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산세리프

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목차

1. 개요

산세리프는 글자 획의 끝에 삐침(세리프)이 없는 서체 유형을 말한다. 디자인 특성에 따라 그로테스크, 네오 그로테스크, 지오메트릭, 휴머니스트, 기타 유형으로 분류된다. 19세기 초에 등장한 그로테스크는 제목이나 광고에 적합한 굵고 단단한 디자인이 특징이며, 네오 그로테스크는 그로테스크에서 발전하여 획의 두께 변화가 적고 다양한 글꼴 집합을 제공한다. 지오메트릭은 기하학적 형태에 기반하며, 휴머니스트는 고대 로마 문자, 캘리그래피 등 옛 자형에서 영감을 받았다. 산세리프는 고대부터 사용되었으며, 1816년 윌리엄 캐슬론 4세가 최초의 산세리프 인쇄 활자를 제작했다. 20세기 초 푸투라와 같은 예술적인 디자인이 등장하며 인기를 얻었고, 1960년대에는 Univers, Helvetica와 같은 네오 그로테스크 서체가 부상했다.

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산세리프
개요
명칭산세리프
로마자 표기San Seripeu
프랑스어Sans-serif (상세리프)
네덜란드어Schreef (스레이프)
설명세리프가 없는 글꼴
분류
종류고딕
네오 그로테스크
기하학적 산세리프
인문주의 산세리프
기타 또는 혼합

2. 분류

산세리프는 디자인 특성에 따라 크게 네 가지 유형으로 분류된다.


  • 그로테스크: 19세기에서 20세기 초에 제작된 초창기 산세리프 서체들로, 디돈체와 전통 간판의 영향을 받았다. 다소 단단하고 굵은 디자인이 특징이다. 대표적인 서체로는 악치덴츠 그로테스크, 베누스, 뉴스 고딕, 프랭클린 고딕 등이 있다.
  • 네오 그로테스크: 그로테스크 서체에서 발전한 현대적인 디자인으로, 획 두께 변화가 제한적이고 곧바른 형태를 띤다. 1950년대 국제 타이포그래픽 양식의 도래와 함께 시작되었으며, 헬베티카가 대표적이다.
  • 지오메트릭: 기하학적 형태에 기반한 서체로, 원이나 정사각형 등의 요소를 사용한다. 1920년대 독일에서 시작되었으며, 푸투라가 대표적이다.
  • 휴머니스트: 고대 로마의 대문자, 전통 세리프 글꼴, 캘리그래피 등에서 영감을 받은 서체로, 트루 이탤릭체를 사용하고 합자나 스워스(장식)가 들어간 경우가 많다. 존스턴과 길 산스가 최초의 휴머니스트 서체로 꼽힌다.


이 외에도 노이차이트 S나 헤르만 자프의 URW 그로테스크처럼 여러 유형의 영향을 받은 산세리프 서체도 존재한다. 또한, 트랜스포트나 하이웨이 고딕과 같이 가독성을 높이기 위해 독특한 특징을 가진 도로 표지판용 서체도 있다. 산세리프의 하위 장르로는 획 두께에 변화를 준 '모듈레이트 산세리프'와 '스트레스 산세리프'가 있다.[119][120]

2. 1. 그로테스크

악치덴츠 그로테스크 (Akzidenz Grotesk). 1890년대에 독일의 베르톨드 서체회사에서 개발된 대표적인 그로테스크 산세리프 서체로서, 단층짜리 'g'가 특징이다.


그로테스크(Grotesk)는 19세기에서 20세기 초에 발표된 초창기 산세리프 서체를 말한다. 디돈체와 전통 간판에서 영향을 받았으며, 다소 단단하고 굵은 디자인으로 제목이나 광고에 적합하다. 초창기 산세리프 서체들은 소문자나 이탤릭체에 별다른 특징을 두지 않았는데, 이는 애초에 소문자와 이탤릭체를 주안점으로 둔 것이 아니었기 때문이다. 가끔씩 글씨 두께의 범위를 각 스타일에 따라 보통에서 압축된 것까지 달리하기도 하였는데, 현대적인 시각에서는 조금 불규칙하고 들쑥날쑥해 보일 수 있다.[91][92]

