카스트라토

3. 역사

카스트라토는 비잔티움 제국에서 거세된 환관들이 노래를 불렀던 것에서 시작되었다고 볼 수 있다. 중세 유럽에서 「여자는 교회에서 잠잠하라」(고린도전서 14장 34절)를 잘못 해석하여 카스트라토가 생겼다는 이야기도 있고, 남성의 육체에 여성의 목소리를 가진 자, 즉 신의 목소리에 가장 가깝다는 믿음으로 생겨났다는 이야기도 있다. 최초의 카스트라토는 14~15세기 스페인에서 발견되었으며 시스티나 성당에서 노래를 불렀다고 한다.

카스트라토의 전성기는 18세기였다. 이탈리아에서만 해마다 6000여 명의 소년이 거세되었으며, 파리넬리도 이 시기에 활동했다. 그러나 모든 카스트라토가 성공한 것은 아니며, 대부분은 실패하여 주로 자살로 생을 마감했다.

나폴레옹이 이탈리아를 점령한 후 카스트라토 생성을 금지했으나, 일부에서는 여전히 성행했다. 19세기의 유명한 카스트라토로는 크레쉔티니와 볼루티가 있었다. 그러나 거세에 대한 비윤리적 문제가 제기되었고, 로마 가톨릭 교회에서는 1903년에 공식적으로 금지시켰다. 그럼에도 시스티나 성당에서는 여전히 카스트라토를 고용했으며, 20세기까지 카스트라토가 존재했다. 20세기의 유명한 카스트라토이자 최후의 카스트라토는 알레산드로 모레스키(1858∼1922)이다. 그의 목소리는 현재 음반으로 남아 있으며, 음질은 좋지 않지만 역사의 기록으로만 남을 뻔했던 카스트라토의 존재를 보여주는 귀중한 자료이다.^[40]

3. 1. 기원

거세는 정복, 노예화 또는 기타 처벌의 수단으로 매우 오랜 역사를 가지고 있으며 고대 수메르까지 거슬러 올라간다. 서양에서는 환관 가수가 초기 비잔틴 제국 시대부터 존재했던 것으로 알려져 있다. 콘스탄티노폴리스에서는 서기 400년경, 황후 아일리아 유도키아가 브리손이라는 환관 합창단장을 두었는데, 브리손이 비잔틴 합창단에 카스트라토를 사용하게 했을 수 있다. 브리손 자신이 가수였는지, 그리고 그에게 환관 가수의 동료가 있었는지는 불확실하다. 9세기까지 환관 가수는 널리 알려졌으며 (하기아 소피아의 합창단에 가장 많았음) 1204년 제4차 십자군의 서방 세력에 의해 콘스탄티노폴리스가 약탈될 때까지 계속되었다. 그 이후 300년 이상이 지난 후 이탈리아에서 다시 나타날 때까지 그들의 운명은 불분명하다. 스페인 소프라노 팔세티스트의 전통이 카스트라토를 숨겼을 가능성이 있다. 중세 시대 동안 스페인의 많은 지역이 무슬림 통치하에 있었고, 거세는 고대 근동으로 거슬러 올라가는 역사를 가지고 있었다. 전형적으로 환관은 후궁 경비병으로 활동했지만, 통치자를 위협할 왕조를 시작할 수 없었기 때문에 고위 정치 임명자로도 가치를 인정받았다.

교회 내에서 여성은 침묵을 지켜야 했기 때문에 노래를 부르는 것이 허용되지 않았다. 따라서 변성기 전의 남성(현재의 보이 소프라노에 가까운 형태)으로 구성되었다. 그러나 변성기를 맞이하면 어쩔 수 없이 음질이 변해버렸기 때문에, 그것을 억제할 목적으로 의도적으로 남자아이를 거세하는 것이 시작되었다고 여겨진다. 또한 교회 내에서 행하는 연극에서도 여성이 참여할 수 없었고, 소년으로는 배역의 관계나 성량이 부족했기 때문에, 변성기 전의 음질을 유지한 남성이 필요했다.

