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버드맨 (영화)

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목차

1. 개요

버드맨(Birdman)은 한물간 배우 리건 톰슨이 슈퍼히어로 영화 버드맨으로 얻었던 명성을 되찾기 위해 브로드웨이 연극에 도전하는 과정을 그린 2014년 영화이다. 알레한드로 G. 이냐리투가 감독했으며, 마이클 키턴, 에드워드 노턴, 엠마 스톤 등이 출연했다. 이 영화는 연출, 연기, 촬영, 음악 등에서 호평을 받았으며, 특히 마이클 키턴의 연기는 찬사를 받았다. 제87회 아카데미 시상식에서 작품상, 감독상, 각본상, 촬영상 등 4개 부문을 수상했다.

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버드맨 (영화) - [영화]에 관한 문서
기본 정보
연극 개봉 포스터
연극 개봉 포스터
감독알레한드로 곤살레스 이냐리투
제작자알레한드로 곤살레스 이냐리투
존 레셔
아논 밀찬
제임스 W. 스코치도폴
각본가알레한드로 곤살레스 이냐리투
니콜라스 자코보네
알렉산더 디넬라리스 주니어
아르만도 보
주연마이클 키턴
잭 갤리퍼내키스
에드워드 노턴
앤드리아 라이즈버러
에이미 라이언
에마 스톤
나오미 왓츠
음악안토니오 산체스
촬영에마누엘 루베스키
편집더글러스 크라이스
스티븐 미리온
제작사리젠시 엔터프라이즈
뉴 리젠시
M 프로덕션스
르 그리스비 프로덕션스
TSG 엔터테인먼트
월드뷰 엔터테인먼트
배급사폭스 서치라이트 픽처스
개봉일2014년 8월 27일 (베네치아)
2014년 10월 17일 (미국)
2015년 4월 10일 (일본)
2015년 3월 5일 (대한민국)
상영 시간119분
국가미국
언어영어
제작비1650만 ~ 1800만 달러
흥행 수익전 세계: 1억 320만 달러
미국: 4234만 598달러
일본: 4억 3405만 엔

2. 줄거리

리건 톰슨은 한때 슈퍼히어로 영화 '버드맨' 시리즈로 큰 인기를 얻었지만, 지금은 한물간 배우이다. 그는 내면에서 '버드맨'의 조롱과 비판에 시달리면서도, 공중부양과 염력을 사용하는 자신의 모습을 상상하곤 한다. 현실에서 리건은 레이먼드 카버의 단편 <사랑에 대해 이야기할 때 우리가 말하는 것>을 각색한 브로드웨이 연극을 통해 배우로서의 명성을 되찾으려 한다.

연극 제작에는 리건의 절친한 변호사 제이크, 리건의 여자친구 로라, 브로드웨이 데뷔 무대를 갖는 레슬리가 참여한다. 또한, 마약 중독에서 회복 중인 딸 샘이 매니저로 일한다.

프리뷰 공연 전날 밤, 조명 사고로 배우 랠프가 다치고, 레슬리는 대타로 남자친구 마이크를 추천한다. 마이크는 뛰어난 배우지만 변덕스러운 메소드 연기로 악명이 높아 리건은 그를 받아들이기 꺼려한다. 그러나 프리뷰 공연은 마이크로 인해 엉망이 된다. 마이크는 술 마시는 연기에서 진 대신 물을 사용한 것에 불만을 품고, 베드신에서 레슬리에게 실제로 성관계를 요구하며, 무대 소품이 가짜라며 공연을 방해한다.

리건은 뉴욕 타임스에 실린 마이크의 인터뷰에서 자신의 연극 제작 계기를 도용당한 것을 알고 분노하여 마이크와 몸싸움을 벌인다. 제이크는 리건을 달래며 연극을 계속 진행하자고 설득한다. 한편, 리건은 딸 샘이 대마초를 피우는 것을 보고 질책하지만, 샘은 "아빠의 공연은 자기 과시일 뿐"이라며 리건을 비난한다. 그 와중에 '버드맨'의 목소리는 리건에게 끊임없이 말을 걸며 비난한다.

최종 프리뷰 공연 날, 리건은 담배를 피우다 가운이 비상구 문에 끼어 갇히게 된다. 그는 어쩔 수 없이 팬티 바람으로 타임스 스퀘어를 지나 극장으로 돌아가 즉석 연기를 펼친다. 샘은 이번 공연이 유별났지만 재밌었다고 말하며, 리건의 알몸 달리기가 SNS에서 화제가 되고 있다고 알린다.

리건은 바에서 평론가 태비사 디킨슨을 만난다. 태비사는 리건에게 혹평을 통해 연극을 '조져버릴' 것이라고 경고한다. 리건은 위스키를 사서 마시고 노숙자의 맥베스 독백을 들으며 잠든다. 다음 날, 리건은 '버드맨'의 환영을 보고, 버드맨은 리건에게 연극을 포기하고 버드맨 4편을 찍자고 유혹한다. 그 순간, 거리 풍경은 액션 영화처럼 변하고, 버드맨은 관객들에게 스펙터클만 추구한다고 비난한다. 리건은 건물 옥상에서 맨해튼 거리를 날아다니다 극장 앞에 착지하는 상상을 한다.

초연 당일 밤, 공연은 순조롭게 진행된다. 리건은 이혼한 아내 실비아에게 과거 자살 시도와 '버드맨'의 목소리에 대해 털어놓는다. 실비아는 리건을 격려하고, 리건은 소품 권총 대신 진짜 권총을 들고 무대에 오른다. 주인공이 자살하는 순간, 리건은 권총으로 자신의 머리를 쏘지만, 관객들은 기립박수를 보내고 태비사는 퇴장한다.

