트루먼 쇼
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1. 개요
'트루먼 쇼'는 1998년 개봉한 영화로, 보험 회사원 트루먼 버뱅크가 자신의 삶이 거대한 세트장에서 전 세계에 생중계되는 리얼리티 쇼의 일부임을 깨닫게 되는 이야기를 그린다. 이 영화는 트루먼을 제외한 모든 사람들이 배우이고 그의 삶이 제작자 크리스토프에 의해 통제되는 설정을 통해, 미디어와 관음증, 개인의 자유와 정체성, 조작된 현실과 진실에 대한 주제를 다룬다. 짐 캐리가 트루먼 역을, 에드 해리스가 크리스토프 역을 맡았으며, 독창적인 아이디어, 연출, 연기로 비평가들의 호평을 받았다. '트루먼 쇼'는 리얼리티 TV와 소셜 미디어 등 현대 사회의 여러 측면을 예견했다는 평가를 받으며, "트루먼 쇼 망상"과 같은 관련 용어를 만들기도 했다.
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| 트루먼 쇼 - [영화]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 감독 | 피터 위어 |
| 제작자 | 스콧 루딘 앤드루 니콜 에드워드 S. 펠드먼 애덤 슈로더 |
| 각본가 | 앤드루 니콜 |
| 주연 | 짐 캐리 로라 리니 노아 에머리히 나타샤 매켈혼 홀랜드 테일러 에드 해리스 |
| 음악 | 부르하르트 달비츠 필립 글래스 보이치에흐 킬라르 |
| 촬영 감독 | 피터 비지우 |
| 편집자 | 윌리엄 M. 앤더슨 리 스미스 |
| 제작사 | 스콧 루딘 프로덕션 |
| 배급사 | 파라마운트 픽처스 |
| 개봉일 | 1998년 6월 1일 (로스앤젤레스) 1998년 6월 5일 (미국) |
| 상영 시간 | 103분 |
| 국가 | 미국 |
| 언어 | 영어 |
| 제작비 | 6천만 달러 |
| 흥행 수익 | 2억 6410만 달러 |
2. 줄거리
트루먼 버뱅크는 평범한 보험 회사원으로, 아름다운 아내와 함께 겉보기에는 완벽한 삶을 살고 있다. 하지만 그의 일상은 사실 거대한 돔 세트장에서 수천 대의 카메라를 통해 전 세계에 생중계되는 '트루먼 쇼'의 일부이다. 트루먼을 제외한 모든 사람들은 배우이며, 그의 삶은 쇼의 제작자 크리스토프에 의해 철저히 통제된다.
어느 날, 트루먼은 하늘에서 떨어진 조명에 "시리우스 (큰개자리)"라고 적혀 있는 것을 발견한다. 직후 라디오에서는 "항공기에서 조명이 떨어졌다"고 보도한다. 평소처럼 신문을 산 트루먼은 인파 속에서 죽은 줄 알았던 아버지를 발견하지만, 그 순간, 노인은 순식간에 누군가에게 끌려간다. 트루먼은 어머니에게 이 사실을 알리지만, 어머니는 잘못 본 것이라고 일축한다. 이를 계기로 트루먼은 주변 상황을 의심하기 시작한다.
사실 트루먼의 인생은 태어날 때부터 24시간 촬영되어 리얼리티 프로그램 『트루먼 쇼』로 전 세계 220개국에 방송되고 있었다. 트루먼이 사는 "세계"는 거대한 돔 형태의 세트였으며, 해와 달, 별들은 조명 장치에 불과했고, 비나 천둥 번개와 같은 기상 현상도 인위적인 연출이었다. 트루먼을 제외한 모든 사람은 배우였고, 프로그램에서는 CM 없이 PPL을 통해 상품 광고가 이루어졌다. 절친한 친구 말론(노아 엠머리치)이나 아내 메릴(로라 리니)도 일상 속에서 자연스럽게 광고를 했다.
아내와의 삭막한 생활 속에서 트루먼은 학창 시절에 만났던 로렌(실비아)을 잊지 못했다. 과거, 트루먼이 데이트를 신청하자 그녀는 허구의 세계에 사는 그를 안타깝게 여겨 해변으로 데려가, 자신의 본명이 실비아이며 "세계"의 모든 것이 거짓임을 알려주려 했다. 하지만 그때 그녀의 아버지를 자칭하는 남자가 나타나 그녀를 데려갔고, 이후 트루먼은 그녀를 만날 수 없었다. 하지만 트루먼은 그녀의 말대로 언젠가 섬을 떠나 그녀를 찾을 꿈을 꾸었다.
프로그램 측의 실수들이 겹치면서 주변의 이상함을 확신한 트루먼은 진실을 알기 위해 행동하고, 섬을 떠나려 한다. 하지만 이해할 수 없는 이유와 문제들로 인해 섬을 벗어날 수 없게 된다. 풀이 죽은 트루먼을 메릴이 걱정하지만, 때마침 부자연스러운 광고를 하여 그에게 추궁당한다. 그때 찾아온 말론은 지시받은 대로 트루먼을 위로하고, 사실 살아있었던 아버지와 재회시킨다. 감동적인 재회에 전 세계 시청자들은 눈물을 흘리고, 프로그램 스태프들도 안도한다.
다음 날, 평소와 다름없는 모습을 보인 트루먼은 밤에는 지하실에서 잠을 잤다. 그 위화감을 눈치챈 크리스토프가 말론을 보냈지만, 지하실에는 트루먼이 없었고 방송은 일시 중단된다. 이윽고 발견된 트루먼은 요트를 타고 섬을 벗어나고 있었다. 크리스토프는 폭풍을 일으켜 트루먼을 되돌아오게 하려 하지만, 트루먼은 포기하지 않고 요트에 몸을 묶어 저항한다. 그의 각오를 알게 된 크리스토프가 폭풍을 멈추자, 요트는 세트의 하늘에 격돌한다. 트루먼은 마침내 "세계"의 끝에 다다르고, 출구의 문을 연다.
