김교만

3. 대표작

김교만은 제42회 세계사격선수권대회 심벌마크, 로고타입, 포스터(1978년), 서울지하철 3, 4호선 토탈디자인(1982년), 한국천주교 200주년 기념 심벌마크(1984년), 제10회 아시아경기 문화포스터 및 한국 국제공항 사인 시스템(1986년), 올림픽 문화포스터(1988년), 이탈리아 제노바 엑스포 심벌마크(1991년), 대한민국관 설계, 심벌마크, 로고타입, 마스코트(1992년), '한국방문의 해' 심벌마크(1994년) 등 다양한 작품을 제작했다.^[1]

3. 1. 주요 작품 목록

3. 2. 작품 세계

4. 작품관 및 디자인 철학

김교만은 한국인의 정서를 일러스트레이션으로 표현하는 데 주력한 디자이너였다. 미술평론가 유근준은 그를 "서정적 포스터를 정착시킨 선구자적 디자이너이며 독창적인 스타일의 일러스트레이션을 생활화시킨 대표적 디자이너"라고 평가했다.^[1]

그의 작품은 절제된 단순미와 정감을 특징으로 한다. 이러한 경향은 소박하면서도 예리하고, 다정다감하면서도 책임감 있는 그의 성격에서 비롯되었다고 평가받는다.^[1] 독실한 천주교 신자, 교수, 디자인 단체 회장, 공모전 심사위원 등 다양한 역할을 수행하면서도, 그는 한국적 정서를 일러스트레이션으로 표현하는 데 집중했다.^[1]

김교만은 일러스트레이션이 광고와 출판 분야에서 중요한 역할을 할 것이라고 보았다. 그는 일러스트레이션이 표현의 자유와 개성을 강조할 수 있는 분야라고 생각했다.^[1] 그는 작품 제작에 있어 보이는 대상을 묘사하기보다는 과장과 생략, 우화적 분위기와 환상적인 세계를 표현하려 했다.^[1] 그는 일러스트레이션이 시적 감각과 아름다운 정서를 담아 친밀감과 애착을 유발한다고 믿었다.^[1]

그는 미국 작가 돈 존슨(Don Johnson)의 말을 인용하며, "현대의 일러스트레이션은 우리 사회의 유행, 꿈, 이상을 독창적인 이미지로 커뮤니케이션해야 한다. 그러기 위해 보다 독특한 아이디어와 보다 새로운 테크닉이 요구되는 것이다. 또한 일러스트레이션은 그 나라 문화를 반영하는 사명감을 가져야 한다"고 강조했다.^[1] 김교만은 이러한 생각을 바탕으로, 한국 고유의 멋과 풍습, 순박한 정서를 작품에 담아내고자 했다.^[1]

김교만의 주요 작품은 다음과 같다.

5. 평가 및 영향

김교만은 한국적인 정서를 일러스트레이션으로 표현하는 데 평생을 바친 디자이너이자 교육자였다. 미술평론가 유근준은 그를 "서정적 포스터를 정착시킨 선구자적 디자이너이며 독창적인 스타일의 일러스트레이션을 생활화시킨 대표적 디자이너"라고 평가했다.^[1] 그의 작품은 절제된 단순미와 다정다감한 정감을 특징으로 하며, 이는 소박하면서도 예리하고 책임감 있는 그의 성격에서 비롯된 것으로 평가받는다.^[1]

그는 독실한 천주교 신자, 교수, 디자인 단체 회장, 공모전 심사위원 등 다양한 역할을 수행하면서도 한국 고유의 정서를 일러스트레이션으로 표현하는 데 헌신했다.^[1] 술, 담배, 골프를 멀리하고 평생을 과제 해결에 몰두하며 일하는 것을 취미로 삼았을 정도로 일에 대한 열정이 남달랐다.^[1] 정년퇴직 후에도 컴퓨터를 활용한 작업에 매진하는 등 식지 않는 열정을 보여주었으나, 1998년 뉴욕 전시회를 앞두고 작고하였다.^[1]

김교만은 1956년 대학 졸업 후 40여 년간 활동하며 자신만의 독특한 일러스트레이션 세계를 구축했다.^[1] 1976년 첫 개인전에서 민속적인 주제를 현대적인 간결함으로 표현하여 호평을 받았으며, 이후에도 한국적인 소재를 중심으로 한 작품 활동을 이어갔다.^[1]

1982년 서울 지하철 3, 4호선 토탈 디자인, 1984년 한국 천주교 200주년 기념 심벌마크, 1986년 제10회 아시아경기 문화포스터, 1988년 올림픽 문화포스터, 1994년 '한국 방문의 해' 심벌마크 등 굵직한 프로젝트들을 통해 대중에게 널리 알려졌다.^[1]

1996년에는 산업디자인포장개발원(현 한국디자인진흥원)이 선정한 '우리나라를 대표하는 한국의 산업디자이너 100인' 중 최다 득표자로 선정되기도 했다.^[1] 이는 그의 미래지향적인 사고와 실천력, 그리고 한국 디자인계에 끼친 영향력을 보여주는 사례로 꼽힌다.^[1]

그는 일러스트레이션을 "현대 산업사회가 탄생시킨 회화"이자 "우리 일상생활의 생활 감각을 반영한, 그 시대를 기록한 작품"으로 정의하며, 한 나라의 문화를 반영하는 사명감을 가져야 한다고 강조했다.^[1]

김교만의 작품은 한국인의 정서를 잘 대변하여 친근감을 주며, 특히 1988년 올림픽 문화포스터와 1994년 '한국 방문의 해' 심벌은 그의 독특한 캐릭터를 잘 보여주는 대표작으로 꼽힌다.^[1] 그는 또한 성당 관련 디자인 작업에도 참여하여, 반포성당 프로젝트에서는 신라 금관을 컨셉트로 국내 최초로 성당에 CI 개념을 도입하는 등 새로운 시도를 선보였다.^[1]

그는 교육자로서도 헌신하여, 세인트마틴스 미술대학 유학 경험을 바탕으로 학생 개개인의 개성을 존중하고 잠재력을 개발하는 교육을 강조했다.^[1] 그는 디자인 전공 학생들이 시류에 영합하기보다는 꾸준히 노력하며 자신의 이미지를 찾는 작가가 되기를 바랐다.^[1]

김교만은 작고 직전까지 뉴욕 전시회(1998)를 준비하며 "첨단 도구인 컴퓨터와의 만남은 나의 창작세계와 예술의 표현을 넓히는 데 큰 역할을 했다"고 밝히며, 새로운 매체를 활용한 작품 활동에 대한 열정을 드러냈다.^[1] 그의 작품 세계는 아들과 딸, 제자, 후학들에 의해 계승 발전될 것으로 기대된다.^[1]