Beatles for Sale

3. 제작 과정

비틀마니아가 절정에 달했던 1964년, 비틀즈는 세계 각지에서 공연과 텔레비전 출연 등으로 바쁜 나날을 보냈다. 이러한 상황에서 그들의 음반에 대한 수요는 전례 없이 증가했다. 6월과 7월에는 덴마크, 네덜란드, 홍콩, 오스트레일리아, 뉴질랜드를 순회하는 투어를 진행했고, 8월에는 스웨덴 공연을 마친 후 새 앨범 《Beatles for Sale》 제작에 돌입했다.^[2]

《A Hard Day's Night》 발매 한 달 후인 1964년 8월 11일, EMI 스튜디오에서 녹음이 시작되었다. 하지만 18일부터 시작된 첫 미국 투어로 인해 작업은 오랫동안 중단되었다. 9월 29일, 미국 투어에서 돌아온 비틀즈는 본격적으로 녹음을 재개했다. 이들은 10월 9일부터 시작된 영국 투어와 겹치는 빡빡한 일정 속에서도 스튜디오에서 즉흥적으로 곡을 완성해가는 방식을 택했다.

조지 해리슨은 당시 밴드가 녹음 기술에 대해 더 정교해졌다고 회상하며, 스튜디오에서의 경험이 쌓이면서 편안함을 느꼈다고 언급했다. 비틀즈는 1963년에 EMI가 도입한 4트랙 녹음을 활용하여 사운드를 더욱 발전시켰다. 또한, "Eight Days a Week"의 시작 부분에 페이드인(fade-in) 효과를 최초로 도입하고, "I Feel Fine"에서는 기타 피드백을 사용하는 등 실험적인 시도를 했다.^[2]

새로운 악기들도 도입되었다. 링고 스타는 팀파니, 아프리카 핸드 드럼, 쇼칼루 등 다양한 타악기를 연주했다. 조지 해리슨은 12현 Rickenbacker 360/12 외에 Gretsch 테네시안 기타를 사용했다.

녹음 작업은 10월 18일에 완료되었고, 11월 4일까지 여러 차례의 믹싱 및 편집 작업을 거쳤다. 1개월 후 발매를 위해 EMI는 한때 비틀즈의 채용을 거부했던 데카 레코드에 레코드 생산 작업의 일부를 위탁해야 했다.

4. 음악 스타일

레논-매카트니의 작곡 파트너십은 왕성하게 활동했지만, 신곡에 대한 수요를 따라잡기에는 어려움이 있었다.^[2] 비틀즈는 부족한 곡을 채우기 위해 여러 커버 곡을 앨범에 포함시켰다.^[4] 폴 매카트니는 ''Beatles for Sale''에 대해 "기본적으로 몇몇 새로운 오리지널 곡을 포함한 우리의 무대 쇼였다"라고 말했다.^[5]

이 앨범에는 8곡의 레논-매카트니 곡이 수록되었다.^[6] 이 시기에 존 레논과 폴 매카트니는 이전처럼 함께 작곡하는 경우가 드물었지만, 서로가 주요 작곡가인 곡에 핵심적인 부분을 기여하곤 했다.^[7]

당시 레논은 앨범에 대해 "우리의 새 앨범을 비틀즈의 컨트리 앤 웨스턴 LP라고 부를 수 있다"라고 말했다.^[8] 팀 라일리는 이 앨범을 "컨트리 여행"으로 보았고,^[9] 이안 맥도날드는 "컨트리 앤 웨스턴 어법이 지배적"이라고 묘사했다.^[10] 이러한 새로운 방향은 링고 스타가 오랫동안 지지해온 장르였기 때문이기도 하다.^[1]

밥 딜런의 영향으로, 비틀즈, 특히 존 레논은 이전보다 더 내성적인 가사를 쓰게 되었다.^[11] 레논의 "I'm a Loser"는 딜런의 영향을 직접적으로 반영한 최초의 비틀즈 곡이었다.^[12] 리치 언터버거는 "I'm a Loser"를 "어린 사랑보다 더 심각한 점들을 다룬 비틀즈의 초기 작곡 중 하나"로 꼽았다.^[13]

