우드 (악기)

1. 개요

우드(Oud)는 아랍어로 "얇은 나무 조각"을 의미하며, 류트 계열의 발현 악기이다. 기원전 3000년경 메소포타미아에서 처음 등장했으며, 아랍, 터키, 페르시아 등 다양한 지역에서 발전해왔다. 우드는 프렛이 없는 넥과 반원형의 몸통을 가진 것이 특징이며, 여러 종류의 조율법이 존재한다. 현재는 시리아와 이란의 무형문화유산으로 등재되었다.

2. 어원

우드라는 악기의 어원은 분명하지 않지만, 아랍어 '알우드'(العود^아랍어)는 문자 그대로 "짚과 같은 모양을 띤 얇은 나뭇조각"을 의미한다. 이는 전통적인 우드 연주에 사용되었던 나무 플렉트럼이나, 뒷면에 사용되는 얇은 나무 조각, 또는 가죽을 씌운 악기와 달리 나무로 만든 공명판을 가리키기도 한다. 에크하르트 노이바이어(Eckhard Neubauer)의 연구에 따르면 우드라는 단어는 페르시아어로 "줄"을 뜻하는 단어인 '루드'(rud)를 단순하게 차용한 아랍어 단어일 가능성이 있다고 한다.

아랍어 이름 '우드'의 기원에 대한 여러 이론이 제시되어 왔다. '우드'(عود)라는 단어는 아랍어로 "나무에서 온"과 "막대기"를 의미한다. 쿠르트 작스는 우드가 나무가 아닌 "유연한 막대기"를 의미한다고 말하며 그 아이디어에 반박하거나 수정했다. 리처드 J. 덤브릴은 루드가 산스크리트어 rudrī("현악기"를 의미)에서 유래하여 셈어인 아랍어로 전파되었다고 제안한다.

그러나 셈어 학자들에 따르면 또 다른 이론은 아랍어 ʿoud가 시리아어 ʿoud-a에서 파생되었으며, 이는 "나무 막대기"와 "타는 나무"를 의미하며, 이는 불에서 통나무를 휘젓는 데 사용되는 막대를 지칭하는 성경 히브리어 ’ūḏ와 동족 관계에 있다는 것이다.

다른 언어에서 이 악기의 이름은 다음과 같다: عود^아랍어 (복수: أعواد^아랍어), ուդ^{아르메니아어}, 시리아어: ܥܘܕ^aii, ούτι^그리스어, עוּד^히브리어, بربت^{페르시아어} (바르바트는 다른 류트 악기), ud^{튀르키예어} 또는 ut^{튀르키예어}, 아제르바이잔어: ud (우드), cuud^소말리어 또는 kaban^소말리어.

3. 역사

우드는 기원전 3000년경 메소포타미아 남부에서 사용된 우루크 기의 원통 인장에서 처음 등장했을 정도로 역사가 오래되었다. 성경의 창세기에는 아담과 카인의 후예인 라멕이 우드를 만들었다는 전설이 전해진다. 메소포타미아 동쪽의 박트리아와 간다라로 전파된 후에는 짧은 목을 가진 아몬드 모양으로 개량되었고, 페르시아 사산 제국 시대에는 바르바트(Barbat)라는 현악기가 등장했다.

이슬람교가 등장하면서 바르바트는 우드라고 불리게 되었고, 8세기부터 9세기 사이에 이슬람 음악가들이 이베리아반도로 몰려들었다. 11세기에는 이슬람 지배하의 이베리아반도가 유럽 악기 제조의 중심지가 되었고, 프랑스 프로방스 지방의 음유 시인들이 유럽 각지에 우드를 전파했다. 유럽에서 류트가 개발되면서 우드는 아랍 음악의 핵심 악기가 되었고, 오스만 제국 시대에는 광범위한 개량이 이루어졌다.