다음 날, 리건은 병원에서 깨어난다. 자살 시도는 실패했고, 코를 다쳐 수술을 받았다. 제이크는 태비사가 리건의 자살 시도를 '극사실주의를 개척했다'고 호평했다는 소식을 전한다. 샘은 꽃을 들고 병문안을 오고, 리건의 트위터 팔로워 수가 급증했음을 알린다. 샘이 꽃병을 찾으러 나간 사이, 리건은 붕대를 풀고 '버드맨'에게 작별을 고한다. 리건은 창밖의 새들을 보고 창가에 올라간다. 잠시 후, 샘은 빈 병실을 발견하고 창밖을 내다보다 하늘을 올려다보며 미소짓는다.

3. 출연

주인공 리건 역의 마이클 키턴.


배우역할비고
마이클 키턴리건 톰슨 / 버드맨몰락한 할리우드 배우, 연출가
에드워드 노턴마이크 샤이너브로드웨이 배우
에마 스톤샘 톰슨리건의 딸, 약물 중독에서 회복 중
나오미 왓츠레슬리브로드웨이 초보 배우, 마이크의 연인
자흐 갈리피아나키스제이크리건의 변호사이자 친구, 프로듀서
앤드리아 라이즈버러로라연극 배우, 리건의 연인
에이미 라이언실비아 톰슨리건의 전 부인, 샘의 어머니
린제이 던컨태비사 디킨스뉴욕 타임스의 연극 평론가
메릿 웨버애니무대 감독
Jeremy Shamos|제러미 셰이모스영어랠프부상으로 하차한 연극 배우
프랭크 리들리로스
캐서린 오설리번의상 보조
Damian Young|데이미언 영영어게이브리얼기자

[1][2]

3. 1. 주요 배역

3. 2. 조연


  • 메릿 웨버 - 애니 역
  • Jeremy Shamos|제러미 셰이모스영어 - 랠프 역
  • 프랭크 리들리 - 로스 역
  • 캐서린 오설리번 - 의상 보조 역
  • Damian Young|데이미언 영영어 - 게이브리얼 역

4. 제작

알레한드로 곤살레스 이냐리투 감독은 이전 작품들과 달리 비극적인 방식 대신 코미디 장르를 선택했다.[3] 이는 "우리가 편집 없이 삶을 살아가기" 때문이라는 깨달음에서 비롯되었으며, 롱테이크 기법을 통해 "주인공을 '피할 수 없는 현실'에 몰입시키고 관객들을 그와 함께"하고자 했다.[4] 이냐리투는 이 아이디어를 니콜라스 지아코보네, 아르만도 보, 알렉산더 디넬라리스 주니어와 공유했으나, 초기에는 롱테이크 아이디어에 대한 우려와 반대가 있었다.[3][5]

각본은 네 명의 공동 작가들의 개인적, 직업적 경험을 바탕으로 작성되었다. 이냐리투는 자신의 경험이 영화의 많은 주제에 영향을 미쳤다고 회상했으며,[3] 레이먼드 카버의 단편 소설 "사랑을 말할 때 우리가 이야기하는 것"의 주제도 시나리오에 반영되었다.[5] 영화의 결말은 촬영 중에 변경되었는데, 원래는 조니 뎁이 등장하는 장면이었으나 이냐리투 감독이 이를 싫어하여 다시 작성되었다.[8][17]

마이클 키턴은 이냐리투 감독이 리건 톰슨 역으로 가장 먼저 생각한 배우였다.[162] 감독은 각본 완성 후 키턴이 "선택이나 옵션이 아니라 '그 사람'"이라고 생각했다.[164] 나오미 왓츠는 이냐리투 감독과 《21 그램》에서 함께 작업한 경험으로 제안을 수락했고, 잭 갤리퍼내키스는 감독에게 "도박"과 같았지만, 재미있고 섬세하다는 기준으로 캐스팅되었다.[168] 에마 스톤은 감독과 함께 작업하고 싶어 제안을 수락했다.[16] 조시 브롤린 대신 에드워드 노턴이 마이크 샤이너 역으로 교체되었는데, 감독은 노턴의 극장 배우 경험과 자신감을 높이 평가했다.[12][16]

영화는 대부분 뉴욕의 세인트 제임스 극장과 카우프만 아스토리아 스튜디오에서 촬영되었다.[41]

촬영 감독 엠마누엘 루베즈키는 참고할 자료가 없어 직접 촬영하며 방법을 배우기로 결정하고, 로스앤젤레스의 소니 스튜디오에 대리 무대를 만들었다.[28][31] 더글러스 크라이스와 스티븐 미리온은 편집자로 참여하여 롱테이크처럼 보이도록 샷을 연결하고 장면의 리듬을 조절했다.[36] Arri Alexa 카메라가 사용되었고, 매트 박스는 사용하지 않았다.[39]

영화의 오리지널 음악은 안토니오 산체스가 연주한 재즈 타악기 솔로로 구성된 드럼 스코어이며,[49][50] 말러, 차이콥스키, 라흐마니노프, 라벨 등 19세기 클래식 레퍼토리 곡들도 포함되었다.

재즈 드러머 안토니오 산체스는 영화의 스코어를 작곡하고 녹음했다.

