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파르테논 신전

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목차

1. 개요

파르테논 신전은 그리스 아테네 아크로폴리스에 위치한 고대 그리스의 건축물로, '처녀의 장소'를 의미한다. 기원전 447년에 착공하여 기원전 432년에 완공되었으며, 도리스 양식 건축의 대표적인 사례로 꼽힌다. 아테나 여신에게 헌정되었으며, 조각가 페이디아스가 제작한 아테나 파르테노스 황금상아상이 내부에 안치되었다. 현재는 조각상 반환 논란이 있는 엘긴 마블을 포함하여, 일부 조각상들이 아크로폴리스 박물관, 대영박물관 등에 소장되어 있으며, 1975년부터 복원 작업이 진행 중이다.

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파르테논 신전
기본 정보
1978년 파르테논 신전
위치아테네, 그리스
건축 양식고전 건축
착공기원전 447년
완공기원전 432년
부분 파괴1687년
높이13.72미터
크기69.5미터 × 30.9미터
내부 (cella) 크기29.8미터 × 19.2미터
바닥 면적73미터 × 34미터
재료펜텔리코스 대리석
건축가익티노스, 칼리크라테스
조각가페이디아스
역사 및 용도
주요 용도신전, 보고(寶庫)
설명파르테논 신전은 모든 그리스 신전 중에서 가장 유명하다.
세계 유산
등재 연도1987년
등재 기준(1), (2), (3), (4), (6)
관련 정보
문화 유산아테네 아크로폴리스
영국 박물관엘긴 경과 파르테논 조각품
내셔널 지오그래픽파르테논, 어떻게 대리석을 잃었나
복원 이유복원 이유
스미소니언 매거진파르테논의 미스터리 풀기
고대 그리스 문화부아테네 아크로폴리스

2. 명칭

'파르테논'이라는 이름의 유래는 명확하지 않다. 제프리 M. 허윗에 따르면, 그리스어 παρθένος|파르테노스grc에서 유래한 이 이름은 '처녀의 장소'를 뜻하며, 원래 신전 내 특정 방을 가리키는 말이었을 것으로 추정된다.[249][160] 리델-스콧-존스의 『그리스-영어 사전』은 이 방이 집 안의 "미혼 여성들의 방"을 의미했을 수 있으며, 파르테논 신전에서는 서쪽 셀라였을 것이라고 명시한다.[15][16] 하지만 정확히 어느 방이었는지, 왜 그렇게 불렸는지에 대해서는 여러 설이 존재한다.


  • 특정 방 지칭설: 일설에서는 범아테네 축제 때 아테나에게 바칠 페플로스를 아레포로이(해마다 아테나 여신을 위해 일하는 네 소녀)가 짜던 방이라고 한다.[250][17][162]
  • 아테나 파르테노스 숭배 관련설: 크리스토퍼 펠링은 '파르테논'이 "처녀 여신의 신전"을 의미하며, 아테나 파르테노스 숭배 의식과 관련이 있다고 주장했다. 이는 아테나 폴리아스("도시의 아테나") 숭배와는 구별되는 개별적인 의식이었다는 것이다.[251][252][18][163][164]
  • 처녀 희생 관련설: 도시의 안전을 보장하기 위한 처녀들의 최고위 희생 의식과 관련이 있다는 설도 있다.[257][19][168]


'파르테노스'(παρθένος|파르테노스grc)라는 별칭 자체의 기원도 불명확하다.[253] 이 단어는 "처녀, 소녀, 결혼하지 않은 여자"를 뜻하며, 주로 아르테미스 여신에게 사용되었는데[254][255][256][166], 왜 전쟁과 지혜의 여신인 아테나에게 이 별칭이 붙었는지는 분명하지 않다.[167]

'파르테논'이라는 이름이 신전 건물 전체를 지칭하는 첫 사례는 기원전 4세기 웅변가 데모스테네스의 기록에서 나타난다.[23] 그 이전인 기원전 5세기 건축 기록에서는 단순히 '호 나오스'(ὁ νᾱός|호 나오스grc, "신전")라고 불렸다. 건축가 이크티노스와 칼리크라테스는 자신들의 저술(현재는 소실됨)에서 이 건물을 '헤카톰페도스'(Ἑκατόμπεδος|헤카톰페도스grc, "100피트짜리")라고 불렀다고 전해진다.[258][22][169] 하르포크라티온은 크기 때문이 아니라 아름다움과 비례 때문에 '헤카톰페도스'라고 불렸다고 기록했다.[22] 기원전 4세기 이후에도 '헤카톰페도스' 또는 '헤카톰페돈'이라는 명칭이 함께 사용되었으며, 기원후 1세기경 플루타르코스는 이 건물을 ''''이라고 칭했다.[259][24][170]

한편, 더글러스 프레임은 '파르테논'이 아테나 파르테노스 조각상과 관련된 별명이었을 뿐 공식 명칭이 아니었으며, 아테나 여신 자체가 '파르테노스'라는 숭배 칭호를 가진 적이 없을 수도 있다고 주장한다.[21] 얀릭 반 루크후이젠의 2020년 연구는 원래 건물의 이름이 헤카톰페돈이었으며, '파르테논'은 현재 에레크테이온으로 알려진 건물의 서쪽 부분을 가리키는 명칭이었다는 주장을 뒷받침한다.[25][26]

그리스 신화의 여신 아테나에게 봉헌된 신전이므로, 파르테논은 아테나의 로마식 이름인 미네르바의 신전으로 불리기도 했는데, 특히 19세기 서양에서 이런 경향이 두드러졌다.[260][27] 6세기 말, 파르테논이 성모 마리아에게 봉헌된 기독교 교회로 개조되면서 '파르테노스'()라는 칭호는 성모 마리아()에게도 적용되었다.[28]

3. 건축

파르테논 신전의 바닥 평면도.


마라톤 전투(기원전 490~488년경) 직후, 현재 파르테논 신전 자리에 아테나 파르테노스를 위한 성소를 지으려는 첫 시도가 있었다. 이를 위해 석회암 기초를 다지고 아크로폴리스 남쪽을 평탄화했지만, '옛 파르테논 신전'이라 불리는 이 건물은 기원전 480년 페르시아군의 침공으로 아크로폴리스가 파괴될 때 미완성 상태였다.[261][262][171][172]

기원전 5세기 중반, 델로스 동맹의 중심지이자 문화적 수도로 부상한 아테나이에서 페리클레스는 야심찬 건축 계획을 추진했다.[192] 이 시기에 파르테논 신전을 비롯하여 프로퓔라이아, 에렉테이온, 아테나 니케 신전 등 오늘날 아크로폴리스의 주요 건축물들이 세워졌다. 파르테논 신전 건축은 조각가 페이디아스가 총감독을 맡아 조각 장식까지 지휘했으며, 건축가 익티노스와 칼리크라테스가 설계를 담당했다.[173] 공사는 기원전 447년에 시작되어 기원전 432년에 건물 자체는 거의 완공되었고, 장식 작업은 기원전 431년까지 이어졌다.[61] 건축 자금의 일부는 기원전 454년 델로스 섬에서 아크로폴리스로 옮겨온 델로스 동맹의 금고에서 충당했으며, 재정 기록에 따르면 아테나이에서 16km 떨어진 펜텔리코스 산에서[174] 채석한 대리석을 운반하는 데 가장 많은 비용이 들었다.

