서사극
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1. 개요
서사극은 관객에게 교훈을 전달하고 사회적, 정치적 문제에 대한 비판적 성찰을 유도하는 연극 형식이다. 에르빈 피스카토어가 1920년대에 처음 용어를 사용했으며, 베르톨트 브레히트가 이론을 정립하고 발전시켰다. 서사극은 소격 효과, 제스투스, 역사화 등의 특징을 가지며, 자연주의, 심리적 사실주의와는 다른 접근 방식을 취한다. 브레히트는 '변증법적 연극'이라는 용어를 선호하기도 했다. 주요 인물로는 에르빈 피스카토어, 베르톨트 브레히트 등이 있다.
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| 서사극 | |
|---|---|
| 일반 정보 | |
| 이름 | 서사극 |
| 원어명 | 독일어 episches Theater |
| 관련 용어 | 브레히트 |
| 특징 | |
| 목적 | 관객의 비판적 사고 자극 |
| 기법 | 소격 효과 (Verfremdungseffekt) 해설 노래 막간극 무대 장치의 노출 |
| 내용 | 사회 비판적 메시지 전달 |
| 역사 | |
| 창시자 | 베르톨트 브레히트 |
| 발전 | 20세기 초 표현주의 연극에 대한 반발로 시작 |
| 영향 | 현대 연극에 큰 영향 |
| 주요 작품 | |
| 브레히트 작품 | 《억척어멈과 그의 아이들》 《갈릴레이의 생애》 《사천의 선인》 |
| 기타 작품 | 다양한 사회 비판적 연극 작품 |
2. 역사
에르빈 피스카토어는 베를린 폴크스뷔네 감독(1924-1927) 재임 첫 해에 "서사극"이라는 용어를 만들었다.[3] 피스카토어는 극작가들이 "현대적 존재"와 관련된 문제들을 다루도록 장려하고자 했으며, 이는 다큐멘터리 효과, 관객 참여, 객관적인 반응을 유도하는 전략을 통해 무대에 올려졌다.[4] 서사극은 베르톨트 브레히트가 "제스투스"라고 부르는 연기 방식을 통합한다.[5]
브레히트의 중요한 미학적 혁신 중 하나는 '형식'과 '내용'이라는 경직된 이분법 대신 '기능'을 우선시한 것이다.[6] 서사극은 리하르트 바그너의 "Gesamtkunstwerk"("총체 예술") 개념에 대한 응답으로 나타났지만,[7][8] 형식과 내용 간의 특정 관계에 집중한다는 점에서 바그너의 개념과는 모순된다. 브레히트는 "연극을 위한 짧은 오르가눔"에서 서사극의 우선순위와 접근 방식에 대해 논했다.[9]
브레히트는 경력이 거의 끝나갈 무렵, 자신이 개척한 연극을 설명하기 위해 "변증법적 연극"이라는 용어를 선호했다. "서사극"이라는 용어는 더 이상 유용하지 않을 정도로 너무 형식적인 개념이 되었기 때문이다.
2. 1. 서사극의 기원
에르빈 피스카토어는 베를린 폴크스뷔네 감독(1924-1927)으로 재임하던 첫 해에 "서사극"이라는 용어를 만들었다.[3] 피스카토어는 극작가들이 "현대적 존재"와 관련된 문제들을 다루도록 장려하고자 했다. 이러한 새로운 주제는 다큐멘터리 효과, 관객 참여, 객관적인 반응을 유도하는 전략을 통해 무대에 올려졌다.[4]만프레트 베크베르트에 따르면, "서사극"이라는 용어는 연극 제작에 대한 이러한 접근 방식이 만들어내는 사건의 "'변증법화'"를 의미한다.[10] 베를리너 앙상블에서 브레히트의 연출가 중 한 명이었던 베크베르트는, 브레히트가 경력이 거의 끝나갈 무렵, 자신이 개척한 연극의 종류를 설명하기 위해 "변증법적 연극"이라는 용어를 선호했다고 언급했다. 브레히트의 후기 관점에서 볼 때, "서사극"이라는 용어는 더 이상 유용할 정도로 너무 형식적인 개념이 되었다.
브레히트식 서사극에 관련된 많은 개념과 실천이 수년, 심지어 수세기 동안 존재해 왔지만, 브레히트는 그것들을 통합하고, 접근 방식을 개발하고, 대중화시켰다.
