음이름
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1. 개요
음이름은 서양 음악에서 음의 높이를 나타내는 표기법으로, 계명보다 더 절대적인 표현이다. 계명은 음계의 각 음에 이름을 붙여 상대적인 높이를 나타내는 데 사용되며, '도레미'와 같은 음절을 사용한다. 음이름은 조나 음계와는 별개로 음의 높이를 나타내며, 영어, 독일어, 이탈리아어 등 다양한 언어에서 각기 다른 방식으로 표기된다. 역사적으로 다양한 음이름 및 계명 체계가 존재했으며, 개선 시도와 과거에 사용된 표기법도 존재한다. 비서양 음악에서도 고유한 음이름과 계명이 사용되며, 남아시아, 동아시아 등 각 지역의 전통 음악에서 독자적인 음이름 체계를 갖추고 있다.
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- 음이름 - 라 (음이름)
라(D)는 음이름 중 하나로, 옥타브별로 다르게 표기되며 다양한 음계와 선법에서 사용되고 바이올린, 첼로 등 여러 악기에서 소리가 난다. - 음이름 - 가 (음이름)
가 (음이름)은 서양 음악에서 'A'로 표기되는 음 이름으로, 옥타브에 따라 주파수와 음높이가 다르며, 다양한 음계의 기본음, 악기 조율 기준음, 시보 및 예보음으로 활용된다. - 음악 이론 - 악보
악보는 음의 높낮이와 길이, 악기, 연주법 등을 시각적으로 표현하는 기호 체계로, 오선, 음표, 쉼표 등 다양한 기호를 사용하여 음악을 기록하고 전달하는 매체이다. - 음악 이론 - 음높이
음높이는 소리의 높낮이를 구별하는 청각적 특성으로, 음파의 주파수, 음압, 음색, 지속 시간과 청취자의 주관적인 경험에 영향을 받으며, 음악에서 음계 구성, 악기 조율, 화음 인지에 중요한 역할을 하고, 다양한 음계 시스템에 따라 관계가 달라지며, 확정/불확정 음높이로 구분되는 악기 소리의 특성을 이해하는 데 중요한 개념이다. - 음악 용어 - 리듬
리듬은 음악, 무용, 언어 등에서 나타나는 시간적 패턴으로, 음악에서는 펄스, 비트, 마디 등의 시간 단위가 결합하여 형성되며, 언어학에서는 강세, 음절 등을 기준으로 분류된다. - 음악 용어 - 오디오 신호
오디오 신호는 소스에서 스피커 또는 녹음 장치로 이동하는 경로를 따라 흐르는 신호이며, 대역폭, 레벨 등의 매개변수로 특징지어지고 다양한 형태로 전송된다.
| 음이름 | |
|---|---|
| 음이름 및 계이름 번역 | |
| 으뜸음 (기본음) | 다 C |
| 올림표 | 올림 |
| 내림표 | 내림 |
| 장조 | 장조 |
| 단조 | 단조 |
| C (다) | |
| 딸림음 | 사 |
| 버금딸림음 | 바 |
| 음이름 | |
| 변 다 | lang: ja 변하 lang: zh 강C lang: ko 내림 다 |
| 다 | lang: ja 하 lang: ko 다 |
| 올림 다 | lang: ja 영하 lang: zh 승C lang: ko 올림 다 |
| 변 라 | lang: ja 변니 lang: zh 강D lang: ko 내림 라 |
| 라 | lang: ja 니 lang: ko 라 |
| 올림 라 | lang: ja 영니 lang: zh 승D lang: ko 올림 라 |
| 변 마 | lang: ja 변호 lang: zh 강E lang: ko 내림 마 |
| 마 | lang: ja 호 lang: ko 마 |
| 올림 마 | lang: ja 영호 lang: zh 승E lang: ko 올림 마 |
| 변 바 | lang: ja 변헤 lang: zh 강F lang: ko 내림 바 |
| 바 | lang: ja 헤 lang: ko 바 |
| 올림 바 | lang: ja 영헤 lang: zh 승F lang: ko 올림 바 |
| 변 사 | lang: ja 변토 lang: zh 강G lang: ko 내림 사 |
| 사 | lang: ja 토 lang: ko 사 |
| 올림 사 | lang: ja 영토 lang: zh 승G lang: ko 올림 사 |
| 변 가 | lang: ja 변이 lang: zh 강A lang: ko 내림 가 |
| 가 | lang: ja 이 lang: ko 가 |
| 올림 가 | lang: ja 영이 lang: zh 승A lang: ko 올림 가 |
| 변 나 | lang: ja 변로 lang: zh 강B lang: ko 내림 나 |
| 나 | lang: ja 로 lang: ko 나 |
| 올림 나 | lang: ja 영로 lang: zh 승B lang: ko 올림 나 |
| 올림 바 장조 | lang: ja 영헤장조 lang: ko 올림 바 장조 |
2. 서양 음악의 음이름과 계명
서양 음악에서 음의 높낮이를 나타내는 방법에는 음이름과 계명이 있다.
