리즈 (영화)
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1. 개요
'리즈'는 프란츠 리스트의 삶을 초현실적인 에피소드를 통해 묘사한 1975년 영화이다. 로저 달트리가 리스트 역을, 링고 스타가 교황 역을 맡았으며, 캐롤라인 공주 역은 사라 케스텔만이 연기했다. 이 영화는 리스트의 삶과 동료 음악가들과의 관계, 그리고 예술과 대중성, 권력과 이념에 대한 주제를 다룬다. 제작 과정에서 예산 초과, 각본 문제 등으로 어려움을 겪었으며, 개봉 후 비평가들 사이에서 호불호가 갈렸다.
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| 리즈 (영화) - [영화]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 감독 | 켄 러셀 |
| 제작 | 로이 베어드 데이비드 퍼트남 |
| 원작 | 마리 다구의 1848년 소설 《넬리다》 |
| 각본 | 켄 러셀 |
| 출연 | 로저 돌트리 사라 케스텔만 폴 니콜라스 링고 스타 릭 웨이크먼 |
| 음악 | 릭 웨이크먼 프란츠 리스트 리하르트 바그너 |
| 촬영 | 피터 서스치츠키 |
| 편집 | 스튜어트 베어드 |
| 제작사 | 굿타임스 엔터프라이즈 비주얼 프로그램 시스템즈 Ltd. |
| 배급사 | 워너 브라더스 |
| 개봉일 | 1975년 10월 10일 |
| 상영 시간 | 103분 |
| 국가 | 영국 |
| 언어 | 영어 |
| 예산 | 603,249 파운드 또는 120만 파운드 |
2. 줄거리
이 영화는 프란츠 리스트의 삶을 초현실적 에피소드를 통해 보여주며 사실, 환상, 시대착오적 요소를 섞어 보여준다. 영화는 리스트가 마리 다구 백작부인과 침대에서 남편에게 발각되어 결투를 벌이지만, 마리의 간청으로 함께 피아노 속에 갇혀 철길에 버려지는 장면으로 시작한다.
켄 러셀 감독의 영화에 자주 출연하는 배우들이 카메오로 출연하여 엑토르 베를리오즈 역에 머레이 멜빈, 요한 슈트라우스 2세 역에 앤드루 폴즈, 프레데리크 쇼팽 역에 케네스 콜리(다른 러셀 작품과 마찬가지로 켄 콜리로 표기), 펠릭스 멘델스존 역에 오토 디아망이 유명 작곡가들을 연기했다.
이는 리스트가 콘서트 전 대기실에서 사진가들의 카메라 플래시를 받으며 떠올린 회상 장면이다. 리스트는 조아키노 로시니, 엑토르 베를리오즈, 프레데리크 쇼팽, 한스 폰 뷜로 등 동료들에게 리하르트 바그너를 소개한다. 리스트는 바그너에게 돈을 주고 ''리엔치'' 주제를 변주하게 한다. 콘서트에서 바그너는 리스트가 진지한 음악성보다 대중의 인기에 영합하는 모습에 불쾌해하지만, 소녀 팬들은 열광하며 무대로 몰려든다. 리스트는 폰 뷜로를 통해 캐롤라인 공주를 만나고, 그녀는 러시아 주소를 알려준다.
마리와 리스트의 결혼 생활은 리스트의 잦은 여행과 외도로 인해 질투로 얼룩진다. 세 자녀를 둔 리스트는 창작의 한계를 느끼고 차르를 위한 연주를 위해 상트페테르부르크로 떠나려 한다. 마리는 떠나면 헤어지겠다고 위협하고, 리스트는 딸 코지마에게 훌륭한 음악을 위해 악마에게 영혼을 팔 수도 있다고 말한다. 코지마는 리스트가 악마를 만나 영혼을 팔 수 있도록 매일 기도하겠다고 한다.
코지마는 리스트를 유혹하여 그의 삶을 통제하는 대가로 훌륭한 음악을 작곡할 능력을 주겠다고 제안한다. 화려한 장면에서 리스트는 캐롤라인의 궁정 여인들과 춤을 추는 환각을 경험하고, 여성들은 리스트를 단두대로 끌고 간다. 캐롤라인은 리스트의 새로운 음악적 다산의 대가가 방탕함을 포기하는 것이라고 밝힌다.