3. 등장인물
배우 역할 짐 캐리 트루먼 버뱅크 로라 린니 메릴 버뱅크/한나 길 노아 에머리히 말론 나타샤 맥켈혼 로렌/실비아 홀랜드 테일러 트루먼의 어머니 브라이언 델리트 트루먼의 아버지 에드 해리스 크리스토프 폴 지아마티 통제실 감독 필립 베이커 홀 방송사 임원 우너 데몬 클로이 피터 크라우즈 로렌스 하이디 슈언즈 비비언 론 테일러 론 돈 테일러 돈 테드 레이몬드 스펜서 주디 클레이턴 여행사 직원 블레어 슬레이터 어린 시절 트루먼 버뱅크
등장인물은 주요 인물과 조연으로 구분될 수 있으며, '트루먼 쇼'의 제작진도 포함된다.
3. 1. 주요 인물
| 배우 | 역할 | 설명 |
|---|---|---|
| 짐 캐리 | 트루먼 버뱅크 | 트루먼 쇼의 주인공. 자신의 삶이 조작된 현실임을 모른 채 살아간다. |
| 로라 리니 | 메릴 버뱅크/한나 길 | 트루먼의 아내이자 트루먼 쇼의 배우. |
| 노아 에머리히 | 말론 | 트루먼의 가장 친한 친구이자 트루먼 쇼의 배우. |
| 나타샤 맥켈혼 | 로렌/실비아 | 트루먼의 대학 시절 짝사랑이자, 트루먼에게 진실을 알리려 하는 인물. |
| 에드 해리스 | 크리스토프 | 트루먼 쇼의 제작자이자 감독. 트루먼의 삶을 완벽하게 통제하려 한다. |
| 홀랜드 테일러 | 안젤라 버뱅크 | 트루먼의 어머니 역 (극중 배우가 연기) |
| 브라이언 델레이트 | 커크 버뱅크 | 트루먼의 아버지 역 (극중 배우가 연기) |
| 우나 데이먼 | 클로에 | 크리스토프의 통제실 조수 |
| 폴 지아마티 | 통제실 감독 | |
| 필립 베이커 홀 | 방송사 임원 | |
| 프리츠 도미니크 | 트루먼의 이웃 | |
| 론 테일러와 돈 테일러 | 트루먼의 고객 2명 | |
| 피터 크라우제 | 트루먼의 상사 | (극중 배우가 연기) |
| 존 플레셰트 | 방송사 임원 | |
| 하이디 샨츠 | 비비안 | 클라우디아라는 극중 배우가 연기 (삭제된 장면에 이름이 나옴) |
| 해리 쉬어러 | 마이크 마이클슨 | TV 토크쇼 진행자 |
| 블레어 슬레이터 | 어린 트루먼 | |
| 주디 클레이튼 | 여행사 직원 | |
| 데이비드 앤드류 내시 | 버스 운전사 | |
| 저드슨 본 | 트루먼의 동료 | |
| 테리 카밀레리 | 욕조 안의 남자 |
3. 2. 조연
4. 제작
이 영화의 개봉은 원래 1997년 8월 8일로 예정되어 있었으나, 1997년 11월 14일, 그리고 1998년 여름으로 연기되었다.[36][37] NBC는 영화 개봉 약 8개월 전인 1997년 12월에 방송권을 구매했다.[38] 2000년 3월, 터너 방송 시스템(Turner Broadcasting System)이 이 권리를 구매하여 현재 TBS에서 이 영화를 방영하고 있다.[39]
영화의 대부분은 플로리다 팬핸들에 위치한 계획도시인 플로리다주 시사이드에서 촬영되었다.[11] 노먼 록웰의 그림과 1960년대 엽서가 영화 디자인의 영감으로 사용되었다.[21][22] 특정 샷을 위해 감시 기술이 연구되었다.[21] 컴퓨터 생성 이미지(CGI)가 영화의 다운타운 세트에 있는 일부 더 큰 건물들의 상반부를 만드는 데 사용되었다.[23]
사전 제작 사무실은 시사이드에 즉시 문을 열었고, 트루먼의 집 장면은 플로리다 주 상원 의원 돈 게이츠와 미국 하원 의원 매트 게이츠가 포함된 게이츠 가족 소유의 주택에서 촬영되었다.[11] 시헤이븐 원자력 발전소 장면은 당시 걸프 파워 컴퍼니가 운영하던 린 헤이븐의 래싱 스미스 발전소 정문 밖에서 촬영되었다.[12] 다른 장면들은 캘리포니아주 로스앤젤레스의 파라마운트 스튜디오에서 촬영되었다.[12]
1997년은 많은 시각 효과 회사들이 컴퓨터 생성 이미지(CGI)로 전환하려던 해였기 때문에, 시각 효과 작업에 참여한 사람들은 이 영화를 제작하는 것이 다소 어려웠다고 말했다.[22] 효과 감독 중 한 명인 크레이그 배런은 이 디지털 모델들이 영화에서 보통 그랬던 것처럼 세세하고 낡아 보일 필요는 없었다고 말했다. 왜냐하면 전체 마을의 인공적인 모습 때문이었지만, 물리적인 건물에서 발견된 약간의 결점들을 모방하기는 했다.[23]
4. 1. 기획 및 각본
앤드루 니콜은 1991년 5월, "The Malcolm Show"라는 제목의 한 페이지짜리 영화 트리트먼트를 완성했다.[3] 초기 원고는 뉴욕을 배경으로 한 공상 과학 스릴러에 가까웠다.[4][5] 1993년 가을,[8] 프로듀서 스콧 루딘이 이 대본을 100만 달러가 넘는 가격에 구매했다.[6] 파라마운트 픽처스가 배급에 동의했으며, 계약 조건 중 하나는 니콜이 감독 데뷔를 하는 것이었지만, 파라마운트 경영진은 8천만 달러로 추정되는 예산이 그에게는 너무 높다고 판단했다.[7] 그들은 A급 감독을 원했고, 니콜에게 "물러나도록" 추가 비용을 지불했다. 브라이언 드 팔마가 1994년 3월 유나이티드 탤런트 에이전시를 떠나기 전까지 감독 협상을 진행했다.