계명은 음계의 각 음에 붙여진 이름으로, 으뜸음으로부터 상대적인 높이를 나타낸다. 주로 장음계의 7음에 '도-레-미-파-솔-라-시' 음절을 할당하는 방식이 사용되며, '도레미'라고도 한다.[2] 이는 성 요한 찬가에서 유래되었으며, 11세기 귀도 다레초가 계명 창법을 고안했다고 알려져 있다.[3] '도'의 음높이에 따라 이동 도 창법과 고정 도 창법으로 나뉜다.
음이름은 옥타브에 상관없이 같은 음에 동일한 이름을 붙인다. 옥타브를 구별하기 위해 여러 표기법이 사용되는데, 19세기 헤르만 폰 헬름홀츠가 제시한 방식이 널리 쓰인다.[7][8] 이 방식에서는 가온 다를 'c′'로 표시하고, 옥타브가 올라갈 때마다 대시(')를 추가한다. 낮은 옥타브는 대시 없이 'c', 'C' 등으로 표기하며, 더 낮은 옥타브는 아래 첨자 대시를 붙이거나, 기호를 앞에 붙이거나, 문자를 겹쳐 쓰거나, 숫자를 사용하여 표기한다.
일본식 표기법은 헬름홀츠 방식의 소문자 대신 가타카나, 대문자 대신 히라가나를 사용하고, 대시 대신 문자 위에 점을 찍는다. 가온 다는 '하' 위에 점을 찍어 '일점 하(잇텐 하)'라고 읽는다.[9]
1939년 미국 음향 학회에서 제안된 "과학적 피치 표기법"은 대문자 알파벳과 숫자를 사용한다.[10] 피아노의 가장 낮은 다 음을 1로 시작하여 옥타브가 올라갈 때마다 숫자를 늘려간다.
피아노 건반의 가장 낮은 음과 높은 음은 각각 헬름홀츠 방식, 일본식, 과학적 피치 표기법으로 'A‚‚', '하이점 이', 'A0'와 'c′′′′′', '오점 하', 'C8'로 표기된다.
각 옥타브의 다 음을 표로 나타내면 다음과 같다.
| 주파수(Hz) | 일본어 | 헬름홀츠 | 과학적 피치 | MIDI | 피트 | 비고 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 8372 | 육점 하 | c′′′′′′ | C9 | 120 | - | MIDI 노트 번호의 최대값은 127(G9) |
| 4186 | 오점 하 | c′′′′′ | C8 | 108 | - | 88건반 피아노의 최고음, 피콜로 최고음 |
| 2093 | 사점 하 | c′′′′ | C7 | 96 | - | |
| 1047 | 삼점 하 | c′′′ | C6 | 84 | - | |
| 524 | 이점 하 | c′′ | C5 | 72 | 1′ | 테너 가수의 소위 "하이 C" |
| 262 | 일점 하 | c′ | C4 | 60 | 2′ | 가온 다 |
| 131 | 하 | c | C3 | 48 | 4′ | 비올라 최저음 |
| 65 | 하 | C | C2 | 36 | 8′ | 첼로 최저음 |
| 33 | 하일점 하 | C‚ | C1 | 24 | 16′ | 5현 콘트라베이스의 일반적인 최저음 |
| 16 | 하이점 하 | C‚‚ | C0 | 12 | 32′ | 윌리엄 크래프트 『인카운터 II』에서 사용 |
| 8 | 하삼점 하 | C‚‚‚ | C-1 | 0 | 64′ | MIDI 노트 번호의 최소값 |
오선보와 피아노 건반의 대응 관계는 아래 그림과 같다.
