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죄와 벌

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목차

1. 개요

죄와 벌은 표도르 도스토옙스키의 소설로, 가난한 대학 중퇴생 라스콜리니코프가 고리대금업자를 살해하고 겪는 죄의식과 고뇌를 그린다. 1860년대 러시아 사회의 허무주의, 합리주의, 공리주의를 비판하며, 도시 빈민들의 고통과 구원을 이야기한다. 라스콜리니코프, 소냐, 라주미힌 등 다양한 인물들이 등장하며, 20세기 유럽 문화에 큰 영향을 미쳤다. 이 소설은 여러 차례 영화, 드라마, 연극, 만화 등으로 각색되었다.

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죄와 벌 - [서적]에 관한 문서
개요
죄와 벌 표지
1956년 Random House 출판, Constance Garnett 번역
원제Преступление и наказание (Prestupleniye i nakazaniye)
저자표도르 도스토옙스키
언어러시아어
장르문학 소설
출판사러시아 통보 (연재)
발표일1866년; 단행본 1867년
쪽수527쪽
관련 정보
OCLC26399697

2. 집필 배경

도스토옙스키는 1864년 초 형 미하일의 사망 이후, 그의 가족을 돕고 채권자들에게 갚아야 할 많은 빚을 지고 있었다.[6] 다른 곳에서의 호소가 실패한 후, 도스토옙스키는 출판업자 카트코프에게 미리 원고료를 받기 위해 그의 작품을 러시아 메신저에 게재할 것을 제안했다.[6] 이반 투르게네프와 레프 톨스토이도 기고했던 이 잡지에, 도스토옙스키는 1860년대 초 카트코프와 논쟁을 벌인 이후 기고한 적이 없었다. 1865년 9월 카트코프에게 보낸 편지에서 도스토옙스키는 "공중에 떠도는 어떤 이상하고 '미완성된' 생각들"에 굴복하는 젊은이에 대한 이야기를 구상 중이며, "급진주의" 이데올로기의 도덕적, 심리적 위험을 탐구할 계획이라고 설명했다.[7]

1865년 11월, 도스토옙스키는 큰 개념적 변화를 겪으며 "이야기"를 "소설"로 전환했다.[8] 그는 1866년 2월 친구 알렉산더 랭겔에게 보낸 편지에서 "11월 말에는 많은 분량이 쓰여져 준비가 되었지만, 나는 그것을 모두 태워버렸다... 새로운 형식, 새로운 계획이 나를 흥분시켰고, 나는 처음부터 다시 시작했다."라고 밝혔다.[8] 소비에트 연방에서 출판된 도스토옙스키 작품 완전판의 편집자들은 작가의 노트를 작문의 여러 단계에 상응하는 순서로 재구성했다.[8] 초기의 1인칭 서술에서 3인칭 서술로의 전환은 오랜 투쟁의 결과였다.[8]

비스바덴에서 쓰여진 초고는 1인칭 시점으로, "어떤 범죄의 심리 보고서"가 될 예정이었으나 등장인물은 제한적이었다. 이후 도스토옙스키는 '술 취한 사람'이라는 별도의 중편 소설 구상을 『죄와 벌』에 통합하면서 마르멜라도프 가족, 스비드리가일로프 등 주요 인물들이 추가되었다. 연재 시작 직전, 도스토옙스키는 기존 원고를 폐기하고 3인칭 시점으로 변경했다.

도스토옙스키는 스텔롭스키와의 계약 때문에 도박사를 동시에 집필해야 했고, 이로 인해 『죄와 벌』 집필에 큰 압박을 받았다. 속기사 안나 스니트키나의 도움으로[12] 도스토옙스키는 촉박한 시간 속에서 『죄와 벌』을 완성할 수 있었다. 『죄와 벌』의 첫 부분은 1866년 1월 ''러시아 메신저''에 게재되었고, 마지막 부분은 1866년 12월에 출판되었다.[12]

2. 1. 집필 과정

도스토옙스키는 1864년 초 형 미하일의 사망 이후, 그의 가족을 돕고 채권자들에게 갚아야 할 많은 빚을 지고 있었다.[6] 다른 곳에서의 호소가 실패한 후, 도스토옙스키는 출판업자 카트코프에게 미리 원고료를 받기 위해 그의 작품을 러시아 메신저에 게재할 것을 제안했다.[6] 이반 투르게네프와 레프 톨스토이도 기고했던 이 잡지에, 도스토옙스키는 1860년대 초 카트코프와 논쟁을 벌인 이후 기고한 적이 없었다. 1865년 9월 카트코프에게 보낸 편지에서 도스토옙스키는 "공중에 떠도는 어떤 이상하고 '미완성된' 생각들"에 굴복하는 젊은이에 대한 이야기를 구상 중이며, "급진주의" 이데올로기의 도덕적, 심리적 위험을 탐구할 계획이라고 설명했다.[7]

1865년 11월, 도스토옙스키는 큰 개념적 변화를 겪으며 "이야기"를 "소설"로 전환했다.[8] 그는 1866년 2월 친구 알렉산더 랭겔에게 보낸 편지에서 "11월 말에는 많은 분량이 쓰여져 준비가 되었지만, 나는 그것을 모두 태워버렸다... 새로운 형식, 새로운 계획이 나를 흥분시켰고, 나는 처음부터 다시 시작했다."라고 밝혔다.[8] 소비에트 연방에서 출판된 도스토옙스키 작품 완전판의 편집자들은 작가의 노트를 작문의 여러 단계에 상응하는 순서로 재구성했다.[8] 초기의 1인칭 서술에서 3인칭 서술로의 전환은 오랜 투쟁의 결과였다.[8]

비스바덴에서 쓰여진 초고는 1인칭 시점으로, "어떤 범죄의 심리 보고서"가 될 예정이었으나 등장인물은 제한적이었다.[36] 이후 도스토옙스키는 '술 취한 사람'이라는 별도의 중편 소설 구상을 『죄와 벌』에 통합하면서 마르멜라도프 가족, 스비드리가일로프 등 주요 인물들이 추가되었다.[36][37] 연재 시작 직전, 도스토옙스키는 기존 원고를 폐기하고 3인칭 시점으로 변경했다.[38]

도스토옙스키는 스텔롭스키와의 계약 때문에 도박사를 동시에 집필해야 했고, 이로 인해 『죄와 벌』 집필에 큰 압박을 받았다. 속기사 안나 스니트키나의 도움으로[12] 도스토옙스키는 촉박한 시간 속에서 『죄와 벌』을 완성할 수 있었다. 『죄와 벌』의 첫 부분은 1866년 1월 ''러시아 메신저''에 게재되었고, 마지막 부분은 1866년 12월에 출판되었다.[12]

3. 줄거리

러시아 제국의 수도, 여름의 상트페테르부르크(Санкт-Петербург). 학비 체납으로 대학에서 제적된 가난한 청년 '''라스콜리니코프'''는, 그럼에도 자신은 일반인과는 다른 “선택받은 비범한 자”라는 의식을 가지고 있었다. 그러한 입장이라면 “새로운 세상의 성장”을 위해서는 일반인의 도덕에 반하더라도 괜찮다는 생각에서, 악명 높은 고리대금업자인 노파 '''알료나'''를 살해하고, 그 돈을 사회를 위해 사용하려는 계획을 세운다.