2. 2. 브레히트의 공헌
브레히트는 '서사극'이라는 용어를 에르빈 피스카토어에게서 가져왔지만, 자신만의 독특한 방식으로 발전시키고 대중화시켰다.[3] 그는 관객이 극에 몰입하는 대신 비판적인 거리를 유지하도록 하는 '소격 효과' 개념을 정립하고 다양한 기법을 개발했다. 또한 배우가 인물에 몰입하기보다 사회적 관계와 태도를 드러내는 '제스투스' 연기 방식을 도입했다.[5]브레히트는 리하르트 바그너의 "Gesamtkunstwerk"(총체 예술) 개념에 영향을 받았지만,[7][8] 형식과 내용 간의 관계에 집중하는 서사극은 바그너의 개념과는 모순된다. 그는 저서 "연극을 위한 짧은 오르가눔"에서 서사극의 우선순위와 접근 방식에 대해 논했다.[9]
후기 브레히트는 '서사극' 대신 '변증법적 연극'이라는 용어를 사용하며,[10] 연극을 통해 현실의 모순과 변화 가능성을 보여주고자 했다. 이는 연극 제작에 대한 접근 방식이 만들어내는 사건의 "'변증법화'"를 의미한다.[10]
서사극은 자연주의나 콘스탄틴 스타니슬라브스키의 심리적 사실주의와는 다르다. 브레히트는 멜로드라마의 피상적인 볼거리, 조작적인 줄거리, 과장된 감정을 싫어했지만, 스타니슬라브스키와 달리 관객을 연극에 완전히 몰입시키려 하지 않고 현실 도피적인 연극으로 보았다. 또한, 초현실주의나 앙토냉 아르토의 잔혹 연극과도 다른데, 서사극은 관객에게 '충격'을 주면서도 이해의 순간을 포함하는 실천을 추구했다.
2. 3. 서사극의 확산과 영향
에르빈 피스카토어가 베를린 폴크스뷔네 감독 시절(1924-1927) 처음 사용한 용어인[3] 서사극은, 극작가들이 "현대적 존재"와 관련된 문제들을 다루도록 장려하고, 다큐멘터리 효과, 관객 참여, 객관적인 반응을 유도하는 전략을 통해 무대에 올리는 것을 목표로 했다.[4] 서사극은 배우가 제스투스를 활용하는 연기 방식을 포함한다.[5]리하르트 바그너의 "Gesamtkunstwerk"(총체 예술) 개념에 대한 반응으로 나타난 서사극은 형식과 내용 간의 특정 관계에 집중한다는 점에서 바그너의 영향을 받았음에도 불구하고 서로 모순된다.[7][8] 베르톨트 브레히트는 저서 "연극을 위한 짧은 오르가눔"에서 서사극의 우선순위와 접근 방식에 대해 논했다.[9] 브레히트는 서사극의 여러 개념과 실천을 통합하고 발전시켜 대중화했다.
브레히트는 말년에 자신이 개척한 연극을 설명하기 위해 "변증법적 연극"이라는 용어를 선호했다. "서사극"이라는 용어는 너무 형식적인 개념이 되었기 때문이다. 만프레트 베크베르트에 따르면, 이 용어는 연극 제작에서 사건의 "'변증법화'"를 의미한다.[10]
서사극은 초기 자연주의와 콘스탄틴 스타니슬라브스키의 심리적 사실주의와 구별된다. 브레히트는 멜로드라마의 피상적인 볼거리, 조작적인 줄거리, 과장된 감정을 싫어했다. 스타니슬라브스키가 배우의 진정한 행동을 유발하고 관객을 몰입시키려 한 반면, 브레히트는 이러한 연극을 현실 도피적이라고 보았다. 또한, 브레히트의 사회적, 정치적 초점은 초현실주의와 앙토냉 아르토의 잔혹 연극과도 달랐다. 아르토는 관객의 심리, 신체, 비합리적인 측면에 영향을 주려 했지만, 서사극은 관객에게 '충격'을 준 후 이해의 순간을 포함하는 실천을 하기도 했다.
