시타르

3. 역사

시타르의 기원에 대해서는 여러 가지 설이 있다. 13세기 페르시아의 시인 아미르 호스로가 시타르와 비슷한 악기를 발명하거나 개량했다는 설이 있으나, 학계에서는 널리 받아들여지지 않고 있다.^[12][13] 이 시대에는 "시타르"라는 이름을 사용하는 기록이 없기 때문이다.^[13] 19세기에 N. 어거스터스 윌라드 선장의 모호한 진술은 아미르 호스로와 18세기 인물인 쿠스로 칸을 혼동하게 만들었을 수 있다.^[14]

무하마드 샤 랑길라 통치 기간(1739년)에 다르가 쿠리 칸이 쓴 "''무라카-이-데일리''"에 시타르에 대한 초기 언급이 있다.^[15] 역사가들은 18세기 무굴 궁정 음악가인 쿠스로 칸이 페르시아의 3현 세타르를 개량하여 시타르를 만들었다고 본다.^[16][17] 무굴 제국 말기에 시타르는 목이 더 넓어지고, 나무 널빤지 대신 조롱박으로 몸통을 만들고, 금속 프렛과 뼈 너트를 사용하면서 현대적인 형태를 갖추기 시작했다.^[9] 마시드 칸은 시타르에 두 개의 현을 더했다.^[18] 현대적인 7현 시타르는 알라딘 칸이 만들었고,^[19] 공명 현은 우스타드 임다드 칸이 처음 추가했다.^[20] 18세기 중반, 쿠스로 칸의 아들이나 조카였던 피로즈 칸이 시타르를 위한 초기 작곡 스타일을 만들었다.^[21]

인도 전통 악기인 비나에서 시타르가 유래되었다는 설도 있지만, 확실한 증거는 없다. 9세기와 10세기의 인도 사원 조각에 시타르와 유사한 악기가 묘사되어 있다는 주장이 있지만,^[22] 시킴 대학교의 음악 연구원인 사미다 베다발라는 이 조각에 묘사된 악기 중 시타르와 정확히 일치하는 것은 없으며, "시타르"라는 단어가 어떤 텍스트에도 나타나지 않는다고 지적한다.^[23] 알린 마이너는 이 가설에 대한 증거가 미약하며, 19세기 후반의 낡은 생각(인도의 많은 문화 혁신이 이슬람교 이전의 산스크리트 전통에서 비롯되었다는)을 반영한다고 비판한다.^[24] 알라스테어 딕은 "침략한 무슬림이 단순히 기존 힌두 악기의 이름을 페르시아어로 바꿨다는 현대적인 견해는 역사적 또는 음악적 근거가 없다"라고 주장한다.^[9] 다른 학자들은 이 가설의 지지자들이 현의 수를 주요 기준으로 삼는다는 점, 이슬람교 전래 이전 인도 아대륙에 긴 목의 류트가 존재했다는 증거가 없다는 점을 지적하며 비나 기원 가설에 이의를 제기한다.^[25]

시타르라는 단어는 산스크리트어의 saptatantri veena(7현의 비나)에서 유래하여, saat taar(saat는 "7", taar는 "금속의 현")를 거쳐 "시타르"가 되었다고 한다.^[48] 페르시아어의 세타르(سه‌تار: 삼현)가 어원이라는 설도 있다.^[49]

3. 1. 한국에서의 시타르

4. 구조

시타르는 18~21개의 현을 가질 수 있는데, 그 중 6~7개는 연주에 사용되고 나머지는 공명 현(타르브, 타아리프, 타라프다르)이다. pardā^영어 또는 thaat으로 알려진 프렛^[26]은 미세 조정이 가능하도록 움직일 수 있다. 연주 현은 악기 머리 근처의 튜닝 페그로, 공명 현은 프렛보드의 작은 구멍을 통해 악기 넥을 따라 내려가는 더 작은 튜닝 페그와 연결된다.

악기에는 두 개의 브릿지가 있는데, 연주 및 드론 현을 위한 큰 브릿지(''바다 고라'')와 공명 현을 위한 작은 브릿지(''초타 고라'')가 있다. 현이 넓고 둥근 브릿지와 상호 작용하는 방식에서 음색이 발생한다. 현이 진동하면 한쪽 가장자리가 둥근 브릿지를 따라 움직이면서 길이가 약간 변하여 배음을 생성하고 독특한 음색을 낸다.^[27] 이 음색을 유지하는 것을 자와리라고 한다.

