Rain Dogs
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1. 개요
Rain Dogs는 1985년에 발매된 톰 웨이츠의 아홉 번째 스튜디오 앨범이다. 웨이츠는 1984년 가을 맨해튼에서 대부분의 곡을 작곡했으며, 마림바, 아코디언, 더블 베이스, 트롬본, 밴조 등 다양한 악기를 사용하여 독창적인 사운드를 구현했다. 기타리스트 마크 리보와 롤링 스톤스의 키스 리처즈가 참여했으며, 앨범의 주제는 도시의 버려진 사람들에게서 영감을 받았다. Rain Dogs는 비평가들의 호평을 받았으며, 여러 매체에서 "올해의 앨범"으로 선정되었고, 라디오헤드의 톰 요크를 비롯한 많은 음악가들에게 영향을 미쳤다.
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| Rain Dogs - [음악]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 음반 정보 | |
![]() | |
| 형식 | 스튜디오 음반 |
| 아티스트 | 톰 웨이츠 |
| 발매일 | 1985년 9월 30일 |
| 녹음 장소 | RCA 6번가, 뉴욕 시 |
| 장르 | 실험 록 아메리카나 |
| 길이 | 53분 46초 |
| 레이블 | 아일랜드 |
| 프로듀서 | 톰 웨이츠 |
| 이전 음반 | 톰 웨이츠 선집 |
| 이전 음반 발매일 | 1985년 |
| 다음 음반 | 프랭크스 와일드 이어스 |
| 다음 음반 발매일 | 1987년 |
| 싱글 | |
| 싱글 1 | 조키 풀 오브 버번 |
| 싱글 1 발매일 | 1985년 |
| 싱글 2 | 행 다운 유어 헤드 |
| 싱글 2 발매일 | 1985년 |
| 싱글 3 | 다운타운 트레인 |
| 싱글 3 발매일 | 1985년 |
| 차트 성적 | |
| 스웨덴 | 5위 |
| 노르웨이 | 12위 |
| 뉴질랜드 | 17위 |
| 네덜란드 | 23위 |
| 오스트리아 | 26위 |
| 영국 | 29위 |
| 미국 | 188위 |
2. 구성 및 녹음
톰 웨이츠는 1984년 가을 맨해튼 워싱턴가와 호라티오가가 교차하는 지점의 지하실 방에서 두 달 동안 이 앨범의 대부분을 작곡했다. 그곳은 "운하와 14번가 사이의 로어 맨해튼, 강에서 한 블록 정도 떨어진 거친 지역"으로, 웨이츠는 "배관을 통해 물이 흘러나오는 소리 외에는 매우 조용했다. 마치 금고 안에 있는 것 같았다"라고 회상했다.[8]
웨이츠는 앨범을 준비하면서 거리 소리와 다른 주변 소음을 카세트 녹음기에 녹음하여 앨범의 주제가 될 도시의 소리를 담아냈다.[9] 그는 당시 유행하던 스튜디오 기법 대신, 직접 소리를 찾아 녹음하는 방식을 선호했다. 그는 "어떤 소리를 내고 싶으면, 보통 그걸 쫓아가서 죽이고, 껍질을 벗기고, 요리하는 것이 더 낫다고 느낀다"라고 말했다.[10] 웨이츠는 드럼 소리를 얻기 위해 "화장실에 들어가서 투바이포로 문을 아주 세게 두드리는" 방식을 사용하기도 했다.[10]
"다운타운 트레인"은 뮤직 비디오가 제작되었고, 전 프로 복서 제이크 라모타가 출연했다. "조키 풀 오브 버번", "탱고"는 톰 웨이츠의 첫 주연 영화 다운 바이 로(감독: 짐 자무쉬)의 사운드트랙에 제공되었다.
