일데브란도 피체티
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1. 개요
일데브란도 피체티는 이탈리아의 작곡가로, 파시즘을 지지하고 1925년 파시스트 지식인 선언에 서명했다. 그는 1880년 파르마에서 태어나 파르마 음악원에서 수학했으며, 오페라 외 기악 및 무반주 음악 전통을 강조하는 1880년대 세대에 속한다. 피렌체, 밀라노 음악원 원장을 역임했으며, 로마의 국립 성 체칠리아 아카데미에서 후학을 양성했다. 그의 주요 작품으로는 오페라, 관현악곡, 실내악곡, 합창곡, 영화 음악 등이 있으며, 특히 일본 제국 건국 2600주년을 기념하는 교향곡을 작곡하기도 했다.
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| 일데브란도 피체티 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 본명 | イルデブランド・ピツェッティ |
| 출생지 | 이탈리아파르마 |
| 사망지 | 이탈리아로마 |
| 직업 | 작곡가, 음악평론가, 음악 교사 |
| 장르 | 클래식 음악 |
| 상세 정보 | |
| 활동 시기 | 20세기 |
| 영향 | 불명 |
| 묘소 정보 | |
| 안장 장소 | 캄포 베라노, 로마 |
| 참고 | |
| 관련 인물 | 불명 |
2. 생애
오토리노 레스피기, 잔 프란체스코 말리피에로, 알프레도 카셀라와 함께 "1880년대 세대"로 불리며, 이탈리아 신고전주의 음악을 이끈 인물 중 하나이다. 다만 전통적인 조성과 화성법을 사용하여 낭만주의 음악 혹은 신낭만주의 음악 작곡가로 분류되기도 한다. 그는 기악곡과 아카펠라 형식의 합창곡 작곡에 힘썼다.
가브리엘레 다눈치오의 제자로, 그의 연극에 부수 음악을 작곡하고 다눈치오의 어두운 신고전주의적 주제에 영향을 받았다. 피체티의 후기 오페라 ''라 피글리아 디 조리오''는 다눈치오의 1904년 연극 조리오의 딸을 각색한 것이다. 1939년 이탈리아 왕립 아카데미 회원으로 임명되었다.
1944년 조콘다 데 비토가 그의 바이올린 협주곡 A장조를 초연했는데, 이는 그녀가 연주한 유일한 20세기 바이올린 협주곡으로 알려져 있다. "일데브란도 다 파르마"라는 이름으로 일부 작품을 출판하기도 했다.[4]
2. 1. 초기 생애와 교육
오토리노 레스피기, 잔 프란체스코 말리피에로, 알프레도 카셀라와 함께 "1880년대 세대"의 일원으로, 오페라가 주요 업적이 아니었던 최초의 이탈리아 작곡가 중 한 명이었다. 안토니오 스콘트리노와 주세페 마르투치의 작품에서 볼 수 있듯이 기악 및 무반주(''a cappella'') 전통은 이탈리아 음악에서 완전히 사라진 적은 없었지만, "1880년대 세대"와 함께 이러한 전통은 더욱 강해졌다.[1]일데브란도 피체티는 파르마 출신의 피아니스트이자 음악 교사였던 아버지 오도아르도 피체티(Odoardo Pizzetti)에게서 피아노와 음악을 배웠다. 처음에는 극작가를 지망하여 몇 편의 희곡을 썼고, 그 중 두 편은 무대에 상연되기도 했다. 1895년 음악가로 진로를 바꾸어 파르마 음악원에 입학했다. 1897년부터 조반니 테발디니에게 가르침을 받았으며, 이탈리아 초기 음악에 대한 평생의 관심을 갖게 되었다.[1]
2. 2. 음악 활동과 교육 활동
피체티는 파르마에서 태어났으며, 오토리노 레스피기, 잔 프란체스코 말리피에로, 알프레도 카셀라와 함께 "1880년대 세대"의 일원이었다.[1] 이들은 오페라가 주요 업적이 아니었던 최초의 이탈리아 작곡가 중 한 명이었다. 피체티는 피아니스트이자 피아노 교사였던 아버지 오도아르도 피체티에게 처음 음악을 배웠다.[1] 처음에는 극작가의 길을 걸었으나, 1895년에 음악으로 진로를 바꾸고 파르마 음악원에 입학했다. 1897년부터 조반니 테발디니에게 가르침을 받으며 이탈리아 초기 음악에 대한 관심을 갖게 되었다.[1]
그는 피렌체 음악원에서 가르쳤고 (1917년부터 1923년까지 원장), 1923년부터 밀라노 음악원을 지휘했다.[2] 1936년부터 1958년까지 로마의 국립 성 체칠리아 아카데미에서 레스피기의 후임이 되었다.[2] 그의 제자로는 마리오 카스텔누오보-테데스코, 올가 러지, 마노아 레이데-테데스코, 프랑코 도나토니, 아모리 베레이가 있다. 또한 음악 평론가이기도 했던 그는 이탈리아와 그리스의 음악에 관한 여러 권의 책을 썼고, 음악 저널을 공동 창간했다.
