조반니 바티스타 마르티니
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1. 개요
조반니 바티스타 마르티니는 18세기 이탈리아의 작곡가, 음악 이론가, 그리고 음악 교육자였다. 그는 볼로냐에서 태어나 아버지에게 음악을 배우고, 이후 대위법 등을 익혔으며, 1722년 코벤투알 프란체스코회 수도사가 되었다. 1725년 산 프란체스코 대성당 악장으로 임명되었으며, 작곡 학교를 설립하여 많은 음악가를 가르쳤다. 마르티니는 방대한 규모의 음악 도서관을 소유했으며, 레오폴트 모차르트 등 동시대 음악가들에게 존경을 받았다. 주요 저서로는 《음악사》와 《Esemplare di contrappunto》가 있으며, 막심 베레조프스키, 볼프강 아마데우스 모차르트 등 많은 제자를 길러냈다.
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조반니 바티스타 마르티니 | |
---|---|
기본 정보 | |
출생지 | 이탈리아 볼로냐 |
사망지 | 이탈리아 볼로냐 |
직업 | 작곡가, 음악 이론가, 학자, 사제 |
활동 시기 | 바로크 시대, 고전주의 시대 |
인물 정보 | |
본명 | Giovanni Battista Martini |
다른 이름 | Padre Martini (마르티니 신부) |
출생 | 1706년 4월 24일 |
사망 | 1784년 8월 3일 (78세) |
국적 | 이탈리아 |
음악 경력 | |
장르 | 오페라 종교 음악 |
악기 | 바이올린 쳄발로 |
스승 | 안토니오 리치에리 자코모 안토니오 페르티 안젤로 마리아 자니 |
제자 | 요한 크리스티안 바흐 볼프강 아마데우스 모차르트 요제프 미슬리베체크 막시밀리안 슈타들러 에르네스트 에버하르트 코흐 지롤라모 키아리 조반니 안드레아 마르케시 스타니슬라오 마테이 안토니오 카노니치 로렌초 지우스티니아니 |
2. 생애
조반니 바티스타 마르티니는 18세기 이탈리아의 중요한 작곡가, 음악 이론가, 교사, 음악 문헌 수집가였다. 당시 교황령의 일부였던 볼로냐에서 태어나 바이올리니스트였던 아버지에게 음악 기초를 배웠고, 이후 여러 스승에게서 노래, 하프시코드, 대위법 등을 익혔다. 젊은 나이에 코벤투알 프란체스코회 수도사가 되었으며, 19세라는 이른 나이에 볼로냐의 산 프란체스코 대성당 악장으로 임명되어 음악계의 주목을 받았다.
그는 명성 높은 작곡 학교를 운영하며 볼프강 아마데우스 모차르트, 요한 크리스티안 바흐 등 여러 유명 음악가를 제자로 길러냈다. 또한 방대한 양의 음악 관련 서적과 악보를 수집하여 당대 최대 규모의 개인 음악 도서관 중 하나를 소유했으며, 이는 그의 사후 일부는 빈 황실 도서관으로, 나머지는 볼로냐의 음악 박물관으로 이어졌다. 그의 학문적 업적으로는 중요한 음악사 저술과 대위법 교본이 있으며, 이는 후대 음악 연구에 영향을 미쳤다. 동시대 많은 음악가들에게 존경을 받았으며, 1758년부터는 볼로냐 필하모닉 아카데미아에서도 가르쳤다. 그는 볼로냐에서 생을 마감했다.