알료나에게서 돈을 빌리고, 그 돈을 “가난 때문에 딸이 매춘부가 되었다”며 술주정을 하는 '''마르멜라도프'''에게 준 다음 날, 평소 계획대로 도끼로 알료나를 살해하고, 더불어 돈을 훔치려 한다. 그러나 그 도중에 '''알료나의 의붓자매'''도 들어왔기에, 흥분한 나머지 이 자도 살해한다.

이 날부터 라스콜리니코프는 죄의식, 환각, 자백의 충동 등에 시달리게 된다.

다음 날 아침, 라스콜리니코프는 하숙집 여주인이 “경찰에 출두하라”는 명령서를 가져왔기에 놀란다. 가보니 “빚의 변제 독촉”이었지만, 형사들로부터 전날 밤 노파 살인 이야기를 듣고 실신한다.

이상하다고 생각한 친구 '''라즈미힌'''이 라스콜리니코프를 방문했는데, 어머니로부터 편지로 알게 된 여동생의 약혼자 '''루진'''이 나타난다. 벼락부자 루진을 의심스럽게 여긴 라스콜리니코프는 그를 내쫓는다.

그때, 라스콜리니코프는 마르멜라도프가 마차에 치인 현장을 목격한다. 간호했지만 소용없이 마르멜라도프는 죽었기에, 마르멜라도프의 집에 돈을 두고 떠난다.

하숙집으로 돌아오니, 고향에서 '''어머니와 여동생 두냐'''가 와 있었다. 라스콜리니코프는 죄의식 때문에 그 자리에서 쓰러진다. 어머니는 아들의 무례함에 루진이 화를 내고 있다고 걱정하고 있었다. 부유한 루진이 집안의 빈곤을 구제해 줄 것이라고 기대했기 때문이다.

예심 판사 '''포르피리'''는 라스콜리니코프가 두 달 전 잡지에 발표한 논문의 “선택받은 미래의 지배자는 낡은 법을 뛰어넘을 수 있다”는 구절은 살인을 긍정하는 것이며, 당신이 그것을 실행한 것이 아니냐고 캐묻는다. 라스콜리니코프는 포르피리의 추궁을 간신히 피한다.

그 후, 하숙집 앞에서 모르는 남자에게서 “살인자”라는 말을 듣고 굳어 버린다. 하지만 “살인자”라는 말은 환각이었고, 모르는 남자는 라스콜리니코프에게 용무가 있었던 것이다.

'''스비드리가일로프'''라고 자칭한 그 남자는 두냐를 탐내어, “루진과 두냐의 결혼을 함께 망쳐보자”고 제안한다. 라스콜리니코프는 그를 돌려보내지만, 뜻밖에도 루진은 “자신의 잘못”이 드러났기에, 여동생의 결혼은 파혼된다.

라스콜리니코프는 마르멜라도프의 딸이자 매춘부인 '''소냐'''의 집에 가서 성경 낭독을 부탁하거나 “당신과 저는 동류입니다”라고 말하며 소냐를 불안하게 만든다. 그리고 다시 포르피리와 대결하지만, 그 옆에서 사건 당일 그곳에 있었던 '''페인트공'''이 “내가 범인이다”라고 소리쳤기에, 놀라면서도 해방된다.

소냐는 마르멜라도프의 장례식 후 연회에서, 같은 아파트에 머물고 있던 루진의 계략으로 인해 금전 절도 누명을 쓰게 된다. 주변의 증언으로 “루진의 꾸며낸 일”임이 밝혀지지만, 소냐는 그 자리를 뛰쳐나와 귀가한다. 라스콜리니코프는 그녀를 쫓아가, 마침내 그녀의 방에서 “살인죄”를 자백한다. 그러나 옆방에 있던 스비드리가일로프가 얇은 벽을 통해 대화를 엿듣고 있었다.

포르피리가 세 번째로 나타나 “페인트공이 아니라 네가 범인이다”라고 주장하며, 죄가 가벼워지므로 자수할 것을 권한다. 한편 스비드리가일로프는 “라스콜리니코프의 범죄”를 구실로 두냐에게 결혼을 강요하고 있었다. 두냐는 스비드리가일로프에게 나타나지만, 결국 결혼을 거절했기에, 스비드리가일로프는 돈을 주변에 나눠주거나 쏘고 난 후 자살한다.

마침내 죄의식을 견딜 수 없게 된 라스콜리니코프는 어머니에게 작별을 고한다. 무시무시한 일이 일어났다는 것만을 깨닫는 어머니. 두냐의 얼굴에는 모든 것을 알고 있다는 표정이었다. 라스콜리니코프는 자살을 생각했지만, 소냐의 도움을 받아 마침내 자수한다.

라스콜리니코프에 대한 형벌은, 그동안의 선행과 자수한 것, 조사 과정에서의 태도 등을 고려하여, '''『시베리아 유형 8년』'''이라는 관대한 형이 내려진다. 라스콜리니코프를 따라 소냐도 시베리아로 이주하여 라스콜리니코프를 지켜본다. 그것을 깨달은 라스콜리니코프는 소냐에 대한 사랑을 확신한다.

3. 1. 1부

라스콜니코프는 서구적인 합리주의자이자 무신론자로, 빈곤과 고독 속에서 '초인사상'이라는 독자적인 이론을 체계화한다. 그는 자신의 이론을 입증하기 위해 고리대금업자 노파 알료나 이바노브나와 그의 여동생 리자베타를 살해한다. 범행 후 죄책감과 불안감에 휩싸인다.

