Endgame (라이즈 어게인스트의 음반)
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1. 개요
"Endgame"은 라이즈 어게인스트의 다섯 번째 정규 앨범으로, 2011년 3월 15일에 발매되었다. 이 앨범은 멜로딕 하드코어 음악 스타일을 특징으로 하며, 사회적, 정치적 논평을 담은 가사를 포함하고 있다. "Endgame"은 빌보드 200 차트에서 2위로 데뷔하며 밴드의 최고 순위를 기록했고, "Help Is on the Way", "Make It Stop (September's Children)", "Satellite" 등의 싱글을 발매했다. 비평가들은 앨범의 음악적 완성도와 가사에 대해 긍정적인 평가를 내렸지만, 일부에서는 음악적 구성과 가사의 멜로드라마적 표현에 대한 비판도 있었다.
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| Endgame (라이즈 어게인스트의 음반) - [음악]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
![]() | |
| 아티스트 | Rise Against |
| 발매일 | 2011년 3월 15일 |
| 녹음 | 2010년 9월 – 2011년 1월 |
| 장르 | 멜로딕 하드코어 |
| 길이 | 46분 05초 |
| 레이블 | DGC 레코드 인터스코프 레코드 |
| 프로듀서 | 빌 스티븐슨 제이슨 리버모어 |
| 이전 앨범 | Appeal to Reason (2008) |
| 다음 앨범 | Long Forgotten Songs: B-Sides & Covers 2000–2013 (2013) |
| 싱글 | |
| 싱글 1 | Help Is on the Way (2011년 1월 25일) |
| 싱글 2 | Make It Stop (September's Children) (2011년 5월 30일) |
| 싱글 3 | Satellite (2011년 11월 1일) |
| 싱글 4 | Wait for Me (2012년 6월 12일) |
2. 배경 및 제작
2008년, 라이즈 어게인스트는 다섯 번째 정규 앨범인 ''Appeal to Reason''을 발매했다. 이 앨범은 ''빌보드'' 200에서 3위로 정점을 찍으며, 밴드의 앨범 중 가장 높은 순위를 기록했다.[3] 앨범 홍보를 위해 라이즈 어게인스트는 어필 투 리즌 투어를 시작했으며, 이 투어는 2010년 중반에 여러 유럽 페스티벌에서의 공연으로 마무리되었다.[1][2] 그해 9월, 밴드 멤버들은 ''Endgame''을 녹음하기 위해 콜로라도주 포트 콜린스에 있는 더 블라스팅 룸에 다시 모였다.[9]
''Endgame''은 공격적인 운동, 귀에 감기는 훅, 빠른 드럼 연주가 특징인 멜로딕 하드코어 음반이다.[30][26][29][23] ''Consequence of Sound''의 알렉스 영은 이 음악을 "Propaghandi와 같은 잔혹함과 NOFX와 비슷한 방식으로 쉽게 소비되는 에너지 사이의 연결 고리"라고 묘사했다.[26] ''Endgame''은 Rise Against가 더욱 세련된 사운드를 추구하는 경향을 이어간다. AllMusic의 그레고리 헤니는 사운드의 변화가 변절과는 달리 논리적인 진전이었다고 썼으며, 이는 ''PopMatters''의 키엘 하우크도 공유한 감정이다.[29][24] 하우크는 또한 ''Endgame''의 음악이 ''Appeal to Reason''의 음악보다 더 공격적이지만, 이전에 달성했던 세련된 사운드를 유지한다고 언급했다.[29]
