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순응자

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목차

1. 개요

《순응자》는 1938년 파리를 배경으로, 파시즘에 순응하려는 남자의 심리적 갈등과 파멸을 그린 영화이다. 주인공 마르첼로 클레리치는 과거의 트라우마와 정상적인 삶에 대한 욕망으로 파시스트 비밀 경찰에 가담하여, 옛 스승 암살 임무를 수행한다. 영화는 그의 과거와 현재를 교차하며 개인의 자유, 사회적 책임, 트라우마, 욕망, 정치적 이데올로기 등 다양한 주제를 탐구한다. 베르나르도 베르톨루치의 연출과 비토리오 스토라로의 촬영 기법은 영화의 시각적 완성도를 높였으며, 1970년 베를린 국제 영화제에서 인터필름상 등을 수상했다.

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순응자 - [영화]에 관한 문서
기본 정보
연극 개봉 포스터
연극 개봉 포스터
영화 정보
원제Il conformista (일 콘포르미스타)
감독베르나르도 베르톨루치
각본베르나르도 베르톨루치
원작알베르토 모라비아의 순응자
제작마우리치오 로디-페
주연장-루이 트린티냥
스테파니아 산드렐리
가스토네 모스킨
엔초 타라스시오
포스코 자케티
호세 콸리오
도미니크 산다
피에르 클레멘티
촬영비토리오 스토라로
편집프랑코 아르칼리
음악조르주 들뢰뤼
제작사마르스 필름 프로두치오네
마리안 프로덕션
마란 필름
배급사파라마운트 픽처스 (이탈리아 및 미국)
시네마 인터내셔널 코퍼레이션 (프랑스 및 서독)
개봉일베를린: 1970년 7월 1일
이탈리아: 1970년 10월 7일
프랑스: 1971년 2월 17일
서독: 1971년 4월 16일
일본: 1972년 9월 2일
대한민국: 2016년 1월 28일
상영 시간108분
제작 국가이탈리아
프랑스
서독
언어이탈리아어, 프랑스어, 라틴어
제작비75만 달러
흥행 수입이탈리아: 2억730만 이탈리아 리라
프랑스: 570,149명 (관객수)

2. 줄거리

1938년 파리, 파시스트 조직원이 된 마르첼로는 13살 때 동성애자 리노에게 성폭행당하고 그를 사살한 트라우마가 있었다. 그는 평범함을 되찾기 위해 파시즘을 받아들이고, 부르주아 가정의 딸 줄리아와 결혼하려 한다.[2] 대학 시절 은사이자 반파시즘 운동가인 루카 콰드리 교수의 신변 조사를 맡게 된 마르첼로는, 줄리아와 신혼여행을 핑계로 파리로 간다.[2]

파리에서 마르첼로는 콰드리 교수의 젊은 아내 안나에게 매료된다. 안나는 마르첼로를 경계하면서도 유혹하는 듯한 태도를 보인다. 콰드리는 "언젠가 자신의 주의를 버릴 날이 올 것"이라며 예언한다.[2] 곧 콰드리 암살 지시가 떨어지고, 마르첼로의 감시역 만가니에로가 붙는다.[2]

두 부부가 나이트클럽에 갔을 때, 콰드리는 다음 날 사보이아 별장으로 간다고 말한다. 안나가 함께 가자고 권하지만, 마르첼로는 콰드리만 제거하고 안나를 구할 수 있다고 생각해 다음날 숲 부근에서 암살을 실행하도록 만가니에로에게 전한다.[2]

암살 당일, 콰드리의 차 조수석에 안나가 타자 마르첼로는 초조해한다. 콰드리가 암살자들에게 칼로 난자당하고, 안나는 마르첼로에게 도움을 청하지만 그는 외면한다. 안나는 숲으로 도망치다 총에 맞아 죽고, 만가니에로는 마르첼로를 비겁자라 꾸짖는다.[2]

몇 년 후, 무솔리니 동상이 끌어내려지고 파시스트 규탄 목소리가 높아지는 가운데, 마르첼로는 매춘부 거리에서 자신이 죽였다고 생각했던 리노를 발견한다. 파시즘에 경도된 이유였던 트라우마가 오해였고, 의지했던 파시즘마저 붕괴되려 하자, 마르첼로는 혼란에 빠진다.[2]

2. 1. 1938년, 파리

1938년 파리에서 마르첼로 클레리치는 전 부인인 줄리아를 호텔 방에 둔 채, 옛 대학 교수인 루카 콰드리 암살 준비를 마무리한다.[1] 마르첼로는 전화를 받은 후 부하인 특수 요원 망가니엘로가 운전하는 차를 탄다.[1]

벤티밀리아에서 마르첼로는 파시스트 장교 라울을 만나, 프랑스에서 망명 중인, 비판적인 반파시스트 지식인인 콰드리 교수를 암살하라는 명령을 받는다.[1] 그는 신혼여행을 핑계로 콰드리 교수를 암살하기 위해 줄리아와 함께 파리로 간다.[1]

콰드리 교수를 방문하는 동안 마르첼로는 교수의 아내 안나와 사랑에 빠져 그녀를 따라다닌다.[1] 안나와 콰드리 교수는 마르첼로의 위험한 파시스트적 동정을 알고 있지만, 안나는 그의 접근에 반응하고 줄리아와 가까워지며 그녀에게도 성적인 접근을 한다.[1] 줄리아와 안나는 화려한 옷을 입고 남편들과 함께 댄스홀에 가고, 그곳에서 마르첼로의 파시스트에 대한 헌신은 콰드리에게 시험받는다.[1] 망가니엘로도 그곳에 있었는데, 오랫동안 마르첼로를 미행해왔고 그의 의도를 의심하고 있었다.[1] 마르첼로는 몰래 받은 총을 돌려주고, 콰드리 부부가 다음날 사보이에 있는 콰드리 교수의 별장으로 가기로 계획했음을 망가니엘로에게 알려준다.[1]

마르첼로는 안나에게 남편과 함께 시골에 가지 말라고 경고했지만, 안나는 콰드리와 함께 차를 타고 간다.[1] 인적이 드문 알프스 산길에서 파시스트 요원들은 안나가 공포에 질린 채 지켜보는 가운데 콰드리를 칼로 찔러 살해한다.[1] 요원들이 안나에게로 시선을 돌리자 안나는 도움을 받기 위해 뒤에 있는 차로 달려간다.[1] 안나는 차 뒷좌석에 탄 사람이 마르첼로라는 것을 보고 배신을 깨닫고 비명을 지르며, 요원들로부터 도망가기 위해 숲으로 달려간다.[1] 마르첼로는 안나가 숲을 가로질러 쫓겨 다니고 사살되는 것을 지켜본다.[1] 망가니엘로는 마르첼로가 안나를 쏘지 않은 비겁함에 역겨워하며 담배를 피우기 위해 차에서 멀어진다.[1]

2. 2. 플래시백

1938년 파리, 마르첼로 클레리치는 옛 대학교수인 루카 콰드리를 암살하기 위한 준비를 한다. 이 과정에서 여러 플래시백을 통해 마르첼로의 과거가 드러난다.