2. 3. 파시즘과의 관계 및 논란
피체티는 파시즘을 적극적으로 지지했으며, 1925년 파시스트 지식인 선언에 서명했다.[1] 1940년대 파시스트 정부와의 관계는 긍정적일 때가 많았지만, 때로는 복잡했다.[3] 그는 한때 높은 상을 받았고, 만년에 작곡한 유일한 교향곡은 "일본 제국 건국 26주년"을 기념하기 위해 일본 동맹국으로부터 의뢰받아 작곡되었다.[3] (벤자민 브리튼의 ''레퀴엠 교향곡'' 또한 이 행사를 위해 의뢰받았지만, 피날레 때문에 거절되었다.[3]) 피체티의 교향곡 A장조는 초연 후 1940년12월 7일에 녹음되었다.[3]1940년대에 파시즘 정권과 가까웠던 점 때문에 일본에서는 종종 긍정적인 평가도 있지만, 찬반 양론이 엇갈린다. 그의 작품은 일본에서 널리 사랑받는 낭만주의 음악 전통을 따르고 있지만, 현재 일본에서 널리 사랑받고 있다고 말하기는 어렵다.
3. 주요 작품
피체티는 오페라, 관현악곡, 실내악곡, 독주곡, 합창곡, 가곡, 영화 음악 등 다양한 분야에서 작품을 남겼다. 근현대 음악에 대한 혐오감을 드러내며 초기 바로크 음악과 르네상스 음악으로의 회귀를 노래했지만, 서정적인 선율과 반음계적 진행을 선호하는 화성법, 유려한 전조 등에서 낭만주의 음악의 전통을 유지하여 세자르 프랑크와 유사하다는 평가를 받는다. 대표작으로는 예후디 메뉴인이 옹호한 《바이올린 소나타 A장조》와 카라얀이 사랑한 오페라 《대성당에서의 암살》이 있다.
- 오페라: 페드라, 이피게니아, 클리템네스트라, 프라 게라르도 신부, 오르세올로, 은색 구두, 대성당에서의 살인, 피사의 소녀, 성 울리바의 극
- 극부수 음악: 단눈치오의 희곡을 위한 작품 다수
- 관현악곡: 소포클레스의 "오이디푸스 왕"을 위한 3개의 교향적 전주곡, 여름의 협주곡, 관현악을 위한 3부작 "판아테네 축제", 불꽃 교향곡, 교향곡 A장조(정식 명칭: '''Sinfonia in A ''in celebrazione del XXVIo centenario della fondazione dell'Impero giapponese'''), 첼로 협주곡 C장조, 바이올린 협주곡 A장조, 피아노 협주곡 "높은 계절의 노래", 하프 협주곡 E♭장조, 베네치아의 론도
- 실내악곡 및 독주곡: 현악 사중주 가 장조, 현악 사중주 라 장조, 피아노 삼중주 사단조, 피아노 삼중주 가 장조, 바이올린 소나타 다단조, 첼로 소나타 바 장조, 아리아 라 장조(바이올린과 피아노를 위한 작품), 첼로와 피아노를 위한 3개의 노래, 피아노 소나타
- 합창곡 및 가곡: 두 개의 사랑의 노래, 피체티의 레퀴엠, 축혼가, 페트라르카의 세 개의 소네트, 두 개의 합창곡, 세 개의 합창곡
- 영화 음악: 포 강가의 물레방앗간
3. 1. 오페라
| 제목 | 연도 | 비고 |
|---|---|---|
| 사비나(Sabina) | 1897 | |
| 일 시드(Il Cid) | 1903 | |
| 아에네아스(Aeneas) | 1903 | |
| 마제파(Mazeppa) | 1905 | 미완성 |
| 질리오라(Gigliola) | 1914 | 미완성 |
| 페드라(Fedra) | 1915 | |
| 데보라와 야엘레(Dèbora e Jaéle) | 1922 | |
| 프라 게라르도(Fra Gherardo) | 1928 | |
| 로 스트라니에로(Lo straniero) | 1930 | |
| 오르세올로(Orsèolo) | 1935 | |
| 어로(Loro) | 1947 | |
| 반나 루파(Vanna Lupa) | 1949 | |
| 이피게니아(Ifigenia) | 1950 | |
| 칼리오스트로(Cagliostro) | 1953 | |