라스콜니코프는 상트페테르부르크의 작은 임대 방에서 극심한 빈곤 속에 살며, 노파를 살해하고 강탈하려는 계획에 사로잡힌다. 선술집에서 만난 세묜 자하로비치 마르멜라도프는 가족을 부양하기 위해 매춘부가 된 딸 소냐에 대해 이야기한다. 라스콜니코프는 어머니의 편지를 통해 여동생 두냐가 부유한 구혼자 루진과 결혼할 예정이라는 것을 알게 되고, 루진이 기회주의자라고 생각한다.

극도의 신경 긴장 상태에서 라스콜니코프는 도끼를 훔쳐 노파의 아파트로 향하고, 노파와 그의 이복 여동생 리자베타를 살해한다. 그는 소량의 물건과 작은 지갑만을 훔치고, 노파의 재산 대부분은 그대로 둔 채 건물에서 빠져나와 자신의 방으로 돌아온다.

3. 2. 2부

라스콜니코프는 열병에 시달리며 훔친 물건들을 빈 마당의 큰 바위 밑에 숨기고 탈진하여 잠이 든다. 다음 날 아침 경찰서에 출두하라는 소환장을 받고 놀라지만, 집주인의 채무 통지 때문이었다. 경찰관들이 살인 사건에 대해 이야기하기 시작하자 라스콜니코프는 기절하지만, 곧 회복하고 자신이 의심받고 있음을 알게 된다. 그는 훔친 물건들에 대한 수색을 두려워하며, 지갑에 얼마나 많은 돈이 있는지조차 확인하지 않은 자신의 행동에 수치심을 느낀다. 이후, 대학 친구인 라주미힌을 찾아가는데, 라주미힌은 라스콜니코프가 심각하게 아픈 것 같다고 말한다.

며칠 후, 라스콜니코프는 라주미힌이 자신을 간호하고 있다는 것을 알게 된다. 라주미힌과 의사가 살인 사건에 대한 경찰 수사 상황에 대해 나누는 대화를 불안하게 듣는다. 이웃집에서 일하던 미콜카라는 사람이 체포되었고, 노파의 고객들에 대한 조사가 진행 중이었다.

기운을 차린 라스콜니코프는 라주미힌과 함께 자신의 건물로 돌아간다. 방에 들어서자 어머니와 누이 (어머니 풀헤리야, 누이 아브도치야)가 페테르부르크에 막 도착하여 소파에 앉아 있는 것을 보고 놀란다. 그들은 라스콜니코프를 보고 기뻐하지만, 라스콜니코프는 말을 할 수 없었고 기절한다.

3. 3. 3부

라스콜니코프는 두냐에게 약혼자 루쥔과의 파혼을 요구한다. 그러나 두냐는 자신의 결혼 동기를 격렬하게 변호하며, 루쥔과 오빠(라스콜니코프)가 모두 참석하는 회의를 열기로 한다. 라스콜니코바 부인은 루쥔으로부터 아들이 그들 사이의 향후 모임에 참석하지 말 것을 요구하는 쪽지를 받는다. 두냐는 루쥔과 오빠가 모두 참석하는 회의를 반드시 열기로 결정하고, 라스콜니코프는 그날 저녁 라주미힌과 함께 참석하기로 동의한다.

라스콜니코프는 라주미힌의 도움으로 회복되었지만 여전히 정신적으로 방황하는 모습을 보인다. 그는 두냐에게 루쥔과의 관계를 끊을 것을 다시 한번 요구하지만, 두냐는 결혼에 대한 자신의 입장을 강력하게 변호한다.

놀랍게도 소냐가 라스콜니코프를 방문하여, 전날 밤 자신의 주소를 남긴 것에 대한 감사와 함께 아버지 마르멜라도프의 장례식에 초대한다. 라스콜니코프는 그녀의 주소를 묻고 곧 방문하겠다고 약속한다.

3. 4. 4부

스비드리가일로프는 두냐에게 더 이상 관심이 없다고 주장하지만, 루쥔과의 결혼을 막기 위해 1만 루블을 제안한다. 라스콜니코프는 이를 거절하고, 스비드리가일로프는 그의 아내가 유언장에 3천 루블을 남겼다고 언급한다. 두냐가 루쥔에게 떠나라고 하자, 라스콜니코프는 갑자기 일어나 그들을 떠나며 이것이 마지막일지도 모른다고 말한다.

라스콜니코프는 소냐의 집으로 가서, 다음날 다시 와서 리자베타를 죽인 살인자를 밝히겠다고 말한다.

라스콜니코프가 심문을 받으러 갔을 때, 포르피리는 다시 암시적이고 도발적인 방식으로 심문한다. 그때 미콜카가 살인을 자백하고, 포르피리는 자백을 믿지 않지만 라스콜니코프를 보내준다.

3. 5. 5부

마르멜라도프의 장례식 후 열린 연회는 술에 취한 손님들과 카체리나 이바노브나의 언쟁으로 혼란스러웠다. 이 혼란 중에 루쥔이 등장하여 소냐가 자신의 아파트에서 100루블 지폐를 훔쳤다고 주장한다. 소냐는 혐의를 부인했지만, 루쥔의 룸메이트 레베쟈트니코프는 루쥔이 소냐의 주머니에 돈을 몰래 넣는 것을 보았다고 증언한다. 라스콜니코프는 레베쟈트니코프의 증언을 뒷받침하며 루쥔이 소냐를 모함하여 자신과 가족 사이에 불화를 일으키려 했다고 폭로한다.

이후 라스콜니코프는 소냐의 방에서 자신이 노파와 리자베타를 살해했음을 고백한다. 소냐는 그의 고백에 충격을 받고 자수를 권한다. 한편, 이 고백을 엿들은 스비드리가일로프는 라스콜니코프에게 그의 범죄를 알고 있음을 암시한다.

3. 6. 6부

포르피리는 이전의 행동에 대해 진심으로 사과하고 그 이유를 설명하려 한다. 그의 바뀐 태도는 라스콜니코프에 대한 진정한 존경심에서 비롯된 것이며, 그가 정말로 살인자라고 확신한다. 그는 곧 라스콜니코프를 체포할 것이라고 주장하지만, 그에게 자기 자신을 위해 자백할 것을 촉구한다.

