롭 라이펠드
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1. 개요
롭 라이펠드는 1967년생 미국의 만화가로, 1990년대에 마블 코믹스에서 《뉴 뮤턴트》, 《엑스-포스》 등의 작품을 통해 이름을 알렸다. 1992년에는 동료 만화가들과 함께 이미지 코믹스를 설립하고, 슈퍼히어로 팀 시리즈 《영블러드》를 출판했다. 그림 스타일과 마감 지연, 다른 작가들과의 관계 등 여러 논란과 비판을 받기도 했다. 2020년대에는 《G.I. Joe》 관련 시리즈에 참여했으며, 2024년 데드풀 만화 은퇴를 발표했다.
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| 롭 라이펠드 - [인물]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 본명 | 로버트 라이펠드 |
| 출생일 | 1967년 10월 3일 |
| 출생지 | 미국 캘리포니아주 풀러턴 |
| 다른 이름 | 롭 라이펠드 |
| 직업 | |
| 역할 | 만화가 작가 아티스트 펜슬러 잉커 편집자 출판업자 |
| 대표작 | |
| 작품 | 《영블러드》 《엑스포스》 《데드풀》 《어벤젤린》 |
| 수상 | |
| 수상 내역 | 잉크팟상 (2012년) |
| 기타 | |
| 웹사이트 | 공식 웹사이트 |
2. 초기 생애
롭 라이펠드는 1967년 10월 3일 캘리포니아주 풀러턴에서 침례교 목사인 아버지와 비서인 어머니 사이에서 태어났다.[10][11][2] 그는 7살 터울의 누나와 함께 캘리포니아주 애너하임에서 성장했다.[12][2][13]
롭 라이펠드는 1980년대 후반 DC 코믹스에서 《호크와 도브》 미니시리즈로 데뷔했다. 이후 마블 코믹스로 이적하여 《뉴 뮤턴츠》, 《엑스포스》 등에서 독특한 그림체와 파격적인 캐릭터 디자인으로 인기를 얻었다. 특히 《뉴 뮤턴츠》의 판매 부진을 극복하고 《엑스포스》를 성공시킨 것으로 평가받는다.[28]
라이펠드는 어린 시절부터 코믹스를 좋아했으며, 이는 그가 전문 예술가가 되기로 결심하게 된 계기가 되었다. 처음에는 코믹북의 그림을 따라 그리는 것으로 시작했다. 고등학생 시절에는 기본적인 미술 과정을 수강했으며,[14] 인근 디즈니랜드 호텔에서 열린 코믹 컨벤션에 참석하여 조지 페레스, 존 로미타 주니어, 짐 슈터, 밥 레이턴, 마이크 제크, 마브 울프먼과 같은 창작자들을 만났다.[13] 라이펠드는 조지 페레스 외에도 존 번, 프랭크 밀러를 주요 영향을 준 인물로 꼽았으며,[14] 아서 아담스의 영향도 자신의 그림에서 뚜렷이 나타난다고 언급했다.[15]
3. 경력
1990년대 초, 라이펠드는 리바이스 광고에 출연하고 스탠 리와 인터뷰를 하는 등 마블 코믹스에서 가장 인기 있는 작가 중 한 명이었다.[6][14]
1992년, 짐 리, 토드 맥팔레인 등과 함께 마블을 떠나 이미지 코믹스를 설립했다.[31] 이미지 코믹스에서 익스트림 스튜디오를 설립하고 《영블러드》, 《브리게이드》, 《블러드스트라이크》 등을 출간했다. 그러나 《영블러드》는 부정적인 평가를 받았으며, 라이펠드는 제작 문제와 협력 작가의 역량 부족을 원인으로 지목했다.[3]
1996년, 마블과 계약하여 《어벤저스》, 《캡틴 아메리카》 등("히어로즈 리본") 작업에 참여했으나, 판매 부진으로 계약이 조기 종료되었다.[37] 이후 어썸 코믹스를 설립하고, 파이팅 아메리칸 판권 분쟁을 겪었다. 앨런 무어를 고용하여 《수프림》 등을 부활시키기도 했다.[42]
2000년대에 엑스맨 프랜차이즈로 복귀하여 《케이블》, 《엑스-포스》 등에 참여했다. 2004년 아케이드 코믹스를 설립하고 《영블러드》를 다시 연재하려 했으나, 성공하지 못했다.[53]
2007년 이미지 코믹스로 복귀하여 《영블러드》를 재연재했다.[57] 2010년 데드풀 관련 작품에 참여하고, 2011년 미니시리즈 《The Infinite》를 작업했으나, 잉커와 불화로 중단되었다.[66]
2011년 DC 코믹스의 The New 52 프로젝트에 참여하여 《호크 앤 도브》, 《그리프터》, 《데스스트로크》, 《더 세비지 호크맨》 등을 담당했으나, 편집자와 갈등으로 2012년 DC 코믹스를 떠났다.[70][71] 이후 다시 이미지 코믹스에서 자신의 캐릭터들을 활용한 작품 활동을 이어갔다.