R.E.M.의 마이클 스타이프는 1985년에 특히 애청한 앨범 중 하나로 본작을 꼽았다.[54]
2. 1. 사용 악기
Rain Dogs영어는 마림바, 아코디언, 더블 베이스, 트롬본, 밴조 등 다양한 악기가 사용되었다.[10] 이 앨범은 독창적인 사운드를 구현하기 위해 당시 유행하던 스튜디오 기법 대신 자연스러운 방식을 사용한 것으로 유명하다.[10] 톰 웨이츠는 "어떤 소리를 내고 싶으면, 보통 그걸 쫓아가서 죽이고, 껍질을 벗기고, 요리하는 것이 더 낫다고 느낀다"라고 말했다.[10]키스 리처즈(롤링 스톤스), 마크 리보(이후 존 존과 함께 활동), G.E. 스미스(홀 & 오츠의 지원 멤버), 크리스 스페딩(잭 브루스나 브라이언 페리 등과 공연), 로버트 퀘인(전 리처드 헬 & 보이드이스) 등 저명한 기타리스트들이 참여했다. 그 외에도 밥 딜런의 지원 베이시스트가 되는 토니 가르니에, 킹 크림슨의 토니 레빈, 홀 & 오츠의 지원 드러머 미키 커리 등이 참여했다.
2. 2. 협업
마크 리보는 이 앨범이 웨이츠와 함께 작업한 첫 번째 앨범이었다.[12] 리보는 웨이츠의 독특한 스튜디오 작업 방식에 깊은 인상을 받았다고 회상하며, 밴드가 녹음 전에 노래를 연습하지 않았고 웨이츠가 스튜디오에서 어쿠스틱 기타로 연주해 주었다고 말했다.[2]이 앨범은 또한 웨이츠가 롤링 스톤스의 키스 리처즈와 함께 녹음한 첫 번째 앨범으로, 그는 "Big Black Mariah", "Union Square", "Blind Love"에 참여했다.[14] 웨이츠는 키스 리처즈가 곡을 이해했다고 생각했으며, 리처즈는 즉흥적이고 동물적인 본능으로 스튜디오에서 작업했다고 묘사했다.[15] 이후 웨이츠는 롤링 스톤스의 앨범 《Dirty Work》에 보컬과 피아노로 참여했고, 리처즈는 웨이츠의 《Bone Machine》(1992)에 수록된 "That Feel"을 공동 작곡하고, 《Bad as Me》(2011)의 여러 트랙에 참여하며 상호 협력 관계를 이어갔다.[14]
키스 리처즈와의 만남은 톰 웨이츠가 그의 팬이었기 때문에 성사되었다. 스태프는 거절당할 것을 예상하고 키스에게 연락했지만, 키스는 흔쾌히 참여를 승낙했다. 그는 트럭 여러 대 분량의 악기와 앰프를 가지고 스튜디오에 나타나 톰과 스태프를 놀라게 했다고 한다.[54]
바니 호스킨스에 따르면, 앨범의 전반적인 주제인 "도시의 버려진 사람들"은 웨이츠가 음악을 제공했던 마틴 벨의 1984년 다큐멘터리 ''Streetwise''에서 영감을 받았다.[16] 기타를 중시한 음반 제작으로 키스 리처즈(롤링 스톤스), 마크 리보(이후 존 존과 함께 활동), G.E. 스미스(홀 & 오츠의 지원 멤버), 크리스 스페딩(잭 브루스나 브라이언 페리 등과 공연), 로버트 퀘인(전 리처드 헬 & 보이드이스) 등 저명한 기타리스트를 기용했다. 그 외, 이후 밥 딜런의 지원 베이시스트가 되는 토니 가르니에, 킹 크림슨의 토니 레빈, 홀 & 오츠의 지원 드러머 미키 커리 등이 참여했다.
3. 커버 아트
커버 사진은 1960년대 후반 스웨덴의 사진작가 안데르스 페테르센이 함부르크 유흥가인 리퍼반 근처의 카페에서 찍은 것이다.[17] 사진 속 남녀는 로즈와 릴리라고 불린다.[17]
4. 곡 목록
Hang Down Your Head영어는 캐슬린 브레넌과 공동 작사하였고, 그 외 모든 곡은 톰 웨이츠가 작사/작곡하였다.