실제로는 변성기 직전의 보이 소프라노의 음질을 가진 소년이, 우발적인 사고나 질병 때문에 고환을 제거하지 않을 수 없는 상태가 되어, 변성기 후의 연령이 되어도 음질을 유지했기 때문에, 그 후에는 의도적으로 행해지게 되었다는 설이 유력하다.

한편, 거세자, 환관의 역사는 오래되었으며, 마태오 복음서 19장 12절의 "어머니 뱃속에서부터 고자가 되어 나온 이들도 있고, 사람들이 고자가 되게 한 이들도 있고, 하늘 나라 때문에 스스로 고자가 된 이들도 있다." 중 "고자"는 불가타역 라틴어 성경에서는 "거세자(환관)"를 의미하는 eunuchi(복수형)이다. 여기서, 초기 기독교 교회에 거세자가 존재했을 가능성이 있으며, 이것이 카스트라토의 원인이 되었다고도 생각할 수 있다.

3. 2. 전성기

카스트라토의 전성기는 18세기였다. 이탈리아에서만 해마다 6000여 명의 소년이 거세당했으며 대표적 카스트라토인 파리넬리도 이 시기에 포함된다. 물론 카스트라토가 모두 성공하지는 않았으며, 대부분 실패하여 주로 자살로 생을 마감했다. 하지만 파리넬리, 카파렐리, 세네지노 등 성공한 카스트라토도 적지 않았으며, 이들은 최고의 인기와 부를 누렸다. 하이든도 목소리가 고와 성가대에서 노래를 부르다가 거세될 뻔했으나 부친의 만류로 카스트라토가 되는 것을 면했다.^[7]

카스트라토는 오페라보다 먼저 생겨났지만, 초기 오페라에 카스트라토가 출연했다는 증거가 있다. 예를 들어, 몬테베르디의 ''오르페오''(1607) 초연에서 스페란자 역과 에우리디체 역(추정)을 포함한 조연을 맡았다. 교황령 일부 지역에서는 여성 역할을 카스트라토가 맡았지만, 이는 점점 드물어졌고, 1680년경에는 주역에서 일반 남성 목소리를 대체하여 약 100년 동안 ''프리모 우오모''의 지위를 유지했다.^[11] 적어도 한 명의 유명한 카스트라토가 주연을 맡지 않는 이탈리아 오페라는 실패할 운명이었다. 18세기 유럽(프랑스 제외) 전역에서 이탈리아 오페라의 인기로 인해 페리, 파리넬리, 세네시노, 파키에로티와 같은 가수들은 엄청난 출연료와 광적인 대중의 숭배를 받으며 최초의 오페라 슈퍼스타가 되었다.^[12]

소년들의 훈련은 엄격했다. 로마의 한 성악 학교(c. 1700)의 훈련 과정은 어려운 곡과 어색한 곡을 한 시간, 떨림을 연습하는 데 한 시간, 장식된 파사지를 연습하는 데 한 시간, 교사 앞에서 거울을 보며 노래 연습을 하여 몸의 불필요한 움직임이나 얼굴 찡그림을 피하는 데 한 시간, 문학 공부에 한 시간으로 구성되었다. 게다가 점심 전에 이루어졌다. 그 후, 30분은 음악 이론에, 또 다른 30분은 대위법 작곡에, 한 시간은 받아쓰기로 필사하는 데, 또 다른 한 시간은 문학 공부에 할애되었다. 나머지 시간 동안, 어린 카스트라토들은 쳄발로 연주를 연습하고, 그들의 기호에 따라 종교 음악 또는 세속 음악을 작곡할 시간을 찾아야 했다.^[14] 이처럼 까다로운 일정은 충분한 재능이 있다면, 십 대 중반에 완벽한 기교와 여성이나 일반 남성 가수가 따라올 수 없는 유연성과 파워를 가진 목소리로 데뷔할 수 있음을 의미했다.