중앙아시아의 튀르크족은 우드와 비슷한 코무즈(Komuz)를 사용했다. 튀르크족은 코무즈를 마력이 있는 악기로 여겨 전쟁터에서 군악대를 지휘하는 데 사용했으며, 돌궐 기념비에도 등장한다. 후대에 튀르크족이 세운 나라들과 유럽의 군악대에서도 우드를 사용했다.

아랍어 이름 '우드'(عود)는 "나무에서 온", "막대기"를 의미한다. 페르시아어 rōd 또는 rūd(현을 의미)에서 차용되었다는 설, 산스크리트어 rudrī(현악기를 의미)에서 유래했다는 설, 시리아어 ʿoud-a(나무 막대기, 타는 나무를 의미)에서 파생되었다는 설 등이 있다.

알 파라비에 따르면 우드는 아담의 여섯 번째 손자인 라멕이 발명했다고 한다. 아들의 죽음을 슬퍼한 라멕이 아들의 시신을 나무에 걸었고, 그 뼈의 형태에서 최초의 우드에 대한 착상을 얻었다고 한다.

이라크에서는 우드가 오랜 전통을 가지고 있으며, "그 음악에는 나라의 혼이 깃들어 있다"고 한다. 9세기 바그다드의 법학자는 우드의 치유력을 칭찬했고, 19세기 작가는 "정서를 평온하게 하고 마음을 진정시킨다"고 했다.

1923년 그리스-터키 인구 교환으로 그리스로 이주해 온 사람들에 의해 그리스 본토에서도 우드가 대중적인 악기가 되었으며, 레베티코 등 그리스 전통 음악에서 중요한 악기 중 하나가 되었다. 2022년에는 우드의 제작과 연주가 시리아와 이란의 추천으로 UNESCO 무형문화유산에 등록되었다.

4. 구조와 특징

우드는 다른 많은 발현 악기와 달리 넥(지판)（Neck (music)）에 프렛(기둥)을 가지고 있지 않다. 이는 연주자가 글리산도나 트릴(Trill (music)) 기법을 더 잘 표현할 수 있게 해준다. 또한 프렛이 없기 때문에 마캄에서 볼 수 있는 미분음을 연주할 수 있다.

우드에 프렛이 없는 것은 후대의 개량 결과이다. 1100년경의 우드에는 프렛이 존재했지만, 1300년에는 프렛이 사라졌다. 우드에서 프렛이 제거된 것은 중동 음악의 발전이 장식음을 중시했던 것을 반영한다.

많은 우드는 11개의 현을 가지고 있다. 10개의 현은 5코스의 복현이며, 11번째 현은 최저음의 1개로, 단현이다. 우드의 연주에 사용하는 힘은 현대의 기타에 비해 가볍다.

우드의 펙 박스(사운드 홀)(Pegbox）는 넥에서 45도에서 90도 꺾여 있다.

우드의 몸통 뒷면은 반알 모양으로 부풀어 있으며, 기타의 뒷면처럼 평평하지 않다. 이 설계로 인해 우드는 공명을 일으키고 복잡한 음색을 만든다.

우드는 1개에서 3개의 사운드 홀(Sound hole）이 있다.

5. 종류

우드에는 여러 가지 종류가 존재하는데 형상이나 조율에 큰 차이가 있다. 현대적인 우드는 아라비아, 터키, 페르시아의 세 가지 범주로 나뉘며, 이란의 우드는 바르바트라고도 불린다.

--

--

이러한 구분은 지리적인 것뿐만 아니라, 악기의 특성에도 차이가 있다. 아랍 우드는 아라비아 반도와 아랍 세계 전역에서 발견되며, 터키 우드는 아나톨리아 그리스인들이 '아우티'라고 부르며 지중해 다른 지역에서도 연주되었다. 이라크 우드, 이집트 우드, 시리아 우드는 유사성 때문에 '아라비아 우드'로 묶이지만, 지역적인 차이가 있을 수 있다.