두냐는 스비드리가일로프가 보낸 오빠의 '비밀'에 대한 편지의 의미를 알려달라고 요구하며 그의 방으로 간다. 스비드리가일로프는 자신이 엿들은 라스콜니코프의 비밀을 밝히고 그녀를 자신의 욕망에 굴복시키려 하지만, 두냐가 총을 쏘며 저항한다. 결국 스비드리가일로프는 그녀를 보내주고, 비참한 호텔에서 하룻밤을 보낸 후 다음날 아침 공공장소에서 자살한다.

라스콜니코프는 두냐에게 살인을 자백하기 위해 경찰에 갈 것이라고 말한다. 경찰서에서 거의 마음을 바꾸어 건물을 떠나지만, 절망에 빠져 자신을 바라보는 소냐를 보게 된 후, 다시 돌아가 살인에 대해 온전하고 솔직한 고백을 한다.

3. 7. 에필로그

라스콜니코프는 다른 사람이 이미 자백한 상황에서 자신의 죄를 순순히 자백했기 때문에 시베리아 유형 8년형이라는 관대한 처벌을 받는다. 두냐와 라주미힌은 결혼하여 시베리아로 이주할 계획을 세우지만, 라스콜니코프의 어머니는 병들어 죽는다. 소냐는 라스콜니코프를 따라 시베리아로 가지만, 라스콜니코프는 자신의 범죄에 대한 도덕적 책임을 인정하는 데 어려움을 느껴 처음에는 그녀에게 적대적이었다. 그러나 감옥 생활을 한참 한 후에 소냐의 사랑 어린 영향 아래에서 그의 구원과 도덕적 재생이 시작된다.

4. 주요 등장인물



'''라스콜니코프'''(로지온 로마노비치)는 주동인물로, 소설은 주로 그의 시점에 초점을 맞추고 있다. 차갑고, 무관심하고, 반사회적이지만 다른 한편으로는 놀라울 정도로 따뜻하고 동정심이 많다. 그는 '초인사상'에 빠져 살인을 저지르고 죄의식에 시달린다.

'''소냐'''(소피야 세묘노브나 마르멜라도바)는 라스콜니코프가 소설 초반 선술집에서 만나는 술꾼 세묜 자하로비치 마르멜라도프의 딸이다. 가족을 위해 매춘을 강요받지만, 순수하고 자기희생적인 성격으로 라스콜니코프에게 구원의 길을 제시한다.

'''라주미힌'''(드미트리 프로코피이치)은 라스콜니코프의 충실한 친구이자 휴학 중인 법대생이다. 이성적이고 합리적인 인물로, 라스콜니코프를 돕고 두냐와 결혼한다.

'''두냐'''(아브도치야 로마노브나 라스콜니코바)는 라스콜니코프의 아름답고 의지가 강한 여동생이다. 가족을 위해 희생하려 하지만 결국 라주미힌과 결혼한다.

'''루쥔'''(표트르 페트로비치)은 두냐의 약혼자이다. 부유한 변호사로, 이기적이고 위선적인 성격으로 소냐를 모함한다.

'''스비드리가일로프'''(아르카지 이바노비치)는 두냐의 전 고용주이다. 타락하고 부유하지만, 죄의식과 양심의 가책을 느끼며 결국 자살한다.

'''포르피리 페트로비치'''는 예심판사이다. 라스콜니코프를 심리적으로 압박하며 자백을 유도한다.

등장인물 이름
러시아어
및 로마자 표기
이름, 애칭중간 이름성
Родиóн
로디온		Ромáнович
로마노비치		Раскóльников
라스콜니코프
Авдо́тья, Ду́ня
아브도티야, 두냐		Рома́новна
로마노브나		Раско́льникова
라스콜니코바
Пульхери́я
풀헤리야		Алексáндровна
알렉산드로브나
Семён
세묘느		Заха́рович
자하로비치		Мармела́дов
마르멜라도프
Со́фья, Со́ня, Со́нечка
소피야, 소냐, 소네치카		Семёновна
세묘노브나		Мармела́дова
마르멜라도바
Катери́на
카테리나		Ива́новна
이바노브나
Дми́трий
드미트리		Проко́фьич
프로코피치		Вразуми́хин, Разуми́хин
브라주미힌, 라주미힌
Праско́вья
프라스코비야		Па́вловна
파블로브나		Зарницына
자르니츠이나
Арка́дий
아르카디		Ива́нович
이바노비치		Свидрига́йлов
스비드리가일로프
Ма́рфа
마르파		Петро́вна
페트로브나		Свидрига́йлова
스비드리가일로바
Пётр
표트르		Петро́вич
페트로비치		Лужин
루진
Андре́й
안드레이		Семёнович
세묘노비치		Лебезя́тников
레베쟈트니코프
Порфи́рий
포르피리		Петро́вич
페트로비치
Лизаве́та
리자베타		Ива́новна
이바노브나
Алёна
알료나
억양 부호는 강세를 표시합니다.



;기타 등장인물


  • '''세묘온 자하르이치 마르멜라도프''': 술집에서 라스콜리니코프와 만나는, 술고래인 9등관의 퇴직 관료이자 소냐의 아버지이다. 일을 얻어도 바로 그만두고 집안의 돈을 술값으로 써버리는 악습 때문에 가족을 불행에 빠뜨린다. 마지막에는 마차에 치여 소냐의 품에서 숨을 거둔다.
  • '''카테리나 이와노브나 마르멜라도바''': 마르멜라도프의 두 번째 아내이다. 좋은 집안 출신으로, 자존심이 높다. 폐병과 극빈 속에서 고통받는다. 남편의 장례식은 라스콜리니코프의 도움으로 치러진다.
  • '''폴리나 미하일로브나 마르멜라도바'''(폴랴, 폴렌카): 마르멜라도프의 딸이자 소냐의 여동생이다.
  • '''아말리야 툐도로브나'''(이와노브나, 류도비고브나라고도) 리페베젤: 마르멜라도프 가족에게 방을 빌려주는 집주인이다.
  • '''프리헤리야 알렉산드로브나 라스콜리니코바''': 라스콜리니코프와 두냐의 어머니다.
  • '''안드레이 세묘노비치 레베자트니코프''': 관리이자 상트페테르부르크에서 루진을 하숙시키고 있다. 루진의 소냐에 대한 누명을 벗겨준다.
  • '''알료나 이와노브나''': 고리대금업자 할머니이자 14등관 미망인이다. 악덕으로 유명하다. 라스콜리니코프에게 살해당하고 금품을 빼앗긴다.
  • '''리자베타 이와노브나''': 알료나의 의붓동생이다. 마음이 약하고, 의붓언니의 말을 따른다. 라스콜리니코프에게 살해된다. 소냐와는 친구였다.
  • '''조시모프''': 의사이자 라주미힌의 친구이다. 라스콜리니코프를 진찰한다.
  • '''플라스코비야 파블로브나 잘니치나'''(파셴카): 라스콜리니코프의 하숙집 주인이자 8등관 미망인이다. 그녀의 딸인 나타리야 예고로브나 잘니치나는 라스콜리니코프와 약혼했었지만 병사한다.
  • '''나스타시야 페트로브나'''(나스첸카): 라스콜리니코프의 하숙집 하녀이다.
  • '''니코짐 포미치''': 라스콜리니코프가 사는 구역의 경찰서 서장이다.
  • '''일리야 페트로비치''': 라스콜리니코프가 사는 구역의 경찰서 부서장이다. 괴팍하고, “화약 중위”라는 별명이 있다.
  • '''알렉산드르 그리골리예비치 자묘토프'''(자메토프): 경찰서 사무관이자 라주미힌의 친구이다.
  • '''니콜라이''': 살인 혐의를 받는 페인트공이다. 그의 예상치 못한 행동이 이 사건을 더욱 복잡하게 만든다.




