파울라 모더존베커
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1. 개요
파울라 모더존베커는 독일의 화가로, 1876년 드레스덴에서 태어나 1907년 사망했다. 초기에는 드레스덴, 브레멘, 베를린 등지에서 활동했으며, 1898년 보르프스베데 예술 공동체에 합류하여 프리츠 마켄젠 등에게 그림을 배웠다. 1900년부터 파리에서 유학하며 후기 인상주의의 영향을 받아 자신만의 화풍을 구축했다. 특히 여성의 누드를 주제로 한 자화상을 여러 점 남겼으며, 임신한 자신의 모습을 그린 자화상으로도 유명하다. 모더존베커는 짧은 생애 동안 다양한 작품을 남겼으며, 사후에는 잊혀졌으나, 꾸준한 일기와 편지를 통해 업적을 인정받아 재평가되었다. 그녀의 작품은 현재까지도 여러 미술관에서 전시되고 있으며, 2018년에는 구글 두들로 기념되기도 했다.
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| 파울라 모더존베커 - [인물]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 본명 | 민나 헤르미네 파울라 베커 |
| 출생일 | 1876년 2월 8일 |
| 출생지 | 프리드리히슈타트, 독일 제국 |
| 사망일 | 1907년 11월 20일 |
| 사망지 | 보르프스베데, 독일 제국 |
| 국적 | 독일 |
| 직업 | 예술가, 화가 |
| 활동 기간 | 1895년–1907년 |
| 알려진 것 | 표현주의 |
| 대표 작품 | "누워있는 어머니와 아이 누드" (1906년) "6번째 결혼 기념일의 자화상" (1906년) |
| 자녀 | 마틸데 모더존 |
| 예술 경력 | |
| 사조 | 표현주의 |
| 참고 문헌 | |
| 참고 서적 | "파울라 모더존-베커 편지와 저널" (귄터 부슈, 리젤로테 폰 라인켄, 1983년) |
| 웹사이트 | "파울라 모더존-베커 MoMA" MoMA |
| 잡지 | "파울라 모더존-베커: 현대 회화 (잃어버린 조각)" The New Yorker |
| 학술지 | "파울라 모더존-베커, 임신의 어려움과 전통의 무게" (조르지나 B. 피콜리, 스콧 L. 카라카스, 2011년) |
| 뉴스 | "파울라 모더존-베커 독일 화가" Encyclopedia Britannica |
2. 생애
파울라 모더존베커는 드레스덴의 프리드리히슈타트에서 태어나 자랐다. 7남매 중 셋째였으며, 아버지는 독일 철도 엔지니어, 어머니는 귀족 가문 출신이었다. 부모는 자녀에게 문화적이고 지적인 환경을 제공했다.[5] 1888년 가족은 브레멘으로 이주했다.[6]
파울라는 런던에서 친척을 방문했을 때 미술 수업을 받았고, 1893년 브레멘 미술관에서 보르프스베데 예술가 공동체의 작품을 접했다. 1893년부터 1895년까지 교사 수업과 함께 개인 미술 수업을 받았으며, 1896년에는 베를린 여성 예술가 조합의 회화 과정에 참여했다.
1897년, 파울라는 보르프스베데 예술가 공동체를 만났고,[39] 프리츠 마켄젠에게 그림 레슨을 받으며 농촌 풍경을 그렸다. 클라라 베스트호프, 라이너 마리아 릴케와 친분을 쌓았고, 화가 오토 모더존과 사랑에 빠져 1901년 결혼했다.
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1900년부터 1907년까지 파울라는 파리로 여러 차례 여행을 떠나 미술 공부를 했으며, 폴 세잔, 빈센트 반 고흐, 폴 고갱 등 후기인상주의 화가들에게 영향을 받았다. 1906년 파리 여행에서 누드 자화상 등 주요 작품을 제작했다.
1907년 파울라는 남편 오토 모더존에게 돌아와 딸 마틸데를 낳았지만, 출산 후 심부 정맥 혈전증(DVT)으로 인한 색전증으로 31세에 사망했다.[14] 라이너 마리아 릴케는 그녀를 애도하는 시를 썼다.
