베네데토 마르첼로
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1. 개요
베네데토 마르첼로는 1686년 베네치아에서 태어난 이탈리아의 귀족 출신 작곡가이자 법률가이다. 그는 법률과 공직 생활을 병행하며 베네치아 중앙 정부 위원과 지사를 역임했다. 음악가로서 그는 다양한 장르의 작품을 작곡했으며, 특히 《에스트로 포에티코-아르모니코》로 명성을 얻었다. 또한, 오페라 제작의 문제점을 풍자한 저술 《유행 극장》을 남겼다. 그의 음악은 비발디 풍미를 지니며, 유대교 전례 음악에도 영향을 미쳤다.
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| 베네데토 마르첼로 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 본명 | 베네데토 마르첼로 |
| 출생 | 1686년 7월 31일 |
| 출생지 | 베네치아 공화국, 베네치아 |
| 사망 | 1739년 7월 24일 (52세) |
| 사망지 | 브레시아, 이탈리아 |
| 직업 | 작곡가, 작가, 법관, 정치인 |
| 장르 | 바로크 음악 |
| 가족 | |
| 형제자매 | 알레산드로 마르첼로 |
2. 생애
베네치아의 귀족 가문에서 태어난 베네데토 마르첼로는 안토니오 로티와 프란체스코 가스파리니에게 음악을 배웠으나, 아버지의 뜻에 따라 법학을 공부했다. 그는 법률가 및 공직자로서의 삶과 음악가로서의 삶을 성공적으로 병행했다. 1711년 베네치아 중앙 정부의 40인 위원회 위원으로 활동했으며, 1730년에는 이스트리아의 폴라 지역 프로베디토레(지사)로 부임했다. 그러나 폴라의 기후로 건강이 악화되어, 이후 브레시아에서 8년간 카메를렝고(시종) 직을 수행한 뒤 은퇴했고, 1739년 결핵으로 사망했다.
그는 작곡가 알레산드로 마르첼로의 형제이다. 1728년, 자신의 성악 제자였던 로산나 스칼피와 비밀리에 결혼했으나, 당시 귀족과 평민의 결혼은 법적으로 인정되지 않아 사후에 결혼이 무효 처리되는 등 어려움을 겪었다.[1]
2. 1. 초기 생애와 교육
베네치아에서 태어난 베네데토 마르첼로는 귀족 가문의 일원으로, 그의 작품에서는 종종 익명으로 "파트리치오 베네토"(Patrizio Veneto|파트리치오 베네토ita, 베네치아 귀족)라고 자신을 칭했다. 그는 안토니오 로티와 프란체스코 가스파리니에게 음악을 배웠지만, 그의 아버지는 아들이 법학에 전념하기를 바랐다. 베네데토 마르첼로는 작곡가로 유명한 알레산드로 마르첼로의 형제이기도 하다.2. 2. 법률 및 공직 활동
베네데토 마르첼로는 베네치아의 귀족 가문 출신으로, 아버지는 그가 법학을 공부하기를 원했다. 마르첼로는 아버지의 뜻을 따라 법학을 공부하는 동시에 음악 활동을 병행하며 법률가 및 공직자로서의 삶과 음악가로서의 삶을 성공적으로 양립시켰다.그의 주요 공직 경력은 다음과 같다.
1730년 이스트리아의 폴라 지역 지사로 부임했으나, 그곳의 기후로 건강이 악화되었다. 이후 브레시아에서 8년간 카메를렝고 (시종) 직을 수행한 뒤 은퇴했으며, 1739년 결핵으로 사망했다.
한편, 1728년 5월 20일 마르첼로는 자신의 성악 제자였던 로산나 스칼피와 비밀리에 결혼했다. 하지만 당시 베네치아 공화국 법률상 귀족 신분이 평민과 결혼하는 것은 불법이었다. 이로 인해 마르첼로 사후, 국가는 이 결혼을 무효로 선언했다. 법적 효력을 잃으면서 로산나는 마르첼로의 재산을 상속받을 수 없게 되었고, 결국 1742년 재정적 지원을 얻기 위해 마르첼로의 형제인 알레산드로 마르첼로를 상대로 소송을 제기했다.[1]
2. 3. 음악 활동
마르첼로는 상당한 양의 교회 음악, 오라토리오, 수백 곡의 솔로 칸타타, 듀엣, 소나타, 협주곡, 신포니아 등 다양한 장르의 음악을 작곡했다. 그는 베네치아에서 활동했으며, 동시대 작곡가인 안토니오 비발디보다 젊었고 그의 기악곡에서는 비발디의 영향이 느껴지기도 한다.작곡가로서 마르첼로는 생전에 가장 널리 알려졌으며, 현재까지도 그의 대표작인 ''에스트로 포에티코-아르모니코''(베네치아, 1724–1727)로 기억되고 있다. 이 작품집은 친구 G. 주스티니아니가 이탈리아어로 번역한 첫 50개의 시편에 곡을 붙인 것으로, 성악, 통주 저음, 그리고 때때로 독주 악기를 위해 작곡되었다. 이 작품들은 영국의 작곡가 찰스 에이비슨에게 깊은 인상을 주었으며, 그는 존 가스와 함께 영어 가사를 붙인 판본을 런던에서 1757년에 출판했다.