드레스덴 5월 봉기 동안 리스트는 반란에 가담하지 않고 음악에만 몰두한 자신을 자책한다. 바그너는 리스트에게 돈을 요구하며 가족과 함께 탈출하려 하고, 자신이 독일 민족주의 음악을 쓰는 뱀파이어임을 밝히며 리스트의 피를 빨아 작곡한다. 바그너는 리스트에게 프리드리히 니체의 초인을 패러디한 슈퍼맨 만화책을 남긴다.
리스트와 캐롤라인은 결혼을 위해 바티칸으로 가지만, 교황의 이혼 허가가 무효화된다. 분노한 캐롤라인은 교회 비판 논문을 쓰겠다고 위협하고, 리스트는 수도원장이 된다.
교황은 리스트에게 바그너가 코지마와 결혼하여 사악한 컬트를 이끌고 있다며 퇴마를 명령한다. 리스트는 바그너의 성에서 그와 대면하고, 바그너는 유대인을 몰아낼 기계적인 바이킹 지그프리트를 만들었다고 밝힌다. 리스트는 음악으로 바그너를 퇴마하려 하지만, 코지마는 리스트를 가두고 프랑켄슈타인-아돌프 히틀러로 부활한 바그너를 조종하여 유대인을 학살하고 리스트를 죽인다.
천국에서 리스트는 코지마와 재회하고, 여성들과 함께 우주선을 타고 지구로 돌아와 바그너-히틀러를 파괴한다. 리스트는 마침내 "평화를 찾았다"고 노래한다.
3. 출연진
3. 1. 주연
이 외에도, 켄 러셀 감독의 영화에 자주 출연하는 배우들이 카메오로 출연하여, 엑토르 베를리오즈 역의 머레이 멜빈, 요한 슈트라우스 2세 역의 앤드루 폴즈, 프레데리크 쇼팽 역의 케네스 콜리 (다른 러셀 작품과 마찬가지로 켄 콜리로 표기), 그리고 펠릭스 멘델스존 역의 오토 디아망과 같은 유명 작곡가들을 연기했다.
3. 2. 조연
4. 제작
영화 제작에는 미술에 필립 해리슨, 의상에 셜리 러셀이 참여했다.
켄 러셀 감독은 프란츠 리스트를 "최초의 팝스타"로 여겨, 믹 재거를 캐스팅하려 했으나, 로저 달트리를 주연으로 한 리스트 영화를 만들기로 결정했다.[4][5] 1974년 10월, 러셀은 달트리가 리스트 역을 맡을 것이라고 발표했고,[8] 11월에 달트리는 리스트와 자신의 유사점을 언급하며 종교적인 면모와 여성 편력을 언급했다.[9]
영화 제목은 1975년 2월에 ''리스트''에서 ''리즈토마니아''로 변경되었다.[12] 앨런 파트남은 러셀이 각본을 완성하지 못했다고 언급하며, 러셀이 리스트와 바그너의 관계에 집중하려 했으나, 파트남은 팝 요소를 강조하는 각본을 요구했다고 밝혔다.[3][7] 언론 자료에 따르면 러셀의 각본은 57페이지였다.[13]
러셀은 릭 웨이크먼에게 음악을 맡기고, 애너모픽 방식을 사용할 것을 제안한 사람이 파트남이라고 주장한다.[14] 달트리는 ''토미''에서 대사가 없고 피아노를 칠 수 없어 배역이 어려웠다고 말했다.[15] 파트남은 영화 예산이 계속 초과되어 어려움을 겪었다고 회상했으며,[3] 굿타임즈의 샌디 리버슨은 러셀의 극단적인 행동으로 인해 개인 자금을 투자해야 했다고 말했다.[3]
4. 1. 배경
데이비드 푸트남의 회사 굿타임즈는 작곡가에 관한 6편의 영화 시리즈를 제작할 계획이었으며, 모두 켄 러셀이 감독할 예정이었다. 다룰 작곡가로는 프란츠 리스트, 조지 거슈윈, 베를리오즈, 랄프 본 윌리엄스가 포함될 예정이었으며, 첫 번째 영화는 소규모 성공을 거둔 ''말러(1974)''였다. 1974년 7월, 러셀은 리스트가 "최초의 팝스타"였다는 이유로 믹 재거가 리스트를 연기하기를 원한다고 말했다.[4]푸트남은 알 파치노가 주연을 맡은 거슈윈의 전기 영화를 만들고 싶어했지만, 러셀은 ''토미''를 막 만들었고, 로저 달트리를 기용하여 리스트에 관한 영화를 만들고 싶어했다고 주장했다.[5] 두 영화는 스타덤과 기교에 대한 대중의 인식, 현대 음악과 영화의 낭만적인 측면을 포함하여 여러 가지 주제적 연결고리를 가지고 있다.[6] 러셀은 리스트와 거슈윈에 대한 영화를 모두 썼다고 적었는데, 후자는 '거슈윈의 꿈'이라고 불렸고, 리스트를 선택한 것은 푸트남이었다. 러셀은 이것이 "아마도" 러셀이 리스트를 연기하고 싶어했기 때문이라고 말한다.[7]