파르테논 신전의 도리스식 건축 양식


파르테논 신전은 주변을 기둥으로 둘러싼(페리프테랄) 팔주식(옥타스타일) 도리스 양식 사원을 기본으로 하면서도 이오니아 양식의 건축 특징을 일부 통합한 건축물이다. 세 단의 계단으로 이루어진 기단(스타일로베이트) 위에 서 있으며, 양쪽 끝에는 8개, 측면에는 17개의 기둥이 엔타블러처를 지지한다. 주랑 안쪽의 켈라(나오스)는 두 개의 방으로 나뉘는데, 뒷방인 오피스토도모스는 델로스 동맹의 기금을 보관하는 장소로 사용되었다. 도리스 양식의 전형적인 특징인 단순한 기둥 머리, 홈이 파인 기둥 몸통, 기둥 받침 없는 기둥과 함께 엔타블러처에는 메토프와 트리글리프로 구성된 프리즈가 있다. 반면, 켈라 주변과 내부 기둥 위를 장식하는 저부조의 연속적인 프리즈는 이오니아 양식의 영향을 보여준다.[64]

파르테논 신전의 주요 제원
구분내용비고
기단 (스타일로베이트) 크기69.5m × 30.9m맨 위쪽 단 기준[183][184]
켈라 (나오스) 크기29.8m × 19.2m내부 두 줄 기둥 포함
외부 기둥 (도리스식)총 46개 (정면/후면 각 8개, 측면 각 17개)높이 10.4m, 직경 1.9m (모서리 기둥 약간 더 큼), 홈 20개
내부 기둥총 23개
스타일로베이트 곡선중앙부가 동/서 끝보다 60mm, 측면보다 110mm 높음빗물 배수 및 시각적 효과
지붕대리석 기와 (임브렉스와 테굴라)



2021년 3월 동쪽 정면


파르테논 신전은 "도리스 양식 발전의 정점"[63]이자 그리스 건축의 가장 훌륭한 예로 평가받으며, 여러 "시각적 정교함"이 적용되었다. 존 줄리어스 쿠퍼는 "고대에도 그 건축적 세련됨은 전설적이었으며, 특히 스타일로베이트의 곡선, 나오스 벽의 기울기, 그리고 기둥의 엔타시스 사이의 미묘한 상관관계가 그러했다"고 언급했다.[67][263][175] 기둥 중심부가 약간 굵어지는 엔타시스는 이전 신전들보다 훨씬 미묘하게 적용되어 기둥이 곧게 보이는 착시 효과를 유도한다. 기둥이 서 있는 스타일로베이트는 다른 고전기 그리스 신전들처럼[264][176] 빗물 배수[68] 및 지진 대비[68]를 위해 위쪽으로 약간 휘어진 포물선 형태를 띤다. 이 곡선은 건물이 둔중해 보이는 것을 방지하고[72] 직선으로만 이루어진 건물을 볼 때 생길 수 있는 시각적 왜곡(가운데가 처져 보이는 현상)을 보정하기 위한 의도적인 설계로 해석된다.[178][71] 스타일로베이트의 곡선 때문에 기둥이 바깥으로 기울어질 것 같지만, 실제로는 모두 안쪽으로 미세하게 기울어져 있어 연장하면 약 2400m 상공에서 만나게 된다.[69][201] 모든 기둥 높이가 같으므로 스타일로베이트의 곡선은 아키트레이브와 지붕으로 그대로 이어지며, 고햄 스티븐스는 서쪽 면이 동쪽 면보다 약간 높게 지어진 점과 함께 "모든 것이 정교한 곡선을 구성하는 규칙을 따른다"고 지적했다.[265][177][70] 과거 파르테논 신전의 비율이 황금비에 근접한다는 주장이 있었으나,[266][179][180][73] 최근 연구에서는 이를 부정하며 실제 비율과는 차이가 있다고 본다.[267][181][182][74][75]

2011년 파르테논 신전과 원래 모습 비교 애니메이션


파르테논 신전 건설에는 고도의 기술을 가진 장인들이 동원되었다. 특히 대리석 가공 기술자들은 펜텔리코스 산 대리석의 결함을 피하면서 매우 정밀하게 석재를 다듬었다. 예를 들어, 기둥 접합면의 오차는 0.05mm 이하, 접착 정밀도는 0.01mm 이하로 유지되었고, 모르타르 없이 석재끼리 맞물리도록 가공했다.[186] 이는 검사용 페인트를 칠한 원반으로 접합면을 문질러 볼록한 부분을 찾아 갈아내는 정교한 작업을 통해 가능했다.[186] 무게가 5ton에서 10ton에 달하는 기둥이나 15ton 무게의 들보를 들어 올리기 위해 크레인이 사용되었으며, 이를 위해 석재에는 밧줄을 걸 수 있는 돌기나 홈이 미리 가공되었다.[186] 건설 현장에는 아테네 시민뿐 아니라 멀리서 온 석공, 목수, 금속 세공인 등 전문 기술자들과 함께 노예와 외국인을 포함한 비숙련 노동자들도 참여했으며, 기록에 따르면 이들은 같은 작업에 대해 동일한 임금을 받았다.[62]

4. 기능



파르테논 신전은 건축학적으로 신전으로 분류되며 일반적으로 그렇게 불리지만, 일부 학자들은 이것이 전통적인 의미의 종교적 기능을 수행했는지에 대해 의문을 제기한다.[29] 건물 내부에서는 더 오래된 신전 터 위에 작은 소규모 신전이 발견되었는데, 이는 아테나 여신에게 봉헌된 공간으로 추정된다.[29] 그러나 파르테논 신전이 아테네의 수호신인 아테나 폴리아스(Athena Polias)에 대한 공식적인 숭배 의식을 치르던 중심 장소는 아니었던 것으로 보인다.[30] 바다에서 목욕하고 ''페플로스''를 입는 의식의 대상이었던 아테나 폴리아스의 신상은 감람나무로 만든 ''크소아논'' 형태로, 아크로폴리스 북쪽에 위치한 다른 신전에 모셔져 있었으며, 아테나의 대제단과 더 직접적인 관련이 있었다.[30] 아테나 폴리아스의 대제사장은 아크로폴리스에서 이루어지는 아테나 숭배 의식을 총괄했다.[31]

피디아스가 제작한 거대한 아테나 조각상은 고대 문헌에서 특별한 숭배 의식과 관련되었다는 기록이 없으며,[32] 종교적인 열정을 불러일으켰다는 증거도 찾아보기 어렵다.[30] 파르테논 신전과 관련된 여사제, 제단, 또는 특정 숭배 의식에 대한 기록 역시 남아있지 않다.[33]

투키디데스에 따르면, 펠로폰네소스 전쟁 당시 페리클레스는 아테네 시민들에게 연설하며, 도시 방어를 위해 필요하다면 아테나 조각상의 금을 비상 자금으로 사용할 수 있다고 말했다. 그는 조각상에 "순금 40타란트가 들어 있으며 모두 제거할 수 있다"고 언급하면서도, 나중에 금을 다시 복원해야 한다고 덧붙였다.[34] 이는 당시 아테네 정치 지도자들이 조각상의 금을 필요할 경우 국가를 위해 사용하는 것이 신성 모독이 아니라고 생각했음을 시사한다.[33][35] 아리스토텔레스는 이 건물에 금으로 만든 "승리" (아마도 니케 여신상) 조각상들도 있었다고 기록했으며,[36] 일부는 펠로폰네소스 전쟁 중에 주화를 만들기 위해 녹여졌다고 전해진다.[37] 다른 고대 그리스 작가들은 페르시아 검과 같은 보물들도 신전 안에 보관되었다고 기록했다.

thumb 소장]]

이러한 점들로 인해 일부 학자들은 파르테논 신전을 단순한 숭배 장소라기보다는, 피디아스가 봉헌한 거대한 아테나 조각상을 비롯한 귀중한 봉헌물들을 보관하기 위한 기념비적인 보고로 보아야 한다고 주장한다.[38][202][219] 실제로 파르테논 신전은 기원전 454년 델로스 섬에서 아테네로 옮겨진 델로스 동맹의 기금을 보관하는 국고로서의 기능도 수행했다.

