엘긴 대리석 조각군
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1. 개요
엘긴 대리석 조각군은 1801년부터 1812년까지 제7대 엘긴 백작이 파르테논 신전 등에서 조각품을 반출하여 영국으로 운송한 것을 말하며, 1816년 대영 박물관으로 이전되어 전시되었다. '파르테논 대리석 조각군' 또는 '파르테논 조각'이라고도 불리며, 현재 전 세계 9개의 박물관, 주로 아크로폴리스 박물관과 대영 박물관에 소장되어 있다. 1970년대부터 그리스 정부는 반환을 강력하게 요구하고 있으나, 소유권과 보존, 접근성 등을 둘러싸고 논쟁이 지속되고 있다.
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| 엘긴 대리석 조각군 | |
|---|---|
| 개요 | |
 | |
| 명칭 | |
| 원래 명칭 | Γλυπτά του Παρθενώνα (글립타 투 파르테노나) |
| 다른 명칭 | 파르테논 마블 (영국 박물관) |
| 작품 정보 | |
| 작가 | 피디아스 |
| 제작 시기 | 기원전 447년 – 기원전 438년경 |
| 종류 | 대리석 조각 |
| 길이 | 75m |
| 소장 위치 | 영국 박물관, 런던 |
2. 명칭
제7대 엘긴 백작 토머스 브루스의 이름을 따서 명명되었으며, 그는 1801년부터 1812년까지 파르테논 신전, 에렉테이온, 아테나 니케 신전, 프로필레아에서 조각품을 반출하여 영국으로 운송하는 것을 감독했다.[10] 1816년 영국 박물관법(British Museum Act 1816)에 의해 이 컬렉션은 함께 보관되고 "엘긴 대리석 조각군"으로 명명하는 조건으로 대영 박물관으로 이전되었다.[11] "파르테논 대리석 조각군" 또는 "파르테논 조각"이라는 용어는 파르테논 신전에서 특별히 반출된 조각품과 건축물을 지칭한다.[10]
파르테논 신전은 기원전 5세기, 고대 그리스 아테네의 아크로폴리스에 아테나 여신에게 바쳐진 신전이다. 페이디아스가 조각 디자인을 담당했을 가능성이 높다. 이후 수 세기 동안 교회와 모스크로 개조되었고 조각품은 광범위하게 손상되었지만 건물은 구조적으로 튼튼하게 유지되었다.[13] 제6차 오스만-베네치아 전쟁 (1684–1699) 동안, 방어하던 투르크군은 아크로폴리스를 요새화하고 파르테논 신전을 화약 저장소로 사용했다. 1687년 9월 26일, 베네치아 포탄이 화약에 점화되어 폭발이 일어나 파르테논 신전의 중앙 부분이 날아가고 켈라의 벽이 잔해로 무너졌다.[14][15] 네 벽 중 세 벽이 무너졌거나 거의 무너졌으며, 프리즈 조각품의 약 5분의 3이 떨어져 나갔다.[16] 약 300명이 폭발로 사망했으며, 폭발로 인해 상당한 지역에 대리석 조각 파편이 흩뿌려졌다.[17] 다음 1세기 반 동안, 남은 구조물의 일부는 건축 자재로 사용되었고 많은 귀중한 물건들이 반출되었다.[18][78]
1799년부터 1803년까지 오스만 제국 주재 영국 대사였던 제7대 엘긴 백작 토머스 브루스는 오스만 제국의 허가를 받아 아크로폴리스에서 대리석 조각들을 떼어냈다. 이 조각들은 1816년 영국 정부에 매각되어 대영 박물관에 전시되었으나, 반출 과정과 적법성을 둘러싼 논란은 현재까지 계속되고 있다.
3. 역사적 배경
4. 반출 과정 및 논란
엘긴의 행위는 당대에 문화 파괴(vandalism)라는 비판을 받았으며, 바이런 경은 그의 서사시 ''차일드 해럴드의 순례''에서 엘긴을 파괴자라고 비난했다.[61][62] 존 뉴포트 경[63], 에드워드 다니엘 클라크[49] 등도 엘긴의 행위를 비판했다.
반면 엘긴은 오스만 제국의 관리들이 대리석 조각품을 돌보지 않았고, 나폴레옹 군대의 손에 넘어갈 위험이 있었기 때문에 조각품을 제거하기로 결정했다고 주장했다.[66][67] 펠리시아 헤먼스[68], 요한 볼프강 폰 괴테[70], 존 키츠[70][71], 윌리엄 워즈워스[72] 등은 엘긴 대리석 조각군의 가치를 옹호했다.