1974년 10월, 러셀은 로저 달트리가 리스트를 연기할 것이라고 발표했다.[8] 11월, 달트리는 "리스트의 음악은 마치 현대의 록과 같다"고 말했다. "그는 나랑 많이 닮았어... 그도 나처럼 종교적인 면이 있었지만, 여전히 여자들을 탐닉했지."[9] 러셀은 "로저는 타고난, 훌륭한 연기자"라고 말했다. "그는 노래하듯이 연기하며 그 결과는 마법과 같다. 그는 또한 호기심 어린 순수함을 가지고 있는데, 이것이 그가 완벽한 토미였던 이유이고, 리스트를 연기할 유일한 사람이었던 이유이다."[16]
1974년 12월, 메이페어는 러셀과 굿타임즈가 제작한 5편의 영화를 배급하는 계약을 체결했다고 발표했으며, 리스트에 관한 영화로 시작했다.[10] 1975년 2월, 러셀은 마티 펠드먼이 바그너를 연기할 것이라고 말했다.[11] 같은 달, 영화 제목이 ''리스트''에서 ''리스트마니아''로 변경되었다.[12]
4. 2. 제작 과정
데이비드 푸트남의 회사 굿타임즈는 작곡가들을 다룬 6편의 영화 시리즈를 제작할 계획이었고, 모두 켄 러셀이 감독을 맡을 예정이었다. 다룰 작곡가로는 프란츠 리스트, 조지 거슈윈, 베를리오즈, 랄프 본 윌리엄스가 포함되었으며, 첫 영화는 말러(1974)였다.[4] 1974년 7월, 러셀은 리스트가 "최초의 팝스타"였다는 이유로 믹 재거가 리스트를 연기하기를 원한다고 말했다.[4]푸트남은 알 파치노가 주연을 맡은 거슈윈의 전기 영화를 만들고 싶어했지만, 러셀은 ''토미''를 막 만들었고, 로저 달트리를 기용하여 리스트에 관한 영화를 만들고 싶어했다고 주장했다.[5] 두 영화는 스타덤과 기교에 대한 대중의 인식, 현대 음악과 영화의 낭만적인 측면을 포함하여 여러 가지 주제적 연결고리를 가지고 있었다.[6] 러셀은 리스트와 거슈윈에 대한 영화를 모두 썼다고 적었는데, 후자는 '거슈윈의 꿈'이라고 불렸고, 리스트를 선택한 것은 푸트남이었다.[7]
1974년 10월, 러셀은 로저 달트리가 리스트를 연기할 것이라고 발표했다.[8] 1974년 11월, 달트리는 "리스트의 음악은 마치 현대의 록과 같다"며, "그는 나랑 많이 닮았어... 그도 나처럼 종교적인 면이 있었지만, 여전히 여자들을 탐닉했지."라고 말했다.[9] 러셀은 "로저는 타고난, 훌륭한 연기자"라며, "그는 노래하듯이 연기하며 그 결과는 마법과 같다. 그는 또한 호기심 어린 순수함을 가지고 있는데, 이것이 그가 완벽한 토미였던 이유이고, 리스트를 연기할 유일한 사람이었던 이유이다."라고 말했다.[16]
1974년 12월, 메이페어는 러셀과 굿타임즈가 제작한 5편의 영화를 배급하는 계약을 체결했다고 발표했으며, 리스트에 관한 영화로 시작했다.[10] 1975년 2월, 러셀은 마티 펠드먼이 바그너를 연기할 것이라고 말했다.[11] 같은 달, 영화 제목이 ''리스트''에서 ''리스트마니아''로 변경되었다.[12]
앨런 파트남은 "문제는 그 [러셀]이 결코 각본을 완성하지 못했고, 솔직히 말해 그는 정신이 나간 것 같았다."라고 말했다.[3] 러셀은 리스트와 바그너의 관계에 가장 흥미를 느꼈지만 파트남은 "콘서트 홀보다는 팝 콘서트에 더 익숙했다. 그는 너무 정직하다는 이유로 나의 첫 번째 각본을 내던지고 팝 요소를 강조하는 다른 각본을 쓰라고 촉구했다."라고 말했다.[7] 언론 자료에 따르면 러셀의 각본은 57페이지였다.[13]
러셀은 링고 스타가 조연을 맡도록 제안하고, 릭 웨이크먼에게 음악을 맡기고, 러셀에게 애너모픽 방식을 사용할 것을 제안한 사람이 파트남이라고 주장한다.[14] 달트리는 ''토미''에서 대사가 없고 피아노를 칠 수 없었기 때문에 배역이 어려웠다고 말했다.[15] 파트남은 "영화는 예산을 초과하여 치솟고 있었고, 돈을 모으고 돌아올 때마다 예산이 다시 올라갔다. 최선을 다했지만 악몽이었고, 따라갈 수 없었다."라고 말했다.[3] 굿타임즈의 샌디 리버슨은 러셀이 "극단적인 행동을 하여" 리버슨과 파트남이 영화에 사비를 투자하도록 강요했다고 말했다.[3]