| 라 필리아 디 조리오(La figlia di Jorio) | 1954 | |
| 포베라 젠테(Povera gente) | 1956 | 미완성 |
| 대성당의 암살(Assassinio nella cattedrale) | 1958 | 니콜라 로시-레메니, 레이라 겐체르 초연, 잔안드레아 가바체니 지휘, 마르게리타 발만 연출 (라 스칼라) |
| 일 칼차레 다르젠토(Il calzare d'argento) | 1961 | |
| 클리템네스트라(Clitennestra) | 1965 |
3. 2. 관현악곡
피체티의 관현악곡은 다음과 같다:- 소포클레스의 "오이디푸스 왕"을 위한 3개의 교향적 전주곡 (1903)
- ''라 피사넬레'' (1912–13)[6]
- ''라 피사넬레'' 모음곡 (초연 1919)[6]
- 론도 베네치아노 (1929)
- 칸티 델라 스태지오네 알타: 피아노와 오케스트라를 위한 협주곡 (1930)
- C단조 첼로 협주곡 (1933-4)[2]
- 불의 신포니아 (무성 영화 ''카비리아''의 음악에서 발췌)
- 교향곡 A장조 "일본 제국 건국 2600주년 기념"(Symphony in A ''in celebrazione del XXVIo centenario della fondazione dell'Impero giapponese.'') (1940)[2]
- A장조 바이올린 협주곡 (1944)[2][9]
- 비올라 협주곡 (1955, 미완성)
- E-flat장조 하프 협주곡 (1960)[7][8]
- 소포클레스의 "오이디푸스 왕"을 위한 3개의 교향적 전주곡 ''3 Preludi sinfonici per L'Edipo Re di Sofocle'' (1924년 출판)
- 여름의 협주곡 ''Concerto dell'estate'' (1928년)
- 관현악을 위한 3부작 "판아테네 축제" ''La Festa delle Panatenee: Tre pezzi per orchestra'' (1936년)
- 불꽃 교향곡 ''Sinfonia del fuoco'' (무성 영화 "카비리아"를 위한 음악에서)
- 교향곡 A장조 (1940년경 작곡 및 출판)
- 정식 명칭: '''Sinfonia in A ''in celebrazione del XXVIo centenario della fondazione dell'Impero giapponese'''''
- 첼로 협주곡 C장조 (1935년 출판)
- 바이올린 협주곡 A장조 (1946년 출판)
- 피아노 협주곡 "높은 계절의 노래" ''Canti della stagione alta'' (1930년)
- 하프 협주곡 E♭장조 (1960년 출판)
- 베네치아의 론도 ''Rondo veneziano'' (1929년)
피체티는 신빈악파와 동시대 인물이며, 이탈리아 신고전주의 음악의 추진자로 손꼽히지만, 전통적인 조성감과 화성법을 유지하고 있어, 실제로는 낭만주의 음악 내지 신낭만주의 음악의 작곡가로 간주해야 한다. 그는 기악 작곡의 융성을 꾀한 "1880년대" 세대 중 한 명으로, 처음에는 잠시 오페라 분야에서 멀어져 기악곡이나, 전통적인 아카펠라 형식의 합창곡 작곡에 종사했다.
피체티는 1940년대에 파시즘 정권과 가까웠던 점 때문에 일본에서 긍정적인 평가를 받기도 하지만, 찬반 양론이 엇갈린다. 그의 성숙기에 작곡된 《교향곡 A장조》는 "황기 2600년 봉축곡"으로 일본 정부의 의뢰를 받아 초연되었고, 1940년12월 7일에 녹음되었다. 이처럼 일본과 인연이 깊고, 그의 작풍도 일본에서 널리 사랑받는 낭만주의 음악의 전통을 따르고 있지만, 현재 피체티의 작품이 일본에서 널리 사랑받는다고 보기는 어렵다.