4. 1. 기획 및 각본

알레한드로 곤살레스 이냐리투 감독은 이전 작품들과 달리 《비우티풀》 연출 후, 비극적인 방식 대신 코미디 장르를 선택했다.[3] 이는 "우리가 편집 없이 삶을 살아가기" 때문이라는 깨달음에서 비롯되었으며, 롱테이크 기법을 통해 "주인공을 '피할 수 없는 현실'에 몰입시키고 관객들을 그와 함께"하고자 했다.[4]

이냐리투 감독은 이 아이디어를 아르헨티나의 시나리오 작가이자 사촌인 니콜라스 지아코보네와 아르만도 보, 그리고 전작에서 함께 작업했던 극작가 알렉산더 디넬라리스 주니어와 공유했다.[5] 초기 반응은 롱테이크 아이디어가 효과가 없을 것이라는 우려와 반대였다.[3] 심지어 "엄청나게" "중요한" 사람들도 같은 이유로 프로젝트 시도조차 하지 말라고 만류했다.[5] 이냐리투 감독은 이 기법이 몰입형이 아닌 산만하게 만들까 봐 "거의 자살 행위"라고 묘사했다.[7] 디넬라리스는 나중에 만약 그들이 이 아이디어를 진지하게 고려했더라면 이냐리투 감독을 설득하여 그만두게 했을지도 모른다고 말했다.[3]

각본은 네 명의 공동 작가들의 개인적, 직업적 경험을 바탕으로 작성되었다. 디넬라리스는 브로드웨이 경험을 통해 리허설과 백스테이지 장면 묘사에 영향을 주었지만, 과장된 부분이 있다고 인정했다. 그는 긴 대화 장면을 쓰는 자신의 배경이 도움이 되었다고 느꼈다.[5] 이냐리투 감독 자신의 경험은 "나는 그 모든 것을 보고 경험했습니다. 그것은 내가 지난 몇 년 동안 살아온 것입니다."라고 회상할 정도로 영화의 많은 주제에 영향을 미쳤다.[3] 디넬라리스는 이를 "자신을 향한 웃음"이라고 묘사했지만, 코미디 방식으로 표현해야 했다고 말했다.[3]

레이먼드 카버의 단편 소설 "사랑을 말할 때 우리가 이야기하는 것"의 주제도 시나리오에 영향을 미쳤다. 이냐리투 감독은 리건의 이야기와 카버의 주제 사이의 연결고리를 찾고 싶어했으며,[5] 카버의 작품을 사용하는 권한이 영화 개발 과정에서 거부될 가능성도 있었지만, 카버의 미망인인 작가 테스 갤러거가 시나리오를 좋아하고 각색을 허락하여 문제가 발생하지 않았다.[3]

영화의 몇몇 측면은 변하지 않았지만,[3] 리건의 또 다른 자아인 버드맨이 리건의 생각을 지배하는 시퀀스 등은 여러 차례 수정을 거쳤다. 작가들은 리건의 가장 낮은 지점에서 이 장면이 발생할 것을 알고 있었기 때문에, 초기에는 리건이 부정적인 언론 보도를 듣고 분장실을 파괴한 후에 일어나도록 계획하기도 했다. 또 다른 폐기된 버전에서는 리건이 센트럴 파크에서 자살을 시도하고 하늘로 날아올라 스스로를 구하는 장면도 있었다.[5]

영화의 결말 또한 촬영 중에 변경되었다.[8] 원래는 조니 뎁이 리건의 분장실에 있는 모습으로, 배경에는 ''캐리비안의 해적'' 포스터가 있는 설정이었다. 이냐리투 감독은 이 결말을 "너무 부끄럽다"고 싫어하여 새로운 결말을 꿈에서 떠올리고 디넬라리스, 지아코보네와 함께 다시 썼다.[8][17] 이냐리투 감독은 원래 결말을 설명하는 것을 꺼렸지만, 디넬라리스에 의해 유출되었다. 원래 결말은 병원이 아닌 극장에서 설정되었으며, 뎁이 리건 톰슨의 가발을 쓰고 잭 스패로우의 목소리로 "... 포스터가 뎁에게 '이런 젠장, 여기서 뭘 하고 있는 거야, 친구?'라고 묻고, 그것은 그 끝없는 루프의 풍자극이 될 것이다."라는 내용이었다.[9] 감독과 공동 작가들은 풍자적인 결말 대신 새롭고 더 모호한 결말을 선택했다.[17][9][10]

공동 집필은 네 명의 작가들이 인터넷을 통해 서로 다른 위치에서 작업하며 진행되었다. 이냐리투 감독은 로스앤젤레스에, 지아코보네와 보는 부에노스아이레스에, 디넬라리스는 뉴욕에 있었고, 시나리오는 주로 스카이프 통화와 이메일을 통해 작성되었다.[3] 디넬라리스는 ''버드맨''에서 가장 좋은 아이디어가 새벽 2시에 스카이프 세션에서 나왔다고 밝혔다. 원 테이크 기능의 통합 또한 집필에 영향을 미쳤다. 보는 "우리는 이 한 숏을 생각하면서 모든 것을 썼고, 편집실에서 주로 결정될 많은 결정들이 촬영 전에 내려졌다."라고 말했다. 원 숏 방식은 장면을 재정렬할 수 없다는 것을 의미했으므로 작가들은 "페이지에 있는 내용에 대해 매우, 매우 확신"해야 했다.[5] 최종 초고를 완성하는 데 약 1년 반이 걸렸다.[11] 디넬라리스는 "모든 것을 한 숏으로 하려면 바보여야 합니다. 시도하려면 바보여야 합니다. 어려움에 주의를 기울이지 않고 이것을 할 것이라고 생각하려면 엄청난 무지가 필요합니다. ''버드맨''은 지금은 좋은 아이디어처럼 보이지만, [제작 당시] 우리는 어떻게 끝낼지 몰랐습니다."라고 요약했다.[5]