그로테스크 서체들은 글씨 획의 두께 범위를 제한적으로 두었다 (대문자는 두께차가 거의 없어 보일 정도). 곡선의 단자는 수평일 때가 보통이며, 글자 'G'는 삐침 ('ㄱ' 부분)을 두고 'R'은 다리짝이 곡선인 경우가 많았다. 대문자는 너비가 비교적 통일되도록 하려는 경향이 있었다. 캡라인과 어센더라인은 똑같은 것이 보편적인데, 이는 대문자가 많이 쓰이는 제목 같은 것에서 보다 균형잡힌 효과를 내기 위한 것이다. 디센더라인은 줄띄기를 좀 더 조이기 위해 짧게 처리한 것이 많았다.[93] 대부분의 그로테스크체는 보다 절제된 기울임체를 위해 트루 이탤릭체를 따로 설정해 넣는 것은 피했다. 다만 최소한의 산세리프 트루 이탤릭체 정도는 제공하였다.[94][95]

대표적인 그로테스크 서체로는 악치덴츠 그로테스크, 베누스, 뉴스 고딕, 프랭클린 고딕, 모노타입 그로테스크 등이 있다. 디지털 폰트로는 그로테스크 올드 페이스, 넉아웃, 그로테스크 넘버 나인, 모노타입 그로테스크 등이 있으며 초창기 산세리프 글꼴보다 기벽을 더 유지하고 있다.[96][97][98][99]

2. 2. 네오 그로테스크

헬베티카. 1957년 하스 서체회사에서 개발한 것으로 대표적인 네오 그로테스크 서체로 꼽힌다.


네오 그로테스크 (Neo-Grothesque)는 그로테스크 서체에서 발전한 현대적인 디자인의 글꼴들을 의미한다. 획 두께 변화가 제한적이고 비교적 곧바른 모습을 띠며, 대문자 너비를 통일하고 각 글자 획의 단자가 완벽한 수직 평행을 이루는 '종이접기' 방식을 채택한 것이 특징이다.[100][101][102][103][104][105]

1950년대 국제 타이포그래픽 양식(스위스 양식)의 도래와 함께 시작되었으며, 이 양식에서는 악치덴츠 그로테스크(1896년)의 명확한 선을 이성적이면서도 중립적인 서체를 만드는 영감으로 삼았다. 1957년에는 헬베티카, 유니버스, 폴리오체가 발표되어 전 세계적으로 큰 영향을 주었다.[76][77][78][79][80]

1950년대 이후 나온 네오 그로테스크 서체로는 유니카, 이마고, 레일 알파벳 등이 있으며, 디지털 폰트로는 샌프란시스코와 로보토가 있다.[100][101][102][103][104][105]

2. 3. 지오메트릭

기하학적 형태에 기반하여 제작된 서체들로, 거의 완벽한 원이나 정사각형 등을 요소로 삼고 있다.[106] 지오메트릭 산세리프의 일반적인 특징은 대문자 'O'가 거의 원형에 가깝고, 'a'가 단층짜리라는 점이다. 글자 'M'은 고대 로마의 대문자를 따라서 넓게 벌어져 있고 너비가 다양하다.

푸투라. 1927년 바우어 활자 주조소에서 출시. 대표적인 지오메트릭 산세리프 서체이다.


지오메트릭 산세리프는 1920년대 독일에서 시작되었다.[107] 헤르베르트 바이어와 야콥 에르바가 지오메트릭 디자인을 창시하려 노력했는데, 바이어는 유니버셜체를 디자인하였으나 당대에는 발표되지 못했고 나중에 아키타입 바이어란 이름의 디지털 폰트로 구현되었으며, 에르바는 1925년경에 에르바체를 처음으로 발표하였다.[108] 1927년에는 파울 레너의 푸투라가 발표되어 큰 호응과 인기를 누렸다.

지오메트릭 산세리프는 명확하고 모던한 디자인으로 1920년대~1930년대 사이에 널리 쓰였으며, 그때부터 새로운 지오메트릭 서체와 기존 것을 부활시킨 서체들이 많이 만들어졌다. 이 때에 나왔던 유명한 서체로는 카벨, 셈플리치타, 노벨, 메트로 등이 있으며, 최근에 나온 것으로는 ITC 아방가르드, 브랜든 그로테스크, 고담, 아베니르 등이 있다.

