리처드 에들런드
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1. 개요
리처드 에들런드는 미국의 시각 효과 전문가이다. 그는 노스다코타 주에서 태어나 USC 영화 예술 학교를 졸업했으며, 존 다이크스트라와 함께 영화 《스타워즈》 제작에 참여하여 아카데미 시각 효과상을 수상했다. 이후 《스타워즈 2: 제국의 역습》, 《레이더스》, 《폴터가이스트》 등 여러 작품에 참여하며 아카데미 상을 추가로 수상했다. 1983년에는 특수 효과 회사인 보스 필름을 설립하여 《고스트버스터즈》, 《다이 하드》 등 여러 영화의 시각 효과를 담당했다. 에들런드는 아카데미 과학 기술상과 영국 아카데미 영화상 등을 수상했으며, 시각 효과 협회와 미국 촬영 감독 협회 등에서 활동했다.
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| 리처드 에들런드 - [인물]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 인물 정보 | |
| 본명 | 리처드 에드런드 |
| 출생일 | 1940년 12월 6일 |
| 출생지 | 미국노스다코타주파고 |
| 학력 | USC 영화 예술 학교 |
| 배우자 | 리타 코간 (1993년 결혼, 2019년 사망) |
| 웹사이트 | https://www.richardedlund.com/ |
| 경력 | |
| 직업 | 시각 효과 아티스트 |
| 활동 기간 | 알 수 없음 |
| 소속 | 영화 예술 과학 아카데미 미국 촬영 감독 협회 시각 효과 협회 |
| 알려진 작품 | 스타 워즈 시리즈 폴터가이스트 시리즈 《레이더스/잃어버린 성궤를 찾아서》 《고스트버스터즈》 |
| 주요 업적 | ILM 및 보스 필름 스튜디오 공동 설립; 광학 및 모션 컨트롤 사진 개척 |
| 수상 | |
| 아카데미 시각 효과상 | 《스타 워즈》 (1977년) 《레이더스/잃어버린 성궤를 찾아서》 (1981년) |
| 아카데미 특별 공로상 | 《스타 워즈/제국의 역습》 (1980년) 《스타 워즈/제다이의 복수》 (1983년) |
| 영국 아카데미 특수 시각 효과상 | 《폴터가이스트》 (1982년) 《스타 워즈/제다이의 복수》 (1983년) |
2. 생애와 경력
노스다코타 주파고에서 태어나 미네소타주 퍼거스 폴스에서 자랐다. 미국 해군에 입대한 후 실험 영화에 대한 관심을 갖게 되었고, 1960년대 후반 USC 영화 예술 학교에 다녔다. 몇 편의 단편 영화를 통해 존 다이크스트라의 눈에 띄어, 아카데미 상을 공동 수상한 영화 ''스타워즈'' 제작에 초기 인더스트리얼 라이트 & 매직에서 첫 번째 촬영 기사로 일하게 되었다.
에들런드는 ''배틀스타 갈락티카''에서도 다이크스트라와 계속 함께 작업했지만, 조지 루카스의 초청을 받아 ''스타워즈 2: 제국의 역습''에 참여했다. 이 영화에서 에들런드의 상당한 기술적 과제는 미니어처를 흰색 배경에 광학적으로 합성하는 것이었고, 그 결과 두 번째 아카데미 상을 수상했다. 에들런드는 루카스와 ILM과 함께 ''레이더스''와 ''폴터가이스트''에서도 뛰어난 업적을 남겼다.
1983년, ''스타워즈 에피소드 6: 제다이의 귀환''이 완성된 후, 에들런드는 자신의 특수 효과 회사인 보스 필름을 설립했으며, 이 회사의 작품으로는 ''고스트버스터즈'', ''빅 트러블'', ''다이 하드'', ''붉은 10월'', ''클리프행어'', ''아웃브레이크'', ''에어 포스 원'' 등이 있다.[1] 보스 필름 스튜디오는 "실제 세계" 시각 효과에서 컴퓨터 생성 이미지(CGI)로 성공적으로 전환한 최초의 전통적인 특수 효과 회사 중 하나였으며, 많은 주목할 만한 CGI 아티스트들이 보스에서 경력을 시작했다.
