클레망 잔캥

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1. 개요
2. 생애
3. 음악과 영향
4. 작품 목록
5. 평가
참조

1. 개요

클레망 잔캥은 르네상스 시대 프랑스의 작곡가로, 샹송을 통해 생전에 큰 인기를 누렸다. 그의 대표작으로는 자연의 소리를 모방한 프로그램 샹송으로, 『새의 노래』, 『사냥』, 『전쟁』 등이 있으며, 이 외에도 다양한 스타일의 샹송, 종교 음악 등을 작곡했다. 잔캥은 16세기 음악 출판의 중심지였던 파리를 비롯한 유럽 각지에서 작품이 출판되었으며, 후대에도 그의 작품이 재편집되어 출판될 정도로 큰 영향을 미쳤다.

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클레망 잔캥
기본 정보
클레망 자네캥의 초상
본명	클레망 자네캥
출생	1485년경
사망	1558년경
직업	작곡가
활동 시기	르네상스

2. 생애

클레망 잔캥은 푸아티에 근처 샤텔로에서 태어났지만, 초기 생애나 훈련 과정에 대한 문서는 남아 있지 않다. 그는 성당이나 귀족 궁정에서 정규직을 갖지 못하고, 대신 여러 작은 직책을 맡으며 중요한 후원을 받았다. 1505년 프랑스 보르도에서 뤼송 주교가 된 랑슬로 뒤 포의 사무원으로 고용되었으며, 1523년 뒤 포가 사망할 때까지 이 직책을 유지했다. 이후 보르도 주교의 직책을 맡았다. 이 즈음 사제가 되었지만, 그의 임명은 수익성이 거의 없었고, 그는 항상 돈 문제로 어려움을 겪었다.

1530년 이후 잔캥은 앙주 공국에서 여러 직책을 맡았다. 오슈 성당 소년 합창단의 음악 교사로 시작하여 앙제 대성당의 성가 학교 ''마이트르 드 샤펠''(악장)으로 승진했다. 이 무렵 에라스뮈스, 클레망 마로, 라블레의 후원자인 장 드 기즈의 주목을 받았다. 1548년 시인 피에르 드 롱사르의 형제인 샤를 드 롱사르의 지원을 받아 샤르트르에서 멀지 않은 엉베르의 부목사가 되었다. 이 기간 동안 그는 프랑스 파리에 살았다. 1555년까지 국왕 예배당의 "일반 가수"로 등록되었고, 곧이어 국왕의 "일반 작곡가"가 되었다. 이전에는 상드랭(피에르 레그노)만이 이 직함을 가졌다. 1558년 1월 작성된 유언에서 그는 자선 단체에 작은 재산을 남겼고, 1559년 사후 출판된 작품에 헌정하면서 다시 나이와 빈곤에 대해 언급했다. 그는 파리에서 사망했다.

2. 1. 초기 생애와 경력

클레망 잔캥은 푸아티에 근처 샤텔로에서 태어났다. 그의 초기 생애나 훈련에 대한 세부 사항을 확립하는 문서는 남아 있지 않다. 그는 성당이나 귀족 궁정에서 정규직을 갖지 못하고, 일련의 작은 직책을 맡았으며, 종종 중요한 후원을 받았다. 1505년 그는 뤼송 주교가 된 랑슬로 뒤 포를 위해 프랑스 보르도에서 사무원으로 고용되었으며, 1523년 뒤 포가 사망할 때까지 이 직책을 유지했고, 이후 보르도 주교의 직책을 맡았다. 이 즈음 그는 사제가 되었지만, 그의 임명은 거의 수익성이 없었고, 실제로 그는 항상 돈에 대해 불평했다.

1530년 이후 잔캥은 앙주 공국에서 일련의 직책을 맡았는데, 오슈 성당의 소년 합창단의 음악 교사로 시작하여 앙제 대성당의 성가 학교에서 ''마이트르 드 샤펠''(악장)으로 승진했다. 이 무렵 그는 에라스뮈스, 클레망 마로, 라블레의 후원자인 장 드 기즈의 주목을 받았다. 1548년 시인 피에르 드 롱사르의 형제인 샤를 드 롱사르의 추가 지원을 받아 샤르트르에서 멀지 않은 엉베르에서 부목사가 되었다. 이 기간 동안 그는 프랑스 파리에 살았다. 1555년까지 그는 국왕 예배당의 "일반 가수"로 등록되었고, 곧이어 국왕의 "일반 작곡가"가 되었다. 이전에는 단 한 명의 작곡가(상드랭, 피에르 레그노로도 알려짐)만이 이 직함을 가졌다. 1558년 1월에 작성된 그의 유언에서 그는 자선 단체에 작은 재산을 남겼고, 1559년에 사후 출판된 작품에 헌정하면서 다시 나이와 빈곤에 대해 불평했다. 그는 파리에서 사망했다.

2. 2. 앙주 공국에서의 활동과 후원

1530년 이후 잔캥은 앙주 공국에서 여러 직책을 맡았다. 그는 오슈 성당 소년 합창단의 음악 교사로 시작하여 앙제 대성당의 성가 학교에서 ''마이트르 드 샤펠''(악장)로 승진했다. 이 시기에 그는 에라스뮈스, 클레망 마로, 라블레의 후원자인 장 드 기즈의 주목을 받았다. 1548년에는 피에르 드 롱사르의 형제 샤를 드 롱사르의 지원을 받아 샤르트르에서 멀지 않은 엉베르의 부목사가 되었다.

2. 3. 파리에서의 활동과 국왕의 작곡가

클레망 잔캥은 푸아티에 근처 샤텔로에서 태어났지만, 초기 생애나 훈련 과정에 대한 문서는 남아 있지 않다. 그는 성당이나 귀족 궁정에서 정규직을 갖지 못하고, 대신 여러 작은 직책을 맡으며 중요한 후원을 받았다. 1505년 프랑스 보르도에서 뤼송 주교가 된 랑슬로 뒤 포의 사무원으로 고용되었으며, 1523년 뒤 포가 사망할 때까지 이 직책을 유지했다. 이후 보르도 주교의 직책을 맡았다. 이 즈음 사제가 되었지만, 그의 임명은 수익성이 거의 없었고, 그는 항상 돈 문제로 어려움을 겪었다.

1530년 이후 잔캥은 앙주 공국에서 여러 직책을 맡았다. 오슈 성당 소년 합창단의 음악 교사로 시작하여 앙제 대성당의 성가 학교 ''마이트르 드 샤펠''(악장)으로 승진했다. 이 무렵 에라스뮈스, 클레망 마로, 라블레의 후원자인 장 드 기즈의 주목을 받았다. 1548년 시인 피에르 드 롱사르의 형제인 샤를 드 롱사르의 지원을 받아 샤르트르에서 멀지 않은 엉베르의 부목사가 되었다. 이 기간 동안 그는 프랑스 파리에 살았다. 1555년까지 국왕 예배당의 "일반 가수"로 등록되었고, 곧이어 국왕의 "일반 작곡가"가 되었다. 이전에는 상드랭(피에르 레그노)만이 이 직함을 가졌다. 1558년 1월 작성된 유언에서 그는 자선 단체에 작은 재산을 남겼고, 1559년 사후 출판된 작품에 헌정하면서 다시 나이와 빈곤에 대해 언급했다. 그는 파리에서 사망했다.

3. 음악과 영향

르네상스 시대의 작곡가 중 클레망 잔캥만큼 생전에 인기를 누린 사람은 드물었다. 그의 샹송은 널리 사랑받았고 널리 불렸다. 파리의 인쇄업자 피에르 아테냥은 그의 샹송을 담은 다섯 권의 책을 인쇄했다. 전투의 소리와 활동을 생생하게 묘사한 ''La bataille''는 현재에도 아카펠라 그룹에게 꾸준히 사랑받는 곡이다.

잔캥은 리터지 음악을 거의 쓰지 않았다. 두 개의 미사와 한 개의 모테트만이 그에게 귀속되었으며, 더 많은 곡이 유실되었을 수도 있다. 그의 250개의 세속 샹송과 (80개 이상의) 시편 가사, 그리고 ''샹송 스피리투엘'' — 이탈리아의 ''마드리갈레 스피리투알레''와 같은 프랑스 음악 — 이 그의 주요 유산이었다.

잔캥이 유명해진 프로그램 샹송은 길고, 여러 부분으로 구성된 곡이었으며, 보통 자연 또는 인공적인 소리를 교묘하게 모방했다. ''Le chant des oiseaux''는 새소리를 모방했고, ''La chasse''는 사냥 소리를 모방했으며, 아마도 가장 유명하고 1515년 마리냐노 전투에서 프랑스가 스위스 연방에 승리한 것을 기념하기 위해 쓰여진 것으로 보이는 ''La bataille'' (''Escoutez tous gentilz'')는 트럼펫 소리, 대포 발사, 부상자의 울부짖음 등 전투 소리를 모방했다. 이러한 의성어 효과는 16세기 후반 음악에서 흔해졌고 바로크 음악 시대로 이어졌다. 실제로 "전투 음악"은 흔한 것이 되었지만, 잔캥에 의해 처음 두각을 나타냈다.