2. 1. 초기 생애와 교육
조반니 바티스타 마르티니는 당시 교황령의 일부였던 볼로냐에서 태어났다. 그의 아버지 안토니오 마리아 마르티니는 바이올리니스트였으며, 그에게 음악의 기초와 바이올린을 가르쳤다. 그는 나중에 파드레 프라디에리에게 노래와 하프시코드 연주를 배웠고, 안토니오 리치에리와 자코모 안토니오 페르티에게 대위법을 배웠다. 그는 성 필립 네리 오라토리의 사제들로부터 고전 교육을 받은 후, 수도원의 수도사가 되기 위해 코벤투알 프란체스코회의 노비치아토(수련 과정)에 들어갔고, 1722년 9월 11일 종교적 서약을 하고 수도회 수도복을 받았다.1725년, 그는 겨우 19세의 나이로 볼로냐의 산 프란체스코 대성당의 악장으로 임명되었고, 그의 작품은 많은 관심을 받았다. 그는 아마추어 및 전문적인 친구들의 초청으로 작곡 학교를 설립했고, 그곳에서 많은 유명 음악가들이 교육을 받았다. 그는 교사로서 항상 초기 로마 작곡 학교의 방식을 선호한다고 밝혔다. 마르티니는 음악 문헌 수집에 열성적이었고, 방대한 규모의 음악 도서관을 소유했다. 찰스 버니는 그의 도서관 규모를 17,000권으로 추산했으며, 마르티니 사후 도서관의 일부는 빈의 황실 도서관으로, 나머지는 볼로냐에 남아 현재는 Museo Internazionale della Musica(국제 음악 박물관 및 도서관)에 있다.
2. 2. 산 프란체스코 대성당 악장 시절
1725년, 겨우 19세의 나이로 볼로냐의 산 프란체스코 대성당 악장으로 임명되어 그의 작품은 많은 관심을 받았다. 그는 친구들의 초청으로 작곡 학교를 열어 많은 유명 음악가를 가르쳤으며, 가르칠 때는 초기 로마 작곡 학교의 방식을 선호했다.마르티니는 음악 문헌 수집에 열정적이어서 방대한 음악 도서관을 소유하게 되었다. 음악사학자 찰스 버니는 그의 도서관 규모를 17,000권으로 추정했다. 마르티니 사후 도서관의 일부는 빈의 황실 도서관으로 옮겨졌고, 나머지는 볼로냐에 남아 현재 Museo Internazionale della Musica에 소장되어 있다.
대부분의 동시대 음악가들은 마르티니를 높이 평가했다. 레오폴트 모차르트는 아들 볼프강 아마데우스 모차르트의 재능에 대해 그와 상담하기도 했다. 모차르트는 볼로냐 방문 후 마르티니에게 매우 칭찬하는 편지를 보냈다.[1] 하지만 아베 게오르크 요제프 보글러는 마르티니의 음악 원칙이 푹스의 원칙과 지나치게 유사하다는 점을 들어 비판적인 입장을 보이기도 했다. 이러한 비판은 이미 P. 발로티에 의해서도 제기된 바 있었다. 그의 '찬사'는 같은 해 볼로냐에서 피에트로 델라 발레가 출판했다.
1758년에는 볼로냐 필하모닉 아카데미아의 초빙을 받아 가르쳤으며, 볼로냐에서 생을 마감했다.
마르티니의 제자들로는 다음과 같은 인물들이 있다.
- 앙드레 에르네스트 모데스트 그레트리 (벨기에)
- 요제프 미슬리베체크 (보헤미아)
- 막심 베레조프스키 (우크라이나)
- 스타니슬라오 마테이 (코벤투알 프란체스코회 동료 수도사)
- 볼프강 아마데우스 모차르트
- 요한 크리스티안 바흐
- 조반니 바티스타 치리 (첼리스트)
마르티니의 신성 음악 작품 대부분은 출판되지 않은 채 남아 있다. 볼로냐 리체오에는 두 개의 오라토리오와 세 개의 간주곡 원고가 있으며, 여기에는 L'impresario delle Isole Canarieit가 포함된다.[2] 레퀴엠과 몇몇 다른 교회 음악 작품은 현재 빈에 있다. Litaniae atque antiphonae finales B. V. Mariaela는 1734년 볼로냐에서 출판되었고, 12개의 "소나타 단테이버라"(Sonate d'intavolaturait)도 출판되었다. 1747년에는 6개의 "오르간과 쳄발로를 위한 소나타", 1763년에는 "듀에티 다 카메라"(Duetti da camerait)가 출판되었다.