2. 1. 초기 생애 (1876-1895)
파울라 모더존베커는 드레스덴의 드레스덴-프리드리히슈타트에서 태어나 성장했다. 그녀는 7남매 중 셋째였다. 그녀의 아버지 칼 볼데마르 베커(1841–1901)는 오데사 출신으로, 프랑스어를 전공한 러시아 대학교수의 아들이자 독일 철도의 엔지니어였다. 그녀의 어머니 마틸데(1852–1926)는 귀족 가문 폰 뷜칭슬로웬 출신이었다. 베커의 부모는 자녀들에게 교양 있고 지적인 가정 환경을 제공했다.[5]1888년, 가족은 드레스덴에서 브레멘으로 이사했다.[6] 런던에서 어머니의 친척 아주머니를 방문하는 동안, 세인트 존스 우드 예술 학교에서 처음으로 회화 교습을 받았다. 1893년에는 브레멘 미술관에 전시된 보르프스베데 예술가 공동체의 작품 (오토 모더존, 프리츠 마켄젠, 프리츠 오버벡, 하인리히 포겔러의 작품)을 접하게 되었다. 1893년부터 1895년까지 교사 수업을 받으면서, 동시에 회화 개인 수업도 받았다.[53] 1896년에는 베를린 여성 예술가 조합(Verein der Berliner Künstlerinnen)이 후원하는 회화와 드로잉 과정에 참여했다.[6]
2. 2. 베를린 시기 (1896-1897)
1896년부터 파울라는 베를린 예술가 협회에서 제공하는 회화 과정을 수강했다. 1897년, 22세가 된 파울라는 보르프스베데의 예술가 공동체를 만났다.[39]2. 3. 보르프스베데 시기 (1898-1900)
1898년, 22세의 파울라 베커는 프리츠 마켄젠(1866-1953)과 하인리히 포겔러(1872-1942) 등 대도시의 지배적인 아카데미 스타일과 삶에 저항하며 이주한 보르프스베데 예술 공동체에 합류했다.[39] 마켄젠에게서 그림을 배우며 주변 농부들과 독일 북부 풍경을 그렸다. 이 시기에 조각가 클라라 베스토프(1875-1954)와 시인 라이너 마리아 릴케(1875-1926)와 가까운 친구가 되었다.1895년, 베커는 프리츠 마켄젠, 오토 모더존, 프리츠 오버벡, 하인리히 포겔러가 브레멘 미술관 (쿤스트할레 브레멘)에 그림을 전시하면서 보르프스베데 예술가 공동체를 알게 되었다. 이 공동체는 마켄젠과 포겔러가 예술 아카데미 양식과 대도시 생활의 지배에 대한 항의와 비용 절감을 위해 시골로 은퇴하면서 시작되었다.
베커는 마켄젠의 제자로서 보르프스베데 그룹에 합류하여, 보르프스베데 방식으로 지역 농부들과 북부 독일의 풍경을 그리며 "감상적인" 풍경과 농민 생활 장면을 창작했다. 이 시기에 조각가 클라라 베스트호프 (1875–1954), 화가 오틸리에 라이란더 (1882-1965) 및 시인 라이너 마리아 릴케 (1875–1926)와 친밀한 우정을 시작했다. 그러나 보르프스베데는 베커의 빠르게 발전하는 예술 스타일에 적합하지 않다는 것이 금방 분명해졌다. 베커는 자신의 일기에 "마켄젠이 사람들을 묘사하는 방식은 충분히 폭넓지 않고, 나에게는 너무 장르적이다."라고 썼다.
1899년 12월 브레멘 쿤스트할레에서 전시한 그녀의 그림 두 점은 혹독한 비판을 받았고 전시 기간 중에 철거되어야 했다. 이는 미술 평론가 아르투르 피트거의 "히스테리컬한" 공격을 받았는데, 현재는 실제 작품이 묘사한 것보다 여성 예술가의 전시회 참여에 더 분노한 것으로 여겨진다. 보르프스베데 공동체는 "낭만적인 풍경 전통에 뿌리내리고 있었지만, 그녀 자신의 예술적 관심은 파리로 눈에 띄게 옮겨가면서 그녀는 점점 더 소외감을 느꼈다.