2016년 영화 《데드풀》에 카메오 출연하고, 그래픽 소설 《데드풀: 배드 블러드》를 작업했다.[2] 2019년 DC 코믹스 편집 변경에 대해 비판적인 트윗을 게시하고, 트위터 계정을 종료했다.[97][98]
2020년 IDW 퍼블리싱에서 《스네이크 아이즈: 데드게임》을 발매하고, 팟캐스트 ''Robservations''를 시작했다.[15] 2023년 《블러드스트라이크》 개념 증명 트레일러를 공개하며 영화 제작 관심을 표명했다.[101] 2024년 데드풀 관련 작품 활동에서 은퇴할 것이라고 발표했다.[107]
3. 1. 초기 경력 (1985-1988)
고등학교를 졸업한 후, 라이펠드는 지역 전문대에서 인물 드로잉 수업을 들으며 피자 배달부와 건설 노동자로 일하면서 작품 활동을 했다. 그는 자신의 작품 샘플을 소규모 만화 출판사에 보냈는데, 마블 코믹스와 DC 코믹스에는 보내기 두려웠기 때문이다.[14][16]
1985년경, 게리 칼슨의 메가톤 코믹스에 작품 샘플을 보냈다. 칼슨은 ''메가톤'' #4를 작업 중이었고, 다른 작가들을 대체할 사람을 찾고 있었다. 라이펠드가 보낸 자료는 주로 틴 타이탄 등 DC 코믹스 캐릭터의 핀업과 메가톤 캐릭터 스케치였다.[17][18] 칼슨은 라이펠드의 스토리텔링은 좋았지만, 캐릭터 묘사가 부족하고 "어설픈 해부학"을 보였다고 생각했다. 하지만 조지 페레즈의 영향을 받은 그림체는 좋게 평가했다. 몇 주 후, 라이펠드는 개선된 샘플과 4페이지 분량의 버서커 이야기, 울트라걸과 울트라맨 핀업을 보냈다. 칼슨은 핀업 하나를 ''메가톤'' #5의 표지로 사용했고,[17] 라이펠드의 울트라걸 핀업과 영블러드라는 슈퍼히어로 팀을 ''메가톤 익스플로전'' #1 (1987년 6월)에 실었다.[17][19] 영블러드는 라이펠드의 창작물로, 이것이 인쇄물에 처음 등장한 것이다.[19][20]
칼슨과 동료는 시카고 코미콘에서 라이펠드를 만나 그의 열정과 새로운 샘플에 감명을 받았다. 칼슨은 라이펠드에게 만화 스크립트를 주어 테스트했지만, 결국 다른 작가가 그림을 그렸다.[17] 두 달 후 라이펠드는 ''메가톤'' #8 (1987년 8월) 광고에서 영블러드를 그렸고,[21][22] ''메가톤 스페셜'' #1에 등장할 예정이었으나, 메가톤 코믹스는 출판 전에 문을 닫았다.[21][23]
샌프란시스코 만화 컨벤션에서 라이펠드는 여러 편집자에게 샘플을 보여주고, DC 편집자 딕 지오다노에게 더 많은 샘플을 보내기로 했다. 마블 편집자 마크 그루엔왈드는 블랙 팬서가 등장하는 어벤저스 스토리를 제안했지만, 다른 작가가 맡게 되었다. 라이펠드는 이후 캐릭터 디자인 작업을 받았다. 1988년 9월, ''워로드'' #131의 DC 코믹스 보너스 북 삽입물이 그의 첫 출판물이었다. 편집자 로버트 그린버거는 라이펠드를 다른 회사에 빼앗기지 않기 위해 이 일을 맡겼다고 회상했다.[24] 다음은 5부작 미니시리즈 ''호크 앤 도브''였으며, 1988년 10월에 첫 호가 나왔다.[14][16] 이 작품으로 라이펠드는 주류 만화 독자들에게 알려지기 시작했다.[25] 같은 해, ''시크릿 오리진'' #28을 그렸다.[16]
''호크 앤 도브'' #5에서 라이펠드는 독자들이 만화를 돌려봐야 하는 레이아웃을 사용했다. 편집자 마이크 카린은 이를 수정했고, 독자 투고란에는 라이펠드가 편집자에게 새로운 것을 보여주었다는 언급이 있다. 라이펠드는 이 차원이 한 번 더 등장했을 때 이런 방식으로 묘사되었다고 설명했지만, 코믹북 리소스의 기사에서는 에릭 라슨이 ''둠 패트롤'' #14에서 먼저 묘사했다고 지적했다.[26][27]
얼마 후 라이펠드는 마블에서도 활동하기 시작했다. ''어메이징 스파이더맨 연감'' #23이 첫 작업이었다.[14] 1989년, ''뉴 뮤턴트''의 펜슬러가 되었으며, 86호부터 참여했다. 그는 판매 부진 타이틀을 성공으로 이끈 것으로 평가받는다.[28]
''뉴 뮤턴트'' #98부터 라이펠드는 펜슬, 잉크, 플롯을 맡았고, 파비안 니시에자가 대본을 썼다. ''뉴 뮤턴트''는 100호로 종료되고 ''엑스-포스''로 개편되었는데, 1991년 데뷔 호는 4백만 부가 판매되어 업계 기록을 세웠다. (이후 크리스 클레르몽과 짐 리의 ''X-멘''(vol. 2) #1에 의해 깨짐).[3]
1990년 중반, 리바이스 광고에 출연하여 스파이크 리와 인터뷰를 했다.[14][6]
1991년, 다큐멘터리 ''코믹북 그레이츠''에서 스탠 리와 인터뷰를 가졌다.[6]
3. 2. DC 코믹스와 마블 코믹스 (1988-1992)
롭 라이펠드는 1988년 DC 코믹스에서 《호크와 도브》 미니시리즈를 작업하며 이름을 알리기 시작했다. 이후 마블 코믹스로 이적하여 《뉴 뮤턴츠》와 《엑스포스》 등의 작품을 통해 독특한 그림체와 파격적인 캐릭터 디자인으로 큰 인기를 얻었다.[1] 1990년대 초, 롭 라이펠드는 마블 코믹스에서 가장 인기 있는 작가 중 한 명이었다.[2]
3. 3. 이미지 코믹스 설립 (1992-1996)
롭 라이펠드는 짐 리(Jim Lee), 토드 맥팔레인(Todd McFarlane), 에릭 라슨(Erik Larsen), 윌스 포타시오(Whilce Portacio), 짐 발렌티노(Jim Valentino), 마크 실베스트리(Marc Silvestri) 등 다른 인기 작가들과 함께 1992년 마블을 떠나 이미지 코믹스(Image Comics)를 설립했다.[31] 각 공동 창립자는 라이펠드의 익스트림 스튜디오(Extreme Studios)와 같이 이미지 배너 아래 자체 스튜디오를 설립했다. 라이펠드의 슈퍼히어로 팀 시리즈 ''영블러드(Youngblood)''는 1991년 롭 라이펠드가 DC 코믹스에 제안했던 ''틴 타이탄(Teen Titans)'' 시리즈에서 파생된 것으로, 이미지가 처음 출판한 만화였다.[31] 그는 이 책을 홍보하기 위해 ''데니스 밀러 쇼(The Dennis Miller Show)''에 출연했다.[32][33]
