노매드랜드
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1. 개요
《노매드랜드》는 2020년 개봉한 미국의 드라마 영화이다. 2011년 미국 석고 공장 폐쇄로 일자리를 잃은 여성이 밴을 개조해 이동하며 유목민 생활을 하는 이야기를 그린다. 제시카 브루더의 논픽션 《노매드: 표류하는 고령 노동자들》을 원작으로 하며, 프랜시스 맥도먼드가 주연을 맡았다. 클로이 자오가 감독, 각본, 편집을 맡았고, 린다 메이, 샬린 스웽키, 밥 웰스 등 실제 유목민들이 출연하여 현실성을 더했다. 이 영화는 베네치아 국제 영화제에서 황금사자상을, 토론토 국제 영화제에서 관객상을 수상했으며, 제93회 아카데미 시상식에서 작품상, 감독상, 여우주연상을 포함해 3관왕을 차지하며 작품성을 인정받았다.
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| 노매드랜드 - [영화]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 감독 | 클로이 자오 |
| 프로듀서 | 프랜시스 맥도먼드 피터 스피어스 몰리 애셔 댄 잰비 클로이 자오 |
| 각본 | 클로이 자오 |
| 출연 | 프랜시스 맥도먼드 데이비드 스트러세언 린다 메이 스왱키 |
| 음악 | 루도비코 에이나우디 |
| 촬영 | 조슈아 제임스 리처즈 |
| 편집 | 클로이 자오 |
| 제작사 | 하이웨이맨 히어/세이 프로덕션스 코 코디엄 프로덕션스 |
| 배급사 | 서치라이트 픽처스 |
| 개봉일 | 2020년 9월 11일 (베네치아) 2021년 2월 19일 (미국) 2021년 3월 26일 (일본) 2021년 4월 15일 (대한민국) |
| 상영 시간 | 108분 |
| 국가 | 미국 |
| 언어 | 영어 |
| 제작비 | 5백만 달러 |
| 흥행 수익 | 미국/캐나다: 370만 달러 일본: 4억 3022만 엔 전 세계: 3950만 달러 |
2. 줄거리
2008년, 미국의 대형 증권 회사 파산으로 촉발된 유례없는 경제 위기는 전 세계를 강타했고, 그 여파는 은퇴 세대에게도 미쳐 많은 노년층이 집을 잃게 되었다. 이들은 차량에서 생활하며 일자리를 찾아 미국 전역을 떠도는 "현대의 노마드"가 되었다. 본작의 주인공 펀 역시 이러한 "현대의 노마드" 중 한 명이다.
영화의 주요 등장인물들은 주인공 펀(프랜시스 맥도먼드)을 중심으로 각자의 사연을 가지고 길 위에서 만나고 헤어지는 과정을 보여준다.
2011년, 펀은 남편과 함께 수년간 일했던 US 석고 공장이 네바다주 엠파이어에서 폐쇄되면서 일자리를 잃는다. 펀은 대부분의 소지품을 팔고 밴을 구입하여 그 안에서 생활하며 일자리를 찾아 전국을 여행하기 시작한다. 겨울 동안에는 아마존 물류 센터에서 계절 노동자로 일한다.
친구 린다의 권유로 애리조나주 사막 랑데부에 참여하게 된다. 이 행사는 밥 웰스가 조직한 것으로, 동료 유목민들에게 지원과 공동체를 제공한다. 처음에는 망설였지만 추위와 구직난으로 결국 참여하게 되고, 그곳에서 다른 유목민들을 만나 생존 기술을 배운다.
펀의 밴 타이어가 펑크 나자 근처 유목민 스웽키의 도움을 받게 되고, 이를 계기로 친구가 된다. 스웽키는 펀에게 자신의 암 투병 사실과 남은 시간 동안 병원이 아닌 길 위에서 추억을 만들 계획을 털어놓고, 두 사람은 헤어진다.
이후 펀은 사우스다코타주 배드랜즈 국립공원의 시더 패스 캠프장에서 캠프 호스트로 일하며, 랑데부에서 만났던 데이브와 재회한다. 데이브가 게실염으로 입원하자 병문안을 가기도 하고, 함께 월 드럭 식당에서 일한다. 어느 날 데이브의 아들이 찾아와 아내의 임신 소식을 전하며 함께 살기를 권유하고, 펀은 망설이는 데이브에게 가보라고 격려한다. 데이브는 펀에게 동행을 제안하지만 그녀는 거절한다.
펀은 사탕무 가공 공장에서 일하던 중 밴이 고장 나지만 수리비를 감당할 수 없어 캘리포니아주의 여동생을 찾아가 돈을 빌린다. 여동생은 펀의 독립적인 삶을 용감하다고 말하면서도, 가족과 거리를 두는 이유에 대해 묻는다. 펀은 나중에 캘리포니아주 포인트 아레나에서 아들 가족과 지내는 데이브를 방문한다. 데이브는 펀에게 함께 정착하자고 제안하지만, 펀은 며칠 뒤 다시 길을 떠난다.
펀은 다시 계절별 아마존 일을 하고 애리조나 랑데부를 찾는다. 그곳에서 스웽키의 부고를 듣고 다른 유목민들과 함께 그녀를 추모한다. 펀은 밥 웰스에게 남편과의 추억을 이야기하고, 밥은 아들을 잃은 자신의 경험을 나눈다. 밥은 유목민들에게 작별은 끝이 아니며 "길 위에서 다시 만날 것"이라는 믿음을 강조한다.
마지막으로 펀은 거의 버려진 엠파이어로 돌아가 창고에 보관했던 짐을 정리한다. 그녀는 폐쇄된 공장과 남편과 함께 살았던 집을 둘러본 후 다시 길을 나선다.
3. 등장인물
2011년, 네바다주 엠파이어의 US 석고 공장이 문을 닫으면서 펀은 남편과 사별한 후 오랫동안 일했던 직장을 잃는다. 그녀는 대부분의 소지품을 정리하고 밴을 마련해 그 안에서 생활하며 일자리를 찾아 미국 전역을 떠도는 유목민의 삶을 시작한다. 겨울에는 아마존 물류 센터에서 계절 노동자로 일하기도 한다.
친구인 린다 메이는 펀에게 밥 웰스가 애리조나주에서 조직하는 유목민 모임 '사막 랑데부'를 소개한다. 펀은 이 모임에 참여하여 다른 유목민들을 만나고 길 위에서의 생존 기술을 배운다.
여행 중 만난 유목민 스왱키는 펀에게 길 위의 생존 기술을 가르쳐주는 친구가 된다. 스왱키는 자신의 건강 문제와 남은 삶에 대한 계획을 펀에게 이야기한다.
사우스다코타주 배드랜즈 국립공원에서 캠프 호스트로 일하던 펀은 그곳에서 데이브(데이비드 스트러세언)를 다시 만난다. 데이브 역시 유목민으로, 이전에 사막 모임에서 만난 인연이 있다. 데이브가 게실염으로 쓰러지자 펀은 그를 간호하고, 이후 월 드럭의 식당에서 함께 일하기도 한다. 데이브의 아들이 찾아와 가족 곁으로 돌아오기를 청하고, 데이브는 펀에게 함께 가자고 제안하지만 펀은 거절한다.
펀은 사탕무 가공 공장에서 새로운 일을 구하지만 밴이 고장 나 수리비 마련을 위해 캘리포니아주에 사는 여동생에게 도움을 청한다. 이후 펀은 캘리포니아주 포인트 아레나에서 데이브와 그의 가족을 방문하고, 데이브가 가족 곁에 머물기로 결정했음을 알게 된다. 데이브는 펀에게 함께 정착하자고 다시 제안하지만, 펀은 며칠 뒤 다시 길을 떠난다.
펀은 다시 애리조나의 '사막 랑데부'를 찾고, 그곳에서 스왱키가 세상을 떠났다는 소식을 듣는다. 그녀는 다른 유목민들과 함께 스왱키를 추모한다. 펀은 밥 웰스와 대화하며 남편과의 추억, 그리고 유목민 공동체의 의미와 '길 위에서의 만남'에 대해 이야기 나눈다.
영화의 마지막, 펀은 거의 버려진 마을이 된 엠파이어로 돌아가 남겨둔 물건들을 정리한다. 그녀는 남편과 함께 살았던 집과 폐쇄된 공장을 둘러본 뒤, 다시 홀로 길을 나선다.