''에스트로 포에티코-아르모니코''는 유대교 전례 음악사에서도 중요한 의미를 지닌다. 마르첼로는 베네치아의 여러 시나고그(회당) 예배에 참석하며 들었던 멜로디를 바탕으로 시편 11곡을 작곡한 것으로 보인다. 이 11개의 멜로디는 아슈케나즈 전통에서 6개, 세파르딕 전통에서 5개가 유래했으며, 살로몬 로시의 ''하시림 아셰르 리슐로모'' 다음으로 유대교 전례 음악을 악보로 기록한 가장 오래된 자료 중 하나이다.[2][3] 이 멜로디들 중 가장 널리 알려진 것은 하누카 노래인 마오즈 추르의 아슈케나즈 멜로디일 것이다.[4][5]
브뤼셀 음악원 도서관에는 마르첼로가 자신의 연인을 위해 작곡한 것으로 추정되는 여러 권의 실내 칸타타 악보가 소장되어 있다. 그는 1702년 비첸차에서 초연된 ''라 페데 리코노슈타''라는 오페라를 작곡하기도 했지만, 자신의 저술에서 밝혔듯이 오페라라는 장르 자체에는 큰 공감을 보이지 않았다.
베네데토 마르첼로의 음악은 "상상력과 훌륭한 기법이 특징이며, 대위법적인 면모와 함께 진보적이고 화려한 특징을 모두 포함한다"고 평가받는다.
시인 안토니오 스키넬라 콘티와 함께 그는 실험적인 형식의 긴 칸타타 시리즈를 공동 작업하기도 했다. 이 시리즈에는 듀엣 ''일 티모테오''와 다섯 편의 모놀로그 ''칸토네'', ''루크레치아'', ''안드로마카'', ''아리아나 아반도나타'', 그리고 ''카산드라''가 포함된다.
2. 4. 결혼과 유산
1728년 5월 20일 베네데토 마르첼로는 자신의 성악 제자인 로산나 스칼피와 비밀리에 결혼했다. 그러나 귀족 신분이었던 그가 평민과 결혼하는 것은 당시 법으로 금지되어 있었다. 그의 사후, 국가는 이 결혼을 무효로 선언했다. 이로 인해 로산나는 그의 재산을 상속받을 수 없었고, 1742년 베네데토의 형제인 알레산드로 마르첼로를 상대로 재정적 지원을 요구하는 소송을 제기했다.[1]3. 음악
마르첼로는 교회 음악, 오라토리오, 칸타타, 소나타, 협주곡, 신포니아 등 다양한 장르에서 많은 작품을 남긴 작곡가이다. 동시대 베네치아 작곡가 안토니오 비발디의 영향을 받았으며, 특히 기악 작품에서 그 경향이 나타난다.
그의 작품 중 ''에스트로 포에티코-아르모니코''(1724–1727)는 오늘날까지도 널리 알려져 있으며, 후대 작곡가들에게도 영향을 주었다. 마르첼로의 음악은 풍부한 상상력과 뛰어난 기법을 바탕으로 대위법적 요소와 진보적이고 화려한 특징을 동시에 보여준다는 평가를 받는다. 비록 오페라 작곡 경험도 있지만, 이 장르에 대해서는 비판적인 입장을 취하기도 했다.