베이스 조 프린시페는 밴드 멤버들이 6개월 전에 더 블라스팅 룸을 예약했지만, 예상보다 늦게 스튜디오로 향했다고 언급했다. 일단 도착한 멤버들은 투어 중에 프린시페와 리드 보컬 팀 맥길라스가 써둔 곡 아이디어를 쓰고 다듬었다. 이 작곡 과정은 녹음 전 3주 동안 진행되었다. 프린시페는 멤버들이 스튜디오에 들어갈 때 준비가 부족했고, 작곡 과정을 "시계를 거스르는 레이스 같은 것"이라고 묘사했다.[9] ''Endgame''은 라이즈 어게인스트의 지난 네 앨범 중 세 앨범을 프로듀싱한 듀오인 빌 스티븐슨과 제이슨 리버모어가 프로듀싱했다.[3]
3. 구성
사회적, 정치적 논평은 ''Endgame''의 가사 내용의 대부분을 차지한다.[33] 앨범의 주요 주제는 인류의 종말을 중심으로 한다. 가사에 대한 질문을 받자 맥길라스는 "매일 우리의 금융 시스템이나 환경 붕괴, 또는 핵 확산에 대한 이야기가 뉴스에 나옵니다"라고 말했다.[3] 그러나 맥길라스는 냉소적인 노래를 쓰는 대신 더 긍정적인 접근 방식을 취했다. "우리는 '이것이 좋은 일이라면 어떨까? 우리가 만든 이 기괴한 세상이 계속될 자격이 없다면 어떨까? 이 전환의 다른 [쪽]의 장소가 우리 모두가 살고 싶어하는 곳이라면 어떨까?'라는 관점에서 Endgame을 보고 있습니다."[3]
''PopMatters''의 앤드루 데이비드 킹은 이러한 언급을 확장하여 앨범의 가사가 창조에서 종말에 이르기까지 좌절한 세대에 대해 이야기한다고 언급했다. 그는 가사가 "현대적인 불쾌감 아래의 분노를 의인화하고, 옳고 그름을 분별할 수 없는 능력이 그렇게 하려는 욕구와 충돌할 때 일어나는 일을 기록한다"고 썼다. 그는 또한 ''Endgame''이 욥기를 부분적으로 재해석한 것이며, 신정론과 혁명에 대한 노래가 있다고 썼다.[10]
3. 1. 음악 및 가사
''Endgame''은 공격적인 운동, 귀에 감기는 훅, 빠른 드럼 연주가 특징인 멜로딕 하드코어 음반이다.[30][26][29][23] ''Consequence of Sound''의 알렉스 영은 이 음악을 "Propaghandi와 같은 잔혹함과 NOFX와 비슷한 방식으로 쉽게 소비되는 에너지 사이의 연결 고리"라고 묘사했다.[26] ''Endgame''은 Rise Against가 더욱 세련된 사운드를 추구하는 경향을 이어간다. AllMusic의 그레고리 헤니는 사운드의 변화가 변절과는 달리 논리적인 진전이었다고 썼으며, 이는 ''PopMatters''의 키엘 하우크도 공유한 감정이다.[29][24] 하우크는 또한 ''Endgame''의 음악이 ''Appeal to Reason''의 음악보다 더 공격적이지만, 이전에 달성했던 세련된 사운드를 유지한다고 언급했다.[29]
사회적, 정치적 논평은 ''Endgame''의 가사 내용의 대부분을 차지한다.[33] 앨범의 주요 주제는 인류의 종말을 중심으로 한다. 가사에 대한 질문을 받자 맥길라스는 "매일 우리의 금융 시스템이나 환경 붕괴, 또는 핵 확산에 대한 이야기가 뉴스에 나옵니다"라고 말했다.[3] 그러나 맥길라스는 냉소적인 노래를 쓰는 대신 더 긍정적인 접근 방식을 취했다. "우리는 '이것이 좋은 일이라면 어떨까? 우리가 만든 이 기괴한 세상이 계속될 자격이 없다면 어떨까? 이 전환의 다른 [쪽]의 장소가 우리 모두가 살고 싶어하는 곳이라면 어떨까?'라는 관점에서 Endgame을 보고 있습니다."[3]
''PopMatters''의 앤드루 데이비드 킹은 이러한 언급을 확장하여 앨범의 가사가 창조에서 종말에 이르기까지 좌절한 세대에 대해 이야기한다고 언급했다. 그는 가사가 "현대적인 불쾌감 아래의 분노를 의인화하고, 옳고 그름을 분별할 수 없는 능력이 그렇게 하려는 욕구와 충돌할 때 일어나는 일을 기록한다"고 썼다. 그는 또한 ''Endgame''이 욥기를 부분적으로 재해석한 것이며, 신정론과 혁명에 대한 노래가 있다고 썼다.[10]
3. 2. 노래
