문징명

3. 예술 세계

문징명은 저장성 지역에서 선호되던 전문적인 아카데미 풍에 반대하는 명나라 문인 화가였다. 오파 (쑤저우 주변 지역의 이름을 따서 명명됨)의 아마추어 예술가들은 이전 시대의 ''문인'' 서예가-화가 전통을 이어갔다. 이들은 공식적인 후원을 거부하고 황실 궁정의 정치에 적대적이었으며, 사적인 후원자와 동료들의 존경을 구하며 종종 이전 거장들의 화풍으로 작품을 그렸다.^[1] 문징명은 오파의 창시자인 심주에게서 그림을 배웠으며, 그의 화풍에 깊은 영향을 받았다. 그는 때때로 심주의 그림에 자신의 시를 더하여 그의 명성을 이용하기도 했다. 문징명이 자신의 명성을 얻은 후에는, 그의 발문이 심주 작품의 진정성을 보증하는 역할을 하기도 했다.^[2][3]

문징명과 그의 스승은 송나라와 원나라의 예술가들을 존경했지만, 직접적으로 모방하지는 않았다. 그는 여러 화풍으로 작품을 제작하여 "카멜레온"으로 불리기도 했다.^[4] 그의 그림은 16세기 부유한 수집가들 사이에서 인기가 높았고, 명나라 말기에는 위작이 흔하게 나타났다.

문징명은 다작을 하는 유명한 작가였으며, 그의 시는 종종 그림의 주제를 다루었다. 그는 예술과 자연이 분리될 수 없다고 여겼으며, 졸정원과 같은 개인 정원뿐만 아니라 자연 풍경에 대해 자주 쓰고 그렸다.

문징명은 시와 그림 외에도 서예로도 유명했다. 젊은 시절 아버지 문림에 의해 쑤저우 지역의 저명한 서예가에게 소개되었다. 1541년까지 그는 특히 ''해서''(정자체)와 ''행서''(반흘림체) 스타일에서 중국 최고의 서예가로 여겨졌다. 서예가로서 그의 기법은 황정견의 영향을 받았다.

3. 1. 회화

고서화를 배워 당나라의 곽희, 이당에서 원나라의 조맹부, 원말사대가를 사사했다. 산수화, 화훼화, 묵죽화, 인물화 등 다양한 분야에서 작품을 남겼다. 산수화는 주로 조맹부, 오진을 모범으로 삼았다. 그의 정교하고 세밀하면서도 때로는 대담한 화풍은 "거친 문의 그림", "세밀한 문의 그림"으로 불렸다. 문징명의 화법을 배우려는 후학들이 끊이지 않았으며, 오파의 대표로 여겨졌다. 만년에도 그의 그림은 쇠퇴하지 않고 더욱 신중하고 우아해졌다. 축윤명, 당인, 서정경 등과 함께 "'''오중사재자'''"로 칭송받았으며, 그의 그림을 구하려는 사람들로 문전성시를 이루었다고 한다.

3. 1. 1. 대표작

작품명	소장처	제작 연도
금초락조도	상하이 박물관	문징명의 그림 중 가장 오래된 작품. 금산과 초산의 그림은 이후 명산도(名山図)의 원형이 됨.
우여춘수도	타이베이 국립고궁박물원	1507년
관산적설도	타이베이 국립고궁박물원	1532년
강남춘도	타이베이 국립고궁박물원	1547년
고목한천도	타이베이 국립고궁박물원	1549년
진상재도	상하이 박물관	1549년
천암경수도	타이베이 국립고궁박물원	1550년
칠성회도
계교책장도	타이베이 국립고궁박물원
춘심고수도
산우도
임계유상도
녹음장하도
송학비천도
석호도
동정서산도
금릉십경도
졸정원도

3. 2. 서예

문징명은 시와 그림 외에도 서예로도 유명했다. 젊은 시절 아버지 문림에 의해 쑤저우 지역의 저명한 서예가에게 소개되었다. 1541년까지 그는 특히 ''해서''(정자체)와 ''행서''(반흘림체) 스타일에서 중국 최고의 서예가로 여겨졌다. 서예가로서 그의 기법은 황정견의 영향을 받았다.