5. 평가
이 영화는 여러 평론가로부터 다양한 평가를 받았다. 긍정적인 평가와 부정적인 평가가 혼재되어 있으며, 영화의 독특한 스타일과 내용에 대한 의견이 분분하다.
하위 섹션인 '흥행'과 '비평'에서 이미 상세하게 다루고 있으므로, 여기서는 로튼 토마토 지수와 감독의 후일담을 간략하게 언급한다.
로튼 토마토에서는 10개의 리뷰를 기준으로 50%의 평점을 기록하고 있다.[28] 켄 러셀 감독은 훗날 이 영화에 대해 "발을 잘못 디뎠다"고 회고하며, 예산 문제와 과도한 상징주의, 현실을 압도하는 환상 시퀀스 등에 대한 아쉬움을 표현했다.[29]
5. 1. 흥행
이 영화는 흥행 참패를 기록했고, 굿타임스 엔터프라이즈가 러셀과 함께 더 많은 영화를 제작하려던 계획을 중단시켰다.[17]5. 2. 비평
로저 이버트는 ''시카고 선타임스''에서 별 4개 만점에 3개를 주며, 이 영화를 "정신 나간 천재성의 광란적인 행위이며, 그 수준에서 작동하고 때로는 효과도 있습니다. 대부분의 사람들은 아마도 그것을 경멸할 것입니다."라고 평했다.[18] ''뉴욕 타임스''의 리처드 에더는 영화의 처음 30분은 "조증적이고 매우 재미있다. 그러다가 전작인 ''토미''의 방식대로 번개, 새틴 우주복, 크롬-루사이트 가구, 가짜 고통으로 가득 찬 시끄러운 허세로 다시 돌아간다."라고 썼다.[19]''시카고 트리뷴''의 진 시스켈은 별 4개 만점에 1개를 주며 "러셀은 화면을 터무니없는 성적 이미지로 채워 감각을 마비시킬 정도다. 영화 홍보 담당자들은 ''리스토매니아''가 엄청나다고 믿게 하겠지만, 반대로 지루할 뿐이다."라고 썼다.[20] ''로스앤젤레스 타임스''의 케빈 토마스는 이 영화를 "번뜩이고 일관성 있으며 상상력이 풍부한 영화로, 때로는 터무니없고, 우스꽝스럽고, 감동적이다."라고 평했다.[21]
''워싱턴 포스트''의 게리 아놀드는 "현대 영화 제작의 위대한 속물인 러셀은 어느 정도 앞서 나가고 있을 때 그만두었어야 했다는 것이 고통스러울 정도로 분명해진다. 리스트의 삶과 전설에 대한 부두아르식 파르스적 접근 방식은 사소하게 정신없는 일이었겠지만, 뮤즈가 코믹한 아이디어가 고갈된 후 러셀이 의존하는 외설적인 환상과 헛된 심오함의 모음집에 비하면 해롭지 않게 사소하게 정신없는 일이었을 것이다."라고 썼다.[22] 폴린 카엘은 "몇몇 시퀀스에서 만화적인 광기로 성공적으로 폭발하지만, 슬랩스틱 분노로 자신을 채찍질하는 켄 러셀 감독은 영화 제작의 요소를 하나로 모으지 못하는 것 같다."라고 썼다.[23]
''Die Zeit''의 한스-크리스토프 블루멘베르크는 ''말러''에서 기괴한 정확성을 가진 예술가 초상화를 만드는 데 성공한 러셀이 ''리스토매니아''에서는 시대착오, 유사 비판적 비유, 대담한 캐스팅 선택(예: 교황으로서 링고 스타)을 통해 설득력을 얻는 지루한 카바레 넘버의 연가일 뿐이라고 비평했다.[24]
독일 평론가 한스 J. 불프는 이 영화에 6페이지 분량의 기사를 할애하며, 영화는 전기적 서사, 무대 음악, 음악 문화의 전통을 깨고 이질적인 자료가 결합된 야생 콜라주를 선보인다고 언급했다. 그는 ''리스토매니아''가 러셀의 모든 영화 중에서 가장 오해를 받는 영화이며, 동시에 가장 복잡하고 여전히 가장 짜증나는 영화라고 평했다. 또한 ''리스토매니아''의 매력은 방법이며, 전체 [서양] 문화사가 러셀이 자신의 몽타주를 디자인하는 데 사용하는 자료이며, 그것이 고급 문화인지 저속 문화인지는 중요하지 않다고 덧붙였다. 그리고 매우 통제된 많은 문화적 지식이 영화의 주제이며, 영화에 표현력과 생생함을 부여한다고 평했다.[25]
