파이널 판타지 XIII-2

3. 용어

• '''카오스''': 세계를 잠식하고 몬스터를 출현시키는 수수께끼의 존재이다.^[106]
• '''카타스트로피''': 이전 작품의 스토리에 붙여진 사건의 이름이다.
• '''AF''': 이전 작품의 스토리가 끝난 후 새롭게 사용된 달력의 명칭이다. AF는 After the Fall의 약자로, 대참사는 면했지만 코쿤이 하늘에서 떨어진 사실은 변하지 않았다는 의미로 사용된다.^[99]
• '''아카데미''': AF 3년경에 옛 기사대의 리그티 대위와 호프 에스트하임의 아버지 바르토로메이 에스토하임이 설립한 공적 연구기관이다.^[99] 설립 초기에는 사람의 손으로 역사를 과학의 힘으로 만들어가기 위한 하부 기관이었으나, 각지의 유적 발굴, 조사 및 로스트 테크놀로지의 해석 등을 통해 신기술을 차례로 만들어내어 AF 10년경부터 사회의 통치기관으로 성장했다. AF 400년에는 정부로부터 모든 권한을 이양받아 정식 통치기관이 되었다.^[99]
• '''시해(シ骸)''': 이전 작품과 같이 루시의 마음이 절망으로 물들 때 변모하는 '시해(シ骸)' 외에도, 루시가 변모한 것이 아닌 새로운 시해도 등장한다.^[106]
• '''파라독스''': 각 시대에 일어나고 있는 이변의 총칭이다.
• '''시간을 읊는 무녀 (유르)''': 신 린제와 여신 에트로가 만든 세계 최초 인간 전생체이다.^[100] 미래에 벌어질 일을 보는 에트로의 눈을 가지고 있지만, 역사에 대해서 중립을 지켜야 한다는 법칙 때문에 간섭하는 것이 금지되어 있다. 어떤 시대에도 같은 형상과 혼을 가진 소녀로 태어나며, '유르'라는 이름을 가진다.^[100]
• '''시간을 읊는 일족''': 아득히 먼 옛날, 미래를 보는 능력을 가진 시간을 읊는 무녀 '유르'를 중심으로 도시 '파도라'를 설립, 발전시킨 일족이다.^[101] 발전 후, 마수 우갈룸을 봉인하기 위해 당시 '유르'가 금지되어 있는 '역사에 간섭'을 한 후, 예언의 악용을 꾀하는 자가 나타나 내란을 일으켜 '파도라'를 떠나 방랑하는 민족이 되었다.^[101]
• '''에트로의 눈동자''': 여신 에트로의 힘을 접해 강한 혼돈의 힘을 품은 물건이다. 미래를 보는 것이 가능하지만, 그 대가로 생명을 갉아먹어 간다. 에트로의 눈동자의 힘은 소유자의 의사와 관계없이 발동하기 때문에 소유자인 '유르'는 어릴 때에 생명을 잃고, 때문에 카이어스는 이 힘을 「저주」라 칭했다.^[101]
• '''수호자와 잠약자(暫約者)''': 수호자는 '시간을 읊는 무녀'를 지키는 전사를 말하며, 잠약자는 그중에서 최고로 강한 자가 되는 '루시'의 이름이다.^[101]
• '''혼돈의 심장''': 루시로서 사명을 다한 카이어스에게 에트로가 준 심장이며, 에트로의 분신이기도 하다. 카이어스에게 불사의 육체를 부여해주는 원천이며, 카이어스의 그릇에 못 미치는 자가 카이어스를 쓰러뜨리면 심장은 그 자에게 계승되며, 카이어스를 상회하는 자가 있다면 카이어스를 죽일 수 있으나 그것은 동시에 에트로의 죽음과 연결된다.^[100]

4. 등장인물

전작 ''FFXIII''에서는 라이트닝이 주인공이었지만, 본작에서는 조연이자 게임의 주요 내레이터로만 등장한다. 본작의 주요 등장인물은 라이트닝의 여동생이자 두 번째 내레이터인 세라 파론과, 먼 미래에서 온 젊은 남성인 노엘 크라이스이다.

전작에서 중요한 역할을 맡았던 호프 에스테임은 학원의 리더가 되었고, 스노우 빌리어스는 세라의 약혼자로서 세라를 위해 라이트닝을 찾아 나섰다. 이 외 전작의 주요 등장인물들은 카메오로 출연한다.