이러한 표기법에서 변화 기호를 붙이면, 이명 동음이라도 다른 옥타브로 간주된다.
2. 1. 계명
계명은 음계의 각 음에 이름을 붙여 노래하는 solmization|계명창법영어에서 사용되는 음의 이름이며, 으뜸음으로부터의 상대적인 높이를 나타낸다. 현대에는 장음계를 구성하는 7음에 '도-레-미-파-솔-라-시' 음절을 할당하는 방식이 주로 사용되며, '도레미'라고도 불린다.[2]역사적으로 '도레미'는 성 요한 찬가 "Ut queant laxis"의 각 행 첫 음에서 유래한 6개의 이름(ut, re, mi, fa, sol, la)에서 기원한다. 11세기 귀도 다레초가 이 계명 창법을 고안했다고 알려져 있다.[3]
'도'의 음높이가 음이름에 따라 이동하는 '이동 도 창법'과 '도'의 음높이가 고정된 '고정 도 창법'이 있다.
2. 2. 음이름
옥타브가 다른 음이라도 음이름은 같게 부르기 때문에, 이를 구별해야 할 때가 있다. 옥타브를 표기하는 방법에는 여러 가지가 있는데, 19세기의 헬름홀츠가 쓴 『음향 감각의 이론』에 나오는 방식이 비교적 표준적이다.[7][8] 이 방식에서는 가온 다부터 시작하는 옥타브를 소문자 'c′'와 같이 표시하고, 1 옥타브 올라갈 때마다 대시(')를 하나씩 더한다. 'c′'보다 낮은 옥타브는 대시 없이 'c'와 같이, 그보다 낮은 옥타브는 대문자 'C'와 같이 표기한다. 더 낮은 옥타브는 'C‚', 'C‚‚'와 같이 아래 첨자 대시를 더하지만, 콤마와 헷갈릴 수 있어 다음과 같은 다른 표기법도 쓰인다.- '‚C', '‚‚C'와 같이 기호를 앞에 붙인다.
- 'C′', 'C′′'와 같이 위 첨자 대시를 더한다 (뉴그로브 세계 음악 대사전에서 이 방식을 쓴다).
- 'CC', 'CCC'와 같이 문자를 겹쳐 쓴다.
숫자를 사용해서 'c′′' 대신 'c2', 'C‚' 대신 'C1'과 같이 나타낼 수도 있다. 『음악의 역사와 현재』에서 이 표기법을 사용한다.
이로하를 사용하는 일본식 표기에서는 헬름홀츠 방식의 소문자 대신 가타카나, 대문자 대신 히라가나를 쓰고, 대시 대신 문자 위에 점을 찍는다. 따라서 가온 다는 '하' 위에 점을 찍어 '일점 하(잇텐 하)'라고 읽는다. 낮은 옥타브는 문자 아래에 점을 더하여 '하일점 하(시타잇텐 하)'와 같이 읽는다.[9]
1939년에 미국 음향 학회에서 제안된 "과학적 피치 표기법"도 있다.[10] 이 방식에서는 대문자 알파벳과 숫자를 사용하여, 피아노의 가장 낮은 다 음에서 시작하는 옥타브를 1로 하고, 옥타브가 올라갈 때마다 숫자를 2, 3, 4……와 같이 늘려 간다.
피아노의 88개 건반 중 가장 낮은 음은 헬름홀츠 방식으로는 'A‚‚', 일본식으로는 '하이점 이', 과학적 피치 표기법으로는 'A0'가 된다. 가장 높은 음은 헬름홀츠 방식으로는 'c′′′′′', 일본식으로는 '오점 하', 과학적 피치 표기법으로는 'C8'이 된다.