이름단어러시아어 의미
로지온 로마누이치 라스콜리니코프raskol분열, 반대, 분리
표트르 페트로비치 루진luzha웅덩이
드미트리이 프로코피치 라주미힌razum합리성, 마음, 지능
안드레이 세묘노비치 레베자트니코프lebezit아첨하다
세묘온 자하르이치 마르멜라도프marmelad마멀레이드
아르카지이 이와노비치 스비드리가일로프Svidrigailo리투아니아 공작




5. 주제

5. 1. 허무주의, 합리주의, 공리주의 비판

도스토옙스키는 소설 《죄와 벌》을 통해 당시 러시아 사회에 만연했던 허무주의(니힐리즘), 합리주의, 공리주의 사상의 위험성을 비판한다.[14] 그는 니힐리즘의 교리에서 발생하는 악의적인 결과에 대응하려는 열망을 드러냈으며, 급진주의자들에게 영감을 준 공리주의와 합리주의에 대한 비판을 이어갔다.[14]

주인공 라스콜니코프는 이러한 사상에 경도되어 '초인'으로서 범죄를 정당화하려 하지만, 결국 죄의식과 파멸에 이르게 된다. 그의 성격은 본능적인 친절, 공감, 동정심과 순종적인 무리에 대한 경멸로 변질된 거만하고 이상주의적인 이기주의 사이의 모순을 포함한다. 소설 초반, 라스콜니코프는 인간의 고통을 완화하기 위해 비참하고 "쓸모없는" 늙은 고리대금업자를 죽이는 것을 공리주의적이고 이타주의적으로 정당화하는 내적 갈등을 겪는다.[17] 도스토옙스키는 이러한 공리주의적 추론 방식이 널리 퍼져있음을 보여주고자 했다.[17]

도스토옙스키는 서구화 사상에 대한 논쟁을 제기하기 위해 소설의 등장인물, 대화, 서사를 활용했다.[14] 그는 프랑스의 유토피아 사회주의와 벤담식 공리주의의 러시아식 혼합물을 공격했는데, 이는 니콜라이 체르니셰프스키와 같은 혁명 사상가들에 의해 합리적 이기주의로 발전되었다.[14]

드미트리 피사레프는 라스콜니코프의 사상을 당시 급진주의자들의 사상과 동일시할 수 있다는 개념을 조롱했다.[15] 도스토옙스키는 인간의 사고와 의지가 물리 과학의 법칙에 종속된다고 주장하는 체르니셰프스키의 공리주의 윤리가[15] 인간을 물리학, 화학, 생물학의 산물로 제한하여 자발적인 감정적 반응을 부정한다고 믿었다.[16]

라스콜니코프는 이러한 이상에 담긴 잠재적으로 파괴적인 위험을 보여준다. 그는 더 높은 사회적 선을 위해 살인에 대한 도덕적 권리가 있다고 믿는 나폴레옹적 인물의 이미지에 매료된다.[18] 그의 "나폴레옹식" 계획은 그를 공리주의에 대한 자기기만의 궁극적인 결론인 치밀하게 계산된 살인으로 이끌었다.[18] 도스토옙스키는 이성을 맹신하고 인간의 감정과 도덕을 경시하는 태도가 초래할 수 있는 비극적인 결과를 경고한다.

5. 2. 상트페테르부르크의 환경

도스토옙스키는 도시 생활과 이미지의 상징적 가능성을 처음으로 인식한 작가 중 한 명이다. 에브닌은 《죄와 벌》을 "클라이맥스의 순간이 더러운 주막, 거리, 가난한 사람들의 음울한 뒷방에서 일어나는" 첫 유명 러시아 소설로 간주한다.

도널드 팽어는 "놀라울 정도로 구체적으로 표현된 진짜 도시는 그 분위기가 라스콜니코프의 상태에 반응하고 그것을 거의 상징한다는 점에서 정신의 도시이기도 하다"고 주장했다. 도스토옙스키의 페테르부르크는 극심한 빈곤의 도시로, "웅장함은 그곳에 자리할 수 없다. 웅장함은 외적이고, 형식적이며, 추상적이고, 냉담하기 때문이다." 그는 도시의 문제를 라스콜니코프의 생각과 그 이후의 행동과 연결시킨다. 붐비는 거리와 광장, 허름한 집들과 선술집, 소음과 악취는 모두 도스토옙스키에 의해 마음 상태에 대한 풍부한 은유의 보고로 변형된다.

도스토옙스키는 페테르부르크를 묘사하면서 라스콜니코프의 눈앞을 스쳐 지나가는 비참함과 인간의 비참함을 강조한다. 그는 라스콜니코프와 마르멜라도프의 만남을 사용하여 라스콜니코프의 냉혹한 신념과 빈곤과 비참함에 대한 기독교적 접근 방식을 대조한다.[19]

5. 3. 죄와 구원

6. 평가

《죄와 벌》은 발표 당시부터 큰 반향을 일으켰으며, 19세기 러시아 문학의 대표작 중 하나로 평가받는다.[26] 소설의 첫 부분은 《러시아 메신저》 1월호와 2월호에 발표되었고, 보수적인 문필가 니콜라이 스트라호프는 자신의 회고록에서 《죄와 벌》이 1866년 러시아의 문학적 돌풍이었다고 회상했다.[26] 동시에 톨스토이의 소설 《전쟁과 평화》도 《러시아 메신저》에 연재되고 있었다.