3. 1. 주요 등장인물
3. 2. 실제 유목민
영화 《노매드랜드》에는 주연 배우인 프랜시스 맥도먼드와 데이비드 스트러세언 외에도 여러 실제 현대 유목민들이 자신의 이름으로 직접 출연하여 영화의 현실감을 더했다. 이들은 영화 속에서 각자의 경험과 삶의 철학을 드러내며 극의 중요한 부분을 담당한다.
이들 실제 유목민의 참여는 영화가 허구적 서사를 넘어 현대 미국 사회 유목민의 삶과 공동체를 진솔하게 담아내는 데 기여했다.
4. 제작
영화 제작은 프랜시스 맥도맨드와 피터 스피어스가 2017년 제시카 브루더의 논픽션 『노매드: 표류하는 고령 노동자들』의 영화 판권을 확보하면서 시작되었다.[15][75] 맥도맨드는 클로이 자오 감독의 영화 《더 라이더》를 2017 토론토 국제 영화제에서 본 후 깊은 인상을 받았고,[15] 2018년 3월 제33회 인디펜던트 스피릿 어워드에서 자오 감독을 만나 각본과 연출을 제안하여 그가 합류하게 되었다.[16][75]
주요 촬영은 2018년 가을에 4개월 동안 진행되었다. 이 기간 동안 자오 감독은 마블 스튜디오의 영화 《이터널스》 (2021)의 사전 제작 작업을 병행했으며, 맥도맨드와 자오 감독을 포함한 일부 제작진은 촬영 기간 동안 직접 밴에서 생활하며 영화의 리얼리티를 높였다.[17] 영화에는 주연 배우인 맥도맨드와 데이비드 스트라탄 외에도 실제 유목민 생활을 하는 린다 메이, 스웽키, 밥 웰스 등 다수의 비전문 배우들이 출연하여 작품의 진정성을 더했다.[18][75]
영화 제작에는 맥도맨드, 스피어스, 몰리 애셔, 댄 얀비, 그리고 자오 감독이 프로듀서로 참여했다.[18] 2020년 7월 27일, 이탈리아의 작곡가 루도비코 에이나우디가 영화의 음악을 담당한다는 소식이 발표되었다.[76]
4. 1. 기획
2017년, 배우 프랜시스 맥도맨드는 제시카 브루더의 논픽션 『노마드: 표류하는 고령 노동자들』을 읽고 깊은 인상을 받아 영화화를 결심했고, 피터 스피어스와 함께 이 책의 영화 판권을 확보했다.[15] 맥도맨드는 과거 40대 시절, 남편 조엘 코엔에게 "65세가 되면 이름을 펀으로 바꾸고 싶어. 럭키 스트라이크를 피우거나, 와일드 터키를 마시면서 RV차로 자유롭게 살고 싶어"라고 말할 정도로 차상 생활에 대한 로망을 가지고 있었다. 하지만 이 책을 통해 차상 생활이 실제로는 경제적 어려움과 깊이 연관되어 있으며, 자신과 같은 60대 사람들이 불가피하게 선택하는 경우도 많다는 현실을 깨닫게 되었다고 밝혔다.[75]
같은 해 9월, 맥도맨드는 2017 토론토 국제 영화제에서 클로이 자오 감독의 영화 《더 라이더》를 보고 감명받아 자오 감독에게 연출을 맡기기로 결정했다.[15][75] 이후 맥도맨드와 스피어스는 2018년 3월 제33회 인디펜던트 스피릿 어워드에서 자오 감독을 만나 이 프로젝트를 제안했고, 자오 감독은 각본과 연출을 수락했다.[16]
4. 2. 감독 선정
프랜시스 맥도맨드는 2017년 제시카 브루더의 논픽션 『노매드: 표류하는 고령 노동자들』을 읽고 깊은 인상을 받아 영화화 판권을 구매했다. 맥도맨드는 과거 차상 생활에 대해 막연한 로망을 가지고 있었으나, 책을 통해 경제적 어려움과 결부된 현실적인 측면을 알게 되었다고 밝혔다.[75] 그녀는 같은 해 피터 스피어스와 함께 영화 판권을 확보했다.[15]
맥도맨드는 2017 토론토 국제 영화제에서 클로이 자오 감독의 영화 ''더 라이더''를 보고 깊은 감명을 받아, 이 영화의 감독으로 자오를 염두에 두게 되었다.[15][75] 이후 맥도맨드와 스피어스는 2018년 3월 제33회 인디펜던트 스피릿 어워드에서 자오 감독을 만나 프로젝트를 제안했고, 자오 감독은 영화의 각본과 연출을 맡기로 수락했다.[16]
4. 3. 촬영
프랜시스 맥도맨드와 피터 스피어스는 제시카 브루더의 논픽션 『노매드: 표류하는 고령 노동자들』을 읽고 2017년에 영화 판권을 확보했다. 맥도맨드는 이 책을 읽고 받은 충격에 대해 다음과 같이 말했다. "40대 시절, 저는 남편에게 '65세가 되면 이름을 펀으로 바꾸고 싶어. 럭키 스트라이크를 피우거나, 와일드 터키를 마시면서 RV차로 자유롭게 살고 싶어'라고 말했었습니다. 그 당시 저는 차상 생활에 자유가 있다고 생각했고, 차상 생활자에게 로망을 느꼈습니다. 하지만, 그 책은 차상 생활의 실상을 저에게 알려주었습니다. 차상 생활은 경제적 어려움과 결부된 것이며, 저와 같은 60대 사람들이 차상 생활을 할 수밖에 없는 경우도 드물지 않다는 것을요"[75].
같은 해 9월, 맥도맨드는 2017 토론토 국제 영화제에서 클로이 자오 감독의 영화 ''더 라이더''를 보고 깊은 인상을 받아 자오에게 감독직을 제안하기로 마음먹었다.[15][75] 이후 맥도맨드와 스피어스는 2018년 3월 제33회 인디펜던트 스피릿 어워드에서 자오를 직접 만나 감독직을 제안했고, 자오는 영화의 각본과 연출을 맡기로 수락했다.[16]
주요 촬영은 2018년 6월에 시작되어[75] 그해 가을까지 4개월 동안 이어졌다. 자오 감독은 이 기간 동안 ''노매드랜드'' 촬영 현장과 마블 스튜디오 영화 ''이터널스'' (2021)의 사전 제작 준비를 병행했다. 맥도맨드, 자오를 비롯한 여러 제작진은 촬영 기간 동안 실제로 밴에서 생활하며 영화 속 인물들의 삶을 직접 경험했다.[17] 특히 맥도맨드는 역할을 위해 직접 밴 생활을 했을 뿐만 아니라, 아마존 물류 센터에서 포장 작업을 하는 등 여러 임시직 노동을 체험하기도 했다.[75]
영화에는 주연 배우인 맥도맨드와 데이비드 스트라탄 외에 전문 배우가 아닌 실제 유목민 생활을 하는 사람들이 다수 출연했다. 대표적으로 린다 메이, 스웽키, 밥 웰스 등이 있으며, 이 외에도 많은 실제 유목민들이 영화에 등장한다.[18][75] 영화 제작에는 맥도맨드, 스피어스, 몰리 애셔, 댄 얀비, 그리고 자오 감독이 참여했다.[18] 2020년 7월 27일에는 이탈리아 작곡가 루도비코 에이나우디가 영화 음악을 담당한다는 소식이 발표되었다.[76]
4. 4. 캐스팅
프랜시스 맥도먼드와 데이비드 스트러세언을 제외한 주요 출연진 대부분은 전문 배우가 아닌 실제 차상 생활자(Nomad, 유목민)들이다. 린다 메이, 샬린 스왱키, 밥 웰스 등은 영화 속에서 자신의 실제 이름으로 등장하며 삶의 단면을 보여준다.[75]이러한 캐스팅은 주연 배우이자 제작자인 프랜시스 맥도먼드의 의지에서 시작되었다. 맥도먼드는 2017년 제시카 브루더의 논픽션 『노매드: 표류하는 고령 노동자들』을 읽고 큰 충격을 받았다. 그는 이전까지 차상 생활에 대해 막연한 로망을 가지고 있었으나, 책을 통해 그것이 경제적 어려움과 밀접하게 연관되어 있으며 많은 이들이 선택의 여지 없이 내몰린 현실임을 알게 되었다. 이에 깊은 인상을 받은 맥도먼드는 직접 영화화 권리를 구매했다.[75]
같은 해 9월, 맥도먼드는 제42회 토론토 국제 영화제에서 클로이 자오 감독의 영화 《더 라이더》를 보고 감명받아 자오 감독에게 연출을 맡기기로 결정했다.[75] 자오 감독은 전작에서도 비전문 배우들을 기용하여 다큐멘터리적인 현실감을 살리는 연출 스타일을 보여준 바 있다.