또한 파르테논 신전은 페르시아 전쟁에서의 승리를 기념하는 성격도 강하게 지니고 있었다.[192] 고대에는 종교 건축물을 높은 곳에 세워 권위를 나타내는 경우가 많았는데, 파르테논 신전이 세워진 아크로폴리스 언덕은 기원전 8세기부터 봉헌물이 바쳐지던 신성한 장소였다.[212][201] 기원전 5세기의 재건축은 페르시아 제국에 맞서 그리스 도시 국가들의 맹주 역할을 하던 아테네의 위상을 과시하기 위한 목적도 있었다.[190] 신전 중앙에 수호 여신 아테나를 배치하고, 사방의 메토프 조각에는 아마조네스나 켄타우로스와 같은 신화 속 존재들과의 전투 장면을 묘사했는데, 이는 이민족(페르시아)이나 '야만'으로 간주된 세력에 대한 그리스 문명의 승리와 아테네의 우월성을 상징하는 것으로 해석된다.[190][202] 피디아스의 아테나 조각상이 오른손에 니케 여신상을 들고 있는 모습 역시 전쟁에서의 승리를 기념하는 의미를 담고 있다.[202]

고고학자 조앤 브레턴 코넬리는 파르테논 신전의 조각 프로그램이 아테나의 탄생부터 신화적 전투, 그리고 아테네 청동기 시대의 마지막 대전투인 에렉테우스와 에우몰포스의 전쟁에 이르기까지, 아테네의 정체성을 보여주는 일관된 서사를 담고 있다고 주장했다.[39][40] 그는 이 조각들이 아테네의 건국 신화, 역사적 기억, 가치관, 정체성을 확립하고 후세에 전달하는 교육적 기능을 수행했다고 보았다.[41][42] 메리 비어드, 피터 그린, 개리 윌스 등 일부 학자들은 코넬리의 주장에 의문을 제기하거나 반박했지만,[43][44] J.J. 폴리트,[45] 브루닐데 리드웨이,[46] 나이절 스파이비,[47] 캐롤라인 알렉산더,[48] A. E. 스태링스[49] 등 점점 더 많은 역사학자, 고고학자, 고전학자들이 코넬리의 연구를 지지하고 있다.

결론적으로 파르테논 신전은 단순한 종교 시설을 넘어, 아테네의 정치적·군사적 위상을 과시하는 기념비이자, 귀중한 보물과 동맹 기금을 보관하는 보고 및 국고, 그리고 아테네의 신화와 역사를 담아내는 상징적인 건축물로서 복합적인 기능을 수행했다고 볼 수 있다.

5. 조각

파르테논 신전의 조각 장식은 고대 그리스 고전기 예술의 정수로 평가받는다. 총감독은 조각가 페이디아스가 맡았으며, 기원전 446년부터 432년 사이에 여러 조각가들이 참여하여 완성했다. 처음에는 이 조각들에 다채로운 색이 칠해져 있었다.[187] 파르테논의 조각은 크게 네 부분으로 나눌 수 있다: 신전 외부 엔타블러처의 메토프, 켈라(내실) 외벽 상단의 프리즈, 지붕 양쪽 끝 삼각형 공간의 페디먼트, 그리고 신전 내부에 안치되었던 거대한 아테나 파르테노스 조각상이다.

고고학자 조앤 브레턴 코넬리는 파르테논의 조각 프로그램 전체가 아테나 여신의 탄생부터 아테네의 건국 신화, 주요 전투, 그리고 에렉테우스 왕 시대의 사건에 이르기까지, 아테네의 정체성과 역사를 보여주는 일관된 서사 구조를 가지고 있다고 주장했다.[39][40][41] 이 해석은 아테네의 가치관과 신화를 후대에 전달하는 교육적 기능을 강조하지만,[41][42] 메리 비어드 등 일부 학자들은 이에 동의하지 않거나 의문을 제기하기도 한다.[43][44] 그러나 점차 많은 역사학자, 고고학자들이 코넬리의 연구를 지지하고 있다.[45][46][47][48][49]

파르테논의 조각들은 오랜 세월 동안 많은 수난을 겪었다. 신전이 교회와 모스크로 사용되면서 일부 변경되거나 훼손되었고, 특히 1687년 모레아 전쟁 중 베네치아군의 포격으로 신전 중앙부가 폭파되면서 조각들이 심각하게 파괴되었다.[295][290] 당시 베네치아 사령관 프란체스코 모로시니는 남은 조각 일부를 떼어내려다 추가로 파손시키기도 했다.[278][296] 프랑스 예술가 자크 카레이가 1674년에 그린 스케치는 이 폭파 이전에 파르테논 조각들의 모습을 보여주는 귀중한 자료로 남아 있다.[293]

대영박물관에 전시된 파르테논의 페디먼트 조각상 중 일부


18세기 이후에는 유럽인들의 방문이 잦아지면서 조각들이 약탈당하기 시작했다. 특히 1801년부터 1803년 사이, 주콘스탄티노폴리스 영국 대사였던 엘긴 백작은 술탄의 모호한 허가를 얻어내 파르테논에 남아있던 조각의 상당 부분을 떼어내 영국으로 가져갔다. 이 조각들은 현재 '엘긴 마블'로 불리며 대영박물관에 소장되어 있다.[303] 이외에도 일부 조각들은 파리의 루브르 박물관, 코펜하겐 등지에 흩어져 있으며, 절반 이상은 아테네의 아크로폴리스 박물관에 보관되어 있다.[303][304] 그리스 정부는 1983년부터 대영박물관에 엘긴 마블의 반환을 강력히 요구하고 있으나,[304] 영국 박물관과 영국 정부는 반환에 소극적인 태도를 유지하며 국제적인 논란이 계속되고 있다.[305][306]

5. 1. 메토프 (Metope)

서쪽 메토프. 건립 후 2500년이 지난 현재, 전쟁, 오염, 부적절한 보존, 약탈, 파괴 등을 겪었다.


파르테논 신전의 엔타블러처에는 총 72개의 높은 부조로 조각된 메토프(Metope, 장방형의 조각 소벽)가 있다.[189] 건축 기록에 따르면, 이 메토프들은 기원전 446년부터 440년 사이에 제작되었으며, 조각가 칼라미스(Kalamis)가 디자인한 것으로 여겨진다. 각 면에는 다른 신화적 전투 장면이 묘사되어 있다.

