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Go to Heaven

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목차

1. 개요

Go to Heaven은 1980년에 발매된 미국의 록 밴드 그레이트풀 데드의 열 번째 스튜디오 앨범이다. 키보디스트 키스 가드쇼와 보컬리스트 도나 가드쇼가 탈퇴하고 브렌트 마이들랜드가 합류한 후, 외부 프로듀서 게리 라이온스와 함께 앨범을 녹음했다. 앨범은 밴드의 음악적 변화와 앨범 커버의 디스코 스타일로 인해 비판을 받았지만, 시간이 지나면서 재평가되어 밴드의 중요한 앨범 중 하나로 여겨진다. 앨범에는 "Althea"와 같은 곡들이 수록되어 있으며, 라이브 공연에서 중요한 레퍼토리로 자리 잡았다.

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2. 녹음

키보디스트 키스 가드쇼와 보컬리스트 도나 가드쇼는 1979년 2월 그레이트풀 데드를 탈퇴하고, 브렌트 마이들랜드가 새 멤버로 합류했다.[1] 밴드 실버에서 활동하는 동안, 마이들랜드는 히트 팝 록 곡 "Wham Bam Shang-a-Lang"에 참여했으며, 1976년 밴드의 컨트리 록 앨범을 위해 곡을 연주하고 작곡하기도 했다. 그 후, 그는 그레이트풀 데드 리듬 기타리스트 밥 위어의 솔로 밴드 바비 앤 더 미드나이츠와 함께 투어를 했다.[1]

그레이트풀 데드는 라이브 자료를 발매하기 전에 또 다른 스튜디오 앨범을 녹음해야 하는 계약상의 의무가 있었다.[2] 이전 두 앨범과 마찬가지로, 클라이브 데이비스와의 계약에 따라 외부 프로듀서를 고용했으며, 더 큰 상업적 잠재력(그리고 아마도 히트 싱글)을 가진 보다 주류적인 프로덕션을 희망했다. 데이비스는 포리너의 데뷔 앨범으로 성공을 거둔 것으로 알려진 영국 프로듀서 게리 라이온스를 보냈다.[3] 트랙 구성이 몇 달 동안 이어지면서, 라이온스는 에어로스미스와 동시에 작업하여 ''Night in the Ruts''의 프로덕션을 맡았다. 그는 캘리포니아와 뉴욕을 오가며, 어시스턴트 프로듀서 피터 더아와 번갈아 가며 작업했다.[4]

이 앨범은 밴드 자체 스튜디오에서 녹음되었지만, ''Terrapin Station''을 완성할 때와 마찬가지로 오버더빙은 데드가 해당 지역을 투어하는 동안 뉴욕시(미디어 사운드)에서 이루어졌다.[4] 다른 프로덕션과 달리 솔로의 다른 테이크들을 편집하는 대신, 라이온스는 시퀀스를 전체적으로 유지하는 것을 배웠다. 녹음 엔지니어 베티 캔터-잭슨에 따르면, "제리가 앉아 있고 게리가 '글쎄요, 어떻게 생각하세요?'라고 말합니다. 제리는 '그렇게 연주하지 않겠어요.'라고 말합니다. 사실이었는데, 그의 스타일에는 특정한 논리가 있었고, 음표를 배열하는 특정한 방식, 즉 음악에 대해 생각하는 방식과 관련이 있었습니다. 그래서 그것을 잘라내면 제리가 '생각'하는 방식으로는 더 이상 들리지 않았습니다."[4]

밥 위어는 이전 스튜디오 앨범보다 더 큰 영향력을 행사하여, 존 페리 바로우와 함께 세 곡을 작곡했다. "Lost Sailor"와 "Saint of Circumstance"는 모두 돛과 항해에 대해 언급하며, 개자리를 언급한다. 이 곡들은 보통 쌍으로 라이브로 연주되었다. 제리 가르시아는 앨범에 단 두 곡을 가져왔다. 두 곡 모두 그의 작곡 파트너 로버트 헌터와 함께 작곡되었다. 가사가 모호한 척 베리 스타일의 로커 "Alabama Getaway"와 세심하게 편곡된 "Althea"가 그것이다. 헌터는 후자의 곡의 제목 캐릭터가 미네르바에서 영감을 받았다고 말했다.[6] 마이들랜드의 "Far from Me"와 "Easy to Love You"는 위어의 밴드를 위해 쓰여졌지만 가르시아는 그들에게 데드에 제시하도록 격려했다.[7] 두 번째 곡에는 바로우가 데이비스의 요청으로 가사를 추가했다. 위어와 가르시아가 가져온 곡들과 달리, 마이들랜드는 솔직한 팝 곡을 썼으며, 보통 이루어지지 않은 사랑에 초점을 맞춘 가사를 담았다. 그는 또한 신시사이저를 데드에 가져와, "Alabama Getaway"에서는 Minimoog 솔로를, 위어의 펑크를 포함하는 "Feel Like a Stranger"에서는 Prophet-5를 연주했다.[8]