3. 1. 주요 작품
마르첼로는 상당한 양의 교회 음악, 오라토리오, 수백 곡의 솔로 칸타타, 듀엣, 소나타, 협주곡, 신포니아 등 다양한 장르의 음악을 작곡했다. 그는 베네치아에서 안토니오 비발디보다 젊은 동시대 인물이었으며, 그의 기악곡에서는 비발디의 영향을 엿볼 수 있다.작곡가로서 마르첼로는 생전에 가장 널리 알려졌고, 오늘날에도 그의 대표작인 ''에스트로 포에티코-아르모니코''(베네치아, 1724–1727)로 가장 잘 기억된다. 이 작품집은 친구 G. 주스티니아니가 이탈리아어로 의역한 첫 50개의 시편을 목소리, 통주 저음, 그리고 때때로 사용되는 독주 악기를 위해 음악적으로 구성한 것이다. 이 작품들은 찰스 에이비슨에게 깊은 인상을 주었으며, 그는 존 가스와 함께 영어 가사가 포함된 판본을 런던에서 1757년에 출판했다.
''에스트로 포에티코-아르모니코''는 유대교 전례 음악사에서도 중요한 위치를 차지한다. 마르첼로는 베네치아의 여러 시나고그(회당) 예배에 참석하며 들었던 선율들을 바탕으로 시편 11곡을 작곡한 것으로 보인다. 이 11개의 선율 중 6개는 아슈케나즈 전통, 5개는 세파르딕 전통에 속하며, 이는 살로몬 로시의 ''하시림 아셰르 L'Shlomo'' 이후 유대교 전례 음악을 악보로 기록한 가장 초기의 자료 중 하나로 평가받는다.[2][3] 이 선율들 가운데 가장 널리 알려진 것은 아마도 마오즈 추르를 위한 아슈케나즈 선율일 것이다.[4][5]
브뤼셀 음악원 도서관에는 마르첼로가 자신의 연인을 위해 작곡한 것으로 추정되는 몇 권의 실내 칸타타 악보가 소장되어 있다. 그는 1702년 비첸차에서 오페라 ''라 페데 리코노슈타''를 초연하기도 했지만, 자신의 저술을 통해 밝혔듯이 오페라라는 장르 자체에는 큰 공감을 보이지 않았다.
베네데토 마르첼로의 음악은 "상상력과 훌륭한 기법이 특징이며, 대위법적인 면모와 함께 진보적이고 화려한 특징을 모두 갖추고 있다"는 평가를 받는다.
시인 안토니오 스키넬라 콘티와 협력하여 실험적인 긴 칸타타 시리즈를 작곡하기도 했다. 이 시리즈에는 듀엣 ''일 티모테오''와 다섯 편의 모놀로그 ''칸토네'', ''루크레치아'', ''안드로마카'', ''아리아나 아반도나타'', 그리고 ''카산드라''가 포함된다.
| 작품 번호 | 제목 | 곡 수 | 출판 연도 | 비고 |
|---|---|---|---|---|
| 작품 1 | 5성부 협주곡집 | 12곡 | 1708년 | |
| 작품 2 | 플루트 소나타집 | 12곡 | 1717년 | 이 중 플루트 소나타 F장조(작품 2, 1번)는 앨버트 팁턴(플루트)과 메리 노리스(피아노)의 연주로 녹음됨. |
한편, 그의 작품으로 오랫동안 알려졌던 '오보에 협주곡 라단조'는 실제로는 그의 형인 알레산드로 마르첼로의 작품으로 밝혀졌다.
3. 2. 유대교 전례 음악과의 관계
마르첼로의 작품 중 현재까지 가장 잘 알려진 것은 ''에스트로 포에티코-아르모니코''(베네치아, 1724–27)이다. 이는 친구 G. 주스티니아니가 이탈리아어로 의역한 처음 50개의 시편을 목소리, 통주 저음, 그리고 때때로 사용되는 독주 악기를 위해 음악적으로 편곡한 작품집이다.이 작품집은 유대교 전례 음악사에서도 중요한 의미를 지닌다. 마르첼로는 작품집에 포함된 시편 중 11곡을 베네치아의 여러 회당에서 직접 듣고 기록한 것으로 보이는 선율을 사용하여 작곡했다. 이 11개의 선율은 아슈케나즈 전통에서 6개, 세파르딕 전통에서 5개가 유래했으며, 살로몬 로시의 ''하시림 아셰르 L'Shlomo'' 다음으로 유대교 전례 음악을 기록한 가장 오래된 자료 중 하나로 평가받는다.[2][3] 이 선율들 중 가장 널리 알려진 것은 아마도 하누카 노래인 마오즈 추르의 아슈케나즈 선율일 것이다.[4][5]
''에스트로 포에티코-아르모니코''는 찰스 에이비슨에게 깊은 인상을 주었으며, 그는 존 가스와 함께 영어 가사를 붙인 판본(런던, 1757)을 출판하기도 했다.