''영블러드''의 첫 번째 이슈는 팬들과 비평가들로부터 부정적인 반응을 얻었다.[34] 롭 라이펠드의 그림뿐만 아니라, 일부 독자들이 혼란스러워하는 책의 플립 형식, 잘못된 해부학, 잘못된 원근법, 배경 부재, 형편없는 대화, 책의 늦은 출하 문제 등으로 스토리텔링이 명확하지 않았다. 이러한 문제는 후속 이슈에서도 계속되었다. ''히어로 일러스트레이티드'' 4호(1993년 10월) 인터뷰에서 롭 라이펠드는 ''영블러드''의 처음 4개의 이슈에 대한 실망감을 인정하며 첫 번째 이슈를 "재앙"이라고 불렀다. 롭 라이펠드는 제작 문제와 친구이자 협력자인 행크 카날즈(Hank Kanalz)의 형편없는 각본(롭 라이펠드는 나중에 그의 고용을 종료했다)으로 인해 패비안 니시에자(Fabian Nicieza)가 ''엑스 포스''에 대한 자신의 플롯을 각본으로 썼을 때 롭 라이펠드가 제작한 것보다 품질이 낮은 작품이 나왔고, 이 4개의 이슈를 다시 각색할 것이라고 설명했다. 작가이자 ''코믹스 바이어스 가이드(Comics Buyer's Guide)'' 칼럼니스트인 피터 데이비드(Peter David)는 롭 라이펠드가 카날즈를 희생양으로 삼은 것을 롭 라이펠드가 자신의 프로젝트에 대한 책임을 회피하고, 이미지 창립자 중 일부가 좋아하지 않았던 루이스 시몬슨(Louise Simonson)과 패비안 니시에자와 같은 훌륭한 작가들과의 진정한 협력이 이전에는 롭 라이펠드의 그림을 더 좋게 반영했다는 증거라고 지적했다.[3][35][5]
1990년대에 롭 라이펠드의 익스트림 스튜디오에서 제작한 다른 타이틀로는 ''브리게이드(Brigade)'', ''블러드스트라이크(Bloodstrike)'', ''글로리(Glory)'', ''프로펫(Prophet)'', ''수프림(Supreme)'', ''팀 영블러드'', ''영블러드 스트라이크파일'', ''트롤'', ''뉴 멘'', ''아벤젤린(Avengelyne)'' 등이 있다.[36]
1996년, 롭 라이펠드와 리의 스튜디오는 회사의 핵심 시리즈 중 일부를 재구상하기 위해 마블과 계약을 맺었고, 이 행사를 "히어로즈 리본(Heroes Reborn)"이라고 불렀다. 롭 라이펠드는 제프 로브(Jeph Loeb)와 공동으로 쓴 ''어벤저스(The Avengers)'' 12개 이슈의 작가로 계약을 맺었고, ''캡틴 아메리카(Captain America)'' 12개 이슈의 펜슬러로 참여할 예정이었다. 실망스러운 판매량으로 인해 마블은 6개 이슈 후에 계약을 종료하고 두 시리즈를 리의 스튜디오로 재할당했다.[37] 이는 롭 라이펠드의 경력에서 가장 논란이 많은 에피소드 중 하나였다.[35]
3. 4. 어썸 코믹스와 이후 활동 (1996-현재)
1996년 6월, 마크 실베스트리는 라이펠드와의 갈등으로 자신의 탑 카우 임프린트를 가지고 일시적으로 이미지를 떠났다. 이미지 코믹스의 전무 이사 래리 마더는 라이펠드가 "비즈니스 파트너로서 생산적이지 못한 점점 더 많은 사업 결정을 내리고 있었다"고 말했다.[38] 9월 초, 라이펠드는 이미지에서의 직책을 사임하고 그룹을 떠난다는 보도 자료를 발표했다. 거의 동시에 다른 이미지 파트너들은 그를 해고했다는 보도 자료를 발표했다.[39] 그의 사임은 그를 강제로 퇴출시키려 했던 두 번째 회의 몇 분 전에 이루어졌다.[38] 라이펠드는 자신의 모든 출판 사업을 새로운 회사인 어썸 코믹스로 옮겼다. 1997년 4월 라이펠드와 말리부 코믹스 창립 파트너 스콧 미첼 로젠버그의 파트너십으로 발표된 이 새로운 회사는 새로운 자산에 노력을 집중했다.[40]
캡틴 아메리카를 떠난 후, 라이펠드는 캡틴 아메리카의 제작자인 조 시몬과 잭 커비가 1954년에 제작한 유사한 애국적 테마의 캐릭터인 파이팅 아메리칸의 판권을 사려고 시도했다. 생존해 있던 시몬과 커비의 미망인은 라이펠드가 너무 높다고 생각한 금액에 동의했고, 그는 새로운 유사한 캐릭터인 에이전트 아메리카를 만들었다. 시몬은 소송을 제기하겠다고 위협했고, 당사자들은 모두가 수용할 수 있는 거래를 재협상했다. 마블 코믹스는 라이펠드를 고소했고, 라이펠드는 그 캐릭터를 사용하는 것은 허용되었지만 캡틴 아메리카의 특징적인 특징인 방패 무기를 던지는 것은 허용되지 않았다.[35][41]
라이펠드는 또한 만화 작가 앨런 무어를 고용하여 라이펠드의 많은 작품들을 부활시켰다. 무어는 ''영블러드''와 ''글로리''의 몇몇 이슈를 썼지만, 라이펠드를 위해 쓴 가장 호평받는 작품은 ''수프림''이었으며, 무어는 이 작품으로 1997년 아이스너상 최우수 작가상을 수상했다.[42]
Awesome의 초기 출판물에는 제프 마츠다가 제작한 ''Kaboom!''과 같은 새로운 작품이 포함되었다. Awesome은 주요 투자자의 이탈로 인해 2000년에 운영을 중단했다.[43][44][45][46][47]
2000년대에 리필드는 엑스맨 프랜차이즈에서 자신의 이전 캐릭터로 돌아와 2000년대 초반까지 가끔 ''케이블''과 ''엑스-포스''의 표지 및/또는 내지를 그렸다. 두 작품 모두 이 시기에 중단되었다.[48]
2004년, 그는 파비안 니시에자와 재회하여 ''엑스-포스'' 리미티드 시리즈를 작업했으며, 니시에자의 ''케이블과 데드풀'' 초기 표지를 그렸다. 같은 해에 리필드는 아케이드 코믹스를 설립하고 다시 한번 ''영블러드''를 부활시킬 계획을 발표했다. 여기에는 이전 자료를 재인쇄하는 것[49]과 마크 밀러와 함께하는 ''영블러드: 블러드스포츠''[51]와 브랜든 토마스와 함께하는 ''영블러드: 제네시스''[52]라는 두 개의 새로운 시리즈에 그림을 제공하는 것이 포함되었다.[50] 전자는 단 한 권만 출판되었지만, 리필드는 시리즈를 완성하겠다는 희망을 표명했다.[53]
리필드와 작가 제프 로브는 2006년 11월에 첫 선을 보인 5부작 리미티드 시리즈 ''온슬로트 리본''으로 히어로즈 리본 유니버스로 돌아왔다.[54] 이 작품은 좋지 않은 평가를 받았다.[4][55]