No Reply는 바람을 피운 것으로 보이는 여자친구에게 연락할 수 없지만, 그녀가 집에 있다는 것을 알고 있는 젊은 남자에 대한 내용이다.^[3] 《Beatles for Sale》의 첫 번째 트랙으로 수록된 이 곡은 드라마틱하고 분노에 찬 분위기 때문에 이례적인 앨범 오프너 역할을 했다.^[14]

앨범의 세 번째 트랙인 "Baby's in Black"은 앞선 두 곡과 마찬가지로 슬프고 분개하는 시각을 담고 있다.^[15] 폴 매카트니는 "'Baby's in Black'은 왈츠 리듬을 좋아해서 만들었어요... 그리고 존과 저는 그냥 일반적인 팝보다는 블루스적이고, 약간 더 어둡고, 더 성숙한 느낌을 내고 싶었던 것 같아요."라고 회상했다.^[16]

앨범에 수록된 커버곡으로는 멤버들이 존경하는 척 베리의 "Rock and Roll Music", 버디 홀리의 "Words of Love", 그리고 칼 퍼킨스의 두 곡, 조지 해리슨이 부른 "Everybody's Trying to Be My Baby"와 링고 스타가 부른 "Honey Don't"가 있다.

5. 곡 목록

특별한 언급이 없는 한, 모든 곡은 레논-매카트니가 작곡했다.

5. 1. 오리지널 곡

레논-매카트니 작곡 파트너십은 왕성한 활동을 했지만, 새로운 곡에 대한 수요를 따라갈 수 없었다.^[1] 비틀즈는 부족한 곡을 채우기 위해 앨범에 여러 커버 곡을 포함시켰다.^[2] 매카트니는 ''Beatles for Sale''이 "기본적으로 몇몇 새로운 [오리지널] 곡을 포함한 우리의 무대 쇼였다"라고 말했다.

이 앨범에는 8곡의 레논-매카트니 곡이 수록되었다.^[3] 당시 레논은 앨범에 대해 "우리의 새 앨범을 비틀즈의 컨트리 앤 웨스턴 LP라고 부를 수 있다"라고 말했다.^[4] 음악 평론가 팀 라일리는 이 앨범을 "컨트리 여행"으로 보았으며,^[5] 이안 맥도날드는 "컨트리 앤 웨스턴 어법이 지배적"이라고 묘사했다.^[6] 이러한 새로운 방향은 미국의 컨트리 라디오 방송국에 노출된 것과^[1] 링고 스타가 오랫동안 지지해온 장르였기 때문이다.^[7]

• No Reply는 바람을 피운 것으로 보이는 여자친구에게 연락할 수 없지만, 그녀가 집에 있다는 것을 알고 있는 젊은 남자에 대한 내용이다.^[8]
• I'm a Loser는 밥 딜런의 영향을 직접적으로 반영한 최초의 비틀즈 곡이었다.^[9]
• Baby's in Black은 왈츠 리듬을 사용했으며, 존 레논과 폴 매카트니는 블루스적이고, 약간 더 어둡고, 더 성숙한 느낌을 내고 싶어했다.^[10]
• I'll Follow the Sun은 폴 매카트니가 16살쯤 포스린 로드에 있는 집 거실에서 쓴 곡이다.^[11]
• Eight Days a Week는 비틀즈가 부분적으로 완성된 곡을 스튜디오로 가져와 녹음하면서 작곡 과정을 완료한 첫 번째 사례이다.^[12] 곡의 오프닝 페이드 인은 페이드 아웃으로 끝나는 팝송에 대한 반대였다.^[5]
• Every Little Thing에 대해 폴 매카트니는 "다음 싱글을 시도한 것이었지만, 앨범 채우기 곡이 되었다"라고 회고했다.^[13]
• I Don't Want to Spoil the Party는 존 레논의 자전적인 곡으로 이안 맥도날드는 이 곡의 연주가 타이트한 스네어 드럼 소리, 조지 해리슨의 로커빌리 스타일 기타 솔로, 그리고 낙담한 단3도 화음 파트에 힘입어 앨범에서 "컨트리 앤 웨스턴의 가장 노골적인 시도"라고 평가한다.^[14]
• What You're Doing의 가사는 폴 매카트니와 제인 애셔의 관계를 다루고 있으며^[15] 매카트니의 작곡 스타일에서는 이례적으로 불만을 토로하는 어조를 보여준다.^[16]