많은 카스트라토가 가난한 집에서 태어났으며, 자녀가 성공하여 가난에서 벗어나기를 바라며 부모에 의해 거세되었다(이는 세네시노의 경우였다). 그러나 몇몇 어린 소년들이 목소리를 보존하기 위해 수술을 해달라고 요청한 기록도 있다(예: 부유한 집안 출신인 카파렐리: 그의 할머니는 그에게 학업을 위해 두 개의 포도원에서 나오는 수입을 주었다^[15]).

존 로셀리에 따르면, 전성기 동안 특정 시점에 살아있는 카스트라토의 총 숫자는 확인할 수 없다. 그는 1630년에서 1750년 사이에 "수백 명"이 존재했다고 추정한다. 1694년 로마에는 약 100명이 존재했지만, 세기 초에 감소했을 가능성을 배제할 수는 없다.^[18]

노래를 부를 목적으로 일반화된 것은 1550년-1600년경의 로마라고 여겨진다. 이탈리아를 중심으로 교회 음악에서 오페라로 진출하여 1650년경부터 1750년경에 걸쳐 유럽 각지에서 그 정점을 맞이했다.

그 최성기에는 매년 4,000명 이상에 달하는 7~11세의 남자아이들이 거세되었다는 기록이 남아있으며, 점차 그 후보는 하층 계급으로 옮겨가, 주로 그 부모가 성공을 거두려는 목적이나, 식구 수를 줄이려는 목적으로 이용했다. 그러나 당시 의료 체제의 미숙함과 위생 환경 등으로 인해, 거세 수술을 받은 많은 남자아이들의 생명이 감염 등으로 인해 사라졌을 것으로 추측된다. 게다가 거세 대상이 되는 남자아이들은 그 이전부터 보이 소프라노 등의 기술이나 음악 지식을 갖추고 있어야 했으며, 수술을 받았지만 가수로의 소양이 없는 사람도 많아 (단지 오늘날의 시점에서 사후적으로 판단하여) 부모의 욕망 때문에 헛되이 거세당한 남자아이들도 많았을 것으로 추측된다.

가장 유명한 카스트라토 중 한 명인 카를로 브로스키(1705년 1월 24일 - 1782년 1월 25일)는 나폴리에서 태어났으며, 통칭 파리넬리로 불렸고, 1994년 그를 주인공으로 한 영화 『카스트라토』가 제작되었다. 그 음역은 3옥타브 반이었다고 전해진다.

그 외, 세네시노, 카파렐리, 과다니 등 많은 카스트라토들이 오페라계에 진출하여 당시 사회 현상이 되었고, 실제로 그들의 노랫소리를 듣고 실신하는 상류층 여성들도 적지 않았다는 기록도 남아있다. 또한, 2~3개월 공연만으로 그 나라 총리의 연봉을 넘는 수입을 얻는 자도 나왔다고 한다.

18세기 이탈리아 오페라는 지역 유일의 최대 오락거리였으며, 지금으로 말하면 텔레비전 드라마와 같은 것이었고, 많은 작품들이 대량 생산되었다. 당시 극장은 품위 있게 관극하는 장소가 아니라 관객들의 난장판이 벌어지는 곳이었으며, 카덴차 등의 즉흥 연주와 초절 기교가 숭상되었다. 무대 위의 배우들도 관객 못지않게 점잖지 못한 존재였고, 더구나 작품의 대본대로만 연기하는 배우는 최하로 여겨졌으며, 그들은 오페라 전체의 예술성보다는 자신들의 허영심과 경쟁심을 어필하는 데 힘썼고, 작가나 작곡가에게 대본 변경을 강요했다.^[39] 이러한 풍조도 카스트라토가 각광받은 이유 중 하나였다.