각 옥타브의 다 음을 표로 나타내면 다음과 같다 (주파수는 표준 피치를 A=440Hz로 했을 때, 소수점 이하는 반올림). 사람의 가청 주파수는 보통 20Hz-20kHz 정도이며 (청각 참조), 과학적 피치 표기의 C0은 이보다 낮다.
| 주파수(Hz) | 일본어 | 헬름홀츠 | 과학적 피치 | MIDI | 피트 | 비고 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 8372 | 육점 하 | c′′′′′′ | C9 | 120 | - | MIDI 노트 번호의 최대값은 127(G9) |
| 4186 | 오점 하 | c′′′′′ | C8 | 108 | - | 88건반 피아노의 최고음, 피콜로 최고음 |
| 2093 | 사점 하 | c′′′′ | C7 | 96 | - | |
| 1047 | 삼점 하 | c′′′ | C6 | 84 | - | |
| 524 | 이점 하 | c′′ | C5 | 72 | 1′ | 테너 가수의 소위 "하이 C" |
| 262 | 일점 하 | c′ | C4 | 60 | 2′ | 가온 다 |
| 131 | 하 | c | C3 | 48 | 4′ | 비올라 최저음 |
| 65 | 하 | C | C2 | 36 | 8′ | 첼로 최저음 |
| 33 | 하일점 하 | C‚ | C1 | 24 | 16′ | 5현 콘트라베이스의 일반적인 최저음 |
| 16 | 하이점 하 | C‚‚ | C0 | 12 | 32′ | 윌리엄 크래프트 『인카운터 II』에서 사용 |
| 8 | 하삼점 하 | C‚‚‚ | C-1 | 0 | 64′ | MIDI 노트 번호의 최소값 |
오선보와 피아노 건반의 대응 관계는 아래 그림과 같다.
이러한 표기법에서는 라나 다에 변화 기호를 붙이면, 그 표기 방법에 따라 이명 동음이라도 다른 옥타브로 간주된다. 예를 들어 일점 라(B4) = 이점 내림 다(C5), 일점 올림 라(B4) = 이점 다(C5)와 같다.
2. 3. 옥타브 표기
옥타브 표기는 서로 다른 옥타브의 음을 구분하기 위해 사용된다. 헬름홀츠 방식, 과학적 피치 표기법, 일본식 표기법 등 다양한 방식이 있다.- 헬름홀츠 방식: 가온 다부터 시작하는 옥타브를 소문자와 어포스트로피(')를 조합하여 표기한다. (예: c', c'', C, C')
- 과학적 피치 표기법: 피아노의 가장 낮은 다 음에서 시작하는 옥타브를 1로 하고, 옥타브가 올라갈 때마다 숫자를 증가시킨다. (예: C4, C5)
- 일본식 표기법: 헬름홀츠 방식의 소문자 대신 가타카나, 대문자 대신 히라가나를 사용하고, 어포스트로피(') 대신 점을 사용한다.
3. 음이름 및 계명의 개선 시도
역사적으로 다양한 음이름 및 계명 체계가 연구자나 교원에 의해 고안되어 왔다.
3. 1. 음이름 개선 시도
음악 심리학자 야다베 타츠로는 "사타나하마아카"라는 아단(ア段)의 음을 기본 음이름(이탈리아식의 도레미파솔라시에 해당)으로 하고, 각 올림음과 내림음에는 이단(イ段)과 오단(オ段)으로 옮겨진 음이름을, 마찬가지로 위아래의 4분의 1음에도 각각 에단(エ段)과 우단(ウ段)으로 옮겨 표기하는 합리적인 음이름표의 시안을 발표하여[31], 당시 학계에서 일정 부분 지지를 받았다.| 반음 | 시 | 치 | - | 히 | 미 | 이 | - |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 4분의 1음 | 세 | 테 | 네 | 헤 | 메 | 에 | 케 |
| 기본 음계 | 사 | 타 | 나 | 하 | 마 | 아 | 카 |
| 4분의 1음 | 스 | 츠 | 누 | 후 | 무 | 우 | 쿠 |
| 반음 | - | 토 | 노 | - | 모 | 오 | 코 |
1945년 6월 말, 제2차 세계 대전 말기에 문부성이 전국의 국민학교에 통달한 새로운 음이름 채택 실시 통첩에서는 기본 음이름은 "하, 니, 호, 헤, 토, 이, 로"를 그대로 사용하고, 각각의 올림음에는 "파, 나, 마, 사, 타, 야, 라", 내림음에는 "포, 노, 모, 소, 도, 요, 루", 겹올림음에는 "페, 네, 메, 세, 테, 에, 레", 겹내림음에는 "푸, 누, 무, 스, 츠, 유, 리"라는 음이름을 적용하여 이를 수업에서 가르치도록 의무화했지만, 종전 전후의 혼란으로 인해 널리 보급되지 못했다.