드러머 빌 크로이츠만과 미키 하트는 기악곡 "Antwerp's Placebo (The Plumber)"를 기여했다. 부제는 배관공으로 일했던 라이온스를 향한 하트의 조롱이었다.[10] 비트를 조이기 위해, 라이온스는 한 명의 드러머에 집중하여, 대부분 크로이츠만의 작업을 믹스에 유지했다. 위어는 또한 "Feel Like a Stranger"의 양식화되고 갑작스러운 엔딩에 동의하지 않았지만, 다음 해에 그의 ''Bobby and the Midnites'' 프로젝트를 위해 라이온스와 다시 작업했다.

가르시아는 밴드 사운드맨 댄 힐리에게 저전력 라디오 송신기를 설치하여, 그가 동네를 운전하면서 프로덕션이 자동차 라디오에서 어떻게 들릴지 들을 수 있도록 했다.[11]

2. 1. 밴드 멤버 교체와 새로운 음악적 방향

키보디스트 키스 가드쇼와 보컬리스트 도나 가드쇼가 1979년 2월에 그레이트풀 데드를 탈퇴한 후, 브렌트 마이들랜드가 그 자리를 대신했다.[26] 밴드 실버에서 활동하며 히트 팝송 〈Wham Bam Shang-a-Lang〉에 참여했던 마이들랜드는, 컨트리 록 음반 작업 후 밥 위어의 솔로 밴드 바비 앤 더 미드나이츠와 함께 투어를 진행하기도 했다.[26]

마이들랜드의 합류는 밴드의 사운드에 큰 영향을 미쳤는데, 그의 보컬은 마이클 맥도널드와 비교되기도 했으며, 캘리포니아 소프트 록의 영향을 받았다는 평가를 받았다. 그는 또한 신시사이저를 적극적으로 활용하여 밴드 사운드에 새로운 요소를 추가했다. "Alabama Getaway"에서는 Minimoog 솔로를, "Feel Like a Stranger"에서는 Prophet-5를 연주했다.[8]

그레이트풀 데드는 라이브 자료를 발매하기 전, 클라이브 데이비스와의 계약에 따라 외부 프로듀서와 함께 새 스튜디오 음반을 녹음해야 했다.[27] 데이비스는 포리너의 데뷔 음반으로 성공을 거둔 영국 프로듀서 게리 라이언스를 섭외했다.[28] 몇 달에 걸친 트랙 제작 기간 동안 라이언스는 에어로스미스와 작업하며 Night in the Ruts의 프로듀싱을 맡았고, 캘리포니아와 뉴욕을 오가며 보조 프로듀서 피터 테아와 계약을 맺었다.[29]

2. 2. 외부 프로듀서 영입과 상업적 시도

클라이브 데이비스는 포리너의 데뷔 앨범을 성공시킨 영국 프로듀서 게리 라이언스를 영입하여, 밴드가 상업적으로 더 큰 성공을 거두기를 원했다.[3] 밴드는 이전에도 외부 프로듀서를 영입한 적이 있었지만, 이번에는 주류적인 사운드를 추구했다. 게리 라이언스는 에어로스미스의 ''Night in the Ruts'' 프로듀싱을 병행하며 캘리포니아와 뉴욕을 오갔고, 보조 프로듀서 피터 테아와 번갈아 작업했다.[4]

솔로의 다른 테이크들을 편집하는 대신, 라이언스는 시퀀스를 전체적으로 유지했다. 녹음 엔지니어 베티 캔터-잭슨에 따르면, 제리 가르시아는 "그렇게 연주하지 않겠어요."라고 말했다. 이는 그의 스타일에 특정한 논리와 음악에 대해 생각하는 방식이 있었기 때문이었다.[4]