산업적 용도로 철판과 플라스틱에 새기거나 찍히는 단순한 자형의 글자에서 영감을 받은 서체들도 있는데, 이러한 서체들은 푸투라-에르바-카벨로 이어지는 '전통' 서체에서 기인했다고 보기 힘들다. 뱅크 고딕, DIN 1451, 유로스틸, 한델 고딕 등이 여기에 속한다.[111][112]

2. 4. 휴머니스트

고대 로마의 대문자, 전통 세리프 글꼴, 캘리그래피 등 옛 자형에 근원을 둔 서체들이다. 휴머니스트 서체는 단순한 기울임체 대신 트루 이탤릭체를 설정한 경우가 많으며, 합자나 스워스 (장식)이 들어간 것도 있다. 최초의 휴머니스트 서체로는 에드워드 존스턴의 존스턴 (1916년)과 에릭 길의 길 산스 (1928년)가 있다.[113] 전문 캘리그래퍼였던 에드워드 존스턴은 고전 로마자 서체, 특히 트라야누스 원주에 쓰여진 대문자에서 영감을 얻어 서체에 반영하였다.

휴머니스트 산세리프는 고딕이나 지오메트릭보다는 좀 더 변동적인 모습이다.[114] 개중에는 획 변조 (획 두께가 한 선을 따라서도 확실히 달라지는 것)가 반영되어 있거나, 두껍고 얇은 획이 번갈아 나오는 것도 있다. 여기에 해당되는 서체 중에서는 헤르만 자프의 옵티마체 (1958년)가 가장 유명한데, 디스플레이와 본문 텍스트에 모두 알맞도록 확실히 디자인한 것이다. 반대로 변동적이지 않고 지오메트릭에 가까운 서체도 있는데 길 산스체와 존스턴체가 대표적이며, 대문자가 완전한 정사각형, 반사각형, 원을 기준으로 하며 상당한 너비차를 두고 있는 경우가 많다. 이들은 본문에 활용하기엔 좀 뻑뻑하다 싶을 정도로 다소 구조적인 디자인이다. 신택스, 구디 산스, 새순 산스 같은 글꼴은 손글씨, 세리프, 캘리그래피 형태에 좀 더 가깝다.

1976년에 나온 프루티거체는 다른 것보다 가독성을 특히 신경쓰는 디자인, 즉 현대적인 휴머니스트 산세리프의 발달에 대단히 큰 영향력을 발휘하였다. 프루티거 계열은 8~90년대 들어 헬베티카와 유니버스에 편중된 인기에 대한 반감, 저화질 컴퓨터 디스플레이에 쓸 만한 가독성 있는 폰트의 수요 대두로 지평을 크게 넓혀나갔다.[115][116][117][118]

이 시기에 나온 인쇄물용 서체로는 FF 메타, 미리아드, 테시스, 샬럿 산스, 블리스, 스칼라 산스 등이 있었으며, 컴퓨터용 폰트로는 마이크로소프트의 타호마, 트레뷰셋, 버다나, 칼리브리, 코벨 등과 타사에서 개발한 루시다 그랜드, 피라 산스, 드로이드 산스 등이 있었다. 휴머니스트 산세리프의 디자인은 (적절히 균형잡혀있고 간격을 띄워둔 이상) 스크린상이나 원거리에서 읽어야 하는 텍스트일 때 이용하기에 알맞는데, 글자속 비움공간을 넓히고 획 사이를 분리해둔 디자인이기 때문이다. 이는 그로테스크나 네오그로테스크 디자인에서는 그닥 흔치 않았던 특징이었다.

휴머니스트 산세리프의 예 (Frutiger)

2. 5. 기타

1915년에 나온 모듈레이트 산세리프 서체인 로스베리 (Rothbury). 획의 굵기가 상당히 들쑥날쑥하다.