소설은 곧 자유주의 및 급진적 비평가들의 비판을 받았다. G.Z. 옐리세예프는 러시아 학생 단체를 옹호하며 "강도 목적으로 살인을 저지른 학생의 사례가 있었던가?"라고 반문했다.[26] 피사레프는 소설의 예술적 가치를 인식하면서 라스콜니코프를 그의 환경의 산물로 묘사하고, 작품의 주요 주제는 빈곤과 그 결과라고 주장했다. 그는 도스토예프스키가 당대 사회 현실을 묘사한 정확성으로 소설의 우수성을 평가하고, 소설 줄거리의 불일치로 여기는 부분에 초점을 맞췄다.[26] 스트라호프는 환경 결정론이 소설의 본질적인 주제라는 피사레프의 주장을 거부하고, 도스토예프스키가 그의 주인공에 대해 동정적인 태도를 취했다는 점을 지적했다. "이는 젊은 세대에 대한 조롱도, 비난도, 고발도 아니다. 그들을 위한 애가다."[26] 솔로비요프는 소설의 의미가 일반적으로 이해되지 못했음에도 불구하고 명확하고 간단하다고 느꼈다.[27]

1880년대 러시아 문학계를 지배했던 초기 상징주의 운동은 《죄와 벌》의 직접적인 현실주의와 지성보다는 미학에 더 관심을 가졌지만, 1900년대 새로운 세대의 상징주의자들 사이의 신비주의 경향은 정신과 물질의 변증법에 대한 담론으로서 소설을 재평가하게 했다.[28] 소냐(소피아 세묘노브나)의 캐릭터에서 그들은 정교회적인 여성 원리인 ''하기아 소피아''(성스러운 지혜) – "동시에 성적이고 순결하며, 고난과 고난에 대한 존경심 모두에서 구원을 가져다준다" – 그리고 러시아 민속의 가장 중요한 여성 신인 ''마트 시라 젬랴''(촉촉한 어머니 대지)의 구현을 보았다.[28] 라스콜니코프는 이기적인 열망이 그를 그의 힘의 근원으로부터 소외시키는 사상과 행동으로 이끄는 "대지의 아들"이며, 그가 자신의 죄책감이라는 무거운 짐을 벗어날 수 있기 전에 대지에 굴복해야 한다.[28] 철학자이자 정교회 신학자인 니콜라이 베르디예프는 솔로비요프와 상징주의자들의 소설의 영적 의미에 대한 감각을 공유하여, 그것을 현대 시대의 오만한 자기 신격화, 또는 그가 "자기 확신에 의한 인간의 자살"이라고 부르는 것의 예시로 보았다.[29]

《죄와 벌》은 20세기 여러 유럽 문화 운동, 특히 블룸즈베리 그룹, 정신분석, 그리고 실존주의에서 중요한 작품으로 여겨졌다. 프로이트는 도스토예프스키의 작품을 높이 평가했으며, 그의 많은 추종자들은 라스콜니코프에 대한 정신 분석적 해석을 시도했다.[30] 실존주의자들 중에서는 특히 사르트르와 카뮈가 도스토예프스키의 영향을 인정했다.[30]

《죄와 벌》이 종교적 신비주의와 정신 분석 모두와의 친화성은 소비에트 러시아에서 논의의 억압으로 이어졌다. 라스콜니코프에 대한 해석은 불공정한 사회경제적 조건에 대한 반응이라는 피사레프의 생각과 일치하는 경향이 있었다.[30] 예외는 많은 논평가들에 의해 도스토예프스키 작품에 대한 가장 독창적이고 통찰력 있는 분석가로 여겨지는 미하일 바흐틴의 작품이었다. 《도스토예프스키 시학 문제》에서 바흐틴은 기존 철학의 관점에서 도스토예프스키의 등장인물을 이해하려는 시도, 또는 심리적으로 분석되어야 할 개별화된 "대상"으로 이해하려는 시도는 항상 그의 작품의 독특한 "예술적 건축술"을 관통하지 못할 것이라고 주장한다.[31]

일반적으로 정당화된 살인, 빈곤에 시달리는 민중, 유신론과 무신론의 대결 등 보편적이고 철학적인 주제를 다루며, 현실과 이상의 괴리, 논리의 모순과 붕괴 등을 그린(즉, 당시 널리 퍼진 사회주의 사상에 대한 비판이기도 한) 사상 소설의 유형으로 분류된다.

한편, 노파 살인 사건을 추적하는 예심 판사 포르피리에게 몰린 라스콜리니코프가 필사적으로 반론하는, 그와의 세 차례에 걸친 논쟁은 마치 추리 소설과 같으며, 역순 미스터리의 양상을 띠고 있다는 평가도 있다. 참고로, 콜롬보의 각본을 맡았던 윌리엄 링크는 콜롬보의 캐릭터가 포르피리를 모델로 했다고 말하고 있다.[34]

7. 한국어 번역

김연경 (2012)을 비롯하여 여러 번역본이 출간되었다.[32] 번역본마다 문체와 뉘앙스에 차이가 있으므로, 독자의 취향에 맞는 번역본을 선택하는 것이 좋다.

8. 각색

죄와 벌을 비롯하여 25편 이상의 ''죄와 벌'' 영화 각색이 존재한다.

다음은 그 일부이다.