마르티니의 가장 중요한 저술은 그의 "음악사"(Storia della musicait, 볼로냐, 1757–1781)와 "대위법 견본집"(Esemplare di contrappuntoit, 볼로냐, 1774–1775)이다. "음악사"는 3권만 출판되었으며 고대 음악만을 다루고 있어 저자의 방대한 계획 중 일부에 불과하다. 방대한 독서량과 노력을 보여주지만, 건조하고 매력적이지 않은 문체로 쓰였으며 역사적 사실과 거리가 먼 내용이 많다는 평가를 받는다. 각 장의 시작과 끝에는 퍼즐 캐논이 있는데, 기본 성부만 주어지고 독자가 응답이 시작될 시점과 간격을 찾아야 한다. 이 중 일부는 매우 어렵지만, 모두 루이지 케루비니가 해결했다.
"대위법 견본집"은 옛 이탈리아 및 스페인 악파 거장들의 작품 예시를 담고 있는 유익하고 가치 있는 작품으로, 훌륭한 설명과 함께 제공된다. 이 책은 주로 그레고리오 성가와 그 위에 구성된 대위법의 음조에 대해 다룬다. 여러 논쟁적인 글 외에도 마르티니는 G. B. 도니의 작품 두 번째 권에 실린 "고대 음악 용어 사전"을 작성했으며, "음악에 적용된 숫자의 이론"에 대한 논문도 발표했다. 1800년경 런던에서 피오 치안케티니가 편집하여 출판한 그의 유명한 캐논과 미출간된 303개의 캐논[3]은 그가 음악적 유머 감각이 뛰어났음을 보여준다.
2. 3. 음악 학자로서의 활동
1725년, 겨우 19세의 나이로 볼로냐의 산 프란체스코 대성당 악장으로 임명된 후, 그의 작품은 많은 관심을 받았다. 그는 아마추어 및 전문 음악가 친구들의 초청으로 작곡 학교를 설립했고, 이곳에서 많은 유명 음악가들이 교육을 받았다. 교사로서 그는 항상 초기 로마 작곡 학교의 방식을 선호한다고 밝혔다. 마르티니는 음악 문헌 수집에 열정적이어서 방대한 규모의 음악 도서관을 소유하게 되었다. 음악사학자 찰스 버니는 그의 장서 규모를 약 17,000권으로 추산했다. 마르티니 사후 그의 도서관 일부는 빈의 황실 도서관으로 옮겨졌고, 나머지는 볼로냐에 남아 현재 [http://www.museomusicabologna.it/ Museo Internazionale della Musica](볼로냐 국제 음악 박물관 및 도서관)에 소장되어 있다.대부분의 동시대 음악가들은 마르티니를 높이 평가했으며, 레오폴트 모차르트는 아들 볼프강 아마데우스 모차르트의 재능에 관해 그와 상담하기도 했다. 어린 모차르트는 볼로냐를 방문한 후 마르티니에게 매우 칭찬하는 내용의 편지를 썼다.[1] 그러나 아베 게오르크 요제프 보글러는 그의 음악 이론이 요한 요제프 푹스의 원칙과 너무 유사하다는 점을 비판하며 유보적인 입장을 보였다. 이는 이미 P. 발로티에 의해 제기된 비판이기도 했다. 그의 "찬사"는 같은 해 볼로냐에서 피에트로 델라 발레에 의해 출판되었다.
1758년 마르티니는 볼로냐 필하모닉 아카데미아에서 가르치도록 초청받았다.
마르티니의 제자들은 다음과 같다.
