영국을 시작으로 1960년 스웨덴 등 여러 국가에서 현지판으로 출판되었다. 각 신규 시장은 해당 간행물의 기존 기사에 접근할 수 있었고, 《매드》의 방식에 따라 자체적인 현지화된 자료를 제작하도록 권장받았다. 하지만 미국 《매드》의 감성이 항상 다른 문화권에 잘 전달된 것은 아니어서, 많은 해외판이 짧은 수명이나 중단된 출판을 겪었다. 스웨덴, 덴마크, 이탈리아, 멕시코 《매드》는 각각 세 번에 걸쳐 출판되었으며, 노르웨이는 네 번이나 중단되었다. 브라질 또한 50년에 걸쳐 네 번의 출판을 가졌지만, 중단 없이 진행되었다. 호주(42년), 영국(35년), 스웨덴(34년)이 가장 오랫동안 중단 없이 《매드》를 발행했다.'''폐간된 해외판'''
콘텐츠에 대한 갈등이 모 잡지와 해외 프랜차이즈 사이에서 간혹 발생하기도 했다. 영국의 왕실을 풍자하는 만화가 《매드》 페이퍼백에 재수록되었을 때, 영국에서 책을 배포하기 전에 손으로 25,000부에서 해당 페이지를 찢어내는 것이 필요하다고 판단되었다.[91] 하지만 《매드》는 자체적인 편집 기준을 보호하기도 했다. 빌 게인즈는 남성용 화장실 소변기에 대한 저속한 유머를 게재한 네덜란드 편집자들에게 "전형적으로 끔찍하고 신랄한 편지 중 하나"를 보냈다.[92] 《매드》는 그 이후 요구 사항을 완화했으며, 미국 버전은 여전히 노골적인 욕설을 피하지만, 일반적으로 더 자극적인 콘텐츠에 대해서는 별다른 반대 입장을 취하지 않는다.
6. 3. 주요 기고자 목록
| 이름 | 직책 | 주요 내용 |
|---|---|---|
| 하비 커츠만 | 작가, 삽화가, 편집자 | 《매드》 창간호 집필, 초기 주요 삽화 담당 |
| 윌리 우드 | 삽화가 | 초기 주요 삽화가 |
| 윌 엘더 | 삽화가 | 초기 주요 삽화가 |
| 잭 데이비스 | 삽화가 | 초기 주요 삽화가 |
| 존 세베린 | 삽화가 | 초기 삽화 담당 |
| 알 펠드스타인 | 편집자 | 하비 커츠만 후임 편집자 |
| 돈 마틴 | 작가, 삽화가 | 펠드스타인 편집 시기 주요 기고자 |
| 프랭크 제이콥스 | 작가 | 펠드스타인 편집 시기 주요 기고자 |
| 모트 드루커 | 삽화가 | 펠드스타인 편집 시기 주요 기고자 |
| 안토니오 프로히아스 | 작가, 삽화가 | 펠드스타인 편집 시기 주요 기고자, 스파이 대 스파이 연재 |
| 데이브 버그 | 작가, 삽화가 | 펠드스타인 편집 시기 주요 기고자, "The Lighter Side of ..." (~의 가벼운 면) 연재 |
| 세르지오 아라곤스 | 작가, 삽화가 | 펠드스타인 편집 시기 주요 기고자 |
| 닉 메글린 | 편집자 | 알 펠드스타인 후임 편집자 |
| 존 피카라 | 편집자 | 닉 메글린과 공동 편집 |
| 레니 "더 비어드" 브레너 | 아트 디렉터 | 닉 메글린과 존 피카라 편집 시기 아트 디렉터 |
| 조 라이올라 | 주니어 편집자 | 닉 메글린과 존 피카라 편집 시기 주니어 편집자 |
| 찰리 카다우 | 주니어 편집자 | 닉 메글린과 존 피카라 편집 시기 주니어 편집자 |
| 샘 비비아노 | 아트 디렉터 | 1999년 아트 디렉터 취임 |
| 빌 모리슨 | 편집자 | 2018년 존 피카라 후임 편집자 |
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