| 번호 | 제목 | 재생 시간 |
|---|---|---|
| 1 | 싱가포르 (Singapore영어) | 2:46 |
| 2 | 박수 (Clap Hands영어) | 3:47 |
| 3 | 묘지 폴카 (Cemetery Polka영어) | 1:51 |
| 4 | 재키 풀 오브 버번 (Jockey Full of Bourbon영어) | 2:45 |
| 5 | 고통스러울 때까지 탱고 (Tango Till They're Sore영어) | 2:49 |
| 6 | 빅 블랙 마리아 (Big Black Mariah영어) | 2:44 |
| 7 | 다이아몬드 & 골드 (Diamonds & Gold영어) | 2:31 |
| 8 | Hang Down Your Head | 2:32 |
| 9 | 시간 (Time영어) | 3:55 |
| 10 | 레인 독스 (Rain Dogs영어) | 2:56 |
| 11 | 미드타운 (Midtown영어) | 1:00 |
| 12 | 9번가 & 헤네핀 (9th & Hennepin영어) | 1:58 |
| 13 | 건 스트리트 걸 (Gun Street Girl영어) | 4:37 |
| 14 | 유니온 스퀘어 (Union Square영어) | 2:24 |
| 15 | 블라인드 러브 (Blind Love영어) | 4:18 |
| 16 | 워킹 스페니쉬 (Walking Spanish영어) | 3:05 |
| 17 | 다운타운 기차 (Downtown Train영어) | 3:53 |
| 18 | 레인 독의 신부 (Bride of Rain Dog영어) | 1:07 |
| 19 | 어디든 내가 머리 눕힐 곳 (Anywhere I Lay My Head영어) | 2:48 |
4. 1. Side One
| 번호 | 제목 | 재생 시간 |
|---|---|---|
| 1 | 싱가포르 (Singapore) | 2:46 |
| 2 | 박수 (Clap Hands) | 3:47 |
| 3 | 묘지 폴카 (Cemetery Polka) | 1:51 |
| 4 | 재키 풀 오브 버번 (Jockey Full of Bourbon) | 2:45 |
| 5 | 고통스러울 때까지 탱고 (Tango Till They're Sore) | 2:49 |
| 6 | 빅 블랙 마리아 (Big Black Mariah) | 2:44 |
| 7 | 다이아몬드 & 골드 (Diamonds & Gold) | 2:31 |
| 8 | Hang Down Your Head | 2:32 |
| 9 | 시간 (Time) | 3:55 |
[1] 캐슬린 브레넌과 공동 작사, 그 외 모든 곡은 톰 웨이츠가 작사 및 작곡했다.
4. 2. Side Two
| 제목 | 시간 | 비고 |
|---|---|---|
| Rain Dogs | 2:56 | |
| Midtown | 1:00 | 기악 |
| 9th & Hennepin | 1:58 | |
| Gun Street Girl | 4:37 | |
| Union Square | 2:24 | |
| Blind Love | 4:18 | |
| Walking Spanish | 3:05 | |
| Downtown Train | 3:53 | |
| Bride of Rain Dog | 1:07 | 기악 |
| Anywhere I Lay My Head | 2:48 |
특별한 언급이 없는 한 모든 곡은 톰 웨이츠가 작사/작곡하였다.
5. 반응 및 평가
《Rain Dogs》는 음악계에서 대체로 긍정적인 평가를 받았다. 특히 톰 웨이츠가 《Swordfishtrombones》 이후 시도한 새로운 음악적 방향과 잘 어우러진다는 평을 받았다.
라디오헤드의 톰 요크는 이 앨범을 "워크맨으로 들으며 잠들었다가 아침에 일어나니 머릿속에서 자동 반복 재생되고 있었다"라고 회상하며, "모든 트랙은 미스터리하고 서커스 같은, 초라한 미국을 배경으로 한 짧은 영화"와 같다고 묘사했다. 그는 가사와 악기 모두에서 다양한 캐릭터를 통해 앨범이 "단 몇 분 만에 나에게 드러난 전체 우주"를 보여주었다고 말했다. 또한 웨이츠가 "1985년에, '진짜'이려고 하는 그 어떤 것보다 훨씬 더 진실하게 느껴지는 어둠과 유머를 가진 캐릭터를 연기하고 있었다"고 덧붙였다.[36]
5. 1. 주요 평가
이 음반은 웨이츠의 경력에서 특히 1983년의 《Swordfishtrombones》 이후 그가 맡았던 새로운 방향에 대해 음악적으로나 비판적으로 가장 중요한 것 중 하나로 주목받았다. 올뮤직 비평가 윌리엄 룰만은 "《Rain Dogs》는 《Swordfishtrombones》만큼 놀랍지는 않지만, 음악의 대부분이 이전 음반과 일치하고, 웨이츠의 더 나은 음반 중 하나로 평가받기에 충분하다"라고 언급했다.[61]《롤링 스톤》의 1985년 리뷰에서 앤서니 데커티스는 "《Rain Dogs》는 웨이츠가 이전에 자주 방문했던 술집과 뒷골목을 다시 찾는 경향이 있다"라며 엇갈린 평가를 내렸다.[71] 그러나 2002년, 《롤링 스톤》의 아리온 버거는 이 음악을 "무섭고 위협적으로 아름답다"라고 묘사하며, "기발한 팝에 가까운 악기 구성과 웨이츠의 화려하지는 않지만 놀라울 정도로 유연한 보컬이 돋보이며, 그의 독특하고 기괴한 개성과 따뜻한 마음, 낭만적인 낙천주의가 빛을 발한다"라고 칭찬했다.[72]
''더 빌리지 보이스''의 로버트 크리스가우는 웨이츠가 "미국의 비정규직 시인으로서 자신의 지위에 맞는 독특하고 식별 가능한 라운지 도마뱀 사운드를 만들어냈다"고 평가했다.[27]
여러 매체에서 발표한 평가를 정리하면 다음과 같다.