4. 2. 캐스팅

마이클 키턴은 알레한드로 곤살레스 이냐리투 감독이 리건 톰슨 역으로 가장 먼저 생각한 배우였다.[162] 감독은 각본 제작 초기에는 키턴을 염두에 두지 않았지만,[163] 각본을 완성한 후에는 키턴이 "선택이나 옵션이 아니라 '그 사람'"이라고 생각하게 되었다.[164] 그는 키턴의 깊이 있는 다양한 연기 스타일, 즉 무대, 클로즈업, 코미디, 감정이입 등을 모두 소화할 수 있는 능력에 주목하여 캐스팅했다.[165]

키턴은 감독이 연락하기 전부터 《버드맨》에 대해 알고 있었고, 다른 작품을 진행하던 중 이냐리투 감독의 새 영화 소식을 듣고 관심을 가졌다.[166] 감독에게서 각본을 받고 저녁 식사를 하며 논의한 후, 키턴은 리건 역을 맡기로 결정했다. 그는 감독에게 팀 버튼의 '배트맨' 영화와 관련하여 자신을 놀리는 것인지 물었지만, 감독의 설명을 듣고 역할에 동의했다.[167]

레슬리 역의 나오미 왓츠는 이냐리투 감독과 《21 그램》에서 함께 작업한 경험이 있어 제안을 즉시 수락했다. 그녀는 당시 뉴욕에 거주하고 있었기 때문에 작업이 가능했다.[168]

제이크 역의 잭 갤리퍼내키스 캐스팅은 감독에게 "도박"과 같았지만,[168] 그는 갤리퍼내키스가 재미있고 섬세하다는 기준을 충족하여 역할을 맡게 되었다. 샘 역의 에마 스톤은 이미 감독과 함께 작업하고 싶어했으며, 제안을 받고 기꺼이 참여했다.[16]

마이크 샤이너 역에는 원래 조시 브롤린이 고려되었으나, 스케줄 문제로 에드워드 노턴으로 교체되었다.[12] 감독은 노턴의 극장 배우로서의 경험과 자신감을 높이 평가했다.[16] 하지만 노턴은 자신이 감독을 설득하여 역할을 얻었다고 믿는다. 그는 감독의 작품을 좋아했고, 영화 제작의 경계를 넓히는 능력에 감명을 받았다.[21] 각본을 읽고 감탄한 노턴은 감독을 만나 "이 세상에서 적어도 약간의 진정한 경험의 깊이"를 가진 사람을 캐스팅해야 한다고 설득했고, 감독은 이에 동의했다.[23]

실비아 역의 에이미 라이언은[24] 이냐리투가 그녀를 연극 ''디트로이트''에서 본 적이 있어 초청받았다.[25] 타비사 역의 린제이 던컨 또한 연극계에서 광범위한 경험을 가지고 있었고, 각본의 퀄리티 때문에 평론가 역을 맡기로 결정했다.[26] 로라 역 캐스팅은 어려움을 겪었지만, 앤드리아 라이즈보로는 감독과 차를 마시며 만난 후 "그와 함께 일하기 위해 뜨거운 석탄 위를 기어갈 것"이라고 말할 정도로 열의를 보였다.[27] 이냐리투는 로라를 "매우 괴짜스럽고 특이한 역할"이라고 묘사했지만, 라이즈보로가 역할을 훌륭하게 소화해 냈다고 평가했다.[16]

4. 3. 촬영

영화는 대부분 뉴욕의 세인트 제임스 극장과 카우프만 아스토리아 스튜디오에서 촬영되었다.[41] 이냐리투 감독은 브로드웨이 극장에서 촬영하기를 원했지만, 세인트 제임스 극장을 확보하기 전에 몇 주 동안 리허설을 해야 했다.[34]

촬영 감독 엠마누엘 루베즈키는 이냐리투가 상상한 방식으로 촬영된 영화가 없어서 참고할 자료가 없다는 것을 우려했다.[28] 두 사람은 촬영 방법을 배우는 유일한 방법은 직접 촬영하는 것이라고 결정하고, 로스앤젤레스의 소니 스튜디오에 대리 무대를 만들었다.[28][31] 캔버스와 C-스탠드로 벽을 만들고, 테이프와 가구 몇 개로 구역을 표시한 최소한의 설정이었다.[28][32] 카메라와 몇몇 대역을 사용하여 영화를 촬영하며 가능성을 확인했다.[28]

복잡한 카메라 작업을 수용할 수 있는 극장이 없다는 것을 깨닫고, 뉴욕의 카우프만 아스토리아 스튜디오를 고용했다.[33] 몇 달 동안 샷의 "청사진"을 설계하고 장면을 블로킹하면서 대역을 사용하여 대본을 읽고 걸어 다녔다.[29] 이냐리투는 "임프로비제이션(즉흥)의 여지가 전혀 없었다. 모든 움직임, 모든 대사, 모든 문 열림, 절대적으로 모든 것이 리허설되었다"라고 말했다.[31] 배우들은 이 예비 작업이 완료된 후 리허설을 시작했다.

