포스트모던 건축

3. 주요 특징

포스트모던 건축은 모더니즘 건축의 엄격함, 획일성, 장식의 부재, 그리고 도시의 역사와 문화를 무시하는 경향에 대한 반발로 1960년대 후반에 등장했다. 르 코르뷔지에의 "집은 살기 위한 기계다"라는 말과 미스 반 데어 로에의 "적은 것이 더 많다(less is more)"라는 격언으로 대표되는 모더니즘의 단순성과 기능성 대신, 포스트모더니즘은 로버트 벤투리의 말처럼 '''복잡성'''과 '''모순'''을 추구했다.

포스트모던 건물은 곡선 형태, 장식 요소, 비대칭, 밝은 색상, 그리고 이전 시대의 건축 양식에서 차용한 특징들을 결합했다. 고전 건축, 로코코, 신고전주의 건축 등 다양한 양식에서 자유롭게 요소를 가져왔으며, 색상과 질감은 건물의 구조나 기능과 무관하게 사용되기도 했다.

이탈리아의 건축가 알도 로시는 전쟁으로 파괴된 이탈리아 도시와 건물을 모더니즘 양식으로 재건하는 것에 대해 비판하며, 도시의 역사적 구조와 지역 전통을 보존하는 방식으로 재건해야 한다고 주장했다. 이러한 움직임은 1980년 베네치아 비엔날레에서 여러 건축가들에 의해 다양한 프로젝트로 가시화되었다.

포스트모던 건축은 때로는 신절충주의로 묘사되기도 하는데, 이는 과거의 장식과 형태를 다시 도입하고, 비스듬한 각도와 특이한 표면을 사용하는 경향 때문이다. 스코틀랜드 의회 건물 역시 포스트모던 양식으로 언급되기도 한다.

모더니스트 건축가들은 포스트모던 건축을 저속하고 대중주의적이라고 비판했지만, 포스트모던 건축가들은 현대 건축의 밋밋함과 추상성을 비판하며, 건물이 인간의 다양한 요구를 충족시켜야 한다고 주장했다.

포스트모더니즘은 현대 건축의 한계에 대한 인식에서 비롯되었다. 기능주의와 경제성에 대한 집착은 장식을 없애고 건물을 획일적인 외관으로 만들었다. 많은 사람들은 이러한 건물들이 편안함과 아름다움에 대한 인간의 욕구를 충족시키지 못한다고 느꼈고, 이에 따라 포스트모던 건축가들은 건물에 장식, 색상, 인간적인 규모를 다시 도입하고자 했다.

포스트모더니즘의 주요 특징은 다음과 같다.

3. 1. 복합성과 모순

3. 2. 파편화

4. 대표적인 포스트모던 건축가 및 작품

포스트모던 건축은 르 코르뷔지에나 루트비히 미스 반 데어 로에와 같은 모더니스트 건축가들이 추구했던 모더니즘 건축의 단순함과 기능성에 대한 반발로 나타났다. 모더니즘이 "적은 것이 더 많다", "형태는 기능을 따른다"와 같은 원칙을 강조한 반면, 포스트모더니즘은 로버트 벤투리의 말처럼 '''복잡성'''과 '''모순'''을 추구했다.

포스트모던 건물들은 곡선 형태, 장식적인 요소, 비대칭, 밝은 색상, 그리고 과거의 건축 양식에서 가져온 특징들을 자유롭게 사용했다. 건물의 색상과 질감은 구조나 기능과는 관련이 없었으며, 모더니즘의 엄격함을 벗어나 장식의 부활과 과거 스타일의 차용을 통해 다양성을 추구했다. 고전 건축, 로코코, 신고전주의 건축 등 다양한 양식에서 영감을 받았다.^[36]

제임스 스털링은 노이에 슈타츠갈레(1984)를 설계하면서 이 스타일을 "표현과 추상, 기념비적이고 비공식적이며, 전통적이고 하이테크"라고 묘사했다.^[37] 포스트모던 건축은 종종 큰 건물을 여러 개의 다른 구조와 형태로 나누어, 각 부분이 서로 다른 기능을 나타내도록 했다. 다양한 재료와 스타일을 사용하여 하나의 건물이 마치 작은 마을처럼 보이게 하는 경우도 있었다. 한스 홀라인의 아테라이베르크 박물관(1972–1974)이 그 예시이다.^[38]

비대칭적인 형태는 포스트모더니즘의 주요 특징 중 하나였다. 프랑스 건축가 클로드 파랑과 철학자 폴 비릴리오는 네베르에 있는 생 베르나데트 뒤 방레 교회를 한쪽으로 기울어진 콘크리트 덩어리 형태로 설계했다(1968년). 이들은 기울어진 형태가 언덕, 산, 경사면 등 다양한 해석을 가능하게 한다고 설명했다. 포스트모던 건물들은 대칭적이고 정돈된 형태보다는 기울어지고 넘어질 듯한 형태를 자주 사용했다.^[39]

색채 또한 포스트모던 건축에서 중요한 역할을 했다. 색유리, 세라믹 타일, 석재 등을 사용하여 건물 외관에 다양성과 개성을 부여했다. 멕시코 건축가 루이스 바라간의 건물들은 밝은 햇빛 색채를 사용하여 형태에 생동감을 불어넣었다.