3. 3. 쇠퇴와 소멸

나폴레옹이 이탈리아를 점령한 후 카스트라토 생성을 금지했다. 그러나 일부에서는 여전히 성행했으며, 19세기에 유명한 카스트라토로는 크레쉔티니(Crescentini)와 볼루티(Volluti)가 있었다. 그러나 거세에 대한 비윤리적 문제가 제기되었고, 결국 로마 가톨릭 교회에서는 1903년에 공식적으로 금지시켰다. 그럼에도 시스티나 성당에서는 여전히 카스트라토를 고용하고 있었으며, 20세기까지 카스트라토가 존재했다. 20세기의 유명한 카스트라토이자 최후의 카스트라토는 알레산드로 모레스키(Alessandro Moreschi, 1858∼1922)이다. 그의 목소리는 현재 음반으로 남아 있으며, 음질은 좋지 않지만 역사의 기록으로만 남을 뻔했던 카스트라토의 존재를 보여주는 귀중한 자료가 되고 있다.^[40]

1861년 이탈리아 통일 이후, "거세"는 공식적으로 불법화되었으며, 새로운 이탈리아 국가는 이전 사르데냐 왕국의 형법을 채택하여 이 관행을 명시적으로 금지했다.^[21] 1878년, 교황 레오 13세는 교회에서 새로운 카스트라토의 고용을 금지했다. 로마의 시스티나 성당과 다른 교황 바실리카에 몇몇 카스트라토들이 남아 있었을 뿐이었다. 1898년에 찍은 시스티나 합창단의 단체 사진에는 당시 6명만 남아 있었고, 시스티나 합창단의 수석 지휘자이자 훌륭한 소프라노 카스트라토인 도메니코 무스타파가 있었다는 것을 보여준다. 1902년, 교황 레오로부터 더 이상의 카스트라토를 받지 않도록 하는 판결이 나왔다. 카스트라토의 공식적인 종말은 성 체칠리아 축일인 1903년 11월 22일에 찾아왔다. 새 교황 비오 10세는 그의 ''교황 칙서''인 ''Tra le Sollecitudini''("관심사")를 발표하여 "소프라노와 알토의 고음을 사용하는 것이 바람직할 때마다, 교회의 가장 오래된 관습에 따라 소년들이 이 역할을 맡아야 한다"라는 지침을 포함했다.

마지막으로 살아남은 시스티나 카스트라토는 알레산드로 모레스키였으며, 그는 유일하게 솔로 녹음을 남긴 카스트라토였다. 흥미로운 역사적 기록이지만, 그의 음반은 카스트라토 목소리의 일면만 보여줄 뿐이다. 그는 경력 초기에 "로마의 천사"로 명성을 떨쳤지만, 1902년과 1904년에 녹음이 이루어졌을 때는 이미 전성기가 지났다고 할 수 있으며, 그는 오페라를 부르려고 시도한 적이 없었다. 모레스키와 동시대의 카스트라토인 도메니코 살바토리는 그와 함께 몇몇 앙상블 녹음을 남겼지만, 솔로 녹음은 남아 있지 않다.^[22] 당시의 녹음 기술은 현대의 고품질 수준이 아니었다. 살바토리는 1909년에 사망했고, 모레스키는 1913년 3월에 공식적으로 은퇴했으며, 1922년에 사망했다.

베를리오즈 등에 의해 오페라는 연기하는 배우의 것에서 오페라 작가와 흥행주의 것으로 바뀌면서, 차츰 오페라에서 정교한 기교는 배제되어 갔다. 중후한 연주가 중요시되면서 악기의 수가 증대하고, 마음대로 대본을 바꾸는 것은 어려워졌다. 그 결과, 배우는 대본대로 연기할 것을 강요받게 되었고, 오페라 무대에서 즉흥의 여지는 없어졌다. 이렇게 카스트라토는 자취를 감추어 갔다.^[39]

