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Let It Be

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목차

1. 개요

Let It Be는 1970년 발매된 비틀즈의 열두 번째이자 마지막 정규 앨범으로, 밴드의 해체 직전 녹음된 곡들을 담고 있다. 앨범은 원래 《Get Back》이라는 제목으로 라이브 공연을 기획하며 시작되었으나, 멤버 간의 불화로 인해 앨범 제작 과정이 어려움을 겪었다. 결국 필 스펙터가 앨범의 최종 프로듀싱을 맡아 오버더빙 등의 편집 작업을 거쳐 앨범을 완성했다. 앨범은 상업적으로 성공했지만, 평론가들 사이에서는 엇갈린 평가를 받았다. 2003년에는 폴 매카트니가 필 스펙터의 편곡에 불만을 품고 리믹스 앨범 《Let It Be... Naked》를 발매하기도 했다.

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Let It Be - [음악]에 관한 문서
기본 정보
밴드 멤버들의 얼굴 사진 네 개가 있는 검은색 커버
앨범 커버
아티스트비틀즈
발매일1970년 5월 8일
녹음1968년 2월 4일, 8일
1969년 1월 24일–31일
1970년 1월 3일, 4일, 8일
1970년 4월 1일
녹음 장소애플, EMI, 올림픽 사운드, 런던
애플 코어 옥상, 런던
장르록
블루스
길이35분 10초
레이블애플
프로듀서필 스펙터
비틀즈 연대기
이전 앨범애비 로드 (1969)
다음 앨범The Beatles' Christmas Album (1970)
비틀즈 북미 연대기
이전 앨범Hey Jude (1970)
다음 앨범From Then to You (1970)
싱글
싱글 1겟 백 (1969년 4월 11일)
싱글 2Let It Be (1970년 3월 6일)
싱글 3더 롱 앤 와인딩 로드 (1970년 5월 11일)
일본 발매 정보
일본 발매일1970년 6월 5일
차트 성적
(정보 필요)(정보 필요)
인증
(정보 필요)(정보 필요)
외부 미디어
전곡 듣기 (플레이리스트)Let It Be - 2009년 리마스터반, Universal Music Group 제공의 YouTube 아트 트랙.

2. 배경

폴 매카트니는 1966년 8월 이후 중단했던 라이브 공연을 재개하여 밴드의 결속력을 높이고자 했다.[80][81] 1968년 10월, 그는 언론에 밴드가 곧 TV 스페셜에서 라이브 공연을 할 것이라고 발표했다. 존 레논을 비롯한 다른 멤버들은 라이브 공연에 반대했지만, 《The Beatles》(일명 "화이트 앨범") 등에서 사용된 과도한 오버더빙과 멀티레이어 레코딩에서 벗어나 초기 작품처럼 "스튜디오 라이브" 형태로 녹음하는 데는 동의했다.

애플 레코드사(Apple Corps)는 12월에 런던 라운드하우스에서 공연할 계획을 발표했지만, 멤버 간 의견 차이와 일정 문제로 실현되지 못했다.

이후 애플 필름스의 데니스 오델은 비틀즈가 라이브 공연 복귀를 준비하기 위해 트위크넘 필름 스튜디오에서 리허설하는 모습을 촬영할 것을 제안했다. 그는 그곳에서 ''매직 크리스찬''을 촬영하기 위해 스튜디오 공간을 예약했기 때문이다.

최종적으로, 라이브 연주를 전제로 복잡한 편집 작업을 거치지 않은 신곡을 선보이는 세션을 트위크넘 스튜디오에서 진행하기로 결정되었다. 이 기획은 이후 비틀즈가 신곡을 완성해가는 과정을 촬영하여 공개 연주를 포함한 TV 특집 프로그램용 다큐멘터리 영상으로 활용하는 방향으로 변경되었다.[83] 감독은 "페이퍼백 라이터"와 "헤이 주드" 등의 프로모션 필름을 제작한 마이클 린제이 호그가 맡았다.

3. 녹음 및 제작

1969년 1월, 비틀즈는 《Get Back》이라는 이름으로 앨범을 녹음하기 시작했다. 이는 폴 매카트니의 제안으로, 비틀즈가 초심으로 돌아가 라이브 공연을 재개하려는 의도였다. 존 레논은 이에 반대했지만, 오버더빙과 멀티레이어 레코딩을 지양하고 "스튜디오 라이브" 컨셉으로 녹음하는 것에는 동의했다. 앨범 커버는 첫 앨범 《Please Please Me》처럼 EMI 본사 건물에서 내려다보는 사진을 사용했다.

