스피시즈 (영화)
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1. 개요
스피시즈는 1995년에 개봉한 SF 호러 영화로, 외계 생명체를 찾기 위한 실험으로 탄생한 인간과 외계인의 혼종인 '실'을 중심으로 이야기가 전개된다. 정부는 실의 위험성을 감지하고 제거하려 하지만, 실은 로스앤젤레스에서 인간 남성과 짝짓기를 통해 인류를 위협하는 자손을 낳으려 한다. 인류학자, 분자 생물학자, 영능력자, 용병으로 구성된 팀이 실을 추적하며, 실은 초인적인 능력으로 이들을 따돌린다. 영화는 실의 디자인, 특수 효과, 배우들의 연기로 호평을 받았지만, 스토리의 허점과 선정적인 묘사로 비판도 받았다.
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| 스피시즈 (영화) - [영화]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 감독 | 로저 도널드슨 |
| 각본 | 데니스 펠드먼 |
| 제작 | 프랭크 맨쿠소 주니어 데니스 펠드먼 |
| 주연 | 벤 킹슬리 마이클 매드슨 알프레드 몰리나 포레스트 휘태커 마그 헬겐버거 나타샤 헨스트리지 |
| 촬영 | 안제이 바르트코비아크 |
| 편집 | 콘래드 버프 |
| 음악 | 크리스토퍼 영 |
| 제작사 | 메트로-골드윈-메이어 프랭크 맨쿠소 주니어 프로덕션 |
| 배급사 | MGM/UA Distribution Co. |
| 개봉일 | 1995년 7월 7일 |
| 상영 시간 | 108분 |
| 제작 국가 | 미국 |
| 언어 | 영어 |
| 제작 예산 | 3,500만 달러 |
| 흥행 수입 | 1억 1,330만 달러 |
| 제목 | |
| 영어 제목 | Species |
| 일본어 제목 | スピーシーズ 種の起源 (스피시즈 타네노 기겐) |
| 한국어 제목 | 스피시즈 |
| 기타 | |
| 영화 시리즈 | 스피시즈 2 |
2. 줄거리
SETI 프로그램 도중, 지구의 과학자들은 외계 생명체를 찾기 위해 아레시보 메시지와 같은 전파를 외계로 보냈다. 외계로부터 무한한 연료를 만드는 방법과 인간 DNA와 혼합하는 방법에 대한 지침이 담긴 외계 DNA 샘플을 받았다. 과학자들은 외계 생명체가 우호적이라고 추정했다. 1993년 우주의 지적 생명체로부터 답신이 왔는데, 내용은 무한한 에너지를 만들어내는 기술과 인류의 개조도 가능한 새로운 DNA 결합 정보였다. 과학자들은 이 메시지를 보낸 외계인이 우호적이라고 생각했다.
두 번째 전파에 영감을 받은 자비에 피치(Xavier Fitch)가 이끄는 정부 팀은 "더 유순하고 통제 가능한" 특성을 가질 것이라는 믿음으로 여성 외계인/인간 혼종 유기체를 만들려는 유전자 실험을 의뢰했고, '실'이라는 소녀를 만들어냈다. 미지의 DNA를 사람의 난자와 결합시키는 실험을 통해 수정에 성공한 개체는 급성장을 하여 단기간에 인간 소녀의 외형으로 자랐다. 실은 처음에는 평범한 인간과 비슷했지만 3개월 만에 12세로 성장했다.
실은 수면 중 폭력적인 발작을 일으켰고, 과학자들은 그녀를 위험하다고 판단하여 시안화물 가스를 이용해 죽이려 했다. 그러나 실은 격리실에서 탈출했다. 그녀가 인간 남성과 짝짓기를 하여 인류를 멸망시킬 자손을 낳을 것을 두려워한 정부는 인류학자 스티븐 아덴 박사, 분자 생물학자 로라 베이커 박사, 공감 능력자 댄 스미슨, 비밀 작전 용병 프레스턴 "프레스" 레녹스로 구성된 팀을 구성하여 실을 추적하여 죽이려 한다. 실은 더그웨이에 있는 연구소 책임자 '''피치'''의 판단에 따라 독가스로 처분될 예정이었지만, 연구소에서 탈주했다. 피치는 실을 추적하기 위해 생물학자 '''로라''', 인류학자 '''아덴''', 영능력자 '''단''', 용병 출신의 해결사 '''프레스'''를 소집했다.
실은 초인적인 힘과 지능, 재생 능력을 사용하여 포획을 피하면서 20대 초반으로 빠르게 성장하여 로스앤젤레스로 이동했다. 당국에 알리는 것을 막기 위해 여러 사람을 죽이고 변장했다. 열차를 타고 도망치는 소녀형 실은 객실 내에서 번데기가 되어 성인 여성의 모습으로 변태한다. 승무원의 옷을 빼앗아 로스앤젤레스에서 하차한 실은 교미 상대를 찾아 거리를 걷는다.