그가 가장 유명한 프로그램 샹송 외에도, 그는 클로드 드 세르미지의 스타일에 더 가까운 짧고 세련된 작품도 썼다. 이를 위해 그는 클레망 마로를 포함한 당시 저명한 시인들의 가사를 사용했다. 그는 만년에 제네바 선율을 기반으로 한 시편 가사를 썼다. 문서 증거가 없기 때문에 그가 개신교도에 동조했는지에 대한 질문은 여전히 답을 얻지 못하고 있다.

프랑스 작곡가 장 알랭은 잔캥에게 헌정하는 의미로, 잔캥에게 귀속된 주제에 대한 오르간 변주곡 세트 (''Variations sur un thème de Clément Janequin'', 1937)를 작곡했다. 하지만 이후의 연구에 따르면 해당 곡은 피에르 아테냥이 1529년에 수집한 익명의 사랑 노래로 밝혀졌다.

클레망 장캥의 의성어를 사용한 샹송 중 대표적인 작품으로는 『새의 노래 ''Le Chant des Oiseaux''』, 『사냥 ''La Chasse''』, 『전쟁 ''La Guerre : La bataille de Marignan''』이 있다.

『새의 노래』는 론도 형식의 가사와 새 소리의 혼성체로 이루어져 있으며, 개별 새의 소리는 프랑스 궁정의 (통상 불쾌한) 개인의 특징과 동일시된다.
『사냥』은 개를 사용한 사슴 사냥의 묘사이며, 사냥감이 궁지에 몰리면 사냥 뿔피리가 우렁차게 울리며 끝을 맺는다.
『전쟁』은 이탈리아 전쟁의 묘사이며, 프랑수아 1세의 지휘 아래 프랑스군이 쳐들어가 적군을 패주시키는 모습을 그려냈다.

단순한 연애 가곡 『가련한 마음 ''Le Pouvre Cœur''』이나, 당시 방탕한 성행위를 풍자한 『어느 날 부인이 잠들자 ''Ung jour que Madame''』와 같은 가곡에서도 의성어가 가사 중간에 삽입되거나, 주 선율을 반주하는 부분의 추임새로 이용되어, 이를 통해 시정(市井)의 서민들의 억척스러움, 완강함, 외설적인 에너지가 효과적으로 표현된다.

조스캥 데 프레나 토마스 루이스 데 빅토리아와는 달리, 예술가로서도 성직자로서도 성공을 거두지는 못했지만, 그의 작품은 프랑스 국외에서도 주목받았으며, 니콜라 곰베르가 편곡한 것으로 알려진 『새의 노래』는 1547년에 안트베르펜에서 출판되었다.

3. 1. 샹송의 인기와 출판

클레망 잔캥은 르네상스 시대 작곡가 중 생전에 큰 인기를 누렸다. 그의 샹송은 널리 사랑받았으며, 파리의 인쇄업자 피에르 아테냥은 그의 샹송을 담은 다섯 권의 책을 인쇄했다. 특히 ''La bataille''는 전투의 소리와 활동을 생생하게 묘사하여 현재에도 아카펠라 그룹에게 꾸준히 사랑받는 곡이다.

잔캥은 리터지 음악을 거의 쓰지 않았고, 250개의 세속 샹송과 80개 이상의 시편 가사, 그리고 ''샹송 스피리투엘''이 그의 주요 유산이다.

잔캥이 유명해진 프로그램 샹송은 길고, 여러 부분으로 구성되었으며, 자연 또는 인공적인 소리를 교묘하게 모방했다. ''Le chant des oiseaux''는 새소리, 사냥을 묘사한 ''La chasse'', 마리냐노 전투에서 프랑스가 스위스 연방에 승리한 것을 기념하기 위해 쓰여진 것으로 보이는 ''La bataille'' (''Escoutez tous gentilz'')는 트럼펫 소리, 대포 발사, 부상자의 울부짖음 등 전투 소리를 모방했다. 이러한 의성어 효과는 16세기 후반 음악에서 흔해졌고 바로크 음악 시대로 이어졌다.

그는 클로드 드 세르미지의 스타일에 더 가까운 짧고 세련된 작품도 썼으며, 클레망 마로를 포함한 당시 저명한 시인들의 가사를 사용했다. 만년에는 제네바 선율을 기반으로 한 시편 가사를 썼다.

프랑스 작곡가 장 알랭은 잔캥에게 헌정하는 의미로 오르간 변주곡 세트를 작곡했으나, 이후 피에르 아테냥이 수집한 익명의 사랑 노래로 밝혀졌다.

잔캥의 의성어를 사용한 샹송 중 대표적인 작품은 『새의 노래 ''Le Chant des Oiseaux''』, 『사냥 ''La Chasse''』, 『전쟁 ''La Guerre : La bataille de Marignan''』이 있다. 『새의 노래』는 개별 새의 소리를 프랑스 궁정의 개인의 특징과 동일시한다. 『사냥』은 개를 사용한 사슴 사냥을 묘사하며, 사냥감이 궁지에 몰리면 사냥 뿔피리가 울리며 끝을 맺는다. 『전쟁』은 이탈리아 전쟁을 묘사하며, 프랑수아 1세 지휘 아래 프랑스군이 적군을 패주시키는 모습을 그려냈다. 단순한 연애 가곡이나, 당시 방탕한 성행위를 풍자한 가곡에서도 의성어가 사용되어 서민들의 억척스러움, 완강함, 외설적인 에너지를 효과적으로 표현한다.

조스캥 데 프레나 토마스 루이스 데 빅토리아와는 달리, 잔캥은 예술가로서도 성직자로서도 성공을 거두지는 못했지만, 그의 작품은 프랑스 국외에서도 주목받았으며, 『새의 노래』는 1547년에 안트베르펜에서 출판되었다.

3. 2. 프로그램 샹송과 의성어

르네상스 시대 작곡가 클레망 잔캥은 생전에 샹송으로 큰 인기를 누렸다. 파리의 인쇄업자 피에르 아테냥은 그의 샹송을 담은 다섯 권의 책을 인쇄했다. 특히 ''La bataille''는 전투의 소리와 활동을 생생하게 묘사하여 현재에도 아카펠라 그룹에게 사랑받는 곡이다.

잔캥은 리터지 음악은 거의 쓰지 않았고, 250개의 세속 샹송과 80개 이상의 시편 가사, ''샹송 스피리투엘''이 그의 주요 유산이다.

잔캥이 유명해진 프로그램 샹송은 길고 여러 부분으로 구성되었으며, 자연 또는 인공적인 소리를 교묘하게 모방했다. ''Le chant des oiseaux''는 새소리, ''La chasse''는 사냥 소리, ''La bataille'' (''Escoutez tous gentilz'')는 마리냐노 전투에서 프랑스가 스위스 연방에 승리한 것을 기념하기 위해 쓰여진 것으로, 트럼펫 소리, 대포 발사, 부상자의 울부짖음 등 전투 소리를 모방했다. 이러한 의성어 효과는 16세기 후반 음악에서 흔해졌고 바로크 음악 시대로 이어졌다.

그는 클로드 드 세르미지 스타일에 가까운 짧고 세련된 작품도 썼으며, 클레망 마로를 포함한 당시 저명한 시인들의 가사를 사용했다. 만년에는 제네바 선율을 기반으로 한 시편 가사를 썼다.

클레망 잔캥의 의성어를 사용한 샹송 중 대표적인 작품은 『새의 노래 ''Le Chant des Oiseaux''』, 『사냥 ''La Chasse''』, 『전쟁 ''La Guerre : La bataille de Marignan''』이다. 『새의 노래』는 론도 형식의 가사와 새 소리의 혼성체로 이루어져 있으며, 『사냥』은 개를 사용한 사슴 사냥을 묘사한다. 『전쟁』은 이탈리아 전쟁에서 프랑수아 1세 지휘 아래 프랑스군이 적군을 패주시킨 모습을 묘사했다. 단순한 연애 가곡이나, 당시 방탕한 성행위를 풍자한 가곡에서도 의성어가 가사 중간에 삽입되거나, 주 선율을 반주하는 부분의 추임새로 이용되어, 시정(市井) 서민들의 억척스러움, 완강함, 외설적인 에너지를 효과적으로 표현한다.

조스캥 데 프레나 토마스 루이스 데 빅토리아와 달리, 잔캥은 예술가나 성직자로 성공하지는 못했지만, 그의 작품은 프랑스 국외에서도 주목받았다.

