이레네 파파스
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1. 개요
이레네 파파스는 그리스 출신의 배우이자 가수이다. 1929년 킬리오모디에서 태어나, 1948년 아테네 국립 극장 연극 학교를 졸업했다. 1948년 영화 데뷔 이후, 다양한 영화와 연극 무대에서 활동하며 국제적인 명성을 얻었다. 특히 그리스 비극 영화에서 강렬한 여성 역할을 주로 맡았으며, 《엘렉트라》, 《그리스인 조르바》, 《트로이의 여인들》 등의 작품에 출연했다. 1967년 그리스 군사 정권에 반대하며 망명 생활을 하기도 했다. 1969년에는 테오도라키스의 노래를 담은 앨범을 발매했으며, 반젤리스와 함께 여러 음반 작업을 했다. 2022년 93세의 나이로 사망했다.
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| 이레네 파파스 - [인물]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 본명 | 에이리니 렐레쿠 |
| 출생일 | 1929년 9월 3일 |
| 출생지 | 코린티아 주킬리오모디 |
| 사망일 | 2022년 9월 14일 |
| 사망지 | 아테네키피시아 |
| 묘지 | 코린티아 주 킬리오모디 묘지 |
| 국적 | 그리스 |
| 직업 | 배우, 가수 |
| 활동 기간 | 1948년–2003년 |
| 대표작 | 안티고네 엘렉트라 나바론 요새 이피게니아 메시지 트로이 여인들 Z 그리스인 조르바 |
| 기타 사항 | 그리스 비극의 여주인공, 강렬한 무대 연기로 알려짐 |
| 가족 관계 | |
| 친척 | 마노소스 마누사키스 (조카), 리다-마리아 만토풀루 (종손녀) |
| 결혼 | |
| 배우자 | |
2. 초기 생애
파파스는 1929년 9월 3일 Ειρήνη Λελέκου|에이리니 레레쿠el라는 이름으로 그리스 코린토스 외곽의 킬리오모디 마을에서 태어났다.[2][4][5] 일부 자료에서는 그녀의 출생 연도를 1926년으로 잘못 기록하기도 했으나,[9][3] 파파스 본인은 인터뷰를 통해 1929년 9월 3일이 정확한 출생일이라고 직접 밝힌 바 있다.[2]
이레네 파파스는 그리스의 연극 무대에서 연기 경력을 시작하여 이후 영화와 노래 분야에서도 활동한 다재다능한 예술가였다. 초기에는 입센, 셰익스피어, 그리스 비극 등 다양한 연극에 출연하며 연기력을 쌓았고, 미국 브로드웨이 무대에도 진출하여 ''아울리스의 이피게네이아'', ''메디아'' 등의 작품에 출연했다.
어머니 Ελένη Πρεβεζάνου|엘레니 프레베자누el는 교사였고, 아버지 Σταύρος Λελέκος|스타브로스 레레코스el는 코린토스의 소피코스 학교에서 고전극을 가르쳤다.[9] 파파스는 아버지가 알바니아계일 가능성을 언급하기도 했지만, 명확한 증거가 제시된 적은 없다.[6][7] 그녀는 어린 시절부터 연기에 대한 열정을 보였다고 회상한다. 헝겊과 막대기로 인형을 만들어 놀았고, 순회 극단이 마을에서 공연하는 그리스 비극을 본 뒤에는 검은 스카프를 머리에 두르고 다른 아이들 앞에서 배우들의 연기를 흉내 내곤 했다.[8]
가족은 그녀가 7살 때 아테네로 이주했다.[37] 15세가 되던 해, 파파스는 아테네에 있는 그리스 국립 극장 연극 학교에 입학하여 춤과 노래를 포함한 연기 교육을 받기 시작했다.[9] 그녀는 당시 학교에서 가르치던 구식이고 형식적인 연기 스타일에 불만을 품고 이에 반항하기도 했으며, 이로 인해 한 해를 더 다녀야 했지만 결국 1948년에 학교를 졸업했다.[37]
3. 경력
영화계에서는 엘리아 카잔 감독에게 발탁된 후 그리스와 이탈리아를 중심으로 활동하다 할리우드로 진출하여 국제적인 배우로 성장했다. 특히 마이클 카코야니스 감독과 함께한 ''엘렉트라''(1962), ''트로이의 여인들''(1971), ''이피게네이아''(1977) 등 그리스 비극을 영화화한 작품들과 ''나바론 요새''(1961), ''그리스인 조르바''(1964)와 같은 국제적인 흥행작들을 통해 강렬하고 인상적인 연기를 선보이며 세계적인 명성을 얻었다.
또한, 파파스는 가수로서도 활동하여 작곡가 미키스 테오도라키스의 곡들을 부른 앨범과 반젤리스와 협업한 앨범 등을 발표하기도 했다. 그녀의 연극, 영화, 음악 활동에 대한 자세한 내용은 아래 하위 섹션에서 다룬다.
3. 1. 연극
파파스는 1951년 영화로 활동하기 전, 입센, 셰익스피어, 고전 그리스 비극 등 다양한 장르와 전통 연극 무대에서 연기 경력을 시작했다.[9] 그녀는 가끔씩 무대에 출연했으며, 도스토예프스키의 ''백치''와 같은 작품으로 뉴욕 시에서 공연하기도 했다.[10] 1968년에는 브로드웨이의 서클 인 더 스퀘어 극장에서 ''아울리스의 이피게네이아''에 출연했다.[11]
그녀는 1973년 브로드웨이에서 ''메디아''에 출연했다. ''뉴욕 타임스''의 연극 평론가 클라이브 반스는 그녀의 연기를 "매우 훌륭하고 절제된 메디아"이며, "조심스럽게 억제된 열정"을 불태우며 끊임없이 맹렬하다고 묘사했다.[12] 연극 평론가 월터 커 또한 그녀의 연기를 칭찬했다. 반스는 그녀의 연기에서 "끊임없는 결의와 흔들림 없는 정의에 대한 갈망"을 보았다고 말했다.[13] 그녀는 1980년 서클 인 더 스퀘어에서 ''바카이''에 출연했고,[53] 1985년에는 고대 에피다우로스 극장에서 ''엘렉트라''에 출연했다.[47]
3. 2. 영화
이레네 파파스는 그리스 출신의 배우로, 엘리아 카잔 감독에게 발굴되어 영화계에 입문했다.[9][17] 그녀의 첫 영화 출연은 1948년 그리스 영화 Hamenoi angeloi|하메노이 앙겔로이el(''타락한 천사들'')의 작은 역할이었다.[14] 1952년작 ''데드 시티''(Nekri Politeia|네크리 폴리테이아el)가 칸 영화제에 상영되면서 국제적인 주목을 받기 시작했고, 이후 이탈리아 럭스 필름과 계약하며 유럽 무대에서 활동을 넓혔다.[50][17][15][8]
파파스는 특히 고대 그리스 비극을 영화화한 작품들에서 강렬한 연기를 선보이며 명성을 얻었다. 마이클 카코야니스 감독과 협력한 ''엘렉트라''(1962), ''트로이의 여인들''(1971), ''이피게네이아''(1977) 등에서 주역을 맡아 비극적인 여주인공의 모습을 인상 깊게 표현했다.[20][16][50][17][18]
할리우드에도 진출하여 ''나바론 요새''(1961)와 ''그리스인 조르바''(1964) 같은 국제적인 흥행작에 출연하며 세계적인 배우로 자리매김했다.[47][27][20] 이 외에도 정치 스릴러 ''Z''(1969), 시대극 ''천일의 앤''(1969), 종교 서사극 ''메시지''(1976), ''사막의 사자''(1982) 등 다양한 장르의 영화에 출연하며 폭넓은 연기 스펙트럼을 보여주었다.[27][28] 그녀의 영화 경력에 대한 자세한 내용은 유럽과 할리우드에서의 활동, 그리고 스타덤에 오른 과정 등 하위 섹션에서 더 구체적으로 다룬다.