산세리프 서체는 매우 다양하기 때문에, 위에서 소개한 네 가지 유형에 딱 들어맞지 않는 것들도 많다. 예를 들어 노이차이트 S (Neuzeit S)체와 헤르만 자프의 URW 그로테스크는 네오그로테스크와 지오메트릭의 영향을 모두 받았다. 위트니 (Whitney)와 클라비카 (Klavika) 역시 여러 유형이 섞인 서체다. 트랜스포트나 하이웨이 고딕 같은 도로 표지판 서체와 같이 안내 글꼴로 제작된 산세리프 폰트는 문자의 가독성과 분별력을 높이기 위해 흔치 않은 특성을 넣기도 하는데, 예컨대 소문자 'L'에 곡선을 넣는다거나 'i'자의 점 밑에 삐침을 넣는다던가 하는 식이다.[119]

산세리프의 하위장르로서 '모듈레이트 산세리프' (Modulated sans-serif), '스트레스 산세리프' (Stressed sans-serif)가 있는데, 획 두께에 확실한 변화를 준 서체들로 로스베리, 브리태닉, 레디언트, 내셔널 트러스트 등이 해당된다. 오늘날 기준으로는 휴머니스트 계열에 속하는 것으로 보지만, 근대 휴머니스트 서체를 처음 확립한 존스턴체보다 이른 시기에 나왔다는 점에서 달리 볼 여지가 있다. 또 이들 서체는 붓글씨나 캘리그래피 등 인쇄물 이외의 요소에서 영감의 근원을 두었다는 점도 다르다.[120]

3. 역사

서양에서 삐침 없는 글씨체를 사용하는 것은 고대부터 흔한 일이었다. 고대 그리스 로마 시대의 비석(기념비 제외)이 대표적인 예시이다. 하지만 고대 로마의 대문자는 대부분 삐침이 있었고, 이는 수천 년간 수많은 로마자 글꼴에 영감을 주었다.[121][122][123]

중세 시대부터는 캘리그라피, 흑자체, 고대로마 대문자 등에서 영감을 받은 예술적인 라틴어 알파벳 필체가 나타났다. 초기 350여 년간 인쇄물에 사용된 라틴어 알파벳은 삐침이 있는 세리프 필체이거나 흑자체, 로만체, 이탤릭체, 필기체 형식을 따랐다.

인쇄용 글꼴 중 최초로 삐침을 생략한 것은 당대 문헌이 아닌, 고대 그리스나 에트루리아 명문을 표현하기 위한 목적이었다. 1723년 토머스 뎀스터의 에서는 에트루리아 비문을 나타내기 위해 전용 서체를 사용했고, 1745년경에는 에트루리아 학자 존 스윈튼의 소논문에 쓰일 에트루리아 서체를 캐슬론 주조사에서 제작했다. 1786년 프랑스의 발랑탱 아위는 시각장애인들이 손으로 더듬어 읽을 수 있도록 둥근 산세리프 서체를 만들었다.

15세기 성경에 쓰인 흑자체


18세기 말, 신고전주의 건축 양식이 유행하면서 건축가 존 손은 자신의 캘리그라피와 건축 설계에 산세리프 서체를 자주 사용했다.[124] 손은 이탈리아 티볼리에 있던 베스타 신전 명문의 삐침을 최소화한 글씨에서 영감을 얻었다고 한다.[124] 이후 산세리프 서체는 다른 예술가들에게도 퍼져나갔다. 당시 산세리프 서체는 '옛 로마식'(old Roman)이나 '이집트식'(Eqyptian)으로 불렸는데, 이는 고전시대와 고대 이집트에 대한 관심, 그리고 서체의 뭉툭하고 기하학적인 구조와 관련이 있었다.[124][125] 하지만 시인 로버트 사우티는 이러한 명칭에 대해 비판적인 시각을 드러내기도 했다.[126][127]

런던에서는 이집션 서체가 광고용 글꼴로 인기를 얻었는데, 이는 대중에게 익숙하지 않은 양식을 통해 '섬찟한' 효과를 냈기 때문이다. 역사학자 제임스 모슬리는 1805년 런던 거리에서 이집션 서체가 간판 등에 널리 사용되면서 사람들을 놀라게 했다고 기록했다.[130] 1805년 유로피언 매거진에도 해당 서체에 대한 기사가 실렸다.[131] 그러나 산세리프체가 인쇄물에 쓰이기까지는 몇 년 더 걸렸다. 1816년경, 육지측량부는 고대 로마 유적지를 표시하는 데 이집션 서체와 모노라인 산세리프 대문자를 사용하기 시작했다.[123]