주요 촬영은 2018년 6월에 시작되었다. 맥도먼드는 주인공 '펀' 역할을 위해 직접 차상 생활을 경험했으며, 아마존 물류 창고에서 포장 작업을 하는 등 실제 유목민들이 하는 일용직 노동에 참여하며 역할에 몰입했다.[75]
| 배우 | 배역 |
|---|---|
| 프랜시스 맥도먼드 | 펀 |
| 데이비드 스트러세언 | 데이브 |
| 린다 메이 | 린다 메이 |
| 샬린 스왱키 | 스왱키 |
| 밥 웰스 | 밥 웰스 |
| 피터 스피어스 | 피터 |
| 데릭 엔드레스 | 데릭 |
| 테이 스트러세언 | 제임스 |
| 게이 드포레스트 | 게이 |
| 패트리샤 그리어 | 패티 |
| 안젤라 레예스 | 안젤라 |
| 칼 R. 휴즈 | 칼 |
| 더글러스 G. 소울 | 더그 |
| 라이언 아퀴노 | 라이언 |
| 테레사 부캐넌 | 테레사 |
| 캐리 린 맥더멋 와일더 | 캐리 |
| 브랜디 와일더 | 브랜디 |
| 매켄지 에체베리 | 매켄지 |
| 아네트 웹 | 아네트 |
| 레이첼 배넌 | 레이첼 |
| 브라이스 베드스워스 | 브라이스 |
| 셰리타 데니 코커 | 데니 |
| 멀 레드윙 | 멀 |
| 포레스트 볼트 | 포레스트 |
| 수앤 칼슨 | 수앤 |
| 도니 밀러 | 도니 |
| 록산 베이 | 록시 |
| 맷 스파엘로스 | 누들 |
| 로널드 O. 짐머만 | 론 |
| 페이지 딘 | 페이지 |
| 폴 와이너 | 폴 |
| 데릭 재니스 | 빅터 |
| 그레그 바버 | 그레그 |
| 캐롤 앤 호지 | 캐롤 |
| 매튜 스틴슨 | 간호사 맷 |
| 테리 필립 | 테리 |
| 브래드포드 리 리자 | 브래드 |
| 캣 클리포드 | 캣 |
| 제임스 R. 테일러 주니어 | 제임스 |
| 제레미 그린먼 | 제레미 |
| 켄 그린먼 | 켄 |
| 멜리사 스미스 | 돌리 |
| 워렌 키스 | 조지 |
| 제프 앤드루스 | 제프 |
| 폴 커닝햄 | 폴 |
| 에밀리 제이드 폴리 | 에밀리 |
| 마이크 셀스 | 마이크 |
| 체릴 데이비스 | 체리 |
5. 사운드트랙
| 곡 제목 | 작사/작곡/공연자 |
|---|---|
| What Child Is This? | 작사 윌리엄 채터턴 딕스 |
| Rubber Ring | 작사 스티븐 모리세이 및 조니 마 |
| Home Is A Question Mark | 작사 스티븐 모리세이 및 알랭 와이트 |
| 화이트 크리스마스 | 작사 어빙 벌린 |
| 크리스마스 열두 날 | 작사 프레데릭 오스틴 |
| Oltremare (Divenire) | 작사/작곡/공연 루도비코 에이나우디 |
| Struttin' Easy Peasy | 작사 스티븐 에드워즈 |
| 온 더 로드 어게인 | 작사 윌리 넬슨 |
| Quartzsite Vendor Blues | 작사/작곡/공연 도널드 밀러 |
| Getting Back With Me | 작사/작곡/공연 도널드 밀러 |
| Tequila | 작사 대니 플로레스 |
| Rose Garden | 작사 조 사우스 |
| 혼키 통크 앤젤스를 만든 건 신이 아니었어 | 작사 조셉 D. 밀러 |
| Foot Stompin' Banjo | 작사 스티븐 에드워즈 |
| Epilogue | 작사/작곡/공연 올라퍼 아르날즈 |
| 나에게 대답해줘, 내 사랑 | 작사 칼 시그만, 프레드 라우흐 및 게르하르트 윙클러 |
| Next To The Track Blues | 작사/작곡/공연 폴 와이너 |
| Petricor (Elements) | 작사/작곡/공연 루도비코 에이나우디 |
| I Love This Bar | 작사 토비 키스 및 스코티 에머릭 |
| 탄광부의 딸 | 작사/작곡/공연 로레타 린 |
| Tumbling Tumbleweeds | 작사 밥 놀런 |
| Golden Butterflies (Seven Days Walking, Day One) | 작사/작곡/공연 루도비코 에이나우디 |
| Low Mist (Seven Days Walking, Day Three) | 작사/작곡/공연 루도비코 에이나우디 |
| Drifting Away I Go | 작사/작곡/공연 캣 클리포드 |
| 리턴 오브 더 그리버스 앤젤 | 작사 그램 파슨스 및 토마스 브라운 |
| Dave's Song | 작사/작곡/공연 테이 스트라세언 |
| Gravity (Seven Days Walking, Day Three) | 작사/작곡/공연 루도비코 에이나우디 |
| Low Mist (Seven Days Walking, Day One) | 작사/작곡/공연 루도비코 에이나우디 |
6. 개봉
2019년 2월, 서치라이트 픽처스가 영화 ''노매드랜드''의 전 세계 배급권을 획득했다.[20][77] 2020년 9월 8일에는 티저 예고편이 공개되었다.[78] 이 영화는 2020년 9월 11일 제77회 베네치아 국제 영화제와 2020 토론토 국제 영화제에서 동시에 상영되며 국제적인 주목을 받기 시작했다.[21][81]
원래 2020년 12월 4일 개봉 예정이었으나,[26] 코로나19 범유행의 영향으로 연기되었다.[27] 대신 서치라이트는 링컨 센터 영화와 협력하여 해당 날짜부터 일주일간 온라인 가상 상영회를 진행했다.[26] 이후 2021년 1월 29일 IMAX 극장에서 먼저 개봉되었으며,[28] 2월 19일에는 미국 전역의 극장 및 드라이브인 상영과 동시에 스트리밍 서비스 훌루를 통해 공개되었다.[28]
호주와 뉴질랜드에서는 2020년 12월 26일부터 2주간의 사전 상영 기간을 거쳐 2021년 3월 4일에 정식 개봉했다.[29] 다른 해외 국가에서는 디즈니+와 디즈니+ 핫스타를 통해 스트리밍되었다. 캐나다에서는 2021년 4월 9일, 그 외 대부분의 국가에서는 4월 30일에 공개되었다.[30][31][32]
한편, 2021년 4월 23일로 예정되었던 중국 내 개봉은[33] 감독 클로이 자오 관련 논란으로 인해 최종적으로 무산되었다.[34][5][4]
''노매드랜드''는 2021년 4월 27일 월트 디즈니 스튜디오 홈 엔터테인먼트를 통해 블루레이 및 디지털 스트리밍 서비스로 출시되었다.[35]
6. 1. 영화제 상영
서치라이트 픽처스는 2019년 2월에 영화 ''노매드랜드''의 전 세계 배급권을 획득했다.[20][77] 이 영화는 2020년 9월 11일 제77회 베네치아 국제 영화제에서 전 세계 최초로 공개되었으며,[21][79] 영화제의 최고 영예인 황금사자상을 수상했다.[22][23][80] 같은 날 제45회 토론토 국제 영화제에서도 상영되었고,[21][81] 최고상인 관객상을 수상했다.[24][82] ''노매드랜드''는 베네치아 영화제와 토론토 영화제에서 모두 최고상을 수상한 최초의 영화이다.[25] 또한, 뉴욕 영화제에서도 상영이 결정되었다.[83]6. 2. 중국 개봉 논란
클로이 자오 감독과 영화 ''노매드랜드''의 성공은 제78회 골든 글로브상 및 아카데미상 시상식 전후로 중국 소셜 미디어와 관영 매체에서 처음에는 긍정적으로 다루어졌다.[49][50][51]그러나 골든 글로브상 수상 이후, 자오 감독이 2013년 잡지 ''필름메이커''와의 인터뷰에서 중국을 "거짓말이 만연한 곳"이라고 언급했던 과거 발언이 재조명되면서 중국 네티즌들 사이에서 비판 여론이 일었다.[52][53] 또한 감독의 국적 문제도 함께 거론되었다.[34]
이러한 논란 속에서, 중국 내 배급을 담당하는 정부 산하 단체인 국립영화예술동맹(National Alliance of Arthouse Cinemas: NAAC)은 당초 2021년 4월 23일로 예정했던 영화의 대규모 개봉 계획을 취소했다.[33] 디즈니 차이나 역시 ''노매드랜드''의 극장 개봉을 중단했다.[52] 베이징 출신인 자오 감독이 아시아계 최초로 아카데미 감독상을 수상했음에도 불구하고 이러한 조치가 내려진 배경에 대해, 일부 언론은 과거 자오 감독이 중국 정부를 비판하는 발언을 했기 때문이라고 분석했다.