국적 | 이름 |
---|---|
벨기에 | 앙드레 에르네스트 모데스트 그레트리 |
보헤미아 | 요제프 미슬리베체크 |
우크라이나 | 막심 베레조프스키 |
이탈리아 | 스타니슬라오 마테이 (코벤투알 프란체스코회 동료 수사) |
오스트리아 | 볼프강 아마데우스 모차르트 |
독일/영국 | 요한 크리스티안 바흐 |
이탈리아 | 조반니 바티스타 치리 (첼리스트) |
마르티니가 작곡한 대부분의 종교 음악은 인쇄되지 않은 채 남아 있다. 볼로냐 리체오에는 그의 오라토리오 두 편과 세 편의 간주곡 원고가 있으며, 여기에는 L'impresario delle Isole Canarie가 포함된다.[2] 레퀴엠과 몇몇 다른 교회 음악 작품은 현재 빈에 있다. Litaniae atque antiphonae finales B. V. Mariae|la는 1734년 볼로냐에서 출판되었고, 12개의 "소나타 단테이버라"도 출판되었다. 1747년에는 6개의 "오르간과 쳄발로를 위한 소나타", 1763년에는 "듀에티 다 카메라"가 출판되었다. 마르티니의 가장 중요한 저술은 그의 『음악사』(''Storia della musica'', 볼로냐, 1757–1781)와 『대위법 실례집』(''Esemplare o sia saggio fondamentale pratico di contrappunto'', 볼로냐, 1774–1775)이다. 전자는 3권이 출판되었으며 고대 음악에만 관련되어 있어, 저자의 방대한 계획의 단편에 불과하다. 방대한 독서량과 노력을 보여주지만, 건조하고 매력적이지 않은 스타일로 쓰여졌고, 역사적인 것으로 간주될 수 없는 내용으로 과도하게 채워져 있다는 비판도 받는다. 각 장의 시작과 끝에는 퍼즐 캐논이 있는데, 기본 성부만 주어지고 독자는 응답이 시작될 기간과 간격을 고정하는 캐논을 찾아야 한다. 이 중 일부는 매우 어렵지만, 모두 루이지 케루비니에 의해 해결되었다.
『대위법 실례집』은 낡은 이탈리아 및 스페인 학파의 최고의 거장들의 예시를 담고 있는 유익하고 가치 있는 작품이며, 훌륭한 설명과 함께 제공된다. 이 책은 주로 정선율과 그 위에 구성된 대위법의 음조에 대해 다룬다. 여러 논쟁적인 작품의 저술 외에도 마르티니는 GB 도니의 작품 두 번째 권에 실린 「고대 음악 용어 사전」을 작성했다. 그는 또한 「음악에 적용된 숫자의 이론」에 대한 논문을 발표했다. 1800년경 런던에서 출판된 그의 유명한 캐논은 피오 치안케티니가 편집했고, 그의 미출간된 303개의 캐논은[3] 그가 음악적 유머 감각이 강했음을 보여준다.
2. 4. 말년과 죽음
1758년 마르티니는 볼로냐 필하모닉 아카데미아에서 가르치도록 초청받았다.대부분의 동시대 음악가들은 마르티니를 높이 평가했다. 레오폴트 모차르트는 아들 볼프강 아마데우스 모차르트의 재능에 관해 그와 상담했으며, 볼프강 아마데우스 모차르트는 볼로냐 방문 후 마르티니에게 매우 칭찬하는 내용의 편지를 썼다.[1] 그러나 아베 게오르크 요제프 보글러는 마르티니의 철학적 원칙이 푹스의 원칙과 너무 유사하다는 점을 비판하며 그의 명성에 유보적인 입장을 보였다. 이러한 비판은 이미 P. 발로티에 의해 제기된 바 있었다. 같은 해 볼로냐에서는 피에트로 델라 발레가 마르티니에 대한 "찬사"를 출판했다.
마르티니는 볼로냐에서 사망했다.