마르첼로는 눈먼 친구 이탈로와 결혼 계획을 논의하고, 파시스트 비밀 경찰 가입을 시도하며, 로마에 있는 부모님을 방문한다. 그의 어머니는 모르핀에 중독되어 있었고, 아버지는 정신병원에 있었다.

벤티밀리아에서 마르첼로는 파시스트 장교 라울에게서 프랑스에 망명 중인 반파시스트 지식인 콰드리 교수를 암살하라는 명령을 받는다.[1] 마르첼로는 신혼여행을 핑계로 콰드리 교수를 암살하기 위해 줄리아와 함께 파리로 간다.[1]

콰드리 교수의 집을 방문하는 동안, 마르첼로는 그의 젊은 아내 안나에게 빠져든다.[1] 안나와 콰드리 교수는 마르첼로의 파시스트적 성향을 알고 경계하지만, 안나는 그의 접근에 어느 정도 호응하고, 심지어 줄리아에게도 성적인 접근을 한다.[1]

줄리아와 안나는 화려한 옷을 입고 남편들과 함께 댄스홀에 간다. 그곳에서 콰드리는 마르첼로의 파시스트에 대한 충성심을 시험한다. 한편, 마르첼로를 오랫동안 미행해 온 망가니엘로는 그의 의도를 의심한다.[1] 마르첼로는 몰래 받은 총을 망가니엘로에게 돌려주고, 콰드리 부부가 다음 날 사보이에 있는 별장으로 갈 것이라고 알려준다.[1]

마르첼로는 안나에게 남편과 함께 시골에 가지 말라고 경고하지만, 안나는 콰드리와 함께 차를 타고 떠난다.[1] 인적이 드문 알프스 산길에서 파시스트 요원들은 콰드리를 찌르고, 공포에 질린 안나는 도움을 청하기 위해 뒤따라오던 차로 달려간다.[1] 차 안에 있던 마르첼로를 본 안나는 배신감에 비명을 지르며 숲으로 도망치지만, 결국 사살된다.[1] 망가니엘로는 안나가 차로 달려왔을 때 그녀를 쏘지 않은 마르첼로의 비겁함을 경멸하며 담배를 피우기 위해 차에서 멀어진다.[1]

2. 2. 1. 어린 시절의 트라우마

1917년 플래시백에서 마르첼로는 학교 친구들에게 괴롭힘을 당하다가 운전사 리노에게 구출된다. 리노는 마르첼로에게 권총을 보여주고 성폭행을 한다. 마르첼로는 부분적으로 반응하다가 권총을 잡고 벽과 리노에게 총을 쏜다.[1] 그는 살인을 저질렀다고 믿고 도망쳤다.[1]

이 사건은 마르첼로에게 깊은 트라우마를 남겼다. 그는 자신이 죽였다고 생각한 리노가 살아있다는 것을 알게 되자 혼란에 빠진다.[2] 자신이 파시즘에 경도된 이유가 된 트라우마가 오해였다는 사실은 그의 가치관을 흔들어 놓는다.[2]

2. 2. 2. 파시스트 비밀 경찰 가입 시도

1938년 파리, 마르첼로 클레리치는 옛 대학교수인 루카 콰드리를 암살하기 위한 준비를 한다. 이 과정에서 여러 플래시백을 통해 마르첼로가 파시스트 비밀 경찰에 가입하려는 시도를 했던 내용들이 나온다.

마르첼로는 눈먼 친구 이탈로와 결혼 계획을 논의하고, 파시스트 비밀 경찰 가입을 시도하며, 로마에 있는 부모님을 방문한다. 그의 어머니는 모르핀에 중독되어 있었고, 아버지는 정신병원에 있었다.

1917년의 플래시백에서 마르첼로는 학교 친구들에게 굴욕을 당하고 운전사 리노에게 구출된다. 리노는 마르첼로에게 권총을 보여주고 성폭행을 시도한다. 마르첼로는 권총을 잡고 리노에게 총을 쏘고 도망친다.

또 다른 플래시백에서 마르첼로는 무신론자임에도 불구하고, 줄리아와의 결혼을 위해 고해를 해야 했다. 그는 신부에게 리노를 살해한 것, 혼전 성관계, 그리고 죄책감의 부재 등 여러 죄를 고백한다. 마르첼로는 전통적인 결혼 생활과 평범함을 갈망한다고 인정한다. 신부는 충격을 받았지만, 마르첼로가 파시스트 비밀 경찰을 위해 일한다는 말을 듣고 그를 사면한다.

이러한 과거의 사건들은 마르첼로가 파시스트 비밀 경찰에 가입하려는 동기와 그의 복잡한 심리 상태를 보여준다. 그는 리노 살인 사건에 대한 죄책감과 평범한 삶에 대한 갈망으로 인해 파시즘에 가담하게 된 것으로 보인다.

2. 2. 3. 결혼 계획

마르첼로는 평범한 삶을 갈망하여 줄리아와의 결혼을 결심한다. 그는 줄리아에 대해 별로 생각하지 않았지만, 전통적인 결혼 생활과 아이들이 가져다 줄 평범함을 원했다.[1] 그는 무신론자임에도 불구하고, 줄리아의 로마 가톨릭교도 부모가 결혼을 허락하도록 하기 위해 고해를 해야 했고, 결국 고해에 동의한다.[1] 마르첼로는 고해에서 신부에게 리노에게 강간을 당하고 살해한 것, 혼전 성관계, 그리고 이러한 죄에 대한 죄책감이 없다는 등 여러 죄를 저질렀다고 고백한다.[1]

13살 때 동성애자 청년 리노에게 습격당한 후 리노를 사살한 것이 트라우마가 된 마르첼로는, 세상의 흐름에 편승하여 파시즘을 받아들이고, 일반적인 부르주아 가정의 평범한 딸과의 결혼을 통해 특별하지 않은 자신을 되찾으려 했다.[2]

2. 2. 4. 부모님 방문

플래시백에서 마르첼로는 로마에 있는 부모님을 방문한다. 쇠퇴해가는 가족 별장에서는 모르핀에 중독된 어머니와 정신병원에 있는 아버지의 모습이 묘사된다.

2. 3. 콰드리 교수 암살 명령

벤티밀리아에서 마르첼로는 파시스트 장교 라울을 만나 프랑스에서 망명 중인 반파시스트 지식인 콰드리 교수를 암살하라는 명령을 받는다.[1] 마르첼로는 신혼여행을 핑계로 콰드리 교수를 암살하기 위해 줄리아를 파리로 데려간다.[1]

2. 4. 파리로의 신혼여행

1938년, 마르첼로는 신혼여행을 핑계로 벤티밀리아에서 파시스트 장교 라울에게 프랑스에 망명 중인 반파시스트 지식인 콰드리 교수를 암살하라는 명령을 받는다. 그는 콰드리 교수를 암살하기 위해 줄리아와 함께 파리로 간다.