결과적으로 ''노매드랜드''는 중국 본토에서 개봉되지 못했으며,[34][5][4] 제93회 아카데미상 시상식 관련 보도는 중국 언론 매체에서 검열되었고, 소셜 미디어에서도 자오 감독이나 영화에 대한 언급이 삭제되는 등 통제가 이루어졌다.[52][53]
7. 평가
영화 ''노매드랜드''는 비평가들로부터 전반적으로 높은 평가를 받았으며, 다수의 권위 있는 영화상을 수상하며 작품성을 인정받았다.
리뷰 애그리게이터 웹사이트 로튼 토마토와 메타크리틱 등에서 매우 높은 점수를 기록하며 비평가들의 만장일치에 가까운 찬사를 받았다.[86][39] 많은 비평가들은 대불황 이후 현대 미국 사회의 이면에 존재하는 유목민들의 삶을 시적이고 섬세하게 그려낸 점, 그리고 주연 배우 프랜시스 맥도맨드의 뛰어난 연기를 높이 평가했다.[40][41][42][43] 클로이 자오 감독의 연출력 역시 찬사를 받으며, 사회를 떠나 살아가는 이들의 모습을 깊이 있게 탐구했다는 평을 받았다.[43] 다만, 일부에서는 영화가 경제적 어려움을 낭만적으로 묘사했다는 비판적인 시각도 존재했다.[44][45] 여러 매체에서 2020년 최고의 영화 중 하나로 선정되었으며,[46][47] 이후에도 21세기 주요 작품으로 꾸준히 언급되고 있다.[12][11][13]
주요 영화제에서의 성과도 두드러진다. 제77회 베네치아 국제 영화제 최고상인 황금사자상과 제45회 토론토 국제 영화제 관객상을 동시에 수상한 최초의 영화가 되었다.[54][55][56] 제78회 골든 글로브 시상식에서는 드라마 부문 작품상과 감독상을 수상했으며,[8][57] 클로이 자오는 이 상을 받은 최초의 동아시아계 여성이 되었다.[8][88] 제74회 영국 아카데미 영화상에서도 작품상, 감독상 등 4관왕에 올랐다.[61][62] 특히 제93회 아카데미 시상식에서는 최고 영예인 작품상을 비롯해 감독상, 여우주연상 등 주요 3개 부문을 석권하며 그 해 최다 수상작이 되었다.[63][65][66] 클로이 자오 감독은 아카데미 감독상을 수상한 최초의 유색인종 여성이자 역대 두 번째 여성이 되는 기록을 세웠다.[64] 이 외에도 다수의 비평가 협회상 및 시상식에서 작품상, 감독상, 여우주연상 등을 휩쓸었다.
흥행 면에서는 전 세계적으로 총 3910만달러의 수익을 기록했다.[4][5] 북미에서는 370만달러, 그 외 지역에서 3540만달러를 벌어들였다.[4][5]
7. 1. 비평가들의 반응
리뷰 애그리게이터 웹사이트 로튼 토마토는 45개의 비평가 리뷰를 바탕으로 100%의 신선도 지수를 기록했으며, 평균 점수는 10점 만점에 9.28점이라고 보고했다. 이 웹사이트의 비평가들은 "잊혀지고 고통받는 사람들에 대한 시적인 인물 탐구, ''노매드랜드''는 대불황의 여파로 남겨진 불안감을 아름답게 포착했다."라는 평을 내렸다.[86] 메타크리틱에서는 55명의 비평가를 기반으로 100점 만점에 89점의 가중 평균 점수를 기록하며 "만장일치의 찬사"를 받았다.[39]
''할리우드 리포터''의 데이비드 루니는 이 영화를 "강력한 인물 연구"라고 칭하며 "자오 감독의 이전 작품처럼 ''노매드랜드''는 수수하고, 적절하게 구불구불하며 서두르지 않는 비서사적 인상들을 쌓아올리는 방식으로, 일반적인 이야기 구조 대신 여러 겹의 인상을 만들어낸다. 하지만 많은 조용하고, 겉보기에는 중요하지 않은 만남과 고독한 사색의 순간들이 모여 독특한 외부인의 초상을 만들어낸다."라고 덧붙였다.[40] ''가디언''의 에이드리언 호턴은 이 영화에 긍정적인 평을 내리며 "''노매드랜드''는 아카데미 작품상 유력 후보로서 업계의 찬사를 받고 있다... 입소문이 정당하다."라고 말했다.[41] A. O. 스콧 역시 ''뉴욕 타임스''에 긍정적인 평을 기고하며 "여러 번 방문하고 싶을 수도 있는 새로운 나라를 발견하는 것과 같다."라고 썼다.[42] IndieWire의 에릭 콘은 이 영화에 "A−" 등급을 부여하며 "클로이 자오 감독은 맥도맨드의 얼굴과 그 주변의 현실 세계를 가지고 마법을 부리며, 사회를 버리고 떠나려는 충동에 대한 심오한 고찰을 선사한다."라고 말했다.[43]
반면, 일부 평론가들은 이 영화가 경제적 절망을 미화했다고 느꼈다. 비평가 팀 브레이턴은 이 영화를 "108분간의 빈곤 관광"이라고 불렀고,[44] WBUR의 션 번스는 "자오는 분노 없이 ''분노의 포도''를 만들었다"라고 썼다.[45]
IndieWire가 231명의 비평가를 대상으로 한 설문 조사에서 ''노매드랜드''는 2020년 최고의 영화 중 하나로 선정되었다.[46] 메타크리틱에 따르면, 이 영화는 다른 어떤 영화보다 2020년에 비평가들로부터 가장 많은 최고의 영화로 선정되었다.[47] 2021년에는 ''포브스''의 "21세기 최고의 영화 150편" 목록에 포함되었다.[12] 2022년에는 ''Time Out''의 "지금까지 21세기 최고의 영화 100편" 목록에서 10위에 올랐으며, 이 영화가 "현실주의, 순수한 초월의 순간, 그리고 가볍게 깃든 급진주의를 능숙하게 결합하여 비꼬거나 동정심을 느끼게 하는 방식으로 표현했다."라고 평했다.[11] 2023년 8월, ''Collider''는 "지금까지 2020년대 최고의 드라마 영화 20편" 목록에서 이 영화를 13위로 선정하며 "미국 유목민 생활 방식에 대한 감동적인 묘사"라고 칭찬했고, 펀이라는 주인공에 대해 "자신감 때문에 매력적이며 다른 사람에게 자신의 생활 방식을 강요하려는 듯한 느낌을 전혀 주지 않는다."라고 칭찬했다.[13]
7. 2. 수상 내역
''노매드랜드''는 제77회 베네치아 국제 영화제에서 최고상인 황금사자상을 수상했으며,[54] 제45회 토론토 국제 영화제에서는 관객상을 수상했다.[55][56] ''노매드랜드''는 이 두 영화제에서 최고상을 동시에 수상한 최초의 작품이 되었다.