문징명은 철저한 노력을 거듭하여 재능을 얻은 만성적인 사람이었다. 젊은 시절에는 서예가 서투른 편이었던 듯하며, 이에 강하게 분발하여 각고의 노력으로 임서하여 마침내 필의를 얻을 수 있었다고 한다. 독창성이나 강한 개성을 찾아보기는 어렵지만, 옛사람들의 전통을 집약하고 근엄하고 정교하며, 때로는 호쾌한 서풍이라고 할 수 있다. 처음에는 소식, 황정견, 미불을 임모했지만, 후에 동진과 당나라를 본보기로 삼았으며, 해서는 왕희지, 예서는 종요를 사사했다. 고령이 되어서도 그의 소계서는 더욱 근엄하고 정교함을 더했다. 또한 그의 행서와 초서는 집자성교서를 배우고 극히 유려했다. 만년에는 황정견의 영향을 받아 호쾌한 대자를 썼다. 스스로 법첩을 편집하고, 아들 문팽, 문가 등의 협력을 얻어 『정운관첩』을 간행했다. 축윤명, 왕총과 함께 '''오중삼대가'''로 불리며, 명나라 초부터 정체 기미를 보이던 서예계에 새로운 바람을 불어넣어, 당시 "천하의 법서는 모두 오중에 귀속된다"라는 말을 듣게 했다. 그러나 그의 사후, 소주의 서예는 문징명 일색이 되어버려, 그 후의 정체를 초래하게 된다.

에도 시대 중기, 문징명의 서예는 법첩 등을 통해 일본에 소개되었고, 명나라 말의 동기창과 함께 당시 일본의 서예가들에게 큰 영향을 미치고 있다. 특히 호소이 코우타쿠나 쵸우 토우사이 등은 문징명의 영향을 받아 일본 서예의 흐름 중 당양의 서예를 확립했다.

3. 2. 1. 평가

문징명은 저장성 지역에서 선호되던 전문적인 아카데미 풍에 반대하는 여러 명나라 문인 화가 중 한 명이었다.^[1] 문징명과 다른 오파 (그들 중 많은 수가 근거지를 둔 쑤저우 주변 지역의 이름을 따서 명명됨)의 아마추어 예술가들은 전 시대의 ''문인''(文人|원런^중국어) 서예가 겸 화가 전통을 이어갔다. 이 예술가들은 공식적인 후원을 거부하고 황실 궁정의 정치에 적대적이었으며, 사적인 후원자와 동료들의 존경을 구하며 종종 이전 거장들의 화풍으로 작품을 그렸다.^[2] 문징명은 오파의 창시자인 심주에게서 그림을 배웠으며, 심주의 화풍에 깊은 영향을 받았다. 그는 때때로 심주의 그림에 자신의 시를 더하여 심주의 확립된 명성으로부터 이점을 얻었다. 그가 자신의 명성을 얻은 후, 문징명의 심주 작품에 대한 많은 발문은 종종 수집가들의 눈에 진정성을 부여했다.^[3][4]

문징명과 그의 스승은 이전의 송나라와 원나라의 예술가들을 모두 존경했지만, 그들을 직접적으로 모방하는 경우는 드물었다. 그는 여러 화풍으로 작품을 제작했으며, 작품이 쉽게 오인될 수 있는 "카멜레온"으로 불리기도 했다. 문징명의 그림은 16세기 내내 부유한 수집가들 사이에서 매우 인기가 있었고, 그의 작품 위조는 명나라 말기에 흔했다.

문징명은 또한 다작을 하는 유명한 작가였으며, 그의 시는 종종 그림의 주제를 다루었다. 그는 예술과 자연이 분리될 수 없다고 여겼으며, 졸정원과 같은 개인 정원뿐만 아니라 자연 풍경에 대해 자주 쓰고 그렸다.

문징명은 시와 그림 외에도 서예로도 유명했다. 젊은 시절 정명은 아버지 문림에 의해 쑤저우 지역의 저명한 서예가에게 소개되었다. 1541년까지 그는 특히 ''해서''(정자체)와 ''행서''(반흘림체) 스타일에서 중국 최고의 서예가로 여겨졌다. 서예가로서 그의 기법은 황정견의 영향을 받았다. -- 문징명(文徴明)은 철저한 노력을 거듭하여 재능을 얻은 만성적인 사람이었다. 서예에 있어서도 젊은 시절에는 서투른 편이었던 듯하며, 이에 강하게 분발하여 각고의 노력으로 임서하여 마침내 필의를 얻을 수 있었다고 한다. 독창성이나 강한 개성을 찾아보기는 어렵지만, 옛사람들의 전통을 집약하고 근엄하고 정교하며, 때로는 호쾌한 서풍이라고 할 수 있다. 처음에는 소식, 황정견, 미불을 임모했지만, 후에 동진과 당나라를 본보기로 삼았으며, 해서는 왕희지, 예서는 종요를 사사했다. 고령이 되어서도 그의 소계서는 더욱 근엄하고 정교함을 더했다. 또한 그의 행서와 초서는 집자성교서를 배우고 극히 유려했다. 만년에 황정견의 영향을 받아 호쾌한 대자를 썼다. 스스로 법첩을 편집하고, 아들 문팽, 문가 등의 협력을 얻어 『정운관첩』을 간행했다. 축윤명, 왕총과 함께 '''오중삼대가'''로 불리며, 명나라 초부터 정체 기미를 보이던 서예계에 새로운 바람을 불어넣어, 당시 "천하의 법서는 모두 오중에 귀속된다"라는 말을 듣게 했다. 그러나 그의 사후, 소주의 서예는 문징명 일색이 되어버려, 그 후의 정체를 초래하게 된다.