3. 주요 작품 및 업적
조반니 바티스타 마르티니는 작곡가, 음악 이론가, 교육자로서 다방면에 걸쳐 중요한 업적을 남겼다. 그는 볼로냐에서 활동하며 산 프란체스코 대성당의 악장을 맡았고, 작곡 학교를 통해 볼프강 아마데우스 모차르트, 요한 크리스티안 바흐 등 후대의 중요한 음악가들에게 영향을 주었다. 또한 방대한 음악 문헌 수집가로서 그의 장서는 후대에 귀중한 자료가 되었다.
마르티니는 다수의 신성 음악을 작곡했으나 대부분 출판되지 않았다. 볼로냐 리체오에는 그의 오라토리오와 간주곡(대표작: L'impresario delle Isole Canarieit)[2] 원고가, 빈에는 레퀴엠 등이 보관되어 있다. 주요 출판 작품으로는 Litaniae atque antiphonae finales B. V. Mariaela(1734), 12개의 Sonate d'intavolaturait(소나타 단테이버라), 6개의 Sonate per l'organo e il cembaloit(오르간과 쳄발로를 위한 소나타, 1747), Duetti da camerait(듀에티 다 카메라, 1763) 등이 있다.
그의 가장 중요한 저술로는 Storia della musicait(음악사, 1757–1781)와 Esemplare o sia saggio fondamentale pratico di contrappuntoit(대위법의 모범, 1774–1775)가 꼽힌다. '음악사'는 고대 음악을 다룬 방대한 저작이며, '대위법의 모범'은 대위법 연구의 중요한 자료이다. 이 외에도 고대 음악 용어 사전, 음악 이론 논문, 다수의 캐논 등을 남겼다.[3]
3. 1. 음악 교육
조반니 바티스타 마르티니는 볼로냐에서 태어나 아버지 안토니오 마리아 마르티니에게 음악 기초와 바이올린을 배웠다. 이후 파드레 프라디에리에게 노래와 하프시코드 연주를, 안토니오 리치에리와 자코모 안토니오 페르티에게 대위법을 배웠다. 성 필립 네리 오라토리 사제들에게 고전 교육을 받은 후, 코벤투알 프란체스코회에 들어가 1722년 수도사가 되었다.1725년, 19세의 나이로 볼로냐 산 프란체스코 대성당의 악장으로 임명되어 주목받았다. 그는 친구들의 초청으로 작곡 학교를 열어 많은 유명 음악가들을 가르쳤으며, 교육 방식으로는 초기 로마 작곡 학교의 전통을 선호했다. 마르티니는 열성적인 음악 문헌 수집가이기도 했는데, 찰스 버니는 그의 도서관 규모를 17,000권으로 추산했다. 그의 방대한 도서관 소장품 일부는 사후 빈의 황실 도서관으로 옮겨졌고, 나머지는 볼로냐에 남아 현재 볼로냐 국제 음악 박물관 및 도서관에 소장되어 있다.
동시대 음악가들 대부분은 마르티니를 높이 평가했다. 레오폴트 모차르트는 아들 볼프강 아마데우스 모차르트의 재능에 대해 그와 상담했으며, 젊은 모차르트는 마르티니에게 매우 칭찬하는 편지를 쓰기도 했다.[1] 하지만 아베 게오르크 요제프 보글러와 같은 일부는 그의 교육 방식에 비판적인 시각을 보이기도 했다.
1758년에는 볼로냐 필하모닉 아카데미아에서 가르치도록 초청받았다.
마르티니에게 배운 제자들 중에는 다음과 같은 인물들이 있다.