2007년, 리필드와 작가 로버트 커크먼은 ''킬레이븐''의 부활을 위해 협력했다. 이 시리즈는 5권까지 완성되었지만, 출판되지 못한 채 프로젝트가 취소되었다.[56]
2007년 7월, 롭 리필드와 영블러드가 수년간의 자체 출판을 거쳐 이미지 코믹스로 복귀할 것이라고 발표되었다.[57] 이 새로운 파트너십은 리필드와 이미지가 한 프로젝트에서 협력하는 10년 만의 일이었다. 이 ''영블러드'' 시리즈는 조 케이시가 집필하고[58] 데렉 도노반과 발 스테이플스가 그림을 그렸으며, 리필드가 표지를 담당했다. 이 시리즈는 2008년 1월에 데뷔했다.[59] 리필드는 9호부터 글과 그림을 모두 맡았지만[60], 그것이 이 시리즈의 마지막 호가 되었다. 이 사건과 이미지 코믹스 창립 15주년을 기념하기 위해, 2007년 샌디에고 코믹콘은 7명의 이미지 코믹스 창립자 전원이 함께 무대에 등장하는 이미지 창립자 패널을 헤드라인으로 장식했다.[61]
2010년에 라이펠드는 데드풀 캐릭터로 돌아와, 먼저 레이디 데드풀에 초점을 맞춘 ''프렐류드 투 데드풀 군단'' 시리즈의 1호를 연필로 그렸다. 라이펠드는 처음 9개 호의 내부 삽화를 제공하면서 ''데드풀 군단''의 정규 아티스트가 되었다.[62][63]
2011년 3월, 라이펠드는 로버트 커크먼이 글을 쓰고 있는 미니시리즈 ''The Infinite''의 아티스트로 발표되었다.[64][65] 2012년 1월, 라이펠드는 커크먼의 스튜디오인 스카이바운드가 5호의 14페이지를 그리기 위해 고용한 새로운 잉커의 작업에 동의하지 않아 이 프로젝트를 취소했는데, 라이펠드는 결국 다시 잉크 작업을 했다.[66]
2011년 6월, 그는 DC 코믹스가 전체 슈퍼히어로 라인을 재개편한 The New 52의 일환으로 작가 스털링 게이츠와 함께 새로운 ''호크 앤 도브'' 시리즈의 아티스트로 발표되어, 그를 업계에서 확립하는 데 도움을 준 캐릭터로 돌아왔다.[67] 그 책이 8호를 마지막으로 취소되자, 라이펠드는 세 개의 다른 타이틀, 즉 ''그리프터'', ''데스스트로크'' 및 ''더 세비지 호크맨''을 맡아 세 편 모두를 구성했으며, ''데스스트로크''를 쓰고 그리기도 했다.[68] 2012년 7월에 2013년에 끝나는 런으로 해당 타이틀을 유지할 것이라고 밝혔지만,[69] 2012년 8월 말에 갑작스럽게 DC 코믹스를 떠나, 9월에 출판될 #0호를 마지막으로 발표했다. 그는 The New 52에 대한 자신의 경험을 전반적으로 긍정적인 것으로 특징지었지만, 편집자 브라이언 스미스에 대한 적대감을 숨기지 않았으며, 그와의 충돌은 그가 회사를 떠나는 이유 중 하나였다.[70][71] 그가 언급한 다른 이유는 자신의 자료에 대한 잦은 재작업과 DC와 마블이 모두 대형 미디어 대기업의 소유가 되면서 더욱 만연해진 전반적인 기업 문화였다. 라이펠드는 또한 ''그리프터''의 스콧 클라크의 작품을 "쓰레기"라고 언급했다.[72] 라이펠드는 ''블러드스트라이크'', ''브리게이드''를 포함하여 Image에서 자신의 크리에이터 소유 재산에 다시 집중할 것이라고 밝혔으며, 아직 지정되지 않은 다른 프로젝트도 있었다.[71] 이러한 사건에 대한 반응으로, 아티스트 피트 우즈는 DC 편집을 옹호하며, 크리에이터에게 부과된 제한 사항은 모든 52개의 타이틀에 대한 계획의 결과이며, 서로 일관성을 유지해야 한다고 말했다.[73] 편집자 톰 브레보트와 작가 게일 시몬은 브라이언 스미스를 옹호하며 라이펠드의 그에 대한 묘사를 반박하여, 라이펠드와 브레보트 간에 트위터에서 격렬한 설전이 벌어졌으며,[72][74] 결국 ''배트맨'' 작가 스콧 스나이더까지 이어졌다.[74][75][76]
2011~2012년에 라이펠드는 다른 작가와 아티스트가 쓰고 그림을 그린 새로운 책과 함께 초창기 크리에이터 소유 캐릭터로 돌아왔다. 여기에는 마크 풀턴과 오웬 지에니의 크리에이티브 팀 아래에서 이미지 코믹스에서 데뷔하는 새로운 ''아벤젤린'' 연재 시리즈, 팀 실리가 쓰고, 조 케이팅이 쓰고 소피 캠벨이 그린 ''글로리'' 시리즈, 브랜든 그레이엄이 쓰고 비평가들의 찬사를 받은[77] ''프로펫'' 시리즈가 포함되었다.[78][79][80][81] 그는 또한 2012년에 존 맥러플린과 아티스트 존 말린이 참여한 ''영블러드''와 에릭 라르센의 ''수프림''을 부활시켰다.[82]
2012년 8월, 라이펠드는 자신의 창작물인 데드풀과 해당 캐릭터를 작업한 크리에이터에 대해 트윗을 게시하여 논란을 일으켰다.[83][84]
> "데드풀의 매력과 지속성에 대한 증거는 그가 D급 인재로 규제받는 것과 상관없이 번성한다는 것입니다. 마블 A급은 절대 손대지 않습니다"[84][85]
이 코멘트는 라이펠드가 "D급" 크리에이터라고 부른 캐릭터를 작업했던 존경받는 크리에이터들을 지적한 업계 전문가들로부터 비판을 받았다. 이 비평가들 중에는 조 켈리, 에드 맥기니스, 조 마두레이라, 게일 시몬, 데이비드 래프햄 및 카일 베이커가 포함되어 있다고 지적한 블리딩 쿨의 리치 존스턴이 있었다.[84] 해당 캐릭터를 작업했던 아티스트 데이브 존슨은 1년 전에 라이펠드가 운전하면서 만화 페이지에 잉크를 칠하는 영상을 게시했음을 언급하며[86] "네!!! 'D급' 인재로 격상되었습니다. 로브 고마워요. 이제 차를 운전하면서 잉크를 칠하는 법을 배울 수 있다면 좋겠네요."라고 말했다. 당시 마블 편집장 악셀 알론소는 제리 더건, 브라이언 포세른, 토니 무어를 포함하여 데드풀을 작업한 다른 크리에이터들을 언급하며 "D급에 오신 것을 환영합니다, @GerryDuggan @thebrianposehn @tonymoore! Howdy Doody가 당신의 이름을 목록에 올렸습니다."라고 말했다.[84][87][88] 데드풀이 등장하는 책의 또 다른 베테랑 작가 릭 르멘더는 "당신이 D급이라고 부른 많은 재능 있는 사람들이 있습니다. 자신을 축하하는 더 나은 방법이 있을 수 있지 않을까요?"라고 말했다.