키보디스트 빌리 프레스턴이 라이브 공연을 위해 고용되어 2주간 비틀즈와 함께 작업했으며, 애플 레코드 건물 옥상 공연에도 참여했다.

TV 라이브 공연 녹음 논의는 1969년 1월 트위크넘 스튜디오에서 있었다. 언론은 비틀즈가 런던 라운드하우스에서 공연할 것이라고 보도했지만, 이는 성사되지 않았다. 매카트니는 로마 원형 경기장이나 크루저 선상 공연을 제안했으나, 결국 애플 레코드 건물 옥상에서 공연이 이루어졌다. 관객은 멤버들의 측근과 애플 레코드 직원들이었다. 이때 녹음된 곡들 중 일부는 실제 앨범에 수록되었고, 공연 전체 녹음본은 부틀렉으로 인기를 끌었다.

트위크넘 스튜디오에서는 〈Stand By Me〉, 〈Ain't She Sweet〉, 〈Maggie Mae〉, 〈Words Of Love〉, 〈Blue Suede Shoes〉 등 커버곡과 《Abbey Road》 수록곡 〈Mean Mr. Mustard〉, 〈Maxwell's Silver Hammer〉, 〈Oh! Darling〉, 〈She Came in Through the Bathroom Window〉, 〈Golden Slumbers〉 등이 시연되었다. 멤버들 솔로 앨범 수록곡 초기 버전(레논의 〈Jealous Guy〉, 해리슨의 〈All Things Must Pass〉, 매카트니의 〈Teddy Boy〉 등)도 녹음되었다. 이 세션은 모두 녹화되어 영화 《Let It Be》의 기초 자료가 되었다.

세션 참여자들은 멤버 간 불화를 감지했고, 비틀즈 해체는 확실시되었다. 레논은 헤로인 중독과 오노 요코와의 관계에 몰두하며 밴드에 소극적이었다. 매카트니의 노력은 다른 멤버들에게 통제로 받아들여졌고, 조지 해리슨은 잠시 밴드를 떠나기도 했다. 프로듀서 조지 마틴은 다음 앨범 참여를 거절하기도 했다.

1968년 10월, 비틀즈는 더블 앨범 ("화이트 앨범") 세션을 마쳤다. 이 세션은 그룹 내 분열을 드러냈지만, 밴드는 앙상블 연주 기회를 즐겼다. 존 레논은 "우리 껍데기에서 벗어나고 있다"고 말했고, 조지 해리슨은 "더 캐번에서처럼 펑키해지려 한다"고 말했다.[4]

폴 매카트니는 라이브 공연 재개를 열망했다. 1968년 10월, 그는 언론에 TV 스페셜 라이브 쇼를 할 것이라고 말했다. 애플 레코드사는 라운드하우스 콘서트 계획을 발표했지만 무산되었다. 애플 필름스 대표 데니스 오델은 트위크넘 필름 스튜디오에서 리허설 촬영을 제안했다.

마이클 린제이-호그가 프로젝트 연출을 맡았다. 1969년 1월 2일 리허설이 시작되었지만, 콘서트 장소는 정해지지 않았다.[6]

트위크넘 리허설은 피터 브라운이 "적대적인 무기력"이라고 표현할 정도로 붕괴되었다.[7] 레논은 헤로인 중독으로 밴드와 거리를 뒀고, 매카트니의 아이디어를 경멸했다. 해리슨은 미국 체류에서 영감을 받아 새 곡을 발표했지만, 일부는 묵살되었다. 매카트니의 노력은 과도한 통제로 해석되었다.

영화 스튜디오 분위기, 이른 아침 시작, 촬영 팀의 간섭은 불만을 고조시켰다. 1월 6일, 맥카트니와 해리슨 사이에 긴장된 대화가 오갔다. 1월 10일, 레논과 해리슨은 격렬한 언쟁을 벌였다. 해리슨은 밴드를 떠난다고 발표했다.[5]

1월 15일 회의에서 밴드는 해리슨 복귀 조건을 수용했다. 공개 콘서트 계획을 포기하고, 애플 스튜디오에서 새 앨범 녹음을 촬영하기로 했다.[5] 조지 마틴은 EMI 스튜디오에서 녹음기를 빌려왔고, 글린 존스와 함께 시설을 정비했다.