19세기에서 20세기 초, 디도네체(Didone) 세리프 서체와 간판 제작 전통의 영향을 받은 초기 산세리프 디자인들은 헤드라인과 광고에 적합한 견고하고 굵은 디자인이 많았다. 초기 산세리프 서체는 소문자나 이탤릭체가 없는 경우가 많았고, 다양한 폭으로 출시되어 현대적인 시각으로는 불규칙하고 기이하게 보일 수 있다.[76][3]

그로테스크 서체는 획 폭의 변화가 제한적이고, 곡선 터미널은 일반적으로 수평이며, "G"에 스퍼가 있고 "R"의 다리가 말린 형태가 많다. 대문자는 비교적 균일한 폭을 가지며, 캡 높이와 어센더 높이가 동일하여 대문자가 많은 제목에서 규칙적인 효과를 낸다. 디센더는 좁은 행간을 위해 짧은 경우가 많다.[49] 진정한 이탤릭체 대신 사체 또는 기울어진 디자인을 사용하는 경우가 많지만, 일부는 진정한 이탤릭체도 제공했다.[81][4]

그로테스크 서체의 예로는 Akzidenz-Grotesk(악치덴츠-그로테스크), 비너스, News Gothic(뉴스 고딕), Franklin Gothic(프랭클린 고딕), IBM Plex 및 Monotype Grotesque(모노타입 그로테스크)가 있다. Akzidenz Grotesk Old Face, Knockout, Grotesque No. 9 및 Monotype Grotesque는 초기 산세리프 서체의 기이함을 더 많이 유지하는 컴퓨터 글꼴의 예이다.[5][6][7][8] "그로테스크"라는 용어는 grottescoit에서 유래되었으며, 단순한 기하학적 외관 때문에 "동굴에 속하는"을 의미한다.[9]

기하학적 산세리프 서체는 원과 사각형 같은 기하학적 모양을 기반으로 한다.[12] 일반적인 특징은 둥근 대문자 'O', 뾰족한 대문자 'N' 꼭지점, "단층" 소문자 'a'이다. 'M'은 벌어져 있고 대문자는 너비가 다양하며 고전적인 모델을 따른다.

1920년대 독일에서 기하학적 산세리프가 시작되었다.[13] 헤르베르트 바이어와 야콥 에르바는 각각 Universal Typeface와 에르바를 작업했다.[14] 1927년 파울 레너가 디자인한 푸투라는 큰 인기를 얻었다.

기하학적 산세리프는 깨끗하고 현대적인 디자인으로 1920~30년대부터 인기를 얻었고, 이후 많은 새로운 기하학적 디자인과 부활이 개발되었다. 이 시대의 주목할 만한 기하학적 서체로는 카벨, 심플리치타, 베른하르트 고딕, 노벨, 메트로가 있으며, 최근 디자인으로는 ITC 아방가르드, 브랜던 그로테스크, 고담, 아베니르, Product Sans, HarmonyOS Sans, 센추리 고딕이 있다. 바우하우스 미술 학교(1919–1933)와 모더니스트 포스터 아티스트의 기하학적 산세리프 알파벳은 수작업으로 글자를 새겼으며 당시에는 금속 활자로 제작되지 않았다.[15]

"기하학적"으로 묘사된 많은 서체의 또 다른 영감은 산업용으로 금속 및 플라스틱에 새겨지거나 스텐실 처리된 문자의 단순화된 모양에서 비롯되었으며, "직선형"이라고도 한다. 푸투라, 에르바, 카벨의 전통에서 파생되지 않았지만 기하학적이라고 불리는 디자인에는 뱅크 고딕, DIN 1451, 유로스타일, 핸델 고딕, 레이 라라비가 디자인한 서체가 포함된다.[16][17]

1748년경(복제품 전시) 영국의 스토헤드의 신고전주의 동굴에 새겨진 비문. 고전 시대 이후 산세리프 서체를 사용한 최초의 사례 중 하나.


1810년경 윌리엄 겔이 고대 유물을 표현하기 위해 산세리프 대문자를 사용한 초기 "신고전주의" 사례.


19세기와 20세기 초반, 산세리프 서체는 고급 도서 인쇄 분야에서 광고에나 적합한 것으로 여겨졌다. 대부분의 책들은 본문으로 세리프 서체로 인쇄되고 있다.[59] 1922년, 인쇄업자 다니엘 버클리 업다이크는 산세리프 서체를 "예술적으로 존경받는 조판실에는 자리가 없다"고 묘사했다.[60] 1937년, 그는 길 산스와 푸투라가 최선의 선택이라고 언급했다.