파르테논 신전 메토프 주제
위치주제비고
동쪽 (정문 위)기간토마키아 (올림포스 신들과 기간테스의 전투)
서쪽아마조노마키 (아테네인과 아마조네스의 전투)
남쪽켄타우로마키 (라피테스족과 켄타우로스의 전투, 테세우스가 도움)메토프 13~21번은 소실되었으나, 1674년 자크 카레이가 그린 그림에 라피테스족의 결혼 관련 전설이 묘사됨.[191][192][193]
북쪽트로이의 함락[190]보존 상태가 좋지 않음.



메토프 조각들은 근육보다는 윤곽선으로 신체 움직임을 표현하거나, 켄타우로마키 장면에서 혈관까지 세밀하게 묘사하는 등 엄격 양식(Severe Style)의 특징을 잘 보여준다.[192] 현재 신전에 남아있는 메토프는 북쪽 면을 제외하고는 심하게 손상된 상태이다. 신전에서 제거된 메토프들은 아크로폴리스 박물관, 런던의 대영박물관, 파리의 루브르 박물관 등지에 보관되어 있다.[192]

5. 2. 프리즈 (Frieze)

파르테논 신전의 가장 특징적인 장식은 내실(켈라) 외벽을 둘러싼 이오니아식 프리즈이다.[161] 이 얕은 부조 프리즈는 새겨진 연대에 따르면 기원전 442년부터 기원전 438년에 설치되었다.[161]

하나의 해석에 따르면, 이 프리즈는 케라메이코스에 있는 디필론 문에서 출발하여 아크로폴리스까지 행진하는 파나테나이아 축제 (en)의 양식화된 모습을 묘사한 것이다.[161] 이 축제는 매년 열렸지만, 4년에 한 번씩 특별한 대제가 열렸고, 이때 아테네 시민들과 외국인들은 함께 여신 아테나에게 제물과 새로 만든 페플로스를 봉헌했다. 이 페플로스는 고귀한 집안에서 선택된 '알레포로스'(Arrhephoros|알레포로스grc, 7~11세 소녀 2~4명)를 중심으로, '엘레가스티나이'(Ergastinai|엘레가스티나이grc, 나이 많은 소녀들)의 도움을 받아 9개월에 걸쳐 짜였다.[161]

최근, 조앤 브루턴 코넬리(en)는 다른 해석을 제안했다. 그녀는 프리즈의 주제가 그리스 신화를 기반으로 하며, 에렉테우스의 막내딸 판도라가 아테나에게 바쳐지는 이야기를 묘사한 것이라고 주장한다.[195] 이 인신 공양의 묘사는 엘레우시스의 왕 에우몰포스가 아테네를 공격하기 위해 군대를 집결시켰을 때, 도시를 수호하기 위한 아테나의 요청에 따른 것이라고 본다.[195]

5. 3. 페디먼트 (Pediment)

파르테논 신전에 남아있는 동쪽 페디먼트의 일부 (디오니소스와 같이 일부는 복제품임)


파르테논 신전의 동쪽과 서쪽 정면 현관 위에는 각각 삼각형 모양의 페디먼트가 있었다. 이곳에는 거대한 조각상들이 배치되어 있었는데, 2세기 로마 시대의 여행가이자 지리학자인 파우사니아스에 따르면 동쪽 페디먼트는 아테나 여신의 탄생 장면을, 서쪽 페디먼트는 아테나와 포세이돈이 아테네의 수호신 자리를 놓고 겨루는 신화 속 이야기를 묘사했다.[90]

페디먼트 조각들은 기원전 438년부터 432년 사이에 제작되었다. 이 조각들은 고대 그리스 고전기 예술의 정수로 평가받는다. 인물들은 마치 살아 움직이는 듯한 생동감 넘치는 모습으로 표현되었는데, 옷 주름 너머로도 느껴지는 인체의 윤곽선과 역동적인 근육의 표현이 특징이다. 얇은 키톤 옷을 입고 있는 모습에서도 신체의 형태가 명확하게 드러난다.[196] 조각가들은 이상적인 아름다움과 사실적인 묘사를 결합하여 신과 인간의 경계를 모호하게 만들었다.[196] 안타깝게도 현재 이 페디먼트 조각들은 대부분 소실되었다.

현재도 볼 수 있는 동쪽 페디먼트의 일부


신전의 주 출입구 방향인 동쪽 페디먼트에는 아테나 여신이 아버지 제우스의 머리에서 태어나는 이야기가 묘사되었다. 그리스 신화에 따르면, 제우스는 극심한 두통을 겪다가 대장장이 신 헤파이스토스에게 도끼로 자신의 머리를 내리치게 했다. 그러자 제우스의 머리가 갈라지며 완전히 무장한 모습의 아테나 여신이 튀어나왔다고 한다. 동쪽 페디먼트는 바로 이 극적인 탄생 장면을 담고 있었다.

그러나 파르테논 신전이 후대에 기독교 교회로 개조되면서 동쪽 페디먼트는 크게 파괴되었다.[201] 현재 남아있는 모습은 1674년 프랑스 화가 자크 카레(Jacques Carrey)가 남긴 스케치를 바탕으로 추정하여 복원한 것이다. 복원 과정에서는 아테나의 탄생이라는 주제에 맞게, 중앙의 제우스와 아테나를 중심으로 헤파이스토스, 헤라 등 주요 올림포스 신들이 주변에 배치되었을 것으로 상상하여 재구성했다.[197]

아크로폴리스의 정문(프로필라이아)을 향하는 서쪽 페디먼트에는 아테나와 바다의 신 포세이돈이 아테네의 수호신 자리를 두고 경쟁하는 장면이 새겨져 있었다. 두 신은 페디먼트 중앙에서 서로 마주보는 모습으로 표현되었는데, 서로 반대 방향으로 몸을 틀고 있어 역동적인 대칭 구도를 이룬다. 아테나는 아테네 시민들에게 선물한 올리브 가지를 들고 있고, 포세이돈은 땅을 내리쳐 샘물이 솟아나게 했다는 삼지창을 들고 있다. 이들 주변으로는 각 신을 따르는 말들이 끄는 전차와 아테네 신화 속 인물들이 페디먼트의 삼각형 공간을 가득 채우고 있었다.[198]

5. 4. 아테나 파르테노스 (Athena Parthenos)

파르테논 신전의 나오스(본전)에는 조각가 페이디아스가 제작한 거대한 아테나 파르테노스 조각상이 안치되어 있었다.[199][187] 이 조각상은 금과 상아를 사용한 크리셀레판틴 기법으로 만들어졌으며,[199] 기원전 439년 또는 438년에 봉헌되었다.[187]

투키디데스에 따르면, 펠로폰네소스 전쟁 당시 페리클레스는 아테네 시민들에게 연설하며 비상시에는 조각상의 금을 사용할 수 있다고 언급했다. 그는 조각상에 "순금 40탈렌트가 들어 있고 모두 제거할 수 있다"고 말했으며, 나중에 다시 복원해야 한다고 덧붙였다.[34][33] 이는 조각상의 금이 필요하다면 불경함 없이 국가를 위해 사용될 수 있는 예비 자금으로 여겨졌음을 시사한다.[33][35] 아리스토텔레스는 파르테논 신전에 금으로 만든 "승리"의 여신 니케 조각상들도 있었다고 기록했다.[36] 일부 기록에 따르면, 이 니케 조각상 중 일부는 펠로폰네소스 전쟁 중에 주화를 만들기 위해 녹여졌다고 한다.[37]