2. 4. 파리 시기 (1900-1907)
1900년 4월 파리에서 만국 박람회가 열리면서 프리츠 오버벡 부부와 오토 모더존이 파리를 방문했다. 모더존의 아내 헬렌은 병으로 보르프스베데에 남았으나 파리 여행 중 사망했고, 모더존과 오버벡 부부는 급히 독일로 돌아갔다.[7]
1901년 파울라는 오토 모더존과 결혼하여 그의 두 살 된 딸 엘스베트 모더존의 의붓어머니가 되었다. 2년 동안 부모 역할을 하다 1903년 다시 파리로 이주했다. 파울라와 오토는 1907년 파울라가 아이를 갖기 위해 독일로 돌아올 때까지 대부분 떨어져 지냈다.[7]
1906년 베커는 아이를 갖지 않겠다는 생각을 바꾸었고 유명한 바람둥이와 교제하기도 했다. 1907년 초 남편의 아이를 임신했고, 11월에 딸 마틸데를 낳았다.
1907년까지 파울라는 예술적인 목적으로 여섯 번 파리를 여행했고, 때로는 남편 오토와 떨어져 살았다. 그중 한 번은 에콜 데 보자르에서 수업을 듣기도 했다. 현대 미술 전시를 자주 관람했는데, 특히 폴 세잔의 작품에 끌렸고 빈센트 반 고흐와 폴 고갱을 포함한 다른 후기인상주의 화가들에게도 영향을 받았다. '구빈원 여자와 유리병' 같은 작품에서는 야수파의 영향도 나타난다. 장프랑수아 밀레의 영향은 1900년 'Peat Cutters' 같은 작품에서 볼 수 있다.[7]
1906년 마지막 파리 여행에서 파울라는 큰 기쁨과 만족을 느낀 여러 작품을 제작했다.[1] 이 시기에는 여성 예술가로서는 전례가 없던 누드 자화상을 제작했고, 친구인 라이너 마리아 릴케와 베르너 좀바르트의 초상화를 그렸다. 예술사가들은 이 시기를 파울라의 예술적 전성기로 평가한다.
2. 5. 결혼과 말년 (1901-1907)
1901년 파울라는 오토 모더존과 결혼하여 오토가 첫 번째 결혼에서 얻은 두 살 된 딸 엘스베트 모더존의 의붓어머니가 되었다. 2년 동안 부모 역할을 수행하다 1903년 다시 파리로 이주했다. 파울라와 오토는 1907년 파울라가 자신의 아이를 갖기 위해 독일로 완전히 돌아올 때까지 대부분 떨어져 지냈다.1906년 베커는 아이를 갖지 않겠다는 생각을 바꾸었고 유명한 바람둥이와 교제하기도 했다. 1907년 초 남편의 아이를 임신했고 11월에 딸 마틸데를 낳았다.
1907년 파울라는 편지에서 독립에 대한 욕구를 드러냈음에도 불구하고 보르프스베데의 남편에게 돌아갔다. 남편을 향한 사랑과 예술적 자유를 추구하기 위해 출산을 미루어야 할 필요성에 대해 자세히 썼다. 아이를 양육하는 동안 그림을 그릴 수 있을지를 걱정하면서 어머니가 되는 것에 대한 갈등을 드러냈다. 일기에 따르면 30세가 될 때까지 화가로서 입지를 세우고 나서 아이를 가질 계획이었다. 1907년 11월 2일 딸 마틸다 모더존이 태어났을 때 파울라와 오토는 기뻐했지만,[12] 19일 후 파울라가 갑자기 사망하면서 비극이 되었다. 출산 후 다리 통증을 호소했고 침대에서 휴식하도록 처방받았다. 11월 21일 재검진한 의사가 일어나도록 조언해서, 몇 걸음 걸은 후 앉아서 아기를 팔에 안겨달라고 말하며 다리 통증을 호소했고 "안타깝다"는 말만 남기고 세상을 떠났다. 사후 보르프스베데 묘지에 묻혔고 무덤은 그대로 보존되고 있다.
파울라의 죽음은 당시 관례였던 출산 후 오랫동안 침대에 누워 있는 여성에게 비교적 흔하게 나타나는 임신 합병증인 심부 정맥 혈전증(DVT)으로 인한 것으로 보인다. 다리에 혈전이 생겼고, 움직이면서 혈전이 떨어져 나가 몇 시간 안에 사망에 이르게 된 것으로 보인다.[14]
3. 작품 세계
1898년, 파울라 모더존베커는 22세의 나이로 프리츠 마켄젠과 하인리히 포겔러 같은 예술가들이 대도시의 지배적인 아카데미 스타일과 삶에 저항하며 이주한 보르프스베데 예술 공동체에 들어갔다. 마켄젠에게서 배우며 주변 농부들과 독일 북부 풍경을 그렸다. 이 시기에 조각가 클라라 베스토프와 시인 라이너 마리아 릴케와 가까운 친구가 되었다.