3. 3. 다양한 스타일의 샹송

르네상스 시대 작곡가 클레망 잔캥은 생전에 큰 인기를 누렸다. 그의 샹송은 널리 사랑받았으며, 파리의 인쇄업자 피에르 아테냥은 그의 샹송을 담은 다섯 권의 책을 인쇄했다. 특히 전투의 소리와 활동을 생생하게 묘사한 ''La bataille''는 현재에도 아카펠라 그룹에게 꾸준히 사랑받는 곡이다.

잔캥은 리터지 음악을 거의 쓰지 않았고, 250개의 세속 샹송과 80개 이상의 시편 가사, 그리고 ''샹송 스피리투엘''이 그의 주요 유산이다. 잔캥이 유명해진 프로그램 샹송은 길고, 여러 부분으로 구성된 곡이었으며, 보통 자연 또는 인공적인 소리를 교묘하게 모방했다. ''Le chant des oiseaux''는 새소리, ''La chasse''는 사냥 소리, ''La bataille''는 마리냐노 전투에서 프랑스가 스위스 연방에 승리한 것을 기념하기 위해 쓰여진 것으로 보이며, 트럼펫 소리, 대포 발사, 부상자의 울부짖음 등 전투 소리를 모방했다. 이러한 의성어 효과는 16세기 후반 음악에서 흔해졌고 바로크 음악 시대로 이어졌다.

그는 가장 유명한 프로그램 샹송 외에도, 클로드 드 세르미지의 스타일에 더 가까운 짧고 세련된 작품도 썼다. 이를 위해 클레망 마로를 포함한 당시 저명한 시인들의 가사를 사용했다. 만년에는 제네바 선율을 기반으로 한 시편 가사를 썼다.

클레망 장캥의 의성어를 사용한 샹송 중 대표적인 작품으로는 『새의 노래 ''Le Chant des Oiseaux''』, 『사냥 ''La Chasse''』, 『전쟁 ''La Guerre : La bataille de Marignan''』이 있다. 『새의 노래』는 론도 형식의 가사와 새 소리의 혼성체로 이루어져 있으며, 개별 새의 소리는 프랑스 궁정의 특징과 동일시된다. 『사냥』은 개를 사용한 사슴 사냥의 묘사이며, 사냥감이 궁지에 몰리면 사냥 뿔피리가 우렁차게 울리며 끝을 맺는다. 『전쟁』은 이탈리아 전쟁의 묘사이며, 프랑수아 1세의 지휘 아래 프랑스군이 쳐들어가 적군을 패주시키는 모습을 그려냈다. 단순한 연애 가곡이나 당시 방탕한 성행위를 풍자한 가곡에서도 의성어가 가사 중간에 삽입되거나, 주 선율을 반주하는 부분의 추임새로 이용되어, 시정(市井) 서민들의 억척스러움, 완강함, 외설적인 에너지가 효과적으로 표현된다.

조스캥 데 프레나 토마스 루이스 데 빅토리아와는 달리, 예술가로서도 성직자로서도 성공을 거두지는 못했지만, 그의 작품은 프랑스 국외에서도 주목받았으며, 니콜라 곰베르가 편곡한 것으로 알려진 『새의 노래』는 1547년에 안트베르펜에서 출판되었다.

3. 4. 종교 음악

르네상스 시대의 작곡가 중 클레망 잔캥만큼 생전에 인기를 누린 사람은 드물었다. 그의 샹송은 널리 사랑받았고 널리 불렸다. 파리의 인쇄업자 피에르 아테냥은 그의 샹송을 담은 다섯 권의 책을 인쇄했다. 전투의 소리와 활동을 생생하게 묘사한 ''La bataille''는 현재에도 아카펠라 그룹에게 꾸준히 사랑받는 곡이다.

잔캥은 리터지 음악을 거의 쓰지 않았다. 두 개의 미사와 한 개의 모테트만이 그에게 귀속되었으며, 더 많은 곡이 유실되었을 수도 있다. 그의 250개의 세속 샹송과 (80개 이상의) 시편 가사, 그리고 ''샹송 스피리투엘'' — 이탈리아의 ''마드리갈레 스피리투알레''와 같은 프랑스 음악 — 이 그의 주요 유산이었다.

잔캥이 유명해진 프로그램 샹송은 길고, 여러 부분으로 구성된 곡이었으며, 보통 자연 또는 인공적인 소리를 교묘하게 모방했다. ''Le chant des oiseaux''는 새소리를 모방했고, ''La chasse''는 사냥 소리를 모방했으며, 아마도 가장 유명하고 1515년 마리냐노 전투에서 프랑스가 스위스 연방에 승리한 것을 기념하기 위해 쓰여진 것으로 보이는 ''La bataille'' (''Escoutez tous gentilz'')는 트럼펫 소리, 대포 발사, 부상자의 울부짖음 등 전투 소리를 모방했다. 이러한 의성어 효과는 16세기 후반 음악에서 흔해졌고 바로크 음악 시대로 이어졌다. 실제로 "전투 음악"은 흔한 것이 되었지만, 잔캥에 의해 처음 두각을 나타냈다.

그가 가장 유명한 프로그램 샹송 외에도, 그는 클로드 드 세르미지의 스타일에 더 가까운 짧고 세련된 작품도 썼다. 이를 위해 그는 클레망 마로를 포함한 당시 저명한 시인들의 가사를 사용했다. 그는 만년에 제네바 선율을 기반으로 한 시편 가사를 썼다. 문서 증거가 없기 때문에 그가 개신교도에 동조했는지에 대한 질문은 여전히 답을 얻지 못하고 있다.

프랑스 작곡가 장 알랭은 잔캥에게 헌정하는 의미로, 잔캥에게 귀속된 주제에 대한 오르간 변주곡 세트 (''Variations sur un thème de Clément Janequin'', 1937)를 작곡했다. 하지만 이후의 연구에 따르면 해당 곡은 피에르 아테냥이 1529년에 수집한 익명의 사랑 노래로 밝혀졌다.

3. 5. 한국 음악에 미친 영향 (가능성)

4. 작품 목록

## 필사본

2곡의 샹송, Cambrai Bibliothèque Municipale (125-123), 프랑스 캉브레
3곡의 샹송, Bayerische Staatsbibliothek (204; 1508; 1516), 독일 뮌헨
La Bataille, 멕시코 푸에블라 푸에블라 대성당 보관
1곡의 샹송, Koninklijke Bibliotheek (74 H. 7), 네덜란드 헤이그
3곡의 샹송, Biblioteca Laurenziana (Ashb. 1058), 이탈리아 피렌체 (테너 파트는 Bibliothèque nationale de France, Cons. Rés. 255)
5곡의 샹송, Bibliothèque nationale de France, Bourdeney-Pasche, 파리, 1605년경
2곡의 샹송, Proske-Bibliothek (A. R. 940/41), 독일 레겐스부르크

## 출판된 작품

클레망 잔캥은 주로 샹송을 작곡했으며, 그의 작품은 16세기 프랑스 음악 출판의 중심지였던 파리를 비롯하여 베네치아, 안트베르펜 등 유럽 각지에서 출판되었다. 잔캥의 샹송은 피에르 아테냥(Attaingnant)과 니콜라 뒤 슈망(Nicolas Du Chemin)과 같은 출판업자들을 통해 널리 알려졌다.

잔캥의 작품은 다양한 형태로 출판되었는데, 특정 작곡가의 작품만을 모은 단독 출판본 외에도 여러 작곡가의 작품을 함께 묶은 선집 형태가 많았다. 아테냥이 출판한 "31 샹송"(1529), "29 샹송"(1530), "25 샹송"(1531) 등과 뒤 슈망이 출판한 "1er livre contenant 28 Pseaulmes de David"(1549), "5e livre"(1550) 등이 그 예시이다.

잔캥의 대표작 중 하나인 "전쟁"(La Guerre)은 1537년 파리에서 처음 출판된 이후, 여러 판본으로 출판되었다. 1545년에는 틸만 수사토(Tielman Susato)가 안트베르펜에서 "La Bataille a 4 de C. Janequin avecq la 5e partie de Ph. Verdelot si placet"라는 제목으로 출판하기도 했다.

"새들의 노래"(Le Chant des Oiseaux), "사냥"(La Chasse)과 같은 묘사적 샹송들은 잔캥의 독창적인 스타일을 보여주는 작품들이다. 특히 "새들의 노래"는 1528년 파리에서 처음 출판된 이후, 다양한 형태로 편곡되어 출판되었다.

잔캥은 샹송 외에도 종교 음악도 작곡했는데, "Proverbes de Salomon"(1558)과 "Octante deux pseaumes de David"(1559) 등이 대표적이다.

