텔레비전 드라마

3. 각본

텔레비전 시청자들은 연극이나 영화의 관객과 비교할 수 없을 정도로 양적으로 많고, 지적 수준도 천태만별이다. 이러한 시청자 대중이 만족할 각본을 쓴다는 것은 퍽 어려운 일이다. 각본 이전에 기획이 선행해야 한다. 따라서 자칫하면 작자는 기획에 규제되어 작자로서의 독자성을 잃게 된다. 또 시청률이 드라마의 우열(優劣)의 기준이 되고 있는 방송계에 있어 뛰어난 텔레비전 드라마가 전파를 타는 기회는 거의 폐쇄되어 있다.

텔레비전 각본은 스튜디오와 브라운관 크기의 제약(制約)도 고려해야 한다. 영화 스크린은 넓기 때문에 영화로는 인간을 자연 속의 점경(點景)으로서 다루는 것도 가능하다. 그러나 텔레비전 수상기에 비쳐 나오는 영상(풍경)은 작고 박력이 없다. 다르게 말하면, 텔레비전 드라마는 인간본위적이라는 것이다. 텔레비전 각본은 사건 그 자체를 쓰기보다, 사건을 인물의 움직임 속에 그려내는 것에 집중한다.

3. 1. 시청자 층의 다양성

3. 2. 기획의 중요성

3. 3. 브라운관 크기의 제약

4. 연출

텔레비전 드라마는 문학, 연극, 영화, 음악적 요소를 포함한다. 그러나 텔레비전 드라마의 근본이 되는 것은 역시 배우의 연기이다. 연기를 지도하고 정리하는 것이 연출자이다. 연출은 각본을 영상화하고 소리로 표현하는 과정도 포함한다. 연출자는 말로만 구성된 대본을 영상과 소리에 의해 구상화(具象化)한다.

4. 1. 연출의 대상

4. 2. 연출의 역할

5. 연기

텔레비전 드라마의 연기는 텔레비전이 매체가 된다는 점에서 연극, 영화, 라디오 상의 연기와 구별되는 특징을 갖는다. 텔레비전 연기자는 3~5대의 카메라 중 동작하고 있는 카메라를 감각으로 포착해야 한다. 연기자는 조명과 마이크의 범위 내에서 연기해야 한다. 그러나 이러한 특징은 기술상의 문제일 뿐 본질적인 것은 아니다.

5. 1. 카메라, 조명, 마이크의 제약

6. 제작 과정

기획 단계에서는 프로그램 내용을 정하고, 작가·연출가·출연자를 결정하고, 주 촬영 장소와 예산 등을 결정한다. 텔레비전 드라마의 기획 단계 때부터 관여하여, 결정한 드라마를 제작하는 것이 프로듀서의 역할이므로, 사전 제작 드라마의 경우, 해외 판권 독점 계약을 위한 사전 심의를 반드시 거쳐야 한다.

프로듀서는 드라마 제작에 책임을 지지만, 드라마의 실제 제작은 연출자(디렉터)가 맡는다. 연출자는 작가와 의논하여 최종 배역을 결정하고, 미술, 기술 제작 의뢰표를 발행한다. 이것으로 제작 장비가 마련된다. 제작 예산은 문예비(각본료, 음악비 등), 미술비(소도구, 가발 등), 출연료로 이루어진다.

기획 단계에서는 프로그램 내용을 정하고, 작가·연출가·출연자를 결정하고, 주 촬영 장소와 예산 등을 결정한다. 텔레비전 드라마의 기획 단계 때부터 관여하여, 결정한 드라마를 제작하는 것이 프로듀서의 역할이므로, 사전 제작 드라마의 경우, 해외 판권 독점 계약을 위한 사전 심의를 반드시 거쳐야 한다.