4. 저술
베네데토 마르첼로는 작곡가일 뿐만 아니라 여러 글을 남긴 저술가이기도 하다. 특히 1720년 베네치아에서 익명으로 출판한 풍자 팜플렛 ''유행 극장''은 당시 오페라계의 문제점을 날카롭게 비판한 작품으로 유명하며, 오늘날에도 오페라 연구에 중요한 자료로 평가받는다.[6] 이 외에도 소네트, 편지 등 다양한 종류의 글을 남겼다.
4. 1. 유행 극장 (Il teatro alla moda)
마르첼로는 1720년 베네치아에서 익명으로 출판된 풍자적인 팜플렛인 ''유행 극장''에서 당시 음악극의 현실에 대한 자신의 의견을 쏟아냈다. 여러 차례 재판된 이 작은 작품은 매우 재미있을 뿐만 아니라 오페라의 역사에 기여한 가치있는 자료이다.그는 오페라 자체를 비판한 것이 아니라, 오페라 제작에 만연한 무성의한 관행과 폐해를 비판했다. 작곡가, 가수, 연출가를 비롯하여 무대 도구 담당자까지 누구도 그의 비판을 피할 수 없었다. 그가 생생하게 묘사한 당시 오페라계의 모습은 구스타프 말러가 "Schlamperei"(엉성함)라고 표현한 현대 오페라계의 문제점과도 여러 면에서 유사하다. 마르첼로는 겉으로는 진지한 어조를 유지하며 신랄한 비판을 가했으며, 이를 통해 당시 오페라의 음악적, 사회적 측면을 다른 어떤 기록보다도 효과적으로 드러냈다. 특히 오페라 폐단의 상징과도 같았던 카스트라토에 대한 비판이 두드러졌는데, 그는 카스트라토의 노래를 조롱조로 "거세된 자의 웃음"이라고 불렀다. 이탈리아 밖에서는 카스트라토가 노래 실력 때문이 아니라 경제적 질투심과 그들이 상징하는 사회적 부조리 때문에 거리에서 폭행을 당하는 일도 있었다.[6]
- ''당세 유행 극장'' (오다기리 신페이 & 오노 사토시 번역, 미라이샤 ISBN 4624934288)
4. 2. 기타 저술
| 연도 | 제목 | 비고 |
|---|---|---|
| 1708 | 영웅적·희극적 디티람보스 환상곡 (또는 핀다르적 비행) | |
| 1716 | 필하모닉 아카데미 회원과 아르카데 회원 간의 친밀한 편지 | |
| 1718 | 소네트: 울고 싶었을 뿐, 눈물의 영광은 아니었다 | 베네치아 출판 |
| 1720 | 유행하는 극장 | 베네치아 출판. 일본어 번역: 『당세 유행 극장』 (오다기리 신페이 & 오노 사토시 번역, 미라이샤, ISBN 4624934288) |
| 1731 | A. 신에게: 소네트 ... 기타 성스럽고 도덕적인 주제의 운문들 | 베네치아 출판 |
| 미상 | 신성한 말씀이 인간이 되다, 즉 보편적 구원 | 최소 21개의 칸토로 구성 |
5. 유산
작곡가 요아힘 라프는 마르첼로와 로시나 스칼피의 삶을 바탕으로 한 오페라 "베네데토 마르첼로"를 작곡했다.[7] 그의 이름을 딴 베네데토 마르첼로 베네치아 음악원이 있으며, 로마에는 그의 이름을 딴 "라르고 베네데토 마르첼로" 거리가 있다.
참조
[1]
서적
The Norton/Grove Dictionary of Women Composers
https://books.google[...]
W.W. Norton
[2]
웹사이트
Hebrew Marcello - Sacred Jewish art music: Estro poetico-armonico in Hebrew
https://hebrewmarcel[...]
[3]
웹사이트
Marcello, Benedetto in the Jewish Encyclopedia
http://jewishencyclo[...]
[4]
문서
Marcello's score for Ma'oz Tzur
https://hebrewmarcel[...]
[5]
Youtube
Marcello's Ma'oz Tzur performed by the Zamir Chorale
https://www.youtube.[...]
[6]
서적
Music in the Baroque Era
W.W. Norton & Co.
[7]
웹사이트
Benedetto Marcello
https://web.archive.[...]
2011-01-06
[8]
웹인용
Chandos Records
https://www.chandos.[...]
Chandos Records
2020-05-07
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