  • 라스콜니코프 (또는 ''죄와 벌'', 1923) 로베르트 비에네 감독
  • 죄와 벌 피에르 셰날 감독, 해리 바우어와 피에르 블랑샤르 주연
  • 죄와 벌 (1935년 미국 영화) 피터 로어, 에드워드 아놀드와 매리언 마쉬 주연
  • 죄와 벌 (1956년 영화) 조르주 랑팽 감독, 장 가방과 로베르 오세인 주연
  • 죄와 벌 (1970년 영화) 소비에트 연방 영화, 게오르기 타라토르킨, 타티아나 베도바, 블라디미르 바소프, 빅토리아 페도로바 주연, 레브 쿨리자노프 감독
  • 죄와 벌 (1979년 TV 시리즈) BBC가 제작한 3부작 1979년 텔레비전 시리즈, 존 허트가 라스콜니코프 역, 티모시 웨스트가 포르피리 페트로비치 역을 맡았다.
  • 죄와 벌 (1983년 영화) (원제, Rikos ja Rangaistusfi), 핀란드 감독 아키 카우리스마키의 첫 번째 영화, 마르쿠 토이카가 주연을 맡았다. 이야기는 핀란드 헬싱키의 현대로 옮겨졌다.
  • ''연민 없이'' (1994), 프란시스코 롬바르디 감독, 디에고 베르티와 아드리아나 다빌라 프랑케 주연
  • ''교외의 죄와 벌'' (2000), 현대 미국을 배경으로 한 각색, 소설을 "느슨하게" 바탕으로 한다.
  • 죄와 벌 (2002년 영화), 크리스핀 글로버와 바네사 레드그레이브 주연
  • 죄와 벌 (2002년 TV 영화), BBC가 제작한 2002년 텔레비전 시리즈, 존 심이 라스콜니코프 역, 이안 맥더미드가 포르피리 페트로비치 역을 맡았다.
  • 죄와 벌 (2007년 러시아 TV 시리즈) (ru)/Преступление и наказание (телесериал, 2007)ru , 드미트리 스베토자로프 감독, 블라디미르 코셰보이가 라스콜니코프 역을 맡았다. 러시아 1채널에서 방영되었다.
  • 죄와 벌 (2024년 러시아 TV 시리즈), 블라디미르 미르조예프 감독, 이반 얀코프스키가 라스콜니코프 역을 맡았다. 스트리밍 서비스 키노포이스크에서 방영되었다.


죄와 벌은 여러 드라마로 제작되었다.

  • 죄와 벌 (1979년 TV 시리즈): BBC가 제작한 3부작 텔레비전 시리즈로, 존 허트가 라스콜니코프, 티모시 웨스트가 포르피리 페트로비치 역을 맡았다.
  • 죄와 벌 (2002년 TV 영화): BBC 제작, 존 심이 라스콜니코프, 이안 맥더미드가 포르피리 페트로비치 역을 맡았다.
  • 죄와 벌 (2007년 러시아 TV 시리즈): 드미트리 스베토자로프 감독, 블라디미르 코셰보이가 라스콜니코프 역을 맡았으며, 러시아 1채널에서 방영되었다.
  • 죄와 벌 (2024년 러시아 TV 시리즈): 블라디미르 미르조예프 감독, 이반 얀코프스키가 라스콜니코프 역을 맡았으며, 스트리밍 서비스 키노포이스크에서 방영되었다.


러시아에서는 2007년 12월에 제1채널에서 8화로 구성된 TV 시리즈가 방영되었다.

낙합 나오유키의 만화 『죄와 벌 A Falsified Romance』을 원작으로 한 드라마가 WOWOW에서 2012년 4월 29일부터 방영되었다.

2013년 12월 4일부터 NHK E텔레의 교양 프로그램 『100분 de 명저』의 2013년 12월 분 주제로 총 4회 방송되었다.

2019년 1월 9일부터 2월 1일까지 Bunkamura 시어터 코쿤에서, 2월 9일부터 17일까지 모리노미야 피로티홀에서 연극 ''죄와 벌''이 상연되었다.[44] 미우라 하루마가 라스콜니코프 역을,[44] 오시마 유코가 소냐 역을 맡았다.[44] 이외에도 미나미자와 나오, 마츠다 신야, 야마지 카즈히로, 타테이시 료코, 카츠무라 마사노부,[44] 아사미 레이[44] 등이 출연하였다.

데즈카 오사무의 죄와 벌은 1953년 처음 출판된 초기 작품이다. 원작 장편 소설을 어린이를 독자로 상정하여 각색 및 요약한 형태로 제작되었다. 이 외에도 오시마 유미코, 미네기시 히로미, 아오키 유지, 시오미 아사코, 오치아이 나오유키 등 여러 만화가들이 죄와 벌을 만화로 각색했다.[41][42] 이 중에는 원작을 충실히 따르는 작품도 있지만, 해후(邂逅)처럼 오사카를 배경으로 각색하거나, 만F화 타로의 작품처럼 주인공 이름을 바꾸는 등 상당한 각색을 가한 개그 만화도 있다. 야나기사와 키미오는 이야기의 무대를 현대 일본으로 바꾸어 새롭게 각색하기도 했다.[43]

8. 1. 영화

죄와 벌 (아키 카우리스마키 감독)을 비롯하여 25편 이상의 ''죄와 벌'' 영화 각색이 존재한다.

다음은 그 일부이다.

  • 라스콜니코프 (또는 ''죄와 벌'', 1923) 로베르트 비에네 감독
  • 죄와 벌 피에르 셰날 감독, 해리 바우어와 피에르 블랑샤르 주연
  • 죄와 벌 (1935년 미국 영화) 피터 로어, 에드워드 아놀드와 매리언 마쉬 주연
  • 죄와 벌 (1956년 영화) 조르주 랑팽 감독, 장 가방과 로베르 오세인 주연
  • 죄와 벌 (1970년 영화) 소비에트 연방 영화, 게오르기 타라토르킨, 타티아나 베도바, 블라디미르 바소프, 빅토리아 페도로바 주연, 레브 쿨리자노프 감독
  • 죄와 벌 (1979년 TV 시리즈) BBC가 제작한 3부작 1979년 텔레비전 시리즈, 존 허트가 라스콜니코프 역, 티모시 웨스트가 포르피리 페트로비치 역을 맡았다.
  • 죄와 벌 (1983년 영화) (원제, Rikos ja Rangaistusfi), 핀란드 감독 아키 카우리스마키의 첫 번째 영화, 마르쿠 토이카가 주연을 맡았다. 이야기는 핀란드 헬싱키의 현대로 옮겨졌다.
  • ''연민 없이'' (1994), 프란시스코 롬바르디 감독, 디에고 베르티와 아드리아나 다빌라 프랑케 주연
  • ''교외의 죄와 벌'' (2000), 현대 미국을 배경으로 한 각색, 소설을 "느슨하게" 바탕으로 한다.
  • 죄와 벌 (2002년 영화), 크리스핀 글로버와 바네사 레드그레이브 주연
  • 죄와 벌 (2002년 TV 영화), BBC가 제작한 2002년 텔레비전 시리즈, 존 심이 라스콜니코프 역, 이안 맥더미드가 포르피리 페트로비치 역을 맡았다.
  • 죄와 벌 (2007년 러시아 TV 시리즈) (ru)/Преступление и наказание (телесериал, 2007)ru , 드미트리 스베토자로프 감독, 블라디미르 코셰보이가 라스콜니코프 역을 맡았다. 러시아 1채널에서 방영되었다.
  • 죄와 벌 (2024년 러시아 TV 시리즈), 블라디미르 미르조예프 감독, 이반 얀코프스키가 라스콜니코프 역을 맡았다. 스트리밍 서비스 키노포이스크에서 방영되었다.

