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Fifth Dimension

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목차

1. 개요

Fifth Dimension은 1966년 발매된 미국의 록 밴드 The Byrds의 세 번째 앨범이다. 이 앨범은 사이키델릭 록의 초기 형태를 보여주는 "Eight Miles High"를 포함하여 다양한 음악 스타일을 담고 있으며, 비평가들로부터 엇갈린 평가를 받았다. Fifth Dimension은 The Byrds의 음악적 변화를 보여주는 중요한 작품으로, 1960년대 후반 한국 록 음악을 포함한 여러 음악가들에게 영향을 미쳤으며, 롤링 스톤 등에서 과소평가된 앨범으로 언급되기도 했다.

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Fifth Dimension - [음악]에 관한 문서
앨범 정보
앨범 종류스튜디오 앨범
아티스트더 버즈
발매일1966년 7월 18일
녹음일1966년 1월 24일 – 1966년 5월 25일
녹음 장소컬럼비아, 할리우드
장르포크 록
사이키델릭 록
라가 록
길이29분 59초
레이블컬럼비아
프로듀서앨런 스탠턴
싱글
싱글 1Eight Miles High
싱글 1 발매일1966년 3월 14일
싱글 25D (Fifth Dimension)
싱글 2 발매일1966년 6월 13일
싱글 3Mr. Spaceman
싱글 3 발매일1966년 9월 6일
앨범 순서
이전 앨범Turn! Turn! Turn!
이전 앨범 발매년도1965년
다음 앨범Younger Than Yesterday
다음 앨범 발매년도1967년

2. 배경

1965년 12월 22일, 버즈는 두 번째 음반 《Turn! Turn! Turn!》 발매 직후, 신곡 〈Eight Miles High〉와 〈Why〉를 녹음하기 위해 로스앤젤레스의 RCA 스튜디오에 들어갔다.[9][67] 이 두 곡은 밴드의 창의적인 도약을 보여주는 중요한 곡으로, 사이키델릭 록과 라가 록 스타일 발전에 기여했다.[3][10][11][61][68][69]

그러나 밴드는 음반사인 콜롬비아 레코드와 마찰을 빚었다. 콜롬비아 측은 자신들의 소유가 아닌 스튜디오에서 녹음했다는 이유로 두 곡의 발매를 거부했다.[10][68] 결국 버즈는 할리우드의 콜롬비아 스튜디오에서 두 곡을 다시 녹음해야 했고, 이 재녹음 버전이 〈Eight Miles High〉 싱글과 《Fifth Dimension》 음반에 실리게 되었다.[4][9][62][67]

이 재녹음 과정에서 프로듀서가 교체되었다. 기존 프로듀서였던 테리 멜처 대신 콜롬비아의 서부 해안 부사장 앨런 스탠턴이 새롭게 배정되었다.[10][12][68][70] 멜처는 버즈의 첫 두 포크 록 음반을 프로듀싱하며 "Mr. Tambourine Man"과 "Turn! Turn! Turn!" 같은 국제적 히트 싱글을 만들어냈지만,[13][14][71][72] 2집 녹음 중 밴드의 매니저 짐 딕슨과 갈등을 겪었다. 딕슨은 직접 프로듀싱을 원했다.[12][70] 2집 발매 후 딕슨은 밴드의 지지를 받아 콜롬비아에 멜처 교체를 요구했지만,[12][70] 콜롬비아는 사내 직원만 프로듀싱할 수 있다는 규정을 들어 딕슨이 아닌 스탠턴을 임명했다.[12][70] 스탠턴은 《Fifth Dimension》 스튜디오 녹음 세션 동안 버즈의 프로듀서로 활동했으나, 음반 발매 직후 A&M 레코드로 이적했다.[5][63]

1966년 1월 〈Eight Miles High〉 재녹음 이후, 그리고 3월 싱글로 발매되기 직전에 밴드의 주요 송라이터였던 진 클라크가 밴드를 떠났다.[4][62][42][43] 당시 공식적인 탈퇴 이유는 비행 공포증으로 인한 활동의 어려움이었지만,[15][73] 이후에는 다른 스트레스 요인과 함께, 클라크가 작곡 수입으로 가장 부유한 멤버가 된 것에 대한 밴드 내 불만도 작용했다는 사실이 알려졌다.[15][16][73][74] 〈Eight Miles High〉에는 클라크가 참여했지만, 《Fifth Dimension》 음반의 나머지 곡들은 대부분 그가 떠난 후에 녹음되었다.[3][61] 클라크의 부재는 기타리스트 로저 맥귄과 데이비드 크로스비의 작곡 비중 증가로 이어졌으나,[44] 앨범에는 총 4개의 커버 버전과 1개의 기악곡이 포함되는 등 구성에 영향을 미쳤다.[41][42]