4. 훈련

카스트라토는 이탈리아의 음악원에서 육성되었다. 이들 음악원 중 다수는 고아원을 모체로 삼았으며, 고아들에게 성가 등을 부르게 하는 아르바이트를 시킨 데서 음악에 특화된 학교가 생겨났다고 여겨진다. 음악원 학생들의 생활은 엄격했던 것으로 보이며, 좁은 숙소에 몰아넣고 샐러드와 치즈만 먹는 등 식사도 충분하지 않았다고 한다. 카스트라토 후보생은 다른 음악 학생보다 우대받았다고 하지만, 괴롭힘이 있어 탈주율이 높았다. 카스트라토 후보생은 학생 시절부터 다양한 아르바이트를 했는데, 그중에서도 양성으로 여겨져 천사 역으로 아이의 장례식에서 노래를 부르는 "소년 천사"가 유명했다. 이 외에도 노래를 부르는 다양한 일을 시켰으며, 시대가 내려갈수록 음악 학교는 수입원으로 이러한 일들을 늘려갔다.

5. 카스트라토와 관련된 사회적 문제

많은 카스트라토가 가난한 집에서 태어나 자녀가 성공하여 가난에서 벗어나기를 바라던 부모에 의해 거세되었다(세네시노의 경우).^[15] 그러나 카파렐리처럼 부유한 집안 출신 중에서도 목소리를 보존하기 위해 수술을 요청한 어린 소년들이 있었다.^[15] 카파렐리는 무대 안팎에서 분노를 터뜨리고 귀족 부인들과의 연애 행각으로 유명했다.^[16] 카사노바의 묘사에 따르면, 일부 카스트라토는 신사(귀족이든 아니든)를 선호했다.^[17]

존 로셀리는 전성기 동안 특정 시점에 살아있는 카스트라토의 총 숫자를 정확히 알 수 없다고 말한다. 그는 1630년에서 1750년 사이에 "수백 명"이 존재했을 것으로 추정한다. 1694년 로마에는 약 100명이 있었지만, 세기 초에는 이보다 적었을 가능성도 있다.^[18] 목소리를 보존하기 위해 거세된 소년들 중 극히 일부만이 오페라 무대에서 성공적인 경력을 쌓았다. 성공하지 못한 "차점자"들은 대성당이나 교회 합창단에서 노래했지만, 두드러진 외모와 결혼 금지 때문에 음악 외적인 사회에서는 그들을 위한 자리가 거의 없었다.^[19]

카스트라토는 많은 악의적이고 불친절한 학대를 받았으며, 명성이 높아짐에 따라 그들에 대한 증오도 커졌다. 이들은 종종 남자를 동성애로 유인하는 악한 존재로 비난받았다. 카사노바가 18세기 이탈리아에 대해 쓴 글에서 증언하듯이, 동성애 카스트라토도 있었다. 그는 여장을 한 젊은 여성으로 여겨졌지만 나중에 유명한 카스트라토라는 사실을 알게 된 한 수도원장을 만난 것을 언급한다. 1762년 로마에서 그는 프리마 돈나가 추기경 보르게세의 "가장 좋아하는 패시브"인 카스트라토 공연에 참석했는데, 그는 매일 저녁 그의 후원자와 함께 식사를 했다. 무대에서의 그의 행동으로 볼 때 "그는 남자로서 그를 좋아하는 사람들의 사랑을 불러일으키기를 희망했고, 여자로서는 그렇게 하지 않았을 것임이 분명했다."^[20]

18세기 말, 오페라 취향과 사회적 태도의 변화는 카스트라토의 종말을 예고했다. 1861년 이탈리아 통일 이후, "거세"는 공식적으로 불법화되었다.^[21] 1878년, 교황 레오 13세는 교회에서 새로운 카스트라토를 고용하는 것을 금지했다.