프로듀서는 드라마 제작에 책임을 지지만, 드라마의 실제 제작은 연출자(디렉터)가 맡는다. 연출자는 작가와 의논하여 최종 배역을 결정하고, 미술, 기술 제작 의뢰표를 발행한다. 이것으로 제작 장비가 마련된다. 제작 예산은 문예비(각본료, 음악비 등), 미술비(소도구, 가발 등), 출연료로 이루어진다.

6. 1. 기획 단계

6. 2. 제작 단계

7. 장르

텔레비전 시대극 - 텔레비전 방송 개시 이후 계속되고 있는 장르로, NHK 종합 텔레비전의 대하드라마가 대표적이다. 역사 드라마를 꾸준히 매주 방영하는 것은 NHK뿐이며, 민영 방송에서는 1970년대까지는 연속 역사 드라마가 방영되었지만, 현재는 설 특별 방송 등의 단발성 작품 정도로 제한되어 있다. 허구의 등장인물(혹은 미토 코몬, 오오카 에치젠 등 실존 인물의 일부 설정만을 차용한 픽션)에 의한 연속 시대극도 민영 방송에서는 거의 제작·방영되지 않고, 존폐 위기가 거론되고 있다.

아동 대상 드라마 - 어린이들의 성장, 교육, 모험 등을 소재로 하는 장르이다. 1980년대까지는 어린이 프로그램으로서 30분 정도의 드라마가 비교적 많이 제작되었다. 현재는 E텔레(NHK 교육텔레비전)에서 도덕 교육 드라마를 취학 연령의 아동, 학생을 대상으로 학교 방송으로 방영하고 있다. 또한 텔레비 아사히에서는 일요일 아침 9시부터 10시까지 1시간을 "슈퍼히어로 타임"(특촬 시간대)이라고 부르며, "가면라이더 시리즈"와 "슈퍼전대 시리즈"를 각각 30분씩 방영하고 있다.

연애 드라마 - 현대 사회를 배경으로 남녀 간의 사랑, 갈등, 이별 등을 다루는 장르이다. 트렌디 드라마라고 불리던 시대의 흐름을 이은 현대극의 연애물이다. 소설을 원작으로 한 작품 외에 1990년대 후반 이후로는 만화 원작 작품의 비율이 증가하고 있다.

홈 드라마 - 가족 구성원 간의 관계, 갈등, 사랑 등을 다루는 장르이다.

형사 드라마 - 경찰, 형사 등 수사 기관의 인물들이 범죄 사건을 해결하는 과정을 그리거나, 마피아, 마약 카르텔 등 범죄자들의 이야기를 다루는 장르이다.

의학 드라마 - 병원을 배경으로 의사, 간호사 등 의료진과 환자들의 이야기를 다루는 장르이다.^[3] 인간적인 모습을 그리는 텔레비전 드라마이다.^[3]

학원 드라마 - 학교를 배경으로 학생, 교사들의 성장, 우정, 사랑 등을 다루는 장르이다.

휴먼 드라마

홈 드라마(시트콤) - 코미디 드라마의 정석으로 "sitcom(시트콤)"이 있다. 시트콤은 가정이나 직장을 배경으로 가족 또는 동료들이 등장하여 일상생활에서 벌어지는 일들을 다룬다.

탐정물(디텍티브 픽션) - 사립탐정이나 아마추어 탐정이 사건을 해결하는 과정을 그린다.

법정 드라마 - 변호사, 검사, 판사 등 법조계 인물들을 중심으로 법정에서 벌어지는 이야기를 다룬다.^[2]

초자연 현상(supernatural, スーパーナチュラル) - 상식으로는 이해할 수 없는 초자연 현상·괴기 현상·불가사의한 일 등이 발생하여 시청자는 수수께끼와 공포를 즐긴다.