엘긴이 대리석 조각을 반출할 권한을 얻었는지에 대한 논쟁이 있다. 엘긴은 1801년 7월 오스만 정부로부터 받은 ''칙령''으로 작업과 반출이 승인되었다고 주장했지만,[32] 공식 기록은 터키 기록 보관소에서 발견되지 않았다.[35] 칙령으로 추정되는 문서의 이탈리아어 번역본은 대영 박물관에 보관되어 있다.[36][37] 이 문서의 해석을 두고도 논란이 있는데, 데이비드 루덴스타인 등은 이 문서가 발굴에서 회수된 유물만 반출하도록 승인했으며, 건물에 부착된 유물은 허용하지 않았다고 주장한다.[39][42] 반면 디프리 윌리엄스는 문서가 "다소 열린 방식으로" 작성되었으며, 엘긴 측이 건물에 고정된 조각품을 반출할 수 있다는 해석에 동의했다고 주장한다.[43]
엘긴 측이 지역 관리들에게 뇌물과 선물을 제공했다는 증언도 있다.[49] 존 헨리 메리먼은 당시 기준으로는 뇌물이 대리석 조각 획득을 불법으로 만들지 않았을 것이라고 주장하지만,[51] 루덴스타인은 추가 조사가 필요하다고 말한다.[52]
2024년 5월, 오스만 제국의 후계 국가인 터키는 칙령에 대한 지식을 부인하고, 대리석 조각 반환을 지지한다고 밝혔다.[54]
4. 1. 반출 과정
1799년부터 1803년 사이 오스만 제국 주재 영국 대사였던 제7대 엘긴 백작 토머스 브루스는 오스만 제국의 허가를 받아 아크로폴리스에서 대리석 조각들을 떼어냈다. 1801년에서 1812년까지 엘긴의 대리인들은 파르테논 신전의 현존하던 조각 중 거의 절반을 떼어갔으며, 프로퓔라이아와 에렉테이온의 조각상과 건축 장식도 포함되었다.[4]
이 대리석 조각들은 바다를 통해 영국으로 옮겨졌다. 영국에서 엘긴은 문화 파괴(vandalism) 행위로 비판받기도 했다. 그러나 의회의 공개 토론과 엘긴에 대한 변호가 이어지면서 1816년 영국 정부에 매각되어 대영 박물관에 전시되었으며, 현재까지 두빈 갤러리에서 소장하고 있다.[27] 그러나 이러한 행위에 대해 적법성이 의심되고 있으며, 엘긴 대리석 조각군을 아테네에 반환해야 할지 논란이 계속되고 있다.
1798년 11월, 엘긴 백작은 셀림 3세 터키 술탄의 특사 및 전권대사로 임명되었다(당시 그리스는 오스만 제국의 일부였다).[4] 엘긴은 부임하기 전에 영국 정부 관계자에게 파르테논 조각상 부분의 석고상과 도면을 제작할 예술가를 고용하는 데 관심이 있는지 문의했지만, 정부는 부정적인 답변을 했다.[4]
엘긴은 직접 작업을 수행하기로 결정하고, 조반니 루시에리의 감독하에 석고상과 도면을 제작할 예술가들을 고용했다.[4] 그의 원래 의도는 조각상을 기록하는 것뿐이었지만, 1801년 엘긴은 루시에리의 감독하에 파르테논과 그 주변 구조물에서 자재를 제거하기 시작했다. 한 터키 지역 주민에 따르면, 떨어져 나간 대리석 조각상들은 건물용 석회를 얻기 위해 불태워지고 있었으며, 잔해의 급격한 부패 상태가 문서화되었다.[4] 에레크테이온, 프로필레아, 아테나 니케 신전에서도 조각들이 제거되었으며, 이들은 모두 아크로폴리스 내부에 있었다.[10]
그것들은 그리스에서 당시 영국 보호령이었던 몰타로 옮겨졌고, 그곳에서 여러 해 동안 보관되다가 영국으로 운송되었다.[19] 발굴 및 제거 작업은 1812년에 완료되었으며 엘긴 개인에게는 74240GBP[4][20]의 비용이 들었다. 엘긴은 대리석 조각상을 사용하여 영국의 예술을 증진시키려 했으며,[21] 그의 궁극적인 목표는 정부가 그 조각상들을 구매하는 것이었다.[56]
엘긴이 획득한 대리석 조각상에는 동서쪽 박공 조각상에서 가져온 21개의 조각상, 라피테스와 켄타우로스 간의 전투를 묘사한 92개의 메토프 패널 중 15개, 그리고 사원 내부 아치트레이브 위에 설치된 수평 코스를 장식했던 75미터의 파르테논 프리즈가 포함되어 있다. 이로써 현재 남아있는 파르테논 조각 장식의 절반 이상을 차지한다.[28]