''Endgame''의 노래들은 특정한 사회적, 정치적 이슈를 다루고 있으며, 다양한 음악적 스타일을 선보인다.[4][23][25][6]
"Architects"는 빠른 템포의 곡으로, 가사는 세상에 대한 분노와 대중의 무관심을 비판한다.[4][33][5] "Help Is on the Way"는 허리케인 카트리나와 ''딥워터 호라이즌'' 원유 유출 사고를 암시하며, 재해 구호의 느린 대응을 비판한다.[4] 팀 매클래스(Tim McIlrath)는 브리지 동안 일시적으로 비명 보컬로 전환한다.[23]
"Make It Stop (September's Children)"은 팝 펑크적인 멜로디를 가지는 곡으로, 동성애 혐오와 괴롭힘을 비난하며, LGBT 청소년들의 자살 문제를 다룬다.[23][6][25] "Disparity by Design"은 경제적 불평등과 사람들의 책임감을 묻는 곡이다.[7][5] "Satellite"는 밴드의 신념을 지키고 순응하지 않겠다는 의지를 표현한다.[3]
"Midnight Hands"는 헤비 메탈의 영향을 받은 곡으로, 급진적인 노동자 계급의 자유를 기린다.[25][8] "Survivor Guilt"는 군인이 전쟁 중에 겪는 혹독한 현실을 이야기한다.[9] "Broken Mirrors"는 최후의 심판 전날을 배경으로 하는 또 다른 헤비 메탈의 영향을 받은 곡이다.[33][10] "Wait for Me"는 앨범에서 더 느린 곡 중 하나이며, 감성적인 발라드 스타일이다.[3] "A Gentleman's Coup"는 핵 멸망에 대한 이야기를 다룬다.[33][10]
"This Is Letting Go"는 낭만적인 불만족과 자신의 욕망을 추구하는 것에 대해 이야기한다.[8] "Endgame"은 묵시록적 이미지의 사가를 마무리하며, 인류의 미래에 대한 질문을 던진다.[10][8]
4. 발매 및 홍보
《Endgame》은 2011년 3월 15일에 발매되어[24] 첫 주에 85,000장의 판매고를 올리며 빌보드 200 차트에서 2위로 데뷔했고,[11] 라이즈 어게인스트의 차트 최고 순위를 기록했다. ''Endgame''은 Top Rock Albums와 Top Hard Rock Albums 차트에서 1위를 차지했으며, 캐나다 앨범 차트에서도 1위를 기록하여 2012년 뮤직 캐나다에서 플래티넘 인증을 받았다. 호주에서 2위, 독일에서 1위, 스웨덴에서 6위를 기록하는 등 북미 외 다른 차트에서도 성공을 거두었다.
"Help Is on the Way", "Make It Stop (September's Children)", "Satellite" 세 곡이 싱글로 발매되었다.[18] "Help Is on the Way"는 빌보드 핫 100 차트에 오른 밴드의 유일한 싱글로, 89위를 기록했다.[13] 캐나다 핫 100에서 45위,[14] 핫 록 송과 얼터너티브 송 차트에서 모두 2위,[15][16] 메인스트림 록 차트에서 6위에 올랐다.[17] "Make It Stop (September's Children)"과 "Satellite" 또한 ''빌보드'' 록 차트에서 좋은 성적을 거두었다.[15][16] 세 싱글의 뮤직 비디오가 제작되었는데,[18] "Help Is on the Way" 비디오는 자연 재해, "Make It Stop (September's Children)" 비디오는 게이 십대들의 괴롭힘과 자살, "Satellite" 비디오는 라이즈 어게인스트 콘서트의 비하인드 신을 다루었다.[19][20][21]
5. 평가
《Endgame》은 메타크리틱에서 76/100점을 기록하며 "일반적으로 호평"을 받았다.[54] 비평가들은 앨범의 음악적 완성도와 가사의 사회적 메시지를 높이 평가했지만, 일부에서는 반복적인 구성과 지나치게 멜로드라마적인 가사를 지적하기도 했다.