잔캥의 작품은 후대 편집자들에 의해 재편집되어 출판되기도 했다. 샤를 보르드(Charles Bordes)는 1905년에 16세기 샹소니에 작품을 출판하면서 잔캥의 샹송 4곡을 포함시켰고, 모리스 코셰(Maurice Cauchie)는 1928년에 클레망 잔캥의 3성부 및 4성부 샹송 30곡을 출판했다.

## 샹송 목록 (일부)

클레망 잔캥의 샹송 중 일부는 다음과 같다.

아 세 졸리 미니모이스(A ce joly minimoys)
아 토이, 몽 디외, 몽 쾨르 모르테(A toy, mon Dieu, mon coeur morte)
아 토이, 오 디외, 키 에 레 오(A toy, o Dieu, qui es le haut)
아인시 퀘 라 비슈 레(Ainsi que la bische rée)
알레르 미 팔트(Aller m'y fault)
알롱, 퓨용, 부봉(Allons, fuyons, buvons)
알로르 꺄플릭티옹 메 페스(Alors qu'affliction me pese)
알로르 퀘 드 캅티비테(Alors que de captivité)
아무르 아양 드 마 그랑 파시옹(Amour ayant de ma grand passion)
아무르 크뤼엘, 몽 디외(Amour cruel, mon Dieu)
아무르 크뤼엘 드 사 나튀르(Amour cruel de sa nature)
아무르 에 모이 아봉 파이트(Amour et moy avons faict)
아무르 뱅크 투(Amour vainc tout)
아프레 아보르 콘스탕망 아텐두(Après avoir constamment attendu)
아수비 쉬스(Assouvy suis)
오 크리 뒤 포브르 델라이세(Au cri du povre délaissé)
오 데파르티르 트리스트 드욀(Au despartir triste deul)
오 졸리 주 뒤 푸세 아방(Au joly jeu du pousse avant)
오 므앙 몽 디외 네 마바동느(Au moins mon Dieu ne m'abandonne)
오 프르미에르 주르 뒤 졸리 모이스(Au premier jour du joly moys)
오 베르 보이스 제 멘 이레(Au verd boys je m'en iray)
오씨 토스트 퀘 제 보이 마미(Aussi tost que je voy m'amye)
오 파롤르 퀘 제 뵈 디르(Aux parolles que je veux dire)
아방 퀘 파르티에 드 세 르(Avant que partiez de ce lieu)
아이에 피티 뒤 그랑 말(Ayé pitié du grant mal) (클로드 샤푸이)
바이제 모이 토스트(Baisez moy tost)
벨 오브펭 베르디상(Bel aubépin verdissant)
비앙 외르외 에 라 페르손느(Bien heureux est la personne)
비앙 외르외 에 키콩케 세르 아 디외(Bien heureux est quiconques sert à Dieu)
브랑레 보 피크(Branlez vos piques) (라 게르 드 헝티(La guerre de Renty))
카, 세 베오 예(Ca, ces beaulx yeux)
세 디소이테 우네 주느 담(Ce disoit une jeune dame)
세 포 아무르(Ce faux amour)
세 메이 누 디 라 베르뒤르(Ce may nous dit la verdure)
세 모이스 드 메이(Ce moys de may)
세 네 파 모이(Ce n'est pas moy)
세 네 푸앙 모이 몽 오이(Ce n'est point moy mon oeil)
세 프티 디외 키 볼레(Ce petit dieu qui vole)
세 송 갈랑(Ce sont gallans)
세 텅드롱 에 시 둘스(Ce tendron est si doulce)
셀르 키 베이 손 마리(Celle qui veit son mari)
셀리 키 뒤 모크르(Celuy qui du moqueur)
상 바제르 오 데파르티르(Cent baysers au despartir)
상 밀르 포이스(Cent mille foys)
세 아 봉 드로이트(C'est a bon droit)
세 아 모이 껜 벨르(C'est a moy qu'en veult)
세 글로르 아 디외(C'est gloire à Dieu)
세 몽 아미(C'est mon amy)
샹통, 손통, 트롱페트(Chantons, sonnons, trompettes)
샤세 리고르 르앵 드 토이(Chasse rigueur loing de toy)
크리스트 에-틸 모르(Christ est-il mort)
코망 세 시에 솔레테 에 데솔레(Comment se sied seulette et désolée)
코망 세 시에 르 시뇨르(Comment se sied le Seigneur)
코망 송 일 노 로이(Comment sont ils noz Roys)
드 테 돌 예(De tes doulx yeulx)
드 세앙 주스케 세 마미(De céans jusques chez m'amye)
드 라부레 제 쉬 카세(De labourer je suys cassé)
드 플뢰르 라 뉘(De pleurs la nuict)
드 손 아무르 메 도네(De son amour me donne)
드 타 부슈 탕 베르메유(De ta bouche tant vermeille)
드 투 몽 쾨르 테크잘테레(De tout mon cueur t'exalteray)
드 보트르 아무르 제 쉬 데세리테(De vostre amour je suys deshérité)
드 브레 아무르(De vray amour)
데바 콘트레 메 데바테르(Deba contre mes debateurs)
데조 라 클레르 리퀘르(Des eaux la claire liqueur)
데 마 주네세 일 송 페 미르 아소(Des ma jeunesse ils m'ont fait mille assaux)
데 콰드베르시테 누 오페세(Des qu'adversité nous offense)
드트르 수제(D'estre subject)
디 모이, 마 쇽(Di moy, ma soeur)
디테 스 페르(Dictes sans peur)
디테 모이 동(Dictes moy doncq)
디외 두안트 르 봉주르(Dieu doint le bonjour)
도네 스코르, 시뇨르, 일 엉 에르 레르(Donne secours, Seigneur, il en est l'heure)
도네 아 르 시뇨르 글로르(Donnez au Seigneur gloire)
동 비앙트 셀라, 시뇨르, 제 테 숩리(Don't vient cela, Seigneur, je te supply)
동 비앙트 퀘 세 보 탕(Don't vient que ce beau temps)
두 비앙트 셀라 시뇨르(D'où vient cela Seigneur)
둘랑 레그레, 에뉘(Doulens regretz, ennuys)
뒤 말린 레 페 비시외(Du malin les faits vicieux)
뒤 오 로셰 데테르넬 푸이쌍스(Du hault rocher d'éternelle puissance)
뒤 퐁 드 마 팡세(Du fons de ma pensée)
뒹 슐르 소레이(D'un seul soleil)
뒤르 아시에 에 디아망(Dur acier et diamant)
엘르 크랑트 셀라(Elle craint cela)
엘르 메리트 푸르 세 그라스(Elle mérite pour ses grâces)
엘르 보얀트 아프로셰(Elle voyant approcher)
엉 아무르 이 아 뒤 플레지르(En amour y a du plaisir)
엉 아텅당 손 외르즈 프레상스(En attendant son heureuse présence)
엉 에스쿠탕 르 샹 멜로디유(En escoutant le chant mélodieulx)
엉 퓌 르 옹(En fut il onc)
엉 라 프리종 레 에뉘(En la prison les ennuys)
엉 뤼 쉬르 르 기스트 마 피앙스 파르페테(En luy seul gist ma fiance parfaitte)
엉 메 바쟁(En me baisant)
엉 멩 바낭 드 보르(En m'en venant de veoir)
에스쿠테 투 젘티(Escoutez tous gentilz)
에스파르 쉬르 모이 드 톤 자르댕(Espars sur moi de ton jardin)
에스탕 아시 오 리브 아콰티크(Estans assis aux rives aquatiques)
에스탕 오이시프(Estant oisif)
에-틸 포시블, 오 마 메트레스(Est-il possible, o ma maistresse)
에 브레 디외 킬 메뉘이(Et vray Dieu qu'il m'ennuye)
페이트 르 모이(Faictes le moy)
페종 르 디르 멍성제(Faisons le dire mensonger)
프라페르 엉 라 로이(Frapper en la roye)
프레르 프라파르 트루세(Frere Frappart troussé)
프레르 뤼뱅르버낭(Frere Lubin revenant)
프레르 티보(Frere Thibault)
피 피 메테 레 오르(Fy fy metez les hors)
피 피 셀라 에 트로프 마그르(Fy fy cela est trop maigre)
피에 부 지 시 부 불레(Fyez vous y si vous voulés)
젘틸르 베네르(Gentilz veneurs)
그라스 아 토이, 몽 시뇨르 투 푸이쌍(Grâces à toi, mon seigneur tout puissant)
그로스 줴앙 메노이(Gros Jehan menoit)
기요트 웅 주르(Guillot un jour)
엘라스 몽 디외, 야 일(Hélas mon Dieu, y a il)
엘라스, 아미, 타 로이에(Helas, amy, ta loyauté)
엘라스, 몽 디외, 톤 이르(Hellas, mon Dieu, ton ire)
에르브 에 플뢰르(Herbes et fleurs)
호 르 메샹(Ho le meschant)
오뇌르, 베르튀 에 악시옹 드 그라스(Honneur, vertu et action de grâces)
일 에 페르미스 트루베르(Il est permis trouver)
일 에스토이테 우느 피예트(Il estoit une fillette)
일 포 퀘 드 투 메스 에스프리(Il faut que de tous mes esprits)
일 페로 에 봉 플랑테르 르 메이(Il feroit bon planter le may)
일 메 쉬피 드 탕 파세(Il me suffit du temps passé)
일 네 플레지르 네 파세 탕(Il n'est plaisir ne passe temps)
일 셍 바 타르(Il s'en va tard)
앵세상망 제 쉬(Incessamment je suis)
앵콩티낭 퀘 장 오이(Incontinent que j'en ouy)