3. 2. 1. 유럽
파파스는 그리스에서 엘리아 카잔에 의해 발굴되었지만, 국제적인 명성을 얻기 시작한 것은 유럽 무대에서였다.[9][17] 프릭소스 일리아디스의 1952년 영화 ''데드 시티''(그리스어, "Nekri Politeia")에서의 역할로 주목받기 시작했는데, 이 영화는 칸 영화제에서 상영되었다. 칸 영화제 상영 이후 파파스는 국제 언론의 환영을 받았으며, 부유한 아가 칸과 함께 시간을 보내는 모습이 사진에 담기기도 했다.[50][17][15] 당시 그리스 영화 제작자들은 그녀를 비상업적인 배우로 여겼기에, 파파스는 해외 활동을 모색하여 이탈리아의 럭스 필름과 계약을 맺었다. ''데드 시티''의 홍보 덕분에 그녀는 이탈리아에서 영화 스타로 발돋움할 수 있었다. 럭스 필름 소속으로 1954년 영화 ''아틸라''와 ''테오도라, 노예 여제''에 출연하며 할리우드의 주목까지 받게 되었다.[8] 이후 그리스와 국제 무대를 오가며 많은 영화에 출연했다.[50][17][15]
특히 고대 비극을 영화화한 작품들에서 주역을 맡으며 유럽 영화계에서 입지를 다졌다. 조지 차벨라스 감독의 ''안티고네''(1961)와 마이클 카코야니스 감독의 ''엘렉트라''(1962)에서 각각 타이틀 롤을 맡아 비극적인 여주인공을 강렬하게 연기하며 스타덤에 올랐다.[20] 또한 카코야니스 감독의 ''트로이의 여인들''(1971)에서는 캐서린 헵번과 함께 헬렌 역을, ''이피게네이아''(1977)에서는 "타오르는 눈"을 가진 클리템네스트라 역을 인상 깊게 연기했다는 평가를 받았다.[16][50][17][18]
파파스는 이탈리아어를 유창하게 구사하게 되면서 많은 이탈리아 영화에 출연했다. 그녀는 여러 감독과 작업했지만, 특히 마이클 카코야니스 감독과 함께할 때 가장 편안함을 느꼈다고 밝혔다. 스스로를 다른 감독들에게 저항하기에는 "너무 순종적"이라고 묘사하기도 했다.[8] 카코야니스는 파파스가 ''이피게네이아'' 제작 결정에 영향을 미쳤다고 언급하며, 그녀의 강인함, 체격, 그리고 삶의 불의에 대한 자기 연민 없는 분노를 통해 클리템네스트라의 이미지를 구체화했다고 설명했다. 감독은 이러한 특징이 오랜 억압을 경험한 그리스와 같은 나라의 배우들이 잘 표현할 수 있는 감정이라고 보았다.[20]
알레한드로 발데르데 가르시아는 ''트로이의 여인들''에서 파파스가 연기한 헬렌을 "지금까지 표현된 가장 설득력 있는 영화적 헬렌"이라고 평가하며, 해당 역할의 대본이 처음부터 파파스를 염두에 두고 쓰여졌다고 언급했다.[19]
| 개봉 연도 | 한국어 제목 원제 | 배역 | 비고 |
|---|---|---|---|
| 1954 | 테오도라 Teodora, imperatrice di Bisanzio | 파이디아 | |
| 아틸라 Attila | 그룬 | ||
| 1956 | 악인에게 바치는 공물 Tribute to a Bad Man | 조코스타 | |
| 1961 | 나바론 요새 The Guns of Navarone | 마리아 파파디모스 | |
| 1962 | 엘렉트라 Ilektra | 엘렉트라 | |
| 1964 | 크레타의 풍차 The Moon-Spinners | 소피아 | |
| 그리스인 조르바 Alexis Zorbas | 미망인 | ||
| 1967 | 악당은 손이 희다 A ciascuno il suo | 루이사 | |
| 1968 | 암살 The Brotherhood | 아이다 | |
| 1969 | Z Z | 엘렌 | |
| 올림포스의 시 A Dream of Kings | 칼리오페 | ||
| 천일의 앤 Anne of the Thousand Days | 캐서린 오브 아라곤 | ||
| 1971 | 유리의 여행 Un posto ideale per uccidere | 바바라 슬레이터 | |
| 트로이의 여인들 The Trojan Women | 헬레네 | ||
| 1972 | 마킬러 Non si sevizia un paperino | 도나 아우렐리아 아발로네 | |
| 역사를 바꾼 사람들 (3) 로마의 영웅 시저 El asesinato de Julio César | (시저의 아내) | ||
| 1973 | 설원의 태양 Sutjeska | 보리나 마이카 | |
| 1974 | −1931/원스 어폰 어 타임 인 뉴욕 Piazza pulita | ||
| 1976 | 더 메시지 The Message | 힌드 | |
| 1978 | 이피게네이아 Ifigeneia | 클리타임네스트라 | |
| 1979 | 에볼리 Cristo si è fermato a Eboli | 줄리아 | |
| 화려한 상속녀 Bloodline | 시모네타 팔라치 | ||
| 1981 | 사막의 라이언 Lion of the Desert | 마브루카 | |
| 1983 | 에렌디라 Eréndira | 할머니 아마디스 | |
| 1984 | 잠 못 이루는 밤을 위하여 Into the Night | 샤힌 | |
| 불꽃의 레지스탕스 The Assisi Underground | 마더 주세피나 | ||
| 1987 | 육체의 증언 Sweet Country | 아라야 부인 | |
| 예고된 살인의 연대기 Cronaca di una morte annunciata | 안젤라의 어머니 | ||
| 하이 시즌 High Season | 페넬로페 | ||
| 1997 | 오디세이 The Odyssey | 안티클레이아 | 텔레비전 시리즈 |
| 2001 | 코렐리의 만돌린 'Captain Corellis Mandolin'' | 드로술라 | |