아테나 파르테노스 조각상은 고대 기록상 특정한 종교 숭배 의식과 직접적으로 연결되거나[32] 특별한 종교적 열정을 불러일으켰다는 증거는 부족하다.[30] 여사제, 제단, 또는 정기적인 숭배 의식과 관련된 기록도 발견되지 않았다.[33] 이러한 점 때문에 일부 학자들은 파르테논 신전이 단순한 신전이라기보다는, 아테나 파르테노스라는 거대한 봉헌물을 보관하기 위한 기념비적인 보고(寶庫)의 성격이 강했다고 주장하기도 한다.[38]

아테나 파르테노스 조각상은 현재 소실되어 전해지지 않는다.[200] 다만 고대의 모사품, 항아리 그림, 보석 세공, 주화 디자인, 그리고 문헌 기록 등을 통해 그 모습을 추정해볼 수 있다.[199]

6. 역사

(내용 없음)

6. 1. 고대

아크로폴리스 언덕 중앙에 자리잡은 파르테논


구파르테논 신전(검은색)은 기원전 480~479년 아테네 파괴 당시 아케메네스 제국에 의해 파괴된 후 페리클레스(회색)에 의해 재건되었다.


현재 파르테논 신전 자리에 아테나 파르테노스를 위한 신전을 건설하려는 첫 시도는 마라톤 전투(기원전 490~488년경) 직후 시작되었다. 이는 아크로폴리스 정상 남쪽 부분을 확장하고 평탄화한 단단한 석회암 기초 위에 세워졌다.[171][201] 이 건물은 헤카톰페돈 신전을 대체했으며, 아르카익 시대의 '아테나 폴리아스' 신전(도시의 아테나) 옆에 위치했을 것으로 추정된다. 흔히 '구파르테논 신전' 또는 '전파르테논 신전'이라 불리는 이 초기 신전은 기원전 480년, 아케메네스 제국의 크세르크세스 1세가 아테네를 함락시키고 아크로폴리스를 파괴할 당시 아직 건설 중이었다.[50][51][171][172][201]

구파르테논 신전의 존재와 파괴에 대한 기록은 역사가 헤로도토스에게서 찾아볼 수 있다.[52][203] 파괴된 신전 기둥의 일부(드럼)는 에렉테이온 북쪽 성벽에 눈에 띄게 재사용되어 남아있다.[201] 이 구조에 대한 추가적인 물적 증거는 1885년부터 1890년까지 파나기오티스 카바디아스의 발굴을 통해 밝혀졌다.[201] 당시 독일 고고학 연구소 소장이었던 빌헬름 됭펠트는 이 발굴 결과를 바탕으로, 기존의 생각과 달리 현재의 파르테논 신전 바로 아래가 아닌, 별도의 하부 구조가 구파르테논 신전(됭펠트는 '파르테논 I'이라 칭함)에 존재했다고 주장했다.[53][204] 됭펠트에 따르면, 구파르테논 신전의 세 개 계단은 포로스 석회암으로 된 두 개의 계단과 카라(Karrha) 석회암으로 된 최상단 계단으로 구성되어 있으며, 이 최상단 계단은 이후 페리클레스 시대 파르테논 신전의 가장 낮은 계단으로 덮였다. 이 초기 기단은 현재 파르테논 신전보다 작고 약간 북쪽에 위치해 있어, 다른 건물을 위해 지어졌다가 현재 건물 아래 완전히 덮였음을 시사한다. 그러나 1885~1890년 발굴 최종 보고서는 이 하부 구조가 키몬 시대의 성벽과 동시대의 것이며, 구파르테논 신전 건설 시기를 늦출 가능성을 제시하며 상황을 더 복잡하게 만들었다.[54][205]

페르시아 잔해라고 불리는 고고학적 유적의 일부: 크세르크세스 1세의 군대에 의한 아테네 파괴의 잔해. 1866년 발굴 직후 촬영.


만약 구파르테논 신전이 기원전 480년에 파괴되었다면, 왜 33년 동안이나 폐허로 방치되었는지 의문이 제기된다. 한 가지 설명은 기원전 479년 플라타이아 전투 전에 그리스 동맹국들이 맺은 맹세와 관련이 있다.[55][201][206] 페르시아인들이 파괴한 신전은 재건하지 않겠다는 내용이었는데, 아테네인들은 기원전 450년 칼리아스의 평화 조약을 통해 비로소 이 맹세에서 자유로워졌다.[56][201][207] 물론 페르시아 침략 이후 아테네를 재건하는 데 드는 막대한 비용 역시 재건 지연의 현실적인 이유였을 수 있다. 한편, 버트 호지 힐의 발굴은 기원전 468년 이후 키몬 시대에 시작된 두 번째 파르테논 신전('파르테논 II')의 존재 가능성을 제시했다.[57][208] 힐은 됭펠트가 '파르테논 I'의 최상층 계단이라고 생각했던 카라 석회암 계단이 실제로는 '파르테논 II'의 세 계단 중 가장 낮은 계단이라고 주장하며, 그 기단 면적을 23.51m × 66.888m로 계산했다.[57]

구파르테논 신전의 정확한 연대를 밝히는 데 어려움이 따르는 이유 중 하나는 1885년 발굴 당시 고고학적 계열 분석 방법이 아직 완전히 개발되지 않았기 때문이다. 발굴 과정에서의 부주의와 기록 미비로 인해 많은 귀중한 정보가 유실되었다.[58] 1925년에서 1933년 사이, B. 그라프와 E. 랑그로츠는 아크로폴리스에서 발견된 도자기 파편 연구를 통해[209] 미국의 고고학자 윌리엄 벨 딘스무어에게 영감을 주었다. 딘스무어는 이를 바탕으로 신전 기단과 아크로폴리스 성토 아래 숨겨진 다섯 개의 벽에 대한 연대를 추정했다. 그는 '파르테논 I'의 건설 시기를 기원전 495년 이전으로 볼 수 없다고 결론지었는데, 이는 됭펠트가 제시한 초기 연대와 배치되는 것이었다.[59][210] 딘스무어는 두 개의 구파르테논 신전이 있었다는 가설을 부정하고, 페리클레스 시대 이전에 존재했던 유일한 신전은 됭펠트가 '파르테논 II'라고 부른 것이라고 주장했다. 딘스무어와 됭펠트는 1935년 ''미국 고고학 저널''을 통해 서로의 의견을 교환했다.[60][211]

기원전 5세기 중반, 델로스 동맹의 맹주로서 문화적 중심지 역할을 하던 아테네에서 페리클레스는 야심찬 건축 계획을 추진했다.[192] 아크로폴리스 언덕에 현재 남아있는 파르테논 신전, 프로필레아, 에렉테이온, 아테나 니케 신전 등 주요 건축물들이 바로 이 시기에 세워졌다. 파르테논 신전 건설은 조각가 피디아스의 총감독 아래 이루어졌으며, 조각 장식 역시 그의 지휘하에 제작되었다. 건축가 익티노스와 칼리크라테스가 설계를 맡아[173] 기원전 447년에 공사를 시작했고, 기원전 432년에는 건물이 거의 완공되었으나, 장식 작업은 적어도 기원전 431년까지 계속되었다.