엘긴의 수집품에는 또한 아테네 아크로폴리스의 다른 건물에서 가져온 물건들도 포함되어 있는데, 예를 들어 에레크테이온의 카리아티드, 아테나 니케 신전의 난간 프리즈에서 가져온 4개의 석판, 파르테논, 프로필레아, 에레크테이온, 아테나 니케 신전의 여러 건축 조각, 그리고 미케네의 아테르스의 보물창고 등이 있다.[28]
4. 2. 반출의 적법성 논란
1799년부터 1803년까지 오스만 제국 주재 영국 대사였던 제7대 엘긴 백작 토머스 브루스는 오스만 제국의 모호한 허가만으로 아크로폴리스에서 대리석 조각들을 떼어낼 이권을 얻었다. 영국에서 엘긴은 비판을 받았으며 문화 파괴(vandalism)로 지탄의 대상이 되기도 했다. 그러나 의회의 공개 토론과 엘긴에 대한 변호가 이어지면서 이 대리석 조각들은 1816년 영국 정부에 매각되어 대영 박물관에 전시되었으며, 아직도 이곳 두빈 갤러리에서 소장하고 있다.[28]
1816년 2월, 하원 특별 위원회는 엘긴이 대리석 조각을 합법적으로 획득했는지, 그리고 정부가 이를 구매해야 하는지에 대한 공개 청문회를 열었다.[25] 위원회에 제출한 증언에서[32] 엘긴은 아크로폴리스에서 그의 대리인들의 작업과 대리석 조각 반출이 1801년 7월에 오스만 정부로부터 받은 ''칙령''(서구 여행자들이 모든 공식적인 오스만 명령을 나타내기 위해 사용한 일반적인 용어)에 의해 승인되었으며, 아테네의 ''보이보드''(민간 총독)와 ''디즈다르''(아크로폴리스 요새의 군사령관)의 승인을 받았다고 진술했다. 1810년 3월, 또 다른 ''칙령''이 발급되어 아테네에서 영국으로의 두 번째 대리석 조각 선적을 승인했다.[33] 엘긴은 위원회에 "그 일은 전 세계가 지켜보는 가운데 공개적으로 이루어졌으며, 모든 지역 당국과 터키 정부가 관여했다"고 말했다.[34]
위원회는 엘긴이 대리석 조각을 불법적으로 획득했거나 대사로서의 권한을 남용했다는 모든 혐의에 대해 무혐의 처분했다.[25] 그러나 엘긴의 사건 경위에 대한 설명은 여전히 논란의 여지가 있다. 1801년 7월의 ''칙령''에 대한 공식 기록은 터키 기록 보관소에서 발견되지 않았다.[35] 칙령으로 추정되는 문서의 이탈리아어 번역본은 대영 박물관에 보관되어 있으며, 영어 번역본은 1816년 특별 위원회에 제출되었다.[36][37]
크레타 대학교의 바실리스 데메트리아데스는 이 문서가 술탄의 칙령인 ''칙령''이나 대재상의 명령인 ''부유룰디''가 아니라, 법적 효력이 없는 술탄의 대리 대재상의 ''메크투브''(공식 서신)라고 주장한다.[39] 디프리 윌리엄스는 이 문서가 기술적인 의미에서 ''칙령''은 아니지만, 외교 및 법정에서 공식적인 오스만 문서를 지칭하는 데 널리 사용되었다고 말한다. 그는 이 문서가 아마도 ''부유룰디''일 것이라고 주장하지만, "문서의 정확한 형식이 무엇이었든 간에, 분명히 따라야 했고 실제로 그렇게 되었다."고 덧붙였다.[40] 역사학자 에뎀 엘뎀 역시 문서의 진정성을 주장하며, 광범위한 의미에서 이 문서를 칙령이라고 부른다.[41]
이 문서가 엘긴의 대리인들에게 파르테논 및 기타 구조물에 부착된 조각품을 반출하도록 승인했는지에 대한 논쟁이 있다. 데메트리아데스, 데이비드 루덴스타인 등은 이 문서가 엘긴 측에게 허가된 발굴에서 회수된 유물만 반출하도록 승인했으며, 건물에 여전히 부착된 유물은 허용하지 않았다고 주장한다.[39][42] 윌리엄스는 이 문서가 "다소 열린 방식으로" 작성되었으며, 민간 총독은 엘긴 측이 건물에 고정된 조각품을 반출할 수 있다는 헌트의 해석에 동의했다고 주장한다.[43] 메리 비어드는 "텍스트를 아무리 자세히 살펴봐도 답을 얻을 수 없다. 본사에서 발송된 문서의 경우와 마찬가지로, 정확한 해석은 현장에서 명령을 수행하는 사람들에게 달려있을 것이다."라고 결론 내린다.[44]