[84][87] 라이펠드는 그날 게시된 후속 트윗에서 자신의 발언을 옹호하며 "진실은 아프다. 브루베이커의 데드풀 아크를 놓쳤나? 밀라의 데드풀 아크? 로브의 데드풀 아크. 정신 차려. 내 발언의 반전은 마블이 그들의 주요 인재를 데드풀에 출연시키지 않고 캐릭터가 잘 된다는 것입니다. 대부분 신인들이므로 D급입니다"라고 트윗했다.[83][84][89] 라이펠드는 마블의 "중요 계약 선수", 즉 레닐 프란시스 유, 스티브 맥니븐, 아서 아담스, 올리비에 코이펠 등이 해당 캐릭터를 정기적으로 매달 책으로 제작하지 않았다는 점을 지적했다.[90] 3월 3일, 라이펠드는 자신의 발언에 대해 사과하며 "부모로서 저는 아이들에게 사과는 돈이 들지 않는다고 말합니다. 그러니 이렇게 말하겠습니다. D급 발언으로 모든 사람에게 사과하고 진심으로 죄송합니다. 저는 그렇게 말했고, 돌이킬 수 없습니다."라고 말했다. 라이펠드는 원래 마블이 데드풀에 신인이나 검증되지 않은 인재에게 의존하는 경향이 있었으며, 당시 브라이언 포세른, 더건, 무어의 새로운 팀과 같은 크리에이터를 공격하려는 의도는 아니었다고 말했다.[87]
라이펠드는 2016년 2월에 개봉한 자신의 가장 유명한 창작물을 바탕으로 한 영화 ''데드풀''에 카메오 출연했다.[91][92] 그 달의 인터뷰에서 라이펠드는 그해 말에 출시될 그래픽 소설 ''데드풀: 배드 블러드''를 작업하고 있다고 말했다.[2] 2017년, 데드라인은 라이펠드가 아키바 골즈먼 및 그레이엄 킹과 그의 익스트림 유니버스를 위한 7자리 영화 계약을 체결하고 있다고 보도했다.[93]
2019년 6월, 라이펠드는 ''배트맨 댐드'' #1의 논란이 된 인쇄 오류의 여파로 DC 코믹스에서 발생한 전면적인 편집 변경에 대해 두 개의 트윗을 게시하며 반응했는데, "DC 코믹스가 곧 절벽에서 떨어질 것이다... 내 팝콘을 가져와야겠다... DC 코믹스만큼 혼란스러운 회사는 본 적이 없다. 배트맨이 그들의 타이레놀, 아스피린, 웃음 가스를 맡게 해주셔서 감사합니다... '더 많은 배트맨이 고칠 것이다!'"라고 말했다.[94][95] 작가 마크 밀라가 DC의 강력한 라인업을 지적하며 이러한 예측에 대해 회의적인 반응을 보이자,[96] 라이펠드는 밀라의 평가는 1980년대 이후로 사실이 아닌 구식 평가라고 답했다. 라이펠드는 또한 "제 DC에 대한 정직함이 잠재적인 기회를 잃게 할 것이라는 것을 알고 있지만, 누가 신경 쓰겠어요! 어서요... 그들은 경영진의 모든 사람을 해고하고 쇄신해야 합니다. 배트맨은 다음 그룹을 위해 여전히 거기에 있을 것이고... 짐 리는 마침내 당신을 위해 다시 엑스맨을 그릴 수 있을 것입니다!!! 모든 면에서 승리입니다!!"라고 트윗했다.[94][95] 라이펠드는 결국 초기 두 개의 트윗을 삭제했지만, 그럼에도 불구하고 라이펠드의 발언을 비판한 사용자들 간에 일련의 논쟁을 촉발했다. 이어서 라이펠드는 마블이나 DC가 폐쇄될 위험이 없다는 것을 인정하고, 인스타그램을 사용할 것이라며 자신의 트위터 계정을 종료할 것이라고 발표했다.[97][98]
2020년대 작업2020년 7월, IDW 퍼블리싱은 라이펠드와 채드 바우어스가 공동 집필하고 라이펠드, 아델소 코로라, 닐 비예타케가 그림을 그린 G.I. Joe 관련 시리즈의 첫 번째 이슈인 ''스네이크 아이즈: 데드게임''을 발매했다. 그 무렵 라이펠드는 아이튠즈, 스포티파이, Podbean에서 ''Robservations''라는 팟캐스트를 시작하여 만화 산업과 관련된 다양한 주제에 대해 이야기했다.[15]
2023년 10월 12일,[99][100] 라이펠드는 자신의 인스타그램 계정에 1993년에 ''영블러드''의 스핀오프로 데뷔했던 이미지 코믹스 시리즈를 기반으로 한 ''블러드스트라이크''의 개념 증명 트레일러를 공개했다.[101] ''블러드스트라이크''는 각자 임무 수행 중 사망하여 '프로젝트 본 어게인'이라는 비밀 정부 프로그램에 의해 부활한 초능력 암살자들로 구성된 분대를 특징으로 한다.[102] 이 단편은 2016년 영화 ''데드풀'' 제작 과정에서 라이펠드를 만났던 필립 J. 실베라가 감독했는데, 실베라는 영화에서 스턴트 코디네이터와 세컨드 유닛 감독을 맡았다. 수년에 걸쳐 아키바 골드스만 및 그레이엄 킹과 같은 개인과 개발 권리를 옵션으로 구매했던 넷플릭스와 같은 제작사들이 이 작품에 관심을 표명했지만, 결국 어떠한 결과도 없이 만료되었다.[103] 라이펠드는 트레일러와 함께 게시된 설명에서 "만화책을 화면으로 옮길 때는 항상 어려움이 따른다. 시나리오, 작가, 재능 있는 사람들이 참여했다가 떠나간다. 정말 빨리 지겨워진다."라며 ''블러드스트라이크'' 영화 제작에 대한 새로운 관심을 불러일으키기를 희망한다고 설명했다.[104] 라이펠드는 실베라가 만화에 대한 상당한 지식뿐만 아니라 라이펠드의 익스트림 스튜디오의 캐릭터에 대한 열정을 보여주었다고 말하며, 그가 이 영화를 연출해주기를 바랐다. 라이펠드에 따르면, 실베라는 또한 코로나19 팬데믹 기간 동안 당시의 약속을 이행한 후, 트레일러를 시작으로 ''블러드스트라이크'' 영화를 만들겠다는 의지를 표명했다.[105]
2024년 2월 5일,[106] 라이펠드는 트위터를 통해 그해 말에 출판될 마지막 데드풀 만화를 제작한 후, 해당 캐릭터의 글쓰기나 그림을 그리는 일에서 은퇴한다고 발표했다.[107] 그는 "나는 데드풀에서 은퇴한다. 공식이다. 데드풀을 소개했을 뿐만 아니라 그의 가장 인기 있는 모험들을 기록해온 33년 만에 데드풀 아빠가 작별을 고할 때가 왔다. 나이가 들어가는 것의 재미있는 부분 중 하나는 어떤 일에서든 은퇴할 수 있다는 것이고, 그래서 여기 내가 있다."라고 말했다. 라이펠드는 그의 결정의 이유로 나이를 언급하며, "왜 지금이냐고 궁금해하신다면, 그건 쉽다. 올해 말이면 57세가 되고 아직 눈도 잘 보이고, 작업도 여전히 훌륭하며, 내가 낼 수 있는 최고의 노력을 쏟고 싶다. 손과 눈의 협응력은 영원하지 않을 것이다."라고 설명했다.[108][109]