파르테논 신전 건설 비용에 대한 일부 기록이 남아있는데, 이에 따르면 아테네에서 16km 떨어진 펜텔리쿠스 산에서 채석한 고급 대리석을 아크로폴리스까지 운반하는 데 많은 비용이 들었다.[174] 건설 자금의 일부는 기원전 454년 델로스 섬에서 아크로폴리스로 옮겨온 델로스 동맹의 기금에서 충당되었다.

파르테논 신전은 도리스식 건축의 정수를 보여주는 걸작으로 평가받는다. 현존하는 도리스식 신전 중에서는 헤파이스토스 신전이 원형을 가장 잘 보존하고 있지만, 건축 당시 파르테논 신전은 기술과 예술성 면에서 최고 수준을 자랑했다. 존 줄리어스 쿠퍼는 "파르테논 신전은 지금까지 건설된 모든 도리스식 건축물 중 단연 독보적"이라고 평가하며, 특히 스타일로베이트(기단)의 곡선, naos|나오스grc(본전) 벽의 기울기, 기둥의 엔타시스(배흘림) 등이 이루는 조화를 극찬했다.[175] 엔타시스는 기둥이 위로 갈수록 미세하게 볼록해지는 기법인데, 파르테논의 엔타시스는 이전의 과장된 형태보다 훨씬 자연스럽다. 기둥이 서 있는 스타일로베이트는 다른 그리스 신전들처럼[176] 가운데 부분이 약간 솟아오른 포물선 형태를 띠는데, 이는 빗물 배수를 위한 실용적인 목적과 함께 시각적인 안정감을 주기 위한 의도도 담겨 있다. 이로 인해 기둥 윗부분은 바깥쪽으로 벌어져 보일 수 있지만, 실제로는 안쪽으로 약간 기울여 세워져 있다.[201] 기둥들은 모두 같은 높이가 아니며, 기단과 마찬가지로 엔타블러처(기둥 위 수평 구조물)와 지붕 역시 정교한 곡선을 이루고 있다. 고햄 스티븐스는 신전 서쪽 정면이 동쪽보다 약간 높다는 점을 지적하며 "모든 것이 정교한 곡선을 이루는 규칙을 따른다"고 말했다.[177] 이러한 복잡한 곡선 설계의 의도에 대해서는 건물의 우아함을 더하기 위한 것이라는 설과 함께, '착시 교정' 효과를 노렸다는 설이 유력하다.[178] 평행한 기둥들을 아래에서 올려다볼 때 수평 부재가 가운데가 처져 보이거나, 건물 전체를 볼 때 바닥이나 지붕이 휘어져 보이는 착시 현상을 고대 그리스인들도 인지하고 있었을 가능성이 높다. 설계자들은 이러한 착시를 보완하고 건물이 완벽하게 보이도록 의도적으로 미세한 곡선을 도입했을 것으로 생각된다. 또한, 직선으로만 이루어진 단순한 건물과 차별화되는 시각적 역동성을 부여하려는 의도도 있었을 것이다.

파르테논 신전을 비롯한 아크로폴리스의 여러 건축물에 황금비가 적용되었다는 연구 보고가 있었으나,[179] 신전 정면과 각 요소가 황금 직사각형에 들어맞는다는 주장[180] 등은 최근 연구를 통해 실제 비율과 차이가 있으며, 후대에 만들어진 통념일 가능성이 높은 것으로 밝혀졌다.[181][182]

실측 결과, 파르테논 신전의 기단(스타일로베이트) 크기는 길이 69.5m, 너비 30.9m이다.[183][184] 신상 안치실인 내실(cella|켈라grc)은 길이 29.8m, 너비 19.2m이며, 내부에는 지붕을 지지하는 두 줄의 기둥이 세워져 있었다. 외곽을 둘러싼 도리스식 기둥은 총 46개로, 지름 1.9m, 높이 10.4m이며 네 모서리의 기둥은 약간 더 굵다. 내부 기둥은 19개였다. 일반적으로 도리스식 신전 정면 기둥이 6개인 것과 달리 파르테논은 8개를 사용하여 웅장함을 더했다.[185] 스타일로베이트는 동서 양 끝에서 60mm, 남북 양 끝에서 110mm 정도 가운데 부분이 높게 솟아 있다. 지붕은 큰 대리석 평기와와 원기와로 덮여 있었다.

파르테논 신전 건축에는 엄청난 무게의 석재들이 사용되었다. 기둥 하나를 이루는 드럼은 개당 5~10톤, 기둥 위를 가로지르는 아키트레이브는 15톤 정도의 무게였다.[186] 이 석재들은 매우 정밀하게 가공되었는데, 예를 들어 기둥 드럼의 접합면 요철은 1/20mm 이하로 억제되었고, 접합면의 밀착 정밀도는 1/100mm 이하에 달했다. 고대 이집트의 피라미드 건설과 달리 접합면에 조정용 모르타르는 사용되지 않았다. 이러한 정밀도는 검사용 페인트를 칠한 원반을 접합면에 문질러 돌출된 부분을 확인하고 갈아내는 작업을 반복하여 구현되었다.[186] 석재 운반 및 설치에는 도르래와 감개 장치를 갖춘 크레인이 사용되었으며, 이를 위해 석재에는 밧줄을 걸 수 있는 돌기나 홈이 미리 가공되었다.[186]

서기 3세기 중반 이후 파르테논 신전에 큰 화재가 발생하여[268][269] 지붕과 성소 내부 상당 부분이 소실되었다.[270][99][100] 276년에는 헤룰리족 해적들이 아테네를 약탈하면서 파르테논을 포함한 대부분의 공공 건물이 파괴되었다.[271][102] 4세기, 아마도 배교자 율리아누스 황제 치세에 복구 작업이 이루어졌다.[272][103] 성소 위에 점토 기와를 얹은 새로운 목재 지붕이 설치되었는데, 이는 원래 지붕보다 경사가 훨씬 가파르고 건물 주변부가 노출되는 형태였다.[270][4]

파르테논은 건립 후 약 천 년간 아테나 여신의 신전으로 기능했으나, 435년 테오도시우스 2세가 동로마 제국의 모든 이교 신전 폐쇄를 명하면서 함께 폐쇄되었다.[273][104] 정확히 5세기 어느 시점에 신전 기능이 중단되었는지는 논란이 있다. 제논 황제가 남은 신전들에 대한 폐쇄 명령을 내린 481~484년경으로 추정되기도 한다. 당시 파르테논은 아테네 내 고대 헬레니즘 종교의 중심지였으며, 제논에 반기를 든 일루스의 지원을 받고 있었기 때문이다. 일루스는 신전에서 그리스 전통 제의를 복원하겠다고 약속했었다.[274][105]

5세기 어느 시점에는 피디아스가 만든 거대한 아테나 여신상이 동로마 황제에 의해 약탈되어 콘스탄티노폴리스로 옮겨졌다. 이 여신상은 이후 1204년 제4차 십자군의 콘스탄티노폴리스 약탈 과정에서 파괴된 것으로 추정된다.[275][106]