애플 세션은 1월 21일에 시작되었다. 해리슨은 빌리 프레스턴을 초대해 참여시켰다. 프레스턴은 대부분 녹음에 참여했고, 애플 레코드 소속 아티스트가 되었다. 맥카트니와 린제이-호그는 공개 콘서트를 계속 희망했다.

1969년 1월 30일, 비틀즈는 사빌 로에 있는 애플 본사 옥상에서 예고 없이 공연했다. 이는 비틀즈의 마지막 라이브 공연이 되었다.

3. 1. ''Get Back'' 앨범

엔지니어 글린 존스는 1969년 3월, 다소 "거친" 버전의 ''Get Back'' 앨범을 냈다. 여기에는 최종 발매된 앨범에 수록된 곡들 외에 폴 매카트니의 〈테디 보이〉가 추가되었다.[150]

1969년 3월 10일부터 올림픽 스튜디오에서 세션 내용을 앨범으로 정리하는 작업을 시작했다.[96] 존스는 싱글 〈겟 백〉 믹싱 작업에도 참여한 후, 멤버들의 의향을 반영하여 5월 28일에 마스터 테이프를 완성했다.[151]

1969년 5월 28일 버전의 수록곡은 다음과 같다.[151]

A면B면



1969년 12월 15일, 비틀즈는 다시 글린 존스에게 ''Get Back'' 제작을 의뢰했는데, 이때는 ''Get Back'' 세션 때 녹음된 곡 외에 새로 녹음된 곡들이 포함되었다. 1969년 12월 15일부터 1970년 1월 8일까지 믹싱 작업이 계속되었다.[151]

1970년 1월 5일 버전에서는 영화에 등장하지 않았던 〈테디 보이〉가 제외되고, 리허설 장면에 등장한 〈어크로스 더 유니버스〉, 레논이 오노 요코와 왈츠를 추는 장면에서 등장한 〈아이 미 마인〉[106]이 추가되었다. 그러나 이 버전도 멤버들의 승인을 받지 못했다.

1970년 1월 5일 버전의 수록곡은 다음과 같다.

A면B면


3. 2. 최종 믹싱

1970년 3월, 존 레논과 조지 해리슨은 폴 매카트니의 반대에도 불구하고, 미국의 프로듀서 필 스펙터에게 ''Get Back'' 세션 녹음 테이프를 넘겨 앨범 제작을 의뢰했다.[96] 필 스펙터는 이 테이프를 편집하여 현재의 《Let It Be》 앨범을 완성했다.

필 스펙터는 〈The Long and Winding Road〉를 비롯한 몇몇 곡에 코러스와 오케스트라를 추가하는 등 과도한 편집을 가했다. 폴 매카트니는 이러한 편곡에 대해 강한 불만을 제기하며, 특히 〈The Long and Winding Road〉가 원했던 간결한 피아노 발라드 형태가 아닌 것에 분노했다. 매카트니는 이러한 버전의 발매를 막으려 했으나 실패했고, 이는 결국 비틀즈 탈퇴 선언에 영향을 주었다.

1970년 5월 8일, 앨범 《Let It Be》와 동명의 영화 《Let It Be》가 공개되었다. 그러나 이 시점에서 비틀즈 멤버들은 이미 해산된 상태나 다름없었다.

이후 필 스펙터의 프로듀싱에 대한 비판이 계속되자, 존 레논은 플레이보이와의 인터뷰에서 "스펙터는 가장 엿같은 것만 모아놓은 것에서 가치 있는 것을 창조해 내었다"며 그를 변호했다.

2003년 11월, ''Get Back'' 세션의 원래 의도를 살려 필 스펙터의 오버 더빙을 제거한 《Let It Be... Naked》 앨범이 발매되었다. 이 앨범에서는 〈Dig It〉과 〈Maggie Mae〉 대신 〈Don't Let Me Down〉이 수록되었다.