더글러스 크라이스와 스티븐 미리온도 이 단계에서 편집자로 참여했다. 이냐리투가 미리온에게 루베즈키가 테이블 리딩과 리허설을 녹음할 계획이라고 말했을 때, 미리온은 즉시 편집하여 초기에 작동하는 것과 작동하지 않는 것을 발견할 것을 제안했다.[36] 편집은 또한 편집자들이 감독과 페이싱 문제에 대해 논의할 수 있게 해주었다.[37][38] 프로덕션 디자이너 케빈 톰슨도 현장에 있었고 장면을 매핑했다.[34] 리건의 화장 거울과 책상은 카메라가 그의 반사를 볼 수 있도록 제작되었고,[32] 톰슨은 또한 스태프의 요구 사항을 고려하여 스테디캠 운영자 크리스 하르호프의 발 크기에 맞춰 계단을 조금 더 넓게 설계했다.[39] 작가들도 리허설에 참여하여 "영화가 유동적이고 멈추지 않도록" 대본을 미세 조정했다.[11]

장면의 물류가 해결되고 타이밍이 정해지자 팀은 더 많은 리허설을 위해 카우프만 스튜디오로 향했고, 2013년 봄 동안 뉴욕에서만 촬영을 했다.[40] 이 스튜디오는 리건의 분장실과 극장 복도를 포함하여 영화의 백스테이지를 촬영하는 데 사용되었다. 세인트 제임스 극장은 2주 동안 사용되었고, 무대 장면의 위치였다.[41] 바 장면은 47번가의 더 럼 하우스에서 촬영되었고,[42] 43번가는 액션 시퀀스에 사용되었다.[43]

Arri Alexa 카메라가 사용되었고, Alexa M은 핸드헬드 시퀀스에 사용되었으며, Alexa XT는 스테디캠에 부착되었다. 스테디캠 운영자 크리스 하르호프는 매트 박스를 사용하지 않은 이유에 대해 "우리는 이 커다란 검은색 물체가 그들의 시선으로 미끄러져 들어가는 것을 원하지 않았습니다. 이렇게 하면 매우 가까이 다가가 렌즈를 지나 배우의 얼굴로 빛을 전달할 수 있었습니다."라고 설명했다.[39] 루베즈키는 모든 핸드헬드 카메라 작업을 했고,[28] Alexa M을 선택했는데, 그 카메라가 매우 작고 좁은 공간과 배우에게 가까이 다가갈 수 있게 해주었기 때문이다.[29] 때로는 키튼의 얼굴에서 5cm 떨어진 곳에서 촬영하기도 했다.[32] 카메라는 라이카 카메라 Summilux-C 또는 칼 자이스 AG Zeiss Master Prime 렌즈가 장착되었다.[39]

모든 준비에도 불구하고, 전형적인 촬영 날은 리허설로 시작되었다. 이것들은 보통 아침의 대부분을 지속했고, 그 후에 촬영이 이어졌다.[44] 장면의 세심한 타이밍은 약간의 사고로 인해 테이크가 취소되는 것을 의미했다. 지미 팰런과의 인터뷰에서 엠마 스톤은 리건이 처음 마이크를 만나는 장면의 6분짜리 테이크가 그녀가 너무 빨리 모퉁이를 돌면서 망가졌다고 회상했다.[45] 촬영이 진행됨에 따라 대사도 삭제되어 이냐리투가 포스트 프로덕션 중에 더 많은 옵션을 가질 수 있었다.[36] 이 때문에 주어진 장면의 테이크 수는 높았고, 일반적으로 짧은 장면의 경우 20개였으며,[28] 테이크는 약 15번째에 원활하게 진행되었다.[39]

4. 4. 편집

더글러스 크라이스와 스티븐 미리온은 롱테이크처럼 보이도록 샷을 연결하고, 장면의 리듬을 조절하는 데 중요한 역할을 했다.[1] 시각 효과는 로데오 FX 스튜디오에서 담당했으며, 샷 연결, 반사 제거, 시간 경과 표현 등 다양한 작업을 수행했다.[1]

4. 5. 음악



영화의 오리지널 음악 부분은 안토니오 산체스가 연주한 재즈 타악기 솔로로 구성된 드럼 스코어이다.[49][50] 이 스코어는 말러, 차이콥스키, 라흐마니노프, 라벨 등 19세기 클래식 레퍼토리의 멜로디컬한 곡들로 구성되어 있다. 클래식 음악은 극중 연극의 세계관을 반영하며, 리건의 방에 있는 라디오와 쇼 자체에서 나오는 것으로 설정되었다.[48] 이 외에도 미국 작곡가 존 애덤스의 두 곡과 빅터 에르난데스 스텀프하우저, 조안 발렌트의 재즈 곡들이 포함되어 균형을 이룬다.

이냐리투 감독은 드럼 스코어가 장면 구성에 도움을 주고, 영화의 리듬을 찾는 데 중요한 역할을 한다고 설명했다. 그는 "코미디에서 리듬은 왕이며, 시간과 공간을 결정하는 편집 도구가 없었기 때문에 영화의 내부 리듬을 찾는 데 도움이 될 무언가가 필요하다는 것을 알았습니다."라고 말했다.[49][50]

2013년 1월, 이냐리투는 친구이자 재즈 드러머인 안토니오 산체스에게 영화 스코어 작곡을 제안했다.[51] 산체스는 드럼만으로 사운드트랙을 만드는 것에 대해 "이것을 어떻게 달성해야 할지 참고할 만한 것이 없었기 때문에 무서운 제안이었습니다. 이와 같은 스코어를 가진 다른 영화는 없는 것 같습니다."라며, 이는 마치 한 번의 샷으로 영화를 촬영하려는 루베츠키의 생각과 비슷하다고 언급했다.[52] 산체스는 이전에 영화 작업을 한 적이 없었지만,[51] 대본을 받은 후 각 캐릭터에 대한 "리듬 테마"를 작곡했다.[53] 그러나 이냐리투는 자발성과 즉흥성을 선호하여 정반대의 접근 방식을 원했다.[54]