6. 2. 중세

동로마 제국 시대에 파르테논 신전은 그 기능이 크게 바뀌었다. 신전 내부에 있던 아테나 파르테노스 상은 5세기 말, 그리스도교 신자로 추정되는 이들에 의해 다른 곳으로 옮겨진 뒤 행방불명되었다.[221] 이후 6세기에서 7세기 무렵[220], 신전은 성모 마리아를 모시는 성당으로 개조되었다. 이 성당은 콘스탄티노폴리스, 에페소스, 테살로니키에 이어 네 번째로 중요한 순례지가 되었다.[222] 성당으로 바뀌면서 내부 구조도 변경되었는데, 신전의 중심 공간인 내진(나오스)의 벽 일부를 허물어 통로를 만들고, 건물 동쪽의 원래 입구는 벽으로 막았다.[220] 1018년에는 동로마 제국 황제 바실리우스 2세가 불가리아 제1제국과의 전쟁에서 승리한 것을 기념하여 아테네를 방문해 이 성당을 직접 순례하기도 했다.[222] 중세 시대 동안 파르테논은 '테오토코스'(Theotokos, 하느님의 어머니) 성당, 즉 성모 마리아에게 봉헌된 성당으로 알려졌다.[222]

제4차 십자군 이후 아테네 공국을 포함한 프랑코크라티아 시대(라틴 제국의 지배기)에 파르테논은 약 250년 동안 로마 가톨릭교회의 성당으로 사용되었다. 이 시기에도 신전 건물은 다시 개조되어 내부 기둥들과 칸막이벽 일부가 제거되었고, 건물 동쪽 끝에는 반원형 공간인 앱스(Apse)가 새로 만들어졌다.[220] 이러한 개조 과정에서 원래 신전에 있던 조각상 일부가 제거되거나 파괴되어 사라졌다.

1456년, 아테네가 오스만 제국에 정복되면서 파르테논 신전은 모스크로 개조되었다.[220] 오스만 제국은 일반적으로 피정복지의 종교 시설에 대해 비교적 관용적인 정책을 폈으나, 파르테논 신전의 경우 모스크로 사용하기 위해 남서쪽 구석에 미나레트(Minaret)를 세웠다.[220] 이때 만들어진 계단은 오늘날까지 남아 기둥의 받침돌 일부를 덮고 있다. 오스만 제국은 신전 건물 자체에는 큰 구조적 변경을 가하지 않았으며, 17세기 유럽 여행자들의 기록에 따르면 당시 파르테논 신전은 아크로폴리스의 다른 고대 건축물들과 함께 비교적 온전한 상태로 남아 있었다고 한다. 그러나 오스만 제국이 유적 보존에 특별히 힘쓴 것은 아니어서, 전쟁 시기에는 요새나 방벽을 구축하기 위해 유적의 석재를 가져다 쓰기도 했다.

파르테논 신전 남쪽 풍경. 1687년 폭파로 손상을 입은 것으로 추정되는 부분.



6. 3. 근세

1456년, 아테네가 오스만 제국의 지배하에 들어가면서 파르테논 신전은 모스크로 개조되었다.[220] 오스만 제국은 점령지 내 유적에 대해 일정 부분 존중하는 태도를 보였으나, 이는 적극적인 보존 노력으로 이어지지는 않았고, 전쟁 시에는 방벽이나 요새 건설을 위해 유적의 석재를 활용하기도 했다. 파르테논 신전에는 미나레트가 증축되었고,[220] 이때 만들어진 계단은 현재까지 남아 기둥 받침돌 일부를 가리고 있다. 그럼에도 오스만 제국은 신전 건물 자체에 큰 변경을 가하지는 않았으며, 17세기 유럽 방문객들은 아크로폴리스의 다른 건축물과 함께 파르테논 신전이 비교적 온전하게 남아있다고 기록했다.

파르테논 신전 벽의 파편. 베네치아 공격으로 인한 피해로 추정된다.


1687년, 신성동맹에 가담한 베네치아 공화국이 오스만 제국을 상대로 전쟁(대터키 전쟁)을 벌이면서 파르테논 신전은 역사상 가장 큰 피해를 입었다.[224][159] 당시 오스만 제국은 아크로폴리스를 요새로 사용하며 파르테논 신전을 탄약고로 활용했다.[220] 오스만 측은 베네치아 군대가 신전을 공격하지 않으리라 예상하고 신전 내부에 여성과 아이들을 피신시키기도 했다.[220] 그러나 9월 26일, 필로파포스 언덕에서 발사된 베네치아 군의 구포(臼砲) 포탄이 신전의 탄약고에 명중하여 폭발을 일으켰고, 이로 인해 신전 건물의 상당 부분이 파괴되었다.[220][225] 폭발로 신전 내부 구조가 무너지고 지붕 일부와 기둥들, 특히 남쪽 기둥들이 파손되었다. 조각상들 역시 심각한 피해를 입어 다수가 파괴되어 땅에 떨어졌다. 베네치아 군을 이끌던 프란체스코 모로지니는 파괴된 조각 일부를 전리품으로 가져갔다. 이 사건으로 인해 파괴 이전의 조각상 배치는 1674년 자크 카레이(Jacques Carrey)가 그린 그림을 통해서만 추정할 수 있게 되었다.[226] 이후 아크로폴리스의 많은 건물은 방치되었고, 작은 모스크 하나만이 새로 지어졌다.

18세기에 들어 오스만 제국이 쇠퇴하면서 유럽인들의 아테네 방문이 늘어났다. 파르테논 신전과 같은 고대 건축물의 아름다움을 담은 그림들이 제작되었고, 이는 유럽 내에서 그리스 문화에 대한 애호(필헬레니즘, philhellenism) 감정을 확산시키며 영국과 프랑스를 중심으로 그리스 독립 지원 여론을 형성하는 데 기여했다.[220] 이러한 분위기 속에서 딜레탄티 학회(Society of Dilettanti)의 후원을 받은 고고학자 제임스 스튜어트(James Stuart)와 니콜라스 리벳(Nicholas Revett)이 아테네 유적을 조사했다. 그들은 1781년 파르테논 신전을 실측한 최초의 자료를 작성하여 『아테네 유물의 측정과 묘사(Antiquities of Athens Measured and Delineated)』 제2권에 수록했다.

1801년, 당시 오스만 제국의 수도 콘스탄티노플 주재 영국 대사였던 엘긴 백작 토마스 브루스는[192] 술탄으로부터 아크로폴리스 유적의 석고 모형 제작, 도면 작성, 작업에 필요한 경우 최근 건축물 철거, 그리고 발굴품 반출을 허가하는 내용의 칙령(firman)을 얻었다고 주장했다. 이 칙령의 원본은 현재 남아있지 않아 그 진위와 정확한 내용에 대해서는 논란이 있다. 엘긴 백작은 이 칙령을 확대 해석하여 파르테논 신전에 남아있던 조각상들을 대규모로 반출하기 시작했다. 그는 현지 인력을 고용하여 건물에서 조각들을 떼어내고, 땅에 떨어진 파편들을 수습했으며, 일부는 주민들에게 구매하는 방식으로 조각들을 모았다. 이 과정에서 건물 자체에도 상당한 손상이 가해졌으며, 특히 영국으로 운반하는 과정에서 무게를 줄이기 위해 프리즈(frieze) 석판들을 절반으로 쪼개는 등 심각한 훼손이 발생했다. 이렇게 영국으로 옮겨진 파르테논 신전의 조각들은 오늘날 엘긴 마블이라 불리며, 대영박물관에 소장되어 있다.[227]