넥과 앞판(''타블리'')은 티크 나무 또는 ''툰'' 나무 (Cedrela toona^la)로, 공명 챔버는 박 덩굴로 만든다. 브릿지는 사슴 뿔, 흑단, 또는 드물게 낙타 뼈로 만들어지며, 현재는 합성 재료도 흔히 사용된다.

전통적인 시타르는 19현, 넥은 길이가 약 90cm이며 약 20개의 금속 프렛이 있다. 프렛 위에는 약 7개의 금속 연주현이 있고, 왼손으로 현을 눌러 미드라 주법(초킹)을 통해 1프렛당 4~5도 음을 낸다. 오른손 손가락 끝에 끼는 금속 발톱 미즈라브(미즈라브라고도 불림)로 현을 뜯어 연주한다(발현 악기). 프렛 아래에는 약 12~16개의 공명현이 있다.

기타와 비슷한 일렉트릭 시타르와는 달리, 공명통은 박 또는 유우가오의 열매(박고지)를 건조시켜 만든다(호박, 나무, 드물게는 황동으로 만든 것도 있다). 넥 상단에도 별도의 공명기가 달려 있다.

13세기부터 14세기에 걸쳐 활동한 음악가 아미르 호스로가 시타르와 비슷한 악기를 사용했다는 기록이 있다.^[50] 독특한 뮤트가 걸린 풍부한 배음(플라조렛)의 음색은 Jivari^영어라는 뼈(나무)로 된 말로 만들어진다.

5. 종류

시타르는 크게 두 가지 스타일로 나뉜다.

• "악기 스타일" 시타르 (혹은 "라비 샹카르 스타일"): 주로 숙성된 툰 나무로 만들어지며, 때로는 티크로도 만들어진다. 목 부분에 툼바(tumba)라고 불리는 작은 공명통(호박 또는 호박 모양의 나무 복제품)을 추가로 부착하는 경우가 많다. 꽃이나 포도 문양, 그리고 유색(주로 갈색 또는 빨간색) 바탕에 검은색 꽃무늬나 아라베스크 문양의 셀룰로이드 상감 세공으로 화려하게 장식된다. 보통 13개의 공명현을 가지고 있다. 최고급 티크 시타르는 수 세대에 걸쳐 숙성된 티크로 만들어지는데, 이렇게 오래 숙성된 목재의 출처는 철저히 보호되는 영업 비밀이다. 따라서 악기 제작자들은 특별한 시타르를 만들기 위해 오래된 식민지풍 빌라의 통나무 기둥으로 사용되었던 티크를 찾기도 한다.

• "가야키" 스타일 시타르 (혹은 "빌라야트 칸" 스타일)

6. 조율

시타르의 조율은 연주자의 유파나 스타일, 전통, 그리고 각 예술가의 개인적 선호도에 따라 다르다.^[1] 주요 연주 현은 거의 변함없이 으뜸음보다 완전 4도 위에 조율되며, 두 번째 현은 으뜸음에 맞춰 조율된다.^[1] 인도식 계이름 체계에서 으뜸음은 ''사자(''ṣaḍja'')'', ''사자(''ṣaḍaj'')'', 또는 줄여서 ''사(''sa'')'', 또는 ''카라지(''khaṛaj'')'' (''사자(''ṣaḍaj'')''의 방언 변형)라고 하며, ''바드(''vād'')''라고는 하지 않으며, 하나 이상의 드론 현이 조율되는 완전 5도는 ''판참(''pañcam'')''이라고 하며, ''삼바드(''samvād'')''라고는 하지 않는다.^[1]

연주자는 각 라가에 맞춰 재조율해야 한다.^[1] 현은 조율 말뚝으로 조율하며, 주요 연주 현은 브리지 바로 아래 각 현에 끼워진 구슬을 밀어서 미세 조율할 수 있다.^[1]

가장 일반적인 조율 중 하나(특히 라비 샹카르가 사용한 "Kharaj Pancham" 시타르)에서 연주 가능한 현은 다음과 같이 배열된다.^[1]

• ''치카리(''chikārī'')'' 현: ''사(''Sa'')'' (높음), ''사(''Sa'')'' (중간), ''파(''Pa'')''.
• ''카라지(''kharaj'')'' (베이스) 현: ''사(''Sa'')'' (낮음) 및 ''파(''Pa'')'' (낮음).
• ''조드(''jod'')'' 및 ''바즈(''bāj'')'' 현: ''사(''Sa'')'' 및 ''마(''Ma'')''.