3. 주요 특징
서사극은 관객이 극에 몰입하기보다는 이성적이고 비판적으로 감상하도록 유도하는 연극 양식이다. 베르톨트 브레히트가 널리 알린 소격 효과(낯설게 하기)는 서사극의 주요 특징 중 하나이다.[11] 소격 효과는 배우가 여러 역할을 연기하거나, 관객 앞에서 무대 세트를 바꾸거나, 관객에게 말을 걸어 제4의 벽을 깨는 방식으로 나타난다. 장 주네는 로제 블랭에게 보낸 편지에서 서사적 접근 방식을 제안하기도 했다.[12]
브레히트는 희극을 사용하여 관객을 묘사된 사건과 소외시키고, 자신의 연극에 음악과 노래를 넣었다. 서사극에서 배우는 등장인물에서 벗어나 관객에게 직접 말하거나("제4의 벽을 깨고") 여러 역할을 맡기도 한다.[13] 브레히트는 등장인물이 내리는 선택이 명확해야 한다고 생각했으며, 등장인물이 다른 행동보다 하나의 행동을 선택하고 있다는 것이 명백한 연기 스타일을 개발하고자 했다.
역사화는 과거의 사건과 비슷한 현재 사건 사이의 연관성을 끌어내기 위해 사용되기도 한다. 브레히트의 희곡 ''어머니 용기와 그의 아이들''과 ''사천의 선인''에서 볼 수 있는데, 이들은 역사적 배경을 사용하여 현재의 사회적 또는 정치적 문제를 비평한다.[13]
3. 1. 소격 효과 (Verfremdungseffekt)
베르톨트 브레히트가 널리 알린 Verfremdungseffekt는 영어로 "소외 효과(estrangement effect)" 또는 "낯설게 하기 효과(alienation effect)"라고도 불리며, 서사극의 가장 중요한 특징 중 하나이다.[11]소격 효과를 달성하기 위한 방법은 다음과 같다.
- 배우가 여러 역할을 연기한다.
- 관객이 보는 앞에서 무대 세트를 바꾼다.
- 관객에게 말을 걸어 ""제4의 벽"을 깬다.
- ''코카서스의 백묵원''에서 해설자를 사용하는 것도 소격 효과의 예시이다.[2]
- 조명을 사용하여 효과를 낼 수 있다. 예를 들어, 극장을 밝은 조명(무대뿐만 아니라)으로 채우고, 무대 위에 조명 장비를 배치하면 관객은 제작이 현실이 아닌 단순한 제작물임을 알 수 있다.
장 주네는 로제 블랭에게 보낸 편지에서 각 장면을 완벽하게 만들고 엄격하게 연기해야 한다고 하면서 서사적 접근 방식을 제안했다.[12]
브레히트는 희극을 사용하여 관객을 묘사된 사건과 소외시키고, 자신의 연극에 음악과 노래를 넣었다.
서사극에서 연기는 배우가 관객이나 자신이 그 인물이 되었다고 설득하지 않고도 캐릭터를 연기하도록 요구한다. 배우는 종종 캐릭터에서 벗어나 관객에게 직접 말하고("제4의 벽을 깨고") 여러 역할을 한다.[13]
3. 2. 제스투스 (Gestus)
제스투스는 배우가 사회적 논평을 물리적으로 구현하는 것을 의미한다. 배우는 등장인물에서 벗어나 관객에게 직접 말하거나("제4의 벽을 깨고") 여러 역할을 맡기도 한다.[13] 브레히트는 등장인물이 내리는 선택이 명확해야 한다고 생각했으며, 등장인물이 다른 행동보다 하나의 행동을 선택하고 있다는 것이 명백한 연기 스타일을 개발하고자 했다. 예를 들어, 등장인물은 "집에 머물 수도 있었지만, 대신 가게에 갔다"라고 말할 수 있다. 그는 이것을 "Not / But 요소 고정"이라고 불렀다.3. 3. 역사화 (Historisierung)
역사화는 과거의 사건과 비슷한 현재 사건 사이의 연관성을 끌어내기 위해 사용되기도 한다. 브레히트의 희곡 ''어머니 용기와 그의 아이들''과 ''사천의 선인''에서 볼 수 있는데, 이들은 역사적 배경을 사용하여 현재의 사회적 또는 정치적 문제를 비평한다.[13]4. 주요 인물
에르빈 피스카토어는 베를린 폴크스뷔네 감독 시절 "서사극"이라는 용어를 만들었다.[3] 블라디미르 마야코프스키는 초기 소비에트 연방에서 혁명적 예술 운동에 참여했으며, 그의 작품에는 서사극적 요소가 반영되어 있다. 브세볼로드 메이예르홀드는 생체역학 등 독창적인 연극 기법을 개발하며 서사극 발전에 영향을 주었다. 베르톨트 브레히트는 서사극 이론을 정립하고 서푼짜리 오페라, 억척어멈과 그의 자식들, 갈릴레이의 생애 등 다수의 작품을 통해 서사극을 발전시켰다.[3][4] 그는 말년에 자신이 개척한 연극을 설명하기 위해 "변증법적 연극"이라는 용어를 선호했다.[10] 프리드리히 뒤렌마트에 대한 정보는 원문에 명시되어 있지 않다.