[8] 드 팔마 외에도 팀 버튼, 샘 레이미, 테리 길리엄, 데이비드 크로넨버그, 배리 소넨필드, 스티븐 스필버그가 물망에 올랐으나, 1995년 초 니콜의 추천으로 피터 위어가 감독으로 계약했다.[13][9][31] 브라이언 싱어도 감독직을 원했지만, 파라마운트는 경험이 더 많은 위어를 선택했다.[10]위어는 영화를 좀 더 유머러스하게 만들고 싶어했고, 니콜의 대본이 너무 어둡다고 생각하여 "그가 우울하게 만든 부분을 내가 밝게 만들 수 있었다. 관객들이 24시간 내내 이런 규모의 쇼를 볼 수 있다고 설득할 수 있었다"라고 말했다. 니콜은 위어가 영화를 촬영할 준비가 되었다고 판단하기 전까지 16개의 대본 초고를 작성했다. 1995년 말, 짐 캐리가 출연 계약을 맺었지만,[4] ''케이블 가이''와 ''라이어 라이어'' 촬영 때문에 최소 1년 동안은 촬영을 시작할 수 없었다.[13] 위어는 캐리가 이 역할에 완벽하다고 생각하여 캐스팅을 바꾸는 대신 1년을 더 기다리기로 결정했다.[4] 니콜은 대본을 12번이나 다시 썼고,[13] 위어는 쇼의 역사를 다룬 가상의 책을 만들었다. 그는 등장인물들의 뒷이야기를 구상하고 배우들에게도 그렇게 하도록 권장했다.[4]
캐리는 코미디 역할에만 고정되는 배우가 아닌 다재다능한 배우로 알려지기 위해 이 역할을 맡았다.[15] 당시 영화 한 편당 2천만 달러를 받던 그는 1200만 달러에 ''트루먼 쇼''에 출연하기로 합의했다.[16]
4. 2. 촬영
영화의 대부분은 플로리다 팬핸들에 위치한 계획도시인 플로리다주 시사이드에서 촬영되었다.[11] 노먼 록웰의 그림과 1960년대 엽서가 영화 디자인의 영감으로 사용되었다.[21][22] 특정 샷을 위해 감시 기술이 연구되었다.[21] 컴퓨터 생성 이미지(CGI)가 영화의 다운타운 세트에 있는 일부 더 큰 건물들의 상반부를 만드는 데 사용되었다.[23]사전 제작 사무실은 시사이드에 즉시 문을 열었고, 트루먼의 집 장면은 플로리다 주 상원 의원 돈 게이츠와 미국 하원 의원 매트 게이츠가 포함된 게이츠 가족 소유의 주택에서 촬영되었다.[11] 시헤이븐 원자력 발전소 장면은 당시 걸프 파워 컴퍼니가 운영하던 린 헤이븐의 래싱 스미스 발전소 정문 밖에서 촬영되었다.[12] 다른 장면들은 캘리포니아주 로스앤젤레스의 파라마운트 스튜디오에서 촬영되었다.[12]
1997년은 많은 시각 효과 회사들이 컴퓨터 생성 이미지(CGI)로 전환하려던 해였기 때문에, 시각 효과 작업에 참여한 사람들은 이 영화를 제작하는 것이 다소 어려웠다고 말했다.[22] 효과 감독 중 한 명인 크레이그 배런은 이 디지털 모델들이 영화에서 보통 그랬던 것처럼 세세하고 낡아 보일 필요는 없었다고 말했다. 왜냐하면 전체 마을의 인공적인 모습 때문이었지만, 물리적인 건물에서 발견된 약간의 결점들을 모방하기는 했다.[23]
4. 3. 캐스팅 비화
짐 캐리는 코미디 역할뿐만 아니라 다양한 연기를 할 수 있다는 것을 보여주기 위해 트루먼 버뱅크 역을 맡았다. 원래 로빈 윌리엄스가 트루먼 역으로 고려되었으나, 피터 위어 감독은 에이스 벤츄라에서 짐 캐리의 연기를 보고 찰리 채플린을 연상시킨다며 그를 캐스팅했다.[13] 짐 캐리는 당시 영화 한 편당 2000만달러를 받았지만, ''트루먼 쇼''에는 1200만달러를 받고 출연하기로 했다.[16] 또한 게리 올드만은 배역을 위해 테스트 영상을 촬영했다.[14]트루먼 쇼 제작자이자 감독인 크리스토프 역에는 원래 데니스 호퍼가 캐스팅되었으나, 촬영 시작 직후 하차했다.[16] 데니스 호퍼는 나중에 피터 위어와 프로듀서 스콧 루딘이 자신의 연기를 승인하지 않으면 교체하겠다는 계약 때문에 이틀 만에 해고되었다고 밝혔다.[18] 결국 에드 해리스가 이 역할을 맡게 되었는데, 그는 크리스토프를 곱추로 만들자는 아이디어를 냈지만, 피터 위어 감독은 이를 받아들이지 않았다.[13]
트루먼의 아내 메릴 역을 맡은 로라 리니는 1950년대 시어스 카탈로그를 보며 캐릭터의 포즈를 연구했다.[4]
5. 주제
트루먼 버뱅크는 크리스토프가 감독하는 '트루먼 쇼'라는 텔레비전 쇼의 주인공이다. 트루먼 쇼에서는 그의 출생부터 일거수일투족을 수천 대의 카메라로 그의 삶을 세계 각국에 방영한다. 트루먼의 고향은 거대한 돔 안에 구축된 거대한 세트이다. 트루먼의 가족과 친구들도 모두 배우들이 연기하며, 트루먼 삶의 모든 부분은 크리스토프의 지휘 아래 통제된다.
어느 날, 트루먼은 자신의 규칙적인 일상생활에서 뭔가가 미묘하게 이상하다는 것을 깨닫는다. 크리스토프는 트루먼이 가짜 현실을 발견하는 것을 막으려고 트루먼에게 물 공포증을 심어주려고 트루먼의 아빠를 낚시 여행 중 폭풍우로 죽게 한다. 그리고 여행의 위험성에 대한 뉴스와 광고, 집에 머무는 것이 얼마나 좋은 것인지에 대한 텔레비전 쇼를 방송한다.
크리스토프의 통제에도 불구하고, 트루먼은 예상치 못한 방향으로 행동하는데, 특히 아내가 되도록 의도했던 메릴 대신 실비아(트루먼은 로렌이라고 알고있다.)와 사랑에 빠지게 된다. 실비아는 세트에서 제거되고 트루먼은 메릴과 결혼하지만, 그는 '로렌'을 몹시 그리워한다.