''Rock Sound''의 팀 뉴바운드는 "'Endgame'은 진정한 멋"이라고 평가했다.[62] 올뮤직의 스티븐 토마스 얼와인은 "라이즈 어게인스트는 또 한 번의 폭발적인, 정치적인, 멜로딕 하드코어를 선사한다"고 말했다.[56] ''NME''의 롭 파커는 2003년 앨범 ''Revolutions per Minute''만큼 좋지는 않지만, ''Endgame''을 "매우 신나는 앨범... 끊임없이 인상적인 밴드의 훌륭한 음반"이라고 칭했다.[60] ''롤링 스톤''의 존 돌란은 "라이즈 어게인스트의 앤썸 펑크 록의 숙련도는 그들의 짜증을 내는 숙련도에 비하면 두 번째다"라고 평했다.[63] 반면, ''스핀''의 케니 헤르조그는 ''Endgame''에 대해 대부분의 곡을 "과도하게 길고 영양 부족"이라고 묘사하며 비판적인 리뷰를 썼다.[64]
몇몇 평론가들은 라이즈 어게인스트가 더 접근하기 쉽고 라디오 친화적인 사운드로 계속 나아가는 경향을 보인다고 지적했다.[58][61][55][65] ''PopMatters''의 키엘 하우크는 "그들은 여기서 바퀴를 재발명하는 것이 아니라, 그들이 처음부터 도달했던 공식을 가지고 약간의 손질을 하고 있을 뿐이다"라고 썼다.[61] ''Consequence of Sound''의 알렉스 영은 라이즈 어게인스트가 하드코어 뿌리로 절대 돌아가지 않을 수도 있지만, 이것은 상업적 성공이 아니라 "호라이즌을 확장하여 전화를 받는 사람을 넓히는 것"이라고 말했다.[58]
대부분의 평론가들은 정치적인 가사를 좋아했다.[57][56][65] 스티븐 토마스 얼와인은 이 가사가 청취자들에게 세상에 대한 정직한 묘사를 제공하고, 그들이 듣고 싶어하는 것이 아니라 들어야 할 주제에 대한 경우가 많다고 느꼈다.[56] Sputnikmusic의 데이비 보이(Davey Boy)는 이 가사를 청취자의 정치적 신념에 관계없이 열정적이고 동기 부여가 된다고 묘사했다.[65] 반면 ''엔터테인먼트 위클리''에 글을 쓴 그레그 코트는 몇몇 가사가 지나치게 멜로드라마라고 생각했고,[59] 하우크는 이 가사가 청취자에게 지속적인 영향을 미치지 않을 것이라고 느꼈다.[61]
6. 곡 목록
| 번호 | 곡 제목 | 길이 |
|---|---|---|
| 1 | Architects | 3:42 |
| 2 | Help Is on the Way | 3:57 |
| 3 | Make It Stop (September's Children) | 3:55 |
| 4 | Disparity by Design | 3:49 |
| 5 | Satellite | 3:59 |
| 6 | Midnight Hands | 4:18 |
| 7 | Survivor Guilt | 4:00 |
| 8 | Broken Mirrors | 3:55 |
| 9 | Wait for Me | 3:40 |
| 10 | A Gentlemen's Coup | 3:46 |
| 11 | This Is Letting Go | 3:41 |
| 12 | Endgame | 3:24 |
- 아이튠즈 스토어 보너스 트랙[52]
| 번호 | 곡 제목 | 길이 |
|---|---|---|
| 13 | Lanterns | 3:49 |
| 번호 | 곡 제목 | 길이 |
|---|---|---|
| 14 | The Good Left Undone (Live) | 3:02 |
Tim McIlrath가 작사, Rise Against가 작곡.