유머 역시 포스트모던 건축의 특징 중 하나였는데, 특히 미국에서 두드러졌다. 프랭크 게리가 클래스 올덴버그와 협력하여 설계한 쌍안경 빌딩(1991–2001)은 거대한 쌍안경 형태의 출입구를 가지고 있어 유머러스한 요소를 더했다. "캠프" 유머는 포스트모던 시대에 유행했으며, 과장되고 부조리한 형태를 통해 아이러니를 표현하는 방식이었다.^[40]

포스트모더니즘은 모더니즘의 문제점을 해결하고, 모호성을 통해 의미를 전달하며, 건물이 놓이는 맥락에 대한 민감성을 높이는 것을 목표로 했다. 이러한 목표는 다양한 방식으로 구현되었으며, 조각적인 형태, 장식, 의인화, 트롱프뢰유 등의 기법이 사용되었다.

4. 1. 로버트 벤투리

4. 2. 마이클 그레이브스

4. 3. 찰스 무어

4. 4. 필립 존슨

4. 5. 프랭크 게리

5. 포스트모더니즘의 영향 및 평가

포스트모던 건축은 1960년대 이후 모더니즘의 합리성과 기능성이 도시와 건축을 밋밋하게 만들었다는 비판에 대한 반발로 등장했다. 찰스 젱스는 포스트모던 건축을 "하이브리드"(혼성적)하고 "급진적인 절충주의"라고 정의하며, "이중 코드화"(해석의 다층화)를 그 본질로 보았다.^[50]

포스트모던 건축은 모더니즘이 부정했던 장식과 상징성을 회복하고자 했다. 필립 존슨은 뉴욕의 AT&T 빌딩(현 소니 빌딩) (1984년) 꼭대기에 고대 그리스 신전 건축의 페디먼트(삼각 박공)를 장식으로 붙이는 등, 고전주의 건축에서 차용한 요소를 사용했다. 로버트 벤추리는 라스베이거스(스트립 주변)의 상업 건축을 포스트모던 관점에서 평가하기도 했다.(『라스베이거스 Learning from Las Vegas』 1972년).

포스트모더니즘은 1950년대부터 시작되었지만, 1970년대 후반에 이르러서야 하나의 운동으로 자리 잡았으며^[37] 현재 건축에도 영향을 미치고 있다. 건축에서의 포스트모더니즘은 모더니즘의 국제 양식의 형식주의에 대한 대응으로, 건축에 "재치, 장식, 참조"가 돌아오면서 시작되었다. 기능적이고 형식화된 형태와 공간은 다양한 미학으로 대체되었으며, 스타일이 충돌하고, 형태는 그 자체를 위해 채택되며, 익숙한 스타일과 공간을 보는 새로운 방식이 풍부해졌다.

1980년대 이후 포스트모더니즘은 "절충주의"나 "표현주의"와 결합하여 "탈근대", "반근대" 이데올로기로 유행하기도 했다. 이는 버블, yuppie의 금권주의와 복합적으로 나타난 측면도 있다.

1990년대 이후 건축의 흐름은 모더니즘을 재검토하는 동시에, 미니멀리즘의 영향을 받아 소재의 질을 살린 간소한 디자인이 늘어났다. 한편으로는 탈구축주의 건축과 같이 과잉되고 복잡한 건축도 등장했다. 프랑스 국립 도서관(파리 국립 도서관) 공모전에서 도미니크 페로의 미니멀한 설계안이 당선된 1989년 무렵부터 포스트모던의 유행은 전환점을 맞이한 것으로 여겨진다. 포스트모던 작품을 많이 설계한 구마 겐고는 후에 지는 건축, 사라지는 건축을 제창하기도 했다.

최근의 새 도시주의와 신고전주의 건축 운동은 스마트 성장, 건축 전통 및 고전적 디자인을 중시하고 발전시키는 지속 가능한 건설 방식을 장려한다.^[42][43] 이는 모더니즘 건축과 전 세계적으로 획일적인 건축과는 대조적이며, 고립된 주택 단지와 교외 팽창에도 반대한다.^[44] 드리하우스 건축상은 새 도시주의와 신고전주의 건축 분야의 노력을 인정하는 상으로, 상금 규모가 모더니즘의 프리츠커상보다 두 배나 높다.^[45] 로버트 A. M. 스턴과 앨버트, 라이터 & 티트만과 같은 일부 포스트모던 건축가들은 포스트모던 디자인에서 전통 건축의 새로운 해석으로 전환했다.^[39]

5. 1. 비판

참조

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