| 2003 | 영원한 대화 Um Filme Falado | 헬레나 |
3. 2. 2. 할리우드
이탈리아 럭스 필름과 계약하여 ''아틸라''(1954)와 ''테오도라, 노예 여제''(1954) 등에 출연한 후 할리우드의 주목을 받기 시작했다.[8] 그녀의 미국 영화 데뷔는 B급 영화 ''카이로에서 온 남자''(1953)의 단역이었으나, 이후 제임스 카그니와 함께 출연한 서부극 ''나쁜 남자에게 바치는 노래''(1956)에서는 조카스타 콘스탄틴 역으로 훨씬 비중 있는 역할을 맡았다.[30]파파스는 ''나바론 요새''(1961)와 미키스 테오도라키스가 음악을 맡고 니코스 카잔차키스의 동명 소설을 원작으로 마이클 카코야니스가 감독한 ''그리스인 조르바''(1964)와 같은 국제적인 성공작에 출연하며 명성을 얻었다.[47][27][20]
''나바론 요새''에서 그녀는 원작 소설에는 없던 레지스탕스 투사 마리아 파파디모스 역을 연기했다. 이 역할은 영화에 로맨스와 강인한 여성 캐릭터를 더하기 위해 추가된 것으로,[21][22][23] 게라시무스 카찬은 파파스가 연기한 유격대원을 "강철 같고", "능력 있고, 두려움 없고, 냉정하고, 애국심이 강하며, 영웅적"이라고 묘사했다. 그녀는 남자들이 망설일 때 배신자를 처단하는 단호함을 보이면서도, 앤서니 퀸이 연기한 안드레아스와의 관계에서는 차분하고 이성적인 모습을 유지하며 관능미를 거의 드러내지 않았다. 이는 남성들만큼 강인하면서도 그들과 대조를 이루는 그리스 여성의 전형을 보여준 것으로 평가받는다.[30]
''그리스인 조르바''에서는 보슬리 크라우더가 "과부처럼 어둡고 강렬하다"고 평한 미망인 역을 맡았다.[24] 카찬은 이 역할이 파파스를 가장 유명하게 만든 "관능적인 과부" 역할이며, 다른 마을 여성들과 대조되는 "아름답고 고통받는 과부"로서 "원초적인 고귀함"을 지닌 채 죽음을 맞이한다고 분석했다.[30][25] 영화 학자 제퍼슨 헌터는 파파스의 강렬한 연기가 영화를 단순한 "활기찬" 영화 이상으로 끌어올리는 데 기여했다고 평가했다.[26]
그러나 이러한 성공이 안정적인 활동으로 이어지지는 않았다. 파파스는 ''엘렉트라'' 이후 2년, ''그리스인 조르바'' 이후 18개월 동안 일이 없었으며, 가장 인기 있었던 ''조르바''의 출연료는 1만달러에 불과했다고 밝혔다.[8]
이후에도 비평가들의 호평을 받은 여러 영화에 출연했다. 정치 스릴러 ''Z''(1969)에서는 정치 운동가의 과부 역으로 "잊을 수 없는" 연기를 선보였고,[27] 같은 해 리처드 버튼, 제네비에브 뷔졸드와 함께 ''천 일의 앤''에서 아라곤의 캐서린 여왕을 연기했다. 1976년에는 이슬람의 기원을 다룬 대작 ''메시지''에서 힌드 빈트 우트바 역을 맡았고,[28] 1982년에는 ''사막의 사자''에 출연했다. 후기작 중 하나인 ''코렐리의 만돌린''(2001)에도 출연했으나,[9][29] 카찬은 이 영화에서 그녀의 강인한 농촌 여성 이미지가 충분히 활용되지 못했다고 평가했다.[30]
아래는 그녀의 주요 출연작 목록이다.
| 개봉 연도 | 한국어 제목 원제 | 배역 | 비고 |
|---|---|---|---|
| 1954 | 테오도라 Teodora, imperatrice di Bisanzio | 파이디아 | |
| 아틸라 Attila | 그룬 | ||
| 1956 | 악인에게 바치는 공물 Tribute to a Bad Man | 조코스타 | |
| 1961 | 나바론 요새 The Guns of Navarone | 마리아 파파디모스 | |
| 1962 | 엘렉트라 Ilektra | 엘렉트라 | |
| 1964 | 크레타의 풍차 The Moon-Spinners | 소피아 | |
| 그리스인 조르바 Alexis Zorbas | 미망인 | ||
| 1967 | 악당은 손이 희다 A ciascuno il suo | 루이사 | |
| 1968 | 암살 The Brotherhood | 아이다 | |
| 1969 | Z Z | 엘렌 | |
| 올림포스의 시 A Dream of Kings | 칼리오페 | ||
| 천일의 앤 Anne of the Thousand Days | 캐서린 오브 아라곤 | ||
| 1971 | 유리의 여행 Un posto ideale per uccidere | 바바라 슬레이터 | |
| 트로이의 여인들 The Trojan Women | 헬레네 | ||
| 1972 | 마킬러 Non si sevizia un paperino | 도나 아우렐리아 아발로네 | |
| 역사를 바꾼 사람들 (3) 로마의 영웅 시저 El asesinato de Julio César | (시저의 아내) | ||
| 1973 | 설원의 태양 Sutjeska | 보리나 마이카 | |
| 1974 | −1931/원스 어폰 어 타임 인 뉴욕 Piazza pulita | ||
| 1976 | 더 메시지 The Message | 힌드 | |
| 1978 | 이피게네이아 Ifigeneia | 클리타임네스트라 | |
| 1979 | 에볼리 Cristo si è fermato a Eboli | 줄리아 | |
| 화려한 상속녀 Bloodline | 시모네타 팔라치 | ||
| 1981 | 사막의 라이언 Lion of the Desert | 마브루카 | |
| 1983 | 에렌디라 Eréndira | 할머니 아마디스 | |
| 1984 | 잠 못 이루는 밤을 위하여 Into the Night | 샤힌 | |
| 불꽃의 레지스탕스 The Assisi Underground | 마더 주세피나 | ||