마지막으로 살아남은 시스티나 카스트라토는 알레산드로 모레스키였으며, 그는 유일하게 솔로 녹음을 남긴 카스트라토였다. 그의 음반은 흥미로운 역사적 기록이지만, 카스트라토 목소리의 일면만 보여줄 뿐이다. 그는 경력 초기에 "로마의 천사"로 명성을 떨쳤지만, 1902년과 1904년에 녹음이 이루어졌을 때는 이미 전성기가 지났다고 할 수 있으며, 오페라를 부르려고 시도한 적도 없었다. 모레스키와 동시대의 카스트라토인 도메니코 살바토리는 그와 함께 몇몇 앙상블 녹음을 남겼지만, 솔로 녹음은 남아 있지 않다.^[22] 당시의 녹음 기술은 현대의 고품질 수준이 아니었다. 살바토리는 1909년에 사망했고, 모레스키는 1913년 3월에 공식적으로 은퇴했으며, 1922년에 사망했다.

가톨릭 교회의 카스트라토 현상에 대한 개입은 오랫동안 논란의 대상이었으며, 최근에는 이 역할에 대한 공식적인 사과를 요구하는 목소리도 있었다. 1748년, 교황 베네딕토 14세는 교회에서 카스트라토를 금지하려 했지만,^[23] 당시 그들의 인기가 너무 높아 그렇게 하면 교회 출석률이 급격히 감소할 수 있다는 것을 깨달았다.^[24][25]

기록에 따르면 전성기에는 매년 4,000명 이상의 7~11세 남자아이들이 거세되었으며, 점차 하층 계급 출신이 늘어났다. 이들은 주로 부모의 성공 욕구나 식구 수를 줄이려는 목적 때문에 이용되었다. 그러나 당시 미숙한 의료 체계와 위생 환경으로 인해 거세 수술을 받은 많은 아이들이 감염 등으로 사망했을 것으로 추측된다. 또한, 거세 대상이 되는 아이들은 보이 소프라노 등의 기술이나 음악 지식을 갖추고 있어야 했지만, 수술 후에도 가수의 소양이 없는 경우도 많아 (오늘날의 시점에서 사후적으로 판단할 때) 부모의 욕망 때문에 헛되이 거세당한 아이들도 많았을 것으로 추측된다.

6. 카스트라토를 대체하는 현대의 목소리

남성은 사춘기 동안 목소리가 변하지 않으면 어린 시절의 목소리를 유지할 수 있다. 이 유지된 목소리는 어린 시절 남녀 모두가 공유하는 높은 음역의 소프라노이며, 소년 소프라노의 목소리와 동일하다. 하지만 세네시노(Senesino)와 카파렐리(Caffarelli)와 같은 많은 카스트라토는 실제로 알토(메조 소프라노)였으며 소프라노가 아니었다는 증거가 있다. 소위 "자연적" 또는 "내분비학적 카스트라토"는 호르몬 이상, 예를 들어 클라인펠터 증후군과 칼만 증후군과 함께 태어나거나, 거세 없이 거세의 음성 효과를 재현하는 특이한 신체적 또는 의학적 사건을 어린 시절에 겪었다.^[27][28]

지미 스콧(Jimmy Scott), 라두 마리안(Radu Marian (sopranist)), 하비에르 메디나(Javier Medina)는 내분비학적 상태를 통해 이러한 유형의 높은 남성 목소리를 가진 예이다. 마이클 마니아치(Michael Maniaci)는 호르몬이나 다른 이상이 없지만, 목소리가 평소와 같은 방식으로 "변성"되지 않아 소프라노 음역에서 계속 노래할 수 있다고 주장한다는 점에서 다소 다르다.^[29] 거세되지 않은 다른 성인 남성은 일반적으로 어떤 형태의 가성을 사용하여 소프라노로 노래하지만, 대부분의 카운터테너보다 훨씬 높은 음역을 사용한다. 아리스 크리스토펠리스(Aris Christofellis),^[30] 예르크 바신스키(Jörg Waschinski),^[31] 기오 난니니(Ghio Nannini)가 그 예이다.^[32]