4. 논란과 비판
롭 라이펠드는 만화 업계에서 논란의 중심에 있는 인물로, 그의 작품과 행동에 대한 평가는 극과 극으로 나뉜다.[6][83][110] 브라이언 마이클 벤디스는 이러한 현상을 "극심한 이분법"이라 표현하며, 라이펠드에 대한 긍정적 평가와 부정적 평가가 공존한다고 말했다.[111]
라이펠드는 자신의 초기 성공을 시대정신을 반영한 결과로 보았으며, 르브론 제임스나 브리트니 스피어스처럼 대중의 관심이 식은 유명인에 자신을 비유하기도 했다.[111]
The A.V. Club은 라이펠드를 "1990년대 슈퍼히어로 만화의 모습을 정의한 인물"이라고 평가하며 그의 영향력을 인정했다.[112] 제프 로브, 마크 밀러 등은 그의 작품을 칭찬했으며,[111] 밀러는 ''영블러드''를 더 오소리티''보다 앞선 작품이라고 옹호했다.[114]
그랜트 모리슨은 이미지 코믹스 창작자들이 미국 만화를 "구출"했다고 평가하며, 라이펠드의 작품이 아방가르드 현실 추상화로 재평가받고 있다고 말했다.[115] IGN은 2013년 라이펠드를 "만화계 최고의 트위터 사용자" 중 한 명으로 선정했다.[117]
하지만 라이펠드는 다음과 같은 논란에 휩싸이기도 했다.
- 케이블 및 데드풀 공동 제작 논란: 밥 해러스, 루이스 시몬슨(케이블), 파비안 니시에자(데드풀) 등과 제작자 크레딧을 두고 논쟁을 벌였다.[5][134][141][142][143][144][145] 특히 데드풀의 경우, 라이펠드는 자신이 모든 어려운 일을 했다고 주장했다.[2]
- ''영블러드'' 단독 제작 논란: 실제로는 행크 카날츠와 함께 개발했음에도 단독 제작자로 알려졌다.[146]
- 스와이프 논란: 다른 아티스트의 그림을 복사했다는 비난을 받았으며, 표절이 아닌 경의를 표하는 것이라고 해명했다.[5][35][147][146]
4. 1. 그림 스타일
배리 윈저-스미스는 1996년 인터뷰에서 롭 라이펠드와 짐 리 등 1990년대 인기 작가들의 작품에 깊이가 없다고 비판했다. 그는 특히 라이펠드에 대해 "그는 그림을 그릴 수 없다. 그는 글을 쓸 수 없다."라고 혹평했다.[118]
라이펠드는 과도한 교차 해칭, 거대한 총과 어깨 보호대, 발이 보이지 않는 구도를 자주 사용하여 비판받았다.[112] 또한 캐릭터에 엄청난 양의 무기, 액세서리, 파우치를 디자인하여 패러디의 대상이 되기도 했다.[112] 1990년대 초, DC 코믹스의 『둠 패트롤』에서 그랜트 모리슨은 『둠 포스 스페셜』 #1 (1992년 7월)을 통해 라이펠드의 『엑스-포스』를 조롱했다.[119]
알렉스 로스는 라이펠드가 창작한 케이블의 디자인을 싫어하여, 1996년 미니시리즈 『킹덤 컴』에서 마고그 캐릭터를 디자인할 때 이 점을 활용했다.[120][121]
라이펠드는 과장된 근육 해부학을 가진 인물들을 그리는 것으로도 비판받았으며,[2][5] 다리가 길고 발이 작은 경우도 있었다.[112] 일부 비평가들은 여성 캐릭터의 "괴상한" 해부학[35]에 대해 비판했다. "최악의 롭 라이펠드 그림 40개"와 같은 비판 기사가 구글에서 라이펠드 관련 검색어 상위에 랭크되기도 했다.[2]
가장 비판받고 패러디된 일러스트 중 하나는 1996년 "히어로즈 리본" 스토리라인을 위한 캡틴 아메리카의 홍보 일러스트였다. 이 그림은 캡틴 아메리카를 "만화 같은 비율"로 묘사했는데, 특히 그의 배, 팔,[122][123] 그리고 "뻥 뚫린 통 가슴"이 특징적이었다.[123] 코믹스 비트는 이를 "만화 역사상 가장 악명 높은 예술 작품"이라고 칭했으며,[124] 코믹북 리소스(CBR)는 이 작품이 "당시 만화에서 볼 수 있는 극단적이고, 많은 경우 비현실적인 해부학을 보여준다"고 언급했다.[123] 라이펠드는 2023년 9월, 샘 윌슨이 동일한 포즈를 취한 캡틴 아메리카 변형 표지를 통해 이 일러스트를 다시 방문했다.[122][126] 2023년 11월, 원본 1996년 작품은 헤리티지 옥션을 통해 132000USD에 경매되었다.[131]
이러한 스타일 요소들은 당시 라이펠드의 초기 성공의 원동력으로 여겨졌으며,[28][132] 나중에는 클리셰가 되어 광범위한 적대감을 초래했다.[133] 라이펠드는 자신의 초기 작품에 대한 이러한 평가에 대체로 동의하며, "90년대 중반에 우리는 모든 것을 Mortal Kombat했다."라고 말했다.[134]
로버트 커크만은 라이펠드를 옹호하며, "롭이 그리는 모든 인물은 특정한 에너지, 특정한 흥미를 가지고 있다... 롭이 인체가 어떻게 생겼는지 모르는 것이 아니라, 롭은 인체를 보면서 '저건 지루해. 내가 더 잘할 수 있어.'라고 생각하는 것 같다."라고 말했다.[2]
인체 묘사 외에도, 라이펠드의 작품은 스플래시 페이지를 남용하고,[2] 디자인과 연속성이 부족하다는 점으로 비판받았다.[135] 피터 데이비드는 라이펠드를 만화의 "에드 우드"라고 선언했다.[2][136]
라이펠드는 이러한 비판이 그를 괴롭히지 않았다고 말했는데, 그 이유 중 하나는 1999년 아버지의 암 사망과 같은 다른 일들에 집중해야 했기 때문이다.[2] 2010년대에 이르러 그는 자신의 작품에 대한 인식을 유쾌한 방식으로 언급했다. 2012년 4월, 라이펠드는 DC 코믹스 7월호 홍보 자료에서 캐릭터의 발을 모두 보여주는 표지를 그려 "힙스터들은 내가 발을 그릴 때 무엇을 해야 할지 모른다."라고 언급했다.[137] 『데드풀 2』에서 도미노의 행운 기반 능력은 데드풀에 의해 "아마 발을 못 그리는 놈일 거야!"라고 폄하되는데, 이는 라이펠드가 인정하는 언급이다.[138]
4. 2. 마감 지연 및 제작 문제