법학자 존 헨리 메리먼은 이 문서가 고정된 조각품 반출에 대해 "미미한 권한"만을 제공하지만, 법적으로 엘긴의 행동은 오스만 관리들의 행위에 의해 비준되었다고 주장한다. 1802년, 콘스탄티노플의 오스만 관료들은 아테네의 민간 총독과 군사령관에게 그들의 행동을 비준하는 문서를 발행했으며, 1810년 3월에는 엘긴이 그리스에서 영국으로 대리석 조각을 운송하도록 허가하는 명령을 내렸다.[45]
법학자 캐서린 티티는 로버트 애데어 경이 1811년 오스만인들이 엘긴이 조각품에 대한 어떠한 소유권도 "전혀 부인했다"고 보고했다고 진술한다.[46] 법학자 알렉산더 허먼과 역사학자 에뎀 엘뎀은 터키 기록 보관소의 문서가 이러한 부인이 외교적 이유로 인한 지연 전술에 불과했으며, 포르테가 결국 1811년 후반에 대리석 조각의 영국 운송을 허가했다고 밝힌다.[47][48]
엘긴 측 구성원을 포함하여 아크로폴리스에서 대리석 조각 반출을 목격한 다수의 증인들은 작업 진행을 보장하기 위해 지역 관리들에게 고가의 뇌물과 선물이 필요했다고 진술했다.[49] "디즈다르에게는 적은 돈"이 지불되었고, 이는 그가 작업을 계속하도록 유도하기 위한 것이었다고 한다. 공식적인 승인으로 인해 작업 시작을 위한 돈은 언급되지 않았다.[50] 메리먼은 당시 기준으로는 뇌물이 대리석 조각 획득을 불법으로 만들지 않았을 것이라고 주장한다.[51]
루덴스타인은 당시 뇌물이 오스만 또는 영국 법에 따라 그러한 공식 거래에서 중요한 법적 고려 사항이 될 수 있었는지 여부를 결정하기 위해서는 추가 조사가 필요하다고 진술한다.[52] 허먼은 관리에게 뇌물을 주는 것은 당시 영국과 오스만 법에 따라 불법이었지만, 포르테는 아테네의 관리들에 대해 아무런 조치를 취하지 않았으므로 그들의 행동을 묵시적으로 용인했다고 주장한다.[53]
2024년 5월, 오스만 제국의 후계 국가인 터키의 대변인은[54] 칙령에 대한 지식을 부인하고, 터키가 대리석 조각의 반환을 지지한다고 밝혔다. 대변인은 대리석 조각의 반출은 "영국 식민주의자들"에 의해 수행되었으며, "당시의 법에 따라, 그 합법성을 논의할 여지가 없다고 생각한다"고 덧붙였다.[55] 이에 대해 고고학자 마리오 트라부코 델라 토레타는 학자들이 칙령의 영국 사본이 진본이라고 간주하며, 엘긴에게 조각품을 반출할 수 있는 권한을 부여한 것이라고 주장할 수 있다고 말한다.[56]
몇 년 후, 바이런 경은 대리석 조각품을 그리스에서 반출하는 것에 강력하게 반대하며 엘긴을 파괴자라고 비난했다.[61] 1812년에 출판된 그의 서사시 ''차일드 해럴드의 순례''에서 그는 파르테논 신전과 관련하여 다음과 같이 썼다.[62]
당시 반출에 항의한 사람은 바이런만이 아니었다. 존 뉴포트 경은 다음과 같이 말했다.[63]
에드워드 다니엘 클라크는 메토페의 반출을 목격하고 그 행위를 "약탈"이라고 칭하며, "이로써 신전의 형태는 베네치아 포병의 공격으로 이미 입은 피해보다 더 큰 피해를 입었다"고 썼으며, "그 작업을 수행하는 데 고용된 노동자도 없었다. 조형물을 제거하기 위해 이미 모든 조각품의 틀과 주형을 만들었는데, 왜 그런 파괴가 필요하다고 여겨야 하는지에 대해 우려를 표명하지 않은 사람은 없었다."고 덧붙였다.[49] 프랜시스 로널즈 경이 1820년 아테네와 조반니 바티스타 루시에리를 방문했을 때, 그는 "엘긴 경이 탐욕스러운 정신 대신 진정한 취향을 가지고 있었다면 그가 한 것과 정반대로 했을 것이고, 쓰레기를 치우고 골동품을 남겨두었을 것"이라고 썼다.[64][65]
4. 3. 당시의 반응
1799년부터 1803년까지 오스만 제국 주재 영국 대사였던 제7대 엘긴 백작 토머스 브루스가 아크로폴리스에서 대리석 조각들을 떼어내 영국으로 가져왔다. 그러자 영국 내에서는 엘긴의 행동을 문화 파괴(vandalism) 행위라고 비판하는 여론이 일었다.[28] 그러나 의회의 공개 토론과 엘긴에 대한 변호가 이어지면서 이 대리석 조각들은 1816년 영국 정부에 매각되어 대영 박물관에 전시되었다.