7. 연주법

악기는 연주자의 왼쪽 발과 오른쪽 무릎 사이에 균형을 잡고 연주한다. 손은 악기의 무게를 지탱할 필요 없이 자유롭게 움직인다. 연주자는 미즈랍이라고 불리는 금속 플렉트럼을 사용하여 현을 뜯는다. 엄지는 메인 호박 바로 위 지판 상단에 고정되어 있다. 일반적으로 집게손가락과 가운데 손가락만 손가락으로 짚는 데 사용되지만, 일부 연주자는 가끔 셋째 손가락을 사용하기도 한다.^[29]

민드는 시타르의 곡선형 프렛의 하단 부분을 따라 메인 멜로디 현을 당기는 특수한 기술이며, 이를 통해 시타르 연주자는 7개의 반음 범위의 미세 음정 음을 얻을 수 있다. (그러나 시타르의 이동식 프렛 때문에 때로는 프렛이 이미 미세 음정에 맞춰져 있어 굽힘이 필요하지 않을 수도 있다.) 이는 빌라야트 칸에 의해 멜리스마의 보컬 스타일을 모방한 기술로 발전되었으며, ''가야키 앙''으로 알려진 기술이다.^[29] 때때로 시타르는 활로 연주할 수 있는데, 그 소리는 사란기와 비슷하지만 더 거칠다.

능숙한 연주자는 칸, 크린탄, 무르키, 잠자마 등과 같은 특수 기술을 사용하여 카리스마를 불어넣는다. 또한 미스라바니처럼 특수 미즈랍 볼(Mizrab Bol)도 사용한다.^[30]

8. 가라나 (유파)

가라나는 혈통이나 수제자를 통해 음악가나 무용가를 연결하는 인도 아대륙의 사회 조직 체계이다.^[1] 주요 시타르 가라나는 다음과 같다.

• 임다드카니 가라나
• 마이하르 가라나
• 비슈누푸르 가라나

9. 세계 대중음악에 끼친 영향

1960년대, 라비 샹카르 등의 영향으로 시타르는 서구 대중음악에 큰 영향을 미쳤다.^[31] 비틀즈의 조지 해리슨은 노르웨이의 숲, Love You To, Within You Without You 등의 곡에서 시타르를 연주했다.^[32][33][34] 롤링 스톤스의 브라이언 존스는 Paint It Black에서 시타르를 사용했고,^[35] 트래픽의 데이브 메이슨은 Paper Sun과 Hole in My Shoe에서 시타르를 연주했다.^[36] 샹카르는 이러한 경향을 "위대한 시타르 폭발"이라고 묘사했다.^[37][38]

도어즈의 The End에서 로비 크리거의 기타 파트는 인도 라가에 큰 영향을 받아 시타르 또는 비나를 연상시키는 멜로디와 리듬을 특징으로 한다.^[41] 많은 팝 공연에서는 전기 시타르를 사용하는데,^[42] 이는 기타와 비슷한 악기이며 전통적인 시타르와는 매우 다르다.

킨크스의 See My Friends는 시타르로 오해를 받은 "낮게 튜닝된 드론 기타"를 특징으로 했다.^[5] 버즈는 Eight Miles High와 Why에서 인도 음악의 요소를 통합했다.^[43] 사이키델릭 음악 밴드들은 인도 음악의 라가와 드론과 같은 비서구적 자료를 활용했다. 일렉트릭 프룬스는 복스 Wah wah 페달의 광고에 출연하여 일렉트릭 기타를 시타르처럼 들리게 하는 효과를 선전했다.^[44]

도노반의 앨범 ''Sunshine Superman''에는 숀 필립스가 시타르를 연주했다. 필립스는 도노반의 다음 앨범 ''Mellow Yellow''의 한 곡에서도 시타르를 연주했다.

폴 영의 Hall & Oates의 "Everytime You Go Away" 커버에는 존 턴불이 연주한 전기 시타르가 포함되었다.^[47]

시타르가 사용된 대표적인 곡들은 다음과 같다.

10. 주요 시타르 연주자

• 라비 샹카르
• 아누슈카 샹카르
• 하리하르 라오
• 샴부 다스 (Shambhu Das)
• 아미트 로이
• 브라이언 존스
• 조지 해리슨
• 데이브 메이슨
• 스티브 하우
• 콜린 월컷
• 잉베이 말름스틴
• 지미 페이지
• 호리우치 마모루(MARK)
• 키시베 잇토쿠
• 마치야 (와가키 밴드)
• 카오루
• 아베 토시유키

11. 한국의 시타르 연주자 및 시타르 사용 음악가

가로 (포크 그룹)의 MARK^[16], 키시베 잇토쿠^[17], 와가키 밴드의 마치야^[18]

참조

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