5. 2. 커버 곡

이 커버 곡들은 1960년대 초 함부르크와 리버풀 캐번 클럽에서의 라이브 공연 레퍼토리였다.^[1]

6. 참여 인원

'''비틀즈'''

• 존 레논 – 리드, 하모니, 백킹 보컬; 어쿠스틱과 리듬 기타; 하모니카; 탬버린, 박수
• 폴 매카트니 – 리드, 하모니, 백킹 보컬; 베이스 기타와 어쿠스틱 기타; 피아노, 해먼드 오르간; 박수
• 조지 해리슨 – 하모니와 백킹 보컬; 리드 (6현 및 12현)와 어쿠스틱 기타; 아프리카 드럼, 박수; "Everybody's Trying to Be My Baby"의 리드 보컬
• 링고 스타 – 드럼, 탬버린, 마라카스, 팀파니, 카우벨, 포장 케이스, 봉고; "Honey Don't"의 리드 보컬

• 조지 마틴 – 피아노, 프로듀서

7. 앨범 커버

《비틀즈 포 세일》의 침울한 분위기는 앨범 커버에 반영되었는데,^[40] 여기에는 웃음기 없이 피곤해 보이는 비틀즈가 런던 하이드 파크의 가을 풍경을 배경으로 하고 있다.^{[41][42][43][44]} 커버 사진은 로버트 프리먼이 촬영했는데, 그는 콘셉트에 대해 브라이언 엡스타인과 비틀즈와 함께 사전에 간략하게 논의했다고 회상했다. 즉, "해질녘 야외"에서 촬영된 그룹의 컬러 이미지를 제작하는 것이었다.^[45] 음악 저널리스트 로이스 윌슨은 그 결과를 "1960년대 초반 팝스타의 정반대"라고 묘사한다.^[45] 커버에는 밴드 로고나 아티스트 크레딧이 없었고, 앨범 제목은 당시 표준 LP 아트워크에 비해 매우 작은 글씨로 표시되었다.^[45]

《비틀즈 포 세일》은 게이트폴드 슬리브로 제공되었는데, 이는 동시대 팝 LP에서는 드문 디자인 특징이었고^[45] 비틀즈의 영국 발매작 중 처음으로 이런 방식으로 포장되었다.^[44] 내부 게이트폴드의 일부는 영화 배우 빅터 매튜어, 제인 맨스필드, 이안 카마이클을 포함한 유명 인사들의 포토 몽타주를 배경으로 밴드 멤버들을 보여주는데, 비틀즈는 1964년에 이들을 모두 만났다.^[45] 이 내부 게이트폴드 이미지는 비틀즈의 1967년 앨범 《Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band》의 피터 블레이크의 혁신적인 커버 디자인을 예고했다.^[45][46]

8. 발매

''Beatles for Sale''은 1964년 12월 4일 EMI의 파롤폰 레이블을 통해 영국에서 발매되었다.^[6] 12월 12일 영국 차트에 진입하여 46주 동안 머물렀으며, 일주일 후 ''A Hard Day's Night''를 밀어내고 1위를 차지했다.^[7] 7주 동안 1위를 차지한 후, 롤링 스톤스의 ''The Rolling Stones No. 2''에 의해 밀려났지만 1965년 2월 27일에 일주일 동안 다시 1위를 차지했다. 이후 다시 1위 자리를 내주었으나, 5월 1일에 다시 1위를 차지하여 3주 더 머물렀다.^[8]

1965년 초부터 5월 중순까지 ''Beatles for Sale''은 차트 상위 3위 안에 머물렀다.^[9] 앨범의 트랙 중 8개는 1965년 4월과 6월에 각각 발매된 ''Beatles for Sale''과 ''Beatles for Sale No. 2''라는 두 개의 EP로 나뉘어 발매되었다.^[10] ''Beatles for Sale''은 1964년 영국 최고 판매 앨범^[11]이자 1965년 두 번째로 높은 판매 앨범이었다.^[12]

미국에서는 ''Beatles for Sale''의 8곡을 포함한 ''Beatles '65''가 ''Beatles for Sale'' 발매 11일 후에 발매되었으며, 미국에서 그 해 가장 빨리 팔린 앨범이 되었다.