콰드리 교수의 집을 방문하는 동안, 마르첼로는 교수의 아내 안나와 사랑에 빠져 그녀를 따라다닌다. 안나와 콰드리 교수는 마르첼로의 위험한 파시스트적 동정을 알고 있지만, 안나는 그의 접근에 반응하고 줄리아와 가까워지며 그녀에게도 성적인 접근을 한다. 이후 줄리아와 안나는 화려한 옷을 입고 남편들과 함께 댄스홀에 간다.

2. 5. 안나와의 만남과 갈등

1938년, 파리에서 마르첼로는 반파시스트 지식인 콰드리 교수를 암살하라는 명령을 받고, 신혼여행을 핑계로 아내 줄리아와 함께 파리로 간다.[1] 콰드리 교수의 집을 방문했을 때, 마르첼로는 그의 젊은 아내 안나에게 매혹되어 그녀를 따라다니기 시작한다.[1] 안나와 콰드리 교수는 마르첼로가 파시스트라는 사실을 알고 경계하지만, 동시에 안나는 마르첼로에게 묘한 반응을 보이며 줄리아에게도 성적으로 접근한다.[1]

어느 날, 네 사람은 함께 댄스홀에 가고, 그곳에서 콰드리는 마르첼로의 파시스트로서의 신념을 시험한다.[1] 한편, 마르첼로를 오랫동안 미행해 온 망가니엘로는 그의 의도를 의심하고 있었다.[1] 마르첼로는 콰드리 부부에게 다음 날 사보이에 있는 별장으로 갈 계획을 듣고, 망가니엘로에게 이 사실과 함께 몰래 받은 총을 돌려준다.[1]

마르첼로는 안나에게 남편과 함께 시골에 가지 말라고 경고했지만, 안나는 결국 콰드리와 함께 차를 타고 떠난다.[1] 인적이 드문 알프스 산길에서 파시스트 요원들은 콰드리를 칼로 찌르고, 공포에 질린 안나는 이를 지켜본다.[1] 요원들이 안나에게 접근하자, 그녀는 도움을 청하기 위해 뒤따라오던 차로 달려간다.[1] 하지만 차 안에 타고 있던 마르첼로를 보고 배신감을 느끼며 비명을 지르고, 숲으로 도망친다.[1] 마르첼로는 안나가 숲 속에서 쫓기다 총에 맞아 죽는 것을 지켜본다.[1] 망가니엘로는 마르첼로의 비겁함에 역겨움을 느끼며 차에서 내려 담배를 피운다.[1]

2. 6. 암살 계획 실행

마르첼로는 안나에게 남편과 함께 시골에 가지 말라고 경고했지만, 안나는 이를 무시하고 차에 탄다. 인적이 드문 알프스 산길에서 파시스트 요원들은 안나가 공포에 질린 채 지켜보는 가운데 콰드리를 칼로 찔러 살해한다. 파시스트 요원들이 안나에게로 시선을 돌리자, 안나는 도움을 청하기 위해 뒤에 있는 차로 달려간다. 차 뒷좌석에 탄 사람이 마르첼로임을 깨달은 안나는 배신감에 비명을 지르며 요원들로부터 도망치기 위해 숲으로 달려간다. 마르첼로는 안나가 숲을 가로질러 쫓겨 다니며 사살되는 것을 지켜본다. 망가니엘로는 마르첼로가 안나를 쏘지 않은 비겁함에 역겨워하며 담배를 피우기 위해 차에서 멀어진다.

2. 7. 파시즘 정권 붕괴 후

1943년, 베니토 무솔리니가 사임하고 파시스트 정권이 몰락하면서 마르첼로는 줄리아와 딸과 함께 평범한 삶에 정착한 듯 보였다. 어느 날 밤, 마르첼로는 로마 거리를 걷던 중 그의 눈먼 친구 이탈로와 함께 두 남자의 대화를 우연히 듣게 된다. 마르첼로는 그중 한 명이 과거 자신을 성폭행했던 운전사 리노임을 알아본다. 놀랍게도 리노는 마르첼로의 공격에서 살아남았던 것이다.

마르첼로는 공개적으로 리노를 파시스트, 동성애자, 그리고 콰드리 부부 살인범이라고 비난한다. 그는 흥분하여 이탈로까지 파시스트라고 비난한다. 때마침 반파시스트 군중이 지나가며 이탈로를 데려간다. 마르첼로는 작은 불 근처에 앉아 뒤를 돌아보며 리노가 대화하고 있던 젊은 남자를 바라본다. 그 남자는 이제 침대에 나체로 누워있다.

3. 등장인물

마르첼로는 1938년 파리에서 전 부인 줄리아를 호텔 방에 두고, 옛 대학 교수 루카 콰드리를 암살하기 위한 준비를 한다. 그는 부하 특수 요원 망가니엘로가 운전하는 차를 탄다.[3]

영화는 플래시백을 통해 마르첼로의 과거와 현재를 오가며 그의 복잡한 내면을 보여준다. 그는 맹인 친구 이탈로와 결혼을 계획하고, 파시스트 비밀 경찰에 가입하려 하며, 로마에 있는 부모님을 방문한다. 그의 어머니는 모르핀 중독자이고 아버지는 정신병원에 있다.[3]

1917년, 어린 마르첼로는 학교 친구들에게 괴롭힘을 당하다 운전사 리노에게 구출된다. 리노는 그에게 권총을 보여주고 성폭행하려 한다. 마르첼로는 권총을 쏴 리노를 살해했다고 믿고 도망친다.[3]

마르첼로는 무신론자임에도 불구, 줄리아와의 결혼을 위해 고해를 한다. 그는 신부에게 리노 살해, 혼전 성관계 등 여러 죄를 고백하며, 평범한 결혼 생활을 통해 평범함을 갈망한다고 말한다. 신부는 충격을 받지만, 마르첼로가 파시스트 비밀 경찰을 위해 일한다는 말을 듣고 사면한다.[4]

벤티밀리아에서 마르첼로는 파시스트 장교 라울에게 프랑스에 망명 중인 반파시스트 지식인 콰드리 교수를 암살하라는 명령을 받는다. 그는 신혼여행을 핑계로 줄리아와 함께 파리로 간다.[5]

파리에서 마르첼로는 콰드리 교수의 아내 안나에게 빠져든다. 안나와 콰드리 교수는 마르첼로의 파시스트적 성향을 알면서도 그를 경계한다. 댄스홀에서 콰드리 교수는 마르첼로의 파시스트에 대한 헌신을 시험한다.[6] 마르첼로는 콰드리 부부의 별장 위치를 망가니엘로에게 알려준다.[6]

마르첼로는 안나에게 남편과 함께 시골에 가지 말라고 경고하지만, 안나는 콰드리 교수와 함께 떠난다. 파시스트 요원들은 알프스 산길에서 콰드리 교수를 살해하고, 안나는 마르첼로에게 도움을 청하지만 배신당하고 숲에서 사살된다.[7]

1943년, 베니토 무솔리니 사임과 이탈리아 파시스트 정권의 몰락 이후, 마르첼로는 줄리아와 딸과 함께 평범한 삶에 정착한 듯 보인다. 그러나 로마 거리에서 리노가 살아있음을 알게 되고, 그를 공개적으로 비난하며 혼란에 빠진다.[8]

등장인물들의 배역은 다음과 같다.