영화 작업 외에도 에들런드는 Pignose 휴대용 기타 앰프(웨인 킴볼과 공동 설계)를 개발하고 제조했다.[1] 그는 영화 예술 과학 아카데미의 이사이자 아카데미 시각 효과 분과의 창립자이며, 분과 집행 위원회 의장이자 아카데미 과학 기술 위원회 의장이기도 하다. 또한 시각 효과 협회 이사이자 미국 촬영 감독 협회의 이사로도 활동하고 있다.[2]
에들런드는 기업가 마이클 코건의 외동딸인 리타 코건과 결혼했으나, 리타 코건은 2019년에 사망했다.[3][4]
로버트 에이블 앤 어소시에이츠(RA&A) 출신으로 인더스트리얼 라이트 & 매직의 창립 멤버이기도 하며, 1980년대 특수 효과 장면을 담당한 핵심 인물 중 한 명이다. 영상 센스뿐만 아니라, 훌륭한 영상을 얻기 위한 기술에도 정통하며, 직접 하드웨어 개발에 나서는 점이 다른 시각 효과 감독이나 영상 작가와 다른 점이다.
일본에 체류한 적이 있으며, ILM 시대부터 일본인 방문객과 일본어로 대화하여 주변을 놀라게 했다는 일화도 전해진다. 일본 TV 프로그램, 광고에도 여러 번 출연했다.
2. 1. 초기 생애
노스다코타 주파고에서 태어났다. 어린 시절부터 카메라를 들고 포토 저널리스트를 꿈꿨던 에들런드는 고등학교 졸업 후 해군에 입대하여 해군 사진 학교를 졸업했다. 사진반 일원으로서 아쓰기 해군 기지에 머물면서 일본어를 공부하는 한편, 문화와 문학에도 접하며 야마토시의 영화관에서 오즈 야스지로, 구로사와 아키라 등의 감독 작품을 보고 영화 제작을 꿈꿨다. 또한 츠부라야 에이지의 작품에서도 강한 영향을 받았다.귀국 후 서던캘리포니아 대학교(USC) 영화학과에 입학하여 우수한 성적을 거두었고, 텔레비전 영화에서 시각 효과를 제작하던 조 웨스트하이머의 프로덕션에 들어가 기재 제작, 촬영, 타이틀 디자인 등을 담당했지만 4년 후 퇴사했다. 이 시기(1960년대)의 작품으로는 『스타 트렉』이나 『미스터리 존』이 있다.
2. 2. 영화계 입문
노스다코타 주파고에서 태어난 에들런드는 어린 시절부터 카메라를 들고 포토 저널리스트를 꿈꿨다. 고등학교 졸업 후 해군에 입대하여 해군 사진 학교를 졸업했다. 사진반 일원으로서 아쓰기 해군 기지에 머물면서 일본어를 공부하고, 문화와 문학에도 접하며 야마토시의 영화관에서 오즈 야스지로, 구로사와 아키라 등의 감독 작품을 보고 영화 제작을 꿈꿨다. 또한 츠부라야 에이지의 작품에서도 강한 영향을 받았다.귀국 후 서던캘리포니아 대학교(USC) 영화학과에 입학하여 우수한 성적을 거두었고, 텔레비전 영화에서 시각 효과를 제작하던 조 웨스트하이머의 프로덕션에 들어가 기재 제작, 촬영, 타이틀 디자인 등을 담당했지만 4년 후 퇴사했다. 이 시기(1960년대)의 작품으로는 『스타 트렉』이나 『미스터리 존』이 있다.
이후 다큐멘터리, 애니메이션, CM, 록 카메라맨으로서 프로모션 필름을 제작하고, 실험 영화 연구도 하면서 관광 가이드, 레코드 재킷 디자인과 같은 직업을 전전하다가 1974년에 로버트 에이블의 RA&A에 입사한다. 더 발전된 모션 컨트롤 촬영 기술을 활용하여 CM 제작에 참여했지만, 1년 정도 후 존 다이크스트라를 만난 것이 전환점이 되었다.