| 겹올림음 | 페 | 네 | 메 | 세 | 테 | 에 | 레 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 올림음 | 파 | 나 | 마 | 사 | 타 | 야 | 라 |
| 기본음 | 하 | 니 | 호 | 헤 | 토 | 이 | 로 |
| 내림음 | 포 | 노 | 모 | 소 | 도 | 요 | 루 |
| 겹내림음 | 푸 | 누 | 무 | 스 | 츠 | 유 | 리 |
전후, 사토 키치고로와 오카모토 토시오 등은 "도레미식 고정 음이름 창법"(「고정 도에서 사용되는 음이름」 참조)을 권장하여, 고정 도의 음이름 "도레미파솔라시"를 기본 음으로 하고, 각각의 올림음에 "데리마피사야테", 내림음에 "다르모포세로치"라는 음이름을 붙여, 이를 학교 교육에서 실천했지만[33], 너무 번잡하다는 비판도 받았다[34].
| 올림음 | 데 | 리 | 마 | 피 | 사 | 야 | 테 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 기본음 | 도 | 레 | 미 | 파 | 솔 | 라 | 시 |
| 내림음 | 다 | 루 | 모 | 포 | 세 | 로 | 치 |
니시즈카 토모미츠는 이것을 정리하여, "도데레리미파피솔사라치시"라는 12 음이름·계명에 의한 교육을 실천했다.
| 올림음 | 데 | 리 | 피 | 사 | | | ||
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 기본음 | 도 | 레 | 미 | 파 | 솔 | 라 | 시 |
| 내림음 | | | | | | 치 |
3. 2. 계명 개선 시도
영어권에서는 이탈리아식 음이름을 기초로 하면서, ♯은 모음을 i로, ♭은 모음을 e로 변경하여 발음한다.[35] 1970년경, 니시즈카 토모미츠는 하나의 음에는 하나의 음이름이 있어야 한다고 주장하며, 이탈리아식 음이름을 기반으로 "도 데 레 리 미 파 피 소 사 라 치 시"라는 음이름을 제창했다. 이에 따라 이명동음이 없어진다.[36][37]
| 음도 기호 | 영 계명 | 사토식 | 니시즈카식 | 일 계명 | 피치 클래스 |
|---|---|---|---|---|---|
| I | - | De | - | 도 | 11 |
| I | Do | Do | Do | 0 | |
| I | Di | Di | De | 1 | |
| II | Ra | Ra | 레 | 1 | |
| II | Re | Re | Re | 2 | |
| II | Ri | Ri | Ri | 3 | |
| III | Me | Me | 미 | 3 | |
| III | Mi | Mi | Mi | 4 | |
| III | - | Ma | - | 5 | |
| IV | - | Fe | - | 파 | 4 |
| IV | Fa | Fa | Fa | 5 | |
| IV | Fi | Fi | Fi | 6 | |
| V | Se | Se | 소 | 6 | |
| V | Sol | So | So | 7 | |
| V | Si | Si | Sa | 8 | |
| VI | Le | Le | 라 | 8 | |
| VI | La | La | La | 9 | |
| VI | Li | Li | Chi | 10 | |
| VII | Te | Te | 시 | 10 | |
| VII | Ti | Ti | Si | 11 | |
| VII | - | To | - | 0 |
4. 과거에 사용된 계명 표기
4. 1. 일본 학교 교육의 히후미 창법