트루먼은 세상이 그에게 맞추어 돌아간다는 것을 인지하고, 그의 인생에 대해 의문을 갖기 시작한다. 고향을 떠나려고 시도하지만 급조된 긴급 상황에 따라 막힌다. 메릴은 계속 속여야 한다는 압박 때문에 스트레스가 증가하고, 그들의 결혼생활은 트루먼의 회의감과 함께 흐트러지기 시작한다. 크리스토프는 트루먼의 아빠를 다시 쇼로 되돌아가게 해서, 아빠의 존재를 통해 트루먼이 떠나는 것을 막고자 한다. 하지만 일시적으로 중단하는 정도밖에 못하고, 트루먼은 지하실에 혼자 처박혀있기 시작한다.
어느 날 밤, 트루먼은 카메라를 속이고 비밀 터널을 통해 지하실을 탈출한다. 크리스토프는 사상 처음으로 쇼를 일시 중단한다. 모든 배우들에게 마을을 탐색하라고 지시하고, 그를 찾으려고 어두운 새벽에 해를 띄운다. 트루먼이 물 공포증을 극복하고 마을을 떠나 작은 보트에서 항해하고 있는 것을 발견한다. 방송을 재개한 뒤, 크리스토프는 트루먼이 떠나지 못하게 하려고 배를 뒤집기 위해 큰 폭풍우를 만들라고 지시한다. 트루먼은 거의 익사하나, 그의 투지는 크리스토프로 하여금 폭풍우를 끝내도록 만든다.
트루먼이 곤경에서 회복하고, 돔의 가짜 하늘을 가르면서 보트가 돔의 가장자리에 도달한다. 트루먼은 근처의 "EXIT"라고 적힌 문으로 가는 계단을 발견한다. 트루먼이 돔을 떠날 것을 고려한 크리스토프는 그를 머물도록 설득하려고 마이크를 통해 직접 트루먼에게 말한다. 트루먼은 잠깐 생각한 뒤, 그의 유행어를 말하고 청중들에게 인사하고, 세트를 나간다.
시청자들은 트루먼의 탈출을 축하하고, 실비아는 그와 만날 수 있도록 떠난다. 네트워크 경영진들은 방송을 중단하라고 명령한다.
이 영화는 미디어와 관음증, 개인의 자유와 정체성, 조작된 현실과 진실이라는 주제를 다룬다.
5. 1. 미디어와 관음증
이 영화는 대중 매체의 영향력과 리얼리티 TV의 허구성을 비판한다. 트루먼의 삶은 전 세계 시청자들에게 오락거리로 소비되며, 이는 현대 사회의 관음증적 경향을 반영한다.[28][29][30]로널드 비숍은 ''커뮤니케이션 인쿼리 저널''에 실린 논문에서 ''트루먼 쇼''가 미디어의 힘을 보여준다고 주장했다. 트루먼의 삶은 전 세계 관객들에게 영감을 주며, 이는 그들의 삶이 그의 삶에 의해 통제된다는 것을 의미한다. 비숍은 "결국 미디어의 힘은 도전받기보다는 확고해진다. 안토니오 그람시의 문화 헤게모니 개념에 따라, 이러한 영화와 텔레비전 프로그램들은 미디어에 대한 우리의 매혹(그리고 환멸)을 흡수하여 우리에게 다시 판매한다"고 언급했다.[28][29]
언론인 에릭 소프지는 이 영화의 이야기가 리얼리티 TV의 허구성을 반영한다고 추측했다. "트루먼은 그저 살아가고, 이 쇼의 인기는 노골적인 관음증에 있다. 그리고 ''빅 브라더'', ''서바이버''와 다른 모든 리얼리티 쇼와 마찬가지로, 그의 환경은 실제로 진짜가 아니다."[30]
5. 2. 개인의 자유와 정체성
트루먼은 자신의 삶이 조작된 현실임을 깨닫고 진정한 자아를 찾아 나선다. 그는 어릴 적 아버지의 죽음으로 인한 물 공포증을 극복하고, 돔 형태의 세트장 밖으로 탈출을 감행한다. 이는 플라톤의 동굴에 대한 현대적인 반영으로, 시청자들에게 현실과 그 표현 사이의 경계를 경험하게 하고 조작과 카타르시스 사이의 허구의 힘에 대해 생각하게 한다.[34]트루먼은 가족과 사회에 갇혀 있다고 느끼는 전형적인 청소년처럼 묘사된다. 그는 순응하려 노력하지만, 다른 선택지가 없다고 믿는다. 결국 트루먼은 자신의 상황을 자각하고 '집을 떠나' 더 성숙하고 진정한 정체성을 발전시키며, 어린 시절의 자아를 뒤로하고 '진정한' 사람이 된다.[33]
5. 3. 조작된 현실과 진실
영화는 현실과 허구의 경계를 모호하게 만들며, 우리가 믿는 진실이 과연 진실인지 의문을 제기한다. 이는 포스트모더니즘적 세계관과 연결될 수 있다. 플라톤의 동굴 비유에 대한 현대적 반영으로 해석되기도 한다.[34]로널드 비숍은 ''커뮤니케이션 인쿼리 저널''에 실린 논문에서 ''트루먼 쇼''가 미디어의 힘을 보여준다고 주장했다. 트루먼의 삶은 전 세계 관객들에게 영감을 주며, 이는 그들의 삶이 그의 삶에 의해 통제된다는 것을 의미한다. 비숍은 "결국 미디어의 힘은 도전받기보다는 확고해진다. 안토니오 그람시의 문화 헤게모니 개념에 따라, 이러한 영화와 텔레비전 프로그램들은 미디어에 대한 우리의 매혹(그리고 환멸)을 흡수하여 우리에게 다시 판매한다"고 언급했다.[28][29]
언론인 에릭 소프지는 이 영화의 이야기가 리얼리티 TV의 허구성을 반영한다고 추측했다. "트루먼은 그저 살아가고, 이 쇼의 인기는 노골적인 관음증에 있다. 그리고 ''빅 브라더'', ''서바이버''와 다른 모든 리얼리티 쇼와 마찬가지로, 그의 환경은 실제로 진짜가 아니다."[30]
국제 정신분석 저널에 게재된 한 논문은 트루먼을 다음과 같이 분석했다.