산체스는 뉴욕 프로덕션으로 옮겨간 후 며칠 동안 세트장을 방문하여 영화를 이해하고,[54] 주요 촬영 일주일 전 이냐리투와 함께 스튜디오에서 데모를 녹음했다.[48][55] 이냐리투는 장면을 설명하고 산체스의 즉흥 연주를 들으며, 캐릭터의 행동을 손짓이나 구두 소리로 나타내는 방식으로 그를 안내했다.[55][56] 약 70개의 데모가 녹음되었고,[53] 이냐리투는 이를 세트장의 장면 페이싱에 활용했으며,[28] 촬영 후 러프 컷에 삽입했다.[55] 산체스는 이 과정을 "영화는 드럼에 의존했고, 드럼은 이미지에 의존했다."라고 요약했다.[54] 공식 사운드트랙은 2014년 10월 CD(77분), 2015년 4월 LP(69분)로 발매되었다.[57]

영화 예술 과학 아카데미는 아카데미상 최우수 오리지널 작곡상 후보에서 ''버드맨''을 제외했는데, 이는 클래식 음악이 "스코어링으로도 사용"되었고, "영화의 효과에 동등하게 기여"하며, 영화의 음악적 정체성은 드럼과 클래식 음악 모두에 의해 만들어졌다고 판단했기 때문이다.[58]

2014년 1월 7일, 멕시코 출신의 재즈 드러머 안토니오 산체스가 작곡을 맡았으며,[118] 사운드트랙은 2014년 10월 14일에 발매되었다.[119] 드러머 네이트 스미스가 드러머 역으로 출연했다.

5. 주제와 해석

영화는 다음과 같은 여러 가지 주제를 다루며 다양한 해석이 가능하다.


  • 예술가의 불안과 인정 욕구: 한때 슈퍼히어로 영화 '버드맨'으로 인기를 얻었지만, 지금은 한물간 배우가 된 리건 톰슨은 레이먼드 카버의 단편을 각색한 브로드웨이 연극을 통해 진정한 배우로 인정받고자 한다.
  • 현실과 환상의 경계: 리건은 내면에서 '버드맨'의 목소리에 시달리고, 공중부양과 염력을 사용하는 자신의 모습을 상상한다. 이는 현실과 환상의 경계가 모호함을 보여준다.
  • 아버지와 딸의 관계: 리건은 마약 중독에서 회복 중인 딸 샘과의 관계 회복을 위해 노력한다.
  • 현대 연극에 대한 풍자: 영화는 변덕스러운 메소드 연기 배우 마이크 샤이너를 통해 현대 연극계의 모습을 풍자적으로 보여준다. 특히, 영향력 있는 연극 평론가 타비사 디킨슨은 연극을 보지도 않고 혹평을 내리겠다고 공언하며, 리건의 자살 시도 후에는 '극사실주의를 개척했다'고 호평하는 모습을 통해 비평계의 이중성을 드러낸다.

5. 1. 다양한 해석

이냐리투 감독은 영화의 결말에 대해 다양한 해석이 가능하다고 말하며, 영화의 모호함을 강조한다.[169] 평론가들은 영화의 장르, 열린 결말, 플롯의 모호함, 그리고 리건의 개인적인 삶과 배우로서의 삶 사이의 복잡한 상호작용에 대해 다양한 이론을 제시한다. 영화의 장르는 블랙 코미디, 치유물, 사실주의, 초현실주의, 마술적 사실주의 등으로 다양하게 분류된다. 이냐리투 감독은 의도적으로 영화의 엔딩을 열린 결말로 만들었고, 다양한 플롯을 하나의 영화에 삽입했다고 밝혔다.[170]

아버지와 딸의 관계도 중요한 부분이다. 작가들은 리건과 사만다의 관계를 묘사하는 것이 가장 힘들었다고 이야기한다. 기자들은 영화의 결말에 대해 감독 대신 작가들에게 질문했는데, 작가들은 코미디 영화처럼 결말을 낼 방법을 찾을 수 없었다고 답했다. 또한, 리건과 버드맨 사이의 관계뿐만 아니라, 리건과 사만다의 관계에도 주목해 달라고 요청했다.[171]

이 영화는 페데리코 펠리니의 《8과 1/2》(1963)과 비교되기도 한다. 《8과 1/2》처럼 예술가의 불안감을 다루지만, 더 특별하고 혁신적인 방식으로 접근한다는 평가를 받는다. 이냐리투 감독은 야망, 존경, 명성 사이에서 고뇌하는 예술가의 모습을 무대와 무대 뒤 복도, 뉴욕 거리 등을 원테이크로 촬영하여 잘 표현했다는 평가를 받는다.[172]

5. 2. 주요 주제

이냐리투 감독은 영화의 결말에 대해 다양한 해석이 가능하다고 말하며, 자신의 영화가 애매모호하다는 점을 강조한다.[169] 평론가들은 이 영화의 장르, 열린 결말, 플롯의 모호함, 그리고 리건의 개인적인 삶과 배우로서의 삶 사이의 복잡한 상호작용에 대해 다양한 영화 이론을 적용했다. 영화의 장르는 블랙 코미디, 치유물, 사실주의, 초현실주의, 마술적 사실주의 등 다양하게 분류된다. 이냐리투 감독은 의도적으로 영화의 엔딩을 열린 결말로 만들었고, 다양한 플롯을 하나의 영화에 삽입했다고 밝혔다.[170]

아버지와 딸의 관계도 중요한 주제 중 하나이다. 작가들은 리건과 사만다의 관계를 묘사하는 것이 가장 어려웠다고 이야기한다. 기자들은 영화의 결론에 대해 더 이상 이야기하기를 거절한 감독 대신 작가들에게 질문했고, 작가들은 코미디 영화처럼 결말을 낼 방법을 찾을 수 없었다고 답했다. 그들은 관객들이 리건과 버드맨 사이의 관계뿐만 아니라, 리건과 사만다의 관계에도 주목해 줄 것을 요청했다.[171]