자메 네 세레 데 마니피에 르 시뇨르(Jamais ne cesseray de magnifier le Seigneur)
제아탱 르 탕(J'atens le temps)
제이 드 엉 코스테 로뇌르(J'ay d'un costé l'honneur)
제이 디트, 제이 페이트(J'ay dict, j'ay faict)
제이 디트 엉 모이 드 프레 제 비소로이(J'ay dit en moy de pres je visoroy)
제이 더블 되일(J'ay double dueil)
제이 미스 엉 토이 몽 에스페랑스(J'ay mis en toy mon esperance)
제이 트로프 소비나몽 아메(J'ay trop soubdainement aymé)
제이 뷰 르 탕(J'ay veu le temps)
제 드망드 콩므 투 에스바히(Je demande comme tout esbahy)
제 리즈 오 쾨르 드 마미(Je liz au cueur de m'amye)
제 메 벨 탕 아 손 불라르(Je me veulx tant a son vouloir)
제 네 콩네 팜므(Je ne congnois femme)
제 네 푸 자메 시 아제(Je ne fus jamais si aise)
제 누 에 자메 드 그랑 비앙(Je n'eu jamais de grandz biens)
제 노즈 에트르 콩탕(Je n'ose estre content)
제 쉬 아 부(Je suis a vous)
제 테메레 엉 투토베상스(Je t'aymeray en tout obéissance)
제 벨르 퀘 마미 소이 텔르(Je veulx que m'amye soit telle)
제안네톤 퓌 롤트르 주르(Jehanneton fut l'aultre jour)
제 엔듀르 투, 세 비앙 레종(J'endure tout, c'est bien raison)
주스케 껜 아 에스타블리(Jusques à quand as estably)
라 샤스(La chasse)
라 바타유 드 마리냥(La bataille de Marignan)
라 바타유 드 메츠(La bataille de Mets)
라 포스 발랑스(La fausse balance)
라 팜므 사즈 에디피에(La femme sage édifie)
라 게르 드 헝티(La guerre de Renty)
라 게르(La guerre)
라 잘루지(La jalouzie)
라 뫼르리에르 드 베르농(La meusniere de Vernon)
라 모르 플러스 토스트(La mort plus tost)
라 플뤼 벨르 드 라 빌르(La plus belle de la ville)
라 프리스 드 불롱뉴(La prise de Boulongne)
라 사피앙스 아 바스티 사 메종(La sapience a basty sa maison)
라 사피앙스 에셀브 오 사 부아(La sapience esleve hault sa voix)
라 테르 오 시뇨르 아파르티앙(La terre au Seigneur appartient)
라, 몽 아미(La, mon amy)
라세 셀라(Laissez cela)
라루에트(L'alouette)
라망시옹 드 제레미(Lamentations de Jeremie)
라무르, 라 모르 에 라 비(L'amour, la mort et la vie)
라스 온 페 쥐제(Las on peult juger)
라스 껜 콩누(Las qu’on congneust)
라스 퀘 크랭 토이, 아미(Las que crains tu, amy)
라스 시 튜 아 플레지르(Las si tu as plaisir)
라스! 엉 타 퓨레 어귀(Las! en ta fureur aiguë)
라스, 포브르 쾨르(Las, povre coeur)
라스, 시 제이 시 오 비앙(Las, si je n'ay si hault bien)
라스, 시 투 벨르 엉 오트르 파르(Las, si tu veulx en aultre part)
라스, 비앙 모이 스코르(Las, viens moy secourir)
라올트르 주르 드 봉 마탱(L'aultre jour de bon matin)
라브글레 디외 키 파르투 볼레(L'aveuglé dieu qui partout vole)
르 카케 데 팜므(Le caquet des femmes)
르 샹 데 조아소(Le chant des oiseaux)
르 샹 뒤 로시뇰(Le chant du rossignol)
르 드비 크레스티앙(Le devis chrestien)
르 디외, 르 포르, 레테르넬 팔라라(Le Dieu, le fort, l'éternel parlera)
르 폴 말린 엉 손 쾨르 디(Le fol malin en son cuer dit)
르 플뤼 드 비 에스토이 비(Le fruict de vie estoit vif)
르 주 메뉘이, 주에 마미(Le jeu m'ennuye, jouez m'amye)
르 렁드맹 데 노프세(Le lendemain des nopces)
르 로시뇰(Le rossignol)
르 사제 앙팡 레스(Le sage enfant recoit)
르 시뇨르 에 라 클라르테(Le Seigneur est la clarté)
르 시뇨르 타 프리에르 엉텡드(Le Seigneur ta priere entende)
르 에르마프로디트 에 에스트랑제(L'ermaphrodite est estrange)
레 시외 엉 샤캥 리(Les cieux en chacun lieu)
레 크리 드 파리(Les cris de Paris)
레 장트레 엉 톤 에리티즈(Les gens entrés en ton héritage)
르스프와르 콩퓨(L'espoir confus)
레스푸 아 라 프르미에르 뉘(L'espoux à la premiere nuict)
롬 엉 손 쾨르(L'homme en son coeur)
롬 메샹 센퓌(L'homme meschant s'enfuit)
롬니포탕 아 몽 시뇨르(L'omnipotent a mon Seigneur)
루에 소이 디외 키 마 뎅트(Loué soit Dieu qui ma main dextre)
마 피유, 마 메르(Ma fille, ma mère)
마 페인 네 파 그랑(Ma peine n'est pas grande)
마담 볼레 부 사부아르(Madame voulés vous scavoir)
마담 아 소이 논 오 오트르(Madame a soy non aux aultres)
망트낭 레주이송 누(Maintenant resjouyssons nous)
메 엉 켈 시엘(Mais en quel ciel)
메 마 미뇨네(Mais ma mignonne)
메 퀘 세 퓌스 세크르테망(Mais que ce fust secretement)
메트르 암브렐린 콩페소르(Maistre Ambrelin confesseur)
말라드 시 푸스 마 미뇨네(Malade si fust ma mignonne)
마미 아 에 뒤 디외(M'amye a eu de Dieu)
마르탱 메노이 손 포르소(Martin menoit son porceau)
멩 알레 뷰 라 벨르(M'en allé veoir la belle)
미외 부 웅 모르소(Mieux vaut un morceau)
미외 보네 르노메(Mieux vaut bonne renommée)
미세리코르도 아 포브르 비시외(Misericorde au povre vicieux)
몽 디외, 몽 로이, 마 푸와(Mon Dieu, mon roy, ma foy)
몽 콩페소르 마 디트(Mon confesseur m'a dict)
몽 아미 에 엉 그라스(Mon ami est en grâce)
몽 디외 메 페 소 사 푸이쌍스(Mon Dieu me paist sous sa puissance)
몽 디외 프레 스테 모이 로레유(Mon Dieu preste moy l'aureille)
몽 디외, 제이 엉 토이 에스페랑스(Mon Dieu, j'ay en toy esperance)
몽 디외, 몽 디외, 푸르콰 모 아 튜 레세(Mon Dieu, mon Dieu, pourquoy m'as tu laissé)
몽 필르 네 테 글로리피(Mon fils ne te glorifie)
몽 페르 마 탄 바튀(Mon père m'a tant batu)
미 레베이 파르 웅 마탱(My levay par ung matin)
나튀르 오낭 라 담(Nature ornant la dame)
네 소 파세 시 뒤랑 세테 비(Ne sois fasché si durant ceste vie)
네 뵈이에 파, 오 시르(Ne veuillés pas, o Sire)
네 부 파세 시 메 베예(Ne vous faschez si me voyez)
넨쉬이 르 트레인 데 말린(N'ensuy le train des malins)
농 페레, 제 넹 페레 리앙(Non feray, je n'en feray rien)
논 푸앵 아 누, 시뇨르(Non point a nous, Seigneur)
누 소 엉 상블라블 아페르, 3 성부(Nous sommes en semblable affaire, 3 voix)
오 비앙 외르외 셀리(O bien heureux celuy)
오 비앙 외르외 키 쥐제 사즈망(O bien heureux qui juge sagement)
오 콩비앙 에 플레상 에 스웨타블(O combien est plaisant et souhaitable)
오 크루오테 로제(O cruaulté logée)
오 드 시옹 레 장팡 탕 아메(O de Sion les enfans tant aimez)
오 디외 키 에 마 포르트레스(O Dieu qui es ma forteresse)
오 둘스 아냐엘 드 라 디비니테(O doulx aignel de la divinité)
오 둘스 레가르, 오 팔레르(O doulx regard, o parler)
오 뒤르 아무르(O dur amour)
오 포르투네 넹스투 파 콩탕테(O fortune n’estois tu pas contente)
오 말 다메(O mal d'aymer)
오 노트르 디외 에 시뇨르 아미아블(O nostre Dieu et Seigneur amiable)
오 푀플 외르, 오 테르 비앙 파르티(O peuple heureux, o terre bien partie)
오 시뇨르! 퀘 드 젱(O Seigneur! que de gens)
오, 소테 장 키 센 봉(O, sotes gens qui s'en vont)
옹 아 보 사 메종 바스티르(On a beau sa maison bastir)
옹 디트 꺄무르 나 플뤼(On dict qu'amour n'a plus)
옹 디트 퀘 부 라 불레(On dit que vous la voulés)
옹 부 에랄 레포르테(On vous est allé rapporter)
오르 쉬스 투 우맹(Or sus tous humains)
오르 아스 투 비앙 레종(Or as tu bien raison)