4. 곡 목록

wiki

A면리드 보컬재생 시간B면리드 보컬재생 시간
1. Two of Us폴 매카트니, 존 레논3:361. I've Got a Feeling폴 매카트니, 존 레논3:37
2. Dig a Pony존 레논3:542. One After 909존 레논, 폴 매카트니2:54
3. Across the Universe존 레논3:483. The Long and Winding Road폴 매카트니3:38
4. I Me Mine조지 해리슨2:264. For You Blue조지 해리슨2:32
5. Dig It존 레논0:505. Get Back폴 매카트니3:09
6. Let It Be폴 매카트니4:03
7. 매기 메이존 레논, 폴 매카트니0:40
작곡: 레논-매카트니 (5번 트랙은 레논-매카트니-해리슨-스타키, 7번 트랙은 민요 편곡)


4. 1. 오리지널 앨범

1970년 초, 3월 발매 예정이었던 싱글 〈Let It Be〉에 맞춰 영화와 사운드트랙 앨범의 명칭도 《Get Back》에서 《Let It Be》로 변경하기로 결정되었다.

1월 27일, 조지 해리슨의 권유를 받은 존 레논은, 구면인 미국 프로듀서 필 스펙터에게 앨범 제작을 의뢰했다.[110] 솔로 싱글 《인스턴트 카르마》의 완성도와 호조의 판매량에 만족하여, 그라면 《Let It Be》를 좋은 앨범으로 만들 것이라고 생각했다. 3월 23일에는 폴 매카트니에게는 알리지 않고, 해리슨과 함께 보류되었던 "겟 백 세션"의 음원을 위탁했다. 스펙터는 오버 더빙 등을 통해 음원을 편집하여, 4월 2일에 완성했다.[81]

레논과 해리슨은, 중단될 뻔했던 "겟 백 세션"의 음원을 단기간 안에 앨범으로 정리한 필 스펙터의 일을 높이 평가하여, 이후에도 각자의 솔로 작품에서 그를 프로듀서로 기용했다. 그러나 매카트니는 "더 롱 앤드 와인딩 로드"에 추가된 오케스트라 편곡에 강한 불만을 품는 등, 자신을 제외한 채 진행된 스펙터의 일을 평가하지 않았다. 매카트니는 앨범 발매 중지를 요구하며 소송을 검토했지만, 앨범 발매에 관한 계약이 한 장 남아 있었기 때문에, 마지못해 발매를 인정하지 않을 수 없었다.

4월 10일, 매카트니가 그룹 탈퇴 의향을 밝혔다는 보도가 영국의 대중지 《데일리 미러》에 실렸고,[111] 비틀즈가 사실상 해산한 약 1개월 후인 5월 8일 영국에서, 5월 18일에는 미국에서 앨범 《Let It Be》가 발매되었으며, 이어서 5월 20일에는 영화 《Let It Be》가 극장 개봉되었다.

영국에서는 영국 음반 차트에서 5월 23일자부터 3주 연속 1위를 차지했고, 《뉴 뮤지컬 익스프레스》지에서는 6주 연속, 《멜로디 메이커》지에서는 8주 연속 1위였다. 미국에서는 《빌보드》지의 Top LPs에서 6월 13일자부터 4주 연속 1위를 차지했으며,[112] 1970년도 연간 랭킹 31위였다.[113] 《캐시박스》지에서는 6주 연속 1위, 1970년도 연간 랭킹 14위. 미국에서만 400만달러 이상의 판매고를 기록했으며, 전 세계적으로는 1000만달러 이상의 판매고를 기록했다. 제13회 그래미상에서는 최우수 사운드트랙상을 수상했다. 또한 《롤링 스톤 선정 역사상 가장 위대한 앨범 500장》 2020년 개정판에서는 342위에 랭크되었다.[114][115]

앨범 재킷 디자인은 《애비 로드》의 재킷을 담당한 존 코쉬가 맡았으며, 이단 러셀이 촬영한 "겟 백 세션"에서의 멤버 4명의 사진이 사용되었다. 또한 미국을 제외한 대부분의 국가에서는 《The Beatles Get Back》이라는 제목의 풀 컬러 사진집이 포함된 박스 사양으로 발매되었다. 이 사진집은, 러셀의 "겟 백 세션" 당시의 사진, 영화에 사용된 대화, 잡지 《롤링 스톤》의 조나단 코트와 데이비드 달튼의 에세이로 구성되었다 . 미국반은 게이트폴드 사양으로, 안쪽에 러셀이 촬영한 사진 9장이 배치되어 있다.