토머스 모어의 1516년 저서 유토피아에서는 입구와 출구가 단 하나뿐인 섬을 묘사하는데, 이 섬에 속한 사람들만이 위험한 입구를 안전하게 통과하는 방법을 알고 있었다. 이러한 상황은 트루먼이 알고 있는 세상으로 들어가는 입구가 제한되어 있다는 점에서 영화 《트루먼 쇼》와 유사하다. 트루먼은 자신이 이식된 유토피아에 속하지 않으며, 어린 시절의 트라우마로 인해 이 작은 공동체를 떠나는 것을 두려워한다. 과거의 유토피아 모델은 모어의 《유토피아》, 셰이커 교도나 오나이다 공동체와 같은 실제 집단과 비교할 수 있는데, 공통점을 많이 가진 동류의 사람들로 가득했다.[35]
6. 평가 및 영향
영화 ''트루먼 쇼''는 1998년 개봉하여 전 세계적으로 2.641억달러의 수익을 올렸으며, 제작비는 6000만달러였다.[49][50] 북미에서는 개봉 첫 2주 동안 박스 오피스 1위를 기록했고, 7주 동안 10위 안에 들었다.[49]
NBC는 영화 개봉 약 8개월 전인 1997년 12월에 방송권을 구매했으며,[38] 2000년 3월 터너 방송 시스템이 이 권리를 구매하여 현재 TBS에서 방영 중이다.[39] 파라마운트 홈 엔터테인먼트는 1999년에 VHS와 DVD로, 2005년에는 "스페셜 에디션" DVD로, 2008년에는 블루레이로, 2023년에는 4K UHD 블루레이로 출시했다.[41][42][43][44][45][46][47][48]
이 영화는 리얼리티 TV, 대량 감시, 소셜 미디어 등 현대 사회의 여러 측면을 예견했다는 평가를 받는다.[80][81] 2008년 ''인기 역학''(Popular Mechanics)은 ''트루먼 쇼''를 가장 예언적인 SF 영화 10편 중 하나로 선정했다.[30] 언론인 에릭 소프제는 ''빅 브라더''가 영화 개봉 1년 만에 데뷔한 것을 기묘한 우연으로 보았고, 2003년 프로그램 ''조 스모 쇼''와 비교하기도 했다.[30]
그레타 거윅 감독은 2023년 영화 ''바비''에서, 존 M. 추 감독은 2024년 영화 ''위키드''에서 ''트루먼 쇼''의 영향을 받았다고 언급했다.[82][83]
6. 1. 비평적 반응
영화 《트루먼 쇼》는 비평가들로부터 긍정적인 평가를 받았다. 특히 독창적인 아이디어, 연출, 연기가 호평을 받았다. 로저 이버트는 이 영화에 별 4개 만점을 주면서, 코미디와 드라마의 균형을 잘 맞춘 영화라고 평가하며, 《포레스트 검프》에 비유했다. 또한 짐 캐리의 드라마틱한 연기에 감명을 받았다고 밝혔다.[51] 《로스앤젤레스 타임스》의 케네스 투란은 "《트루먼 쇼》는 날카로운 풍자적인 질문을 제기할 뿐만 아니라 수많은 웃음을 선사하는 능력을 잃지 않으면서 감정적으로 몰입하게 만든다. 표준적인 산업 규범 내에서 아름답게 작동하면서도 불안감을 주는 드문 영화이다."라고 썼다.[52] 그는 이 영화를 1998년 최고의 영화로 선정했다.[53]제임스 베라디넬리는 "특수 효과가 있는 평범한 여름 블록버스터가 아닌" 영화의 접근 방식을 좋아했으며, 캐리의 "[카리스마 있고], 절제되고 효과적인" 연기를 톰 행크스와 제임스 스튜어트의 연기에 비유했다.[55] 《시카고 리더》의 조나단 로젠바움은 "부인할 수 없이 도발적이고 합리적으로 재미있는 《트루먼 쇼》는 아이디어가 영리하면서도 어리석은 하이 콘셉트 영화 중 하나이다."라고 썼다.[56] 반면, 《필름 스렛》의 톰 미크는 이 영화가 충분히 재미있지는 않지만 "기발한 태도에서 보람 있는 무언가"를 발견했다고 평가했다.[57]
2010년 6월, 《엔터테인먼트 위클리》는 트루먼을 지난 20년 동안 가장 위대한 캐릭터 100인 중 한 명으로 선정했다.[54]
6. 2. 수상 내역
| 상 | 부문 | 후보 | 결과 | 참고 |
|---|---|---|---|---|
| 아카데미상 | 감독상 | 피터 위어 | 후보 | [58] |
| 남우조연상 | 에드 해리스 | 후보 | ||
| 각본상 | 앤드루 니콜 | 후보 | ||
| 아메리칸 코미디 어워드 | 영화 부문 가장 웃긴 배우 (주연) | 짐 캐리 | 후보 | |
| ASCAP 영화 및 텔레비전 음악상 | 최고 흥행 영화 | 부르크하르트 달비츠, 필립 글래스 | 수상 | |
| 오스트랄라시아 공연권 협회상 | 최우수 영화 음악 | 부르크하르트 달비츠 | 후보 | |
| 호주 영화 연구소상 | 최우수 외국 영화 | 피터 위어, 스콧 루딘 | 수상 | |
| 블록버스터 엔터테인먼트 어워드 | 드라마 부문 남우주연상 | 짐 캐리 | 후보 | rowspan="3"| |
| 드라마 부문 남우조연상 | 에드 해리스 | 수상 | ||
| 드라마 부문 여우조연상 | 로라 리니 | 후보 | ||
| 영국 아카데미 영화상 | 최우수 작품상 | 스콧 루딘, 앤드루 니콜, 에드워드 S. 펠드먼, 애덤 슈로더 | 후보 | [59] |
| 감독상 | 피터 위어 | 수상 | ||
| 남우조연상 | 에드 해리스 | 후보 | ||
| 각본상 | 앤드루 니콜 | 수상 | ||
| 촬영상 | 피터 비지우 | 후보 | ||
| 프로덕션 디자인상 | 데니스 가스너 | 수상 | ||
| 특수 효과상 | 마이클 J. 맥앨리스터, 브래드 킨, 크레이그 배런, 피터 체스니 | 후보 | ||