모더존베커는 화가로서 짧은 경력 동안 일관된 기법을 구사했다.[45]
3. 1. 주요 특징
파울라 모더존베커는 사실주의와 자연주의 기법으로 훈련받았다. 마르지 않은 그림을 긁는 기법으로 작품에 독특한 질감을 부여했다.[43] 템페라와 유화를 사용했으며, 아연 백색, 카드뮴 옐로우, 비리디안, 인공 울트라마린 등 제한적인 색상 배합의 안료를 사용했다.[46] 이후 야수파로 옮겨가며 과거의 기법들은 버렸다.[44]
모더존베커가 작업을 시작하던 시절에는 여성 화가들이 여성의 누드를 주제로 삼는 경우는 드물었다. 주목할 만한 예외는 3세기 전의 아르테미시아 젠틸레스키가 유일했다.[42] 베커는 일반적으로 누드 자화상을 그린 최초의 여성 화가로 인정받고 있으며, 임신한 상태의 누드 자화상을 그린 최초의 여성 화가로도 알려져 있다. 베커의 여성 누드 작품은 파격적이며 그녀의 소재와 표현 방식에 대한 양가적인 감정을 표현한다.[16]
모더존베커의 자화상 다수는 라파엘 전파 화가 단테 가브리엘 로세티의 영향을 받았다는 증거가 있다.[20] 그녀는 현대 전시회를 자주 방문했으며, 특히 폴 세잔의 작품에 매료되었다. 후기 인상주의 화가들, 특히 빈센트 반 고흐와 폴 고갱도 그녀에게 큰 영향을 미쳤다.
3. 2. 영향
베커는 사실주의와 자연주의 기법으로 훈련받았다. 마르지 않은 그림을 긁는 기법으로 작품에 독특한 질감을 부여했다.[43] 후에 야수파로 옮겨가며 과거의 기법들은 버렸다. 피카소의 그림 중 적어도 하나에 영향을 준 것으로 인정받고 있다.[44]베커가 작업을 시작하던 시절에는 여성 화가들이 여성의 누드를 주제로 삼는 경우는 드물었다. 3세기 전의 아르테미시아 젠틸레스키가 주목할 만한 예외였다. 예술사가들은 젠틸레스키가 자신의 작품 ''수산나와 장로들'' 을 그릴 때 자신의 몸을 모델로 삼았을 것으로 추정한다. 여성의 누드를 다루는 작품은 보편적이지 않으면서 대상과 묘사 방식에 대한 양가감정을 모두 표현하고 있다.[42]
1907년까지 파울라는 예술적인 목적으로 여섯 번의 파리 여행을 떠났고 때로는 남편 오토와 떨어져 살았다. 그 중 한번은 에콜 데 보자르에서 수업을 듣기도 했다. 현대 미술 전시를 자주 관람했는데 특히 폴 세잔의 작품에 끌렸고 빈센트 반 고흐와 폴 고갱을 포함한 다른 후기인상주의 화가들에게 특히 영향을 받았다. '구빈원 여자와 유리병' 같은 작품에서는 야수파 영향도 나타난다. 프랑스 화가 장프랑수아 밀레의 영향은 1900년 ''Peat Cutters'' 같은 작품에서 나타난다.
1906년 마지막 파리 여행에서 스스로 큰 기쁨과 만족을 느낀 여러 작품을 제작했다. 이 시기의 그림으로 여성 예술가로서는 전례가 없던 누드 자화상을 제작했고, 라이너 마리아 릴케와 베르너 좀바르트의 초상화를 그렸다. 예술사가들은 이 시기를 예술적 전성기로 보고 있다.
베커는 여성 화가로서 누드 여성을 작품의 소재로 광범위하게 사용한 몇 안되는 화가였다. 아르테미시아 젠틸레스키의 작품이 몇몇 예외로 거론되지만, 미술 사학자들은 젠틸레스키가 다른 모델을 구할 수 없었기에 자신의 신체를 참고 자료로 사용했다고 주장한다.[15] 베커는 누드 자화상을 그린 최초의 여성 화가이자, 임신한 상태의 누드 자화상을 그린 최초의 여성 화가로 알려져 있다.