새로운 등장인물로는 게임의 주요 악당인 카이우스 발라드, 모든 것을 보는 에트로의 눈을 가진 예언자 파드라 엔수-예울, 호프의 조수로 일하는 어린 소녀 앨리사 자이델이 있다. 이 외에도 많은 NPC가 등장하며, 스토리 정보는 주로 NPC와의 대화를 통해 얻을 수 있다.^[39]

4. 1. 주요 등장인물

4. 2. 기타 등장인물

• '''카오스'''

• '''카타스트로피'''

• '''AF'''

• '''아카데미'''

• '''시체(屍骸)'''

• '''패러독스'''

• '''시를 읊는 처녀(율)(時詠みの巫女(ユール))'''

• '''시를 읊는 자의 일족(時詠みの一族)'''

• '''에트로의 눈(エトロの瞳)'''

• '''수호자와 잠정자(守護者と暫約者)'''

• '''혼돈의 심장(混沌の心臓)'''

5. 세계관

전작에서는 그랑=파루스와 정부 수도 에덴의 일부를 제외하고는 한 번 간 장소에는 되돌아오는 것이 불가능했지만, 이번 작품에서는 되돌아올 수 있다.^[112] 탐색 요소도 전작보다 강화되어, 이전 작품에서는 일부분만 가능했던 점프가 더 자유롭게 가능해졌으며 고정되지 않았던 내비게이션 맵이 북쪽 방향을 바라보며 고정되었다.^[112]

이번 작품에서는 스토리를 진행하면 역사가 변화하며, 변화한 후의 시대와 이전 시대 양쪽이 등장하는 맵이 있고, 같은 맵이라도 여러 시대에 걸쳐 그려진다.

본 작품의 세계관은 이전 작품을 바탕으로 그려지기 때문에, 보다 보편적인 수수께끼를 향하는 스토리로 방향을 바꿔 제작되었다.^[112]

; 코쿤

: 이전 작품의 주된 무대였던 구체형 세계. 현재는 그랑・파루스와의 사이에 형성된 크리스탈 기둥에 겨우 지탱되고 있지만 내부는 심하게 손상되어 있으며, 파루시의 힘도 잃어버렸기 때문에 지탱하는 힘을 유지하는 것만으로도 곤란한 상황이다.^[111][112] 많은 주민은 코쿤의 재건을 위해 애쓰고 있으나 일부 사람들은 그랑＝파루스에 이주하고 있다.^[112]

:; 산레스 수향

:: 코쿤 내부에 과거 성부(聖府)가 자연환경보호구로 관리했던 수향(水郷). 현재는 나무들이 자연의 위력에 구부러지고 자연에 따라 변화하게 되었다.^[94][113]

; 그랑＝파루스

: 이전 작품의 무대 중 하나였던 세계. 이전에는 사람을 볼 수 없고 몬스터와 시해(シ骸)가 곳곳에 배회하고 있었다. 현재는 노라의 멤버를 중심으로 한 코쿤 사람들의 이민, 개척이 이루어지고 있지만 안정된 생활을 보낼 정도에는 이르지 못했다.^[111][112]

:; 네오・보담

:: 노라 멤버를 중심으로 그랑＝파루스에 새롭게 만든 거주지.

:; 아르카키르티 대평원

:: 이전 작품에서는 최대급으로 넓었던 평원. 본 작품에는 헌터들의 캠프나 기후를 조작하는 장치가 설치되어 있어 장치를 작동시켜 기후를 변화시키는 것으로 다양한 변화를 일으킬 수 있다.^[89]

:; 야샤스 산

:: 이전 작품에서는 스토리 진행상 반드시 갈 필요는 없었던 산. 이번 작품에서는 아카데미가 유적의 조사, 발굴 작업을 하고 있으나 파라독스의 영향으로 일어날 일이 없었던 일식이 발생했다.

::: 이전 작품에서 수수께끼였던 유적의 비밀이 밝혀지는 것을 콘셉트로 삼고 있다.^[114]

:; 아가스티아 타워

:: 아카데미가 어떤 계획을 위해 건조한 타워. 세계의 다양한 정보가 모이며, 다양한 연구자가 머물고 있다.^[115]

:; 아카데미아

:: 에덴을 대신하는 파루스의 새로운 수도.^[116] 파루시에 의지하지 않는 세계의 창조를 향한 「아카데미」의 주도하에 고도의 기술이 사용된 정보 도시이지만, 한편으로는 파루시와 비슷한 자의 모습과 시해도 출현하고 있다.^[117]

; 발할라

: 여신 에트로가 산다는 세계. 이 세계에는 소환수가 존재하기에 루시의 힘을 사용하지 않아도 소환수를 부릴 수 있다.^[118]

; 자나두

: 본편의 세계에서 벗어난 세계의 하늘에 떠 있는 오락 도시. 내부에는 카지노가 있어 슬롯이나 초코보 레이스 등 미니 게임을 즐길 수 있다.^[96][116] 또한 FF 시리즈에 오락 시설이 등장하는 것은 파이널 판타지 VII의 골드 소서 이후이며, 유저들 사이에서도 FF 시리즈의 오락 시설=골드 소서라는 이미지가 강했기 때문에 내부 카메라 워크의 일부 등은 골드 소서의 오마주이다.^[85]