아라비아 우드는 터키 및 페르시아 우드보다 크고 풍부하며 깊은 소리를 내는 반면, 터키 우드는 더 팽팽하고 날카로운 소리를 낸다. 이는 터키 우드가 아라비아 우드보다 일반적으로 한 온음 높게 조율되기 때문이다. 또한, 터키 우드는 가볍게 제작되며, 마감되지 않은 사운드보드, 낮은 현 액션, 더 가깝게 배치된 현 코스를 가진다. 터키 우드는 더 높은 음과 밝은 음색을 가지는 경향이 있다. 아라비아 우드의 스케일 길이는 61cm에서 62cm 사이인 반면, 터키 우드는 58.5cm이다.

현대 페르시아 바르바트는 우드와 유사하지만, 더 작은 몸체, 더 긴 넥, 약간 높이 올려진 지판을 가지며, 소리도 우드와 구별된다.

점부스는 우드와 밴조의 혼성으로 시작된 터키 악기이다. 젠네 우드(Zenne oud)는 '여성용 우드'로, 손이 작은 사람들을 위해 설계된 작은 버전이다. 일반적으로 55cm~57cm의 스케일 길이를 갖는다.

우드 아르비(Oud arbi)는 더 긴 넥과 4개의 현만 가진 북아프리카 변형이다. 퀴트라와 혼동해서는 안 된다. 우드 아르비는 G3 G3, E4 E4, A3 A3, D4 D4의 재진입 조율로 조율된다. '우드 쿠메트라'(임신한 우드 또는 배 우드로도 알려짐)는 배 모양의 몸체를 가진 우드로, 주로 이집트에서 유래되었다.

스피드 캐러밴이 사용하는 일렉트릭 기타의 우드 대응 악기와 같은 실험적인 버전도 있다.

5.1. 아랍 우드

아랍 우드는 아라비아 반도뿐만 아니라 아랍 세계 전체에서 발견된다. 이라크 우드, 이집트 우드, 그리고 시리아 우드는 그 유사성 때문에 일반적으로 '아라비아 우드'라는 용어로 묶이지만, 특히 이라크 우드와 같이 지역적인 차이가 발생할 수 있다. 그러나 이러한 모든 범주는 매우 최근에 생긴 것이며, 19세기에 만들어진 우드의 다양성, 그리고 오늘날의 우드의 다양성을 제대로 반영하지 못한다.

아라비아 우드는 일반적으로 터키 및 페르시아 우드보다 크며, 더 풍부하고 깊은 소리를 낸다. 터키 우드는 아라비아 우드보다 가볍게 제작되는 경향이 있으며, 마감되지 않은 사운드보드, 낮은 현 액션, 그리고 더 가깝게 배치된 현 코스를 가지고 있다. 아라비아 우드는 61cm에서 62cm 사이의 스케일 길이를 가진다.

아랍 우드의 종류는 다음과 같다.

5.2. 터키 우드

터키 외에도 그리스, 아르메니아에서 사용되며 그리스에서는 우티(ούτι^그리스어)라고 부르기도 한다. 크기는 일반적인 우드보다 작지만 목 부분이 짧은 편이다. 보다 높은 소리, 밝은 음색을 낸다.

터키 우드는 아나톨리아 그리스인들이 연주했으며, 이들은 이것을 아우티라고 부르며, 지중해의 다른 지역에서도 연주되었다.

아라비아 우드는 일반적으로 터키 및 페르시아 우드보다 크며, 더 풍부하고 깊은 소리를 내는 반면, 터키 우드의 소리는 더 팽팽하고 날카로우며, 특히 터키 우드는 아라비아 우드보다 일반적으로 (그리고 부분적으로) 한 온음 높게 조율되기 때문이다. 터키 우드는 아라비아 우드보다 가볍게 제작되는 경향이 있으며, 마감되지 않은 사운드보드, 낮은 현 액션, 그리고 더 가깝게 배치된 현 코스를 가지고 있다. 터키 우드는 또한 더 높은 음을 내고 "더 밝은 음색"을 가지는 경향이 있다. 아라비아 우드는 61cm에서 62cm 사이의 스케일 길이를 가지는 반면, 터키 우드는 58.5cm의 스케일 길이를 가진다.