3. 음악

버즈의 세 번째 앨범 《Fifth Dimension》은 이전의 포크 록 사운드를 넘어 사이키델릭 록, 라가 록, 컨트리 록 등 다양한 장르를 실험하며 음악적 지평을 넓힌 작품이다.[61][68][69][21][22]

앨범 작업은 프로듀서 교체와 주요 작곡가 진 클라크의 탈퇴라는 변화 속에서 이루어졌다. 기존 프로듀서 테리 멜처 대신 컬럼비아 레코드의 앨런 스탠턴이 새로운 프로듀서로 참여했으나,[68][70] 앨범 발매 직후 A&M 레코드로 이적했다.[63] 1966년 3월, 싱글 〈Eight Miles High〉 발매 직전에 진 클라크가 밴드를 떠났는데,[62] 공식적인 이유는 비행 공포증이었지만 다른 요인들도 작용한 것으로 알려졌다.[73][74] 클라크는 〈Eight Miles High〉 녹음에는 참여했지만,[61] 그의 부재로 로저 맥귄과 데이비드 크로스비의 작곡 비중이 커졌고, 앨범에는 총 4개의 커버 곡과 1개의 기악곡이 포함되었다.[44][41][42] 이 앨범은 버즈가 밥 딜런의 곡을 커버하지 않은 첫 번째 앨범이기도 하다.[42]

앨범의 대표곡이자 싱글로 발매된 〈Eight Miles High〉는 사이키델릭 록과 라가 록의 초기 형태로 평가받는다.[17][18] 이 곡은 원래 다른 스튜디오에서 녹음되었으나, 음반사 규정 문제로 컬럼비아 스튜디오에서 재녹음되었다.[67][68][62] 맥귄이 작곡한 〈5D (Fifth Dimension)〉은 앨버트 아인슈타인의 특수 상대성 이론을 다루려 했으나, LSD 경험에 대한 곡으로 오해받아 논란이 되었고 일부 라디오 방송국에서 방송이 금지되었다.[5][22][23] 이 곡의 오르간은 반 다이크 파크스가 연주했다.[21] 또 다른 맥귄의 곡 〈미스터 스페이스맨〉은 컨트리 록에 대한 초기 시도로, 외계 생명체와의 소통 가능성을 주제로 삼았다.[21][22] 앨범의 마지막 트랙 〈2-4-2 Fox Trot (The Lear Jet Song)〉은 리어 제트기 비행 소리를 모방한 실험적인 곡이다.[5][24]

데이비드 크로스비는 이 앨범에서 처음으로 단독 작곡한 〈What's Happening?!?!〉과 맥귄과 공동 작곡한 재즈풍의 〈I See You〉를 통해 자신만의 음악 세계를 보여주기 시작했다.[5][21][2][17][22] 밴드 멤버 전원이 크레딧된 기악곡 〈Captain Soul〉은 리 도르시의 곡을 기반으로 한 잼 세션에서 비롯되었으며, 진 클라크가 하모니카를 연주했다.[3][21]

앨범에는 여러 커버 곡도 포함되었다. 크로스비가 리드 보컬을 맡은 빌리 로버츠의 〈헤이 조 (어디로 갈 거야)〉는 당시 로스앤젤레스에서 유행하던 곡이었다.[13][21][5][24] 터키 시인 나짐 히크메트의 시를 가사로 한 〈I Come and Stand at Every Door〉는 히로시마 나가사키 원자 폭탄 투하의 비극을 다루었다.[21][2] 또한, 맥귄이 조안 바에즈와 피트 시거의 버전을 통해 알게 된 전통 포크송 〈존 라일리〉와 〈와일드 마운틴 타임〉도 포크 록 스타일로 편곡되어 수록되었다.[5][2]

3. 1. 사이키델릭 록의 영향

버즈의 세 번째 앨범 《Fifth Dimension》은 사이키델릭 록과 라가 록이라는 새로운 음악 스타일을 개척하는 데 중요한 역할을 했다.[61][68][69] 특히 앨범에서 가장 잘 알려진 곡이자 히트 싱글인 〈Eight Miles High〉는 초창기 사이키델릭 록의 대표적인 시도로 평가받는다.[17][18]