| 영국 촬영 협회상 | 극장 영화 촬영상 | 피터 비지우 | 후보 | [60] |
| 시카고 영화 비평가 협회상 | 최우수 작품상 | 후보 | [61] | |
| 감독상 | 피터 위어 | 후보 | ||
| 남우주연상 | 짐 캐리 | 후보 | ||
| 각본상 | 앤드루 니콜 | 후보 | ||
| 최우수 오리지널 스코어상 | 부르크하르트 달비츠 | 수상 | ||
| 클로트루디스상 | 각본상 | 앤드루 니콜 | 후보 | [62] |
| 의상 디자이너 길드 어워드 | 영화 의상 디자인상 | 매릴린 매튜스 | 후보 | [63] |
| 크리틱스 초이스 영화상 | 최우수 작품상 | 후보 | [64] | |
| 댈러스-포트워스 영화 비평가 협회상 | 최우수 작품상 | 후보 | rowspan="3"| | |
| 남우주연상 | 짐 캐리 | 수상 | ||
| 각본상 | 앤드루 니콜 | 수상 | ||
| 미국 감독 조합상 | 영화 연출 부문 뛰어난 성과 | 피터 위어 | 후보 | [65] |
| 엠파이어상 | 최우수 작품상 | 후보 | [66] | |
| 유럽 영화상 | 최우수 비유럽 영화 | 피터 위어 | 수상 | |
| 오스트레일리아 영화 비평가 협회상 | 최우수 외국 영화 | 수상 | ||
| 플로리다 영화 비평가 협회상 | 감독상 | 피터 위어 | 수상 | [67] |
| 포토그라마스 데 플라타 | 최우수 외국 영화 | 수상 | ||
| 골든 글로브상 | 드라마 영화 부문 작품상 | 후보 | [68] | |
| 드라마 영화 부문 남우주연상 | 짐 캐리 | 수상 | ||
| 영화 부문 남우조연상 | 에드 해리스 | 수상 | ||
| 감독상 | 피터 위어 | 후보 | ||
| 각본상 | 앤드루 니콜 | 후보 | ||
| 오리지널 스코어상 | 부르크하르트 달비츠, 필립 글래스 | 수상 | ||
| 골든 릴상 | 최우수 사운드 편집상 – 외국 영화 | 리 스미스, 카린 휘팅턴, 릭 리슬, 피터 타운엔드, 팀 조던, 앤드루 플레인, 니콜라스 브레슬린, 모린 로드바드-빈 | 후보 | |
| 휴고상 | 드라마 프레젠테이션상 | 피터 위어, 앤드루 니콜 | 수상 | [69] |
| 키즈 초이스 어워드 | 가장 좋아하는 영화 배우 | 짐 캐리 | 후보 | |
| 런던 영화 비평가 협회상 | 올해의 영화 | 수상 | rowspan="3"| | |
| 올해의 감독 | 피터 위어 | 수상 | ||
| 올해의 각본가 | 앤드루 니콜 | 수상 | ||
| 로스앤젤레스 영화 비평가 협회상 | 프로덕션 디자인상 | 데니스 가스너 | 준우승 | [70] |
| 무비가이드 어워드 | 은혜상 | 짐 캐리 | 수상 | |
| MTV 무비 어워드 | 올해의 영화 | 후보 | rowspan="2"| | |
| 최고의 영화 배우상 | 짐 캐리 | 수상 | ||
| 나스트로 다르젠토 | 최우수 외국 감독 | 피터 위어 | 후보 | rowspan="2"| |
| 최우수 남성 더빙 | 로베르토 페디치니 | 수상 | ||
| 전미 비평가 위원회상 | 남우조연상 | 에드 해리스 | 수상 | [71] |
| 온라인 영화 & 텔레비전 협회상 | 작품상 | 스콧 루딘, 앤드루 니콜, 에드워드 S. 펠드먼, 애덤 슈로더 | 후보 | [72] |
| 드라마 작품상 | 후보 | |||
| 감독상 | 피터 위어 | 후보 | ||
| 남우주연상 | 짐 캐리 | 후보 | ||
| 드라마 남우주연상 | 후보 | |||
| 남우조연상 | 에드 해리스 | 후보 | ||
| 각본상 | 앤드루 니콜 | 후보 | ||
| 촬영상 | 피터 비지우 | 후보 | ||
| 편집상 | 윌리엄 M. 앤더슨, 리 스미스 | 후보 | ||
| 프로덕션 디자인상 | 데니스 가스너, 낸시 헤이그 | 후보 | ||
| 드라마 음악상 | 부르크하르트 달비츠, 필립 글래스 | 수상 | ||
| 음향상 | 후보 | |||
| 앙상블상 | 후보 | |||
| 드라마 앙상블상 | 후보 | |||
| 최고의 타이틀 시퀀스 | 수상 | |||
| 최고의 영화적 순간 | "트루먼은 크리스토프와 대화 후 자신의 운명을 결정한다" | 후보 | ||
| 영화 명예의 전당: 작품 | 입성 | [73] | ||
| 온라인 영화 비평가 협회상 | 최우수 작품상 | 후보 | [74] | |
| 감독상 | 피터 위어 | 후보 | ||
| 남우조연상 | 에드 해리스 | 후보 | ||
| 각본상 | 앤드루 니콜 | 수상 | ||
| 편집상 | 윌리엄 M. 앤더슨, 리 스미스 | 후보 | ||
| 로버트상 | 최우수 미국 영화 | 피터 위어 | 수상 | |
| 새틀라이트 어워드 | 최우수 미술상 | 데니스 가스너 | 수상 | [75] |
| 새턴상 | 최우수 판타지 영화 | 수상 | [76] | |
| 남우주연상 | 짐 캐리 | 후보 | ||
| 남우조연상 | 에드 해리스 | 후보 | ||
| 감독상 | 피터 위어 | 후보 | ||
| 각본상 | 앤드루 니콜 | 수상 | ||
| 동남부 영화 비평가 협회상 | 작품상 | 3위 | [77] | |
| 감독상 | 피터 위어 | 후보 | ||
| 남우조연상 | 에드 해리스 | 수상 | ||
| 터키 영화 비평가 협회상 | 최우수 외국 영화 | 3위 | ||