이 영화는 페데리코 펠리니의 《8과 1/2》(1963)와 비교되기도 한다. 《8과 1/2》처럼 이 영화도 예술가의 불안감을 다루지만, 더 특별하고 혁신적인 방식으로 접근한다. 이냐리투 감독은 야망, 존경, 명성 사이에서 고뇌하는 예술가의 모습을 무대와 무대 뒤 복도, 뉴욕 거리 등을 돌아다니며 원테이크로 잘 잡아냈다는 평가를 받는다.[172]

6. 평가 및 반응

《버드맨》은 제71회 베네치아 국제 영화제 개막작으로 선정되어 첫 선을 보였다.[173] 2014년 10월 17일 북미 지역 4개 극장에서 제한적으로 개봉했으며,[80][81] 11월 14일에는 857개 극장으로 확대 개봉했다.[82]

평론가들은 영화의 연출, 연기, 촬영, 음악 등을 높이 평가했다. 제87회 아카데미 시상식에서는 작품상, 감독상, 각본상, 촬영상을 수상했다.[105] 마이클 키턴은 제72회 골든 글로브상 영화 뮤지컬/코미디 부문 남우주연상을 수상했고, 영화는 골든 글로브 각본상도 받았다.[106]

흥행 면에서는 전 세계적으로 총 1.032억달러의 수익을 올렸으며, 제작비는 약 1700만달러였다.[2]

6. 1. 비평적 평가

Birdman영어은 평론가들로부터 대체로 호평을 받았다. 특히 연출, 연기, 촬영, 음악이 높은 평가를 받았다.[122][123]

로튼 토마토에서는 351개의 리뷰를 바탕으로 91%의 긍정적 평가와 함께 평균 8.50/10점을 기록했다. 로튼 토마토의 평론가들은 "알레한드로 곤살레스 이냐리투 감독에게 스릴 넘치는 도약이 된 ''버드맨''은 다층적인 스토리와 마이클 키튼과 에드워드 노튼의 뛰어난 연기를 바탕으로 한 야심찬 기술적 쇼케이스이다."라고 평했다.[88] 메타크리틱에서는 58명의 평론가들을 기반으로 100점 만점에 87점을 받아 "보편적인 호평"을 받았다.[89]

마가렛 포메라즈와 데이비드 스트래튼은 영화의 각본, 연출, 연기, 촬영을 칭찬했다. 스트래튼은 타악기 점수의 구현을 "정말 흥미진진하다"고 묘사했으며, 포메라즈는 "정말 아름답게 쓰여지고, 놀랍도록 연기되었으며, 아름답게 만들어졌다"고 평가했다. 두 사람 모두 영화에 별 다섯 개를 주었다.[92][93]

버라이어티의 피터 데브루지는 이 영화를 "세기의 컴백"이라 칭하며, "자기 인지적인 쇼 비즈 풍자"이자 "모든 창의적인 수준에서 승리"라고 평가했다.[100][101] 데일리 텔레그래프의 로비 콜린은 영화에 5/5점을 매겼고, 촬영 감독인 엠마누엘 루베즈키의 롱 테이크 사용에 특별한 찬사를 보냈다.[102] 리처드 로에퍼는 영화에 "A"를 부여했고, 키튼이 아카데미 남우주연상 후보 지명에 대한 진지한 근거를 만들었다고 평가했다.[98]

일부 평론가들은 영화의 기술적 성취와 독창성을 칭찬했지만, 리처드 브로디는 ''뉴요커''에 기고한 글에서 이 영화가 "극장 대 영화, 예술 대 상업의 피상적이고 우연한 이분법에 의존하고" "완전히 익숙하고 독창적이지 않은 드라마 작품을 전달했다"고 비판했다.[103]

6. 2. 수상 내역

《버드맨》은 제87회 아카데미 시상식에서 작품상, 감독상, 각본상, 촬영상 등 4개 부문을 수상했다.[105] 마이클 키턴은 남우주연상 후보에 올랐고, 에드워드 노턴과 엠마 스톤은 각각 남우조연상과 여우조연상 후보에 올랐으며, 음향편집상과 음향믹싱상 후보에도 올랐다.[105]

키튼은 제72회 골든 글로브상에서 영화 뮤지컬/코미디 부문 남우주연상을 수상하며 생애 첫 골든 글로브상을 받았으며, 이 영화는 골든 글로브 각본상도 수상했다.[106]