19세기 전반, 낭만주의 풍조가 높아지면서 엘긴 대리석 조각군이 영국에서 공개되자 많은 사람들의 고대 그리스에 대한 동경심을 높였다. 그러나 조지 고든 바이런은 "차일드 해럴드의 순례" 제2권 및 "미네르바의 저주 ''The Curse of Minerva''"에서 엘긴 백작의 "약탈" 행위를 격렬하게 비난했다.[28]
5. 조각품 설명
엘긴이 획득한 대리석 조각상에는 파르테논 신전 동쪽과 서쪽 박공 조각상에서 가져온 21개의 조각상, 92개의 메토프 패널 중 15개, 75미터의 파르테논 프리즈가 포함되어 있다.[10] 이는 현재 남아있는 파르테논 조각 장식의 절반 이상을 차지한다.[10] 엘긴의 수집품에는 에레크테이온의 카리아티드, 아테나 니케 신전의 난간 프리즈에서 가져온 4개의 석판 등 아테네 아크로폴리스의 다른 건물에서 가져온 물건들도 포함되어 있다.[10]
6세기경 파르테논 신전이 기독교 교회로 개조된 후, 파르테논 신전 북쪽, 서쪽, 동쪽 외벽의 메토프는 기독교인들에 의해 훼손되어 이교도 신들의 이미지가 제거되었다.[75][76] 피해가 너무 커서 영향을 받은 메토프의 이미지들을 정확하게 식별할 수 없는 경우가 많다.[75][76]
1930년 대영 박물관 직원들에 의해 무단으로 이루어진 "청소(cleaning)" 작업에서 표면을 강하게 연마했기 때문에, 엘긴 대리석 조각군의 대부분에서 당시의 색을 알 수 있는 흔적이 사라져 버렸다는 것이 1999년 BBC에 의해 보도되었다.[10] 그 원인으로는 다음과 같은 이유가 꼽힌다.
- 폼페이의 발견 이후, 낭만주의 시대에 그리스·로마 문명에 대한 동경이 조성되었고, 이윽고 "그리스 문명은 자신들의 사상적 기원이다"라고 유럽 지식인들이 생각하기 시작하면서 생긴 기대감.
- 요한 요아힘 빙켈만 등이 '''채색이 칠해져 있었음을 알면서도''' 그리스 문명은 백색이라고 주장한 것.
- 빅토리아 시대부터 백색이 "순결의 상징"으로 유행한 것.
이러한 여러 원인이 복합적으로 작용하여 위 조각의 세척 작업도, 박물관에 오는 대중에게 영합하기 위해 "더 하얗게(get it whiter)" 하도록 대영 박물관의 스폰서이자 미술 수집가·화상인 조세프 듀빈이 명령했기 때문에 벌어진 일이며, 결과적으로 대스캔들로 이어졌다.
6. 손상
1687년 베네치아의 파르테논 신전 포격으로 엘긴이 나중에 제거한 조각품들을 포함한 대부분의 조각상들이 심각하게 훼손되었다.[77] 베네치아 장군 프란체스코 모로시니는 더 큰 조각품들을 제거하려 시도했으나, 이 과정에서 파르테논 신전의 예술품에 추가 피해가 발생했다. 작업 중 포세이돈 조각상과 아테나의 전차를 끄는 말 두 마리가 떨어져 조각났다. 베네치아인들은 여러 조각품과 파편들을 가져갔다.[78]
엘긴의 운송을 용이하게 하기 위해 기둥의 머리 부분과 많은 메토페, 프리즈 석판이 주요 구조물에서 깎이거나 작은 조각으로 잘려나가 파르테논 신전 자체에 돌이킬 수 없는 손상을 입혔다.[79][80] 영국 멘토[81] 호에 실린 대리석 한 화물은 그리스 남부 마타판 곶 근처에서 폭풍을 만나 키테라 근처에서 침몰했지만, 백작의 사비로 인양되었다.[82] 이를 수면 위로 끌어올리는 데 2년이 걸렸다.