밥 위어는 존 페리 바로우와 함께 세 곡을 작곡하며 이전보다 더 큰 영향력을 행사했다. "Lost Sailor"와 "Saint of Circumstance"는 모두 돛과 항해, 개자리를 언급하며, 보통 라이브로 연주되었다.[6] 제리 가르시아는 로버트 헌터와 함께 "Alabama Getaway"와 "Althea" 두 곡을 작곡했다.[6] 한편, 브렌트 마이들랜드는 "Far from Me"와 "Easy to Love You"를 밴드에 제시했으며, 두 번째 곡은 클라이브 데이비스의 요청으로 바로우가 가사를 추가했다. 마이들랜드는 신시사이저를 밴드에 가져와, "Alabama Getaway"에서는 Minimoog 솔로를, "Feel Like a Stranger"에서는 Prophet-5를 연주했다.[8]

빌 크로이츠만과 미키 하트는 기악곡 "Antwerp's Placebo (The Plumber)"를 기여했는데, 부제는 배관공으로 일했던 라이온스를 향한 하트의 조롱이었다.[10] 라이온스는 비트를 조이기 위해 한 명의 드러머에 집중하여, 대부분 크로이츠만의 작업을 믹스에 유지했다.[10]

제리 가르시아는 밴드 사운드맨 댄 힐리에게 저전력 라디오 송신기를 설치하여, 동네를 운전하면서 프로덕션이 자동차 라디오에서 어떻게 들릴지 들을 수 있도록 했다.[11]

3. 앨범 커버 논란

''Go to Heaven'' 앨범 커버는 밴드 멤버들이 흰색 정장을 입고 있어 디스코를 연상시킨다는 비판을 받았다.[4] 밴드 연대기 작가 블레어 잭슨은 "흰색 수트를 입은 데드는... 그들이 이미 더 많은 사람들에게 공룡 밴드로 여겨지고 있는 시대에, 단지 그들을 어리석고 고루하게 보이게 했을 뿐이었다. 그것은 바로 뉴 웨이브 음악이 없애려고 했던 것이다."라고 묘사했다.[4]

이는 록 팬들과 데드헤드들에게 부정적인 반응을 일으켰는데, 당시 디스코는 이미 쇠퇴하고 있었기 때문이다.[12] 앨범 발매 당시에는 대규모 디스코 철폐의 밤이 있었을 정도로 디스코는 쇠퇴하고 있었다.

원래 밥 위어는 앨범 뒷면에 넝마 조각이 된 흰색 정장을 입은 밴드 멤버들이 빈 와인 병들 사이에 누워 있는 모습을 담아 "천국으로/지옥으로"라는 유머러스한 메시지를 전달하려 했다.[2] 그러나 최종적으로 불사조 그림으로 대체되면서 유머와 아이러니는 사라지고, 데드가 디스코에 전념하고 있다는 오해를 낳았다.[12]

4. 반응

《Go to Heaven》은 발매 당시 평론가들로부터 엇갈린 평가를 받았다.[30][31] 밴드의 뿌리로 돌아가 "더 펑키한 록 사운드"를 가지고 있었지만,[32] 주류적인 시도로 여겨져 "흐릿한" 평가를 받기도 했다.[33] 마이들랜드의 보컬은 마이클 맥도널드와 비슷했으며, 일부 비평가들은 캘리포니아 소프트 록의 영향력을 두비 브라더스가 취한 방향과 비교했다.[33] 그러나 《빌보드》 평론가들은 이 디스크가 "새로운 팬을 유치하고 이미 엄청난 팔로워를 확보해야 한다"는 의견을 표명했다.[34]

하지만 시간이 지나면서 《Go to Heaven》에 대한 평가가 완화되어 현재는 밴드의 카탈로그에서 중요한 앨범으로 여겨진다.[14] 올뮤직은 회고적 리뷰에서 "시간이 지나면서 평론가들과 데드헤드 모두가 《Go to Heaven》에 대해 품었던 일반적인 경멸이 다소 완화되었다"고 언급했다.[14] 이 리뷰는 또한 많은 곡들이 강력한 라이브 넘버로 발전했으며, 밴드 라인업에 마이들랜드가 합류한 것을 칭찬했다. J. M. 데마티스는 《롤링 스톤》 리뷰에서 앨범을 "영감 없는 쓰레기"라고 혹평했지만,[19] 이후 자신의 평가를 후회했다.[20] 반면에 로버트 크리스트가우는 "Don't Ease Me In"의 연주에 대해 칭찬하면서도 마이들랜드를 "완전한 겁쟁이"로 간주했다.[15]