• 애니메이션·만화 드라마화 작품 목록
• 2시간 드라마
• 수화 드라마
• UHF 드라마
• 특촬
• 학교 방송

7. 1. 시트콤 (시추에이션 코미디)

• 『풀 하우스』(1987 - 1995)
• 『사인펠드』(1989 - 1998)
• 『프렌즈』(1994 - 2004)
• 『레이먼드는 천재』(1996 - 2005)
• 『커브 유어 엔주지애즘』(2000 - )
• 『투 앤드 어 하프 맨』(2003 - 2015)

7. 2. 초자연 현상 (슈퍼내추럴)

7. 3. 탐정 (디텍티브 픽션)

• 『록포드 파일즈』(1974 - 1980)
• 『나이트 라이더』(1982 - 1986)
• 『제시카의 추리극』(1984 - 1996)
• 『블룸문 탐정 사무소』(1985 - 1989)
• 『캐슬』(2009 - 2016)

7. 4. 형사, 범죄 (클라임)

• 콜롬보(1968 - 2003)
• 힐 스트리트 블루스(1981 - 1987)
• CSI 과학수사대(2000 - 2015)
• 24(2001 - 2010)

• 소프라노스(1999 - 2007)
• 프리즌 브레이크(2005 - 2009)
• 브레이킹 배드(2008 - 2013)

7. 5. 법정 (리걸 픽션)

7. 6. 의료 (메디컬)

7. 7. 시대극

7. 8. 아동 대상 드라마

7. 9. 연애 드라마

7. 10. 홈 드라마

7. 11. 학원 드라마

8. 각국의 텔레비전 드라마

텔레비전 드라마 목록(세계 각국)

• 미국의 텔레비전 드라마 목록 (연대순)
• 영국의 텔레비전 드라마 목록
• 캐나다의 텔레비전 드라마 목록
• 한국 드라마
• 텔레노벨라(라틴 아메리카)
• 일본의 텔레비전 드라마 목록
• 해외에서 방영된 일본 텔레비전 드라마

8. 1. 한국의 텔레비전 드라마

8. 2. 미국의 텔레비전 드라마

8. 3. 일본의 텔레비전 드라마

8. 4. 방송 형태

8. 5. 일본의 방송 일정

8. 6. 프로그램 홍보 (番宣)