당뇨병 환자인 젊은이 로비와 교통사고 후 만난 존 캐리라는 남자와 짝짓기에 실패하고 그들을 죽인 후, 프레스와 베이커는 실을 발견한다. 실은 외계인의 모습으로 변하여 근처 숲으로 도망가 한 여성을 납치하여 그녀의 신분을 사칭한다. 시체가 발견된 열차 내에 있는 번데기나 고치와 같은 흔적으로부터, 로라와 아덴은 실이 곤충처럼 어른으로 변신하고 있다고 추측했다. 남성이 많이 모이는 클럽으로 향한 실은 작업을 걸어온 남자의 집으로 가지만, 섹스를 강요하는 남자를 본능적으로 거부하고 살해한다. 사건 현장에 급행한 프레스 등은 남자의 방에서 당뇨병 환자가 사용하는 인슐린 약품을 발견하고, 실이 지병이 없는 순수한 유전자만을 원하고 있다는 것을 알아챈다.
나이트클럽 근처에서 금발 미녀와 마주친 단은, 영능력으로 그 여자가 실임을 알아차리고, 동료를 불러 차로 추적한다. 실은 유괴한 여성을 태운 채, 차를 고압 변압기에 들이받아 사고사를 위장한다. 단을 제외한 멤버는 실이 죽었다고 생각하고 방심한다. 사고 직전의 차에서 뛰어내린 실은, 용모를 바꾸기 위해 헤어 컬러로 금발의 머리카락을 갈색으로 염색하고, 프레스 등이 숙박하는 호텔에 잠입했다.
홀로 남겨진 아덴은 자신의 방에서 실이 자신을 기다리는 것을 발견하고 성관계를 갖는다. 실은 그가 누구인지 깨닫자마자 임신하게 되고 그를 죽인다. 호텔 바에서 돌아온 아덴은, 방에서 미녀가 기다리고 있었다는 것에 놀라면서도, 그녀의 유혹에 응하여 섹스를 시작한다. 피임을 해야 하는지 확인하는 아덴을 무시하고, 실은 전라가 되어 그에게 올라탔다. 자신의 방에서 쉬고 있던 단은 불길한 예감을 느끼고, 바로 근처에 실이 와있다는 것을 감지한다. 아덴의 방에서 두 사람이 섹스 중이라고 확신하고, 프레스와 로라를 부르러 가지만, 이미 실은 성기 내에 사정을 받고 있는 중이었다. 여운에 잠겨있는 아덴에게, 갈색 머리의 미녀는 "시작되었어"라고 수정된 것을 알린다. 아덴은 농담이라고 웃어넘기지만, 그 아랫배 안에서 태아가 움직이기 시작했다. 실과 교미해버린 것을 깨달은 아덴은, 정체를 드러낸 실에게 살해당한다.
실의 존재를 감지한 스미슨은 남은 팀원들에게 알린다. 실은 변신하여 하수구로 탈출한다. 벽을 뚫고 도망친 실은, 호텔 지하의 하수도로 도망쳤다. 팀이 추격하지만, 실은 출산하기 전에 피치를 죽인다. 피치를 선두로, 프레스와 단, 로라는 하수도로 내려가 실을 쫓는다. 그녀의 자손은 스미슨을 공격하고, 스미슨은 화염 방사기로 그것을 태워 죽인다. 에일리언 형태로 변신한 실은 피치를 살해한 후 남자아이를 낳았고, 실의 아이는 단을 습격하여 이형의 모습으로 변신했다. 에일리언화된 아이를 단이 화염 방사기로 물리치자, 기름이 가득한 지하 동굴 안은 불길에 휩싸였다. 프레스는 수류탄 발사기로 실을 죽인다. 아이를 잃고 분노한 실의 맹공격을 피하면서, 프레스는 그 머리에 샷건을 겨냥한다. 실의 유체는 타오르는 불길 속으로 떨어져 갔다.
생존자들이 떠날 때, 그들은 실의 잘린 촉수 중 하나를 갉아먹는 쥐가 변이하여 다른 쥐를 죽이는 것을 알아차리지 못한다.