호주에서 발매된 LP의 표지는 1964년 6월 비틀즈의 시드니 콘서트 중 촬영된 비틀즈의 개별 사진을 특징으로 했다.^[13] 호주에서 싱글로 발매된 "Rock and Roll Music"은 4주 동안 1위를 차지했다.^[14] 이 곡은 또한 노르웨이^[15]와 스웨덴^[16]의 싱글 차트에서도 정상을 차지했다.

9. 평가

''Beatles for Sale''은 영국 음악 언론으로부터 호평을 받았다. NME의 데릭 존슨은 "요구한 모든 가치가 있다"고 평하며, "비트가 강조된, 신나고 전염성 있는 곡들"이라고 덧붙였다. 멜로디 메이커의 크리스 웰치는 이 음악이 "솔직하다"고 평하며, "''Beatles For Sale''은 팔리고 팔리고 팔릴 것이다. 그것은 쉽게 기준에 미치며 팝 팬, 록 팬, R&B 팬, 비틀스 팬들을 모두 쓰러뜨릴 것이다…"라고 예측했다.

최근 평가에서, ''Q''는 이 앨범의 제목이 비틀스를 팔아야 할 "상품"으로 묘사하는 데 "냉소적인 뉘앙스"를 담고 있다고 평했다. 올뮤직의 편집자 스티븐 토마스 얼와인은 "기쁨에 넘치는 ''A Hard Day's Night'' 이후 ''Beatles for Sale''의 지침에 대해 다소 충격을 받았다"고 말했다. 그는 또한 이 앨범을 "그룹의 가장 불균형한 앨범"이라고 언급했지만, 최고의 순간에는 "머지비트에서 그들이 중반기에 발전시킨 정교한 팝/록으로 이동하고 있다"고 덧붙였다.^[15]

피치포크의 톰 유잉은 "레논의 분노와 밴드의 로큰롤 재발견은 ''For Sale''이 그룹의 가장 평균적인 앨범이라는 평판을 받을 만하다"고 말했다.^[21] 데일리 텔레그래프의 닐 매코믹은 "이것이 저점이라 할지라도, 그들은 여전히 환상적인 사운드를 들려준다"고 언급하며 "비틀마니아 팝송은 약간 평범해지고 있지만 높은 수준을 유지하고 있다"고 덧붙였다.^[22] 롤링 스톤 앨범 가이드에 글을 쓴 롭 셰필드는 이 앨범에 몇몇 형편없는 커버 버전이 수록되어 있지만, "I'm a Loser"와 "What You're Doing"은 밴드가 계속 발전하고 있음을 시사한다고 말했다. BBC 뮤직의 데이비드 퀀틱은 레논의 "Rock and Roll Music"의 "훌륭하고 목이 쉬는 듯한 버전"을 강조하고, 비틀스의 피로에도 불구하고 이 앨범을 "기쁨에 넘치고, 독창적이며, 흥미진진한" 앨범으로 묘사했으며, 비틀스가 스튜디오 기술을 발전시킨 "과도기적인" 작품이라고 묘사했다.^[1]

"I'm a Loser"는 1965년 포크 록의 폭발적인 성장의 전조가 되었으며,^[23] 이는 더 버즈가 주도하고 딜런풍의 가사와 비틀스 스타일의 하모니 조합으로 정의되었다. ''컨트리 음악 백과사전''에 따르면, "I Don't Want to Spoil the Party"는 "사후적으로" 컨트리 록의 초기 예로 볼 수 있으며, 특히 1968년 앨범 ''Sweetheart of the Rodeo''에서 더 버즈의 작품을 예상하고 있다.

''Beatles for Sale''은 폴 갬바치니의 저서 ''비평가의 선택'' 1987년 판에서 71위에 랭크되었으며,^[26] 2000년, 콜린 라킨의 저서 ''역대 최고의 앨범 1000장'' 세 번째 판에서 204위에 올랐다.^[28]

참조

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_[2] 웹사이트 The Beatles 'I Feel Fine' http://www.allmusic.[...] 2017-04-04
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