이 곡의 음악적 특징은 리드 기타리스트 로저 맥귄의 혁신적인 기타 연주에서 두드러진다. 맥귄은 재즈 색소폰 연주자 존 콜트레인의 즉흥 연주와 인도 고전 음악의 대가 라비 샹카르에게서 영감을 받아, 당시로서는 생소했던 라가 풍의 기타 사운드를 선보였다.[18][19] 이는 기존의 포크 록 사운드를 넘어 사이키델리아와 라가 록이라는 새로운 음악 영역으로 나아가는 중요한 전환점이 되었다.[18] 〈Eight Miles High〉는 밴드의 주요 작곡가였던 진 클라크가 밴드를 떠나기 전에 녹음되어 그의 참여가 온전히 담겨 있다.[62][61]

그러나 〈Eight Miles High〉는 발표 당시 가사가 마약 사용을 암시한다는 논란에 휩싸여 미국 내 많은 라디오 방송국에서 방송이 금지되기도 했다.[20] 밴드는 가사가 비행기의 순항 고도와 1965년 영국 투어 경험에 관한 것이라고 해명했지만,[21] 이후 클라크와 리듬 기타리스트 데이비드 크로스비는 곡이 부분적으로는 자신들의 약물 경험에서 영감을 얻었다고 인정했다.[10][18]

《Fifth Dimension》 앨범에는 〈Eight Miles High〉 외에도 사이키델릭 및 라가 록의 영향을 보여주는 곡들이 수록되어 있다. 크로스비가 처음으로 단독 작곡하여 앨범에 실린 곡인 〈What's Happening?!?!〉은 기타의 드론 사운드와 멜로디를 통해 인도 음악의 영향을 강하게 드러낸다.[5][21] 크로스비와 맥귄이 함께 작업한 재즈풍의 〈I See You〉 역시 추상적인 가사와 라가의 영향을 받은 사이키델릭 기타 솔로를 특징으로 한다.[2][17][22] 이러한 곡들은 버즈가 기존의 연애 감정을 다루는 노래에서 벗어나 심리 상태나 철학적 질문을 탐구하는 방향으로 나아가고 있음을 보여준다.[5]

3. 2. 엇갈린 평가와 논란

《Fifth Dimension》의 발매 당시, 비평가들의 반응은 다소 미온적이었다.[26] Hit Parader는 이 앨범을 "버즈의 세 번째이자 최고의 앨범"이라고 긍정적으로 평가하였다.[26] 또한, 잡지는 앨범의 싱글 〈8마일 안개의 거리〉와 〈5D (Fifth Dimension)〉가 일부 라디오 방송국에서 금지된 논란을 언급하며, "만약 당신의 친절한 이웃 라디오 방송국이 'Eight Miles High'와 '5D'를 금지했다면, 여기에서 듣고 그 곡들에 아무런 문제도 없다는 것을 발견할 수 있을 것이다. 이 앨범의 유일한 위험은 당신을 멋진 음악에 중독시킬 수 있다는 것이다."라고 덧붙였다.[26]

반면, 존 랜도 기자는 잡지 Crawdaddy!에 기고한 글에서 앨범에 대해 비판적인 입장을 보였다.[26] 그는 주요 작곡가였던 진 클라크의 탈퇴가 앨범의 완성도를 떨어뜨린 요인이라고 지적하며, "버즈의 첫 두 앨범 수준에 미치지 못하며, 진 클라크 없이 계속하기보다는 그를 대체하는 것을 고려해야 함을 보여준다"고 평가했다.[26] 영국의 Disc 잡지 역시 비판적이었는데, 앨범의 에너지가 부족하다고 지적하며 "여기, 활기차고 흥미진진한 음악을 연주하며 행복했던 시절을 회상하는 피곤하고 실망한 노인처럼 들리는 버즈가 있다. 정말 슬픈 소리다."라고 평하였다.[26]

이러한 엇갈린 평가는 진 클라크의 탈퇴 이후 밴드가 작곡 공백을 메우기 위해 고군분투하며[3][26] 커버 곡과 기악곡을 포함하게 된[2] 앨범 제작 환경과도 관련이 있다. 시간이 흐르면서 《Fifth Dimension》은 초기 평가와 달리, 밴드의 음악적 실험성과 사이키델릭 록 장르에 미친 영향력을 인정받는 과도기적 앨범으로 재평가받기도 한다.[3][5][32]