베커의 여성 누드 작품은 파격적이며 소재와 표현 방식에 대한 양가적인 감정을 표현한다.[16] 그녀는 사실주의와 자연주의 기법, 그리고 뚜렷한 단순한 형태를 사용했다.
젖은 물감을 긁어 작품에 독특한 질감을 표현했으며,[17] 짧은 화가 경력 동안 동일한 기법을 사용했다.[18] 템페라와 유화를 사용했으며, 아연 백색, 카드뮴 옐로우, 비리디안, 인공 울트라마린 등 제한적인 색상 배합의 안료를 사용했다.[19] 이후 그녀는 이러한 기법을 버리고 야수파로 나아갔다. 야수파의 영향은 《유리병을 든 빈민원 여인》 등에서 나타난다.
다이앤 라디츠키는 2013년 베커에 대한 모노그래프에서 베커가 피카소의 몇몇 그림에 영향을 미쳤을 수 있다고 주장했다.
4. 평가 및 유산
파울라 모더존 베커는 1907년 11월 2일 딸 마틸데 모더존을 출산하고 19일 만에 갑작스럽게 사망했다. 출산 후 다리 통증을 호소하여 침대에서 휴식을 취하다가, 의사의 조언으로 몇 걸음 걸은 후 세상을 떠났다. 그녀의 유해는 보르프스베데 묘지에 안장되었고, 무덤은 현재까지 보존되고 있다.[47] 1899년 친구인 클라라 베스토프는 모더존베커의 흉상을 만들었는데, 이는 그들의 우정과 예술을 향한 공동의 열정을 상징한다고 말했다.
라이너 마리아 릴케는 1908년에 파울라 모더존 베커를 기리는 유명한 시 "친구를 위한 장송곡"을 썼다.[21]
파울라는 사망 당시에는 널리 알려지지 않았지만, 꾸준히 일기를 쓰고 친구들과 정기적으로 편지를 주고받았다. 이 편지들은 1920년대에 독일어로 널리 출판되어 그녀의 업적을 보존하는데 큰 힘이 되었다.[50] 편지의 3분의 2는 16세에서 결혼 초기까지 시기에 쓰여 낙관과 생명력이 넘친다.
4. 1. 당대 평가
파울라 모더존베커의 자화상 다수는 라파엘 전파 화가 단테 가브리엘 로세티의 영향을 받았다는 증거가 있는데, 여기에는 ''그릇과 유리를 든 자화상''(c.1904; 산더 컬렉션), ''호박 목걸이를 한 누드 자화상''(1906; 개인 소장), ''결혼 6주년 자화상''(1906; 브레멘 파울라 모더존베커 박물관, 뵈트허슈트라세 박물관)이 포함된다.[20] 그녀는 현대 전시회를 자주 방문했으며, 특히 폴 세잔의 작품에 매료되었다. 후기 인상주의 화가들, 특히 빈센트 반 고흐와 폴 고갱도 그녀에게 큰 영향을 미쳤다.4. 2. 현대적 평가
파울라 모더존베커는 생전에 널리 알려지지 않아 몇 점의 그림만 판매되었다. 사후 몇 년 동안 열린 전시회 덕분에 일부 수집가들이 그녀를 알게 되었고, 그림을 사들이기 시작했다.[6] 1935년, 지역 나치당은 박물관의 예술과 건축물을 비난했지만,[23] 로셀리우스는 1936년 9월 히틀러가 그의 모든 뵈트허 거리(Böttcherstraße)를 비난할 때까지 이를 무시했다. 로셀리우스의 비서 바르바라 괴테(Barbara Goette)가 히틀러를 대신해 개입한 후, 거리의 건물들은 "퇴폐 미술"의 기념물로 남겨졌다.[24]하지만 박물관 건축물의 존속에도 불구하고, 베커의 작품은 나치의 관심을 피하지 못했다. 1937년, "그녀의 그림 70점이 독일 박물관에서 제거되었으며, 파괴되거나 '퇴폐 미술'로 전시되었다." 나치는 베커 그림의 "여성성" 부족을 비웃으며 "역겨운 색상의 혼합, 바보 같은 형상, 병든 아이들, 퇴폐한 사람들, 인류의 찌꺼기"라고 비판했다.[25]
모더존베커의 작품에 대한 노출과 인기는 점차 증가했으며, 그녀의 가장 인기 있는 그림 중 일부는 21세기 동안 국제적으로 순환하고 있다. 그녀의 자화상 다수는 라파엘 전파 화가 단테 가브리엘 로세티의 영향을 받았다는 증거가 있다.[20] 그녀는 현대 전시회를 자주 방문했으며, 특히 폴 세잔의 작품에 매료되었다. 후기 인상주의 화가들, 특히 빈센트 반 고흐와 폴 고갱도 그녀에게 큰 영향을 미쳤다.