20세기 초반, 더 예술적인 산세리프 디자인들이 출시되면서 산세리프 서체의 인기가 높아졌다. 1925년, 미국 인쇄업자 J. L. 프레이저(J. L. Frazier)는 코퍼플레이트 고딕(Copperplate Gothic)에 대해 "군더더기가 없어서 특정한 위엄 있는 효과를 낸다"고 썼다.[61]

1969년 포스터는 1950년대와 1960년대의 트렌드를 보여준다: 단색 빨간색, 단순화된 이미지, 그리고 그로테스크 서체의 사용. 로버트 가이서의 이 디자인은 Helvetica를 사용한 것으로 보인다.


전후 시대에 "그로테스크" 산세리프에 대한 관심이 증가했다.[71][72][73] 인쇄업자 케네스 데이는 ''The Typography of Press Advertisement''(1956)에서 스티븐슨 블레이크의 Grotesque 시리즈가 다시 인기를 얻었다고 언급했다.[74] 아드리안 프루티거는 1961년에 Univers를 디자인하면서 "이러한 오래된 산세리프체 중 일부는 지난 20년 동안 진정한 르네상스를 겪었다"고 썼다.[75]

1960년에 Monotype의 Monotype Grotesque 디자인에 대한 "주문이 예상치 못하게 되살아났다"고 언급했다.

1960년대, Univers와 Helvetica와 같은 네오 그로테스크 서체는 19세기 그로테스크 서체를 부활시켜 인기를 얻게 되었고, 이를 통해 헤드라인과 본문을 단일 서체군으로 설정하여 더 넓은 범위의 텍스트를 예술적으로 설정할 수 있었다.[76][77][78][79][80] 비대칭 레이아웃, Helvetica 및 그리드 레이아웃을 광범위하게 사용하는 디자인 스타일을 스위스 스타일 또는 국제 타이포그래피 스타일이라고 한다.

참조

[1] 서적 "sans serif" Encyclopædia Britannica Inc.
[2] 서적 Oxford Dictionary of English Oxford University Press
[3] 웹사이트 Helvetica alternatives http://fontfeed.com/[...] 2015-07-01
[4] 웹사이트 Italic Gothic https://fontsinuse.c[...] 2017-02-25
[5] 웹사이트 Knockout http://www.typograph[...] "Hoefler & Frere-Jones" 2015-07-01
[6] 웹사이트 Knockout sizes http://www.typograph[...] "Hoefler & Frere-Jones"
[7] 웹사이트 Knockout styles http://www.typograph[...] "Hoefler & Frere-Jones" 2015-07-01
[8] 뉴스 10 favourite fonts https://www.theguard[...] 2013-09-14
[9] 웹사이트 Grotesque Sans https://catalog.mono[...] Monotype 2021-03-16
[10] 뉴스 What Are Grotesque Fonts? History, Inspiration and Examples https://creativemark[...] Creative Market 2021-03-16
[11] 트윗 The mid-20th century saw a reappraisal of these classic sans serif forms. Fueled by modernist ideas, they were rethought and redrawn, now with consistent details and even text color. Transferred into systematic families of numerous weights and widths, the neo-grotesque became an essential ingredient of the International Typographic Style. 2019-06-16
[12] 웹사이트 A short intro to the geometric sans https://www.fontshop[...] FontShop 2016-12-17
[13] 웹사이트 Types of their time – A short history of the geometric sans https://www.fontshop[...] FontShop 2015-08-19
[14] 웹사이트 On Erbar and Early Geometric Sans Serifs http://cjtype.com/du[...] "CJ Type" 2016-10-20
[15] 웹사이트 True Type of the Bauhaus http://fontsinuse.co[...] 2012-01-06
[16] 웹사이트 Typodermic's Raymond Larabie Talks Type, Technology & Science Fiction http://www.howdesign[...] 2017-08-28
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[18] 학술지 In Defence of the Roman Letter http://www.ejf.org.u[...]
[19] 서적 20th-century type "Laurence King" 2004
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[21] 웹사이트 The Human Side of Sans Serif https://creativepro.[...] 2002-08-05
[22] 웹사이트 Questioning Gill Sans http://typographica.[...]
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