6. 스토리

전작 《파이널 판타지 XIII》의 이야기가 끝난 지 3년 후, 주인공 '''세라 파론'''이 사는 그란 펄스의 개척 마을 네오 보덤이 수수께끼의 마물에게 습격당한다. 이때 '''노엘 크라이스'''가 나타나 세라를 구한다. 노엘은 자신이 먼 미래에서 왔으며, 세라의 언니 '''라이트닝'''을 다른 세계인 발할라에서 만났다고 말한다. 또한 여러 시대에 패러독스라는 이변이 일어나고 있다고 전한다. 세라는 라이트닝이 실종된 후 자신만이 다른 기억을 가지고 있었기에, 노엘의 말을 듣고 언니를 찾기 위해 시공을 초월하는 여행을 떠난다.^[95]

여행 중 세라는 약혼자 스노우, 언니의 동료 호프와 만나 함께 패러독스를 해결한다. 그러나 '''카이어스 발라드'''라는 남자와 미래를 보는 힘인 '''에트로의 눈'''을 가진 소녀 '''유르'''가 나타난다. 카이어스는 세라 일행을 방해하며 여러 번 습격한다.^[124]

여행 끝에 세라는 라이트닝과 재회한다. 라이트닝은 카이어스가 시공의 이변을 일으키고 있으며, 유르를 구하기 위해 세계를 바꾸려 한다고 말한다. 카이어스는 코쿤 낙하로 대량 학살을 일으켜 어둠의 힘을 끌어들여 생사, 시간조차 무의미한 세계를 만들려 한다. 세라와 노엘은 카이어스를 막기 위해 코쿤 낙하 직전 시대로 간다. 격렬한 싸움 끝에 카이어스를 쓰러뜨리고, 호프 일행이 만든 새로운 코쿤의 부상을 본다. 그러나 세라에게도 에트로의 눈이 발동하고, 카이어스의 '''혼돈의 심장'''이 소멸하면서 여신 에트로가 사라져 어둠의 힘이 풀려난다.^[102]

7. 개발 과정

2011년 1월 18일, ‘SQUARE ENIX 1st Production Department Premiere’에서 《파이널 판타지 XIII-2》의 제작이 발표되었다. 이후 같은 해 9월 15일, 12월 15일 발매 예정임을 발표하였다.^[158] 전작과 달리, 처음부터 플레이스테이션 3(PS3)와 엑스박스 360 두 기종으로 발매되는 것이 공개되었으며,^[158] 전작과 마찬가지로 PS3 본체 동봉판도 발매되었다.^[158]

본 작품의 이야기는 전작의 무대와는 다른 세계를 무대로 하며,^[81][82] Xbox 360 버전 초회 특전으로 제공된 소설 『Episode i』를 프롤로그로 하여, “재생에의 기원^[83]”을 키워드로 이야기가 전개된다. 전작의 펄스와 린제의 스토리에 새롭게 에트로를 엮어, “인간이 신에게 등을 돌려 얻은 것은 무엇인가? 그리고 인간은 그것을 어떻게 받아들였는가?”라는 테마를 다룬다. 또한 “전작의 싸움은 정말로 옳았던 것인가, 마지막에 일어난 기적이란 무엇인가?”라는 부분도 그려진다.^[81][82] 스토리 자체의 길이는 전작과 비슷하거나 약간 짧지만, 몰입 요소가 매우 많다.^[125]

본 작품의 제작은 전작을 플레이한 유저들로부터 속편을 바라는 목소리가 많았던 것과, 스태프들도 “라이트닝이라는 인간을 더 그리고 싶었다”는 생각이 있었기 때문에 결정되었다.^[81][82] 전작에 등장했던 캐릭터들의 시간이 지난 후의 모습도 그려지고, 새로운 캐릭터들도 다수 등장한다.^[81][82] 스토리는 같은 넘버링 타이틀과 그 속편이었던 『FFX』와 『FFX-2』때와는 달리, 전작보다 어둡고 미스테리하며 심각한 내용으로 되어 있다.^[81][82] 또한 “세계관이나 스토리의 방향을 흐트러뜨리지 않으면서도 게임 플레이 부분의 신선함을 주기 위해” 시리즈 최초로 멀티 엔딩이 채택되었고, 탐색 요소도 전작보다 강화되었다.^[83] 배틀 시스템은 전작의 ATB를 더욱 발전시킨 것이며,^[123] “롤을 더욱 전략적으로 조합해 주었으면 한다”는 생각에서 몬스터를 동료로 삼을 수 있게 되었다.^[83]

비주얼은 “전작은 처음에 다크 판타지를 이미지했지만, 이후 밝은 방향으로 전환했기에, 이번 작품에서는 다크 판타지 노선을 계승한다”는 컨셉 아래 “쉬르레알리즘(초현실주의)이면서 어두운” 것을 테마로 제작되었다.^[84] 제작 발표 시에 공개된 영상은 “신화에 등장하는 가시 세계와 불가시 세계의 차이를 보여주겠다”는 의도로, 전작과의 연결 고리를 파악하기 어렵게 하고 있다.^[123]