점부스는 우드와 밴조의 혼성으로 시작된 터키 악기이다.

5.3. 페르시아 우드 (바르바트)

아랍 우드보다 크기가 작고 음높이가 높은 편이다. 터키 우드와는 크기가 비슷하지만 보다 작다.

현대 페르시아 바르바트는 우드와 유사하지만, 더 작은 몸체, 더 긴 넥, 약간 높이 올려진 지판, 그리고 우드와 구별되는 소리 등 차이점이 있다. 바르바트 페이지를 참조하라.

5.4. 카딤 우드

북아프리카의 우드이지만, 이미 사용하는 사람이 없다.

5.5. 기타

그리스 악기인 라웃(en:Laouto)과 라브다(en:Lavta)는 우드와 모양은 비슷하지만, 주법이 상당히 다르고 프렛이 있다. 그 기원은 비잔틴 류트(Byzantine lutes)로 거슬러 올라간다. 라우토는 크레타 섬에서 사용된다.

6. 조율

우드에는 다양한 조율법이 있다. 조율은 맨 마지막에 있는 1개 현부터 맨 처음에 이르는 2개 현까지의 배열을 의미한다.

우드 튜닝은 여러 우드 전통 안에서 다양한 방식으로 존재한다. 아랍 전통에서는 (낮은 음에서 높은 음으로) 단현은 D2 G2 A2 D3 G3 C4, 복현은 D2, G2 G2, A2 A2, D3 D3, G3 G3, C4 C4로 조율하는 것이 일반적인 오래된 방식이었다. 터키 전통에서는 "볼라헨크(Bolahenk)" 튜닝이 일반적인데, (낮은 음에서 높은 음으로) 단현은 C#2 F#2 B2 E3 A3 D4, 복현은 C#2, F#2 F#2, B2 B2, E3 E3, A3 A3, D4 D4이다. C2와 F2는 실제로 볼라헨크 시스템에서 일반적인 C 또는 F보다 1/4음 높게 튜닝된다.

오늘날 많은 아랍 연주자들은 C2 F2 A2 D3 G3 C4 튜닝을 표준으로 사용하며, 일부는 더 높은 음조인 F2 A2 D3 G3 C4 F4 튜닝을 사용하기도 한다.

6.1. 아랍 우드 조율법 (낮은 음부터)

* G A D G C F
* D G A D G C
* C F A D G C
* C E A D G C
* F A D G C F

우드 조율은 다양한 우드 전통 안에서 여러 가지 방식으로 존재한다. 아랍 전통에서 우드를 연주하는 사람들 사이에서 현을 조율하는 일반적인 오래된 방식은 (낮은 음에서 높은 음으로) 단현 코스에서는 D2 G2 A2 D3 G3 C4, 또는 두 현 코스에서는 D2, G2 G2, A2 A2, D3 D3, G3 G3, C4 C4이다.

오늘날 많은 아랍 연주자들은 표준 조율 악기에서 이 조율을 사용한다: C2 F2 A2 D3 G3 C4. 그리고 일부는 더 높은 음조 조율인 F2 A2 D3 G3 C4 F4를 사용한다.

* G A D G C F
* D G A D G C
* C F A D G C
* C E A D G C
* F A D G C F

6.2. 터키 우드 조율법 (낮은 음부터)

* 구식 터키 고전 조율: A D E A D G
* 신식 터키 고전 조율: F# B E A D G
* 터키-아르메니아식 조율: E A B E A D
* 터키-아르메니아식 조율 변주: C# F# B E A D
* 줌부쉬식 조율: D E A D G C

7. 저명한 우드 연주자

* 라비 아부 칼릴
* 무함마드 압드 알 와하브
* 토키와 유우지
* 아누아르 브라헴
* 야쿱 샤힌
* 조셉 타와드로스