| 1987 | 육체의 증언 Sweet Country | 아라야 부인 | |
| 예고된 살인의 연대기 Cronaca di una morte annunciata | 안젤라의 어머니 | ||
| 하이 시즌 High Season | 페넬로페 | ||
| 1997 | 오디세이 The Odyssey | 안티클레이아 | 텔레비전 시리즈 |
| 2001 | 코렐리의 만돌린 'Captain Corellis Mandolin'' | 드로술라 | |
| 2003 | 영원한 대화 Um Filme Falado | 헬레나 |
3. 2. 3. 스타덤
파파스는 그리스에서 엘리아 카잔에 의해 발굴되어[9][17] 국제적인 명성을 얻었다. 그녀의 첫 영화 출연은 니코스 치포로스 감독의 1948년 영화 Hamenoi angeloi|하메노이 앙겔로이el(''타락한 천사들'')에서 작은 역할이었다.[14] 프릭소스 일리아디스 감독의 1952년 영화 ''데드 시티'' (Nekri Politeia|네크리 폴리테이아el)에서의 역할로 주목받기 시작했다. 이 영화는 칸 영화제에서 상영되었고, 파파스는 국제 언론의 호평을 받았다.[50][17][15] 그리스 영화 제작자들이 그녀를 비상업적인 배우로 여기자, 그녀는 해외 활동을 모색하여 이탈리아의 럭스 필름과 계약했다. ''데드 시티''의 홍보는 그녀가 영화 스타로 발돋움하는 데 기여했으며, 럭스 필름 소속으로 1954년 영화 ''아틸라''와 ''테오도라, 노예 여제''에 출연하며 할리우드의 주목을 받게 되었다.[8] 이후 그리스와 해외에서 많은 영화에 출연했다.[50][17][15]
그녀는 고대 비극을 영화화한 작품들에서 주도적인 역할을 맡으며 스타덤에 올랐다. 조지 차벨라스 감독의 ''안티고네''(1961)와 마이클 카코야니스 감독의 ''엘렉트라''(1962)에서 타이틀 롤을 맡아 비극적인 여주인공을 강렬하게 연기하며 큰 인상을 남겼다.[20] 카코야니스 감독과는 이후에도 협력하여 ''트로이의 여인들''(1971)에서는 캐서린 헵번과 함께 헬렌 역을, ''이피게네이아''(1977)에서는 뉴욕 타임스가 "타오르는 눈"을 가졌다고 묘사한 클리템네스트라 역을 연기했다.[16][50][17][18] 파파스는 카코야니스를 자신이 진정으로 편안함을 느낀 유일한 감독이라고 언급했으며,[8] 카코야니스는 파파스의 힘과 체격, 삶의 불의에 대한 자기 연민 없는 분노를 통해 클리템네스트라의 이미지를 구체화했다고 설명했다.[20]
미국 영화계에는 B급 영화 ''카이로에서 온 남자''(1953)의 단역으로 데뷔했으며, 이후 서부극 ''나쁜 남자에게 바치는 노래''(1956)에서 제임스 카그니의 상대역인 조카스타 콘스탄틴으로 비중 있는 역할을 맡았다.[30] 국제적인 명성을 크게 얻게 된 계기는 알리스테어 맥린의 소설을 원작으로 한 ''나바론 요새''(1961)와 니코스 카잔차키스의 동명 소설을 원작으로 하고 카코야니스가 감독한 ''그리스인 조르바''(1964)였다.[47][27][20] ''나바론 요새''에서는 원작 소설에 추가된 역할인 강인한 레지스탕스 투사를 연기하며 액션에 참여하고 로맨스 라인을 형성했다.[21][22][23] 게라시무스 카찬은 이 역할에서 그녀가 "강철 같은" 유격대원으로 "능력 있고, 두려움 없고, 냉정하고, 애국심이 강하고, 영웅적"이었다고 평했다.[30] ''그리스인 조르바''에서는 보슬리 크라우더가 "과부처럼 어둡고 강렬하다"고 묘사한[24] 관능적인 과부 역으로 많은 사람들에게 기억되었다.[30] 카찬은 그녀가 이 영화에서 다른 마을 여성들과 대조를 이루며 "원초적인 고귀함" 속에서 죽음을 맞이하는 "아름답고 고통받는 과부"를 연기했다고 분석했다.[30][25] 제퍼슨 헌터는 파파스의 강렬한 연기가 ''조르바''를 단순한 활기찬 영화 이상으로 끌어올렸다고 평가했다.[26]
이러한 성공에도 불구하고 파파스의 경력은 순탄치만은 않았다. ''엘렉트라'' 이후 2년, ''그리스인 조르바'' 이후 18개월 동안 상과 찬사를 받았음에도 불구하고 일거리를 얻지 못했다고 밝혔다. 그녀의 가장 인기 있는 영화 중 하나인 ''조르바''로 벌어들인 수입은 1만달러에 불과했다고 말했다.[8]
이후에도 파파스는 여러 비평가들의 호평을 받은 영화에 출연했다. 1969년작 정치 스릴러 ''Z''에서 연기한 암살된 정치 운동가의 과부는 "잊을 수 없는" 인물로 평가받았다.[27] 같은 해 ''천일의 앤''에서는 리처드 버튼, 제네비에브 뷔졸드와 함께 아라곤의 캐서린 역을 맡았다. 1976년에는 이슬람의 기원을 다룬 영화 ''메시지''에 출연했으며,[28] 1982년에는 ''사막의 사자''에 출연했다. 그녀의 후기작 중 하나는 2001년의 ''코렐리의 만돌린''이다.[9][29]
평가''이탈리아 백과사전''은 파파스를 노래와 연기 모두에서 뛰어난 목소리를 가진 전형적인 지중해 미인이자 재능 있고 모험심 강한 인물로 묘사했다.[9] 올가 쿠렐루는 영화 제작자들이 그녀의 외모, 즉 "백묵처럼 흰 피부와 긴 검은 머리, 짙은 갈색 눈, 두꺼운 아치형 눈썹, 곧은 코"를 활용하여 그녀를 전형적인 그리스 미의 상징으로 만들었다고 분석했다. 카메라는 종종 그녀의 얼굴을 클로즈업으로 오래 비추었고, 고대 그리스 도상학을 연상시키도록 옆모습으로 촬영하는 경우가 많았다.[37]
게라시무스 카찬은 파파스를 가장 잘 알려지고 인지도가 높은 그리스 영화 배우로 꼽으며, "믿을 수 없는 연기력, 힘, 섬세함을 가진 배우"라고 평했다.[30] 영화 평론가 필립 켐프는 다음과 같이 썼다.