또한, 비틀즈에게 있어서, 링고 스타가 리드 보컬을 맡은 곡이 없는 오리지널 앨범으로서는, 《하드 데이즈 나이트》 이후 2번째 작품이 된다.[116] 또한, 전작 《애비 로드》에 이어, 본작도 스테레오반만 발매되었으며, 모노럴반은 제작되지 않았다.[117]

4. 2. Rejected Glyn Johns versions

1969년 3월, 폴 매카트니와 존 레논은 글린 존스에게 ''Get Back'' 세션 녹음 편집을 맡겼다.[150] 존스는 올림픽 사운드 스튜디오에서 앨범 작업을 진행하여 5월 28일 마스터 테이프를 완성했다.

1969년 5월 28일 존스가 제작한 마스터 테이프에는 다음과 같은 곡들이 수록되었다.

사이드 1사이드 2

[151]


  • 〈Rocker (Instrumental)〉: 레논-매카트니 작곡.
  • 〈Save the Last Dance for Me〉: 독 포머스와 모트 슈먼이 작곡, 더 드리프터스가 1960년 발표.


''Get Back'' 앨범은 1969년 6월 발매 예정이었으나 9월, 12월로 연기되었고, 결국 비틀즈는 앨범 발매를 영구 보류했다.

1969년 12월 15일, 비틀즈는 글린 존스에게 ''Get Back'' 제작을 다시 의뢰했다. 1969년 12월 15일부터 1970년 1월 8일까지 믹싱 작업이 진행되었으며, 수록곡은 다음과 같이 변경되었다.

사이드 1사이드 2

[151]

새 믹스에는 〈Teddy Boy〉가 빠지고, 〈Across the Universe〉(1968년 리믹스)와 〈I Me Mine〉이 추가되었다. 그러나 비틀즈는 이 앨범도 발표하지 않았다.

Please Please Me 커버를 반영한, 중단된 ''Get Back'' 앨범 커버

5. 참여자

'''비틀즈'''


  • 존 레논 – 리드 및 백 보컬, 리듬 기타, "Get Back" 리드 기타, "For You Blue" 랩 스틸 기타, "Two of Us", "Across the Universe", "Maggie Mae" 어쿠스틱 기타, "Dig It" 및 "The Long and Winding Road" 6현 베이스 기타, "Two of Us" 휘파람
  • 폴 매카트니 – 리드 및 백 보컬, 베이스 기타, "Two of Us"와 "Maggie Mae" 어쿠스틱 기타, "Dig It", "Across the Universe", "Let It Be", "The Long and Winding Road", "For You Blue" 피아노, "I Me Mine" 해먼드 오르간, "I Me Mine"과 "Let It Be" 일렉트릭 피아노, "Let It Be" 마라카스
  • 조지 해리슨 – 리드 및 리듬 기타, "For You Blue"와 "I Me Mine" 어쿠스틱 기타, "Across the Universe" 탐부라, "I Me Mine"과 "For You Blue" 리드 보컬, 백 보컬
  • 링고 스타 – 드럼, "Across the Universe" 마라카스


'''추가 연주자'''

  • 빌리 프레스턴 – "Dig a Pony", "I've Got a Feeling", "One After 909", "The Long and Winding Road"와 "Get Back" 일렉트릭 피아노, "Dig It"과 "Let It Be" 해먼드 오르간
  • 리처드 앤서니 휴슨 – "I Me Mine" 및 "The Long and Winding Road" 현악기 및 금관 악기 편곡
  • 존 바햄 – "Across the Universe", "I Me Mine", "The Long and Winding Road" 합창 편곡
  • 조지 마틴 – "Dig It" 쉐이커, "Let It Be" 현악 및 금관 편곡, 프로듀싱
  • 린다 매카트니 – "Let It Be" 백 보컬
  • 브라이언 로저스 – "Across the Universe" 현악 및 금관 편곡


'''제작'''

6. 재발매


  • 1976년, 유나이티드 아티스츠에서 발매된 ''렛 잇 비'' 앨범은 1979년까지 미국에서 절판되었다가, 유나이티드 아티스츠 레코드가 캐피톨 레코드에 인수되면서 재발매되었다. ''렛 잇 비''는 캐피톨 레이블, 카탈로그 번호 SW 11922로 재발매되었다.[38]