배역배우일본어 더빙
마르첼로 클레리치장 루이 트랭티냥니시자와 토시아키
안나 콰드리도미니크 산다무네카타 토모코
루카 콰드리 교수엔초 타라시오|엔초 타라스치오it테라시마 미키오
줄리아스테파니아 산드렐리
망가니엘로가스토네 모스킨|가스토네 모스친영어
파스콸리노(리노) 세미라마피에르 클레멘티|피에르 클레멘티영어
줄리아의 어머니이본느 상송|이본느 상송영어
어린 마르첼로파스콸레 포르투나토
이탈로 몬타나리호세 콰글리오
대령포스코 자케티
마르첼로의 어머니밀리
마르첼로의 아버지주세페 아도바티
돈 라탄치안토니오 마에스트리
눈 먼 술주정뱅이알레산드로 하버
라울크리스티앙 알리니
프란츠피에란젤로 치베라
암살자오르소 마리아 게리니


3. 1. 마르첼로 클레리치

마르첼로 클레리치는 영화의 주인공으로, 파시스트 비밀 경찰인 OVRA에 가입하려는 인물이다. 그는 맹인 친구 이탈로와 결혼을 계획하고 로마에 있는 부모님을 방문하는데, 그의 어머니는 모르핀 중독자이고 아버지는 정신병원에 입원해 있다.[3]

어린 시절 운전사 리노에게 성폭행을 당하고 그를 총으로 쏘았다는 트라우마를 가진 마르첼로는[3] 평범함을 갈망하며 벤티밀리아에서 파시스트 장교 라울을 만나 프랑스에 망명 중인 반파시스트 지식인이자 자신의 대학교수였던 콰드리를 암살하라는 명령을 받는다.[5] 그는 신혼여행을 핑계로 아내 줄리아와 파리로 떠난다.[5]

콰드리 교수의 아내 안나에게 사랑에 빠진 마르첼로는 그녀를 따라다니지만, 안나와 콰드리는 마르첼로의 파시스트적 동기를 알고 경계한다.[6] 댄스홀에서 콰드리는 마르첼로의 파시스트에 대한 헌신을 시험한다.[6]

마르첼로는 안나에게 남편과 함께 시골에 가지 말라고 경고하지만, 안나는 결국 콰드리와 함께 떠난다.[7] 파시스트 요원들은 알프스 산길에서 콰드리를 살해하고, 안나는 마르첼로에게 도움을 청하지만 배신당하고 숲에서 사살된다.[7]

1943년, 베니토 무솔리니 사임과 이탈리아 파시스트 정권의 몰락 이후, 마르첼로는 줄리아와 딸과 함께 평범한 삶에 정착한 듯 보인다.[8] 그러나 로마 거리에서 과거 자신을 성폭행했던 리노가 살아있음을 알게 되고, 그를 공개적으로 비난한다.[8]

3. 1. 1. 어린 마르첼로

1917년의 플래시백에서 어린 마르첼로는 학교 친구들에게 괴롭힘을 당하다가 운전사 리노에게 구출된다.[3] 리노는 마르첼로에게 권총을 보여주고 성폭행을 시도한다.[3] 마르첼로는 이에 부분적으로 반응하다가 권총을 쏴 리노와 벽에 총상을 입힌다.[3] 마르첼로는 자신이 리노를 죽였다고 생각하고 도망친다.[3]

이후 마르첼로는 고해성사를 통해 신부에게 리노를 성폭행하고 살해한 것, 혼전 성관계를 가진 것, 그리고 이러한 죄에 대한 죄책감이 없다는 등의 죄를 고백한다.[4] 그는 평범한 결혼 생활과 아이를 통해 평범함을 갈망한다고 털어놓는다.[4]

3. 2. 줄리아

스테파니아 산드렐리가 연기한 줄리아는 마르첼로 클레리치가 갈망하는 '평범한 삶'을 상징한다. 줄리아는 전통적인 결혼 생활과 아이를 통해 평범함을 추구한다.[1] 마르첼로는 줄리아에 대해 별로 생각하지 않지만, 그녀와의 결혼 생활이 가져다줄 평범함을 원한다.[1]

줄리아는 로마 가톨릭 신자 부모를 두었으며, 결혼을 위해 마르첼로에게 고해를 요구할 정도로 전통적인 가치관을 가졌다.[1] 이러한 줄리아의 모습은 마르첼로가 파시스트 비밀 경찰에 가입하고, 콰드리 교수를 암살하는 등의 비도덕적인 행위와 대비되며 '평범함'의 가치와 한계를 동시에 보여준다.

줄리아는 남편 마르첼로와 콰드리 교수의 아내 안나와 함께 댄스홀에 가는 등 사교적인 면모를 보이기도 한다.[1] 안나는 줄리아에게 성적인 접근을 시도하기도 한다.[1]

다음은 배역 정보를 나타낸 표이다.

배역배우
줄리아스테파니아 산드렐리


3. 3. 안나 콰드리

도미니크 산다가 연기한 안나 콰드리는 콰드리 교수의 젊은 아내로, 매혹적이면서도 위험한 인물이다. 마르첼로는 콰드리 교수를 방문하는 동안 안나에게 빠져들게 된다. 안나는 마르첼로의 파시스트적 성향을 알고 있음에도 불구하고 그의 접근에 반응하며, 심지어 줄리아에게도 성적인 접근을 하는 복잡한 심리를 보여준다.[3]

안나는 남편과 함께 마르첼로 부부와 댄스홀에 가기도 하며, 이 자리에서 마르첼로의 파시스트에 대한 충성심은 시험받는다. 마르첼로는 안나에게 남편과 함께 시골에 가지 말라고 경고하지만, 안나는 결국 콰드리 교수와 함께 차를 타고 떠난다.[3]

알프스 산길에서 파시스트 요원들이 콰드리 교수를 살해할 때, 안나는 공포에 질려 마르첼로에게 도움을 요청하지만, 그의 배신을 깨닫고 숲으로 도망친다. 결국 안나는 파시스트 요원들에게 쫓겨 사살당하고, 마르첼로는 이 모든 과정을 지켜본다.[3]