| 매체 | 평가 |
|---|---|
| 올뮤직 | |
| 시카고 선타임스 | |
| Encyclopedia of Popular Music | |
| Mojo | |
| Q | |
| 롤링 스톤 | |
| The Rolling Stone Album Guide | |
| Select | 5/5[68] |
| Uncut | |
| 더 빌리지 보이스 | B+[70] |
| 매체 | 평가 |
|---|---|
| 올뮤직 | |
| 시카고 선타임스 | |
| Encyclopedia of Popular Music | |
| Mojo | |
| Q | |
| 롤링 스톤 | |
| The Rolling Stone Album Guide | |
| Select | 5/5[68] |
| Uncut | |
| 더 빌리지 보이스 | B+[70] |
5. 2. 수상 및 선정
이 음반은 웨이츠의 경력에서 가장 중요한 음반 중 하나로 꼽힌다. 올뮤직 평론가 윌리엄 룰먼은 "''레인 독스''는 ''소드피쉬트롬본스''만큼 놀라움을 주지는 못한다"면서도 "음악의 상당 부분이 이전 음반과 일치하며, 그 양이 충분해서 ''레인 독스''를 웨이츠의 더 나은 음반 중 하나로 평가할 만하다"고 덧붙였다.[18] ''더 빌리지 보이스''의 로버트 크리스가우는 웨이츠가 "미국의 비정규직 시인으로서 자신의 지위에 맞는 독특하고 식별 가능한 라운지 도마뱀 사운드를 만들어냈다"고 말했다.[27]1985년 ''롤링 스톤''의 앤서니 데커티스는 "''레인 독스''는 웨이츠가 이전에 자주 방문했던 술집과 뒷골목을 비집고 들어오려고 한다"고 엇갈린 평가를 내렸다.[28] 하지만 2002년 ''롤링 스톤'' 평론가 아리온 버거는 이 앨범에 별 다섯 개를 부여하며 "뼈가 있고 위협적으로 아름답다"고 평했다. 버거는 "기이한 팝에 가까운 사운드로, 모든 전문가가 참여한 악기 연주는 웨이츠의 멜로디컬하지 않지만 놀랍도록 유연한 보컬을 전면에 내세우며, 그만의 기이한 괴짜 깃발, 그의 큰 마음과 낭만적인 낙관주의가 화려하게 빛난다"고 언급했다.[23]
''레인 독스''는 ''NME''의 "올해의 앨범"에서 1위를 차지했다.[29] 이후 ''피치포크''는 ''레인 독스''를 1980년대 최고의 앨범 8위로 선정했고,[30] ''슬랜트 매거진''은 "1980년대 최고의 앨범" 목록에서 14위로 선정했다.[31] ''롤링 스톤''은 "80년대 최고의 앨범 100선" 목록에서 21위,[32] '역대 최고의 앨범 500장'에서 2012년 399위, 2020년 357위를 기록했다.[6][7] 이 앨범은 ''죽기 전에 꼭 들어야 할 앨범 1001''에도 포함되었다.[33] 2000년에는 콜린 라킨의 ''올 타임 톱 1000 앨범''에서 299위로 선정되었다.[34] 엘비스 코스텔로는 필수 앨범 목록에 ''레인 독스''를 포함시키면서 "조키 풀 오브 버번"과 "타임"을 강조했다.[35]
라디오헤드의 톰 요크는 이 앨범에 대해 다음과 같이 회상했다.