3. 등장인물
3. 1. 주요 등장인물
| 배역 | 배우 | 일본어 더빙 | ||
|---|---|---|---|---|
| 소프트판[55] | TV 아사히판[56] | |||
| 자비에 피치 | 벤 킹슬리 | 츠카야마 마사네 | 오가와 신지 | |
| 프레스 레녹스 | 마이클 매드슨 | 오오츠카 아키오 | 야마지 카즈히로 | |
| 스티븐 아덴 | 알프레드 몰리나 | 야마지 카즈히로 | 이에나카 히로시 | |
| 댄 스미스슨 | 포레스트 휘태커 | 호리우치 켄유 | 나카 히로시 | |
| 로라 베이커 | 마그 헬겐버거 | 오카무라 쿄코 | 타카시마 가라 | |
| 실 | 나타샤 헨스트리지 | 유야 아츠코 | 히노 유리카 | |
| 소녀 실 | 미셸 윌리엄스 | 츠무라 마코토 | 오사카 후미코 | |
| 에일리언 실 (목소리) | 프랭크 웰커 | |||
| 조수 | 조던 랜드 | 후쿠다 노부아키 | 나가 카츠미 | |
3. 2. 기타 등장인물
- 마그 헬젠버거
- 윕 허블리
- 미셸 윌리엄스
- 나타샤 헨스트리지
4. 제작 과정
- 제작 - 프랭크 맨큐소 주니어[50], 데니스 펠드먼영어[50]
- 감독 - 로저 도널드슨[50]
- 각본 - 데니스 펠드먼[50]
- 촬영 - 안제이 바르트코비악[50]
- 편집 - 콘라드 바프[50]
- 음악 - 크리스토퍼 영[50]
- 미술 - 존 무트[50], 일로이 로버트[51]
- 캐릭터 디자인 - H. R. 기거[51]
- 의상 디자인 - 조 I. 톰킨스[50]
- "실" 퍼펫 메카니컬 디자인 - 로버트 뉴턴[51], 토드 미노베[51]
- 에이리언 섹스 시퀀스 디자인 - 빌 위거[51]
- 특수 효과/특수 분장 - 스티브 존슨영어[50]
- 시각 효과 슈퍼바이저 - 리처드 에드런드[50]
- 스턴트 코디네이터 - 맥스 클레벤[51], 글렌 랜달 주니어[51]
- 배급 - 메트로 골드윈 메이어[51]
- 협력프로듀서: 마크 에거톤
- 믹싱: 랜디 돔
- 미술: 존 무토
- 특수효과: 리처드 에드런드
- 특수효과: H. R. 기거
- 특수효과: 스티브 존슨
- 의상: 조 I. 톰킨스
- 배역: 아만다 맥키 존슨
- 배역: 캐시 샌드리치
- 자막: 오카에다 신지[50]
각본가 데니스 펠드먼영어은 CIA 요원과 외계인이 얽힌 SF 코미디 'Real Men (film)영어'를 제작하던 1987년에 '스피시즈'의 아이디어를 떠올렸다[57]. 지구인은 우주를 향해 아레시보 메시지를 전송했지만, 이는 잠재적인 우주의 포식자에게 정보를 중계하는 부주의한 행위가 아닌가 하고 펠드먼은 생각했다. "우리가 '그들'에게 발견되려면 지구로 오는 길을 알려줘야 한다. 하지만 자연계에서는 포식자에게 자신의 은신처를 알리고 싶지 않은 종도 있을 것이다. 우리는 이 행성에서 너무 우위에 서 있었기 때문에 지구인도 그런 종 중 하나라는 것을 잊어버렸다. 자신을 포식할지도 모르는 생명체에게 자신의 위치를 방송하는 것은 위험한 일이다."라고 펠드먼은 말했다[58].
그래서 '메시지'라는 가제의 각본이 만들어졌다[57]. 정부에 의해 중단된 프로젝트로, 유전학자에 의해 만들어진 외계인. 프로젝트에 참여한 생물학자가 경찰 관계자와 팀을 이루어 그 외계인을 수색하는 각본이었다. 펠드먼은 컨셉의 신빙성에 의문을 품고, 주인공을 정부 팀으로 변경했다. 펠드먼이 각본 제작을 위해 실시한 리서치는 캘리포니아 대학교 로스앤젤레스 캠퍼스에서 시작하여 외계 지적 생명체 탐사(Search for extraterrestrial intelligence영어) 과학자와의 대화, 솔크 생물 화학 연구소에서 인간 게놈 프로젝트에 참여하는 연구자와의 대화 등 다방면에 걸쳐 이루어졌다[57].'메시지'는 여러 영화사에 제안되었지만, 모두 거절당했다[59].