더글러스 트럼블 밑에서 시각 효과 제작을 하던 다이크스트라로부터 USC 출신인 조지 루카스와 게리 커츠가 새로운 SF 영화를 만들려고 한다는 이야기를 듣는다. 기존 특수 촬영 스튜디오의 기술로는 요구되는 이미지를 구현하기 어려워, 새로운 촬영 기술과 기재를 개발할 필요가 있는 프로젝트였는데, 에들런드는 이 기획에 참여하기 위해 RA&A를 떠나 신작의 시각 효과 부문(ILM, 처음에는 "트릭 유닛"이라고 불렸다)에 합류하게 되었다. 모인 인재의 대부분이 20대였고 10대 인재도 섞여 있었는데, 사진 마니아로 촬영 기재 조립에도 능숙했던 에들런드는 밴 나이스의 창고를 스튜디오로 개조하여 퍼스트 카메라맨으로서 촬영을 담당하는 한편, 촬영 기재(중고 비스타비전 카메라와 옵티컬 프린터) 조달 및 정비도 했다. 당시 모션 컨트롤 카메라 기술은 컴퓨터 제어 방식의 개발을 눈앞에 두고 있었지만, 이를 실현할 자금을 얻기 위해서는 CM이나 실험 영화가 아닌 극영화와 같은 대형 기획이 필요했다. 다이크스트라는 자신의 이름을 딴 다이크스트라 플렉스를 개발하여 한 발 앞서 나가게 되었다.
개봉된 이 『스타워즈』는 대성공을 거두었고, 시각 효과 또한 그 이전에는 없었던 높은 퀄리티로 평가받아 에들런드는 아카데미 시각효과상을 다이크스트라 등과 함께 수상했다.
그러나 시각 효과 스태프는 『스타워즈』 제작 종료로 일단 해산되었고, 에들런드는 『마니토』의 기계적 효과, 『차이나 신드롬』의 미니어처 촬영을 담당했다. 또한 다이크스트라와 함께 텔레비전 시리즈 『우주전함 갈락티카』의 시각 효과 제작에 참여했다. 이 작품은 에미상 시각 효과 부문에서 수상했다.
2. 3. 스타워즈 시리즈와 ILM
리처드 에들런드는 인더스트리얼 라이트 & 매직(ILM)에서 첫 번째 촬영 기사로 스타워즈 제작에 참여하여 아카데미 시각효과상을 공동 수상했다. 조지 루카스의 초청으로 ''스타워즈 에피소드 5: 제국의 역습''에 참여하여 미니어처를 흰색 배경에 광학적으로 합성하는 기술적 과제를 해결하고 두 번째 아카데미 상을 수상했다.스타워즈 제작 종료 후, 에들런드는 마니토의 기계적 효과, 차이나 신드롬의 미니어처 촬영을 담당했다. 또한 다이크스트라와 함께 텔레비전 시리즈 우주전함 갈락티카의 시각 효과 제작에 참여하여 에미상 시각 효과 부문을 수상했다.
제국의 역습에서는 얼음 행성을 배경으로 흰색을 띤 공중전을 표현하는 광학 합성의 어려운 이미지를 훌륭하게 소화해내어 두 번째 오스카상(특별 업적상)을 수상했다.
1981년에는 루카스가 스티븐 스필버그와 함께 제작한 《레이더스》에 참여하여 강렬한 인상을 주는 여러 영상을 선보여 세 번째 오스카상(시각 효과상)을 수상했다.
에들런드는 비스타비전용 새로운 광학 프린터와 초고속 촬영 카메라의 설계 개발에도 관여했고, 합성용 35mm 필름 개발까지 수행했다. 다익스트라-플렉스를 발전시킨 대형 크레인 부착 로봇 카메라 "엠파이어 카메라 시스템"과 새로운 광학 프린터 설계로 1981년 아카데미 과학기술상을 두 개나 수상했다.
스필버그가 프로듀스한 《폴터가이스트》에서는 유령 모델을 수중에서 움직이거나, 집 모형을 진공 펌프로 빨아들이는 방식으로 참신한 영상을 선보였다. ILM에서의 마지막 작품이 된 《제다이의 귀환》에서는 한 장면에 300개의 소재가 합쳐지는 역대 가장 복잡한 장면도 있었지만, ILM의 켄 로스턴, 데니스 뮤렌과 함께 네 번째 오스카상을 수상했다.