''레너드 말틴의 무비 가이드''는 이 영화에 별 4개 만점에 1.5개를 주었고,[26] ''골든 무비 리트리버''는 "WOOF!"라고 말했다.[27]
이 영화는 로튼 토마토에서 10개의 리뷰를 기준으로 50%의 평점을 기록하고 있다.[28]
러셀은 나중에 이 영화에 대해 "발을 잘못 디뎠다"고 말하며, 이 영화는 "우리가 가진 예산보다 더 큰 예산을 요구했고, 그래서 영화가 내가 원하는 만큼 잘 풀리지 않았다. 더욱이 상징주의가 너무 끈질기고, 환상 시퀀스는 등장인물의 현실을 잠재우는 경향이 있다. 나는 당시 작곡가 전기 영화의 맥을 다했다고 생각한다."라고 말했다.[29]
6. 주제
이 영화는 프란츠 리스트의 삶을 초현실적 에피소드를 통해 보여주며 사실, 환상, 시대착오적 요소를 섞어 보여준다.[1] 영화는 크게 예술과 대중성, 권력과 이념이라는 두 가지 주제를 다룬다.
6. 1. 예술과 대중성
이 영화는 리스트의 삶을 초현실적 에피소드를 통해 보여주며 사실, 환상, 시대착오적 요소를 섞어 보여준다.[1]영화 초반, 리스트는 마리 다구와의 관계가 남편 다구 백작에게 발각되어 결투를 벌인다. 마리의 간청으로 백작은 리스트와 마리를 피아노에 가두고 철길에 버린다. 이는 리스트가 콘서트 전 대기실에서 사진가들의 플래시 세례를 받으며 떠올린 회상 장면으로 이어진다.[1]
회상 속에서 리스트는 조아키노 로시니, 엑토르 베를리오즈, 프레데리크 쇼팽, 한스 폰 뷜로 등 동료 음악가들에게 리하르트 바그너를 소개한다. 리스트는 바그너에게 돈을 주고 그의 오페라 ''리엔치''의 주제를 편곡하게 한다. 콘서트에서 바그너는 리스트가 진지한 음악성을 희생하고 대중의 인기에만 영합하는 모습에 불만을 품는다. 특히 리스트가 ''젓가락 행진곡'' 멜로디를 ''리엔치'' 변주곡에 섞는 것에 분노한다. 하지만 어린 소녀 관객들은 리스트의 공연에 열광하며 무대로 몰려든다. 리스트는 폰 뷜로를 통해 청중 속 부유한 여성들에게 접근하고, 그중 캐롤라인 공주에게 러시아 주소를 받는다.[1]
이후 리스트와 마리의 결혼 생활은 리스트의 잦은 여행과 외도로 인해 파국으로 치닫는다. 세 자녀를 둔 리스트는 차르를 위한 연주를 위해 상트페테르부르크로 떠나려 하고, 마리는 그가 떠나면 관계를 끝내겠다고 경고한다. 리스트는 딸 코지마에게 훌륭한 음악을 작곡하기 위해 악마에게 영혼을 팔 수도 있다고 말하고, 코지마는 리스트가 악마와 계약할 수 있도록 매일 기도하겠다고 답한다.[1]
코지마는 리스트를 유혹하여 그의 삶을 완전히 통제하는 대가로 훌륭한 음악을 작곡할 능력을 주겠다고 제안한다. 화려한 장면에서 리스트는 캐롤라인의 궁정 여인들과 춤을 추는 환각을 경험하고, 캐롤라인은 이를 음흉하게 지켜본다. 이후 여인들은 리스트와 그의 과도하게 큰 발기를 단두대로 끌고 간다. 캐롤라인은 리스트가 새로운 음악적 다산을 얻는 대가로 방탕한 생활을 포기해야 한다고 밝힌다.[1]
6. 2. 권력과 이념
이 영화는 프란츠 리스트의 삶을 초현실주의적인 에피소드를 통해 보여주며, 사실과 환상, 그리고 시대착오적인 요소들을 섞어 표현한다.[1]드레스덴 5월 봉기 당시, 리스트는 반란에 가담한 친구들을 돕지 않고 음악 작곡에만 몰두한 것에 대해 갈등한다. 이 과정에서 마리와 그의 두 어린 자녀가 살해된 것으로 암시된다. 한편, 리하르트 바그너는 리스트에게 돈을 요구하며 가족과 함께 나라를 탈출하려 한다. 바그너는 리스트에게 약을 먹이고 자신이 새로운 독일 민족주의를 고취하는 음악을 쓰는 임무를 가진 뱀파이어임을 밝힌다. 그는 리스트의 피를 빨아들이고 피아노로 작곡을 한다. 떠나기 전, 바그너는 리스트에게 자신의 최신 정치 팜플렛인 슈퍼맨 만화책(프리드리히 니체의 초인에 대한 패러디)을 남긴다.[1]