6. 4. 현대

1832년 그리스가 독립하여 아테네를 장악하면서, 아크로폴리스에 있던 파르테논 신전의 미나렛 중 눈에 보이는 부분은 철거되었다. 다만 미나렛의 기단과 상인방 높이까지 이어지는 나선형 계단은 그대로 남았다.[137] 이후 아크로폴리스에 있던 모든 중세 및 오스만 시대 건물들도 파괴되었다.[224] 파르테논 신전 내부에 있던 작은 모스크의 모습은 졸리 드 롯비니에르가 1842년 촬영하여 ''다게르리엔 엑스커션''(''Excursions Daguerriennes'')에 실은 사진으로 남아 있는데, 이는 아크로폴리스를 담은 최초의 사진 기록 중 하나이다.[138][228]

이후 아크로폴리스는 그리스 정부가 직접 관리하는 역사 유적지가 되었다.[137] 19세기 후반, 파르테논 신전은 서구 사회에서 인간 건축의 정점으로 널리 여겨졌으며, 미국의 화가 프레데릭 에드윈 처치와 샌퍼드 로빈슨 기포드 등을 포함한 많은 예술가들이 즐겨 찾는 장소이자 작품의 주제가 되었다.[139][140]

오늘날 매년 수백만 명의 관광객이 아크로폴리스를 방문한다. 방문객들은 서쪽 끝의 길을 따라 복원된 프로필레아를 지나 파나테나이코스 경기장으로 이어지는 길을 통해 파르테논 신전에 접근한다. 신전 주변에는 유적 손상을 방지하기 위해 낮은 울타리가 설치되어 있다.

대영박물관에 소장되어 있는 파르테논 신전의 실물 크기 페디먼트 조각상

7. 조각상 반환 논란

엘긴 마블스로 알려진 파르테논 신전 조각상들의 소유권을 둘러싼 논란이 있다. 이 조각상들은 엘긴 경이 그리스에서 가져간 것으로, 현재 상당수가 영국 박물관에 소장되어 있다.[12] 물론 파르테논 신전의 모든 조각상이 영국 박물관에만 있는 것은 아니다. 일부는 파리의 루브르 박물관, 코펜하겐 등 다른 지역의 박물관에도 흩어져 있으며, 절반 이상은 아테네의 아크로폴리스 박물관에 보관되어 있다.[18][141][229][230] 일부 조각은 여전히 신전 건물 자체에 남아 있기도 하다.

1983년, 그리스 정부는 영국 정부에 영국 박물관이 소장한 조각상들을 그리스로 반환해 줄 것을 공식적으로 요청했으며, 이 문제를 유네스코에 분쟁 사안으로 등록했다.[142][229] 하지만 영국 박물관 측은 조각상 반환을 지속적으로 거부해왔다.[142][231] 역대 영국 정부 역시 박물관 소장품의 강제 반환을 위해서는 새로운 법률 제정이 필요하다는 입장을 내세우며 적극적인 조치를 취하지 않았다. 2007년 5월 4일에는 그리스와 영국의 전 문화 담당 장관들이 런던에서 법률 고문을 배석시킨 채 회담을 가지기도 했으나,[232] 뚜렷한 해결책을 찾지는 못했다.

이러한 상황 속에서 2021년, 유네스코는 영국 정부에 이 문제를 정부 간 차원에서 해결할 것을 촉구하며 개입했다.[143] 현재 영국과 그리스 관리들 사이의 논의는 계속 진행 중이다.[144][145] 최근에는 일부 조각상이 그리스로 반환되기도 했는데, 바티칸에서 3점, 이탈리아 시칠리아의 박물관에서 1점이 반환되었다.[146]

8. 복원

2021년 복원 작업 중인 파르테논


2023년 1월 파르테논 신전


1975년 그리스 정부는 파르테논 신전을 포함한 아크로폴리스 건축물의 체계적인 복원 사업을 시작했다. 이는 1981년 지진으로 인한 동쪽 파사드 손상[147] 및 대기 오염과 산성비로 인한 대리석과 석조물의 지속적인 손상[148] 등 보존 필요성이 제기된 데 따른 것이다. 이를 위해 아크로폴리스 유적 보존 위원회(ESMA)가 1975년 설립되었고,[149] 아크로폴리스 기념물 보존 위원회가 1983년에 출범했다.[307][233] 이 복원 프로젝트는 유럽 연합으로부터 재정 및 기술 지원을 받았다.[307][149]

복원 작업은 유적에 대한 면밀한 분석을 기반으로 진행되었다. 고고학 위원회는 현장에 남아 있는 모든 유물을 철저히 기록했으며, 건축가들은 컴퓨터 모델링을 활용하여 각 부재의 원래 위치를 파악하는 데 기여했다.[307][149][233] 특히 중요하거나 손상되기 쉬운 조각상들은 기중기를 이용해 아크로폴리스 박물관으로 이전되었다.[308][149][233] 대리석 블록 이동을 위해 설치된 크레인은 사용하지 않을 때 지붕선 아래로 접혀 눈에 띄지 않도록 설계되었다.[150][233]

복원 과정에서 과거에 이루어진 일부 복원 작업이 부정확했음이 드러나, 해당 부분은 해체 후 신중하게 재복원되고 있다.[308][151][234] 특히 문제가 된 것은 19세기에 사용된 철제 연결 부재(H형강 핀)였다. 원래 파르테논 건축에는 부식을 막기 위해 납으로 도금된 철제 핀이 사용되었으나,[152][235] 19세기 복원 시에는 도금되지 않은 철제 핀이 사용되어 부식이 진행되었다. 이로 인해 발생한 녹이 팽창하면서 대리석을 갈라지게 하는 추가적인 손상을 야기했다.[309][152][235] 현재 복원 작업에서는 이러한 문제를 방지하기 위해 부식에 강하고 강도와 무게 면에서도 유리한 티타늄 재질의 연결 부재를 사용하고 있다.[236]

1993년에는 추가 손상을 우려하여 파르테논 프리즈 서쪽 부분의 마지막 남은 판석들을 철거하여 새로운 아크로폴리스 박물관으로 옮겼다.[153][148] 또한, 2005년까지 남아 있는 조각들 표면의 검은 껍질과 코팅을 제거하는 청소 작업이 완료되었다.[154][155] 2008년 1월부터 3월 말까지 옛 박물관에 있던 조각, 비문, 작은 테라코타 물체 등 약 4,200점의 유물이 새로운 아크로폴리스 박물관으로 이전되었다.[156][157] 2019년에는 내부 셀라의 북쪽 벽 복원이 승인되어, 약 360개의 고대 석재를 복원하고 90개의 새로운 펜텔리코스 대리석 조각을 사용하여 벽의 일부를 재건하는 작업이 진행 중이다.[158]

1687년 폭발 이전의 모습으로 완전히 복원하는 것은 현실적으로 어렵지만, 복원은 폭발로 인한 손상을 최대한 줄이고 지진 등에 대비하여 구조적 결함을 보강하는 데 중점을 둔다.[237] 기둥과 주두석 등 깨진 부분은 대리석 시멘트로 메우고 있으며, 복원에 사용되는 대리석은 과거와 같이 펜텔리코스 산에서 채석된 것을 주로 사용하되 필요에 따라 현대적인 재료도 사용하고 있다.[237]

보수 작업, 2008년

9. 여담

파르테논 신전의 모습은 유네스코의 로고이기도 하다

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