그러나 카스트라토는 테너의 흉성 음역을 더 많이 가지고 있었던 것으로 여겨진다. 레오나르도 빈치(Leonardo Vinci)의 오페라 ''일 메도''(Il Medo)에 나오는 아리아 "나비간테 케 논 스페라"(Navigante che non spera)는 파리넬리(Farinelli)를 위해 작곡되었으며 C₃(131 Hz)까지의 음을 요구한다.^[33] 재즈 보컬리스트 지미 스콧(Jimmy Scott)에게서 유사한 낮은 음성의 노래를 들을 수 있으며, 그의 음역은 여성 블루스 가수가 사용하는 음역과 거의 일치한다.^[34] 고음 가수 조던 스미스(Jordan Smith)는 테너의 흉성 음역을 더 많이 가지고 있음을 보여주었다.^[35]

배우 크리스 콜퍼(Chris Colfer)는 인터뷰에서 사춘기에 목소리가 변하기 시작했을 때, 자신의 음역을 유지하기 위해 "끊임없이" 높은 목소리로 노래했다고 말했다.^[36] 배우이자 가수인 알렉스 뉴웰(Alex Newell)은 소프라노 음역을 가지고 있다. 성우 월터 테틀리(Walter Tetley)는 ''카스트라토''였을 수도 있고 아닐 수도 있다. 빌 스콧(Bill Scott)은 테틀리의 동료였으며 텔레비전에서 함께 일하면서 테틀리의 어머니가 아역 스타의 성우 경력을 보호하기 위해 "그를 고쳤다"고 반쯤 농담으로 말했다. 테틀리는 평생 동안 10대 소년의 목소리를 갖게 된 자신의 상태에 대한 정확한 이유를 개인적으로 밝힌 적이 없다.^[37] 식물학자 조지 워싱턴 카버(George Washington Carver)는 높은 목소리로 유명했는데, 어린 시절의 백일해와 크루프 감염으로 인해 성장이 멈춘 것으로 여겨진다.^[38]

현대에는 인도적인 이유로 카스트라토가 존재하지 않기 때문에, 당시 오페라 등의 카스트라토 파트를 재현할 때에는 여성 가수, 보이 소프라노, 카운터테너, 소프라니스타 등으로 대체한다.

• 보이 소프라노: 변성기 전 남성(또는 여성)의 목소리이다.
• 카운터테너: 변성기 후 남성이 가성으로 여성의 알토나 메조 소프라노 음역을 노래한다.
• 소프라니스타: 카운터테너의 일종으로, 특히 높은 여성의 소프라노 음역으로 노래하는 가수를 말한다.

7. 유명한 카스트라토

8. 카스트라토 관련 작품

• 헨델 작곡의 오페라 세르세 중 아리아 「그늘에 드리워진 나무여」
• 모차르트 작곡의 모테트 「환호하라, 기뻐하라」
• 앤 라이스 저, 카키누마 에이코 역, 『토니오, 천사의 노랫소리 (상・하)』 후소샤 미스터리 (2001년 10월) ISBN 4594032958 (상) ISBN 4594032966 (하)
• 다카노 후미오 저, 『칸토 안젤리코』 고단샤 (1996년 8월) ISBN 4062083272
• 다카키 노부코 저, 『나폴리 마의 바람』 분게이슌주(2003년 10월) ISBN 4163222502
• 킹즐리 에이미스 저, 하시모토 히로시 역, 『거세 (원제 - THE ALTERATION)』 산리오 SF 문고 (1983년 3월) ASIN B000J7EKAU
• 토마스 만 저, 『파우스트 박사 (원제 - Doktor Faustus)』 (가상의 작곡가 아드리안 레버큔의 '뒤러의 목판화에 의한 묵시록 (원제 - Apocalipse cum figuris)'이라는 곡이 1926년 프랑크푸르트 암 마인의 '국제 현대 음악 협회' 축제에서 클렘페러 지휘 아래 초연되었고, 엘프라는 환관 타입의 테너 가수가 어려운 파트를 노래한다).
• 도미니크 페르난데스 저, 『폴포리노』
• 오노레 드 발자크 저, 『사라진』
• 1994년 프랑스, 이탈리아, 벨기에 합작 영화 『카스트라토』