1993년, 펠드먼은 Spec script영어(발주자가 없는 상태에서 쓰여진 각본)로 아이디어를 다듬었고, 이 각본은 '13일의 금요일' 시리즈의 프로듀서 프랭크 맨큐소 주니어에게 전달되었다. 맨큐소 주니어는 각본에 담긴, 신빙성이란 무엇인가를 최대한 밀어붙이는 열정에 매료되었다[59]. MGM이 이 프로젝트에 관심을 보였고, 펠드먼은 예산 문제에서 의견 차이가 있었지만, 다른 스튜디오도 검토한 후 MGM과 계약했다. '스피시즈'로 개명된 이 기획은, SF와 스릴러의 융합에 흥미를 느낀 로저 도널드슨이 감독하게 되었다. 각본은 8개월에 걸쳐 8번이나 개정되었고, 도널드슨은 스토리상의 논리적 결함이 수정된 것에 만족했다[57].
4. 1. 기획 및 각본
데니스 펠드먼은 1987년, 외계인 침공을 다룬 영화 리얼 맨을 작업하던 중 《스피시즈》에 대한 아이디어를 떠올렸다.[7][9] 그는 아서 C. 클라크의 글을 읽고 항성 간 거리가 멀고 초광속 여행이 불가능하여 외계 우주선이 지구를 방문할 가능성이 희박하다는 점을 인식, 외계와의 접촉은 정보 교환을 통해 이루어질 것이라고 생각했다.[8][9] 그는 외계로부터 받은 메시지가 인간과 소통할 수 있는 존재를 만드는 지침을 담고 있을 것이라는 아이디어를 구체화했다. 펠드먼은 기계 장치 대신 습식 뇌를 상상했고, 외계 생명체가 지구 유기체의 DNA를 통해 지구 환경에 적응할 것이라고 보았다.[8] 인류가 아레시보 메시지와 같이 우주로 전파를 보내는 것은 잠재적 포식자에게 정보를 전달하는 부주의한 행동이라고 지적했다.[10]펠드먼은 이러한 아이디어를 바탕으로 'The Message'라는 영화 시놉시스를 만들었다.[9] 초기 시나리오는 외계인을 추적하는 경찰 수사물 형식이었으나, 이후 신빙성 문제로 인해 주인공이 정부 팀으로 변경되었다.[8] 펠드먼은 UCLA의 진화와 생명의 기원 연구 센터(CSEOL), SETI 과학자, 솔크 생물학 연구소 등에서 광범위한 조사를 진행하며 시나리오의 과학적 근거를 마련했다.[9] 'The Message'는 여러 스튜디오에 제안되었지만 거절되었다.[11]
1993년, 펠드먼은 자신의 아이디어를 스펙 시나리오로 재구성했고, 이는 프로듀서 프랭크 만쿠소 주니어에게 보내졌다.[11][7] 맨쿠소 주니어는 이 영화가 "믿음과 최대한의 가능성을 탐구하는 어려운 균형"을 제공한다는 창의적 가능성에 매료되었다.[10] 메트로 골드윈 메이어(MGM)는 이 프로젝트에 관심을 보였고, 펠드먼은 예산에 대한 초기 의견 차이에도 불구하고 다른 스튜디오를 고려한 후 MGM과 계약을 맺었다.[8] 《스피시즈》로 제목이 변경된 이 영화는 과학 소설과 스릴러의 조합에 매료된 감독 로저 도널드슨을 끌어들였다. 시나리오는 8개월 동안 8번의 초고를 거쳤고, 도널드슨은 이야기의 논리적 결함이 수정되었다는 데 만족했다.[7] 초기 《스피시즈》 시나리오는 실과 두 명의 정부 팀원 간의 삼각관계를 암시했지만, 스태프의 불만족으로 결국 결말이 변경되었고, 실이 위험한 아기를 낳는 것으로 마무리되었다.[9]
4. 2. 디자인
스위스 예술가 H. R. 기거가 실을 디자인했는데, 그는 ''에이리언'' 영화에서 크리처를 만들기도 했다.[7] 로저 도널드슨 감독은 기거의 선집 ''네크로노미콘''을 읽고 그가 이 영화에 가장 적합한 사람이라고 생각했다.[7] 프랭크 맨큐소 주니어는 "우리는 그녀(실)를 끔찍하게 만들고 싶었다. 동시에 괴물의 모습이 된 그녀에게는 우아함과 아름다움도 필요했고, 그것을 실현할 수 있는 것은 기거밖에 없었다"라고 말했다.[58] 기거는 실의 디자인에 대해 "심미적이고, 감각적이며 치명적인 전사"의 이미지를 구현하고자 했다.[7]
기거는 로스앤젤레스로 날아가 제작에 참여하는 대신, 죽어가는 어머니를 돌보기 위해 스위스에 머물기로 결정했지만, 자신의 스튜디오에서 몇몇 인형을 만들었고, 이후 제작 과정에서 스케치와 에어 브러시로 그린 그림을 FAX로 보냈다.[7][60] 기거가 종이 위에 실을 완성시키자, 시각 효과 슈퍼바이저인 리처드 에드런드와 특수 효과 및 애니매트로닉스 디자이너 스티브 존슨이, 실의 이미지를 영화에 반영하기 위한 청사진이 되었다.[58]