런던에 보관된 유물들은 19세기 오염으로 인해 상태가 나빠졌고, 20세기 중반까지 지속되었다. 대영 박물관 직원이 사용했던 이전의 청소 방법으로 인해 복구할 수 없는 손상을 입었다.[84]
1937~38년에 대리석을 청소하려는 또 다른 노력이 있었다. 조각품이 만들어진 아테네 북쪽 펜텔리쿠스 산에서 채굴된 펜텔릭 대리석은 공기에 노출되면 자연스럽게 꿀과 비슷한 황갈색을 띠게 되는데, 이 색상은 종종 대리석의 "녹청"이라고 알려져 있다.[88] 그러나 전체 사업 자금을 지원한 두빈 경은 대리석이 원래 흰색이었다는 오해를 했고,[89] 아마도 프로젝트에 참여한 석공 팀에게 일부 조각품의 변색을 제거하도록 지시했을 것이다. 사용된 도구는 7개의 스크레이퍼, 1개의 끌, 그리고 카보런덤 돌 조각이었으며, 현재 대영 박물관 보존 부서에 보관되어 있다.[89][90] 청소 과정에서 많은 조각품의 세부적인 색조가 일부 깎여 나갔다.[91]
대영 박물관은 "당시 실수가 있었다"고 인정했다.[92] 다른 경우에는 "손상은 정치적인 이유로 과장되었으며", "그리스인들이 영국으로 가져오기 전에 대리석을 과도하게 청소했다"고 주장하기도 했다.[90]
7. 반환 논쟁
1799년부터 1803년 사이 오스만 제국 주재 영국 대사였던 제7대 엘긴 백작 토머스 브루스는 오스만 제국의 모호한 허가만으로 아크로폴리스에서 대리석 조각들을 떼어냈다. 1801년에서 1812년까지 엘긴의 대리인들은 파르테논 신전의 현존하던 조각 중 거의 절반을 떼어갔다.
이 대리석 조각들은 바다를 통해 영국으로 옮겨졌다. 영국에서 엘긴은 문화 파괴(vandalism) 행위로 비판받았다. 그러나 의회의 공개 토론과 엘긴에 대한 변호가 이어지면서 1816년 영국 정부에 매각되어 대영 박물관에 전시되었고, 현재까지 두빈 갤러리에서 소장하고 있다. 그러나 엘긴의 행위는 적법성이 의심되며, 엘긴 대리석 조각군을 대영 박물관에 보관할지, 아테네에 반환해야 할지를 두고 논쟁이 계속되고 있다.[83][84]
엘긴 대리석 조각군 반환 논쟁은 법적, 도덕적, 문화적, 예술적, 보존 등 다양한 측면에서 복잡하게 얽혀 있다.
낭만주의의 영향으로 엘긴 대리석 조각군이 영국에서 공개되자 많은 사람들의 고대 그리스에 대한 동경을 높였다. 그러나 조지 고든 바이런은 "차일드 해럴드의 순례"와 "미네르바의 저주 ''The Curse of Minerva''"에서 엘긴 백작의 "약탈" 행위를 비난하는 등 영국 내에서 비판하는 목소리도 컸다.
1930년 대영 박물관 직원들은 조셉 두빈의 명령에 따라 대중에게 영합하기 위해 엘긴 대리석 조각군을 포함한 고대 그리스 조각들의 표면을 강하게 연마하는 "청소(cleaning)" 작업을 무단으로 진행했다. 이로 인해 엘긴 대리석 조각군의 대부분에서 당시의 색을 알 수 있는 흔적이 사라져 버렸다.[85][86][87][88][89][90][91][92][93][94][95]
정보 공개법에 따라 대영 박물관에서 공개한 문서에 따르면, 방문객의 사소한 사고, 도난 및 기물 파손 행위로 인해 조각품에 추가적인 피해가 발생했다.[98]
1963년 영국 박물관법[133]은 영국 의회에서 제정된 법으로, 특별한 경우를 제외하고는 대영 박물관이 소장품을 처분하는 것을 금지한다.
영국 박물관은 대리석 조각의 석고 모형을 만들어 전 세계 여러 박물관에 배포했다.[73][74] 또한 일리소스 강으로 추정되는 강의 신 조각상을 상트페테르부르크의 에르미타주 미술관에 대여하기도 했다.[135][136] 영국 박물관은 그리스에 파르테논 대리석 조각을 대여할 의향이 있다고 밝혔지만, 그리스 정부는 대여 품목의 영국 박물관 소유권을 인정하는 표준 조항에 동의하는 것을 원치 않는다.[134]
7. 1. 그리스의 반환 요구