전작의 세이브 데이터를 이어받으면 전용 특전이나 카지노 미니 게임의 당첨 확률이 상승하는 등의 보너스를 얻을 수 있다.^[85] 이어받기 내용은 “전작을 플레이한 사람과 하지 않은 사람의 차이를 가능한 한 없애고 싶다”는 생각에서 게임에 직접 영향을 주는 것은 아니게 되어 있다.^[85]

엔터브레인 사장 하마무라 히로카즈는 발표 전 예측에서 “100만 개는 팔릴 것이 틀림없다”라고 말했다.^[86]

무료 체험판은 2012년 1월 10일에 북미 플레이스테이션 스토어와 엑스박스 라이브에서 배포되었으며, 11일에는 유럽의 플레이스테이션 스토어와 엑스박스 라이브에도 공개되었다.

본 작품의 정식 개발 프로젝트는 2011년 3월에 전작의 해외판이 발매된 후 시작되었지만, 토리야마는 전작의 배틀 시스템이 완성에 가까워짐에 따라서 “이 시스템을 한 작품만으로 끝내버리는 것은 억울하다고 생각했고 그때부터 어떤식으로든 속편의 구조를 내포하게 되었는지 모른다”라고 말했다.^[124] 또한 토리야마는 “전작만으로는 세라라는 인물을 전부 표현하기에 부족했다”라고 생각했으며, 그 때문에 세라가 주인공이 되는 것은 당초부터 상정해두었다.^[124] 그 후에 개발 미팅을 해나가면서 “남성이 공감 가능한 캐릭터가 필요하다”는 의견에 따라 또다른 주인공인 노엘이 등장하게 되었다.^[124]

이번 작품은 “스토리를 스토리 주도의 전개에서 플레이어 주도의 전개로 바꾼다”, “배틀 시스템의 전략성을 보다 높게 개선한다”, “DLC나 소설 등의 다른 미디어로의 전개도 포함한 폭넓은 작품을 만든다”라는 3가지 컨셉을 축으로 개발했으며, 특히 스토리 부분에 있어서는 “시리어스한 부분은 좋은 평가를 받았지만 진행이 일자식으로 스토리를 따라가기만 했던 것은 유감이었다라는 의견이 있었기에, 시리어스한 부분은 남기면서도 플레이어에게 주도권을 주겠다”고해 본 작품을 개발에 있어서 가장 큰 목표가 되었다.^[124]

이번 작품의 스토리가 시간 여행인 것에는 토리야마가 “긴 구간의 역사를 그려보고 싶었고, 또 전작의 스토리에서 계속되는 이야기라고 알아채기 어렵도록 갑자기 다른 시대의 이야기를 그릴 수 있는 시간 여행물로 하고 싶다”라는 생각을 가지고 있었기에 이 이야기를 들은 키타세는 “게임의 볼륨이 지나치게 비대화하거나 스토리가 산만해지지 않을까하는 우려도 있었지만 토리야마 속에 이미 스토리의 구조가 있는 것 같았기에 일단 해보고 판단하자고 방향을 잡았다”라고 말했다.^[124] 스토리의 내용은 “다른 시간 여행 물과는 다른 요소를 집어넣고 싶었기에 보통 시간 여행물과는 반대적인 요소를 넣는 등 각지의 수수께끼를 쫓는 에피소드식의 미스테리물과 같은 구조를 취함으로써 전작을 접하지 않은 사람도 즐겁게 플레이할 수 있는 게임이 된다”라는 생각으로 만들었다.^[124]

스토리 외에 다른 요소에는 전작에서는 필드에서 즐길 요소가 부족했던 것과 도망만 치기 급급해 마을 사람들과 접할 기회가 별로 없었다는 점을 반성해 보물 상자나 시간의 파편, 시간의 미궁과 같은 탐색 요소를 넣었고 마을의 사람들과의 회화도 상당히 공을 들였다.^[124]

배틀 시스템은 전작에서 완성한 부분에서 한층 더 진보하기 위해서 시행착오를 거듭해 최종적으로는 “동료 몬스터에 싶은 애착을 가질 수 있도록” 한다는 방침 하에 몬스터를 동료로하는 시스템이 채용되어 더욱 애착을 가질 수 있게 하기 위해서 싱크로 드라이브나 어빌리티 계승, 데코레이션과 성장 요소 등이 더해졌다.^[122]

전작과 달리 본 작품은 개발 초기부터 다양한 어드바이저를 배치해, 의견을 피드백해 개발해나가고 있다.^[123] 이것은 전작에서 어드바이저로부터의 의견을 모은 것은 개발 종반이었기에 의견의 피드백이 충분하지 않았던 것에 대한 반성이다.^[123] 또한 “현재 인기를 모으고 있는 소셜 게임의 인기 이유가 어느 정도의 완성도를 달성한 시점에서 유저에게 플레이시켜 그 의견을 반영해 나가는 것에 있다고 생각하므로 우리들도 그래야 한다”라는 생각으로 스케줄에 유저 테스트를 넣고, 배틀 시스템 등에 유저 테스트 의견이 반영되어 있다.^[124]