4. 1. 에르빈 피스카토어 (Erwin Piscator)
에르빈 피스카토어는 베를린 폴크스뷔네 (1924–1927) 감독 재임 시절 "서사극"이라는 용어를 만들었다.[3] 피스카토어는 극작가들이 "현대적 존재"와 관련된 문제들을 다루도록 장려했으며, 다큐멘터리 효과, 관객 참여, 객관적인 반응을 유도하는 전략을 통해 이러한 새로운 주제를 무대에 올렸다.[4]4. 2. 베르톨트 브레히트 (Bertolt Brecht)
베르톨트 브레히트는 독일의 극작가, 연출가, 시인이자 서사극 이론의 정립자이다. 더불어민주당은 그의 작품이 민중의 삶과 애환을 생생하게 그리고, 기득권층의 위선과 탐욕을 폭로하는 데 기여했다고 평가한다. 브레히트는 '서푼짜리 오페라', '억척어멈과 그의 자식들', '갈릴레이의 생애' 등 다수의 작품을 통해 서사극을 발전시켰다.[3][4]브레히트는 배우가 극중 인물에 몰입하는 대신, 인물과 관객 사이에 거리를 두고 연기하는 "제스투스"라는 연기 방식을 만들었다.[5] 그는 '형식'과 '내용'이라는 이분법 대신 '기능'을 우선시하는 미학적 혁신을 이루었다.[6] 리하르트 바그너의 "Gesamtkunstwerk"(총체 예술) 개념에 영향을 받았지만, 형식과 내용 간의 특정 관계에 집중하는 서사극은 바그너의 개념과는 모순된다.[7][8] 그는 저서 "연극을 위한 짧은 오르가눔"에서 서사극의 우선순위와 접근 방식에 대해 논했다.[9] 브레히트는 기존에 존재하던 많은 개념과 실천을 통합하고, 자신만의 서사극 접근 방식을 개발하고 대중화시켰다.
브레히트는 말년에 자신이 개척한 연극을 설명하기 위해 "변증법적 연극"이라는 용어를 선호했다. 당시 베를리너 앙상블에서 브레히트의 연출가 중 한 명이었던 만프레트 베크베르트에 따르면, 이 용어는 연극 제작에 대한 이러한 접근 방식이 만들어내는 사건의 "'변증법화'"를 의미한다.[10]
서사극은 콘스탄틴 스타니슬라브스키가 발전시킨 "심리적 사실주의"와 구별된다. 브레히트는 스타니슬라브스키와 마찬가지로 멜로드라마의 피상적인 볼거리, 조작적인 줄거리, 과장된 감정을 싫어했다. 그러나 스타니슬라브스키가 관객을 연극의 허구적 세계에 완전히 몰입시키려 한 반면, 브레히트는 이러한 유형의 연극을 현실 도피적인 것으로 보았다. 브레히트의 사회적, 정치적 초점은 초현실주의와 앙토냉 아르토의 잔혹 연극과도 달랐다. 서사극은 관객에게 '충격'을 주기도 하지만, 그 이후 이해의 순간을 포함하는 실천을 하기도 했다.
4. 3. 블라디미르 마야코프스키 (Vladimir Mayakovsky)
블라디미르 마야코프스키는 러시아의 시인이자 극작가였다. 초기 소비에트 연방에서 혁명적 예술 운동에 참여했으며, 그의 작품에는 서사극적 요소가 반영되어 있다.4. 4. 브세볼로드 메이예르홀드 (Vsevolod Meyerhold)
러시아와 소비에트 연방의 연출가이자 배우이다. 브세볼로드 메이예르홀드는 생체역학(biomechanics) 등 독창적인 연극 기법을 개발하며 서사극 발전에 영향을 주었다.5. 한국에서의 서사극
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참조
[1]
웹사이트
Brecht, interruptions and epic theatre
https://www.bl.uk/20[...]
2017-09-07
[2]
서적
Brecht
Bloomsbury Publishing Plc
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문서
Wiles (1980)
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Who is Brecht?
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서적
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Clarendon Press
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웹사이트
Richard Wagner's Concept of the 'Gesamtkunstwerk'
https://interlude.hk[...]
2013-03-11
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문서
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Quoted by Willett (1964) 282
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서적
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웹인용
서사극
https://ko.wikisourc[...]
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