> 워크맨으로 이 앨범을 들으며 잠들었다가 아침에 일어나니 머릿속에서 자동 반복 재생되고 있었다. 모든 트랙은 미스터리하고 서커스 같은, 초라한 미국을 배경으로 한 짧은 영화였는데, 나는 가사와 악기 모두에서 다양한 캐릭터를 가지고 거의 이해하지 못했고, 단 몇 분 만에 나에게 드러난 전체 우주는 블록 반대편으로 나를 떨어뜨렸고, 내가 어떻게 그곳에 갔는지 전혀 알 수 없었다.
>
> 모든 가사는 쓰기를 꿈꿀 수밖에 없는 수월한 라임이었다. 너무나 아름답게 혀에서 떨어져 나왔지만 쉽게 내주지 않고, 이야기의 절반을 혼자 간직했다. 웨이츠는 1985년에, 음, '진짜'이려고 하는 그 어떤 것보다 훨씬 더 진실하게 느껴지는 어둠과 유머를 가진 캐릭터를 연기하고 있었다...
>
> 이 음반은 내 인생 동안 계속해서 반복해서 들었지만, 나에게는 결코 싫증이 나지 않았고, 자라면서 내 아이들도 그랬다.[36]
6. 영향
라디오헤드의 톰 요크는 《Rain Dogs》를 자신의 인생 앨범 중 하나로 꼽으며, 이 앨범이 자신에게 큰 영감을 주었다고 밝혔다. 그는 워크맨으로 이 앨범을 들으며 잠들었다가 아침에 일어나니 머릿속에서 자동 반복 재생되고 있었다고 회상하며, 모든 트랙이 미스터리하고 서커스 같은, 초라한 미국을 배경으로 한 짧은 영화 같았다고 말했다.[36]
"다운타운 트레인"은 로드 스튜어트가 1989년에 커버하여 영국 10위, 미국 3위를 기록하며 세계적인 히트를 기록했다.[54] 에브리싱 벗 더 걸 또한 이 곡을 커버했다. "블라인드 러브"는 밥 시거가, "타임"은 토리 에이모스가 커버했다. 스칼렛 요한슨은 2008년에 발표한 톰 웨이츠 커버 앨범 제목을 《레이 마이 헤드》 (Anywhere I Lay My Head)로 하였다.
R.E.M.의 마이클 스타이프도 1985년에 특히 애청한 앨범 중 하나로 본작을 꼽았다.[54]
7. 참여 음악가
앨범 라이너 노트를 바탕으로 작성된 참여진 목록이다.[37]
| 역할 | 이름 | 비고 |
|---|---|---|
| 보컬 | 톰 웨이츠 | 1–10, 12–17, 19번 트랙 |
| 기타 | 톰 웨이츠 | 2, 4, 6, 8–10, 15–17번 트랙 |
| 마크 리보 | 1–4, 7, 8, 10번 트랙 | |
| 크리스 스페딩 | 1번 트랙 | |
| 키스 리처즈 | 6, 14, 15번 트랙, 15번 트랙 백 보컬 | |
| 로버트 콰인 | 15, 17번 트랙 | |
| G.E. 스미스 | 17번 트랙 | |
| 베이스 | 래리 테일러 | 더블 베이스: 1, 3, 4, 6, 8–10, 15번 트랙 베이스: 7, 11, 14, 16번 트랙 |
| 토니 가르니에 | 더블 베이스, 2번 트랙 | |
| 그레그 코헨 | 더블 베이스, 5, 12, 13번 트랙 | |
| 토니 레빈 | 17번 트랙 | |
| 드럼 | 마이클 블레어 | 8, 14, 18번 트랙 퍼레이드 드럼: 19번 트랙 |
| 스티븐 호지스 | 1, 2, 4, 6, 10, 11, 15, 16번 트랙 퍼레이드 드럼: 3번 트랙 | |
| 미키 커리 | 17번 트랙 | |
| 퍼커션 | 마이클 블레어 | 1–4, 7, 8, 12, 13, 17번 트랙 콩가: 4번 트랙 활 쏘: 12번 트랙 |
| 바비 프레비트 | 2번 트랙 | |
| 마림바 | 마이클 블레어 | 2, 7, 10, 12번 트랙 |
| 바비 프레비트 | 2번 트랙 | |
| 오르간 | 톰 웨이츠 | 3, 19번 트랙 |
| 로비 킬고어 | 17번 트랙 | |
| 피아노 | 톰 웨이츠 | 5, 12번 트랙 |
| 하모니움 | 톰 웨이츠 | 8, 18번 트랙 |
| 밴조 | 톰 웨이츠 | 13번 트랙 |
| 로버트 무소 | 7번 트랙 | |
| 아코디언 | 윌리엄 쉬멜 | 3, 9, 10번 트랙 |