8. 7. 제작 회사

• 드리맥스・텔레비전: 쇼치쿠의 영화 감독 키노시타 케이스케와 TBS 등이 1964년에 "키노시타 케이스케 프로덕션"으로 설립했다. 설립 초기부터 TBS와 긴밀한 관계를 맺고, 『키노시타 케이스케 아워』와 『키노시타 케이스케 인간의 노래 시리즈』와 같은 방송 시간대를 마련했다. "키노시타 프로덕션"으로 사명을 변경한 후에도 『금요일의 아내들께』 시리즈와 『샐러리맨 킨타로』 등의 히트작을 만들어냈다. 2002년 TBS의 연결 자회사가 된 것을 계기로 현재의 "드리맥스・텔레비전"이라는 사명으로 변경했다.
• 텔레비전맨 유니온: TBS 출신자들이 1970년에 설립했다.
• 국제방영: 전신은 영화사 신토호이며, 현재는 도호의 방계 회사이다. 같은 세타가야구에 도쿄 미디어 시티라는 스튜디오를 갖추고 있다. 대표작으로는 『켄짱 시리즈』, 『아쓰미 기요시의 울고 싶지 않아』, 『서유기 (1978년판)』 등이 있다. 2018년에 텔레비전 드라마 제작에서 철수했다.
• 도에이: 텔레비전 부문을 가지고 있다. 텔레비 아사히의 대주주이며 개국 당시부터 관계가 긴밀하지만, 다른 방송국과도 적극적으로 제휴하고 있다. 교토 촬영소에서는 시대극과 서스펜스, 도쿄 촬영소에서는 특촬물과 형사 드라마를 주로 제작한다.
• 공동텔레비전: 후지 미디어 홀딩스의 자회사로, 원래는 뉴스 전문 제작 회사였지만, 버라이어티와 드라마로 사업 영역을 확장했다. 주로 후지텔레비의 드라마, 버라이어티, 정보 프로그램 등의 제작 및 기술 협력을 수행한다.
• 도호: 영화사이지만, 『태양에 호에로!』와 『상처투성이의 천사』와 같은 연속 드라마 제작 회사로도 알려져 있다. 세타가야구에 일본 최대 규모의 촬영소인 도호 스튜디오를 보유하고 있지만, 1970년대까지는 영화 촬영에만 사용했고, 텔레비전 영화는 국제방영 등에 하청을 줬다. 그러나 1990년대 이후로는 버라이어티 프로그램 녹화에도 사용할 수 있게 되었다.
• C.A.L: 시대극을 주로 제작하며, 대표작으로는 『미토 코몬』, 『오오카 에치젠』, 『코가라시 문지로』 등이 있다. 『달려라! 케이 100』과 같은 현대극 제작에도 참여했다. 도에이 교토 촬영소에 하청을 주는 경우가 많다.
• 다이에이 텔레비전: 원래는 영화사 다이에이의 텔레비전 부서로 설립되었으나, 1971년에 분리·재설립되었다. 1970년대 TBS 계열에서 방송한 "붉은 시리즈"와 1980년대에 TBS 계열, 후지텔레비 계열에서 방송한 "소녀 시리즈" (『스튜어디스 이야기』, 『불량소녀라고 불려』, 『소녀에게 무슨 일이 일어났는가』, 『야누스의 거울』 등)와 같은 대표작을 만들어냈다. 1990년대 이후로는 주로 후지텔레비와 텔레비 아사히의 2시간 드라마 제작에 참여하고 있다. 2000년대에 들어 VTR을 거쳐 하이비전으로 전환했다.
• 유니온 영화: 1970년에 일본 크라운과 일본텔레비의 공동 출자로 설립되었다. 『아빠라고 부르지 마세요』, 『잡거 시대』 등의 홈 코미디 드라마 (이시다테 드라마 시리즈), 『우리들의 여행』, 『유히가오카의 총리대신』 등의 청춘 그룹 드라마, 그리고 『자식 데리고 늑대』, 『덴시치 포물장』 등 일본텔레비의 시대극 제작을 담당했다. 1985년의 『충신장』을 시작으로 대晦일 방송되는 일본텔레비 장시간 시대극 (연말 시대극 스페셜)을 제작했다. 『화요 서스펜스 극장』 등에서 현대극도 제작했다.
• 텔레팩: TBS와 와타나베 프로덕션 등의 출자로 설립되었다. 1970년대에는 『간장 심장 엄마』와 『고마워』 등의 홈 드라마 제작을 주력으로 했지만, 『남녀 7인 여름 이야기』와 『남녀 7인 가을 이야기』 등의 연애물도 제작했다. 최근에는 2시간 드라마 제작을 중심으로 하고 있다.
• 아베쿠 컴퍼니: 키노시타 프로덕션(현: 드리맥스・텔레비전)에 소속되어 있던 프로듀서가 독립하여 설립했다.
• 미디어믹스 재팬 (MMJ): 1990년대부터 많은 작품을 제작하고 있다. 호리프로와 케이다시와의 관계가 강하다. 텔레비 아사히와 긴밀한 관계를 맺고 있으며, 동 방송국과 간사이 텔레비의 연속 드라마 제작을 중심으로 한다. 주요 대표작으로는 『당신의 손이 속삭이고 있다』, 『특명계장 타다노 진』, 『팀 바티스타 시리즈』 등이 있다.
• The icon: MMJ 소속 프로듀서가 독립하여 설립했다.