클레망 잔캥의 의성어를 사용한 샹송 중 대표적인 작품으로는 『새의 노래』, 『사냥』, 『전쟁』이 있다.

『새의 노래』는 론도 형식의 가사와 새 소리의 혼성체로 이루어져 있으며, 개별 새의 소리는 프랑스 궁정의 (통상 불쾌한) 개인의 특징과 동일시된다.
『사냥』은 개를 사용한 사슴 사냥의 묘사이며, 사냥감이 궁지에 몰리면 사냥 뿔피리가 우렁차게 울리며 끝을 맺는다.
『전쟁』은 이탈리아 전쟁의 묘사이며, 프랑수아 1세의 지휘 아래 프랑스군이 쳐들어가 적군을 패주시키는 모습을 그려냈다.

단순한 연애 가곡 『가련한 마음 ''Le Pouvre Cœur''』이나, 당시 방탕한 성행위를 풍자한 『어느 날 부인이 잠들자 ''Ung jour que Madame''』와 같은 가곡에서도 의성어가 가사 중간에 삽입되거나, 주 선율을 반주하는 부분의 추임새로 이용되어, 이를 통해 시정(市井)의 서민들의 억척스러움, 완강함, 외설적인 에너지가 효과적으로 표현된다.

조스캥 데 프레나 토마스 루이스 데 빅토리아와는 달리, 예술가로서도 성직자로서도 성공을 거두지는 못했지만, 그의 작품은 프랑스 국외에서도 주목받았으며, 니콜라 곰베르가 편곡한 것으로 알려진 『새의 노래』는 1547년에 안트베르펜에서 출판되었다.

4. 1. 필사본

2곡의 샹송, Cambrai Bibliothèque Municipale (125-123), 프랑스 캉브레
3곡의 샹송, Bayerische Staatsbibliothek (204; 1508; 1516), 독일 뮌헨
La Bataille, 멕시코 푸에블라 푸에블라 대성당 보관
1곡의 샹송, Koninklijke Bibliotheek (74 H. 7), 네덜란드 헤이그
3곡의 샹송, Biblioteca Laurenziana (Ashb. 1058), 이탈리아 피렌체 (테너 파트는 Bibliothèque nationale de France, Cons. Rés. 255)
5곡의 샹송, Bibliothèque nationale de France, Bourdeney-Pasche, 파리, 1605년경
2곡의 샹송, Proske-Bibliothek (A. R. 940/41), 독일 레겐스부르크

4. 2. 출판된 작품

클레망 잔캥은 주로 샹송을 작곡했으며, 그의 작품은 16세기 프랑스 음악 출판의 중심지였던 파리를 비롯하여 베네치아, 안트베르펜 등 유럽 각지에서 출판되었다. 잔캥의 샹송은 피에르 아테냥(Attaingnant)과 니콜라 뒤 슈망(Nicolas Du Chemin)과 같은 출판업자들을 통해 널리 알려졌다.

잔캥의 작품은 다양한 형태로 출판되었는데, 특정 작곡가의 작품만을 모은 단독 출판본 외에도 여러 작곡가의 작품을 함께 묶은 선집 형태가 많았다. 아테냥이 출판한 "31 샹송"(1529), "29 샹송"(1530), "25 샹송"(1531) 등과 뒤 슈망이 출판한 "1er livre contenant 28 Pseaulmes de David"(1549), "5e livre"(1550) 등이 그 예시이다.

잔캥의 대표작 중 하나인 "전쟁"(La Guerre)은 1537년 파리에서 처음 출판된 이후, 여러 판본으로 출판되었다. 1545년에는 틸만 수사토(Tielman Susato)가 안트베르펜에서 "La Bataille a 4 de C. Janequin avecq la 5e partie de Ph. Verdelot si placet"라는 제목으로 출판하기도 했다.

"새들의 노래"(Le Chant des Oiseaux), "사냥"(La Chasse)과 같은 묘사적 샹송들은 잔캥의 독창적인 스타일을 보여주는 작품들이다. 특히 "새들의 노래"는 1528년 파리에서 처음 출판된 이후, 다양한 형태로 편곡되어 출판되었다.

잔캥은 샹송 외에도 종교 음악도 작곡했는데, "Proverbes de Salomon"(1558)과 "Octante deux pseaumes de David"(1559) 등이 대표적이다.

잔캥의 작품은 후대 편집자들에 의해 재편집되어 출판되기도 했다. 샤를 보르드(Charles Bordes)는 1905년에 16세기 샹소니에 작품을 출판하면서 잔캥의 샹송 4곡을 포함시켰고, 모리스 코셰(Maurice Cauchie)는 1928년에 클레망 잔캥의 3성부 및 4성부 샹송 30곡을 출판했다.

4. 3. 샹송 목록 (일부)

클레망 잔캥의 샹송 중 일부는 다음과 같다.