2. 4. 보스 필름 스튜디오 설립
1983년, ''스타워즈 에피소드 6: 제다이의 귀환''이 완성된 후, 에들런드는 자신의 특수 효과 회사인 보스 필름을 설립했다.[1] 스타워즈나 에이리언(1979년)과 같은 우주를 무대로 한 작품에서 가장 먼저 의뢰를 받는 존재가 된 더글러스 트럼블은 자신의 프로덕션인 Entertainment Effects Group(EEG)를 맡아달라는 요청을 했고 에들런드는 ILM을 퇴사했다. EEG의 스태프와 장비로 1984년에 『고스트 버스터즈』와 『2010년』을 제작했다. 두 작품 모두 같은 해 아카데미 시각 효과상 후보에 올랐다. 보스 필름은 ''고스트버스터즈'', ''빅 트러블'', ''다이 하드'', ''붉은 10월'', ''클리프행어'', ''아웃브레이크'', ''에어 포스 원'' 등의 작품에 참여했다.[1]트럼블은 1970년대에 파라마운트와 계약하여 Future General Corporation(FGC)을 설립했지만, 『스타워즈』의 의뢰는 거절하고 스필버그의 『미지와의 조우』의 시각 효과를 제작했다. 『스타 트렉(1979년)』의 시각 효과를 로버트 에이블 대신 담당한 후 파라마운트와 계약을 해소하고 EEG로 독립했다.
1985년에는 호러 영화가 두 작품 제작되었다. 첫 번째 작품도 제작했던 『폴터가이스트』의 속편과 『프라이트 나이트』에 참여했다.
화질과 경제성, 필름 선택의 자유도를 고려하여 비스타비전(35mm 필름)을 채택한 ILM과 달리, EEG의 장비는 트럼블의 화질 최우선 정책에 따라 65mm용이었다. 65mm 필름용으로 에들런드는 새로운 옵티컬 프린터 "ZAP"을 설계 개발하여 1986년 아카데미 과학 기술상을 받았다. 그 해 EEG는 보스 필름(BFC)으로 개명하고, 게임 제작 부문 "보스 게임 코퍼레이션"으로 신규 사업에도 진출했다. 1988년의 『다이 하드』는 거의 시각 효과가 드러나지 않는 작품이지만, 이 작품에서도 초소형 65mm 카메라를 개발하여 시각 효과 제작이 이루어졌다. 1989년에는 옛 명작 『인톨러런스』의 리바이벌 상영에 맞춰 새로운 오프닝 영상을 제작했다.
80년대를 통해 옛 회사인 ILM은 CGI의 극영화 응용과 소프트웨어 개발을 착실히 진행하고 있었고, 도산한 RA&A의 스태프들이 여러 신규 회사를 설립하는 등 CG 스튜디오도 경쟁이 치열해지면서, BFC가 규모가 큰 디지털 시각 효과를 맡는 일도 없어지고 점차 "Additional Visual Effects"의 크레딧도 보이게 되었다.
보스 필름 스튜디오는 "실제 세계" 시각 효과에서 컴퓨터 생성 이미지(CGI)로 성공적으로 전환한 최초의 전통적인 특수 효과 회사 중 하나였으며, 많은 주목할 만한 CGI 아티스트들이 보스에서 경력을 시작했다.[1] 1990년에 일본 자본으로 제작된 『크라이시스 2050』에서 프로듀서를 맡았지만, 해당 작품은 흥행에 실패했다. 『스피시즈 - 종의 기원』에서 모션 캡처와 "질", 『클론즈』에서 마이클 키튼을 대량으로 복제하는 등 드디어 디지털 VFX를 볼 수 있게 되었지만, 『에어 포스 원』, 『데드맨 워킹』에 참여한 후 1998년에 BFC는 도산했다.
2. 5. 보스 필름 이후
리처드 에들런드는 자신의 특수 효과 회사인 보스 필름을 설립하여, ''고스트버스터즈'', ''빅 트러블'', ''다이 하드'', ''붉은 10월'', ''클리프행어'', ''아웃브레이크'', ''에어 포스 원'' 등 다양한 영화의 특수 효과를 담당했다. 보스 필름 스튜디오는 "실제 세계" 시각 효과에서 컴퓨터 생성 이미지(CGI)로의 전환을 성공적으로 이끈 선구적인 회사 중 하나였다.1984년, 더글러스 트럼블의 요청으로 인더스트리얼 라이트 & 매직(ILM)을 퇴사하고, Entertainment Effects Group(EEG)에서 『고스트 버스터즈』와 『2010년』을 제작했다. 두 작품 모두 아카데미 시각 효과상 후보에 올랐으며, 『2010년』에서는 CG로 만들어진 목성이 등장한다. 1986년, 에들런드는 65mm 필름용 옵티컬 프린터 "ZAP"을 개발하여 아카데미 과학 기술상을 받았다. 같은 해 EEG는 보스 필름(BFC)으로 개명하고, 게임 제작 부문 "보스 게임 코퍼레이션"을 설립하여 신규 사업에도 진출했다. 1988년 『다이 하드』에서는 초소형 65mm 카메라를 개발하여 시각 효과 제작을 진행했다.