  • 2003년, 폴 매카트니는 필 스펙터가 프로듀싱한 오리지널 음반인 ''Let It Be''에 오랫동안 불만을 품고 《Let It Be... Naked》라는 제목의 리믹스 앨범을 발매했다. 이 앨범에는 스펙터가 추가한 요소를 제거하고, 다른 테이크, 편집, 믹스가 담겨 있다. "Maggie Mae" 및 "Dig It"이 생략되었으며, "Don't Let Me Down"의 라이브 옥상 공연이 추가되었다.[39]

  • 2009년 9월 9일, 애비 로드 스튜디오에서 4년에 걸쳐 최신 레코딩 기술과 빈티지 스튜디오 장비를 사용하여 리마스터 작업이 이루어진 디지털 리마스터반이 발매되었다. 클릭음, 보컬의 파열음 등은 복원되었고, 노이즈 제거 등도 곡 본래의 장점을 잃지 않도록 이루어졌다.

  • 2021년 10월 15일, 스페셜 에디션이 다양한 형태로 발매되었다. 오리지널 앨범의 새로운 믹스는 자일스 마틴과 샘 오켈에 의해 리믹스되었다. 슈퍼 디럭스 에디션과 디지털 배포판에는 미발표 음원 27곡, 1969년 5월에 존스에 의해 정리되었지만 미발표되었던 『겟 백』의 스테레오 LP 믹스, 싱글 버전 등 4곡들이 EP 『렛 잇 비』, 블루레이에 하이레졸루션 스테레오, 5.1 서라운드, 돌비 애트모스로 믹스된 오리지널 앨범의 뉴 스테레오 믹스가 수록되어 있다.[120][121]

  • 2021년 11월, 피터 잭슨이 ''렛 잇 비'' 영화를 위해 촬영한 영상을 사용하여 제작한 새로운 다큐멘터리 ''비틀즈: 겟 백''이 디즈니+에서 공개되었다.[40]


국가발매일판매 형태레이블카탈로그 번호버전비고
영국1970년 5월 8일LP box setApple RecordsPSX 1오리지널사진집 『THE BEATLES GET BACK』이 부속.
미국1970년 5월 18일LPApple RecordsAR 34001게이트폴드 재킷 사양[133]
일본1970년 6월 5일LP box set토시바 음악공업AP 9009사진집 『THE BEATLES GET BACK』이 부속.
영국1970년 11월 9일LPApple RecordsPCS 7096싱글 커버 사양.
일본1971년 2월 25일LP토시바 EMIAP-80189미국반과 동일한 게이트폴드 재킷 사양.
1976년 6월 20일EAS-80561
미국1986년LPCapitol Records / SRCSW-11922
1986년 11월LP / LP BOX모바일 피델리티 / EMIMFLS1-109하프 스피드 컷의 고음질반
일본1992년 7월 29일LP토시바 EMITOJP-70841987년 리마스터
일본2004년 1월 21일LP토시바 EMITOJP 60143
유럽2012년LPApple RecordsPCS 70962009년 리마스터180g 중량반
미국2012년 11월 13일Apple Records094638247210
일본2012년 11월 14일토시바 EMITOJP-60194수입반 국내 사양 (EU 생산 180g 중량반)
영국, 외2017년 11월 8일LP 부속 잡지De Agostini / Apple Records0094638247210The Beatles Vinyl Collection #19
일본2018년 1월 4일데아고스티니・재팬더 비틀즈 LP 레코드 컬렉션 10호
영국, 외2021년 10월 15일LPApple Records/Universal Music07138653뉴 스테레오 믹스하프 스피드 컷 180g 중량반
미국, 캐나다Apple Records/Capitol RecordsB0032263-01
일본유니버설 뮤직UIJY-75220수입반 국내 사양 (EU 생산 하프 스피드 컷 180g 중량반)
영국, 외픽쳐 LPApple Records/Universal Music0602435922416하프 스피드 컷 180g 중량반
일본유니버설 뮤직PDJT-1030수입반 국내 사양 (EU 생산 하프 스피드 컷 180g 중량반)
영국, 외5LPApple Records/Universal Music06025071388990하프 스피드 컷 180g 중량반
일본유니버설 뮤직UIJY-75215～9수입반 국내 사양 (EU 생산 하프 스피드 컷 180g 중량반)