실물 모형은 스티브 존슨과 그의 회사 XFX가 제작했는데,[14] 이 회사는 이미 ''폴터가이스트 II: 더 오더 사이드''에서 기거의 디자인으로 작업한 적이 있었다.[60] 기거는 실의 변신 단계를 더 많이 구상했지만, 영화에서는 마지막 단계만 사용했는데, 그녀는 "외부는 유리처럼 투명하고 내부는 카본으로 검다"라는 신체였다.[14][60] XFX는 ''어비스''의 외계인들을 위해 했던 것을 바탕으로 반투명 피부를 제작했다. 실의 외계인 형태는 팔, 머리, 몸통을 교체할 수 있는 전신 애니매트로닉스와 바디 슈트를 모두 갖추었다.[14][60]
리처드 에드런드의 보스 필름 스튜디오는 50개 이상의 CGI 장면을 위해 고용되었는데, 여기에는 초기 형태의 모션 캡처 효과가 포함되었다. 높이 60cm의 전기 인형을 사용하여, 센서가 디지털 실로 움직임을 변환하고, 보스 필름은 실질적인 효과로 3주나 걸렸을 작업을 하루 만에 해냈다.[10][58]
기거는 다른 영화, 특히 ''에이리언'' 시리즈와 유사하다고 생각되는 일부 요소에 불만을 품었다. 그는 만쿠소에게 팩스를 보내 "가슴에서 튀어나오는 생명체"(실이 아기를 낳는 장면이 체스트버스터를 연상시킴), 크리처의 펀칭 혀(기거는 처음에 실의 혀가 날카로운 갈고리로 구성되기를 원했음), 고치, 화염 방사기 사용, 기거가 크리처 디자이너라는 점 등 다섯 가지 유사점을 발견했다. 가장 큰 논쟁의 대상은 결말이었는데, 기거는 ''에이리언 3''와 ''터미네이터 2: 심판의 날''의 클라이맥스에서 파생되었다고 생각했다. 그는 공포 영화가 종종 불을 이용한 마지막 대결을 하는데, 이는 구식이며 중세 마녀 재판과 연관되어 있다고 생각했다. 그는 프로듀서들에게 클라이맥스에 대한 몇 가지 아이디어를 보냈고, 그들은 실의 최후를 헤드샷으로 처리하는 것을 받아들였다.[7][60]
4. 3. 촬영
촬영은 대부분 로스앤젤레스에서 진행되었으며, 선셋 스트립, 실버 레이크, 퍼시픽 팰리세이즈, 할리우드 힐스 및 빌트모어 호텔에서 로케이션 촬영이 이루어졌다.[15][58] 영화에 등장하는 나이트클럽인 Id 클럽은 할리우드의 판타지스 극장 내부에 지어졌으며, 실이 죽음을 위장하는 자동차 추격전과 충돌 장면은 다저 스타디움 근처 엘리시안 파크 위의 언덕에서 촬영되었다.[15][58]유타주의 오프닝 장면은 투일 육군 기지가 연구 시설 외부로 사용되었고(내부는 캘리포니아의 록웰 인터내셔널 연구소에서 촬영), 브리검 시티의 빅토리아 시대 기차역은 실의 탈출 장면의 일부로 사용되었다.[15] 다른 촬영 장소로는 산타 모니카 부두와 푸에르토리코의 아레시보 전파 망원경이 있었다.[15]
가장 복잡한 세트는 하수도 단지와 결말이 일어나는 타르로 채워진 화강암 동굴이었다. 도날드슨은 하수도에 미로와 같은 느낌을 주기를 원했으며, 천장에서 나무 뿌리가 뚫고 나오는 것과 같은 현실적인 흔적과 예술적인 허가를 받았다. 프로덕션 디자이너 존 무토는 의도적으로 하수도를 실제보다 더 넓고 높게 설계했으며, 보행로를 만들었지만 그럼에도 불구하고 밀실 공포증적이고 현실적인 분위기를 연출하려고 했다. 터널은 화재 효과를 견딜 수 있도록 구조용 강철, 금속 막대, 석고 및 콘크리트로 건설되었으며, 라 브레아 타르 구덩이를 기반으로 디자인되었으며, 무토는 이를 "다른 행성의 생물이 편안함을 느낄 수 있는 종류의 장소"라고 묘사했다.[15][58]
5. 주제 및 영향
실은 빠르게 성장하며 인간을 쉽게 죽이기 때문에, 영화 속 캐릭터인 로라 베이커 박사는 실이 인간을 우주의 잡초처럼 여기는 종족이 보낸 생물학적 무기일 수 있다고 추측한다. 펠드먼은 이 주제를 시나리오에서 더 탐구하고 싶어했는데, 이는 인류의 우주 속 위치와 다른 문명이 인류를 어떻게 인식하고 관련시킬지에 대해 논의하기 위해서였다. 그는 "어쩌면 [인간은] 잠재적인 위협이 아니라 경쟁자일 수도 있고 자원일 수도 있다"고 생각했다.[9] 그는 또한 실이 자신의 기원이나 목적을 모르고, 짝짓기하고 종족을 번식시키려는 본능만을 따르기 때문에 실의 실존적 의문에 대해 더 많은 이야기를 할 수 있다고 말했다.[9]