이후 교황은 리스트에게 바그너가 코지마와 결혼하여 그의 음악을 중심으로 한 사악한 컬트를 이끌고 있다고 말한다. 교황은 리스트에게 바그너를 퇴마하고 기독교 신앙으로 되돌리라고 명령하며, 그렇지 않으면 리스트는 파문되고 그의 음악은 금지될 것이라고 경고한다.[1]
리스트는 바그너의 성으로 가서 그와 코지마가 슈퍼맨 복장을 하고 비밀 나치 의식을 수행하는 것을 목격한다. 바그너는 유대인을 몰아내기 위해 기계적인 바이킹 지크프리트를 만들었다고 밝힌다. 리스트는 음악을 통해 바그너를 퇴마하려 하지만, 코지마는 리스트를 가두고 프랑켄슈타인-아돌프 히틀러로 바그너를 부활시켜 기관총 기타를 휘두르게 한다. 코지마는 바그너-히틀러를 이끌고 마을의 유대인을 총살하고 부두교 인형으로 리스트를 죽인다.[1]
참조
[1]
논문
Calculated Risks: Film Finances and British Independents in the 1970s
Historical Journal of Film, Radio and Television
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Tribute Scheduled for Dorothy Arzner
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Movies: Ken Russell Hums a Few Bars Flatley, Guy
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The Pop Life: Name Is White, but Sound Is Black
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Ken Russell: "He's Got a Little Liszt
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"'Lisztomania': A lot of garish imagery by a former filmmaker"
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"'Lisztomania': Opera Fantasy"
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A Lewd Liszt To a Rock Beat
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1975-10-24
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서적
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Filmtips
Die Zeit
1976-06-04
[25]
간행물
Lisztomania
Kiel Society for Film Music Research|Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung
2008
[26]
서적
Movie and Video Guide
Plume
2002
[27]
서적
Video Hound’s Golden Movie Retriever
Visible Ink Press
1998
[28]
웹사이트
Lisztomania
https://web.archive.[...]
2017-08-21
[29]
간행물
FACT, FANTASY, AND THE FILMS OF KEN RUSSELL: AN INTERVIEW
Journal of Popular Film
1976-01-01
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