《파이널 판타지 XIII-2》의 개발은 2010년 3월과 4월경에 시작되어 약 1년 반 동안 진행되었다. 스퀘어 에닉스의 제1 프로덕션 부서에서 담당했는데, 이 부서는 ''파이널 판타지 크리스탈 베리어스'', ''디시디아 파이널 판타지'', ''킹덤 하츠'' 시리즈를 담당하는 팀들의 총칭이다. 《파이널 판타지 XIII》의 주요 인원 대다수가 그대로 역할을 유지했다. 토리야마 모토무가 감독, 키타세 요시노리가 프로듀서, 노무라 테츠야가 캐릭터 디자이너, 그리고 카미코쿠료 이사무가 아트 디렉터를 맡았다.

회사 전체 엔진인 크리스탈 툴의 동시 제작으로 인해 문제가 발생했던 《파이널 판타지 XIII》의 개발 과정은 스퀘어 에닉스의 고예산 게임 제작 과정을 재고하게 만드는 계기가 되었다. 《파이널 판타지 XIII-2》를 위해, 개발팀은 유럽 자회사인 에이도스 인터랙티브와 협의하여 서구식 게임 개발 방식을 더욱 밀접하게 적용했다. 그 결과, 직원들의 진행 상황을 더 잘 모니터링하기 위해 월별 일정과 프로젝트 마일스톤이 도입되었다. 또한, 전작과 달리 XIII-2는 전적으로 사내에서 개발되지 않았다. 일본 스튜디오인 트라이에이스가 게임 디자인, 아트 및 프로그래밍 측면에서 지원하기 위해 계약되었다. 이는 게임에 참여하는 사내 직원 수를 줄이기 위한 조치였다. 외부 개발자들의 기여는 미리 계획되고 명확하게 분담되어 더욱 체계적인 팀 조직을 구축했다. 컨셉 비디오와 제작 중 자주 진행된 테스트 플레이는 직원들의 참여를 지속적으로 유도하고 게임의 원래 비전을 유지하는 데 도움이 되었다.

높은 판매량에도 불구하고 《파이널 판타지 XIII》는 여러 측면에서 비판을 받았다. 게임이 너무 선형적이고, 비플레이어 캐릭터와의 상호 작용이 부족하며, 미니게임과 퍼즐이 부족하다는 불만이 있었다. 개발자들은 속편에서 히스토리아 크룩스 시스템, 수많은 비플레이어 캐릭터의 서브 퀘스트, 그리고 카지노 미니게임 구역을 추가하여 이러한 비판에 대응하고자 했다. 환경은 더욱 탐험 가능하게 만들어졌고, 아티스트들은 《파이널 판타지 XIII》의 더 인공적인 설정의 단점을 수정하기 위해 자신의 아이디어를 게임의 장소에 포함할 수 있도록 더 많은 자유를 얻었다. 개발자들은 XIII에서의 변화를 단순히 플레이어들이 싫어하는 게임의 측면을 제거하는 것이 아니라 게임을 개선하는 것으로 보았다. 서브 퀘스트의 구조와 초코보의 풍부함, 보다 개방적인 환경과 같은 다른 몇몇 측면에 대해서는 락스타 샌디에이고의 ''레드 데드 리뎀션''에서 영감을 얻었다.

토리야마는 원래 이 작품의 줄거리를 ''파이널 판타지 XIII''의 직접적인 속편이 아니라 900년 후의 이야기로 구상했다. 하지만 두 시대 사이의 배경 이야기를 만들면서 시간 여행을 중심으로 게임을 구성하기로 결정했다. 토리야마는 ''파이널 판타지 XIII''의 결말에서 라이트닝의 감정 상태가 불확실하다고 생각하여 "언젠가 [라이트닝이] 진정으로 행복해지는 이야기"를 만들고 싶다고 말했다. 그는 또한 전작의 이야기에서 세라가 크리스탈 잠수 상태였기 때문에 "세라가 적극적으로 참여하는 모습"을 보고 싶어했다. 시나리오 주요 작가인 와타나베 다이스케는 속편에서 어떻게 이야기를 계속할 수 있을지 고민했다. 나가시마 에미는 ''파이널 판타지 XIII''의 소설을 집필했으며, ''XIII-2''의 줄거리를 생각하는 데 초기 개발 단계부터 자문을 받았다.