배역배우일본어 더빙
안나 콰드리도미니크 산다무네카타 토모코


3. 4. 루카 콰드리 교수

엔조 타라스치오가 연기한 루카 콰드리 교수는 프랑스에서 망명 중인, 비판적인 반파시스트 지식인이다.[1] 마르첼로는 신혼여행을 핑계로 콰드리 교수를 암살하기 위해 줄리아를 파리로 데려간다.[1]

콰드리 교수는 댄스홀에서 마르첼로의 파시스트에 대한 헌신을 시험한다.[1] 마르첼로는 몰래 받은 총을 돌려주고, 콰드리 부부가 다음날 사보이에 있는 콰드리 교수의 별장으로 가기로 계획한 위치를 망가니엘로에게 알려준다.[1]

인적이 드문 알프스 산길에서 파시스트 요원들은 안나가 공포에 질린 채 지켜보는 가운데 콰드리를 치명적으로 찌른다.[1]

배역배우일본어 더빙
루카 콰드리 교수엔초 타라시오|엔초 타라스치오it테라시마 미키오


3. 5. 망가니엘로

가스토네 모스친이 연기한 망가니엘로는 마르첼로의 부하이면서 파시스트 비밀 경찰 특수 요원이다. 그는 마르첼로에게 콰드리 교수를 암살하라는 명령을 내리고, 신혼여행을 핑계로 콰드리 교수를 암살하려는 마르첼로를 미행하며 그의 의도를 의심한다.[1]

망가니엘로는 마르첼로가 받은 총을 몰래 돌려주고, 콰드리 부부의 별장 위치를 알아내는 등 암살 계획에 적극적으로 개입한다. 콰드리 교수와 안나가 살해당하는 과정에서 망가니엘로는 마르첼로의 비겁함을 비난하며, 냉혹하고 잔인한 파시스트 요원의 모습을 보여준다.[1]

마르첼로는 안나가 차로 달려왔을 때 그녀를 쏘지 못했지만, 망가니엘로는 안나가 숲을 가로질러 쫓겨 다니고 사살되는 것을 방관한다. 이후 망가니엘로는 마르첼로의 행동에 역겨움을 느끼며 담배를 피우기 위해 차에서 멀어진다. 이러한 망가니엘로의 행동은 파시즘의 잔혹성과 비인간성을 상징적으로 드러낸다.[1]

3. 6. 리노 세미라마

피에르 클레멘티가 연기한 리노 세미라마는 마르첼로 클레리치에게 트라우마를 안겨준 인물이다. 1917년, 어린 마르첼로는 학교 친구들에게 괴롭힘을 당하다 운전사인 리노에게 구출된다. 리노는 마르첼로에게 권총을 보여주고 성폭행을 시도하는데, 이에 마르첼로는 부분적으로 반응하다가 권총을 잡고 리노와 벽에 총을 쏜다. 이 사건은 마르첼로가 파시즘에 경도되고 평범함을 갈망하게 되는 계기가 된다.[1]

리노는 훗날 1943년 로마 거리에서 매춘부들이 모여 있는 곳에서 다시 등장한다. 마르첼로는 그를 알아보고, 자신이 죽였다고 생각했던 리노가 살아있다는 사실에 큰 충격을 받는다. 이는 마르첼로가 파시즘에 빠지게 된 근본적인 이유가 오해였음을 드러내는 중요한 장면이다. 마르첼로는 리노를 공개적으로 파시스트, 동성애자, 그리고 콰드리 부부 살인범이라고 비난하며 혼란에 빠진다.[1]

피에르 클레멘티는 리노 세미라마 역을 통해 위험하고 불안정한 인물을 설득력 있게 연기했다. 그의 연기는 마르첼로의 트라우마와 혼란을 더욱 강조하는 역할을 한다.

4. 주제 분석

영화 '순응자'는 순응주의, 파시즘의 심리학, 개인의 트라우마와 욕망, 그리고 정치적 이데올로기가 개인에게 미치는 영향 등 여러 주제를 다룬다.
핵심 주제:


  • 순응주의와 파시즘: 주인공 마르첼로 클레리치는 '정상성'에 대한 강박과 사회적 소속감을 얻기 위해 파시즘에 순응하고 비인간적인 행위를 저지른다.
  • 개인의 트라우마와 욕망: 마르첼로는 어린 시절 겪은 성적 학대와 살인 경험으로 인해 트라우마를 안고 살아가며, 억눌린 욕망은 파멸로 이어진다.
  • 정치적 이데올로기와 개인: 파시즘이라는 극단적인 정치 이념은 개인의 삶을 왜곡하고 파괴하며, 비극적인 결과를 초래한다.

주요 사건:

  • 1917년, 어린 마르첼로는 운전사 리노에게 성폭행을 당하고 그를 총으로 쏴 살해했다고 믿는다.
  • 1938년, 파시스트 비밀 경찰이 된 마르첼로는 옛 스승 콰드리 교수를 암살하라는 임무를 받는다.
  • 파리에서 콰드리 교수의 아내 안나에게 매혹되지만, 결국 그녀와 콰드리 교수의 죽음을 방관한다.
  • 1943년, 파시즘 몰락 후 자신이 죽인 줄 알았던 리노와 재회하며 혼란에 빠진다.

한국 사회와의 관련성:영화 '순응자'는 일제 강점기와 6.25 전쟁 등 역사적 격변을 겪으며 개인의 자유와 권리가 억압되었던 한국 사회의 현실을 떠올리게 한다. 권위주의 체제에 대한 순응, 사회적 압력에 의한 개인의 가치관 포기, 그리고 이념 갈등으로 인한 비극은 한국 근현대사에서도 찾아볼 수 있는 주제이다. 특히, 민주주의 가치와 개인의 자유에 대한 논의가 활발한 현대 한국 사회에서 이 영화는 개인의 윤리적 책임감과 사회적 역할에 대한 질문을 던진다.

4. 1. 순응주의와 파시즘

이 영화는 순응주의와 파시즘의 심리학을 다룬 작품이다. 주인공 마르첼로 클레리치는 평범함에 대한 강한 욕망과 사회적 집단에 속하려는 욕구 때문에 비인간적인 행동을 하게 된다.[10] 그는 어릴 적 성적 학대와 총기 사건을 겪었고, 이로 인해 자신이 살인을 저질렀다고 오랫동안 믿었다.[10] 이러한 경험은 그가 파시스트 비밀 경찰에 가담하고, 자신의 옛 스승을 암살하는 임무를 맡게 되는 배경이 된다.