> "마이클 카코야니스의 '엘렉트라'의 오프닝 샷에서 자부심 강하고 흔들리지 않는 얼굴이 드리워진 그림자 속에서 나타나는 순간, 다른 누구도 에우리피데스의 여주인공이 될 수 있다고 상상하는 것은 불가능해진다. 꼿꼿하고, 변함없이 위엄 있고, 짙은 검은 눈썹 아래에서 강렬하게 타오르는 어두운 눈을 가진 이레네 파파스는 고전 그리스의 숭고함, 비극적이면서도 평온함을 눈으로 볼 수 있게 구현한다."[50]
켐프는 파파스가 경외심을 불러일으키는 존재감을 지녔으며, 이는 역설적으로 그녀의 경력을 제한하기도 했다고 지적했다. 그는 카코야니스 영화에서의 연기, 특히 '트로이의 여인들'의 반항적인 헬렌, '이피게네이아'의 복수심에 불타는 클리템네스트라, '그리스인 조르바'의 시원하지만 관능적인 미망인 역할을 높이 평가했다.[17] 데이비드 톰슨은 '이피게니아'에서의 파파스 연기를 "노골적인 웅변"이라고 칭했다.[31] 그녀는 코스타 가브라스의 정치 영화 ''Z''와 가브리엘 가르시아 마르케스가 각본을 쓴 루이 게라의 ''에렌디라''(1983)에서도 두각을 나타냈다.[20] 로버트 스탐은 ''에렌디라''에서 파파스가 연기한 할머니 역할이 "거의 파괴되지 않는" 존재감으로 영화를 지배하며, 위엄 있는 소품과 강력한 연기를 통해 "일종의 여왕" 같은 효과를 냈다고 평했다.[36]
영화 평론가 로저 에버트는 영화계에 "예쁜 소녀"는 많지만 "여성"은 드물다며 파파스를 위대한 배우로 칭송했다. 그는 그녀의 큰 키(약 1.52m 약 25.40cm, 약 1.78m), 억양, 독특한 아름다움이 맡을 수 있는 역할을 제한하기도 했지만,[32][33] 그녀의 존재감은 많은 유명 영화에서 "일종의 컬트"를 형성했다고 언급했다.[32] 멜 슈스터는 카코야니스의 영화 4편에서 보여준 파파스의 연기를 보고 그녀를 위대한 배우라고 불렀으며, 특히 '엘렉트라'에서의 무대 존재감은 자연의 근본적인 힘처럼 느껴질 정도였다고 평했다. 그는 할리우드가 그녀를 "고통받고 살아남았지만 거의 말하거나 행동하지 않는 대지의 어머니" 유형으로 제한하려 했으나, '트로이의 여인들'에서 보여준 헬렌 연기는 할리우드에 그녀가 뛰어난 배우임을 각인시키는 계기가 되었다고 분석했다.[34] 벨라 비반테는 ''트로이의 여인들''에서 파파스가 연기한 검은 머리의 헬렌이 로버트 와이즈 감독의 ''트로이의 헬렌''(1956)에서 금발의 로사나 포데스타가 연기한 헬렌과 대조를 이루며, 파파스의 시선을 통해 "여성적 정체성을 강화"했다고 평가했다.[35]
쿠렐루는 파파스가 유럽과 미국의 작가주의 영화에 모두 출연했지만 "비극 여배우"로 가장 잘 알려져 있다고 지적하며, 영화 제작자 마누엘 드 올리베이라의 "이 위대한 비극 여배우는 여성 영혼의 가장 깊은 본질을 구현하는 웅장하고 아름다운 이미지이다. 그녀는 서구 문명의 어머니, 모든 시대의 그리스의 이미지이다"라는 말을 인용했다.[37] 쿠렐루는 파파스의 비극적인 페르소나가 "초월적인 자질을 가진 승화된 아름다움의 이미지"를 제공하며,[37] '트로이의 여인들'의 헬렌 역을 제외하고는 성적으로 묘사되거나 화려하게 꾸며지지 않는다고 덧붙였다.[37]
파파스는 연기 기법에 대해 고전극과 현대극 사이에 차이가 없으며, 무대에서는 더 큰 목소리가 필요할 수 있지만 "항상 같은 영혼을 사용한다"고 말했다. 그녀는 열정적인 연기의 비결은 없다고 말하면서도, 죽음에 대한 태도가 연기를 이끈다고 밝혔다. 그녀에게 죽음은 "인간 삶에서 가장 큰 촉매제"였으며, 죽음을 기다리는 동안 자신의 삶을 어떻게 살아갈지 결정하는 것이 중요하다고 생각했다.[20]
3. 3. 노래
파파스는 1964년 영화 ''그리스인 조르바''에서 함께 작업하며 작곡가 미키스 테오도라키스를 알게 되었다.[17] 1968년, 그녀는 테오도라키스의 노래들을 담은 솔로 앨범을 발표했다.[40]
1969년, RCA 레코드는 파파스의 비닐 LP ''테오도라키스의 노래들''(INTS 1033)을 발매했다. 이 앨범에는 그리스어로 불린 11곡이 수록되었으며, 해리 레모노풀로스가 지휘하고 앤디 위스웰이 프로듀싱했다. 영화감독 마이클 카코야니스가 영어로 해설을 썼다. 이 앨범은 2005년에 CD로 재발매되었다(FM 1680).[39] 비평가 클라이브 반스는 이 앨범에서 그녀의 노래에 대해 "이레네 파파스는 배우로 알려져 있지만, 그녀가 그토록 열정적으로 노래하는 것은 그녀의 짙은 머리카락과 같은 그녀의 외모가 동등하게 역동적인 표현 수단이기 때문이다"라고 평했다.[40]
1972년, 파파스는 그리스 록 그룹 아프로디테스 차일드의 실험적인 콘셉트 앨범 ''666''의 트랙 "∞" (무한대)에 참여했다. 그녀는 타악기 반주 위에서 "나는 있었다, 나는 있다, 나는 올 것이다"라는 가사를 격렬하게 외치며 반복했는데, 이는 마치 오르가즘을 연상시킨다는 이유로 논란을 일으켰다. 이 때문에 음반사 머큐리 레코드는 앨범 발매를 망설이기도 했다.[41][42]
1979년, 파파스는 폴리도르 레코드사를 통해 앨범 ''오데스''를 발매했다. 이 앨범에는 반젤리스가 연주하고 일부 작곡한 전자 음악과 함께 8곡의 그리스 민속 음악이 담겨 있다.[43] 가사는 아리아나 스타시노풀로스가 공동으로 썼다.[44] 파파스와 반젤리스는 1986년에 다시 협력하여 앨범 ''랩소디스''를 발표했다. 역시 폴리도르에서 발매된 이 앨범은 비잔틴 전례 찬송가 7곡을 전자적으로 편곡하여 연주한 것이다. 음악 평론가 조니 트렁크는 "파파스의 목소리가 가진 힘, 불꽃, 그리고 흙같은 기쁨에는 의심의 여지가 없다"고 썼다.[45]
4. 정치
평생 자유주의자였던 파파스는 1967년 당시 그리스의 군사 정권을 "제4제국"이라 비판하며 이에 대한 "문화적 보이콧"을 촉구했다.[46][47] 그녀는 그리스 군사 정권에 반대했으며, 그녀가 노래를 불렀던 미키스 테오도라키스와 같은 다른 예술가들과 함께 1967년 군사 정권이 집권하자 그리스를 떠나 망명 생활을 시작했다. 그녀는 이탈리아와 뉴욕에서 망명 생활을 이어갔다.[50][48][49][47] 1974년 군사 정권이 무너지자 그리스로 돌아왔으며, 아테네와 킬리오모디에 있는 가족의 집에서 시간을 보내는 동시에 로마에서도 활동을 계속했다.[47]
5. 사생활
1947년, 영화 감독 알키스 파파스와 결혼했지만 1951년에 이혼했다.[50] 1954년에는 배우 말론 브란도를 만나 오랫동안 관계를 이어갔다. 브란도가 사망한 지 50년 후, 그녀는 "나는 그 이후로 말론만큼 사랑한 남자는 없었다. 그는 내 인생의 가장 큰 열정이었고, 내가 가장 신경 썼고 가장 존경했던 사람이었다. 이 두 가지를 조화시키기는 일반적으로 어렵다"라고 회상했다.[51]
두 번째 결혼은 1957년 영화 제작자 호세 콘과 했으나, 이 결혼은 나중에 무효가 되었다. 그녀는 영화 감독 마노소스 마누사키스와 배우 아이아스 만토풀로스의 이모이기도 하다.[52][53]
2003년에는 그리스 시골 지역 사람들에게 지원을 제공하는 기금인 안나-마리 재단의 이사로 활동했다.[54] 2013년부터는 알츠하이머병을 앓기 시작했다.[55] 파파스는 2022년 9월 14일, 93세의 나이로 키피시아에 있는 조카의 집에서 가정 간호를 받으며 생을 마감했다.[2][4][5]
6. 수상 및 영예
| 연도 | 시상식/기관 | 부문/내용 | 수상작/비고 |
|---|---|---|---|
| 1961 | 제11회 베를린 국제 영화제 | 여우주연상 | 영화 《안티고네》 |
| 1962 | 테살로니키 국제 영화제 | 여우주연상 | 영화 《엘렉트라》 |
| 1971 | 전미 비평가 위원회 | 여우주연상 | 영화 《트로이의 여인들》 |
| 1987 | 베니스 영화제 | 심사위원장 | |
| 1993 | 햄튼 국제 영화제 | 평생 공로상 | 골든 애로우 상 |
| 1993 | 플라이아노상 | 연극 부문 공로상 | |
| 2009 | 베니스 비엔날레 | Leone d'oro alla carriera|레오네 도로 알라 카리에라ita | 황금 사자상 공로상 |
이레네 파파스는 여러 국가로부터 훈장을 받았다. 그리스에서는 피닉스 훈장 사령관 훈장을, 프랑스에서는 문학 예술 훈장 사령관 훈장을, 스페인에서는 알폰소 10세 현왕 훈장 사령관 훈장을 수여받았다.