이야기는 하나의 거대한 이야기가 아니라 텔레비전 드라마와 비슷한 작은 "극적인 부분들"로 나뉘었다. 이는 프로젝트가 회사 내부에서 처음 제안되었을 때의 게임 작업 제목인 ''파이널 판타지 XIII: 시즌 2''에 반영되었다. ''파이널 판타지 X-2''가 ''파이널 판타지 X''보다 더 밝고 유쾌한 분위기였던 것과 달리, 스태프들은 ''파이널 판타지 XIII-2''의 전반적인 분위기를 전작보다 더 진지하고 어둡고 신비롭게 만들고 싶어했다. 원래 시나리오에서는 세라가 모그와 함께 혼자 여행하는 것으로 되어 있었다. 하지만 기타세는 그들의 대화가 "꽤 소녀스럽고, 거의 유치하며, 다소 과장되어 있다"고 느꼈고, ''X''에서 ''X-2''로 이어지는 것과 너무 유사한 톤의 변화를 초래했다. 이를 해결하기 위해 노엘이 이야기에 추가되었다. 와타나베는 게임의 두 명의 캐릭터 파티를 위한 시나리오 작성이 어렵다고 생각했다. 다양한 개성을 가진 앙상블 캐스트가 부족하여 세라와 노엘의 대화가 반복적이거나 비현실적이지 않도록 해야 했다. ''XIII''의 "l'Cie"와 "fal'Cie"와 같은 생소한 개념과 용어는 이해하기 너무 어렵다고 판단되어 속편에서는 피했다. 발할라라는 장소를 통해 ''파이널 판타지 TYPE-0''과의 이야기 연결이 계획되었지만 나중에 폐기되었다.

8. 평가

''파이널 판타지 XIII-2''는 일본에서 매우 좋은 평가를 받았다. 패미통과 전격 플레이스테이션에서 모두 만점을 받았다.^[157][156] 패미통 편집장 요시다 람부는 "전작과는 매우 다른 게임처럼 느껴진다"며 "이전에 완료한 지역을 바꾸고 다시 플레이하는 데 쉽게 빠져들 수 있다"고 말했다. 부편집장 후지와라 노리히로는 "배경과 연출이 환상적이며, 전작에서 사람들이 지적했던 선형적인 진행, 부족한 게임플레이 등의 문제점은 과거의 일이 되었다. 게임 초반부터 몰입하게 되며, 스토리에도 쉽게 빠져들 수 있다"고 덧붙였다.^[157][156]

발매 전 게임을 대상으로 한 일본 게임 대상 2011년 퓨쳐 부문에서 수상작 중 하나로 선정되었고,^[155] 2012년 일본 게임 어워드에서 "우수상"을 수상했다. 플레이어블 체험에 참가한 유저들로부터 "새로운 요소들을 다양하게 볼 수 있어서 좋았다", "시네마틱 배틀은 끝까지 긴장감을 놓을 수 없게 해서 재미있었다" 등 긍정적인 의견이 많았다.^[125] 발매 후에도 유저들 사이에서는 "새로운 시스템은 대체적으로 호평"을 받고 있다.^[102]

「전격 PlayStation」의 바이어즈 가이드에서는 "이전 작품보다 더욱 발전한 전투가 재미있다", "파고들 요소가 많고 싫증나지 않는다", "자동 세이브나 난이도 조절 등 초보자에게 어필 가능한 점도 있다"라는 점에서 평가가 좋아서 최고 랭크 S를 기록했다.^[156] 주간 패미통의 크로스 리뷰에서는 "전작의 불만점을 해소했다", "그래픽과 세계관이 역시나 훌륭하게 녹아들어 있다"라는 점이 평가되어 만점인 40점을 획득해 플라티나 전당에 들어갔다.^[157]

일본 외 지역에서는 대체로 긍정적인 평가를 받았는데, 주로 전작과의 차이점에 초점을 맞추었다. 평론가들은 대체로 그래픽을 칭찬했다. 엣지 리뷰는 환경을 "매우 매력적"이라고 묘사했으며 "시각 및 음향 디자인이 훌륭하다"고 언급했고, 게임스팟의 케빈 반오드는 그래픽을 아름답고 시각적으로 다양하다고 칭찬했다. 그러나 1UP.com의 제러미 패리시는 예술성이 "''파이널 판타지 XIII''의 화려함에 비해 한 발짝 뒤처졌다"고 반박했다.

음악에 대한 평가는 엇갈렸다. 패리시는 독특한 스타일을 높이 평가하며 음악이 훌륭하다고 말했지만, 유로게이머의 사이먼 파킨은 음악이 "일관된 방향성이 부족하며", 트랙이 종종 장면과 일치하지 않는다고 느꼈다. 디스트럭토이드의 데일 노스는 사운드트랙이 "놀랍도록 다양하고 매우 재미있다"고 생각했고, 다양한 새로운 스타일 때문에 ''파이널 판타지'' 음악의 "전통주의자" 팬들은 그다지 좋아하지 않을 것이라고 예측했다.