''대중 영화 & 텔레비전 저널''에 기고한 수잔 조지는 ''스피시즈'', ''가타카'' 그리고 ''미믹''에서 묘사된 생식에 관한 논문을 썼다. 조지는 피치 캐릭터를 "개선된 프랑켄슈타인 박사"에 비유하며,[4] 실의 모성적 열망의 발달을 탐구했는데, 이는 실 캐릭터를 ''에이리언'' 시리즈의 제노모프 생물체와 유사한 "원시적인 어머니"의 모습으로 변화시켰고, 그녀는 둘 다 부정적으로 묘사되었다고 주장한다.[4] 조지는 더 나아가 SF 영화에서 되풀이되는 주제는 "이러한 강력한 여성성과 '이질성#REDIRECT
{{Rcat shell|
}}에 대한 반응이며, "여성 괴물은 ''스피시즈''의 마지막 부분에서 실이 죽는 것처럼 죽어야 한다"고 언급했다.[4] 펠드먼 자신은 근본적인 주제가 "여성이 도착하여 더 우월한 짝을 찾으려 한다"는 것이라고 생각했다.[9]
추파카브라에 대한 5년간의 조사는 푸에르토리코에서 마들렌 톨렌티노가 처음 목격한 보고서가 실 캐릭터에서 영감을 받았을 수 있다는 것을 밝혀냈다. 이것은 초자연 현상 연구가이자 회의론자인 벤자민 래드포드의 저서 ''추파카브라 추적''에 자세히 나와 있다.[5] 뉴펀들랜드 기념 대학교의 버지니아 푸가리노는 ''민속 연구 저널''에 기고하여, 래드포드가 최초 목격 보고서와 실의 외계인 형태 디자인 사이에 연관성을 발견했으며, "[톨렌티노가] 목격 전에 본 ''스피시즈''가 그녀가 추파카브라를 본 것으로 믿는 것에 영향을 미쳤다"고 가설을 세웠다고 말했다.[6]
5. 1. 과학적 오만과 윤리적 책임
실은 빠르게 성장하며 인간을 쉽게 죽일 수 있는 능력을 가지고 있어, 로라 베이커 박사는 실이 인간을 우주의 잡초처럼 여기는 종족이 보낸 생물학적 무기일 가능성을 제기한다.[9] 펠드먼은 인류의 우주 속 위치와 다른 문명이 인류를 어떻게 인식할지에 대한 의문을 제기하며, "어쩌면 [인간은] 잠재적인 위협이 아니라 경쟁자일 수도 있고 자원일 수도 있다"고 언급했다.[9]대중 영화 & 텔레비전 저널의 수잔 조지는 ''스피시즈''를 ''가타카'', ''미믹''과 함께 생식에 관한 주제를 다룬 영화로 분석했다. 조지는 피치 캐릭터를 "개선된 프랑켄슈타인 박사"에 비유하며,[4] 실의 모성적 열망이 ''에이리언'' 시리즈의 제노모프와 유사한 "원시적인 어머니"의 모습으로 이끌었다고 분석했다. 이는 "강력한 여성성과 '이질성'에 대한 반응"으로, 결국 여성 괴물은 죽음을 맞이해야 한다는 SF 영화의 반복되는 주제를 보여준다고 언급했다.[4] 펠드먼은 "여성이 도착하여 더 우월한 짝을 찾으려 한다"는 것이 영화의 근본적인 주제라고 말했다.[9]
추파카브라에 대한 연구는 최초 목격 보고서가 실 캐릭터에서 영감을 받았을 가능성을 제시한다.[5] 뉴펀들랜드 기념 대학교의 버지니아 푸가리노는 벤자민 래드포드가 최초 목격 보고서와 실의 외계인 형태 디자인 사이에 연관성을 발견했으며, 목격자가 영화 ''스피시즈''를 본 것이 추파카브라를 목격했다고 믿는 데 영향을 주었을 것이라고 언급했다.[6]
5. 2. 여성의 성적 주체성과 모성애
실은 번식을 통해 종족을 보존하려는 본능에 따라 움직이는 존재로 그려진다. 이는 여성의 성적 주체성과 모성애에 대한 사회적 시선을 반영하는 것으로 해석될 수 있다.[9] ''대중 영화 & 텔레비전 저널''에 기고한 수잔 조지는 실의 모성적 열망의 발달을 탐구했는데, 이는 실 캐릭터를 ''에이리언'' 시리즈의 제노모프 생물체와 유사한 "원시적인 어머니"의 모습으로 변화시켰고, 그녀는 둘 다 부정적으로 묘사되었다고 주장한다.[4] 조지는 더 나아가 SF 영화에서 되풀이되는 주제는 "이러한 강력한 여성성과 '이질성'에 대한 반응이며, "여성 괴물은 ''스피시즈''의 마지막 부분에서 실이 죽는 것처럼 죽어야 한다"고 언급했다.[4]중도 진보적 관점에서는 여성의 성적 자기 결정권과 모성애에 대한 다양한 관점을 존중해야 하며, 이를 억압하거나 통제하려는 시도에 대해 비판적인 시각을 견지한다.