국가발매일판매 형태레이블카탈로그 번호버전비고
유럽,
미국, 기타		1987년 10월 10일CDParlophoneCDP 7 46447 21987년 리마스터
일본1987년 10월 19일CD도쿄 EMICP32-5333
일본1998년 3월 11일CD도쿄 EMITOCP-51123
유럽,
미국, 기타		2009년 9월 9일CDApple Records
/ Parlophone
/ Capitol Records		0946 3 82472 2 72009년 리마스터인핸스드 CD (CD 엑스트라)[134],
디지팩 사양.
일본CD도쿄 EMITOCP-71014
일본2011년 12월 14일CD도쿄 EMITOCP-54514
일본2013년 11월 6일CD도쿄 EMITYCP-60014
일본2014년 6월 25일CD유니버설 뮤직UICY-76498
일본2014년 12월 17일CD유니버설 뮤직UICY-76979SHM-CD, 종이 재킷 사양
일본2017년 12월 6일CD유니버설 뮤직UICY-78530
일본2019년 10월 2일CD유니버설 뮤직UICY-79000인핸스드 CD, 디지팩 사양.
일본2021년 10월 15일5CD+BD유니버설 뮤직UICY-79760뉴 스테레오 믹스스페셜 에디션 슈퍼 디럭스. SHM-CD, 종이 재킷, 부클릿 포함 박스 사양. 자세한 내용은 상기 참조.
일본2021년 10월 15일2CD유니버설 뮤직UICY-16030~1스페셜 에디션 2CD 디럭스. SHM-CD, 종이 재킷 사양.
일본2021년 10월 15일CD유니버설 뮤직UICY-16032스페셜 에디션. SHM-CD, 종이 재킷 사양.


7. 평가

Let It Be영어 스페셜 에디션은 2021년 10월 15일에 다양한 형태로 발매되었다. 여기에는 1LP, 1LP(피처 디스크), 1CD, 2CD 디럭스, 슈퍼 디럭스(5CD + 블루레이)[120][121][122], 슈퍼 디럭스(5LP + 북클릿)[123], 디지털 배포[124] 등이 포함되었다. 원래는 발매 50주년인 2020년에 발매될 예정이었지만, 코로나19의 세계적 유행으로 인해 1년 연기되었다.[122]

자일스 마틴과 샘 오켈[125][126]은 이전 50주년 기념 리믹스 에디션과 마찬가지로 오리지널 앨범의 새로운 믹스를 담당했다.[120][121] 이들은 필 스펙터가 리프로듀스한 오리지널 버전을 바탕으로 오리지널 레코딩 세션과 루프탑 콘서트의 8트랙 테이프에서 직접 새로운 믹스를 만들었다.

슈퍼 디럭스 에디션과 디지털 배포판에는 오리지널 앨범의 뉴 스테레오 믹스 외에도 미발표 음원 27곡, 1969년 5월에 존스에 의해 정리된 미발표 Get Back영어 스테레오 LP 믹스[127], 4곡들이 EP 등이 수록되었다.[128][120][121] 블루레이에는 하이레졸루션 스테레오, 5.1 서라운드, 돌비 애트모스로 믹스된 오리지널 앨범의 뉴 스테레오 믹스가 포함되었다.[129]

이 스페셜 에디션은 영국 앨범 차트에서 최고 2위, 빌보드 200에서 최고 5위[146]를 기록했다. 이는 2010년 12월 이후 미국 앨범 차트에서 가장 높은 순위였으며, 1970년 8월 이후 처음으로 톱 10에 진입한 기록이다.[131]