제78회 골든 글로브 시상식에서는 4개 부문 후보에 올라 드라마 부문 작품상과 감독상을 수상했다.[8][57] 클로이 자오 감독은 이 상을 수상한 역대 두 번째 여성이자 최초의 동아시아계 여성 감독이 되었다.[8][88]
제74회 영국 아카데미 영화상에서는 작품상, 감독상, 여우주연상, 촬영상 등 4개 부문을 수상했다.[61][62] 제93회 아카데미 시상식에서는 6개 부문 후보에 올라 작품상, 감독상, 여우주연상 등 최다인 3개 부문을 수상했다.[63][65][66] 클로이 자오 감독은 아카데미 감독상을 수상한 역대 두 번째 여성이자 최초의 유색인종 여성이 되었다.[64] 주연 프랜시스 맥도맨드는 여우주연상을 수상했다.
이 외에도 제36회 인디펜던트 스피릿 어워드에서 작품상, 감독상 등 4개 부문,[58] 제26회 크리틱스 초이스 시상식에서 작품상, 감독상, 각색상 등 4개 부문을 수상했다.[59] 전미 비평 위원회와 미국 영화 협회는 ''노매드랜드''를 2020년 최고의 영화 10편 중 하나로 선정했다.[67][68]
| 영화상 | 부문 | 대상 | 결과 |
|---|---|---|---|
| 베네치아 국제 영화제 | 황금사자상 | 노매드랜드 | 수상 |
| 토론토 국제 영화제 | 관객상 | 노매드랜드 | 수상 |
| 보스턴 영화 비평가 협회상 | 작품상 | 노매드랜드 | 수상 |
| 감독상 | 클로이 자오 | 수상 | |
| 촬영상 | 조슈아 제임스 리처즈 | 수상 | |
| 로스앤젤레스 영화 비평가 협회상 | 작품상 | 노매드랜드 | 차점 |
| 감독상 | 클로이 자오 | 수상 | |
| 뉴욕 영화 비평가 협회상 | 감독상 | 클로이 자오 | 수상 |
| 가디언지 선정 | 2020년 영화 베스트 50 | 노매드랜드 | 1위 |
| 보스턴 온라인 영화 비평가 협회상 | 작품상 | 노매드랜드 | 수상 |
| 감독상 | 클로이 자오 | 수상 | |
| 여우주연상 | 프랜시스 맥도맨드 | 수상 | |
| 촬영상 | 조슈아 제임스 리처즈 | 수상 | |
| 편집상 | 클로이 자오 | 수상 | |
| 인디애나 영화 비평가 협회상 | 작품상 | 노매드랜드 | 수상 |
| 감독상 | 클로이 자오 | 수상 | |
| 여우주연상 | 프랜시스 맥도맨드 | 수상 | |
| 각색상 | 클로이 자오 | 수상 | |
| 플로리다 영화 비평가 협회상 | 감독상 | 클로이 자오 | 수상 |
| 여우주연상 | 프랜시스 맥도맨드 | 수상 | |
| 여우조연상 | 샬린 스완키 | 후보 | |
| 각색상 | 클로이 자오 | 후보 | |
| 촬영상 | 조슈아 제임스 리처즈 | 후보 | |
| 시카고 영화 비평가 협회상 | 작품상 | 노매드랜드 | 수상 |
| 감독상 | 클로이 자오 | 수상 | |
| 여우주연상 | 프랜시스 맥도맨드 | 수상 | |
| 각색상 | 클로이 자오 | 수상 | |
| 촬영상 | 조슈아 제임스 리처즈 | 수상 | |
| 남우조연상 | 데이비드 스트라탄 | 후보 | |
| 편집상 | 클로이 자오 | 후보 | |
| 웨스턴 뉴욕 영화 비평가 협회상 | 작품상 | 노매드랜드 | 수상 |
| 감독상 | 클로이 자오 | 수상 | |
| 여우주연상 | 프랜시스 맥도맨드 | 수상 | |
| 각색상 | 클로이 자오 | 수상 | |
| 촬영상 | 조슈아 제임스 리처즈 | 수상 | |
| 편집상 | 클로이 자오 | 수상 | |
| 노스캐롤라이나 영화 비평가 협회상 | 감독상 | 클로이 자오 | 수상 |
| 여우주연상 | 프랜시스 맥도맨드 | 수상 | |
| 각색상 | 클로이 자오 | 수상 | |
| 촬영상 | 조슈아 제임스 리처즈 | 수상 | |
| 작품상 | 노매드랜드 | 후보 | |
| 남우조연상 | 데이비드 스트라탄 | 후보 | |
| 오클라호마 영화 비평가 협회상 | 감독상 | 클로이 자오 | 수상 |
| 여우주연상 | 프랜시스 맥도맨드 | 수상 | |
| 각색상 | 클로이 자오 | 수상 | |
| 콜럼버스 영화 비평가 협회상 | 감독상 | 클로이 자오 | 수상 |
| 각색상 | 클로이 자오 | 수상 | |
| 촬영상 | 조슈아 제임스 리처즈 | 수상 | |
| 작품상 | 노매드랜드 | 차점 | |
| 여우주연상 | 프랜시스 맥도맨드 | 차점 | |
| 작곡상 | 루도비코 에이나우디 | 후보 | |
| 전미 영화 비평가 협회상 | 작품상 | 노매드랜드 | 수상 |
| 감독상 | 클로이 자오 | 수상 | |
| 여우주연상 | 프랜시스 맥도맨드 | 수상 | |
| 촬영상 | 조슈아 제임스 리처즈 | 수상 | |
| 고섬상 | 작품상 | 노매드랜드 | 수상 |
| 관객상 | 노매드랜드 | 수상 | |
| 여우상 | 프랜시스 맥도맨드 | 후보 | |
| 샌디에이고 영화 비평가 협회상 | 감독상 | 클로이 자오 | 수상 |
| 촬영상 | 조슈아 제임스 리처즈 | 수상 | |
| 여우주연상 | 프랜시스 맥도맨드 | 차점 | |
| 각색상 | 클로이 자오 | 후보 | |
| 내슈빌 영화 비평가 협회상 | 감독상 | 클로이 자오 | 수상 |
| 촬영상 | 조슈아 제임스 리처즈 | 수상 | |
| 작품상 | 노매드랜드 | 후보 | |
| 여우주연상 | 프랜시스 맥도맨드 | 후보 | |
| 편집상 | 클로이 자오 | 후보 | |
| 하와이 영화 비평가 협회상 | 여우주연상 | 프랜시스 맥도맨드 | 수상 |
| 각색상 | 클로이 자오 | 수상 | |
| 감독상 | 클로이 자오 | 후보 | |
| 노스 다코타 영화 비평가 협회상 | 작품상 | 노매드랜드 | 수상 |
| 감독상 | 클로이 자오 | 수상 | |
| 여우주연상 | 프랜시스 맥도맨드 | 수상 | |
| 촬영상 | 조슈아 제임스 리처즈 | 수상 | |
| 편집상 | 클로이 자오 | 수상 | |
| 특별상 | 노매드랜드 | 수상 | |
| 남우조연상 | 데이비드 스트라탄 | 후보 | |
| 세인트루이스 영화 비평가 협회상 | 작품상 | 노매드랜드 | 수상 |
| 감독상 | 클로이 자오 | 수상 | |
| 촬영상 | 조슈아 제임스 리처즈 | 수상 | |
| 편집상 | 클로이 자오 | 수상 | |
| 여우주연상 | 프랜시스 맥도맨드 | 차점 | |
| 각색상 | 클로이 자오 | 후보 | |
| 필라델피아 영화 비평가 협회상 | 감독상 | 클로이 자오 | 수상 |
| 촬영상 | 조슈아 제임스 리처즈 | 수상 | |
| 샌프란시스코 영화 비평가 협회상 | 작품상 | 노매드랜드 | 수상 |