4. 곡 목록

''So You Want To Be A Rock 'n' Roll Star: The Byrds Day-By-Day (1965-1973)'' 및 CD의 라이너 노트에서 발췌.[50][51][52][53][54]

4. 1. Side one

번호제목작사/작곡재생 시간
15D (Fifth Dimension)로저 맥귄2:33
2Wild Mountain Thyme민요 (편곡: 로저 맥귄, 크리스 힐먼, 마이클 클라크, 데이비드 크로스비)2:30
3Mr. Spaceman맥귄2:09
4I See You맥귄, 데이비드 크로스비2:38
5What's Happening?!?!크로스비2:35
6I Come and Stand at Every Door나짐 히크메트3:03


  • '''5D (Fifth Dimension)''': 로저 맥귄이 작곡한 곡으로, 앨버트 아인슈타인의 특수 상대성 이론을 설명하려는 추상적인 시도였으나, 많은 사람들은 이를 LSD 환각 경험에 관한 곡으로 오해했다.[5][22] 특히 ''버라이어티''지는 이 곡이 가사에 숨겨진 약물 언급을 포함한다고 주장하며 비판했고,[5] 이로 인해 미국의 일부 라디오 방송국에서는 방송을 거부하기도 했다.[23] 곡의 오르간 편곡은 반 다이크 파크스가 연주했다.[21]
  • '''Wild Mountain Thyme''': 민요로, 로저 맥귄, 크리스 힐먼, 마이클 클라크, 데이비드 크로스비가 편곡했다. 맥귄은 피트 시거의 녹음을 통해 이 곡을 알게 되어 밴드에 소개했다.[5] 음악 평론가 리치 언터버거는 이 곡을 "깨끗한 포크 록"이라고 평가하며 편곡을 칭찬했다.[2]
  • '''Mr. Spaceman''': 로저 맥귄이 작곡했으며, 컨트리 록에 대한 초기 시도이자 외계 생명체의 존재와 라디오 방송을 통한 소통 가능성에 대한 진지한 고찰을 담고 있다.[21][22] 맥귄과 크로스비는 외계 생명체와의 교신 가능성을 진지하게 생각했고, 맥귄은 이 곡이 라디오에서 방송되면 외계인이 이를 수신하여 접촉할 수도 있다고 믿었다.[21] 그러나 몇 년 후 맥귄은 AM 방송 전파가 우주 공간에서 너무 빨리 흩어져 이것이 불가능하다는 것을 깨달았다.[5]
  • '''I See You''': 로저 맥귄과 데이비드 크로스비가 공동 작곡한 재즈풍의 곡이다. 추상적인 가사와 라가의 영향을 받은 사이키델릭한 기타 솔로가 특징이다.[2][17][22] 작가 자니 로건은 이 곡이 진 클라크의 어둡고 낭만적인 곡에서 벗어나 심리 상태를 탐구하는 소재로 버즈의 음악적 방향이 이동했음을 보여준다고 언급했다.[5]
  • '''What's Happening?!?!''': 데이비드 크로스비가 작곡한 곡으로, 그가 해결할 수 없는 질문을 던지는 추상적인 곡을 쓰는 경향의 시작을 알렸다. 크로스비 자신도 이 곡에 대해 "여기서 무슨 일이 일어나고 있는지, 모든 것이 누구에게 속하는지, 그리고 왜 모든 것이 일어나는지 질문한다. 나는 답을 정말 모르기 때문에 질문만 한다"고 설명했다. 기타의 드론과 멜로디를 통해 인도 고전 음악의 강한 영향을 보여준다.[5] 이 곡은 크로스비가 단독으로 작곡하여 버즈의 음반에 처음으로 수록된 곡이기도 하다.[21]
  • '''I Come and Stand at Every Door''': 시인 나짐 히크메트의 시를 가사로 사용한 곡이다. 히로시마·나가사키 원자폭탄 투하로 사망한 7세 어린이의 영혼이 핵 확산 시대에 평화를 찾아 세상을 떠도는 이야기를 담고 있다.[21][2] 전기 작가 자니 로건은 이 곡을 버즈의 작품 중 가장 섬뜩한 곡이라고 평가했다.[21]

4. 2. Side two

곡명작사/작곡재생 시간
Eight Miles High진 클라크, 로저 맥귄, 데이비드 크로스비3:34
Hey Joe (Where You Gonna Go)빌리 로버츠2:17
Captain Soul로저 맥귄, 크리스 힐먼, 마이클 클라크, 데이비드 크로스비2:53
John Riley민요, 편곡: 로저 맥귄, 크리스 힐먼, 마이클 클라크, 데이비드 크로스비2:57
2-4-2 Fox Trot (The Lear Jet Song)로저 맥귄2:12