참조

_[1] 서적 The Manly Masquerade Duke University Press
_[2] 서적 The Manly Masquerade
_[3] 문서 Eunuchism Display'd ... London 1718
_[4] 문서 Dr Burney's Musical Tours in Europe London 1959
_[5] 웹사이트 The Voice of the Castrato, http://www.usrf.org/[...] 1998
_[6] 문서 New Grove Dictionary of Opera
_[7] 문서 Sherr
_[8] 간행물 The Sacred Capons 1973
_[9] 서적 Collectio bullarum brevium aliorumque diplomatum sacrosanctae Basilicae Vaticanae https://books.google[...] 2023-03-25
_[10] 웹사이트 Castrated men live longer https://ami.group.uq[...] 2020-07-13
_[11] 문서 The Castrati in Opera London 1956
_[12] 문서 Heriot chs. 1–3 passim
_[13] 문서 Reflections on Theatrical Expression in Tragedy https://archive.org/[...] London 1755
_[14] 문서 Historia Musica Perugia 1695
_[15] 문서 Gli astri maggiori del bel canto napoletano 1938
_[16] 문서 see Heriot, pp. 141–54
_[17] 문서 Memoirs
_[18] 서적 Singers of Italian Opera: The History of a Profession https://books.google[...] Cambridge University Press 2024-09-09
_[19] 문서 for a general discussion of castrati in society, see Barbier, ch. 7
_[20] 문서 Angus Heriot, The Castrati in Opera, London, 1956; Ed Wayne Dynes, Encyclopedia of Homosexuality, New York, 1990
_[21] 문서 Codice penale per gli Stati di S.M. il Re di Sardegna esteso alla Sicilia con decreto del Luogotenente generale del Re del 17 febbraio 1861 e modificato con la legge del 30 giugno 1861 di n. 56 https://www.giustizi[...] Palermo, Lao 1864
_[22] 문서 Alessandro Moreschi and the World of the Castrato London 2008
_[23] 서적 The World of the Castrati: the history of an extraordinary operatic phenomenon Souvenir Press
_[24] 간행물 The sopranos: post-op virtuosi
_[25] 서적 The Popes and European Revolution https://archive.org/[...] Oxford University Press
_[26] 문서 Alessandro Moreschi and the World of the Castrato London 2008
_[27] 뉴스 Un actor con voz de soprano https://elpais.com/d[...] 2000-10-23
_[28] 웹사이트 The Male Soprano Page http://www.tp4.rub.d[...] Tp4.rub.de 2015-08-30
_[29] 잡지 An interview with Michael Maniaci http://www.operatoda[...] 2015-08-30
_[30] 웹사이트 Aris Christofellis http://malesopranos.[...]
_[31] 웹사이트 Jörg Waschinski, sopranist http://www.joerg-was[...] Joerg-waschinski.de 2015-08-30
_[32] 웹사이트 Ghio Nannini http://www.ghionanni[...]
_[33] 서적 Die Gesangkunst der Kastraten
_[34] 웹사이트 Jimmy Scott official website http://www.jimmyscot[...]
_[35] Youtube Jordan Smith – Ave Maria ('Tis The Season Live) https://www.youtube.[...] 2018-05-06
_[36] 웹사이트 Glee's Chris Colfer on owning 'Defying Gravity' and resembling a Hummel figurine – Vulture http://nymag.com/dai[...] 2009-11-16
_[37] 서적 The Moose That Roared – The story of Jay Ward, Bill Scott, a flying squirrel and a talking moose https://archive.org/[...] St. Martins Press
_[38] 서적 George Washington Carver: Scientist and Symbol Oxford University Press
_[39] 서적 中世実在職業解説本 十三世紀のハローワーク 一迅社 2017-02-01
_[40] 문서 広瀬大介訳, 2006年, 音楽之友社, 455頁による
_[41] 서적 中世実在職業解説本 十三世紀のハローワーク 一迅社 2017-02-01