7. 참여자
'''라이즈 어게인스트'''
'''추가 참여자'''
- 채드 프라이스 – 백 보컬[36]
- 맷 스키바 – "Midnight Hands" 백 보컬[36]
- 마일스 스티븐슨, 매디 스티븐슨, 스테이시 스티븐슨, 제이드 리스, 칼린 시그워드, & 테스 영 – "Make It Stop (September's Children)" 백 보컬[36]
'''제작진'''
빌 스티븐슨과 제이슨 리버모어는 ''Endgame''의 프로듀서와 엔지니어를 담당했다.[36] 앤드루 베를린 또한 엔지니어로 참여했다.[36] 크리스 로드-알지는 믹싱을 담당했으며, 테드 젠슨은 마스터링을 맡았다.[36] 닉 카펜과 키스 암스트롱은 믹싱 지원을, 브래드 타운젠드와 앤드루 슈버트는 추가 엔지니어링을 담당했다.[36]
7. 1. 라이즈 어게인스트
팀 매킬래스 – 리드 보컬, 리듬 기타[36]조 프린시페 – 베이스 기타, 백 보컬[36]
브랜던 반스 – 드럼, 퍼커션[36]
잭 블레어 – 리드 기타, 백 보컬[36]
7. 2. 추가 참여자
- 채드 프라이스 – 백 보컬[36]
- 맷 스키바 – "Midnight Hands" 백 보컬[36]
- 마일스 스티븐슨, 매디 스티븐슨, 스테이시 스티븐슨, 제이드 리스, 칼린 시그워드, & 테스 영 – "Make It Stop (September's Children)" 백 보컬[36]
7. 3. 제작진
빌 스티븐슨과 제이슨 리버모어는 ''Endgame''의 프로듀서와 엔지니어를 담당했다.[36] 앤드루 베를린 또한 엔지니어로 참여했다.[36] 크리스 로드-알지는 믹싱을 담당했으며, 테드 젠슨은 마스터링을 맡았다.[36] 닉 카펜과 키스 암스트롱은 믹싱 지원을, 브래드 타운젠드와 앤드루 슈버트는 추가 엔지니어링을 담당했다.[36]8. 차트 및 인증
wikitable
| 차트 (2011) | 최고 순위 |
|---|---|
| 오스트레일리아 | 2 |
| 오스트리아 | 3 |
| 벨기에 (플랑드르) | 23 |
| 벨기에 (왈로니아) | 75 |
| 캐나다 | 1 |
| 네덜란드 | 47 |
| 핀란드 | 42 |
| 독일 | 1 |
| 뉴질랜드 | 6 |
| 노르웨이 | 28 |
| 스코틀랜드 | 22 |
| 스페인 | 72 |
| 스웨덴 | 6 |
| 스위스 | 12 |
| 영국 | 27 |
| 영국 디지털 앨범 | 15 |
| 영국 록 앨범 | 1 |
| 미국 빌보드 200 | 2 |
| 미국 록 앨범 | 1 |
| 미국 하드 록 앨범 | 1 |
| 국가 | 인증 |
|---|---|
| 오스트레일리아 | 골드 |
| 캐나다 | 플래티넘 |
| 독일 | 플래티넘 |
8. 1. 주간 차트
wikitable| 차트 (2011) | 최고 순위 |
|---|---|
| 오스트레일리아 | 2 |
| 오스트리아 | 3 |
| 벨기에 (플랑드르) | 23 |
| 벨기에 (왈로니아) | 75 |
| 캐나다 | 1 |
| 네덜란드 | 47 |
| 핀란드 | 42 |
| 독일 | 1 |
| 뉴질랜드 | 6 |
| 노르웨이 | 28 |
| 스코틀랜드 | 22 |
| 스페인 | 72 |
| 스웨덴 | 6 |
| 스위스 | 12 |
| 영국 | 27 |
| 영국 디지털 앨범 | 15 |
| 영국 록 앨범 | 1 |
| 미국 빌보드 200 | 2 |
| 미국 록 앨범 | 1 |
| 미국 하드 록 앨범 | 1 |
8. 2. 연말 차트
wikitable
8. 3. 인증
| 국가 | 인증 |
|---|---|
| 오스트레일리아 | 골드 |
| 캐나다 | 플래티넘 |
| 독일 | 플래티넘 |
참조
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