2017년에는 그녀의 업적을 기려 그리스 국립극장의 연극학교가 2018년부터 아테네 아기우 콘스탄티누 거리에 위치한 새로운 건물로 이전하며, 학교 이름을 "이레네 파파스 - 아테네 학교"(Σχολή Αθηνών – Ειρήνη Παπά|스홀리 아티논 - 이리니 파파ell)로 명명한다고 발표되었다.
7. 출연 작품
파파스는 그리스에서 엘리아 카잔에 의해 발굴되어 국제적인 명성을 얻었다.[9][17] 그녀의 첫 영화 출연은 니코스 치포로스 감독의 1948년 영화 Χαμένοι άγγελοι|하메노이 앙겔로이el(''타락한 천사들'')에서 작은 역할이었다.[14] 1952년 프릭소스 일리아디스 감독의 영화 Nekri Politeia|네크리 폴리테이아el(''데드 시티'')에 출연하며 주목받기 시작했다. 이 영화는 칸 영화제에 상영되었고, 파파스는 국제 언론의 호평을 받았으며, 부유한 아가 칸과 함께 있는 모습이 사진에 찍히기도 했다.[50][17][15] 그리스 영화 제작자들은 그녀를 비상업적인 배우로 여겼고, 이에 파파스는 해외 활동을 모색하여 이탈리아의 럭스 필름과 계약했다. ''데드 시티''의 홍보 덕분에 그녀는 영화 스타로 발돋움할 수 있었다. 럭스 필름 소속으로 1954년 영화 ''아틸라''와 ''테오도라, 노예 황후''에 출연하며 할리우드의 주목을 받게 되었다.[8] 이후 그리스와 해외에서 다수의 영화에 출연하며 경력을 이어갔다.[50][17][15]
그녀는 고대 비극을 각색한 영화에서 중요한 역할을 맡았다. 조지 차벨라스 감독의 ''안티고네''(1961)와 마이클 카코야니스 감독의 ''엘렉트라''(1962)에서 주연을 맡아 비극적인 여주인공을 강렬하게 연기하며 스타덤에 올랐다.[20] 또한 카코야니스 감독의 ''트로이의 여인들''(1971)에서는 캐서린 헵번과 함께 헬레네 역을, 그의 ''이피게네이아''(1977)에서는 클리템네스트라 역을 맡아 ''뉴욕 타임스''로부터 "타오르는 눈빛" 연기라는 평을 받았다.[16][50][17][18]
파파스는 이탈리아어를 유창하게 구사하게 되었고, 그녀가 출연한 많은 영화가 이탈리아어로 제작되었다. 그녀는 카코야니스 감독을 자신이 진정으로 편안함을 느꼈던 유일한 감독이라고 언급하며, 다른 감독들에게는 자신이 "너무 순종적"이었다고 말했다.[8] 카코야니스는 파파스가 ''이피게네이아'' 제작 결정에 영향을 미쳤다고 밝혔으며, 그녀의 강인함, 체격, 그리고 삶의 불의에 대한 자기 연민 없는 무표정한 분노를 통해 클리템네스트라의 이미지를 구축했다고 설명했다. 그는 이러한 특징이 오랜 억압을 경험한 그리스와 같은 나라의 배우들에게서 찾을 수 있는 것이라고 덧붙였다.[20] 알레한드로 발데르데 가르시아는 ''트로이의 여인들''에서 파파스가 연기한 헬레네를 "영화 역사상 가장 설득력 있는 헬레네"라고 평가하며, 각본 자체가 그녀를 염두에 두고 쓰였다고 언급했다.[19]
파파스는 미국 영화계에도 진출했다. 1953년 B급 영화 ''카이로에서 온 남자''에서 단역으로 데뷔했으며, 1956년 서부극 ''나쁜 남자에게 바치는 노래''에서는 제임스 카그니의 상대역인 조카스타 콘스탄틴 역으로 비중 있는 역할을 맡았다.[30] 이후 ''나바론 요새''(1961)와 니코스 카잔차키스의 동명 소설을 원작으로 하고 미키스 테오도라키스가 음악을 맡은 카코야니스 감독의 ''그리스인 조르바''(1964)에 출연하며 국제적인 명성을 확고히 했다.[47][27][20]
''나바론 요새''에서 그녀는 레지스탕스 투사 마리아 파파디모스 역을 맡았다. 이 역할은 원작 소설에는 없었으나 로맨스와 강인한 여성 캐릭터를 추가하기 위해 영화에 포함되었다.[21][22][23] 게라시무스 카찬은 그녀가 연기한 마리아를 "강철 같은" 유격대원으로 묘사하며, "유능하고, 두려움 없고, 냉정하며, 애국심 강하고, 영웅적"이라고 평가했다. 그녀는 남자들이 망설일 때 배신자 안나를 처단하지만, 안드레아스(앤서니 퀸)와의 로맨스 속에서도 "차분하고 이성적"인 모습을 유지하며 관능미를 거의 드러내지 않는다. 그녀는 그리스 마을 여성의 전형처럼 남성들만큼 강인하면서도 그들과 대비를 이룬다.[30]
''그리스인 조르바''에서 그녀가 연기한 미망인 역할에 대해 보슬리 크라우더는 "과부처럼 어둡고 강렬하다"고 평했다.[24] 카찬은 파파스가 이 영화의 "관능적인 과부" 역할로 가장 많이 기억된다고 말했다.[30] 그는 파파스가 다시 한번 다른 마을 여성들과 대조를 이루며, 브라시다스 카랄리스가 "원초적인 고귀함"이라고 표현한 방식으로 죽음을 맞이하는 "아름답고 고통받는 과부"를 연기했다고 분석했다.[30][25] 영화 학자 제퍼슨 헌터는 파파스의 강렬한 연기가 ''그리스인 조르바''를 단순한 "활기찬" 영화 이상으로 끌어올리는 데 기여했다고 평가했다.[26]
이러한 성공에도 불구하고 파파스의 경력이 항상 순탄했던 것은 아니다. 그녀는 ''엘렉트라''로 상과 찬사를 받았음에도 2년 동안 일이 없었고, 그녀의 가장 인기 있는 영화가 된 ''그리스인 조르바'' 이후에도 18개월 동안 일이 없었다고 밝혔다. 또한 이 영화로 벌어들인 수입은 1만달러에 불과했다고 말했다.[8]
파파스는 여러 비평가들의 호평을 받은 영화에서 주연을 맡았다. 1969년작 ''Z''에서 그녀가 연기한 정치 운동가의 미망인 역할은 "잊을 수 없는" 연기로 평가받았다.[27] 같은 해 리처드 버튼, 제네비에브 뷔졸드와 함께 출연한 ''천일의 앤''에서는 아라곤의 캐서린 역을 맡아 존경받는 왕비의 모습을 연기했다. 1976년에는 이슬람의 기원을 다룬 영화 ''메시지''에 출연했는데, 마크 커즌스는 이 영화를 "아마도 영화 역사상 가장 많은 사람이 본 영화일 것"이라고 언급했다.[28] 1982년에는 ''사막의 라이온''에 출연했다. 그녀의 마지막 영화 출연작 중 하나는 2001년작 ''코렐리의 만돌린''이다.[9][29] 카찬은 이 영화에서 그녀가 ''나바론 요새''와 ''그리스인 조르바''에서 보여준 강인한 농촌 여성의 이미지를 충분히 활용하지 못했다고 평가했다.[30]