1980년대 후반, ILM이 CGI의 영화 응용과 소프트웨어 개발을 진행하면서, BFC는 점차 대규모 디지털 시각 효과를 맡는 일이 줄어들었다. 1990년에는 『크라이시스 2050』의 프로듀서를 맡았지만, 흥행에 실패했다. 『스피시즈 - 종의 기원』, 『클론즈』 등에서 디지털 VFX를 선보였으나, 1998년 BFC는 도산했다.
보스 필름 도산 이후, 에들런드는 에미상 시각 효과 부문 후보에 오른 TV 시리즈 『엔젤스 인 아메리카』를 비롯하여 여러 작품에 시각 효과 슈퍼바이저로 참여했다. 『배드 컴퍼니』에서는 시각 효과 감수 외에 제2반 감독을 맡았고, 『스텝포드 와이프』에서는 필 티펫의 스튜디오에서 시각 효과를 감수했다. 2007년에는 기술 개발과 수준 향상에 기여한 공로로 존 A. 보너 메달을 받았다.
2. 6. 개인적인 삶
에들런드는 인더스트리얼 라이트 & 매직의 창립 멤버 중 한 명이자, 1980년대 특수 효과 장면을 담당한 핵심 인물 중 한 명이다. 로버트 에이블 앤 어소시에이츠(RA&A) 출신이다. 영상 센스뿐만 아니라, 훌륭한 영상을 얻기 위한 기술에도 정통하며, 직접 하드웨어 개발에 나서기도 했다. 일본에 체류한 적이 있으며, ILM 시대부터 일본인 방문객과 일본어로 대화하여 주변을 놀라게 했다. 일본 TV 프로그램, 광고에도 여러 번 출연했다.3. 주요 작품
1977년 스타워즈 에피소드 4: 새로운 희망
1980년 스타워즈 에피소드 5: 제국의 역습
1983년 스타워즈 에피소드 6: 제다이의 귀환
1984년 고스트버스터즈
스타워즈 (1977)
스타워즈: 제국의 역습 (1980)
레이더스: 잃어버린 성궤를 찾아서 (1981)
폴터가이스트 (1982)
스타워즈: 제다이의 귀환 (1983)
고스트 버스터즈 (1984)
2010년 (1984)
프라이트 나이트 (1985)
폴터가이스트 2 (1986)
밀리/소년은 하늘을 날았다 (1986)
솔라베이비즈 (1986)
마스터즈: 초공간의 지배자 (1987)
몬스터 스쿼드 (1987)
데이트 위드 앤젤 (1987)
다이 하드 (1988)
바이브스 (1988)
사랑과 영혼 (1990)
에이리언 3 (1992)
스피시즈 (1995)
에어 포스 원 (1997)
배드걸 (2000)
아나몰프 (2007)
찰리 윌슨의 전쟁 (2007)
21 점프 스트리트 (2012)
== 영화 ==
리처드 에들런드는 다양한 영화에서 시각 효과를 담당했다. 다음은 그가 참여한 영화 목록이다.