국적 | 이름 |
---|---|
벨기에 | 앙드레 에르네스트 모데스트 그레트리 |
보헤미아 | 요제프 미슬리베체크 |
우크라이나 | 막심 베레조프스키 |
이탈리아 | 스타니슬라오 마테이 (코벤투알 프란체스코회 동료 수도사) |
오스트리아 | 볼프강 아마데우스 모차르트 (젊은 시절) |
독일 | 요한 크리스티안 바흐 |
이탈리아 | 조반니 바티스타 치리 (첼리스트) |
3. 2. 음악 이론 및 저술
마르티니는 교사로서 초기 로마 작곡 학교의 방식을 선호했으며, 아마추어 및 전문 음악가들을 위해 작곡 학교를 설립하여 많은 유명 음악가들을 길러냈다. 1758년에는 볼로냐 필하모닉 아카데미아에서 가르치도록 초청받기도 했다.그는 음악 문헌 수집에 열정적이어서 방대한 규모의 음악 도서관을 소유했다. 찰스 버니는 그의 도서관 규모를 약 17,000권으로 추산했다. 마르티니 사후, 도서관의 일부는 빈의 황실 도서관으로 옮겨졌고, 나머지는 볼로냐에 남아 현재는 Museo Internazionale della Musica(전 시민 박물관 서지 음악)에 소장되어 있다.
마르티니의 가장 중요한 저술은 그의 ''음악사''(Storia della musica, 볼로냐, 1757–1781)와 ''대위법 예시''(Esemplare di contrappunto, 볼로냐, 1774–1775)이다.
- ''음악사'' (Storia della musica): 총 3권이 출판되었으나 고대 음악만을 다루고 있어, 저자의 방대한 계획 중 일부만 완성되었다. 방대한 독서량과 노력이 엿보이지만, 건조하고 매력적이지 않은 문체로 쓰여졌고, 역사적인 내용과는 거리가 먼 내용이 많다는 평가를 받는다. 각 장의 시작과 끝에는 퍼즐 캐논이 실려 있는데, 기본 성부만 제시되고 독자가 응답 성부가 시작되는 시점과 음정을 찾아야 하는 방식이다. 이 캐논 중 일부는 매우 어렵지만, 모두 루이지 케루비니가 해결했다.
- ''대위법 예시'' (Esemplare di contrappunto): 옛 이탈리아 및 스페인 악파 거장들의 작품 예시를 담고 있는 유익하고 가치 있는 작품으로 평가받는다. 훌륭한 설명이 덧붙여져 있으며, 주로 정선율과 그 위에 쌓아 올린 대위법의 음조에 대해 다룬다.
이 외에도 마르티니는 여러 논쟁적인 글을 썼으며, G. B. 도니의 작품집 제2권에 실린 "고대 음악 용어 사전"을 작성했다. 또한 "음악에 적용된 숫자의 이론"에 대한 논문을 발표하기도 했다. 1800년경 런던에서 피오 치안케티니가 편집하여 출판한 그의 유명한 캐논과 미출간된 303개의 캐논은 [3] 그가 음악적 유머 감각이 뛰어났음을 보여준다.
마르티니의 신성 음악 작곡 대부분은 출판되지 않은 채 남아 있다. 볼로냐 리체오에는 두 개의 오라토리오 원고와 세 개의 간주곡( ''L'impresario delle Isole Canarie'' 포함[2])이 보관되어 있으며, 레퀴엠과 몇몇 다른 교회 음악 작품은 현재 빈에 있다. 출판된 작품으로는 Litaniae atque antiphonae finales B. V. Mariaela(1734년 볼로냐 출판), 12개의 ''소나타 단테이버라''(Sonate d'intavolatura, 1742년 출판 추정), 6개의 ''오르간과 쳄발로를 위한 소나타''(Sonate per l'organo e il cembalo, 1747년), ''듀에티 다 카메라''(Duetti da camera, 1763년) 등이 있다.