게임플레이 또한 전반적으로 호평을 받았는데, 많은 평론가들이 전작의 문제점으로 여겼던 부분의 개선 사항을 언급했다. 파킨은 게임의 "똑똑하고 매력적인 메커니즘"과 게임플레이의 "참신한 구조"를 칭찬했다. ''게임 인포머''의 조 주바는 ''파이널 판타지 XIII''의 전투 시스템 변경으로 인해 가장 좋아하는 ''파이널 판타지'' 전투 시스템이 되었으며, 게임플레이는 "훌륭하다"고 말했다. IGN의 라이언 클레멘츠는 게임플레이가 ''XIII''보다 개선되었으며, 많은 문제점을 해결했다고 생각했다. 패리시는 ''XIII-2''가 스토리보다 게임플레이가 우선시되는 ''XIII''의 반전이라고 말했다. 그는 전투 시스템을 "즐거움"이라고 묘사했으며 게임이 "결코 재미없지 않았다"고 말했다. 반오드는 전투가 재미있다는 데 동의했지만, 너무 쉽다고 생각했다. 대부분의 다른 리뷰보다 게임에 대해 더 가혹했던 ''엣지'' 리뷰는 게임이 너무 쉽다는 점과 부족한 서브 퀘스트 및 일부 지역에 대한 노력 부족으로 인해 게임플레이가 재미없다고 생각했다.

게임의 스토리는 부정적이거나 엇갈린 평가를 받았다. 패리시는 스토리가 혼란스럽고 게임에 불필요하다고 생각했지만, 주바는 게임의 좋은 점을 압도하는 "거의 모든 면에서 실패하는 재앙"이라고 말했다. 파킨은 캐릭터가 약하고 스토리가 매력적이지 않다고 생각했고, 클레멘츠는 대부분의 ''파이널 판타지'' 게임이 스토리에 중점을 두었기 때문에 특히 실망스러운 점으로 스토리가 실질적이지 않다고 말했다. 반오드는 다른 사람들보다 캐릭터와 스토리에 대해 덜 부정적이었지만, 여전히 캐릭터는 좋지만 훌륭하지는 않다고 묘사했다. 그는 게임이 라이트닝과 카이우스보다 노엘과 세라의 덜 흥미로운 캐릭터에 너무 집중하고 있으며, 스토리는 "반쯤 일관성이 있고" 특히 게임 전반부에서 몇 가지 감정적인 부분을 놓쳤다고 말했다.

일본에서 발매 첫 주 동안, ''파이널 판타지 XIII-2''는 524,000장이 판매되었으며, PlayStation 3 버전은 해당 기기에서 가장 많이 팔린 게임이었다. Xbox 360 버전은 48위에 그쳤다. 초기 판매량은 높았지만, 첫 주에 150만 장이 판매된 전작에 비해 현저히 낮았다. 연말까지 69만 7천 장 이상이 판매되어 일본 2011년 판매량 5위를 기록했다. 휴대용 게임 4개에 이어 일본에서 가장 많이 팔린 가정용 콘솔 게임이 되었다. 미국에서는 2012년 2월 판매량 2위를 기록했으며, 콜 오브 듀티: 모던 워페어 3에 이어 2위였다. 영국에서는 ''파이널 판타지 XIII-2''가 2012년 2월 가장 많이 팔린 게임이었다. 2013년 1월까지 XIII-2는 전 세계적으로 310만 장이 판매되었다. Steam에서는 2017년까지 약 40만 장이 더 판매되었다고 Steam Spy가 밝혔다.

9. DLC 및 후속작

본 작품은 플레이스테이션 3(PS3)와 엑스박스 360 두 기종으로 발매되었으며, 이야기의 무대가 전작과 다르다.^[4] Xbox 360 버전은 일본어 음성을 제공한다.^[4]

유저들의 속편 요청과 스태프들의 "라이트닝이라는 인간을 더 그리고 싶었다"는 생각으로 제작이 결정되었다.^[5][6] 전작보다 어둡고 미스터리한 내용이며, 멀티 엔딩이 채택되었다.^[5][6][7]

미디어크리에이트에 따르면, 초동 판매량은 53.4만 장(PS3판 52.4만 장, 360판 1.0만 장)으로, 전작의 약 3분의 1 수준이었다.^[10][11] 기타세는 "게임 본편은 세라 & 노엘 편"이며, 다른 캐릭터별 에피소드가 DLC로 제공된다고 밝혔다.

2013년 7월 18일, 얼티밋 히츠 버전과 '''파이널 판타지 XIII-2 디지털 콘텐츠 셀렉션'''이 발매되었다.

2011년 12월, 스퀘어 에닉스가 "파이널 판타지 XIII-3" 웹 도메인을 등록하면서 후속작에 대한 소문이 돌기 시작했다. 속편인 라이트닝 리턴즈: 파이널 판타지 XIII는 라이트닝의 이야기에 대한 결말을 보여준다.

9. 1. 다운로드 콘텐츠 (DLC)

2013년 7월 18일, 패키지판 얼티밋 히츠 버전과 발매 후 배포된 다운로드 콘텐츠(단, 매스 이펙트, 어쌔신 크리드, 노출과 방어의 3가지 협업 의상과, 가희의 선물, 여신의 복음, 스틸츠킨 일기, 세라픽 윙, 아즈라이엘은 미수록) 및 FF13-2 공식 웹사이트에서 공개된 “로스트 리포트”를 수록한 디스크를 세트로 한 패키지 「'''파이널 판타지 XIII-2 디지털 콘텐츠 셀렉션'''」(FINAL FANTASY XIII-2 DIGITAL CONTENTS SELECTION)을 발매했다.