아 세 졸리 미니모이스(A ce joly minimoys)
아 토이, 몽 디외, 몽 쾨르 모르테(A toy, mon Dieu, mon coeur morte)
아 토이, 오 디외, 키 에 레 오(A toy, o Dieu, qui es le haut)
아인시 퀘 라 비슈 레(Ainsi que la bische rée)
알레르 미 팔트(Aller m'y fault)
알롱, 퓨용, 부봉(Allons, fuyons, buvons)
알로르 꺄플릭티옹 메 페스(Alors qu'affliction me pese)
알로르 퀘 드 캅티비테(Alors que de captivité)
아무르 아양 드 마 그랑 파시옹(Amour ayant de ma grand passion)
아무르 크뤼엘, 몽 디외(Amour cruel, mon Dieu)
아무르 크뤼엘 드 사 나튀르(Amour cruel de sa nature)
아무르 에 모이 아봉 파이트(Amour et moy avons faict)
아무르 뱅크 투(Amour vainc tout)
아프레 아보르 콘스탕망 아텐두(Après avoir constamment attendu)
아수비 쉬스(Assouvy suis)
오 크리 뒤 포브르 델라이세(Au cri du povre délaissé)
오 데파르티르 트리스트 드욀(Au despartir triste deul)
오 졸리 주 뒤 푸세 아방(Au joly jeu du pousse avant)
오 므앙 몽 디외 네 마바동느(Au moins mon Dieu ne m'abandonne)
오 프르미에르 주르 뒤 졸리 모이스(Au premier jour du joly moys)
오 베르 보이스 제 멘 이레(Au verd boys je m'en iray)
오씨 토스트 퀘 제 보이 마미(Aussi tost que je voy m'amye)
오 파롤르 퀘 제 뵈 디르(Aux parolles que je veux dire)
아방 퀘 파르티에 드 세 르(Avant que partiez de ce lieu)
아이에 피티 뒤 그랑 말(Ayé pitié du grant mal) (클로드 샤푸이)
바이제 모이 토스트(Baisez moy tost)
벨 오브펭 베르디상(Bel aubépin verdissant)
비앙 외르외 에 라 페르손느(Bien heureux est la personne)
비앙 외르외 에 키콩케 세르 아 디외(Bien heureux est quiconques sert à Dieu)
브랑레 보 피크(Branlez vos piques) (라 게르 드 헝티(La guerre de Renty))
카, 세 베오 예(Ca, ces beaulx yeux)
세 디소이테 우네 주느 담(Ce disoit une jeune dame)
세 포 아무르(Ce faux amour)
세 메이 누 디 라 베르뒤르(Ce may nous dit la verdure)
세 모이스 드 메이(Ce moys de may)
세 네 파 모이(Ce n'est pas moy)
세 네 푸앙 모이 몽 오이(Ce n'est point moy mon oeil)
세 프티 디외 키 볼레(Ce petit dieu qui vole)
세 송 갈랑(Ce sont gallans)
세 텅드롱 에 시 둘스(Ce tendron est si doulce)
셀르 키 베이 손 마리(Celle qui veit son mari)
셀리 키 뒤 모크르(Celuy qui du moqueur)
상 바제르 오 데파르티르(Cent baysers au despartir)
상 밀르 포이스(Cent mille foys)
세 아 봉 드로이트(C'est a bon droit)
세 아 모이 껜 벨르(C'est a moy qu'en veult)
세 글로르 아 디외(C'est gloire à Dieu)
세 몽 아미(C'est mon amy)
샹통, 손통, 트롱페트(Chantons, sonnons, trompettes)
샤세 리고르 르앵 드 토이(Chasse rigueur loing de toy)
크리스트 에-틸 모르(Christ est-il mort)
코망 세 시에 솔레테 에 데솔레(Comment se sied seulette et désolée)
코망 세 시에 르 시뇨르(Comment se sied le Seigneur)
코망 송 일 노 로이(Comment sont ils noz Roys)
드 테 돌 예(De tes doulx yeulx)
드 세앙 주스케 세 마미(De céans jusques chez m'amye)
드 라부레 제 쉬 카세(De labourer je suys cassé)
드 플뢰르 라 뉘(De pleurs la nuict)
드 손 아무르 메 도네(De son amour me donne)
드 타 부슈 탕 베르메유(De ta bouche tant vermeille)
드 투 몽 쾨르 테크잘테레(De tout mon cueur t'exalteray)
드 보트르 아무르 제 쉬 데세리테(De vostre amour je suys deshérité)
드 브레 아무르(De vray amour)
데바 콘트레 메 데바테르(Deba contre mes debateurs)
데조 라 클레르 리퀘르(Des eaux la claire liqueur)
데 마 주네세 일 송 페 미르 아소(Des ma jeunesse ils m'ont fait mille assaux)
데 콰드베르시테 누 오페세(Des qu'adversité nous offense)
드트르 수제(D'estre subject)
디 모이, 마 쇽(Di moy, ma soeur)
디테 스 페르(Dictes sans peur)
디테 모이 동(Dictes moy doncq)
디외 두안트 르 봉주르(Dieu doint le bonjour)
도네 스코르, 시뇨르, 일 엉 에르 레르(Donne secours, Seigneur, il en est l'heure)
도네 아 르 시뇨르 글로르(Donnez au Seigneur gloire)
동 비앙트 셀라, 시뇨르, 제 테 숩리(Don't vient cela, Seigneur, je te supply)
동 비앙트 퀘 세 보 탕(Don't vient que ce beau temps)
두 비앙트 셀라 시뇨르(D'où vient cela Seigneur)
둘랑 레그레, 에뉘(Doulens regretz, ennuys)
뒤 말린 레 페 비시외(Du malin les faits vicieux)
뒤 오 로셰 데테르넬 푸이쌍스(Du hault rocher d'éternelle puissance)
뒤 퐁 드 마 팡세(Du fons de ma pensée)
뒹 슐르 소레이(D'un seul soleil)
뒤르 아시에 에 디아망(Dur acier et diamant)
엘르 크랑트 셀라(Elle craint cela)
엘르 메리트 푸르 세 그라스(Elle mérite pour ses grâces)
엘르 보얀트 아프로셰(Elle voyant approcher)
엉 아무르 이 아 뒤 플레지르(En amour y a du plaisir)
엉 아텅당 손 외르즈 프레상스(En attendant son heureuse présence)
엉 에스쿠탕 르 샹 멜로디유(En escoutant le chant mélodieulx)
엉 퓌 르 옹(En fut il onc)
엉 라 프리종 레 에뉘(En la prison les ennuys)
엉 뤼 쉬르 르 기스트 마 피앙스 파르페테(En luy seul gist ma fiance parfaitte)
엉 메 바쟁(En me baisant)
엉 멩 바낭 드 보르(En m'en venant de veoir)
에스쿠테 투 젘티(Escoutez tous gentilz)
에스파르 쉬르 모이 드 톤 자르댕(Espars sur moi de ton jardin)
에스탕 아시 오 리브 아콰티크(Estans assis aux rives aquatiques)
에스탕 오이시프(Estant oisif)
에-틸 포시블, 오 마 메트레스(Est-il possible, o ma maistresse)
에 브레 디외 킬 메뉘이(Et vray Dieu qu'il m'ennuye)
페이트 르 모이(Faictes le moy)
페종 르 디르 멍성제(Faisons le dire mensonger)
프라페르 엉 라 로이(Frapper en la roye)
프레르 프라파르 트루세(Frere Frappart troussé)
프레르 뤼뱅르버낭(Frere Lubin revenant)
프레르 티보(Frere Thibault)
피 피 메테 레 오르(Fy fy metez les hors)
피 피 셀라 에 트로프 마그르(Fy fy cela est trop maigre)
피에 부 지 시 부 불레(Fyez vous y si vous voulés)
젘틸르 베네르(Gentilz veneurs)
그라스 아 토이, 몽 시뇨르 투 푸이쌍(Grâces à toi, mon seigneur tout puissant)
그로스 줴앙 메노이(Gros Jehan menoit)
기요트 웅 주르(Guillot un jour)
엘라스 몽 디외, 야 일(Hélas mon Dieu, y a il)
엘라스, 아미, 타 로이에(Helas, amy, ta loyauté)
엘라스, 몽 디외, 톤 이르(Hellas, mon Dieu, ton ire)
에르브 에 플뢰르(Herbes et fleurs)
호 르 메샹(Ho le meschant)
오뇌르, 베르튀 에 악시옹 드 그라스(Honneur, vertu et action de grâces)
일 에 페르미스 트루베르(Il est permis trouver)
일 에스토이테 우느 피예트(Il estoit une fillette)
일 포 퀘 드 투 메스 에스프리(Il faut que de tous mes esprits)
일 페로 에 봉 플랑테르 르 메이(Il feroit bon planter le may)
일 메 쉬피 드 탕 파세(Il me suffit du temps passé)
일 네 플레지르 네 파세 탕(Il n'est plaisir ne passe temps)
일 셍 바 타르(Il s'en va tard)
앵세상망 제 쉬(Incessamment je suis)
앵콩티낭 퀘 장 오이(Incontinent que j'en ouy)
자메 네 세레 데 마니피에 르 시뇨르(Jamais ne cesseray de magnifier le Seigneur)
제아탱 르 탕(J'atens le temps)
제이 드 엉 코스테 로뇌르(J'ay d'un costé l'honneur)
제이 디트, 제이 페이트(J'ay dict, j'ay faict)
제이 디트 엉 모이 드 프레 제 비소로이(J'ay dit en moy de pres je visoroy)
제이 더블 되일(J'ay double dueil)
제이 미스 엉 토이 몽 에스페랑스(J'ay mis en toy mon esperance)
제이 트로프 소비나몽 아메(J'ay trop soubdainement aymé)
제이 뷰 르 탕(J'ay veu le temps)
제 드망드 콩므 투 에스바히(Je demande comme tout esbahy)
제 리즈 오 쾨르 드 마미(Je liz au cueur de m'amye)
제 메 벨 탕 아 손 불라르(Je me veulx tant a son vouloir)
제 네 콩네 팜므(Je ne congnois femme)
제 네 푸 자메 시 아제(Je ne fus jamais si aise)
제 누 에 자메 드 그랑 비앙(Je n'eu jamais de grandz biens)
제 노즈 에트르 콩탕(Je n'ose estre content)
제 쉬 아 부(Je suis a vous)
제 테메레 엉 투토베상스(Je t'aymeray en tout obéissance)
제 벨르 퀘 마미 소이 텔르(Je veulx que m'amye soit telle)
제안네톤 퓌 롤트르 주르(Jehanneton fut l'aultre jour)
제 엔듀르 투, 세 비앙 레종(J'endure tout, c'est bien raison)
주스케 껜 아 에스타블리(Jusques à quand as estably)
라 샤스(La chasse)
라 바타유 드 마리냥(La bataille de Marignan)
라 바타유 드 메츠(La bataille de Mets)
라 포스 발랑스(La fausse balance)
라 팜므 사즈 에디피에(La femme sage édifie)
라 게르 드 헝티(La guerre de Renty)
라 게르(La guerre)
라 잘루지(La jalouzie)
라 뫼르리에르 드 베르농(La meusniere de Vernon)
라 모르 플러스 토스트(La mort plus tost)
라 플뤼 벨르 드 라 빌르(La plus belle de la ville)
라 프리스 드 불롱뉴(La prise de Boulongne)
라 사피앙스 아 바스티 사 메종(La sapience a basty sa maison)
라 사피앙스 에셀브 오 사 부아(La sapience esleve hault sa voix)
라 테르 오 시뇨르 아파르티앙(La terre au Seigneur appartient)
라, 몽 아미(La, mon amy)
라세 셀라(Laissez cela)
라루에트(L'alouette)
라망시옹 드 제레미(Lamentations de Jeremie)
라무르, 라 모르 에 라 비(L'amour, la mort et la vie)
라스 온 페 쥐제(Las on peult juger)
라스 껜 콩누(Las qu’on congneust)
라스 퀘 크랭 토이, 아미(Las que crains tu, amy)
라스 시 튜 아 플레지르(Las si tu as plaisir)
라스! 엉 타 퓨레 어귀(Las! en ta fureur aiguë)
라스, 포브르 쾨르(Las, povre coeur)
라스, 시 제이 시 오 비앙(Las, si je n'ay si hault bien)
라스, 시 투 벨르 엉 오트르 파르(Las, si tu veulx en aultre part)
라스, 비앙 모이 스코르(Las, viens moy secourir)
라올트르 주르 드 봉 마탱(L'aultre jour de bon matin)
라브글레 디외 키 파르투 볼레(L'aveuglé dieu qui partout vole)
르 카케 데 팜므(Le caquet des femmes)
르 샹 데 조아소(Le chant des oiseaux)
르 샹 뒤 로시뇰(Le chant du rossignol)
르 드비 크레스티앙(Le devis chrestien)
르 디외, 르 포르, 레테르넬 팔라라(Le Dieu, le fort, l'éternel parlera)
르 폴 말린 엉 손 쾨르 디(Le fol malin en son cuer dit)
르 플뤼 드 비 에스토이 비(Le fruict de vie estoit vif)
르 주 메뉘이, 주에 마미(Le jeu m'ennuye, jouez m'amye)
르 렁드맹 데 노프세(Le lendemain des nopces)
르 로시뇰(Le rossignol)
르 사제 앙팡 레스(Le sage enfant recoit)
르 시뇨르 에 라 클라르테(Le Seigneur est la clarté)
르 시뇨르 타 프리에르 엉텡드(Le Seigneur ta priere entende)
르 에르마프로디트 에 에스트랑제(L'ermaphrodite est estrange)
레 시외 엉 샤캥 리(Les cieux en chacun lieu)
레 크리 드 파리(Les cris de Paris)
레 장트레 엉 톤 에리티즈(Les gens entrés en ton héritage)
르스프와르 콩퓨(L'espoir confus)
레스푸 아 라 프르미에르 뉘(L'espoux à la premiere nuict)
롬 엉 손 쾨르(L'homme en son coeur)
롬 메샹 센퓌(L'homme meschant s'enfuit)
롬니포탕 아 몽 시뇨르(L'omnipotent a mon Seigneur)
루에 소이 디외 키 마 뎅트(Loué soit Dieu qui ma main dextre)
마 피유, 마 메르(Ma fille, ma mère)
마 페인 네 파 그랑(Ma peine n'est pas grande)
마담 볼레 부 사부아르(Madame voulés vous scavoir)
마담 아 소이 논 오 오트르(Madame a soy non aux aultres)
망트낭 레주이송 누(Maintenant resjouyssons nous)
메 엉 켈 시엘(Mais en quel ciel)
메 마 미뇨네(Mais ma mignonne)
메 퀘 세 퓌스 세크르테망(Mais que ce fust secretement)
메트르 암브렐린 콩페소르(Maistre Ambrelin confesseur)
말라드 시 푸스 마 미뇨네(Malade si fust ma mignonne)
마미 아 에 뒤 디외(M'amye a eu de Dieu)
마르탱 메노이 손 포르소(Martin menoit son porceau)
멩 알레 뷰 라 벨르(M'en allé veoir la belle)
미외 부 웅 모르소(Mieux vaut un morceau)
미외 보네 르노메(Mieux vaut bonne renommée)
미세리코르도 아 포브르 비시외(Misericorde au povre vicieux)
몽 디외, 몽 로이, 마 푸와(Mon Dieu, mon roy, ma foy)
몽 콩페소르 마 디트(Mon confesseur m'a dict)
몽 아미 에 엉 그라스(Mon ami est en grâce)
몽 디외 메 페 소 사 푸이쌍스(Mon Dieu me paist sous sa puissance)
몽 디외 프레 스테 모이 로레유(Mon Dieu preste moy l'aureille)
몽 디외, 제이 엉 토이 에스페랑스(Mon Dieu, j'ay en toy esperance)
몽 디외, 몽 디외, 푸르콰 모 아 튜 레세(Mon Dieu, mon Dieu, pourquoy m'as tu laissé)
몽 필르 네 테 글로리피(Mon fils ne te glorifie)
몽 페르 마 탄 바튀(Mon père m'a tant batu)
미 레베이 파르 웅 마탱(My levay par ung matin)
나튀르 오낭 라 담(Nature ornant la dame)
네 소 파세 시 뒤랑 세테 비(Ne sois fasché si durant ceste vie)
네 뵈이에 파, 오 시르(Ne veuillés pas, o Sire)
네 부 파세 시 메 베예(Ne vous faschez si me voyez)
넨쉬이 르 트레인 데 말린(N'ensuy le train des malins)
농 페레, 제 넹 페레 리앙(Non feray, je n'en feray rien)
논 푸앵 아 누, 시뇨르(Non point a nous, Seigneur)
누 소 엉 상블라블 아페르, 3 성부(Nous sommes en semblable affaire, 3 voix)
오 비앙 외르외 셀리(O bien heureux celuy)
오 비앙 외르외 키 쥐제 사즈망(O bien heureux qui juge sagement)
오 콩비앙 에 플레상 에 스웨타블(O combien est plaisant et souhaitable)
오 크루오테 로제(O cruaulté logée)
오 드 시옹 레 장팡 탕 아메(O de Sion les enfans tant aimez)
오 디외 키 에 마 포르트레스(O Dieu qui es ma forteresse)
오 둘스 아냐엘 드 라 디비니테(O doulx aignel de la divinité)
오 둘스 레가르, 오 팔레르(O doulx regard, o parler)
오 뒤르 아무르(O dur amour)
오 포르투네 넹스투 파 콩탕테(O fortune n’estois tu pas contente)
오 말 다메(O mal d'aymer)
오 노트르 디외 에 시뇨르 아미아블(O nostre Dieu et Seigneur amiable)
오 푀플 외르, 오 테르 비앙 파르티(O peuple heureux, o terre bien partie)
오 시뇨르! 퀘 드 젱(O Seigneur! que de gens)
오, 소테 장 키 센 봉(O, sotes gens qui s'en vont)
옹 아 보 사 메종 바스티르(On a beau sa maison bastir)
옹 디트 꺄무르 나 플뤼(On dict qu'amour n'a plus)
옹 디트 퀘 부 라 불레(On dit que vous la voulés)
옹 부 에랄 레포르테(On vous est allé rapporter)
오르 쉬스 투 우맹(Or sus tous humains)
오르 아스 투 비앙 레종(Or as tu bien raison)