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[78] 문서 1987年のCD化においてイギリス盤公式オリジナル・アルバムと同等の扱いを受けたアメリカ・[[キャピトルレコード]]編集アルバムの『[[マジカル・ミステリー・ツアー (代表的なトピック)|マジカル・ミステリー・ツアー]]』が、2009年9月9日にリリースされたデジタルリマスター盤において発売日順に従い9作目に順番付けられたため、現在は13作目とされているが、[[ビートルズの作品#英国盤公式オリジナル・アルバム|イギリス盤公式オリジナル・アルバム]]としては12作目である。
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[82] 문서 映画『[[ヘルプ!4人はアイドル]]』などの撮影に使用された。
[83] 문서 あくまでもライブ用のリハーサル・セッションの記録が目的であったので、撮影しやすいという観点からトゥイッケナム映画撮影所が選ばれた。
[84] 문서 この名称は正式なものではなく、このセッションで作られた曲「[[ゲット・バック]]」、未発売に終わったアルバム『ゲット・バック』、さらにマッカートニーの「原点回帰」的なコンセプトの一連のプロジェクトを結び付けて後から言われるようになったものであって、最初から「'''原点に返ろう'''=Get back」という言葉を明確かつ具体的に掲げてセッションが行われた訳ではない。
[85] 문서 『[[ザ・ビートルズ: Get Back]]』DISC 1、[[ウォルト・ディズニー・ジャパン]]、2022年7月13日。
[86] 문서 『[[ザ・ビートルズ: Get Back]]』DISC 2、[[ウォルト・ディズニー・ジャパン]]、2022年7月13日。
[87] 문서 The Beatles: Get Back| Jackson| 2021| 00:10:40
[88] 문서 口論の光景は映画にも使われた。
[89] 문서 "{{harvnb|Lewisohn|1996|pages=306-307}}"
[90] 문서 これらのリハーサルの模様は、映画『[[レット・イット・ビー (映画)|レット・イット・ビー]]』に一部採用されているほか、2003年に発売された『[[レット・イット・ビー...ネイキッド]]』の[[ボーナス・トラック|ボーナス・ディスク]]『Fly on the Wall』、さらに2021年に発売されたスペシャル・エディションのスーパー・デラックス・エディションには、「ゲット・バック - リハーサル・アンド・アップル・ジャムズ」の名称で音源の一部が収録された。
[91] 문서 本来は20日から始まるはずだったが機器の設置が間に合わず、録音は見合わせられた。
[92] 뉴스 20 Things You Need To Know About The Beatles' Rooftop Concert http://www.mojo4musi[...] Mojo 2019-06-26
[93] 뉴스 20 Things You Need To Know About The Beatles' Rooftop Concert http://www.mojo4musi[...] Mojo 2019-06-26
[94] 문서 「[[トゥ・オブ・アス]]」「[[ザ・ロング・アンド・ワインディング・ロード]]」「レット・イット・ビー」の3曲で、いずれもこの日の映像が映画で使用された。
[95] 문서 「[[アイ・ミー・マイン]]」「レット・イット・ビー」「フォー・ユー・ブルー」は、1970年1月にアルバム収録のための追加レコーディングが、すでにグループを脱退していたレノン抜きで行われた。
[96] 문서 この依頼を受ける前、「ゲット・バック・セッション」直後の2月5日に「ルーフトップ・コンサート」のミキシングを[[アラン・パーソンズ]]とともに行っている。
[97] 문서 [[ドリフターズ (アメリカ)|ドリフターズ]]のカバー曲。
[98] 문서 シングル盤に収録されたテイクと同じ音源。
[99] 문서 『レット・イット・ビー』のものとはベース・トラックは同じであるが、『レット・イット・ビー』のものは1970年1月8日にヴォーカルを録音し直し、オーバー・ダビングしたものである。なお『ザ・ビートルズ・アンソロジー3』に収録されたものとは同じ日の録音であるが別テイクである。
[100] 문서 『レット・イット・ビー』とは同じテイクであるが、こちらではフェード・アウトして終わる。
[101] 문서 『レット・イット・ビー』には短く編集された音源が収録された。
[102] 문서 シングル盤とは同じテイクであるが、オーケストラはフィーチャーされていない。オーケストラがオーバー・ダビングされたのは、前述の通り1970年1月4日のセッションである。
[103] 문서 『ザ・ビートルズ・アンソロジー3』に収録されたものと同じ。『レット・イット・ビー』とは同じテイクであるが、オーケストラはフィーチャーされていない。
[104] 문서 レノンも気に入ったこの写真は、のちに『[[ザ・ビートルズ1967年〜1970年]]』のジャケットに用いられた。
[105] 문서 レノンは9月に行われたアップル本社での会議で脱退を宣言していたが、レコード会社との契約更新に悪影響があることを恐れたマネージャーの[[アラン・クレイン]]の説得で秘密にされていた。
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