| 트럼펫 | "할리우드" 폴 리터럴 | 1, 11, 19번 트랙 |
| 트롬본 | 밥 펑크 | 1, 3, 5, 10, 11, 19번 트랙 |
| 색소폰 | 랄프 카니 | 11, 18번 트랙 바리톤 색소폰: 4, 14번 트랙 |
| 아르노 헤히트 | 테너 색소폰, 11, 19번 트랙 | |
| 크리스핀 치오 | 11, 19번 트랙 | |
| 존 루리 | 알토 색소폰, 16번 트랙 | |
| 클라리넷 | 랄프 카니 | 12번 트랙 |
| 바이올린 | 로스 레빈슨 | 15번 트랙 |
기타를 중시하여 음반을 제작하였으며, 키스 리처즈(롤링 스톤스), 마크 리보(이후 존 존과 함께 활동), G.E. 스미스(홀 & 오츠의 지원 멤버), 크리스 스페딩(잭 브루스나 브라이언 페리 등과 공연), 로버트 퀘인(전 리처드 헬 & 보이드이스) 등 저명한 기타리스트를 기용했다. 그 외, 이후 밥 딜런의 지원 베이시스트가 되는 토니 가르니에, 킹 크림슨의 토니 레빈, 홀 & 오츠의 지원 드러머 미키 커리 등이 참여했다.
키스 리처즈와의 만남에 관해서는, 톰 웨이츠 본인이 "친척 사이였다", "란제리 숍에서 만났다" 등의 허풍을 이야기했지만, 진실은 톰 웨이츠가 키스 리처즈의 팬이었기 때문에 거절당할 것을 알면서도 스태프가 키스 리처즈에게 연락했기 때문이다.[54] 참여를 흔쾌히 승낙한 키스 리처즈는 트럭 여러 대 분량의 악기, 앰프류를 지참하고 스튜디오에 나타나 톰 웨이츠와 스태프를 아연실색하게 했다고 한다. 둘의 교류는 그 후에도 계속되어 톰 웨이츠는 롤링 스톤스 『더티 워크』(1986년)의 레코딩에 참여했고, 키스 리처즈도 톰 웨이츠의 앨범 『본 머신』(1992년)에 다시 게스트로 참여했다.
참조
[1]
웹사이트
The 200 Best Albums of the 1980s
https://pitchfork.co[...]
2023-04-25
[2]
서적
Tom Waits on Tom Waits: Interviews and Encounters
https://books.google[...]
Chicago Review Press
2012-07-03
[3]
뉴스
"'All these bulletproof songs, one after another': remembering Tom Waits' extraordinary mid-career trilogy"
https://www.theguard[...]
[4]
웹사이트
"Official Albums Chart Top 100: 20 October 1985 – 26 October 1985"
http://www.officialc[...]
Official Charts Company
[5]
서적
The Billboard Book of #1 Adult Contemporary Hits
Billboard Publications
1999
[6]
웹사이트
500 Greatest Albums of All Time
https://www.rollings[...]
Rolling Stone
2019-08-06
[7]
간행물
The 500 Greatest Albums of All Time
https://www.rollings[...]
2021-06-29
[8]
문서
Hoskyns 2009
[9]
문서
Hoskyns 2009
[10]
웹사이트
The Sultan Of Sleaze: In Interview with YOU Magazine
http://www.tomwaitsl[...]
Tom Waits Library
[11]
뉴스
The 100 Greatest Albums of the 1980s
Rolling Stone
1989-11-16
[12]
서적
Wild Years: The Music And Myth of Tom Waits
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