이 앨범에서 가장 널리 알려진 곡은 히트 싱글 "Eight Miles High"로, 초기 사이키델릭 록의 중요한 시도로 평가받는다.[17][18] 음악적으로는 존 콜트레인의 영향을 받은 리드 기타리스트 로저 맥귄의 기타 연주와 라가 기반의 음악 구조, 그리고 라비 샹카르의 인도 고전 음악에서 영감을 받은 보컬이 특징이다.[18][19] 1965년 11월, 버즈가 미국 투어 중일 때 주로 진 클라크가 작곡한 이 곡은 포크 록을 사이키델리아와 라가 록이라는 새로운 음악 형태로 발전시키는 데 중요한 역할을 했다.[18] 그러나 혁신적인 시도에도 불구하고, 미국의 많은 라디오 방송국은 곡 제목이 레크리에이션 약물 사용을 연상시킨다는 이유로 방송을 금지했다.[20] 곡의 가사는 실제로는 상업용 항공기의 대략적인 순항 고도와 1965년 영국 투어 중 밴드의 런던 첫 방문 경험을 담고 있었지만,[21] 클라크와 리듬 기타리스트 데이비드 크로스비는 나중에 이 곡이 적어도 부분적으로는 자신들의 약물 사용 경험에서 영감을 받았다고 인정했다.[10][18]

앨범에는 빌리 로버츠의 곡을 커버한 "Hey Joe (Where You Gonna Go)"도 수록되어 있다. 이 곡은 1966년에 잠시 유행했으며, 러브, 더 리브스, 지미 헨드릭스 익스피리언스 등 여러 아티스트들이 주목할 만한 버전들을 녹음했다.[13][25] 이 곡은 크로스비가 밴드에 소개했고, 직접 리드 보컬을 맡았다.[21] 크로스비는 친구 디노 발렌티와 함께 로스앤젤레스 음악계에서 이 곡을 알리는 데 중요한 역할을 했다.[5][24] 그는 1964년 밴드 결성 초기부터 이 곡을 녹음하고 싶어 했지만, 다른 멤버들은 그다지 적극적이지 않았다.[5] 1966년 로스앤젤레스의 여러 밴드들이 "Hey Joe"로 성공을 거두자, 크로스비는 멤버들이 이 곡의 가능성을 믿지 않았던 것에 불만을 느꼈다.[21] 결국 다른 멤버들이 동의하여 크로스비는 ''Fifth Dimension'' 세션 중에 이 곡을 녹음할 수 있었다.[21]

"Captain Soul"은 밴드 멤버 네 명 모두에게 크레딧이 돌아간 기악곡으로, 리 도르시의 "Get Out of My Life, Woman"을 연주하던 스튜디오 잼 세션에서 파생되었다. 이 곡에서는 진 클라크가 하모니카를 연주한다.[3][21]

전통 포크송 "John Riley"는 로저 맥귄이 조안 바에즈의 버전을 통해 알게 되어 밴드에 소개한 곡이다.[5] 올뮤직 웹사이트의 비평가 리치 언터버거는 "John Riley"를 "깨끗한 포크 록"으로 평가하며 편곡을 칭찬했다.[2]

앨범의 마지막 트랙인 "2-4-2 Fox Trot (The Lear Jet Song)"은 로저 맥귄이 작곡했으며, 리어 제트기 비행 소리를 음악적으로 표현하려는 시도였다.[5] 이 곡은 제트기 제조업체 빌 리어의 아들인 존 리어와의 우정에서 영감을 받았고, 제목은 리어의 개인 제트기 등록 번호인 N242FT를 참조한 것이다.[5][24] 곡에는 조종사의 이륙 전 점검 목록 암송이나 제트 엔진 시동 소리 같은 실제 비행 관련 음향 효과가 광범위하게 사용되었다.[24] 이 곡은 이전 앨범들의 "오! 수재나"나 "We'll Meet Again"처럼 버즈의 다소 기발한 앨범 마무리 곡 중 하나로 여겨질 수 있지만, 크로스비와 맥귄은 기계적인 소리를 팝 음악 형식에 통합하려는 혁신적인 시도로서 이 곡을 매우 진지하게 생각했다.[21]

4. 3. 1996년 CD 재발매 보너스 트랙

''So You Want To Be A Rock 'n' Roll Star: The Byrds Day-By-Day (1965-1973)'' 및 CD의 라이너 노트에서 발췌[50][51][52][53][54]