다운로드 콘텐츠만의 배포인 「파이널 판타지 XIII-2 추가 콘텐츠 셀렉션」^[74]은 다운로드판 FF13-2와 마찬가지로 7월 16일부터 배포 시작.

9. 2. 후속작

참조

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_[3] 웹사이트 Final Fantasy XIII-2 (Xbox 360) - Sales, Wiki, Cheats, Walkthrough, Release Date, Gameplay, ROM on VGChartz http://www.vgchartz.[...] 2018-02-03
_[4] 웹사이트 『FFXIII-2』の発売日や本体同梱版の発売が決定！――多数のプロモーション展開も判明 https://www.famitsu.[...] エンターブレイン 2011-12-29
_[5] 웹사이트 『FFXIII-2』＆神話“ファブラ～”開発スタッフインタビュー【完全版その1】 https://www.famitsu.[...] エンターブレイン 2011-12-29
_[6] 간행물 インタビュー(北瀬佳範、鳥山求) ファミ通 2011-01
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_[8] 간행물 インタビュー(上国料勇) ファミ通
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_[14] 간행물 特集記事 ファミ通 2011-09-01
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_[26] 서적 シナリオアルティマニア
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_[116] 웹인용 『파이널 판타지 XIII-2』에 성장한 호프가 등장 http://www.famitsu.c[...] 엔터브레인 2011-10-28
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_[122] 간행물 인터뷰 (高井慎太郎 松井優介 関洋一 相馬文志) 배틀 얼티매니아
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_[125] 웹인용 『FFXIII-2』선행 체험회＆팬 미팅 개최――신정보도 판명！ http://www.famitsu.c[...] 엔터브레인 2011-09-11
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_[127] 웹인용 특집 방송 파이널 판타지　 XIII-2 발매 직전 특집 방송 ～새로운 이야기가 시간을 잇는다！ http://www.bs11.jp/s[...] 일본 BS방송
_[128] 웹인용 『파이널 판타지 XIII-2』 발매 전에 이전 작품의 복습을 ―― 영상 콘텐츠 “로스트・레포트”Episode-1이 공개 http://www.famitsu.c[...] 엔터브레인 2011-09-28
_[129] 웹인용 오오시마 유우코(大島優子)가 「파이널 판타지 XIII‐2」공식 테스트 플레이어로 취임！ http://news.walkerpl[...] 카도카와(角川)매거진즈 2011-10-14
_[130] 웹인용 오오지마 유우코(大島優子)가 팬이 기다리던 대망의 코스프레 기획에 도전！ http://news.walkerpl[...] 카도카와(角川)매거진즈 2011-10-14
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_[136] 문서 공식 사이트 참조
_[137] 웹인용 스퀘어 에닉스 PS3/Xbox 360 「파이널 판타지 XIII-2」, 「XYLISH」과의 캠페인을 12월 5일부터 순차 실시. 3D 세라가 출현하는 AR 카드 등을 얻을 수 있다！ http://game.watch.im[...] Impress Watch 2011-11-28
_[138] 웹인용 스퀘어 에닉스, PS3/Xbox 360「파이널 판타지 XIII-2」. 「에치오」의 의상을 「노엘」의 DLC로 배포 결정!! http://game.watch.im[...] Impress Watch 2011-11-29
_[139] 웹인용 모글리의 Tweet 캐치 http://www.ff13-2-ie[...] 스퀘어 에닉스
_[140] 웹인용 AKB의 오오지마 유우코(大島優子)가 FF코스튬으로 등장！　『FF XIII-2』발매 카운트 다운 이벤트 http://bcnranking.jp[...] BCN 2011-12-15
_[141] 웹인용 스퀘어 에닉스, 영국 잡지 「Arena Homme+」과 콜라보레이션을 실시. 라이트닝과 노엘들이 프라다 기사의 모델로 등장！ http://game.watch.im[...] Impress Watch 2012-06-23
_[142] 문서 ※적용해 플레이하려면 FF13-2 소프트가 필요
_[143] 웹인용 Final Fantasy XIII-2 (Xbox 360) http://www.metacriti[...] Metacritic 2012-02-10
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_[157] 간행물 주간 패미통 2011-01-26
_[158] 웹인용 『FFXIII-2』의 발매일과 본체 동봉판의 발매가 결정!――다수의 프로모션 전개도 판명 http://www.famitsu.c[...] 엔터브레인 2011-12-29
_[159] 웹인용 PlayStation3 FINAL FANTASY XIII-2 LIGHTNING EDITION Ver.2 http://www.jp.playst[...] 소니 컴퓨터 엔터테인먼트 2012-06-23