베이스 연주자 필 레시는 "디스코 수트를 입고 흰색 배경 앞에 서 있는 우리를 담은 커버는 우리가 '상업적으로 변하고 있다'는 인상을 강화했다"고 회상했다.[23] 그럼에도 불구하고, 《Go to Heaven》은 1980년 4월 발매 후 비교적 잘 팔려 차트 23위에 올랐다. 크로이츠만도 "만약 다시 가서 (재) 들어본다면, 시간이 《Go to Heaven》에 매우 관대했다는 것을 알게 될 것이다. 지금은 그때보다 더 좋게 들린다."라고 말했다.[24]

《Go to Heaven》에 수록된 곡들은 라이브 공연에서 중요한 레퍼토리로 자리 잡았다. 특히 〈Althea〉는 콘서트에서 주요 곡으로 연주되었으며,[14] 스테레오검에서는 이 곡을 역대 최고의 그레이트풀 데드 곡 5위로 선정하기도 했다. 스테레오검은 스튜디오 버전의 〈Althea〉가 밴드의 스왐피한 모습을 가장 잘 포착했다고 평가했다.[22] 필 레시는 가르시아-헌터와 웨어-바로의 곡들이 밴드의 레퍼토리에 중요한 추가였다고 언급했다.[23]

4. 1. 비평가들의 평가와 재평가

《Go to Heaven》은 발매 당시 평론가들로부터 엇갈린 평가를 받았다.[30][31] 밴드의 뿌리로 돌아가 "더 펑키한 록 사운드"를 가지고 있었지만,[32] 주류적인 시도로 여겨져 "흐릿한" 평가를 받기도 했다.[33] 마이들랜드의 보컬은 마이클 맥도널드와 비슷했으며, 일부 비평가들은 캘리포니아 소프트 록의 영향력을 두비 브라더스가 취한 방향과 비교했다.[33] 그러나 《빌보드》 평론가들은 이 디스크가 "새로운 팬을 유치하고 이미 엄청난 팔로워를 확보해야 한다"는 의견을 표명했다.[34]

하지만 시간이 지나면서 《Go to Heaven》에 대한 평가가 완화되어 현재는 밴드의 카탈로그에서 중요한 앨범으로 여겨진다.[14] 올뮤직은 회고적 리뷰에서 "시간이 지나면서 평론가들과 데드헤드 모두가 《Go to Heaven》에 대해 품었던 일반적인 경멸이 다소 완화되었다"고 언급했다.[14] 이 리뷰는 또한 많은 곡들이 강력한 라이브 넘버로 발전했으며, 밴드 라인업에 마이들랜드가 합류한 것을 칭찬했다. J. M. 데마티스는 《롤링 스톤》 리뷰에서 앨범을 "영감 없는 쓰레기"라고 혹평했지만,[19] 이후 자신의 평가를 후회했다.[20] 반면에 로버트 크리스트가우는 "Don't Ease Me In"의 연주에 대해 칭찬하면서도 마이들랜드를 "완전한 겁쟁이"로 간주했다.[15]

베이스 연주자 필 레시는 "디스코 수트를 입고 흰색 배경 앞에 서 있는 우리를 담은 커버는 우리가 '상업적으로 변하고 있다'는 인상을 강화했다"고 회상했다.[23] 그럼에도 불구하고, 《Go to Heaven》은 1980년 4월 발매 후 비교적 잘 팔려 차트 23위에 올랐다. 크로이츠만도 "만약 다시 가서 (재) 들어본다면, 시간이 《Go to Heaven》에 매우 관대했다는 것을 알게 될 것이다. 지금은 그때보다 더 좋게 들린다."라고 말했다.[24]

4. 2. 라이브 공연에서의 중요성

《Go to Heaven》에 수록된 곡들은 라이브 공연에서 중요한 레퍼토리로 자리 잡았다. 특히 〈Althea〉는 콘서트에서 주요 곡으로 연주되었으며,[14] 스테레오검에서는 이 곡을 역대 최고의 그레이트풀 데드 곡 5위로 선정하기도 했다. 스테레오검은 스튜디오 버전의 〈Althea〉가 밴드의 스왐피한 모습을 가장 잘 포착했다고 평가했다.[22] 필 레시는 가르시아-헌터와 웨어-바로의 곡들이 밴드의 레퍼토리에 중요한 추가였다고 언급했다.[23]