5. 참여 인원

(내용 없음)

5. 1. 버즈

5. 2. 추가 인원


  • 진 클라크 – 보컬 ('Eight Miles High', 'Why' [싱글 버전], 'Eight Miles High' [대체 RCA 버전], 'Why' [대체 RCA 버전]), 탬버린 ('Eight Miles High' [대체 RCA 버전]), 하모니카 ('Captain Soul')
  • 반 다이크 파크스 – 오르간 ('5D (Fifth Dimension)')
  • 앨런 스탠턴 – 현악 편곡 ('Wild Mountain Thyme', 'John Riley')

6. 발매 기록

''Fifth Dimension''은 1966년 7월 18일 미국에서 컬럼비아를 통해 발매되었다(카탈로그 번호 CL 2549는 모노, CS 9349는 스테레오).[1] 영국에서는 1966년 9월 22일 CBS를 통해 발매되었다(카탈로그 번호 BPG 62783는 모노, SBPG 62783은 스테레오).[1] 이 음반은 빌보드 톱 LP 차트에서 28주 동안 머물며 최고 24위를 기록했고, 영국에서는 27위에 도달했다.[6][7] 앨범 앞면 표지에는 그래픽 디자인 회사 Horn/Griner가 촬영한 사진이 실렸으며, 버즈(The Byrds)의 다채로운 사이키델릭 모자이크 로고가 처음 등장했다.[22][26]

앨범 발매에 앞서 싱글 "Eight Miles High"는 1966년 3월 14일 미국에서, 1966년 4월 29일 영국에서 발매되어 빌보드 핫 100에서 14위, 영국 싱글 차트에서 24위에 올랐다.[1][7][8] 두 번째 싱글 "5D (Fifth Dimension)"은 1966년 6월 13일 미국에서, 1966년 7월 29일 영국에서 발매되어 빌보드 핫 100에서 44위에 올랐지만, 영국 차트에는 진입하지 못했다.[1][7][8] 앨범에서 세 번째 싱글로 발매된 "Mr. Spaceman"은 1966년 9월 6일에 발매되어 빌보드 핫 100에서 36위에 올랐지만, 이 역시 영국 차트에는 진입하지 못했다.[1][8]

날짜음반사형식국가카탈로그비고
1966년 7월 18일컬럼비아LP미국CL 2549오리지널 모노 발매.
CS 9349오리지널 스테레오 발매.
1966년 9월 22일CBSLP영국BPG 62783오리지널 모노 발매.
SBPG 62783오리지널 스테레오 발매.
1989컬럼비아CD미국CK 9349오리지널 CD 발매.
1991BGOLP영국BGOLP 106
1991BGOCD영국BGOCD 106
1993컬럼비아CD영국COL 567069
1996년 4월 30일컬럼비아/레거시CD미국CK 64847보너스 트랙 6곡과 부분적으로 리믹스된 스테레오 앨범 버전이 포함된 재발매.
1996년 5월 6일영국COL 4837072
1999선데이즈LP미국LP 5059보너스 트랙 2곡이 포함된 부분적으로 리믹스된 스테레오 앨범 재발매.
1999심플리 바이닐LP영국SVLP 0047부분적으로 리믹스된 스테레오 앨범 재발매.
2003소니CD일본MHCP-68보너스 트랙 6곡과 부분적으로 리믹스된 스테레오 앨범이 LP 슬리브 형태로 포함된 재발매.
2006선데이즈LP미국LP 5199오리지널 모노 발매 재발매.


7. 유산과 영향

본작은 밴드의 가장 실험적인 앨범으로 널리 여겨지며, 오늘날 평론가들은 이 앨범이 사이키델릭 록 음악 장르의 기원에 영향을 미쳤다고 평가한다.[42][49]

참조

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[2] 웹사이트 The Byrds ''Fifth Dimension'' https://www.allmusic[...] 2009-12-12
[3] 서적 Fifth Dimension (1996 CD liner notes)
[4] 서적 So You Want To Be A Rock 'n' Roll Star: The Byrds Day-By-Day (1965-1973) Jawbone Press
[5] 서적 The Byrds: Timeless Flight Revisited Rogan House
[6] 서적 Top Pop Albums 1955-2001 https://archive.org/[...] Record Research Inc
[7] 서적 The Complete Book of the British Charts Omnibus Press
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[27] 서적 Encyclopedia of Popular Music Omnibus Press
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