이자와 슈지는 1875년 미국으로 건너가 사범학교에 유학했고, 이듬해 루터 호와이팅 메이슨에게 "도레미 창법" 레슨을 받았다. 이자와는 'DO RE MI FA SOL LA SI'라는 당시 일본인의 생활과 아무런 관련이 없는 음이름이 일본인에게는 익숙하지 않을 것이라고 깨달았다. 이자와는 메이슨과 상의한 결과, 일본어로 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7을 나타내는 "히, 후, 미, 요, 이, 무, 나"를 일본식 음이름으로 사용하기로 결정했다. 1878년(메이지 11년)에 귀국한 이자와는 문부성에 "창가법 조사서"라는 보고서를 제출하고 그 안에서 "히후미 창법"을 제창했다. 이후 일본의 학교 교육에서는 1900년대(메이지 30년대)까지 "히후미 창법"이 채택되었다. 한편, 음악 전문가를 양성하기 위한 도쿄 음악 학교에서는 1895년, 당시 조교수였던 코야마 사쿠노스케의 제안에 따라 "히후미 창법"을 폐지하고 서양식 "도레미 창법"을 채택했다. 1910년대(메이지 40년대) 이후에는 초등학교 등 초등 교육에서도 "도레미 창법"으로 대체되었다. 당시 "도레미 창법"은 "이동 도 창법"이었다.5. 비서양 음악의 음이름 및 계명
비서양 음악에서는 다양한 음이름 및 계명 체계가 사용된다. 남아시아, 동아시아의 정악과 속악, 그리고 일본 전통 음악 등에서 각기 다른 체계가 나타난다.
- 남아시아: 고대에는 7음 음계를 기본으로 7개의 음(스와라)을 사용했으며, "사・리・가・마・파・다・니"로 약칭했다.[40] 힌두스타니 음악에서는 10종류, 카르나틱 음악에서는 72종류의 기본 음렬을 사용한다.[41]
- 동아시아 정악(正樂): 중국에서 유래한 "궁(宮), 상(商), 각(角), 치(徴), 우(羽)"의 다섯 음이름, 즉 오성을 사용한다. 이는 서양 음계의 "도, 레, 미, 솔, 라"에 해당한다. '변치', '변궁'을 더해 칠성을 이루기도 한다.
- 동아시아 속악(俗樂): 공척보를 사용하여 계명을 표기했다. 이는 서양 음계의 "솔라시도레미파솔라시도"에 해당하며, 각 음을 한자로 표기했다.[42]
- 일본 전통 음악: 십이율에 의한 음이름 외에도, 샤미센, 샤쿠하치, 가악 등 악기별 음이름이 사용된다.[43][44][45][46][47][48][49]
5. 1. 남아시아
남아시아의 고대 음악 이론에서는 7개의 음(스와라)으로 구성된 7음 음계를 기본으로 한다. 7개의 음은 샤자(ṣaḍja|샤자sa), 리샤바(ṛṣabha|리샤바sa), 간다라(gāndhāra|간다라sa), 마디야마(madhyama|마디야마sa), 판차마(pañcama|판차마sa), 다이바타(dhaivata|다이바타sa), 니사다(niṣāda|니사다sa)로 불렸으며, "사・리・가・마・파・다・니"로 약칭된다.[40] 1옥타브는 22개의 슈루티(śruti|슈루티sa)라고 불리는 미세한 음정으로 분할되며, 스와라 사이는 2, 3, 4 슈루티 떨어져 있다고 여겨졌다. 그러나 고대 음악은 사라져 버렸다.북인도의 힌두스타니 음악에서는 10종류의 기본 음렬을 사용한다. 남인도의 카르나틱 음악에서는 역시 "사・리・가・마・파・다・니"라는 이름이 사용되지만, 1옥타브는 서양과 마찬가지로 12개의 반음으로 분할되며, 거기에서 어떻게 7음을 취하는가에 따라 72종류의 기본 음렬(melakarta)이 만들어지며, 각각 다른 이름이 붙어 있다.[41]
5. 2. 동아시아의 정악(正樂)
영궁변상
영상
변각
려각
영각
청각
율각
윤치
영치
변우
영우
청우
(윤)
윤궁
파♯