정치 철학자 타키스 포토풀로스는 "사회적, 특히 정치적 수준에서 '순응'하고 '정상'이 되려는 심리적 욕구"가 이 영화와 외젠 이오네스코의 희곡 ''코뿔소''에 잘 나타나 있다고 분석했다.[11]

이 영화는 비토리오 스토라로의 촬영으로 시각적 걸작으로 평가받는다.[12] 풍부한 색상, 1930년대 의상, 독특한 카메라 앵글과 움직임은 클레리치가 "정상적인" 현실에 순응할 수 없음을 암시한다.[12] 또한, 베르톨루치의 영화 스타일은 표현주의와 "파시스트" 영화 미학을 결합한 것으로, 레니 리펜슈탈의 ''의지의 승리''(1935)와 프리츠 랑의 ''메트로폴리스''(1927)와 같은 1920년대와 1930년대의 독일 영화와 비교되기도 한다.[13]

영화 속 건축, 특히 팔라초 데이 콩그레시와 로마의 EUR 지역은 파시즘과의 연관성을 보여주며 영화의 이해에 중요한 역할을 한다.[14]

4. 2. 개인의 자유와 사회적 책임

마르첼로가 기차를 타고 파리로 가는 동안 줄리아를 유혹한다.


이 영화는 순응주의와 파시즘 심리학에 대한 사례 연구이다. 주인공 마르첼로 클레리치는 관료로서 교양 있고 지적이지만, "정상"이 되려는 강렬한 욕구와 현재 지배적인 사회 정치 집단에 속하려는 욕구로 인해 비인간적인 모습을 보인다. 그는 상류층의, 어쩌면 기능 부전 가정에서 자랐고, 심각한 어린 시절의 성적 트라우마와 총기 폭력 사건을 겪었는데, 오랫동안 자신이 살인을 저질렀다고 (잘못) 믿었다.[10] 이러한 경험은 마르첼로가 개인의 자유를 억압하고 사회적 통념에 순응하게 만드는 원인이 된다.

정치 철학자 타키스 포토풀로스는 "'순응'하고 '정상'이 되려는 심리적 욕구는 ''순응자''와 외젠 이오네스코의 1959년 연극 ''코뿔소''에 의해 아름답게 묘사되었다"고 평가했다.[11] 이는 개인이 사회적 압력에 굴복하여 자신의 가치관을 포기하는 현상을 지적한 것이다. 마르첼로는 "정상적인 삶"을 건설하려는 목적을 위해 자신의 가치를 기꺼이 희생한다.[10]

영화는 마르첼로의 선택이 가져온 비극적인 결과를 통해 개인의 책임감을 강조한다. 그는 베니토 무솔리니의 비밀 경찰로부터 파리에 망명 중인 자신의 옛 스승을 암살하라는 임무를 맡고, 이를 수행하는 과정에서 무고한 사람들을 죽음에 이르게 한다. 이러한 비극은 개인의 자유를 억압하고 사회적 책임감을 망각한 결과로 해석될 수 있다.

이 영화는 한국 사회의 민주주의 가치와 개인의 자유에 대한 논의와도 연결된다. 한국 사회는 일제 강점기와 6.25 전쟁 등 역사적 경험을 통해 개인의 자유와 권리가 억압되는 아픔을 겪었다. 이러한 역사적 맥락에서 볼 때, 영화 '순응자'는 개인의 자유와 사회적 책임 사이의 균형, 그리고 민주주의 사회에서 개인이 가져야 할 윤리적 책임감에 대한 중요한 질문을 던진다.

4. 3. 트라우마와 욕망

마르첼로 클레리치의 삶은 어린 시절의 트라우마로 인해 깊은 영향을 받는다. 1917년, 학교에서 괴롭힘을 당하던 마르첼로는 운전사 리노에게 구출되지만, 리노는 그에게 권총을 보여준 후 성폭행한다. 마르첼로는 권총을 빼앗아 리노와 벽에 총을 쏘고 도망치는데, 이 사건은 씻을 수 없는 상처로 남는다.[10] 리노를 죽였다는 죄책감과 트라우마는 그가 정상적인 삶을 갈망하게 하고, 결국 파시즘에 순응하는 계기가 된다.

마르첼로는 무신론자임에도 불구하고 줄리아와의 결혼을 위해 고해를 한다. 그는 신부에게 리노를 살해한 죄, 혼전 성관계, 그리고 죄책감을 느끼지 못하는 자신을 고백한다. 평범한 결혼 생활과 아이들을 통해 정상성을 찾고자 하지만, 억눌린 욕망은 결국 파멸로 이어진다.[10]

정치 철학자 타키스 포토풀로스는 "'순응'하고 '정상'이 되려는 심리적 욕구가 ''순응자''와 외젠 이오네스코의 희곡 ''코뿔소''에 잘 나타나 있다"고 지적한다.[11] 마르첼로는 이러한 욕망에 사로잡혀 파시스트 비밀 경찰에 가입하고, 옛 스승인 콰드리 교수를 암살하는 임무를 맡는다.

콰드리 교수의 아내 안나에게 사랑을 느끼지만, 결국 그녀를 배신하고 죽음에 이르게 하는 마르첼로의 모습은 억압된 욕망과 트라우마가 어떻게 인간을 파멸로 이끄는지 보여준다. 1943년 베니토 무솔리니가 실각하고 파시스트 정권이 몰락한 후, 마르첼로는 자신이 죽였다고 생각했던 리노와 우연히 마주친다. 리노를 파시스트, 동성애자, 콰드리 부부 살인범이라고 비난하지만, 이는 자신의 죄책감을 투사하는 행동이다.

영화는 마르첼로를 통해 순응주의와 파시즘 심리학을 탐구한다. 마르첼로는 교양 있고 지적이지만, "정상"이 되려는 강렬한 욕구와 사회 정치 집단에 속하려는 욕망으로 인해 비인간화된다.[10] 그는 자신의 가치를 희생하면서까지 "정상적인 삶"을 건설하려 하지만, 결국 파멸한다.

4. 4. 정치적 이데올로기와 개인의 삶

이 영화는 순응주의와 파시즘 심리학에 대한 사례 연구이다. 주인공 마르첼로 클레리치는 교양 있고 지적이지만, "정상"이 되려는 강렬한 욕구와 현재 지배적인 사회 정치 집단에 속하려는 욕구로 인해 비인간화된 인물이다.[10] 그는 상류층 출신으로, 기능 부전 가정에서 자랐고 어린 시절 성적 학대와 총기 폭력 사건을 겪었다. 그는 자신이 살인을 저질렀다고 오랫동안 믿었다.[10] 이러한 과거의 경험은 그가 파시즘에 순응하고, 평범한 삶을 추구하도록 만들었다.