8. 2. 드라마

죄와 벌은 여러 드라마로 제작되었다.

  • 죄와 벌 (1979년 TV 시리즈): BBC가 제작한 3부작 텔레비전 시리즈로, 존 허트가 라스콜니코프, 티모시 웨스트가 포르피리 페트로비치 역을 맡았다.
  • 죄와 벌 (2002년 TV 영화): BBC 제작, 존 심이 라스콜니코프, 이안 맥더미드가 포르피리 페트로비치 역을 맡았다.
  • 죄와 벌 (2007년 러시아 TV 시리즈): 드미트리 스베토자로프 감독, 블라디미르 코셰보이가 라스콜니코프 역을 맡았으며, 러시아 1채널에서 방영되었다.
  • 죄와 벌 (2024년 러시아 TV 시리즈): 블라디미르 미르조예프 감독, 이반 얀코프스키가 라스콜니코프 역을 맡았으며, 스트리밍 서비스 키노포이스크에서 방영되었다.


러시아에서는 2007년 12월에 제1채널에서 8화로 구성된 TV 시리즈가 방영되었다.

낙합 나오유키의 만화 『죄와 벌 A Falsified Romance』을 원작으로 한 드라마가 WOWOW에서 2012년 4월 29일부터 방영되었다.

2013년 12월 4일부터 NHK E텔레의 교양 프로그램 『100분 de 명저』의 2013년 12월 분 주제로 총 4회 방송되었다.

8. 3. 연극

2019년 1월 9일부터 2월 1일까지 Bunkamura 시어터 코쿤에서, 2월 9일부터 17일까지 모리노미야 피로티홀에서 연극 ''죄와 벌''이 상연되었다.[44] 미우라 하루마가 라스콜니코프 역을,[44] 오시마 유코가 소냐 역을 맡았다.[44] 이외에도 미나미자와 나오, 마츠다 신야, 야마지 카즈히로, 타테이시 료코, 카츠무라 마사노부,[44] 아사미 레이[44] 등이 출연하였다.

8. 4. 만화

데즈카 오사무의 죄와 벌은 1953년 처음 출판된 초기 작품이다. 원작 장편 소설을 어린이를 독자로 상정하여 각색 및 요약한 형태로 제작되었다. 이 외에도 오시마 유미코, 미네기시 히로미, 아오키 유지, 시오미 아사코, 오치아이 나오유키 등 여러 만화가들이 죄와 벌을 만화로 각색했다.[41][42] 이 중에는 원작을 충실히 따르는 작품도 있지만, 해후(邂逅)처럼 오사카를 배경으로 각색하거나, 만F화 타로의 작품처럼 주인공 이름을 바꾸는 등 상당한 각색을 가한 개그 만화도 있다. 야나기사와 키미오는 이야기의 무대를 현대 일본으로 바꾸어 새롭게 각색하기도 했다.[43]

참조

[1] 웹사이트 University of Minnesota – Study notes for Crime and Punishment http://www1.umn.edu/[...] 2006-05-01
[2] 웹사이트 The 50 Most Influential Books of All Time https://oedb.org/ili[...] 2010-01-26
[3] 웹사이트 The Greatest Books https://thegreatestb[...]
[4] 뉴스 The 100 greatest novels of all time https://www.telegrap[...] 2021-07-23
[5] 웹사이트 100 must-read classic books, as chosen by our readers https://www.penguin.[...] 2022-05-26
[6] 논문 1994, 2006, 2007
[7] 논문 2007, 2006
[8] 서적 Essays in Poetics https://books.google[...] University of Keele 1981
[9] 서적 Crime and Punishment https://books.google[...] Wordsworth Editions 2000
[10] 논문 1994, 1995
[11] 논문 1994, 1995, 2007
[12] 논문 1995, 2006
[13] 논문 1978, 2006
[14] 논문 2006, 1995, 1997, 1998
[15] 논문 1995, 2003
[16] 논문 1995
[17] 논문 1995
[18] 논문 1995, 1998
[19] 논문 2002, 2006
[20] 논문 2002, 2006
[21] 논문 1982
[22] 간행물 On the Structure of Crime and Punishment 1959-03
[23] 논문 1980
[24] 논문 1994, 1995
[25] 논문 1984, 2006, 1999
[26] 웹사이트 Dostoevsky's Life and Career, 1865–1881 http://www1.umn.edu/[...] University of Minnesota 2008-08-24
[27] 논문 2002
[28] 서적 Freedom and the Tragic Life Noonday Press 1957
[29] 서적 Dostoevsky Meridian Books 1957
[30] 서적 Do I Dare Disturb the Universe Caesura Press 1981
[31] 서적 The First Hundred Years of Mikhail Bakhtin Princeton University Press 1997
[32] 뉴스 Raskolnikov Says the Darndest Things https://www.nytimes.[...] 1992-04-26
[33] 웹사이트 ドストエフスキー 著者プロフィール 新潮社 https://www.shinchos[...] 2024-10-26
[34] 방송 私が愛した"刑事コロンボ"
[35] 서적 『罪と罰』ノート 平凡社 2009
[36] 서적 亀山
[37] 서적 亀山
[38] 서적 亀山
[39] 서적 亀山
[40] 서적 検事の控え室 中公文庫 1986
[41] 웹사이트 ラスコーリニコフ ロジオン ロマーヌィチロジオンロマーヌイチラスコーリニコフ 罪と罰より - メディア芸術データベース https://mediaarts-db[...] 2023-01-14
[42] 서적 罪と罰 : 正義か犯罪か https://iss.ndl.go.j[...] 双葉社 2002
[43] 웹사이트 新訳罪と罰 1 ｜無料試し読みなら漫画（マンガ）・電子書籍のコミックシーモア https://www.cmoa.jp/[...] 2023-05-17
[44] 뉴스 三浦春馬&大島優子が初共演 名作『罪と罰』舞台化 https://www.oricon.c[...] オリコン 2018-06-07
[45] 웹인용 100 must-read classics, as chosen by our readers https://www.penguin.[...] 2022-05-26

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