3. 3. 실내악곡 및 독주곡
| 제목 | 연도 | 비고 |
|---|---|---|
| 바이올린 소나타 다단조 | 1900 | |
| 현악 사중주 1번 가장조 | 1906 | [10] |
| 바이올린 소나타 A장조 | 1918–1919 | 예후디 메뉴인 옹호, 1920년 출판[11] |
| 첼로 소나타 바장조 | 1921 | 1922년 출판 |
| 첼로와 피아노를 위한 세 개의 노래(Tre canti) | 1924 | [12] |
| 피아노 소나타 | 1942 | |
| 피아노 삼중주 사단조 | 1900 | |
| 피아노 삼중주 A장조 | 1925 | [12] |
| 현악 사중주 2번 라장조 | 1932–1933 | 1934년 출판 |
| 아리아 라 장조 | 1906 | 바이올린과 피아노를 위한 작품 |
피체티는 종종 근현대 음악에 혐오감을 나타내며, 초기 바로크 음악과 르네상스 음악으로의 회귀를 노래했지만, 서정적인 선율, 반음계적 진행을 좋아하는 화성법, 유려한 전조에서 낭만주의 음악의 전통과 연결을 유지하고 있어, 종종 세자르 프랑크의 작풍과 비슷하다는 지적을 받는다. 《가장조 바이올린 소나타》(1918년 착수, 1920년 출판)는 예후디 메뉴인에게, 오페라 《대성당에서의 암살 ''Assassinio nella cattedrale''》은 카라얀에게 사랑받았다.
3. 4. 합창곡 및 가곡
- 피체티의 레퀴엠 (죽은 자들을 위한 미사곡)[13]
- 진혼 미사 (1922-1923)[13]
- 칸타타: 예루살렘의 딸들아, 너희에게 맹세한다 (1966)[14]
- 두 개의 사랑의 노래 (1914년)
- 축혼가 ''Epithalamium'' (1939년 이전? 1940년 초연?)
- 페트라르카의 세 개의 소네트 ''3 Sonetti del Petrarca''
- 두 개의 합창곡 ''2 Composizioni corali''
- 세 개의 합창곡 ''3 Composizioni corali''
3. 5. 영화 음악
4. 음악적 특징과 영향
신빈악파와 동시대 인물이며, 이탈리아 신고전주의 음악의 추진자로 손꼽히지만, 전통적인 조성감과 화성법을 유지하고 있어, 실제로는 낭만주의 음악 내지 신낭만주의 음악의 작곡가로 간주해야 한다. 기악 작곡의 융성을 꾀한 "1880년대" 세대 중 한 명으로, 처음에는 잠시 오페라 분야에서 멀어져 기악곡이나, 전통적인 아카펠라 형식의 합창곡 작곡에 종사했다.
일본과의 관계에서는, 1940년대에 파시즘 정권과 가까웠던 것을 두고 종종 긍정적인 평가도 들리지만, 찬반 양론으로 나뉘어 있다. 성숙기에 작곡된 《교향곡 A장조》는 "황기 2600년 봉축곡"으로 일본 정부로부터 의뢰받아 초연된 후 1940년12월 7일에 녹음되었다. 이처럼 일본과는 적지 않은 인연이 있으며, 작풍도 일본에서 널리 사랑받는 낭만주의 음악의 전통을 따르고 있음에도 불구하고, 현재 피체티의 작품이 일본에서 널리 사랑받고 있다고는 말하기 어렵다.
참조
[1]
서적
Italian Art Song
Indiana University Press
[2]
서적
The Harvard Biographical Dictionary of Music
https://archive.org/[...]
The Belknap Press of Harvard University Press
2007-12-23
[3]
문서
Sciannameo, pp. 46-7.
[4]
웹사이트
IMSLP: Pizzetti, Three Pieces for Pianoforte
https://imslp.simssa[...]
2021-01-28
[5]
문서
Sciannameo, pp. 28-9
[6]
문서
Sciannameo, p. 29.
[7]
웹사이트
Description of CD "Clelia Gatti Aldrovandi: Historical Series I and II" of Harp and Orchestra Music by Rota, Pizzetti, Vlad and Zafred
http://www.eganrecor[...]
2009-01-04
[8]
문서
Sciannameo, p. 49 gives 1960 for year of composition.
[9]
문서
Sciannameo, p. 47.
[10]
문서
"op. cit.", p. 26.
[11]
문서
"op. cit.", p. 30
[12]
문서
"op. cit.", p. 31
[13]
문서
Begun 31 October 1922 and completed 2 January 1923 according to Sciannameo, p. 30.
[14]
문서
Sciannameo, p. 49.
[15]
문서
ピッツェッティと表記されることもある
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