| 연도 | 제목 | 참여 분야 | 감독 | 비고 |
|---|---|---|---|---|
| 1964 | The Creeping Terror | 오프닝 & 엔딩 타이틀 디자이너 | Vic Savage | 크레딧 미기재 |
| 1977 | 스타워즈 | 시각 효과 부서 촬영 감독 | 조지 루카스 | 아카데미 시각 효과상 수상 |
| 1979 | 차이나 신드롬 | 시각 효과 감독 | 제임스 브리지스 | |
| 1980 | 스타워즈 에피소드 5: 제국의 역습 | 어빈 커쉬너 | 아카데미 시각 효과상 수상 | |
| 1981 | 레이더스 | 스티븐 스필버그 | 아카데미 시각 효과상 수상 | |
| 1982 | 폴터가이스트 | 토브 후퍼 | 영국 아카데미 영화상 특수 시각 효과상 수상 노미네이트 - 아카데미 시각 효과상 | |
| 1983 | 스타워즈 에피소드 6: 제다이의 귀환 | 리처드 마퀀드 | 영국 아카데미 영화상 특수 시각 효과상 수상 | |
| 1984 | 고스트버스터즈 | 아이반 라이트만 | 노미네이트 - 아카데미 시각 효과상 노미네이트 - 영국 아카데미 영화상 특수 시각 효과상 | |
| 2010: The Year We Make Contact | 피터 하이암스 | 노미네이트 - 아카데미 시각 효과상 | ||
| 1985 | 프라이트 나이트 | 시각 효과 프로듀서 | 톰 홀랜드 (영화 감독) | |
| 1986 | 폴터가이스트 2 | 시각 효과 감독 | 브라이언 깁슨 | 노미네이트 - 아카데미 시각 효과상 |
| 리걸 이글스 | 아이반 라이트만 | |||
| 빅 트러블 | 시각 효과 프로듀서 | 존 카펜터 | ||
| 솔라베이비즈 | 앨런 존슨 | |||
| 하늘을 나는 소년 | 시각 효과 감독 | 닉 캐슬 | ||
| 1987 | 우주의 왕자 | 게리 고다드 | ||
| 몬스터 스쿼드 | 프레드 데커 | |||
| 데이트 위드 앤젤 | 시각 효과 프로듀서 | 톰 맥로플린 | ||
| 레너드 파트 6 | 폴 와일랜드 | |||
| 1988 | 다이 하드 | 존 맥티어넌 | 노미네이트 - 아카데미 시각 효과상 | |
| 빅 탑 피위 | 랜달 클라이저 | |||
| 바이브스 | 켄 콰피스 | |||
| 1989 | 페어웰 투 더 킹 | 시각 효과 부서 촬영 감독 | 존 밀리어스 | |
| 1990 | 사랑과 영혼 | 시각 효과 감독 | 제리 주커 | |
| 솔라 크라이시스 | 프로듀서 | 리처드 C. 사라피안 | ||
| 1992 | 에이리언 3 | 시각 효과 프로듀서 | 데이비드 핀처 | 노미네이트 - 아카데미 시각 효과상 노미네이트 - 영국 아카데미 영화상 특수 시각 효과상 |
| 1995 | 스피시즈 | 시각 효과 감독 | 로저 도널드슨 | |
| 1996 | 멀티플리시티 | 해럴드 래미스 | ||
| 1997 | 터뷸런스 | 로버트 버틀러 | ||
| 에어 포스 원 | 볼프강 페터젠 | |||
| 1998 | 데스퍼레이트 메저스 | 바벳 슈로더 | ||
| 2000 | 비카인드 리와인드 | 시각 효과 감독/2nd 유닛 감독 | 해럴드 래미스 | |
| 2004 | 스텝포드 와이프스 | 시각 효과 컨설턴트 | 프랭크 오즈 | |
| 2007 | 어나모프 | 시각 효과 감독 | 헨리 S. 밀러 | |
| 찰리 윌슨의 전쟁 | 마이크 니콜스 | |||
| 2012 | 21 점프 스트리트 | 필 로드 크리스토퍼 밀러 | ||
| 총알을 날려라 | 월터 힐 | |||
| 2015 | 베얼리 리설 | 카일 뉴먼 |
== 텔레비전 ==
| 연도 | 제목 | 기여 | 비고 |
|---|---|---|---|
| 1967 | 스타 트렉 | The Companion 디자인 | 에피소드: "변신" |
| 1978 | 우주전함 갈락티카 | 촬영 감독: VFX 유닛 | 에피소드: "스타의 이야기 파트 1, 2, 3" 프라임타임 에미상 우수 개인 업적 - 창의적인 기술 공예 |
| 1988 | 디즈니의 마법의 세계 | VFX 프로듀서 | 에피소드: "지구 스타 보이저: 파트 1" |