| 개봉 연도 | 한국어 제목 | 원제 | 배역 | 비고 |
|---|---|---|---|---|
| 1948 | 타락한 천사들 | Χαμένοι άγγελοι|하메노이 앙겔로이el | 리아나 | [68] |
| 1951 | 데드 시티 | Nekri Politeia|네크리 폴리테이아el | 레나 | [17][50] |
| 1953 | 불륜녀들 | Le Infideli|레 인피델리it | 루이사 아잘리 | [17][50][72] |
| 돌아와! | Torna!|토르나!it | [69] | ||
| 카이로에서 온 남자 | Dramma del Casbah|드람마 델 카스바it | 이본느 르보 | [17] | |
| 소용돌이 | Vortice|보르티체it | 클라라 | [17][72] | |
| 1954 | 테오도라, 노예 황후 | Teodora, Imperatrice di Bisanzio|테오도라, 임페라트리체 디 비잔치오it | 파이디아 | [17][72] |
| 아틸라 | Attila, il flagello di Dio|아틸라, 일 플라젤로 디 디오it | 그룬 | [17][72] | |
| 1956 | 나쁜 남자에게 바치는 찬사 | Tribute to a Bad Man | 조카스타 콘스탄틴 | [17] |
| 권력과 상 | The Power and the Prize | [17] | ||
| 1959 | 부불리나 | Μπουμπουλίνα|부불리나el | 라스카리나 부불리나 | [70] |
| 1961 | 나바론 요새 | The Guns of Navarone | 마리아 파파디모스 | [17] |
| 안티고네 | Ἀντιγόνη|안티고네el | 안티고네 | [17][50] | |
| 1962 | 엘렉트라 | Ηλέκτρα|일렉트라el | 엘렉트라 | [17][50] |
| 1964 | 문 스피너스 | The Moon-Spinners | 소피아 | [17] |
| 그리스인 조르바 | Αλέξης Ζορμπάς|알렉시스 조르바스el | 미망인 | [17] | |
| 1966 | 암살자 사냥 | Roger la Honte|로제 라 옹트프랑스어 | 줄리아 드 노아르빌 | [17] |
| 지옥에서 온 증인 | Zeugin aus der Hölle|초이긴 아우스 데어 횔레de | 레아 바이스 | [17] | |
| 1967 | 우리는 아직도 옛 방식으로 죽인다 | A ciascuno il suo|아 차스쿠노 일 수오it | 루이사 로시오 | [17][50] |
| 절망의 사람들 | Más allá de las montañas|마스 아야 데 라스 몬타냐스es | 아지미 | [17][50] | |
| 1968 | 오디세이 | L'Odissea|로디세아it | 페넬로페 | TV 미니시리즈 [17][72] |
| 브라더후드 | The Brotherhood | 이다 지네타 | [17][72] | |
| 에케 호모 | Ecce Homo – I sopravvissuti|에케 호모 - 이 소프라비수티it | 안나 | [71] | |
| 1969 | Z | Z | 헬렌 | [17] |
| 왕의 꿈 | A Dream of Kings | 칼리오페 | [17] | |
| 천일의 앤 | Anne of the Thousand Days | 아라곤의 캐서린 | [17] | |
| 1971 | 트로이의 여인들 | The Trojan Women | 헬레네 | [17] |
| 공포의 오아시스 | Un posto ideale per uccidere|운 포스토 이데알레 페르 우치데레it | 바바라 슬레이터 | [72] | |
| 로마 베네 | Roma Bene|로마 베네it | 엘레나 테오풀로스 | [17] | |
| 1972 | N.P. - 비밀 | N.P. – Il segreto|엔네 피 - 일 세그레토it | 주부 | [73] |
| 오리를 고문하지 마세요 | Non si sevizia un paperino|논 시 세비치아 운 파페리노it | 도나 아우렐리아 아발로네 | [17] | |
| 1931, 옛날 옛적 뉴욕에서 | Piazza pulita|피아차 풀리타it | 도나 미마 | [17] | |
| 1973 | 수체스카 전투 | Sutjeska|수체스카sh | 보로의 어머니 | [74] |
| 1974 | 아버지가 될게 | Le farò da padre|레 파로 다 파드레it | 라이몬다 스피나 토마셀리 | [72] |
| 율법가 모세 | Mosè|모세it | 십보라 | TV 미니시리즈 [17] | |
| 1976 | 모하마드, 신의 메신저 | الرسالة|앗-리살라ar | 힌드 빈트 우트바 | [17] |
| 1977 | 피의 결혼 | Bodas de Sangre|보다스 데 상그레es | 어머니 | [75] |
| 이피게니아 | Ἰφιγένεια|이피게네이아el | 클리템네스트라 | [17] | |
| 코를레오네의 남자 | L'uomo di Corleone|루오모 디 코를레오네it | [50] | ||
| 1979 | 크라이스트는 에볼리에 멈췄다 | Cristo si è fermato a Eboli|크리스토 시 에 페르마토 아 에볼리it | 줄리아 | [17][72] |
| 블러드라인 | Bloodline | 시모네타 팔라치 | [17] | |
| 어둠의 고리 | Unombra nellombra|운옴브라 넬롬브라it | 라파엘라 | [76] | |
| 1981 | 사막의 라이온 | أسد الصحراء|아사두 알사흐라ar | 마브루카 | [17] |