5. 3. 한국 사회에 대한 시사점
한국 사회는 과학기술에 대한 맹목적 신뢰와 여성의 역할에 대한 고정관념이 남아있는 경향이 있다는 비판이 있다. 영화 *스피시즈*는 이러한 한국 사회의 현실에 대해 비판적 성찰을 유도한다.[4][9]실은 인간을 쉽게 죽일 수 있는 강력한 존재로 묘사되며, 로라 베이커 박사는 실이 인간을 우주의 잡초처럼 여기는 종족이 보낸 생물학적 무기일 수 있다고 추측한다.[9] 이는 과학기술 발전의 윤리적 책임과 연관되어 논의될 수 있다.
수잔 조지는 *스피시즈*에 묘사된 여성성에 주목하며, 실을 "원시적인 어머니"의 모습으로 해석하고, 이는 에이리언 시리즈의 제노모프와 유사하다고 주장한다.[4] 이러한 묘사는 여성의 권리 신장에 대한 논의를 촉진할 수 있다.
추파카브라 목격담은 *스피시즈*의 실 캐릭터 디자인에서 영감을 받았을 수 있다는 연구 결과도 있다.[5][6]
6. 평가 및 반응
로튼 토마토에서 이 영화는 73개의 리뷰를 바탕으로 42%의 지지율과 평균 평점 5.30/10을 기록했다. 비평가들은 "영화 ''스피시즈''는 교묘한 방식으로 엑스플로이테이션과 SF 호러를 혼합할 가능성을 보여주지만, 궁극적으로는 스타 나타샤 헨스트리지의 노출에만 관심을 둔다"는 평을 내렸다.[22][63] 메타크리틱에서는 25명의 평론가로부터 100점 만점에 49점을 받아 "평가 혼조 또는 평균"을 나타냈다.[23][64]
로저 이버트는 영화의 줄거리와 전반적인 지적 부족을 비판하며 4개 중 2개의 별점을 주었다.[24][65] ''박스오피스'' 잡지의 크리스틴 제임스는 5개 중 2개의 별점을 주며, "''에이리언''과 ''V''와 ''스플래쉬''가 ''플레이보이'의 에로틱 판타지: 금지된 관계'를 만나, 희석되어 산만하고 잘못된 방향으로 흐르는 지루함"이라고 묘사했다.[25][66] 제임스 버라디넬리는 4개 중 2½개의 별점을 주며, "무슨 일이 일어나고 있는지 생각하는 것을 멈추지 않는 한, ''스피시즈''는 값싼 스릴을 제공할 수 있으며, 웃음도 몇 번 터뜨릴 수 있다"고 말했다.[26] 반면, DVD Talk의 스콧 와인버그는 연기, 각본, 연출을 칭찬하며 ''스피시즈''가 "장르 팬들에게 매우 좋은 시간"을 만들어준다고 결론지었다.[29]
''버라이어티''는 "우리 종을 압도하려는 외계 종에 대한 흥미롭지만 지나치게 독창적이지 않은 이야기"라고 묘사했으며, 벤 킹슬리와 다른 주연 배우들은 "그들을 참여시킬 2차원적인 역할만 가지고 있다"고 평했다. 그러나 실의 디자인과 ''에이리언''에서 H. R. 기거가 한 작업 사이의 유사성을 언급하며, 특수 효과는 좋았다고 평했다.[28][67] ''샌프란시스코 크로니클''에 글을 쓴 믹 라살은 "''스피시즈''가 조금만 더 나빴다면, 컬트 클래식이 될 기회를 잡았을 것"이라고 말했다.[30] ''로스앤젤레스 타임스''의 평론가 피터 레이너는 ''스피시즈''를 "꽤 괜찮은 부! 영화"라고 묘사하며, 독창성은 없지만 효과적이지 못한 톤 변화를 보이는 엔터테이닝한 스릴러라고 평했다.[31] 오웬 글레이버먼은 영화의 상상력과 특수 효과가 부족하다고 느꼈으며, 알프레드 몰리나가 "괴물보다 더 무서운 머리 모양을 하고 있다"고 언급하기도 했다.[27]
마이클 매드슨은 2009년 인터뷰에서 자신이 참여한 작품 중 '델마와 루이스', '저수지의 개들', '킬 빌' 등과 함께 '스피시즈'를 좋았던 영화로 언급했다. 다만, "''스피시즈 2''는 엿 같았다"고 덧붙였다.[68]