| 바야돌리드 국제 영화제 | 황금 스파이크 | 피터 위어 | 후보 | |
| 미국 작가 조합상 | 최우수 각본상 | 앤드루 니콜 | 후보 | [78] |
| 영 아티스트 어워드 | 최우수 가족 영화 - 드라마 | 후보 | [79] | |
6. 3. 사회적 영향
이 영화는 리얼리티 TV, 대량 감시, 소셜 미디어 등 현대 사회의 여러 측면을 예견했다는 평가를 받는다.[80][81] 2008년, ''인기 역학''(Popular Mechanics)은 ''트루먼 쇼''를 가장 예언적인 SF 영화 10편 중 하나로 선정했다.[30]언론인 에릭 소프제는 이 영화의 이야기가 리얼리티 TV의 허구성을 반영한다고 보았다. 그는 "트루먼은 그저 살아가고, 이 쇼의 인기는 노골적인 관음증에 있다. 그리고 ''빅 브라더'', ''서바이버''와 다른 모든 리얼리티 쇼와 마찬가지로, 그의 환경은 실제로 진짜가 아니다."라고 언급했다.[30] 소프제는 ''빅 브라더''가 영화 개봉 1년 만에 데뷔한 것이 기묘한 우연의 일치라고 여겼으며, 이 영화를 2003년 프로그램 ''조 스모 쇼''와 비교하기도 했다.[30]
로널드 비숍은 ''커뮤니케이션 인쿼리 저널''에 실린 논문에서 ''트루먼 쇼''가 미디어의 힘을 보여준다고 주장했다. 그는 트루먼의 삶이 전 세계 관객들에게 영감을 주며, 이는 그들의 삶이 그의 삶에 의해 통제된다는 것을 의미한다고 보았다. 비숍은 "결국 미디어의 힘은 도전받기보다는 확고해진다. 안토니오 그람시의 문화 헤게모니 개념에 따라, 이러한 영화와 텔레비전 프로그램들은 미디어에 대한 우리의 매혹(그리고 환멸)을 흡수하여 우리에게 다시 판매한다"고 언급했다.[28][29]
2023년, ACMI는 ''트루먼 쇼''에서 예측한 현대 사회 발전을 기록하면서, 작가 앤서니 프레이먼은 "이 영화는 리얼리티 TV, 대량 감시, 소셜 미디어, 인플루언서 마케팅, 유명인에 대한 우리의 증가하는 집착을 예언했다"고 언급했으며, "24시간 뉴스 사이클, 제품 배치, 유사 사회적 관계, 엔터테인먼트와 뉴스의 융합"도 언급했다.[80]
The Truman Show영어의 세트 디자인과 시헤이븐의 배경은 유사한 주제를 가진 미래 영화에 영감을 주었다. 그레타 거윅 감독은 2023년 영화 ''바비''에서 바비 랜드를 "트루먼 쇼"의 시헤이븐을 연상시키는 "내부 사운드스테이지 세계"로 만들겠다는 아이디어로 피터 위어에게 영감을 구했다.[82] 존 M. 추 감독은 ''트루먼 쇼''와 그 배경이 2024년 영화 ''위키드''에서 오즈의 땅의 주제적 묘사에 어떻게 영향을 미쳤는지 언급하며 "이것은 새로운 젊은 세대가 발견하는 반항심에 대한 아이디어를 만드는 데 도움이 된다... 여러분은 어쩌면 다르게 배웠을 수도 있는 것들에 대한 진실을 보기 시작한다"고 말했다.[83]
조엘 골드(벨뷰 병원 센터(Bellevue Hospital Center))의 정신과 의사는 2008년까지 자신의 삶이 리얼리티 텔레비전 쇼라고 믿는 정신 분열증 환자 5명을 만났고, 다른 12명에 대한 소식을 들었다고 밝혔다. 골드는 이 증후군을 영화의 이름을 따서 "트루먼 쇼 망상"이라고 명명했으며, 이 망상이 세상이 홍보에 목마르게 된 데 기인한다고 보았다.[84] 2008년 8월, ''영국 정신 의학 저널''(British Journal of Psychiatry)은 영국에서도 유사한 사례를 보고했다.[85] 2008년 AP 통신 기사에 따르면 이 망상은 비공식적으로 "트루먼 증후군"이라고 불린다.[86]
이 증상에 대해 들은 앤드루 니콜은 "당신의 이름을 딴 질병이 생기면 성공한 거죠."라고 말했다.[87]
6. 4. 한국 사회에의 시사점
대한민국에서는 리얼리티 쇼와 관찰 예능 프로그램이 큰 인기를 얻고 있으며, 연예인뿐만 아니라 일반인들의 사생활까지도 대중에게 노출되는 경우가 많다. 이러한 한국 사회에서 '트루먼 쇼'는 미디어의 윤리적 문제와 개인의 사생활 보호에 대한 경각심을 불러일으킨다.[80][81][30]또한, 소셜 미디어의 발달로 개인의 일상이 실시간으로 공유되고 '좋아요'와 같은 반응에 의해 평가받는 현대 사회에서, '트루먼 쇼'가 던지는 진정한 자아와 삶의 의미에 대한 질문은 더욱 중요하게 다가온다.[80]
7. 속편 아이디어
각본가 앤드루 니콜은 영화 ''트루먼 쇼''의 속편에 대한 아이디어를 제시했다. 그는 트루먼이 세트장 밖으로 나간 후, 시청자들이 더 많은 것을 원하는 상황을 그리는 속편을 제안했다.[88][89]
니콜은 쇼에서 태어난 출연자가 등장하는 여러 채널을 가진 방송국을 상상했다. 뉴욕을 배경으로, 어퍼 이스트 사이드에 사는 소녀, 할렘 출신의 소년, 차이나타운 출신의 아이 등이 각자 자신의 채널에서 활동하며 각자의 세계에서 살아가는 모습을 구상했다. 이들은 서로 만날 일이 없지만, 첫 번째 시즌 마지막에 할렘 출신의 소년과 부유한 소녀는 서로에게 끌리게 된다. 니콜은 이들이 서로를 지금까지 만난 사람들과는 다르게 느끼는 이유는, 처음으로 연기하지 않는 사람을 만났기 때문이라고 설명했다. 그는 두 번째 시즌에서는 방송국이 이들의 로맨스를 필사적으로 없애려 할 것이라고 덧붙였다.