| 감독상 | 클로이 자오 | 수상 | |
| 여우주연상 | 프랜시스 맥도맨드 | 수상 | |
| 편집상 | 클로이 자오 | 수상 | |
| 남우조연상 | 데이비드 스트라탄 | 후보 | |
| 각색상 | 클로이 자오 | 후보 | |
| 촬영상 | 조슈아 제임스 리처즈 | 후보 | |
| 휴스턴 영화 비평가 협회상 | 작품상 | 노매드랜드 | 수상 |
| 감독상 | 클로이 자오 | 수상 | |
| 촬영상 | 조슈아 제임스 리처즈 | 수상 | |
| 여우주연상 | 프랜시스 맥도맨드 | 후보 | |
| 각본상 | 클로이 자오 | 후보 | |
| 덴버 영화 비평가 협회상 | 감독상 | 클로이 자오 | 수상 |
| 작품상 | 노매드랜드 | 후보 | |
| 여우주연상 | 프랜시스 맥도맨드 | 후보 | |
| 남우조연상 | 데이비드 스트라탄 | 후보 | |
| 각색상 | 클로이 자오 | 후보 | |
| 온라인 영화 비평가 협회상 | 작품상 | 노매드랜드 | 수상 |
| 여우주연상 | 프랜시스 맥도맨드 | 수상 | |
| 감독상 | 클로이 자오 | 수상 | |
| 각색상 | 클로이 자오 | 수상 | |
| 촬영상 | 조슈아 제임스 리처즈 | 수상 | |
| 편집상 | 클로이 자오 | 수상 | |
| 흑인 영화 비평가 협회상 | 감독상 | 클로이 자오 | 수상 |
| 캔자스시티 영화 비평가 협회상 | 작품상 | 노매드랜드 | 수상 |
| 감독상 | 클로이 자오 | 수상 | |
| 각색상 | 클로이 자오 | 수상 | |
| 여우주연상 | 프랜시스 맥도맨드 | 차점 | |
| 전미 비평가 위원회상 | 촬영 공로상 | 조슈아 제임스 리처즈 | 수상 |
| 작품상 톱 10 | 노매드랜드 | 수상 | |
| 노스 텍사스 영화 비평가 협회상 | 작품상 | 노매드랜드 | 수상 |
| 감독상 | 클로이 자오 | 수상 | |
| 신인상 | 린다 메이 | 수상 | |
| 여우주연상 | 프랜시스 맥도맨드 | 후보 | |
| 촬영상 | 조슈아 제임스 리처즈 | 후보 | |
| 뉴욕 온라인 영화 비평가 협회상 | 감독상 | 클로이 자오 | 수상 |
| 촬영상 | 조슈아 제임스 리처즈 | 수상 | |
| 애틀랜타 영화 비평가 협회상 | 작품상 | 노매드랜드 | 수상 |
| 감독상 | 클로이 자오 | 수상 | |
| 촬영상 | 조슈아 제임스 리처즈 | 수상 | |
| 여우주연상 | 프랜시스 맥도맨드 | 차점 | |
| 토론토 영화 비평가 협회상 | 작품상 | 노매드랜드 | 수상 |
| 감독상 | 클로이 자오 | 수상 | |
| 여우주연상 | 프랜시스 맥도맨드 | 수상 | |
| 런던 영화 비평가 협회상 | 작품상 | 노매드랜드 | 수상 |
| 여우주연상 | 프랜시스 맥도맨드 | 수상 | |
| 각본상 | 클로이 자오 | 수상 | |
| 감독상 | 클로이 자오 | 후보 | |
| 기술상 [촬영] | 조슈아 제임스 리처즈 | 후보 | |
| 워싱턴 D.C. 영화 비평가 협회상 | 작품상 | 노매드랜드 | 수상 |
| 감독상 | 클로이 자오 | 수상 | |
| 여우주연상 | 프랜시스 맥도맨드 | 수상 | |
| 각색상 | 클로이 자오 | 수상 | |
| 촬영상 | 조슈아 제임스 리처즈 | 수상 | |
| 편집상 | 클로이 자오 | 후보 | |
| 댈러스-포트워스 영화 비평가 협회상 | 작품상 | 노매드랜드 | 수상 |
| 감독상 | 클로이 자오 | 수상 | |
| 촬영상 | 조슈아 제임스 리처즈 | 수상 | |
| 여우주연상 | 프랜시스 맥도맨드 | 차점 | |
| 유타 영화 비평가 협회상 | 여우주연상 | 프랜시스 맥도맨드 | 수상 |
| 촬영상 | 조슈아 제임스 리처즈 | 수상 | |
| 새틀라이트상 | 작품상(드라마 부문) | 노매드랜드 | 수상 |
| 여우주연상(드라마 부문) | 프랜시스 맥도맨드 | 수상 | |
| 감독상 | 클로이 자오 | 수상 | |
| 남우조연상 | 데이비드 스트라탄 | 후보 | |
| 각색상 | 클로이 자오 | 후보 | |
| 촬영상 | 조슈아 제임스 리처즈 | 후보 | |
| 편집상 | 클로이 자오 | 후보 | |
| 녹음 및 음향 효과상 | 세르지오 디아즈, 잭 헤러, 마이클 울프 스나이더 | 후보 | |
| 시애틀 영화 비평가 협회상 | 작품상 | 노매드랜드 | 수상 |
| 여우주연상 | 프랜시스 맥도맨드 | 수상 | |
| 감독상 | 클로이 자오 | 수상 | |
| 촬영상 | 조슈아 제임스 리처즈 | 수상 | |
| 편집상 | 클로이 자오 | 수상 | |
| 각본상 | 클로이 자오 | 후보 | |
| 아이오와 영화 비평가 협회상 | 작품상 | 노매드랜드 | 수상 |
| 감독상 | 클로이 자오 | 수상 | |
| 여우주연상 | 프랜시스 맥도맨드 | 수상 | |
| 작곡상 | 루도비코 에이나우디 | 수상 | |
| 사우스이스턴 영화 비평가 협회상 | 작품상 | 노매드랜드 | 수상 |
| 감독상 | 클로이 자오 | 수상 | |
| 여우주연상 | 프랜시스 맥도맨드 | 수상 | |
| 각색상 | 클로이 자오 | 수상 | |
| 촬영상 | 조슈아 제임스 리처즈 | 수상 | |
| 밴쿠버 영화 비평가 협회상 | 작품상 | 노매드랜드 | 수상 |
| 여우주연상 | 프랜시스 맥도맨드 | 수상 | |
| 감독상 | 클로이 자오 | 수상 | |
| 골든 글로브상 | 작품상 (드라마 부문) | 노매드랜드 | 수상 |
| 여우주연상 (드라마 부문) | 프랜시스 맥도맨드 | 후보 | |
| 감독상 | 클로이 자오 | 수상 | |
| 각본상 | 클로이 자오 | 후보 | |
| 온라인 여성 영화 비평가 협회상 | 감독상 | 클로이 자오 | 수상 |
| 각색상 | 클로이 자오 | 수상 | |
| 촬영상 | 조슈아 제임스 리처즈 | 수상 | |
| 작품상 | 노매드랜드 | 후보 | |
| 여우주연상 | 프랜시스 맥도맨드 | 후보 | |
| 피닉스 영화 비평가 협회상 | 작품상 | 노매드랜드 | 수상 |
| 감독상 | 클로이 자오 | 수상 | |
| 촬영상 | 조슈아 제임스 리처즈 | 수상 | |
| 할리우드 영화 비평가 협회상 | 여성 감독상 | 클로이 자오 | 수상 |
| 촬영상 | 조슈아 제임스 리처즈 | 수상 | |
| 작품상 | 노매드랜드 | 후보 | |
| 여우주연상 | 프랜시스 맥도맨드 | 후보 | |
| 각색상 | 클로이 자오 | 후보 | |