라이펠드는 자신이 소유한 작품의 마감 지연으로 악명이 높았으며,[5][7] 고용 작업을 할 때는 그 정도가 덜했다.[26] 그의 시리즈인 ''영블러드''의 일부 이슈는 최대 9개월이나 늦게 출시되기도 했다. 라이펠드는 이러한 지연의 원인으로, 자신이 소유한 작품을 작업할 때보다 회사에서 고용 작업으로 과제를 수행할 때 프리랜서가 더 큰 동기를 느끼기 때문이라고 설명했다.[111] 창작자 밥 레이턴은 라이펠드가 Image Comics와 밸리언트 코믹스에서 출판한 회사 간 크로스오버 작품인 ''데스메이트'' 미니시리즈의 자신의 부분을 펜슬로 마무리할 때까지 로스앤젤레스까지 날아가서 라이펠드의 집 앞에서 기다려야 했으며, 애너하임의 호텔 방에서 직접 그림에 잉크를 칠해야 했다고 말했다. 레이턴은 "자신의 회사를 관리해야 하는 상황에서 캘리포니아에 와서 다른 사람의 사람들을 관리하고 있었다"고 말했다. 레이턴은 ''데스메이트''와 Image가 해당 시리즈의 절반을 제때 제작하지 못한 것을 1990년대 투기 붐의 종말을 알리는 첫 번째 재앙이자, 밸리언트 코믹스의 결국 파멸을 예고한 사건으로 지목했다.[7]라이펠드는 또한 Awesome Comics 시리즈인 ''수프림''에 대해 릭 비치가 제작한 원본 삽화를 돌려주지 않아 비판을 받았다.[6]
4. 3. 다른 작가와의 관계
라이펠드의 이름은 업계에서 일종의 뇌관이 되었다.[6][83][110] 브라이언 마이클 벤디스는 인터뷰에서 라이펠드에 대한 의견의 양극화를 다음과 같이 묘사했다. "극심한 이분법이 존재한다... [라이펠드]에 대한 훌륭하고 관대한 이야기가 있거나, '그가 그런 짓을 했다면 어떻게 감옥에 가지 않았지?'와 같은 믿을 수 없는 이야기를 들을 것이다. 중간 지대는 없다."[111]라이펠드는 업계에 지지자들이 있으며,[112] 그의 작품을 옹호하는 사람들도 있다.[113] 라이펠드와 함께 작업한 작가 제프 로브와 마크 밀러는 그의 작품을 칭찬하는 것으로 알려졌다.[111] 특히 밀러는 2008년 이미지 코믹스에서 출판한 ''영블러드'' 컬렉션의 서문을 썼는데, 그는 이 시리즈를 ''더 오소리티''와 ''X-스태틱스''보다 앞선 유명 슈퍼히어로 하위 장르의 작품이라고 옹호했다. 밀러는 또한 라이펠드의 레이아웃과 인물 묘사에 대한 비평가들을 잭 커비가 사실적인 표현보다는 만화적인 스타일을 보여준 것에 대해 비판했을 사람들과 비교했으며, 자신의 아이들이 일반적으로 라이펠드의 작품, 특히 ''영블러드''의 열렬한 팬이라고 주장했다.[114]
만화 작가 그랜트 모리슨은 이미지 창작자들이 미국 만화를 "구출"했다고 말하며, 그들이 당시 어린이들의 취향에 부응했고, 만화에서 영국 침공 이후, 그리고 모리슨 자신이 일부였던 버티고 코믹스와 같은 제목의 대중화 이후 만화를 기본 슈퍼히어로의 뿌리로 되돌렸다고 설명했다. 모리슨은 특히 라이펠드의 작품을 칭찬하며, 라이펠드의 그림이 1990년대에는 "완전 쓰레기"로 여겨졌지만, 오늘날 많은 만화가들은 그것을 아방가르드 현실의 추상화로 보고 있으며, 이는 빈센트 반 고흐만큼 기괴하고 개성적이라고 설명했다.[115]
2013년, 그는 업계 통찰력과 직설적인 언변으로 ''IGN''의 "만화계 최고의 트위터 사용자" 목록에 이름을 올렸다.[117]
롭 라이펠드가 ''뉴 뮤턴트''를 연재하기 시작할 무렵, 근육질에 무장한 사이버그 캐릭터 케이블이 팀을 위해 만들어졌고, 인기 있는 안티히어로가 되었지만, 케이블의 기원에 대해서는 논란이 있다. 케이블의 콘셉트와 기원의 여러 측면에 대해 라이펠드, 밥 해러스, 루이스 시몬슨에게 각기 다른 공로가 돌아간다는 상반된 주장이 있기 때문이다.[5][134][141][142][143][144][145] 한동안 마블은 ''케이블 & 데드풀'' 시리즈에서 라이펠드와 시몬슨만을 케이블의 제작자로 인정했다. 그는 또한 문서에 따르면 라이펠드의 오랜 친구이자 동료인 행크 카날츠가 그와 함께 개발한 팀임에도 불구하고 ''영블러드''의 유일한 제작자로 인정받았다.[146]
라이펠드는 작가 파비안 니시에자와 캐릭터 데드풀에 대한 제작자 크레딧을 공유하는 것에 대해 이의를 제기했다. 2016년 ''뉴욕 타임스''와의 인터뷰에서 라이펠드는 니시에자가 스크립트를 썼지만, 자신이 해당 캐릭터가 처음 등장하는 호를 쓰고 그리는 데 "모든 어려운 일을 했다"고 말했다. "만약 청소부가 뉴 뮤턴트 98호를 스크립트 했다면, 그는 공동 제작자가 되었을 것이다. 그런 식으로 작동한다. 데드풀은 나 없이는 어떤 형태, 형식으로든 존재하지 않는다. 내가 이야기를 썼다. 짐 리 등 다른 사람들과 마찬가지로 스크립터와 함께 일하며 그들의 도움을 받았다. 내가 파비안을 선택했고, 그는 롭 라이펠드 복권 티켓의 혜택을 받았다. 그것은 탈 만한 좋은 꼬리표이다."라고 그는 말했다.[2] 이러한 발언은 작가 댄 슬롯, 마크 웨이드, 커트 부시엑, 그리고 아티스트 다릭 로버트슨의 비판을 받았다. 그들은 라이펠드가 니시에자의 캐릭터에 대한 기여를 폄하하고 있다고 느꼈다. 특히 부시엑은 데드풀의 특징적인 면모에 대한 니시에자의 작업을 언급하며 "입이 있는 용병의 성공이 입을 제공한 사람과 아무 관련이 없다는 것은 분명하다."라고 말했다. 라이펠드는 나중에 해당 ''타임스'' 기사를 "공격적인 기사"라 부르며 싫어한다고 말했다.[9]
라이펠드는 다른 아티스트의 그림을 스와이프, 즉 복사했다는 비난을 받았다.[5][35][147] 라이펠드는 이러한 비난에 대해, 자신이 열 번으로 제한했다고 말하며, 해당 사례들은 표절이 아닌, 원본 작품의 아티스트들에게 경의를 표하는 것이라고 답하며, 이를 알프레드 히치콕의 기법을 명시적으로 사용한 영화 제작자 브라이언 드 팔마의 작업에 비유했다. 피터 데이비드는 드 팔마조차 히치콕의 기법을 사용한 것에 대해 영화 평론가들의 혹독한 비판을 받았으며, 스스로를 크레딧에 "엄격한 사람"이라고 밝힌 라이펠드는 자신이 복사한 작품의 아티스트들에게 크레딧을 부여하지 않았으며, 그 사례는 라이펠드가 주장하는 열 번을 넘어섰다고 말했다. 데이비드는 또한 존 번과 조지 페레즈와 같은 일부 아티스트들은 라이펠드의 이러한 행위를 "존경"으로 받아들이지 않았으며, 라이펠드가 그들의 작품에 의존하는 정도에 불쾌감을 표했다고 말했다.[146]