5. 곡 목록

Side one
제목작사/작곡리드 보컬재생 시간
"Alabama Getaway"제리 가르시아, 로버트 헌터가르시아3:36
"Far from Me"브렌트 마이들랜드마이들랜드3:40
"Althea"가르시아, 헌터가르시아6:51
"Feel Like a Stranger"밥 위어, 존 페리 발로위어5:07
Side two
제목작사/작곡리드 보컬재생 시간
"Lost Sailor"위어, 발로위어5:54
"Saint of Circumstance"위어, 발로위어5:40
"Antwerp's Placebo (The Plumber)"미키 하트, 빌 크로이츠만기악0:38
"Easy to Love You"마이들랜드, 발로마이들랜드3:40
"Don't Ease Me In"민요가르시아3:13



2004/2006 재발매판 보너스 트랙
제목작사/작곡리드 보컬재생 시간비고
"Peggy-O"민요, arr. Grateful Dead가르시아5:51아웃테이크, 1979년 7월 16일 녹음
"What'll You Raise"가르시아, 헌터가르시아4:10아웃테이크, 1979년 7월 16일 녹음
"Jack-A-Roe"민요, arr. Grateful Dead가르시아4:55아웃테이크, 1979년 7월 14일 녹음
"Althea"가르시아, 헌터가르시아8:17라디오 시티 뮤직 홀, 뉴욕, 1980년 10월 23일 라이브
"Lost Sailor"위어, 발로위어6:41라디오 시티, 1980년 10월 25일 라이브
"Saint of Circumstance"위어, 발로위어6:35라디오 시티, 1980년 10월 25일 라이브


  • 1980년 10월 23일 추가 녹음은 ''Reckoning''에 수록되어 있다.
  • 1980년 10월 25일 추가 녹음은 ''Reckoning'' 및 ''Dead Set''에 수록되어 있다.

5. 1. Side one

Side one에는 제리 가르시아와 로버트 헌터가 작사/작곡하고 가르시아가 보컬을 맡은 "Alabama Getaway"(3:36), 브렌트 마이들랜드가 작사/작곡하고 보컬을 맡은 "Far from Me"(3:40), 가르시아와 헌터가 작사/작곡하고 가르시아가 보컬을 맡은 "Althea"(6:51), 밥 위어와 존 페리 발로가 작사/작곡하고 위어가 보컬을 맡은 "Feel Like a Stranger"(5:07)가 수록되어 있다.

5. 2. Side two

"Lost Sailor"(밥 위어, 존 페리 발로 작곡)는 5분 54초 길이로, 위어가 보컬을 맡았다. "Saint of Circumstance"(위어, 발로 작곡)는 5분 40초 길이로, 역시 위어가 보컬을 맡았다. "Antwerp's Placebo (The Plumber)"(미키 하트, 빌 크로이츠만 작곡)는 38초 길이의 기악곡이다. "Easy to Love You"(브렌트 마이들랜드, 발로 작곡)는 3분 40초 길이로, 마이들랜드가 보컬을 맡았다. 마지막 트랙 "Don't Ease Me In"은 3분 13초 길이의 민요로, 제리 가르시아가 보컬을 맡았다.

5. 3. 2004/2006 재발매판 보너스 트랙

2004년과 2006년에 재발매된 ''Go to Heaven''에는 다음과 같은 보너스 트랙이 추가되었다.

  • "Peggy-O" (Traditional, arr. Grateful Dead) – 5:51 (보컬: 제리 가르시아) - 1979년 7월 16일 녹음된 아웃테이크.
  • "What'll You Raise" (제리 가르시아, 로버트 헌터) – 4:10 (보컬: 가르시아) - 1979년 7월 16일 녹음된 아웃테이크.
  • "Jack-A-Roe" (Traditional, arr. Grateful Dead) – 4:55 (보컬: 가르시아) - 1979년 7월 14일 녹음된 아웃테이크.
  • "Althea" (가르시아, 헌터) – 8:17 (보컬: 가르시아) - 1980년 10월 23일 라디오 시티 뮤직 홀 라이브.
  • "Lost Sailor" (밥 위어, 존 페리 바로우) – 6:41 (보컬: 위어) - 1980년 10월 25일 라디오 시티 라이브.
  • "Saint of Circumstance" (위어, 발로) – 6:35 (보컬: 위어) - 1980년 10월 25일 라디오 시티 라이브.


1980년 10월 23일 추가 녹음은 ''Reckoning''에 수록되어 있으며, 1980년 10월 25일 추가 녹음은 ''Reckoning'' 및 ''Dead Set''에 수록되어 있다.