참조

_[1] 웹사이트 「2010s」著者・宇野維正と考える、“消費”ではなく”参加”するポップ・カルチャー。コロナ以前／以降を横断する1万字インタビュー - 4ページ目 - 映画 Movie Walker https://moviewalker.[...] 2020-06-07
_[2] 웹사이트 Why Hollywood loves lawyers https://www.abajourn[...] 2020-06-07
_[3] 웹사이트 Andrew Garfield-starred true-life medical drama 'Breathe' jointly goes to Bleecker Street, Participant Media http://www.asiastarz[...] 2016-09-15
_[4] 문서 ソースは該当記事参照
_[5] 문서 2クールでは撮影期間も含めておおよそ8か月程スケジュールを確保しなければいけないため、俳優によっては他作品のオファーがあってもそれを理由に断らざるを得ないなど、不利な状況となることがある。
_[6] 웹사이트 日テレ「傷だらけの天使」は半年、TBS「ありがとう」は1年だった…連ドラの放送期間が「３カ月」になった事情 https://www.dailyshi[...] 2024-01-04
_[7] 문서 枠移動によるものについてはここでは除外する。
_[8] 웹사이트 見たいものがない？日テレ、日曜午後10時半にドラマ枠新設のワケ https://www.sponichi[...] 2015-02-07
_[9] 웹사이트 ＮＨＫ「夜ドラ」スタート 若者層へアプローチ「朝ドラのように見て頂ければ」 https://www.daily.co[...] 2022-02-10
_[10] 웹사이트 間宮祥太朗が脱ヤンキー フジ水１０枠６年ぶり復活、新ヒーロー像生み出す第１弾 https://www.sanspo.c[...] 2022-01-19
_[11] 웹사이트 沢口靖子１０月期に「科捜研の女」新シリーズ放送で前髪上げイメチェン…木曜午後８時から火曜午後９時に引っ越し https://hochi.news/a[...] 2022-07-12
_[12] 웹사이트 ABCテレビ：4月から日曜夜10時に新ドラマ枠 配信や海外市場も見据え「クオリティーの高いドラマを届けたい」 https://mantan-web.j[...] 2023-01-20
_[13] 웹사이트 ムロツヨシ、54年ぶり復活フジ“金9”主演に驚き 裏番組に対抗心「どんなロードショーが来ても」 https://encount.pres[...] 2023-08-25
_[14] 웹사이트 有働由美子アナ、４月期から日本テレビ土曜夜８時台・新音楽番組ＭＣ 夜９、１０時台はドラマ枠に改編 https://hochi.news/a[...] 2024-01-15
_[15] 웹사이트 深夜ドラマは10年前の週2本から16本に激増中…各局が力を入れる今どきな理由とは https://www.dailyshi[...] 2021-10-16
_[16] 뉴스 NHK大河ドラマ『花燃ゆ』の視聴率低迷はスマホが原因だった!? http://dailynewsonli[...] 2015-02-25
_[17] 웹사이트 テレビドラマ｢刑事･医療系が75％｣の危険水域 いまだ変わらぬ視聴率至上主義の中高年シフト https://toyokeizai.n[...]
_[18] 방송 徹子の部屋 2013-06-10
_[19] 간행물 石立鉄男を語ろう 2012-08-16
_[20] 간행물 僕らが好きなあのドラマ 2011-07-16
_[21] 서적 実録テレビ時代劇史 ちゃんばらクロニクル1953-1998 東京新聞出版局
_[22] 서적 現代世相風俗史年表：1945-2008 河出書房新社
_[23] 문서 日本制作のテレビドラマ1シーズンの放送回数は全10回前後なのに対して、アジアや欧米各国制作のテレビドラマは全20回以上となっている。
_[24] 웹사이트 日本のドラマが海外に売れにくい理由〜【MIPCOM2018カンヌ現地インタビュー：国際ドラマフェスティバル in Tokyo 実行委員会副委員長重村一氏】（前編） https://www.screens-[...]
_[25] 웹사이트 知はうごく：著作権攻防（５－４）世界進出・ジュウレンジャー https://web.archive.[...]
_[26] 뉴스 「日本のドラマは論外」　希薄なテレビ業界の意識 http://www.itmedia.c[...] 2007-03-16
_[27] 웹사이트 クールジャパン戦略関連基礎資料ver1.0 https://www.kantei.g[...]