5. 작품 목록
| 출판 연도 | 제목 | 역할 |
|---|---|---|
| 1989 | 어메이징 스파이더맨 연감 #23 | |
| 1989 | 엑스 팩터 #40, #52 (표지 한정), #54 (표지 한정) | |
| 1989 | 언캐니 엑스맨 #245 | |
| 1989-1991 | 뉴 뮤턴트 #85 (표지 한정), #86–91, #92 (표지 한정), #93–96, #97 (표지 한정), #98–100, 연감 #5, 연감 #6 (표지 한정) | |
| 1991-1992 | 엑스-포스 #1–9 (플롯 & 연필), #10 (플롯), #11 (플롯 & 표지), #12–13 (플롯) | |
| 1998 | 울버린 vol. 2, #154-155 | |
| 1990, 1991 | 마블 코믹스 프레젠트 #52–53, 85–86 | |
| 1996-1997 | 캡틴 아메리카 vol. 2 #1–6 | |
| 1990 | 가디언즈 오브 갤럭시 #9 | 표지 잉크 |
| 2023 | 캡틴 아메리칸 콜드 워 오메가 #1 | 변형 표지 |
| 1995 | 케이블 #71, 73, 75, 77 | |
| 해당사항 없음 | 영블러드 및 영블러드: 블러드스포트 | |
| 해당사항 없음 | 브리게이드 | |
| 해당사항 없음 | 아마겟돈 나우 | |
| 해당사항 없음 | 스매시 | |
| 해당사항 없음 | 리:젝스 | |
| 해당사항 없음 | 둠의 4 | |
| 1995 | 배틀스타 갈락티카 #1 | 플로터/표지 |
| 해당사항 없음 | 틴 타이탄 27–28 | |
| 해당사항 없음 | 엑스-포스 vol. 2, #1–6 | |
| 해당사항 없음 | 온슬로트 리본 #1–5 | |
| 해당사항 없음 | 왓 이프 vol. 2, #7 | |
| 1993 | 다커 이미지 #1-2 | 플로터/연필 |
| 1993 | 데스메이트 프롤로그 | 연필 |
| 2023 | 판타스틱 포 Vol 7 #7 | 변형 표지 |
| 해당사항 없음 | 데드풀 #900 | |
| 2022 | 데드풀 Vol 8 #1 | 표지 |
| 2022 | 데드풀 배드 블러드 #1-4 | 플로터/연필 |
| 2023 | 데드풀 배더 블러드 #1-5 | 플로터/연필 |
| 2023 | 데드풀: 세븐 슬로터스 #1 | 스토리/아트워크 |
| 2010 | 데드풀 군단의 서곡 #1 (빅터 지슐러 작, 5부작 한정 시리즈) | |
| 2010 | 데드풀 군단 #1–9 | |
| 2011-2012 | 디 인피니트 #1–6 | |
| 2011-2012 | 그리프터 #9–12, 0 | 표지 |
| 1988 | 호크 앤 도브 #1–5 | |
| 1990 | 호크 앤 도브 연감 #1 | 표지 |
| 2011-2012 | 호크 앤 도브 #1–8 | |
| 2012-2013 | 데스스트로크 vol. 2, #9–12, #0 | 아티스트 및 표지 |
| 해당사항 없음 | 더 새비지 호크맨 #9–12 | 표지 |
| 해당사항 없음 | 스네이크 아이즈: 데드게임 #1-6 | 아티스트 및 표지 |
| 2009-2010 | 이미지 유나이티드 #1–3 | |
| 2023 | 데어데블 Vol 7 #12 | 변형 표지 |
| 2023 | 비숍 워 칼리지 #1 | 변형 표지 |
| 2023 | 언캐니 어벤져스 Vol 4 #4 | 변형 표지 |
6. 한국과의 관계
내용 없음. (편집 지침에 따라 내용을 추가해 주세요.)
참조
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Inkpot Award
https://www.comic-co[...]
San Diego Comic-Con International
2020-09-13
[2]
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Deadpool: Meet the Prime Mover Behind the Mercenary
https://www.nytimes.[...]
2019-06-12
[3]
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Gimmick or Good? – Youngblood #1
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Comic Book Resources
2013-07-03
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Rob Liefeld's Most Controversial Comics Titles
http://www.cbr.com/r[...]
Comic Book Resources
2017-01-07
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Giving Credit Where Credit is Due, Part 1
http://www.peterdavi[...]
peterdavid.net
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ComicsAlliance Video Vault: The Comic Book Greats: Rob Liefeld
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뉴스
Valiant Days, Valiant Nights – A Look Back at the Rise and Fall of Valiant
http://forum.newsara[...]
2003-09-24
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DC Comics Is 'Gonna Drive Off A Cliff,' Rob Liefeld Declares
https://www.cbr.com/[...]
Comic Book Resources
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