상부문대상결과
미국 배우 조합상[134]남우주연상마이클 키턴
남우조연상에드워드 노튼
여우조연상엠마 스톤
캐스팅상
고섬 독립 영화상[135]작품상
남우주연상마이클 키턴
베니스 국제 영화제[136]황금사자상알레한드로 곤잘레스 이냐리투
황금사자상 (미래 영화제 디지털상)
P. Nazareno Taddei Award
Future Film Festival Digital Award
최고의 사운드트랙상안토니오 산체스
할리우드 영화제[137]촬영상엠마누엘 루베츠키
내셔널 보드 오브 리뷰[138]작품상 10
남우주연상마이클 키턴
남우조연상에드워드 노튼
보스턴 온라인 영화 비평가 협회상[139]감독상알레한드로 곤잘레스 이냐리투
남우조연상에드워드 노튼
10대 영화
앙상블 연기상
촬영상엠마누엘 루베츠키
보스턴 영화 비평가 협회상남우주연상마이클 키턴
여우조연상엠마 스톤
각본상알레한드로 곤잘레스 이냐리투, 니콜라스 지아코보네, 아르만도 보, 알렉산더 디네라리스 주니어
촬영상엠마누엘 루베츠키
로스앤젤레스 영화 비평가 협회상촬영상엠마누엘 루베츠키
남우주연상마이클 키턴
남우조연상에드워드 노튼
각본상알레한드로 곤잘레스 이냐리투, 니콜라스 히아코보네, 알렉산더 디네라리스 주니어
워싱턴 D.C. 영화 비평가 협회상[140]작품상
감독상알레한드로 곤잘레스 이냐리투
남우주연상마이클 키턴
남우조연상에드워드 노튼
여우조연상엠마 스톤
앙상블 연기상
각본상알레한드로 곤잘레스 이냐리투, 아르만도 보, 니콜라스 지아코보네, 알렉산더 디네라리스 주니어
촬영상엠마누엘 루베츠키
편집상스티븐 미르요네, 더글러스 크라이스
미술상케빈 톰슨, 조지 데티타 주니어
작곡상안토니오 산체스
흑인 영화 비평가 협회상[141]10대 영화
샌프란시스코 영화 비평가 협회상[142][143]각본상알레한드로 곤잘레스 이냐리투, 아르만도 보, 니콜라스 지아코보네, 알렉산더 디네라리스 주니어
남우주연상마이클 키턴
남우조연상에드워드 노튼
작품상
감독상알레한드로 곤잘레스 이냐리투
여우조연상엠마 스톤
촬영상엠마누엘 루베츠키
미술상케빈 톰슨
편집상더글러스 크라이스, 스티븐 미르요네
토론토 영화 비평가 협회상[144]남우조연상에드워드 노튼
제1회 피플지 어워드[145]영화 연기상 (남자)마이클 키턴
노스 텍사스 영화 비평가 협회상[146]앙상블 캐스트상
오클라호마 영화 비평가 협회상[147]10대 영화
남우주연상마이클 키턴
남우조연상에드워드 노튼
인디펜던트 스피릿 어워드[148][149]작품상
감독상알레한드로 곤잘레스 이냐리투
남우주연상마이클 키턴
남우조연상에드워드 노튼
여우조연상엠마 스톤
촬영상엠마누엘 루베츠키
골든 글로브상작품상
감독상알레한드로 곤잘레스 이냐리투
남우주연상마이클 키턴
남우조연상에드워드 노튼
여우조연상엠마 스톤
각본상알레한드로 곤잘레스 이냐리투, 아르만도 보, 니콜라스 지아코보네, 알렉산더 디네라리스 주니어
작곡상안토니오 산체스
아카데미상작품상
감독상알레한드로 곤잘레스 이냐리투
남우주연상마이클 키턴
남우조연상에드워드 노튼
여우조연상엠마 스톤
각본상알레한드로 곤잘레스 이냐리투, 아르만도 보, 니콜라스 지아코보네, 알렉산더 디네라리스 주니어
촬영상엠마누엘 루베츠키
음향상존 테일러, 프랭크 A. 몬타노, 토마스 바가
음향 편집상마틴 에르난데스, 아론 글라스콕
영국 아카데미 영화상작품상
감독상알레한드로 곤잘레스 이냐리투
남우주연상마이클 키턴
남우조연상에드워드 노튼
여우조연상엠마 스톤
각본상알레한드로 곤잘레스 이냐리투, 아르만도 보, 니콜라스 지아코보네, 알렉산더 디네라리스 주니어
촬영상엠마누엘 루베츠키
편집상더글러스 크라이스, 스티븐 미르요네
작곡상안토니오 산체스
음향상존 테일러, 프랭크 A. 몬타노, 토마스 바가, 마틴 에르난데스, 아론 글라스콕
새틀라이트상작품상
감독상알레한드로 곤잘레스 이냐리투
남우주연상마이클 키턴
남우조연상에드워드 노튼
여우조연상엠마 스톤
각본상알레한드로 곤잘레스 이냐리투, 아르만도 보, 니콜라스 지아코보네, 알렉산더 디네라리스 주니어
촬영상엠마누엘 루베츠키
편집상더글러스 크라이스, 스티븐 미르요네
작곡상안토니오 산체스
미술상케빈 톰슨, 조지 데티타 주니어, 스티븐 H. 카터


6. 3. 흥행 성적

Birdman영어은 제작비 1700만 달러로, 전 세계에서 1.032억달러의 수익을 올렸다.[156][2]

지역흥행 수익
북아메리카4230만달러
기타 지역6090만달러
전 세계1.032억달러


참조

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[2] 웹사이트 Birdman (2014) https://www.boxoffic[...] Box Office Mojo
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[4] 웹사이트 Interview: 'Birdman' Director Alejandro Gonzalez Inarritu on His First Comedy https://variety.com/[...] 2014-08-27
[5] 웹사이트 Birdman: "Completely one shot? Don't even try it" http://creativescree[...] Creative Screenwriting Magazine 2014-11-26
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[7] 웹사이트 Daring Do https://deadline.com[...] 2015-01-06
[8] 웹사이트 Interview: Alejandro Gonzalez Inarritu Talks 'Birdman', The Film's "Bad" Original Ending, Critics, 'True Detective' & More http://blogs.indiewi[...] Indiewire.com 2015-01-08
[9] 웹사이트 Interview: Alejandro Gonzalez Inarritu Talks 'Birdman', The Film's "Bad" Original Ending, Critics, 'True Detective' & More http://blogs.indiewi[...] Indiewire.com 2015-01-08
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