클레망 잔캥의 의성어를 사용한 샹송 중 대표적인 작품으로는 『새의 노래』, 『사냥』, 『전쟁』이 있다.

『새의 노래』는 론도 형식의 가사와 새 소리의 혼성체로 이루어져 있으며, 개별 새의 소리는 프랑스 궁정의 (통상 불쾌한) 개인의 특징과 동일시된다.
『사냥』은 개를 사용한 사슴 사냥의 묘사이며, 사냥감이 궁지에 몰리면 사냥 뿔피리가 우렁차게 울리며 끝을 맺는다.
『전쟁』은 이탈리아 전쟁의 묘사이며, 프랑수아 1세의 지휘 아래 프랑스군이 쳐들어가 적군을 패주시키는 모습을 그려냈다.

단순한 연애 가곡 『가련한 마음 ''Le Pouvre Cœur''』이나, 당시 방탕한 성행위를 풍자한 『어느 날 부인이 잠들자 ''Ung jour que Madame''』와 같은 가곡에서도 의성어가 가사 중간에 삽입되거나, 주 선율을 반주하는 부분의 추임새로 이용되어, 이를 통해 시정(市井)의 서민들의 억척스러움, 완강함, 외설적인 에너지가 효과적으로 표현된다.

조스캥 데 프레나 토마스 루이스 데 빅토리아와는 달리, 예술가로서도 성직자로서도 성공을 거두지는 못했지만, 그의 작품은 프랑스 국외에서도 주목받았으며, 니콜라 곰베르가 편곡한 것으로 알려진 『새의 노래』는 1547년에 안트베르펜에서 출판되었다.

5. 평가

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