에도 시대 중기, 문징명의 서예는 법첩 등을 통해 일본에 소개되었고, 명나라 말의 동기창과 함께 당시 일본의 서예가들에게 큰 영향을 미치고 있다. 특히 호소이 코우타쿠나 쵸우 토우사이 등은 문징명의 영향을 받아 일본 서예의 흐름 중 당양의 서예를 확립했다.

3. 2. 2. 영향

문징명은 저장성 지역에서 선호되던 전문적인 아카데미 풍에 반대하는 여러 명나라 문인 화가 중 한 명이었다.^[1] 문징명과 쑤저우 주변 지역에 근거지를 둔 다른 오파 아마추어 예술가들은 이전 시대의 ''문인''(文人|원런^중국어) 서예가-화가 전통을 이어갔다. 이들은 공식적인 후원을 거부하고 황실 궁정의 정치에 적대적이었으며, 사적인 후원자와 동료들의 존경을 구하며 종종 이전 거장들의 화풍으로 작품을 그렸다.^[2] 문징명은 오파의 창시자인 심주에게서 그림을 배웠으며, 심주의 화풍에 깊은 영향을 받았다. 그는 때때로 심주의 그림에 자신의 시를 더하여 심주의 명성을 이용하기도 했다. 문징명이 자신의 명성을 얻은 후에는, 그의 심주 작품에 대한 발문이 수집가들에게 진품으로 여겨지게 하는 효과를 주기도 했다.^[3][4]

문징명과 그의 스승은 송나라와 원나라의 예술가들을 존경했지만, 직접적으로 모방하는 경우는 드물었다. 그는 여러 화풍으로 작품을 제작하여 "카멜레온"으로 불리기도 했다. 문징명의 그림은 16세기 부유한 수집가들 사이에서 인기가 높았고, 명나라 말기에는 그의 작품을 위조하는 경우가 많았다.

문징명은 시와 그림뿐만 아니라 서예로도 유명했다. 그의 시는 종종 그림의 주제를 다루었으며, 예술과 자연은 분리될 수 없다고 여겨 졸정원과 같은 개인 정원이나 자연 풍경에 대해 자주 쓰고 그렸다.^[3] 젊은 시절 아버지 문림에 의해 쑤저우 지역의 저명한 서예가에게 소개되었다. 1541년에는 ''해서''(정자체)와 ''행서''(반흘림체)에서 중국 최고의 서예가로 여겨졌으며, 그의 서예 기법은 황정견의 영향을 받았다.

문징명은 노력으로 재능을 얻은 만성적인 인물이었다. 젊은 시절 서예가 서툴렀지만, 각고의 노력으로 임서하여 필의를 얻었다고 한다. 독창성은 부족하지만, 옛사람들의 전통을 집약하고 근엄하고 정교하며 때로는 호쾌한 서풍을 보여주었다. 처음에는 소식, 황정견, 미불을 임모했지만, 이후 동진과 당나라를 본보기로 삼았으며, 해서는 왕희지, 예서는 종요를 따랐다. 고령에도 그의 소계서는 더욱 근엄하고 정교해졌다. 행서와 초서는 집자성교서를 배우고 매우 유려했다. 만년에는 황정견의 영향을 받아 호쾌한 대자를 썼다. 그는 스스로 법첩을 편집하고, 아들 문팽, 문가 등의 협력을 얻어 『정운관첩』을 간행했다. 축윤명, 왕총과 함께 '''오중삼대가'''로 불리며, 명나라 초부터 정체되었던 서예계에 새로운 바람을 불어넣어, "천하의 법서는 모두 오중에 귀속된다"라는 말을 듣게 했다. 그러나 그의 사후 소주의 서예는 문징명 일색이 되어 정체를 초래하게 된다.