8. 기타
ソフト版일본어과 후지 TV 제작판 두 가지 버전의 일본어 더빙판이 존재한다.[91]
| 배역 | 배우 | ソフト版일본어 | 후지 TV 제작판 |
|---|---|---|---|
| 트루먼 버뱅크 | 짐 캐리 | 호리우치 겐유 | 미야모토 미츠루 |
| 크리스토프 | 에드 해리스 | 나야 로쿠로 | 호리 카츠노스케 |
| 메릴 버뱅크 / 한나 질 | 로라 리니 | 사사키 유코 | 다카시마 가라 |
| 말론 / 루이스 콜트레인 | 노아 엠머리히 | 나카다 카즈히로 | 야마노이 히토시 |
| 로렌 가랜드 / 실비아 | 나타샤 맥켈혼 | 와타나베 미사 | 이가라시 레이 |
| 안젤라 버뱅크 | 홀랜드 테일러 | 사다오카 사유리 | |
| 커크 버뱅크 | 브라이언 딜레이트 | 이나바 미노루 | 다나카 마사히코 |
| 로렌스 | 피터 클라우스 | 후루타 노부유키 | |
| 디렉터 | 폴 지아마티 | 오오카와 토오루 | 키리모토 타쿠야 |
| 마이크 마이클슨 | 해리 셰어러 | 타하라 아르노 | |
| 클로에 | 우나 데이먼 | 에노모토 치에코 | |
| 네트워크 임원 | 필립 베이커 홀 | 나가시마 유이치 | |
| 일본인 시청자 | 유우지 오쿠모토 | 아오야마 죠 | |
| 그 외 목소리 출연 | 호우키 카츠히사 나카 히로시 미즈노 류지 호시노 미츠아키 이토 에이지 키타 아유미 스즈키 노리코 카와나코 마사토 이와모토 유미코 | 후지모토 죠 노지마 쇼조 토리우미 카츠미 키토 사토코 코바야시 유미코 사이토 시로 카시이 쇼토 소야 키요리 모리 우타우 키쿠치 이즈미 호우키 카츠히사 후지와라 미오코 아라이 시즈카 노무라 켄지 이와사키 히로시 스가와라 마사시 | |
| 일본어판 제작 스탭 | |||
| 연출 | 다테 야스마사 | 카지야 코우 | |
| 번역 | 사쿠라이 유코 | 키무라 준코 | |
| 조정 효과 | 쿠리바야시 히데토시 | ||
| 제작 협력 | 타카시바 류이치 （HEATHER） | ||
| 제작 | 도호쿠신샤 | 무비 텔레비전 | |
| 첫 방송 | 2006년8월 10일 TV 도쿄 오후의 로드쇼 13:30-15:30 | ||
이 영화와 유사한 소재를 다룬 영화로는 에드 TV, 빌리지, 시리즈 7/더 배틀 로얄, 캐빈 등이 있다.
일본에서는 2003년 3월 8일 후지 TV 계열 '골든 시어터'에서 지상파 첫 방송 예정이었으나, 방송 며칠 전 다큐멘터리 프로그램으로 대체되었고 이후에도 방송되지 않았다. 영화 프로그램에서 급하게 방송을 중단하면 대체 방송을 하는 것이 일반적이지만, 이 작품은 그런 일조차 없었다.
이후 후지 TV는 방영권을 포기했고, 3년 뒤인 2006년 8월 10일 TV 도쿄 '오후의 로드쇼'에서 지상파 첫 방송이 이루어졌다.[93]
8. 1. 일본어 더빙판
ソフト版일본어과 후지 TV 제작판 두 가지 버전의 일본어 더빙판이 존재한다.[91]| 배역 | 배우 | ソフト版일본어 | 후지 TV 제작판 |
|---|---|---|---|
| 트루먼 버뱅크 | 짐 캐리 | 호리우치 겐유 | 미야모토 미츠루 |
| 크리스토프 | 에드 해리스 | 나야 로쿠로 | 호리 카츠노스케 |
| 메릴 버뱅크 / 한나 질 | 로라 리니 | 사사키 유코 | 다카시마 가라 |
| 말론 / 루이스 콜트레인 | 노아 엠머리히 | 나카다 카즈히로 | 야마노이 히토시 |
| 로렌 가랜드 / 실비아 | 나타샤 맥켈혼 | 와타나베 미사 | 이가라시 레이 |
| 안젤라 버뱅크 | 홀랜드 테일러 | 사다오카 사유리 | |
| 커크 버뱅크 | 브라이언 딜레이트 | 이나바 미노루 | 다나카 마사히코 |
| 로렌스 | 피터 클라우스 | 후루타 노부유키 | |
| 디렉터 | 폴 지아마티 | 오오카와 토오루 | 키리모토 타쿠야 |
| 마이크 마이클슨 | 해리 셰어러 | 타하라 아르노 | |
| 클로에 | 우나 데이먼 | 에노모토 치에코 | |
| 네트워크 임원 | 필립 베이커 홀 | 나가시마 유이치 | |
| 일본인 시청자 | 유우지 오쿠모토 | 아오야마 죠 | |
| 그 외 목소리 출연 | 호우키 카츠히사 나카 히로시 미즈노 류지 호시노 미츠아키 이토 에이지 키타 아유미 스즈키 노리코 카와나코 마사토 이와모토 유미코 | 후지모토 죠 노지마 쇼조 토리우미 카츠미 키토 사토코 코바야시 유미코 사이토 시로 카시이 쇼토 소야 키요리 모리 우타우 키쿠치 이즈미 호우키 카츠히사 후지와라 미오코 아라이 시즈카 노무라 켄지 이와사키 히로시 스가와라 마사시 | |
| 일본어판 제작 스탭 | |||
| 연출 | 다테 야스마사 | 카지야 코우 | |
| 번역 | 사쿠라이 유코 | 키무라 준코 | |
| 조정 효과 | 쿠리바야시 히데토시 | ||
| 제작 협력 | 타카시바 류이치 （HEATHER） | ||
| 제작 | 도호쿠신샤 | 무비 텔레비전 | |
| 첫 방송 | 2006년8월 10일 TV 도쿄 오후의 로드쇼 13:30-15:30 | ||
8. 2. 유사한 소재의 영화
- 에드 TV
- 빌리지
- 시리즈 7/더 배틀 로얄
- 캐빈
8. 3. 지상파 방송 지연
일본에서는 2003년 3월 8일에 후지 TV 계열의 '골든 시어터'에서 지상파 첫 방송을 할 예정이었다. 하지만 방송 며칠 전에 다큐멘터리 프로그램으로 급히 대체되었고, 이후에도 방송되지 않았다. 일반적으로 영화 프로그램에서 급하게 방송을 중단한 경우에는 추후에 대체 방송을 하는 것이 일반적이지만, 이 작품은 그런 일조차 없었다.그 후, 후지 TV는 방영권을 포기했는지, 3년 뒤인 2006년 8월 10일 TV 도쿄의 '오후의 로드쇼'에서 지상파 첫 방송이 실현되었다.[93]
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