| 1989-95 | 크립트 이야기 | 프로듀서 | 5개 에피소드: |
| 2003 | 엔젤스 인 아메리카 | VFX 슈퍼바이저 | 미니시리즈; 4개 에피소드 후보 - 프라임타임 에미상 미니시리즈, 영화 또는 스페셜 부문 우수 특수 시각 효과 |
3. 1. 영화
리처드 에들런드는 다양한 영화에서 시각 효과를 담당했다. 다음은 그가 참여한 영화 목록이다.| 연도 | 제목 | 참여 분야 | 감독 | 비고 |
|---|---|---|---|---|
| 1964 | The Creeping Terror | 오프닝 & 엔딩 타이틀 디자이너 | Vic Savage | 크레딧 미기재 |
| 1977 | 스타워즈 | 시각 효과 부서 촬영 감독 | 조지 루카스 | 아카데미 시각 효과상 수상 |
| 1979 | 차이나 신드롬 | 시각 효과 감독 | 제임스 브리지스 | |
| 1980 | 스타워즈 에피소드 5: 제국의 역습 | 어빈 커쉬너 | 아카데미 시각 효과상 수상 | |
| 1981 | 레이더스 | 스티븐 스필버그 | 아카데미 시각 효과상 수상 | |
| 1982 | 폴터가이스트 | 토브 후퍼 | 영국 아카데미 영화상 특수 시각 효과상 수상 노미네이트 - 아카데미 시각 효과상 | |
| 1983 | 스타워즈 에피소드 6: 제다이의 귀환 | 리처드 마퀀드 | 영국 아카데미 영화상 특수 시각 효과상 수상 | |
| 1984 | 고스트버스터즈 | 아이반 라이트만 | 노미네이트 - 아카데미 시각 효과상 노미네이트 - 영국 아카데미 영화상 특수 시각 효과상 | |
| 2010: The Year We Make Contact | 피터 하이암스 | 노미네이트 - 아카데미 시각 효과상 | ||
| 1985 | 프라이트 나이트 | 시각 효과 프로듀서 | 톰 홀랜드 (영화 감독) | |
| 1986 | 폴터가이스트 2 | 시각 효과 감독 | 브라이언 깁슨 | 노미네이트 - 아카데미 시각 효과상 |
| 리걸 이글스 | 아이반 라이트만 | |||
| 빅 트러블 | 시각 효과 프로듀서 | 존 카펜터 | ||
| 솔라베이비즈 | 앨런 존슨 | |||
| 하늘을 나는 소년 | 시각 효과 감독 | 닉 캐슬 | ||
| 1987 | 우주의 왕자 | 게리 고다드 | ||
| 몬스터 스쿼드 | 프레드 데커 | |||
| 데이트 위드 앤젤 | 시각 효과 프로듀서 | 톰 맥로플린 | ||
| 레너드 파트 6 | 폴 와일랜드 | |||
| 1988 | 다이 하드 | 존 맥티어넌 | 노미네이트 - 아카데미 시각 효과상 | |
| 빅 탑 피위 | 랜달 클라이저 | |||
| 바이브스 | 켄 콰피스 | |||
| 1989 | 페어웰 투 더 킹 | 시각 효과 부서 촬영 감독 | 존 밀리어스 | |
| 1990 | 사랑과 영혼 | 시각 효과 감독 | 제리 주커 | |
| 솔라 크라이시스 | 프로듀서 | 리처드 C. 사라피안 | ||
| 1992 | 에이리언 3 | 시각 효과 프로듀서 | 데이비드 핀처 | 노미네이트 - 아카데미 시각 효과상 노미네이트 - 영국 아카데미 영화상 특수 시각 효과상 |
| 1995 | 스피시즈 | 시각 효과 감독 | 로저 도널드슨 | |
| 1996 | 멀티플리시티 | 해럴드 래미스 | ||
| 1997 | 터뷸런스 | 로버트 버틀러 | ||
| 에어 포스 원 | 볼프강 페터젠 | |||
| 1998 | 데스퍼레이트 메저스 | 바벳 슈로더 | ||
| 2000 | 비카인드 리와인드 | 시각 효과 감독/2nd 유닛 감독 | 해럴드 래미스 | |
| 2004 | 스텝포드 와이프스 | 시각 효과 컨설턴트 | 프랭크 오즈 | |
| 2007 | 어나모프 | 시각 효과 감독 | 헨리 S. 밀러 | |
| 찰리 윌슨의 전쟁 | 마이크 니콜스 | |||
| 2012 | 21 점프 스트리트 | 필 로드 크리스토퍼 밀러 | ||
| 총알을 날려라 | 월터 힐 | |||
| 2015 | 베얼리 리설 | 카일 뉴먼 |
3. 2. 텔레비전
| 연도 | 제목 | 기여 | 비고 |