1899년 무렵 클라라 베스토프는 모더존베커의 흉상을 만들어, 그것이 그들의 우정과 예술에 대한 열정을 상징한다고 말했다. 1908년 그녀의 사망 1주년에 라이너 마리아 릴케는 모더존베커를 기리는 유명한 시 "친구를 위한 진혼곡"을 썼다.[21]
최근 그녀의 작품이 전시된 주요 전시회는 다음과 같다.
| 연도 | 전시 제목 | 장소 | 비고 |
|---|---|---|---|
| 2024 | 파울라 모더존베커: 나는 나다 / I Am Me | 노이에 갤러리 뉴욕[37] 및 시카고 미술관[38] | 2024년 6월 6일 — 2024년 9월 9일 (노이에 갤러리 뉴욕), 2024년 10월 12일 — 2025년 1월 12일 (시카고 미술관) |
| 2022 | 모더니즘 만들기: 파울라 모더존베커, 케테 콜비츠, 가브리엘 뮌터, 마리안 베레프킨 | 영국 왕립 미술원, 런던 | 2022년 11월 12일 — 2023년 2월 12일[31] |
| 2022 | 이것들은 나의 모던 여성들이다: 모네에서 모더존베커로 | 아르프 박물관 반호프 롤란제크 | 2022년 2월 20일 — 2022년 9월 4일[32] |
| 2021 | 파울라 모더존베커 | 쉬른 쿤스트할레, 프랑크푸르트 | 2021년 10월 8일 — 2022년 2월 6일[33] |
| 2016 | 파울라 모더존베커: 강렬한 예술가의 시선 | 파리 현대 미술관 | 2016년 4월 8일 — 2016년 8월 21일[34] |
| 2016 | 파울라 모더존베커: 예술과 삶 | 갤러리 생테티엔, 뉴욕 | 2016년 2월 — 2016년 3월 12일[35] |
| 2006 | 반역자와 순교자: 19세기 예술가의 이미지 | 영국 국립 미술관, 런던 | 2006년 6월 28일 개관, 결혼 6주년의 자화상의 영국 최초 전시[36] |
4. 3. 미술관 및 재단
1927년 사업가 루드비히 로젤리우스는 브레멘에 파울라 모더존베커 미술관을 열었다. 이 미술관은 베커를 보르프스베데에서 알았던 베른하르트 회트거가 설계했다.[47] 1935년 지역 나치는 미술관의 예술품과 건축을 퇴폐미술로 지목했다.[47] 로셀리우스는 히틀러가 1936년 9월 자신의 모든 뵈트허 거리(Böttcherstraße)를 비난할 때까지 이를 무시했고, 로셀리우스의 비서 바르바라 괴테(Barbara Goette)가 히틀러를 대신해 개입한 덕분에 거리의 건물들은 "퇴폐 미술"의 기념물로 남겨졌다.[24]1978년 마틸데 모더존(Mathilde Modersohn, 1907–1998)은 파울라 모더존 베커 재단(Paula Modersohn-Becker-Stiftung)을 설립했다.[26] 마틸데 모더존은 어머니의 유산을 통해 상속받은 개인 소장품에서 50점 이상의 그림과 500점의 드로잉을 기증하여 재단의 핵심을 이루었다. 재단의 목적은 "연구와 작품 목록 작성을 통해 예술가에 대한 지식을 향상시키고" 그녀의 작품 전체의 진정성을 보호하는 것이다.