| 고추 양념 사회 복지사 | L'assistente sociale tutto pepe|라시스텐테 소찰레 투토 페페it | 요정 | [72] | |
| 1982 | 마누엘의 고난 | Les Tribulations de Manuel|레 트리뷜라시옹 드 마뉘엘프랑스어 | TV 시리즈 | |
| 마멜루크의 발라드 | La Ballade de Mamlouk|라 발라드 드 마믈루크프랑스어 | [50] | ||
| 1983 | 에렌디라 | Eréndira|에렌디라es | 할머니 | [17] |
| 아프가니스탄 왜? | Afghanistan pourquoi?|아프가니스탄 푸르쿠아?프랑스어 | 문화 담당관 | [50] | |
| 탈주자 | Il disertore|일 디세르토레it | 마리안젤라 | [17] | |
| 1984 | 위대한 참나무 그늘 아래 | All'ombra della grande quercia|알롬브라 델라 그란데 퀘르차it | TV 미니시리즈 | |
| 1985 | 인투 더 나이트 | Into the Night | 샤힌 파르비지 | [17][72] |
| 아시시 지하 | The Assisi Underground | 주세피나 수녀 | [77] | |
| 1987 | 스위트 컨트리 | Sweet Country | 아라야 부인 | [78] |
| 예고된 죽음의 연대기 | Cronaca di una morte annunciata|크로나카 디 우나 모르테 아눈차타it | 안젤라의 어머니 | [79][80] | |
| 하이 시즌 | High Season | 페넬로페 | [81] | |
| 예수라는 이름의 아이 | Un bambino di nome Gesù|운 밤비노 디 노메 제수it | TV 영화 [72] | ||
| 1988 | 판지 가방 | A Mala de Cartão|아 말라 드 카르탕pt | 마리아 아멜리아 | TV 미니시리즈 |
| 플라톤의 향연 | Il banchetto di Platone|일 반케토 디 플라토네it | 디오티마 | [72] | |
| 1989 | 아일랜드 | Island | 후작 부인 | [82] |
| 1990 | 녹색 눈의 기사들 | Les Cavaliers aux yeux verts|레 카발리에 오 죄 베르프랑스어 | 아나스타지 루치 | |
| 1993 | 형사 반장 | L'ispettore anticrimine|리스페토레 안티크리미네it | 마리아 | [72] |
| 훔친 사랑 | Amore Rubato|아모레 루바토it | |||
| 1994 | 야곱 | Jacob | 리브가 | TV 영화 [77] |
| 1996 | 파티 | Party | 아이린 | [17] |
| 1997 | 오디세이 | The Odyssey | 안티클레이아 | TV 미니시리즈 [17] |
| 1998 | 불안 | Inquietude|인키에투드pt | 어머니 | [17] |
| 예르마 | Yerma|예르마es | 늙은 이교도 여자 | [17] | |
| 2001 | 코렐리의 만돌린 | 'Captain Corellis Mandolin'' | 드로술라 | [29] |
| 2003 | 말하는 그림 | Um Filme Falado|움 필므 팔라두pt | 헬레나 | [83] |
8. 음반 목록
1968년, 파파스는 미키스 테오도라키스의 곡들을 담은 솔로 앨범 ''테오도라키스의 노래들''을 뉴욕에서 녹음했으며[66], 해리 레모노풀로스가 지휘를 맡았다.[40] 이 앨범은 1969년 RCA 레코드를 통해 비닐 LP(INTS 1033)로 발매되었는데, 그리스어로 부른 11곡이 수록되었다. 앤디 위스웰이 프로듀싱하고 마이클 카코야니스가 영어 해설을 썼으며, 2005년 CD(FM 1680)로 재발매되었다.[39] 파파스는 1964년 영화 ''그리스인 조르바'' 작업을 통해 테오도라키스를 알게 되었다.[17] 비평가 클라이브 반스는 이 앨범에서 그녀의 노래에 대해 "이레네 파파스는 배우로 알려져 있지만, 그녀의 노래는 그녀의 외모만큼이나 열정적이고 역동적인 표현 수단"이라고 평했다.[40]
1972년, 그녀는 그리스 록 그룹 아프로디테스 차일드의 실험적인 앨범 ''666''의 "∞"(무한대) 트랙에 참여했다. 이 곡에서 그녀는 타악기 반주 위에서 "나는 있었다, 나는 있다, 나는 올 것이다"라는 구절을 격렬하게 반복하며 외치는데, 이는 당시 머큐리 레코드가 앨범 발매를 주저하게 만들었으며, 일부에서는 "노골적인 오르가즘" 묘사로 논란을 일으키기도 했다.[41][42]
1979년, 파파스는 폴리도르 레이블을 통해 ''오데스''(Ωδέςel)를 발매했다. 이 앨범은 반젤리스가 연주하고 일부 곡을 작곡한 전자 음악과 함께 8곡의 그리스 민속 음악을 담고 있다.[43] 가사는 아리아나 스타시노풀로스가 공동으로 작업했다.[44]
1986년, 파파스와 반젤리스는 다시 협력하여 ''랩소디''(Ραψωδίεςel) 앨범을 발표했다. 역시 폴리도르에서 발매된 이 앨범은 7곡의 비잔틴 전례 찬송가를 전자 음악으로 편곡하여 담았다. 음악 평론가 조니 트렁크는 "파파스의 목소리가 가진 힘, 불꽃, 그리고 흙내음 나는 기쁨에는 의심의 여지가 없다"고 평가했다.[45]
| 연도 | 앨범 제목 (원제) | 협업 아티스트 | 비고 |
|---|---|---|---|
| 1968 | 테오도라키스의 노래들 | 미키스 테오도라키스 (작곡), 해리 레모노풀로스 (지휘) | 뉴욕 콘서트 녹음[66] |
| 1972 | 666 | 아프로디테스 차일드 | "∞" 트랙 보컬[42] |
| 1979 | 오데스 (Ωδέςel) | 반젤리스 | 그리스 민요[67] |
| 1986 | 랩소디 (Ραψωδίεςel) | 반젤리스 | 비잔틴 전례 찬송가[45] |
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