1836년, 독립을 막 이룬 그리스의 오토 국왕은 영국 정부에 엘긴 대리석 조각군(아테나 니케 신전의 프리즈 4개)의 반환을 정식으로 요청했다. 1846년, 그리스의 요청에 따라 영국은 파르테논 신전 프리즈의 완전한 석고 모형 세트를 보냈고, 1890년에는 아테네 시가 원본 프리즈의 반환을 요청했지만 실패했다. 1927년, 런던 주재 그리스 공사는 일부 건축 조각의 반환을 요청했지만 실패했다.[99] 1983년, 그리스 정부는 영국 정부에 "현재 대영 박물관에 있는 아테네 아크로폴리스에서 가져온 모든 조각품"의 반환을 정식으로 요청했고, 1984년에는 이 분쟁을 유네스코에 제기했다.[7][100] 2000년, 영국 의회 특별 위원회는 문화재 불법 거래에 대한 조사를 진행했으며, 대리석 조각에 대한 분쟁을 검토했다. 위원회는 당시 그리스 외무부 장관인 게오르기오스 파판드레우의 증언을 청취했는데, 그는 법적 소유권 문제는 조각품 반환에 대한 윤리적, 문화적 주장에 부차적인 문제라고 주장했다. 그러나 위원회는 대리석 조각의 향후 처리에 대한 권고는 하지 않았다.[101]2000년, 그리스 정부는 2009년에 개관한 새로운 아크로폴리스 박물관의 건설을 의뢰했다.[102] 이 박물관은 엘긴 컬렉션을 포함한 파르테논 신전의 현존하는 조각품들을 파르테논 신전 자체에 원래 있었던 대로 배치하고, 엘긴 대리석 조각이 대영 박물관에서 더 잘 보존되고 전시될 것이라는 주장에 반박하기 위해 설계되었다.[103] 아크로폴리스 박물관은 남은 프리즈의 일부(약 30%는 유실되거나 파손됨)를 원래 방향으로 파르테논 신전이 보이는 곳에 전시하고 있다. 런던에 보관된 요소들의 위치는 흰색 석고 모형으로 명확하게 표시되어 있으며, 조각품이 더 이상 존재하지 않는 곳에는 공간이 비워져 있다.[104][105]
2013년, 그리스 정부는 유네스코에 대리석 조각의 반환에 대해 그리스와 영국 당국 간의 중재를 요청했지만, 영국 정부와 대영 박물관은 유네스코의 중재 제안을 거절했다. 2021년, 유네스코는 영국 정부가 대리석 조각을 반환할 의무가 있다고 결론 내리고 영국 정부에 그리스와의 협상을 시작할 것을 촉구했다.[7]
2022년 말, 영국과 그리스 당국은 대리석 조각의 미래에 대한 협상을 재개했다.[8][9] 엘긴 대리석 조각의 반환 가능성에 대해 질문을 받은 영국 문화부 장관 미셸 도넬런은 "몇 가지 주장에 공감하지만, 매우 위험하고 미끄러운 길을 걷게 될 것"이라고 답변하며, 현재 영국에 소장되어 있는 다른 문화재들도 원래 출처로 반환해야 할 수도 있다는 우려를 표명했다.[106]
2023년 11월, 리시 수낙 영국 총리는 대리석 조각에 대한 키리아코스 미초타키스 그리스 총리의 공개 발언과 관련하여 예정되었던 회담을 취소했다.[107][108]
7. 2. 반환 찬성 측 주장
대리석 조각이 불법적이거나 비윤리적으로 획득되었으므로 정당한 소유주에게 반환되어야 한다는 주장이 있다.[109] 대리석 조각은 그리스 고유의 문화 유산의 일부이며, 그리스가 전시하기에 가장 적합한 장소라는 것이다.[101]또한, 전 세계에 흩어져 있는 파르테논 조각을 재결합하여 "유기적 요소"를 복원하고, 방문객들이 전체를 더 잘 감상할 수 있도록 해야 한다는 주장도 제기된다.[110][111][112] 모든 현존하는 파르테논 대리석 조각을 원래의 역사적, 문화적 환경과 다른 그리스 고대 유물들과 함께 전시함으로써 "더욱 완벽하게 이해하고 해석"할 수 있게 될 것이라는 주장이다.[111][113]
아크로폴리스 박물관은 전시물의 보호 및 보존을 위한 최첨단 기술을 갖추고 있으므로 대리석 조각의 안전한 보관이 보장될 것이라는 점[114], 엘긴 대리석 조각은 런던에서 부실한 보존과 사고로 인해 상당한 손상을 입었으며, 그곳에서 더 잘 보존될 것이라고 단정할 수 없다는 점도 반환 주장의 근거로 제시된다.[115] 특히 1930년대 대영 박물관은 스폰서였던 조셉 두빈의 명령에 따라 대중에게 영합하기 위해 "더 하얗게" 만드는 세척 작업을 하였고, 이는 대스캔들로 이어졌다. 이는 대리석 조각군 반환을 요구하는 그리스 측의 반발을 더욱 키우는 요인이 되었다.
파르테논 신전 조각(엘긴 마블스)의 반환은 파르테논의 독특한 "보편적 가치" 때문에 다른 반환 청구의 선례가 되지 않을 것이라는 주장도 있다.[116]
그리스 이외 지역에서는 1981년 파르테논 신전 조각(엘긴 마블스) 반환을 위한 국제 조직 위원회 – 호주 – 결성을 시작으로 반환 운동이 시작되었으며,[122] 1983년에는 파르테논 신전 조각(엘긴 마블스) 재통합을 위한 영국 위원회가 결성되었다.[123] 그리스와 전 세계에도 캠페인 조직이 존재한다.[124]
코미디언 스티븐 프라이[125]와 배우 조지 클루니[126]와 같은 다수의 영국 및 국제 유명인사들이 파르테논 신전 조각(엘긴 마블스) 반환에 대한 지지를 표명했다.