에도 시대 중기, 문징명의 서예는 법첩 등을 통해 일본에 소개되었고, 명나라 말의 동기창과 함께 당시 일본 서예가들에게 큰 영향을 미쳤다. 특히 호소이 코우타쿠나 쵸우 토우사이 등은 문징명의 영향을 받아 일본 서예의 흐름#당양의 서예를 확립했다.

3. 3. 시문

문징명은 다작의 작가로도 유명했으며, 그의 시는 종종 그림의 주제를 다루었다. 그는 예술과 자연이 분리될 수 없다고 여겼으며, 졸정원과 같은 개인 정원뿐만 아니라 자연 풍경에 대해 자주 쓰고 그렸다.^[1]

문징명은 시와 그림 외에도 서예로도 유명했다. 젊은 시절 문징명은 아버지 문림에 의해 쑤저우 지역의 저명한 서예가에게 소개되었다. 1541년까지 그는 특히 ''해서''(정자체)와 ''행서''(반흘림체) 스타일에서 중국 최고의 서예가로 여겨졌다. 서예가로서 그의 기법은 황정견의 영향을 받았다.^[2]

4. 문징명 가문 (문파)

문징명 가문은 후난성 형산현 출신의 군인 가문이었다.^[1] 그의 고조부 때 가족이 쑤저우 지역의 창저우로 이주했다.^[2] 문징명은 남송의 관리인 문천상의 먼 친척으로, 형산에 살았던 조상을 통해 연결되었다. 이로부터 그는 자신의 호(예술 호)인 형산을 얻었다.^[3] 그의 아버지 문림과 할아버지 문홍(공다)은 모두 그림에 관심이 있었다. 문림은 명나라 사대가 중 한 명인 당인의 후원자이기도 했다.^[4]

문징명은 1490년경 고위 관리이자 진사인 오유의 딸과 결혼했다. 그녀의 삼촌은 대나무 그림으로 유명한 하창이었다. 문징명 부인에 대해서는 알려진 바가 거의 없으며, 1542년에 사망했다.

문징명의 형 문귀는 1536년에 사망했다. 문징명의 장남 문팽은 유명한 전각가였고, 차남 문가 역시 예술가였으며, 조카 문보인(문귀의 아들)도 마찬가지였다. 그의 증손자 문진형은 저명한 정원 디자이너였으며, 쑤저우의 사전을 재건했다. 그의 증손녀 문서는 꽃과 곤충을 그리는 인기 있고 존경받는 전문 화가였다.

문씨 가문에서는 문예에 뛰어난 인물들이 많이 배출되었으며, 특히 이를 '''문파'''라고 한다. 문파에는 아들 문팽, 문가, 조카 문백인, 조카딸 문태, 손자 문원발 (문팽의 아들), 문원선 (문가의 아들), 손녀 문영, 증손자 문진맹 (문원발의 아들), 문진형 (문원발의 아들), 문종간 (문원선의 아들), 더 나아가 자손 문남 (문종간의 아들), 문숙 (문종간의 딸), 문섭 (문남의 아들), 문점 등이 있다. 또한 문하에는 왕총, 진순, 거절 등이 배출되었다.

4. 1. 정원 디자인

5. 일화

문징명은 고결하고 온순한 인품으로, 자칫하면 고지식하다는 평을 듣기도 했다. 친구 당인은 그를 꾀어 석호로 배를 타러 갔는데, 도중에 문징명을 놀라게 하려고 숨겨두었던 기생이 나타나자 그는 참지 못하고 도망치려 했고, 결국 배를 돌려야 했다고 한다. 또한 문인으로서 긍지를 잃지 않아, 왕후귀족(종친)이나 환관, 그들에게 아첨하여 이익을 탐하는 자(중귀), 외국인에게는 결코 서화를 팔지 않았다. 한편, 가난한 사람이 그의 위작을 만들어 팔아 그가 구제된다면 상관없다고 용인했다고 한다. 당인은 "곁에 있는 것만으로 마음이 정화된다"라고 회고했다.

참조

_[1] 문서 文徵明
_[2] 서적 Wen Zhengming's epitaph (将仕郎翰林院待诏衡山文征仲先生墓志铭)
_[3] 서적 Wen Zhengming's epitaph
_[4] 문서 明史 巻287 文徴明伝