6. 1. 비평적 평가
로튼 토마토에서 이 영화는 73개의 리뷰를 바탕으로 42%의 지지율과 평균 평점 5.30/10을 기록했다. 비평가들은 "영화 ''스피시즈''는 교묘한 방식으로 엑스플로이테이션과 SF 호러를 혼합할 가능성을 보여주지만, 궁극적으로는 스타 나타샤 헨스트리지의 노출에만 관심을 둔다"는 평을 내렸다.[22][63] 메타크리틱에서는 25명의 평론가로부터 100점 만점에 49점을 받아 "평가 혼조 또는 평균"을 나타냈다.[23][64]로저 이버트는 영화의 줄거리와 전반적인 지적 부족을 비판하며 4개 중 2개의 별점을 주었다.[24][65] ''박스오피스'' 잡지의 크리스틴 제임스는 5개 중 2개의 별점을 주며, "''에이리언''과 ''V''와 ''스플래쉬''가 ''플레이보이'의 에로틱 판타지: 금지된 관계'를 만나, 희석되어 산만하고 잘못된 방향으로 흐르는 지루함"이라고 묘사했다.[25][66] 제임스 버라디넬리는 4개 중 2½개의 별점을 주며, "무슨 일이 일어나고 있는지 생각하는 것을 멈추지 않는 한, ''스피시즈''는 값싼 스릴을 제공할 수 있으며, 웃음도 몇 번 터뜨릴 수 있다"고 말했다.[26] 반면, DVD Talk의 스콧 와인버그는 연기, 각본, 연출을 칭찬하며 ''스피시즈''가 "장르 팬들에게 매우 좋은 시간"을 만들어준다고 결론지었다.[29]
''버라이어티''는 "우리 종을 압도하려는 외계 종에 대한 흥미롭지만 지나치게 독창적이지 않은 이야기"라고 묘사했으며, 벤 킹슬리와 다른 주연 배우들은 "그들을 참여시킬 2차원적인 역할만 가지고 있다"고 평했다. 그러나 실의 디자인과 ''에이리언''에서 H.R. 기거가 한 작업 사이의 유사성을 언급하며, 특수 효과는 좋았다고 평했다.[28][67] 샌프란시스코 크로니클''에 글을 쓴 믹 라살은 "''스피시즈''가 조금만 더 나빴다면, 컬트 클래식이 될 기회를 잡았을 것"이라고 말했다.[30] ''로스앤젤레스 타임스''의 평론가 피터 레이너는 ''스피시즈''를 "꽤 괜찮은 부! 영화"라고 묘사하며, 독창성은 없지만 효과적이지 못한 톤 변화를 보이는 엔터테이닝한 스릴러라고 평했다.[31] 오웬 글레이버먼은 영화의 상상력과 특수 효과가 부족하다고 느꼈으며, 알프레드 몰리나가 "괴물보다 더 무서운 머리 모양을 하고 있다"고 언급하기도 했다.[27]
마이클 매드슨은 2009년 인터뷰에서 자신이 참여한 작품 중 '델마와 루이스', '저수지의 개들', '킬 빌' 등과 함께 '스피시즈'를 좋았던 영화로 언급했다. 다만, "''스피시즈 2''는 엿 같았다"고 덧붙였다.[68]
6. 2. 흥행 성적
영화는 1995년 7월 7일 미국에서 개봉되어 첫 주말 1,710만 달러의 수익을 올리며 박스 오피스 2위를 기록했으며, 이는 당시 MGM의 최고 오프닝 기록이었다.[16][61] 3,500만 달러의 제작비가 투입된 이 영화는 전 세계적으로 1억 1,300만 달러의 수익을 올렸으며, 미국 내 수익은 6,000만 달러를 기록했다.[3][62] 개봉 주말 시네마스코어의 설문 조사에서 관람객들은 이 영화에 A+에서 F까지의 등급 중 평균 "B−"를 부여했다.[17]7. 한국어 더빙 성우진 (MBC)
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