모더존베커가 생애 대부분을 보낸 브레멘에 있는 그녀의 집은 2007년 10월 개인 미술관 및 화랑으로 문을 열었다.[27] 베커 가족은 1888년 드레스덴에서 브레멘으로 이사했고 이 집에서 살았다. 베커는 23세가 되던 1899년까지 이 집에서 살았으며, 이곳에 첫 번째 작업실을 마련했다. 2003년, 하인츠와 베티 티스가 당시 낡은 집을 구입하여 예술가 사망 100주년에 맞춰 복원했다. 그 당시 (2007년 11월) 이 집은 대중 박물관으로 탈바꿈했다.[28]
4. 4. 대중문화
라이너 마리아 릴케는 1908년에 파울라 모더존 베커를 기리는 유명한 시 "친구를 위한 장송곡"을 썼다.[21]1935년, 지역 나치는 파울라 모더존 베커 미술관의 예술품과 건축을 퇴폐미술로 지목했다.[47] 미술관 건립을 의뢰한 루트비히 로셀리우스는 히틀러가 1936년 9월 뵈트허 거리(Böttcherstrase)를 지목할 때까지 무시했고 자살을 고려했지만,[48] 바르바라 괴테(Barbara Goette)가 대신해서 개입했다.[49]
파울라 모더존 베커는 사망 당시에는 널리 알려지지 않았지만, 꾸준히 일기를 쓰고 친구들과 정기적으로 편지를 주고받았다. 수집된 편지는 1920년대에 독일어로 널리 출판되어,[50] 그녀의 업적을 보존하는데 큰 힘이 되었다.
1988년, 독일 우정청 도이체 분데스포스트는 독일 역사 속의 여성들 시리즈로 파울라 모더존베커의 초상이 담긴 우표를 발행했다.
2018년 2월 8일, 베커의 생일을 기념하여 구글 두들이 제작되었다.[29]
파울라 모더존베커의 삶은 수 허바드의 2012년 소설 ''Girl in White''에 허구적으로 묘사되었고,[30] 2016년 독일 전기 영화 파울라의 주제가 되었다.
5. 갤러리
5. 1. 자화상
베커 이전까지 여성 화가들은 누드 여성을 작품의 소재로 광범위하게 사용하지 않았다.
3세기 전 아르테미시아 젠틸레스키의 작품이 몇몇 예외로 존재하지만, 미술 사학자들은 젠틸레스키가 다른 모델을 구할 수 없었기에 (예: 젠틸레스키의 1610년작 ''수산나와 노인들'') 의도적이고 목적을 가진 자화상(이에 대한 논쟁은 계속되고 있다)을 창작하기보다는 자신의 신체를 참고 자료로 사용했다고 주장해 왔다.[15]
이러한 주장을 제쳐두고, 베커는 누드 자화상을 그린 최초의 여성 화가이자, 임신한 상태의 누드 자화상을 그린 최초의 여성 화가로 일반적으로 인정받고 있다.
베커의 여성 누드 작품은 파격적이며, 소재와 표현 방식에 대한 양가적인 감정을 표현한다.[16]
5. 2. 풍경화
파울라 모더존베커의 풍경화에는 Graue Landschaft mit Moorkanal|회색 풍경, 무어 운하de (1899), Sandkuhle|모래 구덩이de (1901), Three Boys Bathiing in the canal|운하에서 수영하는 세 소년de (1900), Ragazza con oche presso uno stagno|연못가 거위와 소녀it (1901), Girl in a Birch Forest|자작나무 숲의 소녀영어 (1903, 겐트 왕립 미술관), Abendlandschaft|저녁 풍경de (1904) 등이 있다.5. 3. 정물화
파울라 모더존베커는 1900년대 초, 특히 1906년에서 1907년 사이에 다양한 정물화를 그렸다. 이 시기는 그녀가 예술적으로 가장 활발하게 활동했던 시기로, 여성 누드와 자화상뿐만 아니라 정물화에서도 뛰어난 작품들을 남겼다.그녀의 정물화는 단순한 사물의 묘사를 넘어, 대상에 대한 깊은 애정과 관찰을 보여준다. 예를 들어, 1906년에 그린 ''정물''과 1907년에 그린 ''점토 항아리가 있는 정물''은 간결하면서도 대상의 본질을 포착하는 그녀의 능력을 잘 보여준다.
5. 4. 초상화
]
파울라 모더존베커는 이 시기에 여성 예술가로서는 전례가 없는 누드 자화상 (예: ''결혼 6주년 자화상'')과 친구들의 초상화를 제작했다.[1] 여성 화가들은 베커 이전에는 누드 여성을 작품 소재로 폭넓게 사용하지 않았다. 베커는 누드 자화상을 그린 최초의 여성 화가이자, 임신한 상태의 누드 자화상을 그린 최초의 여성 화가로 알려져 있다.[15]
베커의 여성 누드 작품은 파격적이며, 소재와 표현 방식에 대한 양가적인 감정을 드러낸다.[16]
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