|---|---|---|---|
| 1967 | 스타 트렉 | The Companion 디자인 | 에피소드: "변신" |
| 1978 | 우주전함 갈락티카 | 촬영 감독: VFX 유닛 | 에피소드: "스타의 이야기 파트 1, 2, 3" 프라임타임 에미상 우수 개인 업적 - 창의적인 기술 공예 |
| 1988 | 디즈니의 마법의 세계 | VFX 프로듀서 | 에피소드: "지구 스타 보이저: 파트 1" |
| 1989-95 | 크립트 이야기 | 프로듀서 | 5개 에피소드: |
| 2003 | 엔젤스 인 아메리카 | VFX 슈퍼바이저 | 미니시리즈; 4개 에피소드 후보 - 프라임타임 에미상 미니시리즈, 영화 또는 스페셜 부문 우수 특수 시각 효과 |
4. 수상 및 영예
리처드 에들런드는 아카데미상에서 여러 차례 수상 및 후보에 올랐다. 1978년 스타워즈로 최우수 시각 효과상을 수상했고,[5] 1981년 제국의 역습으로 특별 공로상을 받았다.[6] 1982년에는 ''제국의 역습''으로 과학 기술상을, 레이더스로 최우수 시각 효과상을 수상했다.[7] 1983년 폴터가이스트로 최우수 시각 효과상 후보에 올랐으며,[8] 1984년 제다이의 귀환으로 특별 공로상을 수상했다.[9]
1985년에는 고스트버스터즈와 2010: 컨택트로,[10] 1987년 폴터가이스트 2: 더 아더 사이드로 최우수 시각 효과상 후보에 올랐다.[11] 또한 ''폴터가이스트 2: 더 아더 사이드''로 과학 기술상을 수상했다. 1989년 다이 하드,[12] 1993년 에이리언 3로 최우수 시각 효과상 후보에 올랐다.[13] 2007년에는 기념 메달을 받았다.
영국 아카데미 영화상에서는 1983년 ''폴터가이스트'',[14] 1984년 ''제다이의 귀환''으로 최우수 특수 시각 효과상을 수상했다.[15] 1985년 ''고스트버스터즈'',[16] 1993년 ''에이리언 3''로 같은 부문 후보에 올랐다.[17]
프라임타임 에미상에서는 1979년 배틀스타 갈락티카로 뛰어난 개인적 성취 - 창의적 기술 공예 부문을 수상했고, 2004년 엔젤스 인 아메리카로 미니시리즈, 영화 또는 스페셜 부문 최우수 특수 시각 효과상 후보에 올랐다.
새턴상에서는 ''제국의 역습'', ''레이더스'', ''제다이의 귀환''으로 최우수 특수 효과상을 수상했다. 그 외에도 여러 차례 같은 부문 후보에 올랐다. 시체스 영화제에서는 1995년 스피시즈로 최우수 특수 효과상을 수상했다.
시각 효과 협회에서는 2012년 VES 펠로우십, 2013년 평생 공로상을 받았다. 미국 촬영 감독 협회에서는 2008년 회장상을 받았다.
5. 스타워즈 관련 작품
1977년 스타워즈 에피소드 4: 새로운 희망의 특수 효과를 담당했다. 1980년에는 스타워즈 에피소드 5: 제국의 역습의 특수 효과를 담당했고, 1983년에는 스타워즈 에피소드 6: 제다이의 귀환의 특수 효과를 담당했다.
5. 1. 영화 (스카이워커 사가)
1977년 스타워즈 에피소드 4: 새로운 희망의 특수 효과를 담당했다. 1980년에는 스타워즈 에피소드 5: 제국의 역습의 특수 효과를 담당했고, 1983년에는 스타워즈 에피소드 6: 제다이의 귀환의 특수 효과를 담당했다.5. 2. 실사 드라마
5. 3. 애니메이션
6. 스타워즈 세계관
6. 1. 등장인물
아나킨 스카이워커, 루크 스카이워커, 레아 오르가나, 한 솔로, 요다, 오비완 케노비 등 주요 등장인물에 대한 설명이 포함되어 있다.6. 2. 세력과 집단
6. 3. 행성과 위성
6. 4. 무기와 메카닉
6. 5. 사건
7. 영향 및 평가
7. 1. 기술적 혁신
7. 2. 대중문화적 영향
7. 3. 한국 영화계에의 시사점
참조
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[2]
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[3]
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