7. 3. 반환 반대 측 주장
- 엘긴은 대리석 조각을 합법적으로 획득했으며, 어떤 법원도 그리스 측에 유리한 판결을 내리지 않을 것이다.[117]
- 엘긴은 대리석 조각을 파괴로부터 구출했으며, 대영 박물관에 있는 조각들은 남겨진 것보다 더 좋은 상태이다. 대영 박물관은 파괴로부터 보존한 것을 보유하고 공개 전시할 권리가 있다.[118]
- 파르테논 조각들을 완전한 전체로 모으는 것은 불가능하며, 1800년까지 그 절반이 손실되거나 파괴되었다.[119]
- 대영 박물관의 전시는 다른 주요 고대 문화의 맥락에서 대리석 조각들을 더 잘 볼 수 있게 해주며, 아크로폴리스 박물관 소장품이 제공하는 관점을 보완한다.[10]
- 모든 반환 요구를 충족시키면 세계의 대부분의 훌륭한 박물관이 텅 비게 될 것이다. 이는 베를린 노이에스 박물관에 있는 네페르티티 흉상을 포함하여 다른 유럽 및 미국 박물관에서도 우려를 낳았으며, 파르테논 대리석 조각의 일부는 다른 많은 유럽 박물관에서도 보관하고 있다.[118]
- 대영 박물관은 연간 약 600만 명의 방문객을 맞이하는 반면, 아크로폴리스 박물관은 150만 명의 방문객을 맞이한다. 대리석 조각을 그리스로 옮기면 대리석 조각을 방문할 기회를 갖는 사람들의 수가 크게 줄어들 것이다.[120]
- 엘긴 대리석 조각은 1807년부터[57] 영국에서 공개 전시되었으며, 그동안 영국의 문화 유산의 일부가 되었다.[121]
7. 4. 영국 박물관법
1963년 영국 박물관법[133]은 영국 의회에서 제정된 법으로, 소수의 특별한 경우를 제외하고는 대영 박물관이 소장품을 처분하는 것을 금지한다. 이 법을 고치려면 의회의 동의를 받아야 한다.7. 5. 여론
1998년 영국 유권자를 대상으로 한 입소스 MORI 여론조사에서, 39%는 엘긴 대리석 조각군을 그리스로 반환하는 것에 찬성했고, 15%는 영국에 보관하는 것에 찬성했다. 45%는 의견이 없거나 국민투표에 부쳐져도 투표하지 않겠다고 응답했다.[127] 2002년의 또 다른 모리 여론조사에서도 비슷한 결과가 나타났다.[128] 2021년 유고브(YouGov) 여론조사에서는 영국 응답자의 59%가 파르테논 대리석 조각군이 그리스에 속한다고 생각했고, 18%는 영국에 속한다고, 18%는 모른다고 답했다.[129]2020년, 《가디언》은 파르테논 대리석 조각의 반환을 지지하는 사설을 게재했다.[130] 2022년 1월, 《더 타임스》는 대리석 조각의 유지를 오랫동안 지지해 왔던 입장을 바꿔, 그리스로의 반환을 요구하는 사설을 게재했다.[131] 《데일리 텔레그래프》는 2023년 1월, 엘긴 대리석 조각의 그리스 반환 결정은 영국 의회가 내려야 한다고 주장하는 사설을 게재했다.[132]
7. 6. 대여 및 복제
영국 박물관은 대리석 조각의 석고 모형을 만들어 전 세계 여러 박물관에 배포했다.[73][74] 2022년, 옥스퍼드의 디지털 고고학 연구소(IDA)는 영국 박물관에 파르테논 신전 대리석 조각을 스캔하여 로봇으로 조각한 대리석 복제품을 만들 것을 요청했으나, 박물관은 이를 거절했고 그리스 정부는 이 프로젝트에 대해 논평을 거부했다.[134]영국 박물관은 일리소스 강으로 추정되는 강의 신 조각상을 상트페테르부르크의 에르미타주 미술관에 대여하여 개관 250주년을 기념했다.[135] 이 조각상은 2014년 12월 6일부터 2015년 1월 18일까지 전시되었다. 영국 박물관이 파르테논 대리석 조각의 일부를 대여한 것은 이번이 처음이었으며, 이로 인해 논란이 일었다.[136] 영국 박물관은 그리스에 파르테논 대리석 조각을 대여할 의향이 있다고 밝혔지만, 그리스 정부는 대여 품목의 영국 박물관 소유권을 인정하는 표준 조항에 동의하는 것을 원치 않는다.[134]
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2023
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