마르첼로는 베니토 무솔리니의 비밀 경찰로부터 파리에 망명 중인 자신의 옛 스승을 암살하라는 임무를 맡는다. 그는 "정상적인 삶"을 건설하려는 목적을 위해 자신의 가치를 기꺼이 희생한다.[10]

정치 철학자 타키스 포토풀로스는 사회적, 특히 정치적 수준에서 '순응'하고 '정상'이 되려는 심리적 욕구가 ''순응자''와 외젠 이오네스코의 1959년 연극 ''코뿔소''에 의해 훌륭하게 묘사되었다고 평가했다.[11]

영화는 1938년 파시스트 이탈리아를 배경으로, 마르첼로가 겪는 내면의 갈등과 파시즘의 폭력성을 보여준다. 그는 맹인 친구 이탈로의 소개로 파시스트 조직의 일원이 된다. 13살 때 동성애자 청년 리노에게 습격당한 후 리노를 총으로 쏴 죽였다고 믿었던 마르첼로는, 이 트라우마로 인해 세상의 흐름에 편승하여 파시즘을 받아들인다. 그는 평범한 부르주아 가정의 딸과 결혼함으로써 특별하지 않은 자신을 되찾으려 한다.

마르첼로는 대학 시절 은사이자 반파시즘 운동가인 루카 콰드리 교수의 신변 조사를 맡게 되고, 신혼여행을 핑계로 파리로 떠난다. 파리에서 콰드리 교수의 아내 안나에게 매료된 마르첼로는 그녀를 유혹하는 동시에, 콰드리 교수를 암살할 기회를 노린다. 결국 마르첼로는 콰드리 교수와 안나의 죽음을 방관하고, 파시즘 붕괴 이후 자신이 죽인 줄 알았던 리노와 재회하며 혼란에 빠진다.

이처럼 영화는 개인의 삶이 정치적 이데올로기에 의해 어떻게 왜곡되고 파괴될 수 있는지를 보여준다. 마르첼로의 비극적인 삶은 파시즘의 폭력성과 개인의 순응주의가 초래할 수 있는 비극적인 결과를 보여준다.

5. 영화적 기법

이 영화는 뛰어난 촬영 기법과 미장센으로 유명하다.

5. 1. 미술 및 의상

페르디난도 스카피오티의 미술과 기트 마그리니의 의상은 1930년대 파시즘 시대의 예술과 장식을 활용하여 배경을 묘사하고 있다.[1] 중산층 응접실과 지배 엘리트의 거대한 홀을 대비시켜 사회 계층 간의 간극을 시각적으로 표현하고 있다.[1]

5. 2. 음악

조르주 들르뤼가 작곡한 사운드트랙은 1971년 2월 이탈리아에서 Cinevox에 의해 LP로 처음 발매되었다.[21] 2013년 2월 5일, Music Box Records는 이전에 공개되지 않은 15곡이 포함된 사운드트랙 한정판을 CD로 발매했다.[21][22][23]

6. 제작 배경

베르톨루치 감독, 프로덕션 디자이너 페르디난도 스카피오티, 촬영 감독 비토리오 스토라로는 1930년대 파시즘 시대와 관련된 예술과 장식을 적극 활용했다. 이는 중산층 응접실과 지배 엘리트의 거대한 홀을 의미한다.[6][12] 베니토 무솔리니가 모델 도시로 위촉한 로마의 EUR 지구와 그 합리주의 건축은 이 영화의 주요 촬영 장소 중 하나로 사용되었다.[16]

주연 배우 장 루이 트랭티냥은 이탈리아어 대사를 음성적으로 배웠으며, 이후 세르지오 그라치아니가 더빙했다.[17][18][19] 줄리아와 안나 역으로 베르톨루치는 플로린다 볼칸과 브리지트 바르도를 প্রথমে 고려했지만, 볼칸은 ''마지막 계곡'' 촬영으로, 바르도는 시나리오를 পছন্দ하지 않아 무산되었다. 이후 아누크 에메에게 역할이 제안되었다.

''미디아 레스''(in media res, 이야기 중간에서 시작)와 비연대기적 스토리텔링은 원래 시나리오에는 없었지만, 베르톨루치와 편집자 프랑코 아르칼리가 후반 작업 중에 결정했다.

6. 1. 촬영 장소

영화 ''순응자''는 로마와 파리 전역에서 촬영되었다.[15] 로마 촬영 장소는 팔라초 데이 콩그레스, 아라 파치스 박물관, 산탄젤로 다리, 산타 마리넬라, 마르첼루스 극장, 콜로세움을 포함했다. 파리 촬영 장소는 오르세 미술관, 샤이요 궁, 주앙빌르르퐁을 포함했다. 스튜디오 장면은 치네치타에서 촬영되었다.

베르톨루치 감독, 프로덕션 디자이너 페르디난도 스카피오티, 촬영 감독 비토리오 스토라로는 1930년대 파시스트 시대와 관련된 예술과 장식을 적극 활용했다. 이는 중산층 응접실과 지배 엘리트의 거대한 홀을 의미한다.[6][12] 베니토 무솔리니가 모델 도시로 위촉한 로마의 EUR 지구와 그 합리주의 건축은 이 영화의 주요 촬영 장소 중 하나로 사용되었다.[16]

팔라초 데이 콩그레스의 입구 홀


산탄젤로 다리


오르세 미술관

6. 2. 캐스팅 및 더빙

주연 배우 장 루이 트랭티냥은 이탈리아어 대사를 음성적으로 배웠으며, 당시 이탈리아 영화 산업의 일반적인 관행에 따라 세르지오 그라치아니가 나중에 더빙했다.[17][18][19] 더빙에 참여한 배우는 아르투로 도미니치, 리타 사바뇨네, 주세페 리날디, 리디아 시모네스키이다.[20]

6. 3. 각본 및 편집



영화 ''순응자''는 로마와 파리 전역에서 촬영되었다.[15] 로마 촬영 장소는 팔라초 데이 콩그레스, 아라 파치스 박물관, 산탄젤로 다리, 산타 마리넬라, 마르첼루스 극장, 콜로세움을 포함했다. 파리 촬영 장소는 오르세 미술관, 샤이요 궁, 주앙빌르르퐁이 포함되었다. 스튜디오 장면은 치네치타에서 촬영되었다.

베르톨루치, 프로덕션 디자이너 페르디난도 스카피오티, 촬영 감독 비토리오 스토라로는 1930년대 파시스트 시대와 관련된 예술과 장식을 적극 활용했다. 이는 중산층 응접실과 지배 엘리트의 거대한 홀을 의미한다.[6][12] 베니토 무솔리니가 모델 도시로 위촉한 로마의 EUR 지구와 그 합리주의 건축은 이 영화의 주요 촬영 장소 중 하나로 사용되었다.[16]

주연 배우 트린티냥은 이탈리아어 대사를 음성적으로 배웠으며, 당시 이탈리아 영화 산업의 일반적인 관행에 따라 다른 배우인 세르지오 그라치아니가 나중에 더빙했다.[17][18][19] 더빙 캐스트에는 아르투로 도미니치, 리타 사바뇨네, 주세페 리날디, 리디아 시모네스키가 포함되었다.[20]

줄리아와 안나 역에 대한 베르톨루치의 첫 번째 선택은 플로린다 볼칸과 브리지트 바르도였지만, 전자는 ''마지막 계곡'' 촬영으로 바빴고, 후자는 시나리오를 싫어했다. 아누크 에메에게 역할이 제안되었다.