3. 3. 작곡 활동
1725년, 겨우 19세의 나이로 볼로냐의 산 프란체스코 대성당 악장으로 임명된 후, 마르티니의 작품은 많은 관심을 받았다. 그는 친구들의 초청으로 작곡 학교를 설립했으며, 이곳에서 앙드레 에르네스트 모데스트 그레트리, 요제프 미슬리베체크, 막심 베레조프스키, 스타니슬라오 마테이, 젊은 볼프강 아마데우스 모차르트, 요한 크리스티안 바흐, 조반니 바티스타 치리 등 많은 유명 음악가들이 교육을 받았다. 그는 교사로서 항상 초기 로마 작곡 학교의 방식을 선호한다고 밝혔다. 1758년에는 볼로냐 필하모닉 아카데미아에서도 가르치기 시작했다.마르티니의 대부분의 신성 음악 작곡은 인쇄되지 않은 채 남아 있다. 볼로냐 리체오에는 두 개의 오라토리오 원고와 L'impresario delle Isole Canarieit를 포함한 세 개의 간주곡이 보관되어 있다.[2] 레퀴엠과 몇몇 다른 교회 음악 작품은 현재 빈에 있다.
마르티니의 주요 출판 작품은 다음과 같다.
연도 | 제목 | 비고 |
---|---|---|
1734 | Litaniae atque antiphonae finales B. V. Mariae|리타니애 아크베 안티포나이 피날레스 B. V. 마리아이la | 볼로냐 출판 |
(연도 미상) | 12개의 "소나타 단테이버라" (Sonate d'intavolaturait) | |
1747 | 6개의 "오르간과 쳄발로를 위한 소나타" | |
1763 | "듀에티 다 카메라" (Duetti da camerait) |
마르티니의 가장 중요한 저술은 그의 "음악사"(Storia della musicait, 볼로냐, 1757–1781)와 "대위법의 모범"(Esemplare o sia saggio fondamentale pratico di contrappuntoit, 볼로냐, 1774–1775)이다. "음악사"는 총 3권이 출판되었으나 고대 음악만을 다루어 저자의 방대한 계획 중 일부만 완성되었다. 방대한 독서량과 노력을 보여주지만, 건조하고 매력적이지 않은 문체로 쓰였으며 역사적 사실과 거리가 있는 내용도 포함하고 있다는 평가를 받는다. 각 장의 시작과 끝에는 퍼즐 캐논이 있는데, 이 중 일부는 매우 어렵지만 모두 루이지 케루비니에 의해 해결되었다.
"대위법의 모범"은 낡은 이탈리아 및 스페인 학파의 최고 거장들의 작품 예시를 훌륭한 설명과 함께 담고 있어 유익하고 가치 있는 작품으로 평가받는다. 이 책은 주로 평성가와 그 위에 구성된 대위법의 음조에 대해 다룬다. 여러 논쟁적인 작품 외에도 마르티니는 G. B. 도니의 작품 두 번째 권에 실린 "고대 음악 용어 사전"을 작성했으며, "음악에 적용된 숫자의 이론"에 대한 논문도 발표했다. 1800년경 런던에서 피오 치안케티니가 편집하여 출판한 그의 유명한 캐논과 미출간된 303개의 캐논은[3] 그가 음악적 유머 감각이 뛰어났음을 보여준다.
대부분의 동시대 음악가들은 마르티니를 높이 평가했으며, 레오폴트 모차르트는 아들 볼프강 아마데우스 모차르트의 재능에 관해 그와 상담했다. 모차르트는 볼로냐 방문 후 마르티니에게 매우 칭찬하는 내용의 편지를 썼다.[1] 그러나 게오르크 요제프 보글러는 마르티니의 음악 이론이 푹스의 원칙과 너무 유사하다는 점을 비판하며 그의 명성에 유보적인 입장을 보이기도 했다.
4. 영향 및 유산
대부분의 동시대 음악가들은 마르티니를 높이 평가했으며, 레오폴트 모차르트는 아들 볼프강 아마데우스 모차르트의 재능에 대해 그와 상담하기도 했다. 모차르트는 볼로냐 방문 후 마르티니에게 매우 칭찬하는 내용의 편지를 썼다.[1] 그러나 아베 게오르크 요제프 보글러는 마르티니의 음악 이론이 푹스의 원칙과 지나치게 유사하다는 점을 지적하며 비판적인 입장을 보이기도 했다. 이는 이미 P. 발로티에 의해 제기된 비판이기도 했다.