| 편집상 | 클로이 자오 | 후보 | |
| 라스베이거스 영화 비평가 협회상 | 작품상 | 노매드랜드 | 수상 |
| 감독상 | 클로이 자오 | 수상 | |
| 여우주연상 | 프랜시스 맥도맨드 | 수상 | |
| 촬영상 | 조슈아 제임스 리처즈 | 수상 | |
| 방송 영화 비평가 협회상 | 작품상 | 노매드랜드 | 수상 |
| 감독상 | 클로이 자오 | 수상 | |
| 각색상 | 클로이 자오 | 수상 | |
| 촬영상 | 조슈아 제임스 리처즈 | 수상 | |
| 여우주연상 | 프랜시스 맥도맨드 | 후보 | |
| 편집상 | 클로이 자오 | 후보 | |
| 디트로이트 영화 비평가 협회상 | 작품상 | 노매드랜드 | 수상 |
| 감독상 | 클로이 자오 | 수상 | |
| 여우주연상 | 프랜시스 맥도맨드 | 수상 | |
| 각색상 | 클로이 자오 | 수상 | |
| 여성 영화 비평가 협회상 | 작품상 (by a Woman) | 노매드랜드 | 수상 |
| 조지아 영화 비평가 협회상 | 작품상 | 노매드랜드 | 수상 |
| 감독상 | 클로이 자오 | 수상 | |
| 각색상 | 클로이 자오 | 수상 | |
| 촬영상 | 조슈아 제임스 리처즈 | 수상 | |
| 여우주연상 | 프랜시스 맥도맨드 | 후보 | |
| USC 스크립터상 | 각색상 | 클로이 자오 | 수상 |
| 피닉스 온라인 영화 비평가 협회상 | 감독상 | 클로이 자오 | 수상 |
| 작품상 | 노매드랜드 | 후보 | |
| 여우주연상 | 프랜시스 맥도맨드 | 후보 | |
| 각본상 | 클로이 자오 | 후보 | |
| 촬영상 | 조슈아 제임스 리처즈 | 후보 | |
| 오스틴 영화 비평가 협회상 | 각색상 | 클로이 자오 | 수상 |
| 촬영상 | 조슈아 제임스 리처즈 | 수상 | |
| 편집상 | 클로이 자오 | 수상 | |
| 작품상 | 노매드랜드 | 후보 | |
| 감독상 | 클로이 자오 | 후보 | |
| 여우주연상 | 프랜시스 맥도맨드 | 후보 | |
| 남우조연상 | 데이비드 스트라탄 | 후보 | |
| 미국 제작자 조합상 | 작품상 | 노매드랜드 | 수상 |
| 영국 아카데미 영화상 | 작품상 | 노매드랜드 | 수상 |
| 감독상 | 클로이 자오 | 수상 | |
| 여우주연상 | 프랜시스 맥도맨드 | 수상 | |
| 촬영상 | 조슈아 제임스 리처즈 | 수상 | |
| 각색상 | 클로이 자오 | 후보 | |
| 편집상 | 클로이 자오 | 후보 | |
| 녹음상 | 세르지오 디아즈, 잭 헤러, 마이클 울프 스나이더 | 후보 | |
| 미국 감독 조합상 | 감독상 | 클로이 자오 | 수상 |
| 인디펜던트 스피릿 어워드 | 작품상 | 노매드랜드 | 수상 |
| 감독상 | 클로이 자오 | 수상 | |
| 촬영상 | 조슈아 제임스 리처즈 | 수상 | |
| 편집상 | 클로이 자오 | 수상 | |
| 여우주연상 | 프랜시스 맥도맨드 | 후보 | |
| 미국 음향 효과 감독 조합상 | 음향 효과상 - Dialogue and ADR | 노매드랜드 | 후보 |
| 미국 촬영 감독 조합상 | 촬영상 | 조슈아 제임스 리처즈 | 후보 |
| 미국 편집 감독 조합상 | 편집상 (드라마) | 클로이 자오 | 후보 |
| 아카데미상 | 작품상 | 노매드랜드 | 수상 |
| 감독상 | 클로이 자오 | 수상 | |
| 여우주연상 | 프랜시스 맥도맨드 | 수상 | |
| 편집상 | 클로이 자오 | 후보 | |
| 촬영상 | 조슈아 제임스 리처즈 | 후보 | |
| 각색상 | 클로이 자오 | 후보 |
7. 3. 흥행 성적
''노매드랜드''는 미국과 캐나다에서 370만달러, 다른 지역에서 3540만달러를 벌어들여 전 세계적으로 총 3910만달러의 수익을 올렸다.[4][5]배급사 서치라이트가 ''노매드랜드''의 흥행 수익을 공식적으로 발표하지는 않았지만, 북미에서는 ''리틀 씽즈(The Little Things)''와 같은 날 개봉했다. 소식통에 따르면 2주간의 IMAX 상영에서 17만달러를 벌었고, 2월 19일 광범위 개봉 주말에는 1,175개 극장에서 50.3만달러를 추가하여 개봉 주말까지 총 67.3만달러의 수익을 올린 것으로 추정된다. 소셜 미디어 분석 업체 렐리시믹스(RelishMix)는 온라인 반응이 관객들 사이에서 "호의적인 경향을 보였다"고 분석했다.[36] 광범위 개봉 두 번째 주말에는 1,200개 극장에서 약 33만달러를 벌어들여 4주간 누적 수익은 110.00000000000001만달러에 달했다.[37]
8. 주제와 의미
영화 '노매드랜드'는 2008년 금융 위기 이후 미국 사회의 변화 속에서 등장한 현대 노마드들의 삶을 통해 여러 중요한 주제를 탐구한다. 주인공 펀은 남편의 죽음과 네바다주 엠파이어의 석고 공장 폐쇄라는 개인적, 사회적 상실을 겪고 집을 떠나 밴에서 생활하며 길 위의 삶을 선택한다. 영화는 펀이 아마존 물류 센터, 국립공원 캠프장, 식당 등에서 임시직으로 일하며 미국 전역을 떠도는 여정을 따라가면서, 자본주의 시스템의 그늘 아래 놓인 사람들의 현실과 그 속에서도 존엄을 지키려는 모습을 담담하게 보여준다.
펀은 린다, 스왱키, 데이브, 그리고 노마드 공동체를 이끄는 밥 웰스와 같은 인물들과 교류하며 길 위에서의 생존 기술뿐만 아니라 깊은 정서적 유대를 형성한다. 이들의 관계는 상실의 아픔을 공유하고 서로에게 의지하며 살아가는 공동체의 중요성을 강조한다. 특히 스왱키가 암 진단 후 남은 시간을 병원이 아닌 길 위에서 의미 있는 추억을 만드는 데 쓰기로 결심하는 모습이나, 밥 웰스가 아들의 자살이라는 슬픔을 공동체 안에서 나누며 "길 위에서 다시 만날 것"이라는 노마드 공동체의 믿음을 이야기하는 장면은 삶과 죽음, 그리고 이별과 기억에 대한 깊은 성찰을 담고 있다.
영화는 단순히 경제적 어려움에 처한 사람들의 생존기를 넘어, 인간 존엄성, 개인의 자유와 선택, 그리고 슬픔을 애도하고 자신만의 방식으로 삶의 의미를 찾아가는 과정을 그린다. 펀이 여동생이나 데이브가 제안하는 안정적인 정착 생활을 거부하고 다시 길을 떠나는 마지막 장면은, 그녀에게 길 위의 삶이 단순한 생존 수단을 넘어선 주체적인 선택이자 자기 발견의 여정임을 시사한다. 이를 통해 영화는 물질적 소유나 사회적 성공과는 다른 가치, 즉 자연과의 교감, 인간적 연대, 내면의 평화 등을 통해 삶의 의미를 찾을 수 있음을 이야기하며 관객에게 깊은 울림을 준다.