6. 참여

'''그레이트풀 데드'''



'''기술'''

  • 베티 캔터-잭슨 – 오디오 엔지니어
  • 존 커틀러 – 추가 엔지니어링
  • 밥 매튜스 – 추가 엔지니어링
  • 피터 티어 – 추가 엔지니어링


'''재발매 담당'''

  • 제임스 오스틴 – 프로듀싱
  • 휴 브라운 – 아트 코디네이션
  • 앤드루 클라크 – 라이너 노트
  • 레지 콜린스 – 주석
  • 지미 에드워즈 – 부 프로듀싱
  • 셰릴 파버 – 편집 감독
  • 톰 플라이 – 추가 믹싱
  • 존 프랑켄하이머 – 비즈니스 담당
  • 조 가스트워트 – 마스터링, 프로듀싱 컨설턴트
  • 로버트 개틀리 – 믹싱 지원
  • 허브 그린 – 사진
  • 로빈 헐리 – 부 프로듀싱
  • 에일린 로 – 리서치
  • 데이비드 르뮤 – 프로듀싱
  • 헤일 밀그림 – 부 프로듀싱
  • 스콧 파스쿠치 – 부 프로듀싱
  • 캐머런 시어스 – 총괄 프로듀서
  • 밥 세이데만 – 사진
  • 스티브 밴스 – 디자인

6. 1. 그레이트풀 데드

그레이트풀 데드

6. 2. 기술

베티 캔터-잭슨은 오디오 엔지니어링을 담당했다. 존 커틀러, 밥 매튜스, 피터 티어는 추가 엔지니어링을 담당했다.

7. 차트

7. 1. 주간 차트

7. 2. 싱글

참조

[1] 서적 Garcia: An American Life Penguin Books 1999
[2] 서적 Living with the Dead Cooper Square Press 2001
[3] 서적 Garcia: An American Life Penguin Books 1999
[4] 서적 Garcia: An American Life Penguin Books 1999
[5] 간행물 The Relix Interview: Jerry Garcia
[6] 서적 Garcia: An American Life Penguin Books 1999
[7] 서적 Garcia: An American Life Penguin Books 1999
[8] 서적 Grateful Dead Gear Backbeat Books 2006
[9] 웹사이트 Don't Ease Me In http://deaddisc.com/[...] Dead Disc 2017-02-27
[10] 서적 Why the Grateful Dead Matter ForeEdge (University Press of New England) 2016
[11] 서적 Living with the Dead Cooper Square Press 2001
[12] 문서 Beyond Description Rhino Records 2004
[13] 서적 Deal St. Martin's Press 2015
[14] 웹사이트 Go to Heaven https://www.allmusic[...] AllMusic 2018-09-30
[15] 웹사이트 Grateful Dead album ratings http://www.robertchr[...]
[16] 서적 The Grateful Dead FAQ Backbeat Books. Milwaukee, WI. Chapter 12 2013
[17] 서적 Why the Grateful Dead Matter ForeEdge (UPNE); Lebanon, NH 2016
[18] 잡지 Review: Grateful Dead — Go to Heaven https://www.american[...] 1980-05-10
[19] 뉴스 Go to Heaven https://web.archive.[...] 1980-08-07
[20] 뉴스 J. Marc DeMatteis (part 1) Fictioneer Books 1986-09
[21] 웹사이트 "Go to Heaven by Grateful Dead" http://www.classicro[...] 2015-01-30
[22] 웹사이트 The 10 Best Grateful Dead Songs http://www.stereogum[...] 2014-01-21
[23] 서적 Searching for the Sound https://archive.org/[...] Little, Brown & Co. 2005
[24] 서적 Deal St. Martin's Press 2015
[25] 서적 The Great Rock Discography https://books.google[...] Canongate 2002
[26] 서적 Garcia: An American Life Penguin Books 1999
[27] 서적 Living with the Dead Cooper Square Press 2001
[28] 서적 Garcia: An American Life Penguin Books 1999
[29] 서적 Garcia: An American Life Penguin Books 1999
[30] 웹인용 Go to Heaven https://www.allmusic[...] AllMusic 2018-09-30
[31] 웹사이트 Grateful Dead album ratings http://www.robertchr[...]
[32] 서적 The Grateful Dead FAQ https://archive.org/[...] Backbeat Books. Milwaukee, WI. Chapter 12 2013
[33] 서적 Why the Grateful Dead Matter ForeEdge (UPNE); Lebanon, NH 2016
[34] 잡지 Review: Grateful Dead — Go to Heaven https://www.american[...] 1980-05-10


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