1758년 마르티니는 볼로냐 필하모닉 아카데미아에서 가르치도록 초청받았다. 그는 작곡 학교를 통해 많은 유명 음악가들을 길러냈으며, 교사로서 초기 로마 작곡 학교의 방식을 선호한다고 밝혔다. 그의 제자들은 다음과 같다.
국적 | 이름 |
---|---|
벨기에 | 앙드레 에르네스트 모데스트 그레트리 |
보헤미아 | 요제프 미슬리베체크 |
우크라이나 | 막심 베레조프스키 |
이탈리아 | 스타니슬라오 마테이 (코벤투알 프란체스코회 동료 수도사) |
오스트리아 | 볼프강 아마데우스 모차르트 |
독일/영국 | 요한 크리스티안 바흐 |
이탈리아 | 조반니 바티스타 치리 (첼리스트) |
마르티니는 음악 문헌 수집에 열정적이어서 방대한 음악 도서관을 소유했다. 찰스 버니는 그의 도서관 규모를 약 17,000권으로 추정했다. 마르티니 사후 도서관의 일부는 빈의 황실 도서관으로 옮겨졌고, 나머지는 볼로냐에 남아 현재 [http://www.museomusicabologna.it/ Museo Internazionale della Musica](전 시민 박물관 서지 음악)에 소장되어 있다.
마르티니의 신성 음악 작곡 대부분은 출판되지 않은 채 남아있다. 볼로냐 리체오에는 두 개의 오라토리오와 세 개의 간주곡 원고가 보관되어 있으며, 여기에는 ''L'impresario delle Isole Canarie''가 포함된다.[2] 레퀴엠과 몇몇 다른 교회 음악 작품은 현재 빈에 있다. 출판된 작품으로는 Litaniae atque antiphonae finales B. V. Mariaela(1734), 12개의 "소나타 단테이버라"(Sonate d'intavolaturait), 6개의 "오르간과 쳄발로를 위한 소나타"(1747), "듀에티 다 카메라"(Duetti da camerait, 1763) 등이 있다.
그의 가장 중요한 저술은 "음악사"(Storia della musicait, 볼로냐, 1757–1781)와 "대위법의 모범"(Esemplare ossia Saggio fondamentale pratico di contrappuntoit, 볼로냐, 1774–1775)이다. "음악사"는 3권까지 출판되었으나 고대 음악만을 다루고 있어 저자의 방대한 계획 중 일부에 불과하다. 방대한 독서량과 노력을 보여주지만, 건조하고 매력적이지 않은 문체로 쓰여졌으며 역사적 사실과 거리가 있는 내용도 포함하고 있다는 평가를 받는다. 각 장의 시작과 끝에는 퍼즐 캐논이 있는데, 이 중 일부는 매우 어렵지만 모두 루이지 케루비니에 의해 해결되었다.
"대위법의 모범"은 옛 이탈리아 및 스페인 학파 거장들의 작품 예시와 함께 훌륭한 설명을 담고 있는 유익하고 가치 있는 작품으로 평가받는다. 이 책은 주로 평성가와 그 위에 구성된 대위법의 음조에 대해 다룬다. 이 외에도 마르티니는 여러 논쟁적인 글을 썼으며, G. B. 도니의 작품 두 번째 권에 실린 "고대 음악 용어 사전"을 작성했고, "음악에 적용된 숫자의 이론"에 대한 논문도 발표했다. 1800년경 런던에서 피오 치안케티니가 편집하여 출판한 그의 유명한 캐논과 미출간된 303개의 캐논은[3] 그가 음악적 유머 감각을 지녔음을 보여준다.
참조
[1]
웹사이트
Cappella musicale
https://web.archive.[...]
2013-09-06
[2]
서적
L'impresario delle Canarie (rist. anast. 1744)
Arnoldo Forni
[3]
웹사이트
Breaking the canon: Padre Martini's vision for the canonic genre
https://library.stan[...]
2018-04-05
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