8. 1. 현대 유목민의 삶
2008년, 미국 대형 증권 회사의 파산으로 시작된 유례없는 경제 위기는 전 세계를 강타했다.[1] 이 여파는 은퇴 세대에게도 큰 영향을 미쳐 많은 노년층이 집을 잃고 길 위에서의 삶을 선택하게 되었다.[1] 이들은 자동차를 집 삼아 잠을 자고, 일자리를 찾아 미국 전역을 떠도는 생활을 시작했다.[1] 과거 전문적인 경력이 있었더라도 이를 살릴 수 있는 일자리는 거의 없었으며, 대부분 저임금의 고된 육체노동에 종사해야 했다.[1] 이러한 불안정한 상황 속에서도 이들은 자존심과 상호 부조의 정신을 잃지 않으며 살아갔다.[1] 이들을 가리켜 "현대의 노마드"라고 부를 수 있다.[1]영화의 주인공 펀 역시 이러한 "현대의 노마드" 중 한 명이다.[1] 펀은 네바다주의 엠파이어에서 임시 교사로 일했지만, 지역 경제의 기반이었던 US 석고 공장이 폐쇄되면서 도시 전체가 큰 타격을 입었고, 결국 그녀도 집을 포기해야 했다.[1] 갈 곳을 잃은 펀은 자신의 밴에 최소한의 살림살이를 싣고, 일용직 일자리를 찾아 미국 전역을 떠도는 여정을 시작한다.[1] 이 과정에서 펀은 자신과 비슷한 처지에 놓인 다른 노마드들과 만나 교류하며 연대한다.[1]
이 영화는 펀의 여정을 따라가며 경제 위기 이후 등장한 현대 유목민들의 실제 삶과 그들의 애환, 그리고 공동체 의식을 현실적으로 보여준다.[1]
8. 2. 자본주의 사회의 그늘
2008년, 리먼 브라더스의 파산으로 촉발된 유례없는 경제 위기는 전 세계를 강타했다.[1] 이 위기의 여파는 현역 세대뿐 아니라 은퇴한 노년층에게도 큰 타격을 주어 많은 이들이 집을 잃고 거리로 내몰렸다.[1] 이들은 자동차를 집 삼아 잠을 자고, 일자리를 찾아 미국 전역을 떠도는 신세가 되었다.[1] 과거 전문직 경력이 있었더라도 이를 살릴 직업을 찾기 어려웠고, 대부분 저임금의 고된 육체노동에 종사할 수밖에 없었다.[1] 이러한 불안정한 상황 속에서도 이들은 인간으로서의 존엄과 서로 돕는 연대의 정신을 지키려 노력했으며, 이들을 가리켜 '현대의 노마드'라 부를 수 있다.[1]영화의 주인공 펀 역시 이러한 '현대의 노마드' 중 한 명이다. 2011년 네바다주의 Empire, Nevada|엠파이어eng에 위치한 미국 석고(US Gypsum) 공장이 문을 닫으면서, 그녀는 최근 세상을 떠난 남편과 함께 수년간 일했던 직장을 잃었다.[2] 도시 경제의 기반이던 공장이 폐쇄되자 엠파이어 시 자체가 거의 유령 도시가 되었고, 펀 또한 집을 포기해야만 했다.[1][2] 갈 곳을 잃은 펀은 최소한의 짐만 밴에 싣고, 아마존 물류 센터의 계절 노동자[2], 배들랜즈 국립공원의 캠프장 관리인[2], 월 드러그 식당 종업원[2], 사탕무 가공 공장 노동자[2] 등 불안정한 일자리를 찾아 미국 곳곳을 떠도는 생활을 시작한다. 이 과정에서 펀은 자신과 비슷한 처지의 다른 노마드들과 만나 교류하며 도로 위에서의 생존 기술을 배우고 공동체를 형성해 나간다.[2] 영화는 펀의 여정을 통해 경제 위기 이후 자본주의 사회의 시스템에서 밀려난 사람들의 고단한 현실과 그럼에도 불구하고 삶의 의미와 연대를 찾아가는 모습을 담담하게 보여준다.
8. 3. 인간 존엄성과 공동체
2008년 리먼 브라더스 파산으로 촉발된 세계 금융 위기는 은퇴 세대를 포함한 많은 미국인에게 큰 경제적 타격을 주었다. 이 여파로 집을 잃고 자동차에서 생활하며 불안정한 일자리를 찾아 미국 전역을 떠도는 이들이 생겨났는데, 이들을 '현대의 노마드'라고 부른다. 이들은 과거의 전문 경력과 무관하게 저임금 육체노동에 종사해야 하는 경우가 많았지만, 어려운 상황 속에서도 인간적인 자존심을 지키고 서로 돕는 공동체 정신을 유지하려 애썼다.영화의 주인공 펀 역시 '현대의 노마드' 중 한 명이다. 네바다주의 작은 공업 도시 Empire, Nevada|엠파이어eng에서 남편과 함께 일하며 살았지만, 지역 경제의 기반이던 석고 공장이 폐쇄되면서 일자리와 집을 모두 잃었다. 남편마저 세상을 떠난 후, 펀은 최소한의 짐만 밴에 싣고 아마존 물류 센터 등에서 임시직으로 일하며 생계를 유지하고 일자리를 찾아 길 위의 삶을 시작한다.
펀은 애리조나 사막에서 열리는 노마드 모임에 참여하면서 자신과 비슷한 처지의 사람들과 공동체를 형성하게 된다. 밥 웰스가 조직한 이 모임에서 펀은 린다, 스왱키, 데이브 등 다양한 노마드들을 만나 도로 위에서의 생존 기술을 배우고 정서적 유대를 나눈다. 예를 들어, 펀의 밴 타이어가 터졌을 때 스왱키는 펀을 꾸짖으면서도 생존 기술을 가르쳐주며 친구가 되고, 데이브가 아플 때는 펀이 그를 돌본다. 이들은 서로에게 의지하며 고립되지 않고 함께 살아가는 법을 배운다.
영화는 경제적 시스템에서 밀려난 이들이 겪는 고된 현실을 보여주는 동시에, 물질적 풍요와 상관없이 자신의 삶을 주체적으로 선택하고 인간으로서의 존엄성을 지키려는 노력을 강조한다. 스왱키는 암 진단을 받고 남은 시간이 얼마 없다는 것을 알게 된 후, 병원에서 시간을 보내는 대신 길 위에서 좋은 추억을 만들기로 결심한다. 밥 웰스는 아들을 잃은 슬픔을 노마드 공동체 안에서 나누며, 이 공동체에서는 작별 인사가 최종적인 것이 아니라 "길 위에서 다시 만날 것"이라는 약속임을 강조한다. 펀 역시 여동생이나 데이브 가족의 안정적인 정착 제안을 거절하고 길 위의 삶을 선택하는데, 이는 단순히 경제적 어려움 때문만이 아니라, 고독 속에서도 자유를 추구하고 공동체 안에서 자신만의 방식으로 삶의 의미를 찾아가는 과정으로 그려진다. 이처럼 영화는 불안정한 삶 속에서도 서로에게 의지하며 존엄성을 지키는 현대 노마드들의 모습을 통해 인간 존엄성과 공동체의 가치를 되새기게 한다.
8. 4. 한국 사회에 던지는 메시지
2008년 리먼 브라더스 파산으로 촉발된 리먼 쇼크는 전 세계적인 경제 위기를 가져왔다. 이 여파는 은퇴한 노년 세대에게도 큰 타격을 주어, 많은 이들이 집을 잃고 자동차에서 생활하며 저임금 일자리를 찾아 미국 전역을 떠도는 '현대의 노마드'가 되었다. 과거 전문직 경력이 있더라도 이를 살리기 어려웠고, 고된 육체노동에 의존해야 했다. 그럼에도 이들은 서로 도우며 자존감을 지키려 노력했다.영화의 주인공 '펀' 역시 이러한 '현대의 노마드' 중 한 명이다. 네바다주의 Empire|엠파이어eng라는 작은 마을에서 임시 교사로 일했지만, 지역 경제를 지탱하던 공장이 문을 닫으면서 도시 전체가 큰 타격을 입었고, 펀 또한 집을 잃게 된다. 결국 펀은 최소한의 짐만 챙겨 승합차에서 생활하며 일용직 일자리를 찾아 미국 곳곳을 떠도는 삶을 시작한다. 이 과정에서 펀은 자신과 비슷한 처지에 놓인 다른 노마드들과 교류하며 연대한다.
이 영화는 펀의 여정을 통해 '현대의 노마드'들의 삶을 현실적으로 그려낸다. 이는 단순히 미국만의 문제가 아니라, 급격한 고령화와 심화되는 양극화, 불안정한 주거 문제, 고용 불안정 등 여러 사회 문제에 직면한 한국 사회에도 중요한 질문을 던진다. 특히 경제 위기 상황에서 더욱 취약해지는 노년층의 현실, 높은 주거 비용으로 인한 어려움, 양질의 일자리를 찾기 힘든 노동 시장의 모습 등은 한국 사회가 함께 고민하고 해결해야 할 과제임을 보여준다. 영화 속 인물들이 어려운 상황 속에서도 서로에게 의지하며 인간적인 존엄성을 지키려는 모습은 공동체적 가치의 중요성을 되새기게 한다.
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