''미디아 레스''(in media res, 이야기 중간에서 시작)와 비연대기적 스토리텔링의 사용은 원래 시나리오에는 없었지만, 베르톨루치와 그의 편집자 프랑코 아르칼리가 후반 작업 중에 결정했다.

7. 평가 및 수상

이 영화는 1970년 제20회 베를린 국제 영화제 경쟁 부문에 출품되었으나, 미하엘 페어호벤의 반전 영화 ''o.k.''의 참여를 둘러싼 논란으로 인해 영화제가 중단되면서 황금곰상 수상은 무산되었다.[25] 1971년에는 제44회 아카데미상 아카데미 각색상, 제29회 골든 글로브상 골든 글로브상 외국어 영화상 후보에 올랐으며,[46] 제16회 다비드 디 도나텔로 상 작품상을 수상했다.[46]

7. 1. 비평적 반응

빈센트 캔비는 뉴욕 타임스에 기고한 영화 평론에서 베르나르도 베르톨루치의 각본과 연출을 칭찬하며 "베르나르도 베르톨루치... 마침내 아주 중산층적이고 거의 관습적인 영화를 만들었는데, 현재 뉴욕 영화제에서 우아한 놀라움을 선사한다."고 썼다. 또한 "트리틴냥과 피에르 클레멘티를 포함하여 완벽한 캐스팅을 보여준다."고 긍정적으로 평가했다.[27]

버라이어티는 "미묘함, 그리고 그 이면에 숨겨진 힘과 훌륭한 암시적 품질을 이해하는 사람들에게는 보석과 같다"라고 평가했다.[38] 시카고 트리뷴의 진 시스켈은 별 4개 중 2개 반을 주면서 "이야기보다 쇼에 가깝다"라고 평했고, 이야기의 주제는 "베르톨루치의 시대 재현 속에 거의 묻혀버렸다."고 말했다.[30] 로스앤젤레스 타임스의 케빈 토마스는 "젊은 베르나르도 베르톨루치를 이탈리아 영화 감독 중 선두로, 그리고 세계 최고의 영화 제작자 대열에 올려놓았다."고 극찬했다.[29]

반면, 워싱턴 포스트의 게리 아놀드는 "매우 아름답고 매혹적인 그림"이지만, "표면 아래의 내용은 분석에 견디지 못한다."고 비판했다. 그는 "극적인 내용은 흥미롭지만, 충분히 전개되지 않았다."고 지적했다.[31] 더 먼슬리 필름 불레틴의 얀 도슨은 베르톨루치가 원작 소설에서 마르첼로의 동기를 제거함으로써 "순전히 심리적인 측면에서 마르첼로의 이야기를 모델 프로이트식 사례 연구로 축소하는 것"이라고 비판했다.[39]

1994년, 평론가 제임스 베라디넬리는 영화의 외관을 칭찬하며 "스토라로와 베르톨루치는 ''순응자''에서 시각적 걸작을 만들어냈고, 영화 역사상 최고의 빛과 그림자 사용을 보여주었다."고 평가했다.[40] 2012년 가디언의 기사에서 존 패터슨은 이 영화를 "표현주의적 걸작"으로 정의하며, 뉴 할리우드 영화 제작자들에게 영감을 주었다고 말했다.[41]

로튼 토마토에서는 60개의 평론을 바탕으로 98%의 신선도 지수와 8.9/10의 평균 점수를 받았다.[42] 메타크리틱에서는 11개의 평론을 바탕으로 100점 만점을 받았다.

7. 2. 수상 내역

연도상부문수상자결과
1970제20회 베를린 국제 영화제인터필름상 - 추천상베르나르도 베르톨루치수상
언론인 특별상베르나르도 베르톨루치수상
황금곰상베르나르도 베르톨루치후보
1971다비드 디 도나텔로 상최우수 작품상마우리치오 로디-페수상
1972벨기에 영화 평론가 협회그랑프리수상
전미 영화 비평가 협회최우수 촬영상비토리오 스토라로수상
최우수 감독상베르나르도 베르톨루치수상
1972아카데미상각색상베르나르도 베르톨루치후보
1972골든 글로브상최우수 외국어 영화상이탈리아후보
2006새틀라이트상최고의 클래식 DVD수상

[46]

8. 영화의 영향

이 영화는 다른 작품에 영향을 주었다. 프랜시스 포드 코폴라 감독의 1974년 작 《대부 2》에 나오는 흩날리는 나뭇잎 장면은 《순응자》의 장면에서 영향을 받았다.[43] 코폴라는 《순응자》에 출연한 가스토네 모스킨을 《대부 2》에 캐스팅하기도 했다.

도미니크 산다가 연기한 배역이 남편이 살해당한 후 눈 덮인 숲을 쫓기는 장면은 스티브 부세미가 연출한 《소프라노스》 시즌 3 에피소드 "파인 배런스"(2001)에서 분위기, 조명, 배경으로 나타난다.

캐나다 예술가 알렉스 콜빌은 1976년 작품 〈숲 속에서〉(In the Woods)를 그릴 때 《순응자》의 같은 장면에 영향을 받았다.[44]

8. 1. 영화계에 미친 영향

이 영화는 다른 영화 제작자들에게 영향을 미쳤다. 예를 들어, 《순응자》에서 흩날리는 나뭇잎의 이미지는 프랜시스 포드 코폴라가 연출한 1974년작 《대부 2》의 매우 유사한 장면에 영향을 미쳤다.[43] 코폴라는 또한 《순응자》에서의 배역을 바탕으로 배우 가스토네 모스킨을 같은 영화에 출연시켰다.

도미니크 산다가 연기한 배역이 남편이 살해당한 후 눈 덮인 숲을 가로질러 쫓기는 장면은 스티브 부세미가 연출한 《소프라노스》 시즌 3 에피소드 "파인 배런스" (2001)에서 분위기, 조명, 배경을 통해 반영되었다.

캐나다 예술가 알렉스 콜빌은 1976년 작품 〈숲 속에서〉(In the Woods)를 그릴 때 《순응자》의 동일한 장면에 영향을 받았다. 콜빌은 영화를 보았고, 모라비아의 1951년 소설도 읽었다.[44]

8. 2. 미술계에 미친 영향

캐나다 예술가 알렉스 콜빌은 1976년 작품 <숲 속에서>(In the Woods)를 그릴 때 영화 <순응자>의 같은 장면에 영향을 받았다. 콜빌은 영화를 보았고, 모라비아의 1951년 소설도 읽었다.[44]

참조

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